含有桃花的古诗
壞哈嚺硯╮
　　关于桃花的古诗　　白居易《大林寺桃花》　　人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开.　　长恨春归无觅处, 不知转入此中来.　　崔护《题城南庄》　　去年今日此门中,人面桃花相映红.　　人面不知何处去,桃花依旧笑春风.　　杜甫《绝句漫兴》　　肠断春江欲尽头,杖立徐步立芳洲.　　癫狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流.　　吴融《桃花》　　满树和娇烂漫红,万枝丹彩灼春融.　　何当结作千年实,将示人间造化工.　　刘敞《桃花》　　小桃西望那人家,出树香梢几树花.　　只恐东风能作恶,乱红如雨坠窗纱.　　袁枚《题桃树》　　二月春归风雨天,碧桃花下感流年.　　残红尚有三千树,不及初开一朵鲜.　　韩愈《题百叶桃花》　　百叶双桃晚更红,窥窗映竹见珍珑.　　应知吏侍归天上,故伴仙郎宿禁中.　　杜甫《风雨看舟前落花绝句》　　江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱.　　影遭碧水潜勾引,风妒红花却倒吹.　　杨凭《千叶桃花》　　千叶桃花胜百花,孤荣春软驻年华.　　若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸.　　周朴《桃花》　　桃花春色暖先开,明媚谁人不看来.　　可惜狂风吹落后,殷红片片点莓苔.　　谢枋得《庆全庵桃花》　　寻得桃源好避秦,桃红又见一年春.　　花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津.　　陆游《泛舟观桃花》　　桃源只在镜湖中,影落清波十里红.　　自别西川海棠后,初将烂醉答春风.　　李白《忆秋浦桃花旧游》　　桃花春水生,白石今出没.　　摇荡女萝枝,半摇青天月.　　元稹《桃花》　　桃花浅深处,似匀深浅妆.　　春风助肠断,吹落白衣裳.　　齐己《桃花》　　风暖仙源里,春和水国中.　　流莺应见落,舞蝶未知空.　　苏轼《桃花》　　争花不待叶,密缀欲无条.　　傍沼人窥鉴,惊鱼水溅桥.
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桃花的名言
桃花经典语录
共收录关于桃花的名言64条
桃花乱落如红雨。李贺《将进酒》。本句大意是：桃花败时，落英缤纷，如降红雨。此句写暮春时节桃花飘落的景象。桃花，盛开时鲜艳明丽，引人注目；败落时片片花瓣随风飘舞，如降红雨，如铺红毡，也别有一番风光。句中“乱”字写落英缤纷之状，“雨”字喻凌空飘落之态，用词精当，比喻确切，描写落花可作借鉴。唐朝诗人 李贺 《将进酒》
桃花无语伴相思。 桃花名言北宋文学家,史学家 欧阳修
拍了个万朵桃花开。评书表演艺术大师 单田芳
桃花春木渌，水上鸳鸯浴。唐?韦庄《菩萨蛮》[洛阳城里]。渌(1ù录)：清澈。这两句大意是：春临大地，洛阳到处是嫣红的桃花，到处是澄澈的春水，水面上飘浮着并头浴羽的对对鸳鸯。红英缤纷，绿波荡漾，鸳鸯比翼，一派大好春光。可用来写盛春景色。唐代词人 韦庄 《菩萨蛮》
红人桃花嫩，青归柳叶新。唐?杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。这两句大意是：桃花初绽微红，显得格外娇嫩；柳叶刚泛青绿，显得特别清新。这两句语言清丽，对仗工整，“入”、“归”二字下得十分贴切传神，生动形象地点染出早春时节夭桃嫩柳的新姿。可用于描摹春景。唐代诗人 杜甫 《奉酬李都督表丈早春作》
沅水桃花色，湘流杜若香。 关于桃花的名言南朝?陈?阴铿《渡青草湖》。沅水：即沅江，源于贵州，经湖南沅陵，桃源等县，北注洞庭湖。桃花色：桃源县在沅扛左岸。“桃花色”是由陶渊明《桃花源记》冲“落英缤纷”的描写而引起的联想。湘流：湘江，源于广西，是湖南最大的河流，北注洞庭湖。传说舜的二妃娥皇女英溺于湘水，后成湘水之神。杜若：香草名，《楚辞》中《湘君》、《湘夫人》有“采芳洲兮杜若”、“汀洲兮杜若”之名句，“杜若香”即由此引起的联想。这两句大意是：沅水泛出桃花的颜色，湘水流过杜若的清香。这是写青草湖的江流水色。运用传说，典故和美妙的联想描写水色，不仅使江水染上绚丽的色彩，洋溢着浓郁的香昧，同时还蒙上一层神秘的气氛，引人遐想。这种写景手法可资借鉴。南北朝时代梁朝、陈朝诗人、文学家 阴铿 《渡青草湖》
争开不待叶，密缀欲无条。见宋?苏轼《桃花》。这两句大意是：不等绿叶萌出，花朵便争先恐后地开放；繁花密密层层地缀满树枝，简直看不见一根枝条。这两句不仅准确地描绘出桃花盛开之状，而且写出了桃树先开花，后长叶的自然过程。但是，作者的意图决非要表现这种自然过程，而是以此来衬托、突出桃花开得早，开得盛。故两句中虽无桃花二字，然桃花竞相盛开的景况，却写得形神兼具，足见作者立意新奇，可用于形容桃花盛开的景色。北宋文学家 苏轼 《桃花》
桃花复含宿南，柳绿更带朝烟。唐?王维《田园乐七首》其六。复：还，仍。宿雨：昨夜的雨。这两句大意是：桃花还带着昨夜的雨珠，显得分外红润鲜艳；柳条经过雨洗，在清晨的轻烟中或隐或现，显出朦胧的碧色。这两句表现的是宿雨新晴后清晨的美丽景色，可供描写雨霁初晴的春景时引用。此外，桃含宿雨，柳带朝烟显得特别清新可爱，富于诗意，我们可以从作者观察和表现事物的方法中得到借鉴和启示，提高自己的写作能力。唐代诗人 王维 《田园乐七首》
小桃初破两三花，深浅散余霞。宋?李弥逊《诉衷情》[小桃初破]。初破：初开。这两句大意是：小桃枝上虽然才有三三两两的花朵破蕊初绽，但花色有的深，有的浅，仿佛天边绚丽的彩霞散落到人间。这两句以云霞比喻初开的桃花，形象地描绘出桃花清新明丽的色彩，韵味隽永，耐人寻思。可用于表现桃花初开的景色。宋代官员 李弥逊 《诉衷情》
打了个万朵桃花开，可叹！！！ 桃花名言评书表演艺术大师 单田芳
百叶双桃晚红，窥窗映竹见玲珑。唐?韩愈《题百叶桃花》。百叶：指百叶桃，桃花的一种。晚：指盛开将谢之时。见(xiàn限)：同现。玲珑：娇艳美丽。这两句大意是：百叶桃花开到将谢时颜色愈加鲜红，探头探脑像要伸入窗内，在绿竹的映衬下，模样显得格外玲珑。其实，桃花盛开之后颜色未必比初开之时更加红艳，自然也不会窥窗逗人和有意显示自己的美好姿态。这两句全写诗人的感觉，借以表达对桃花的喜爱。句中“窥”、“见”两个动词用得很妙，把桃花写活了。“映竹”二字以竹的绿衬托桃花的红，更见其精神。以“玲珑”形容桃花的姿态，也很新颖。这两句能充分调动读者的想象，颇富艺术情趣。可用于描写盛开的桃花，也可用以渲染春天的气氛。唐代文学家 韩愈 《题百叶桃花》
东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片。元?王实甫《西厢记》第一本第一折。摇曳(yè夜)：摇动牵引。游丝：蜘蛛等所吐的飘荡在空中的丝。牵惹：牵连惹动。这两句大意是：东风轻轻地摇荡着垂杨如细线般柔软的长条，游丝多情地牵系着桃花飞落的花瓣。这两句不但写景清新自然，而且仿佛东风、垂杨、游丝、花片都是有感情、有知觉的东西，因而韵味醇美，极富诗意。可甩于描写暮春景色。元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》
闲依柳带参差起，困傍桃花独自飞。五代?南唐?李建勋《蝶》。这两句大意是：闲来就顺着长长的柳带三三两两高低错落地起舞，困来就围绕着桃花独自款款地飞翔。诗句以拟人的手法状写蝴蝶飞舞之状，悠闲自在，闲适的气息从诗中洋溢而出。五代?南唐 李建勋 《蝶》
西塞山前白鹭飞，桃花流木鳜鱼肥。 关于桃花的名言唐?张志和《渔歌子》[西寒山前]。西塞山：在今浙江省吴兴县西。鳜(gui桂)鱼：一种大口细鳞的名贵淡水鱼。这两句大意是：西塞山前，白鹭翻飞，桃花映着流水，水中的鳜鱼又大又肥。这是一首描写渔夫生活的小令，全词是：“～。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”～两句写出了渔夫眼前的美景：蓝天、青山，白鹭飞翔，红花、绿水，鳜鱼畅游，动植鳞禽，怡然自乐，绘出一幅清新话泼的水乡风景图，词句诗画相兼、情景交融，适于表现江南水乡的秀丽景色。唐代道士、词人和诗人 张志和 《渔歌子》
满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。唐?吴融《桃花》。和娇：温柔娇艳。烂漫：颜色鲜丽。丹：红。灼：明亮。这两句大意是：满树娇艳的红花鲜丽灿烂，万枝千条丹彩流溢，明亮灼目，渲染出一派融融的春色。这两句突出桃花盛开时鲜艳明丽的色彩来烘托烂漫的春光，使人仿佛见到繁花满枝，万树流丹的壮观景象，可用于描写桃花盛开时的美丽景色。唐代诗人 吴融 《桃花》
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。唐?王维《桃源行》。桃花水：春天，山中冰雪融化，汇集成溪流注入江河，使水势骤增，因此时正是桃花盛开的季节，故称之为挑花水。仙源：指晋代陶渊明在《桃花源记》中所描写的世外桃源。这两句大意是：春天一到，溪里满是桃花水，再也辨不清仙源的路径了。这两句本是叙述《桃花源记》的故事情节的，武陵那位进入桃花源的捕鱼人，后来再去寻找桃花源仙境，已经没有踪迹了。可用来写春天的山间溪水，还可以用来表现人们欲找回已经失去美好事物，可是时过境迁，愿望难于实现。唐代诗人 王维 《桃源行》
东风昨夜落奇葩，散作春江万顷霞。唐?吕岩《桃花溪》。葩：花。奇葩，这里指盛开的桃花。这两句大意是：昨夜东风吹落了千树万树桃花，红色的花瓣撒满春江，化作万顷红霞。盛开的桃花虽然明媚鲜艳，争奇斗研，然而一夜东风吹过，顿时化作满天红雨，染红了一江春水。这两句境界阔大，意象优美，融想象、夸张、比喻为一体，虽未明言桃花的形、色，但由“奇葩”可想其姿态的娇美，由“万顷霞”可见其色彩的艳丽。可用于描写桃花，也可用于描写春色。吕岩又名吕洞宾,唐末、五代著名道士 吕岩 《桃花溪》
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。 桃花名言唐?李白《鹦鹉洲》。这两句大意是：和煦的春风吹散江面上的烟霭，送来阵阵兰草的清香；两岸的桃花把江水的微波点缀得像锦缎一般，这是歌咏鹦鹉洲的诗，两句勾画出鹅鹉洲明媚的春光，可与崔颢《黄鹤楼》中的名句“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”相媲美。唐代诗人 李白 《鹦鹉洲》
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。唐?贾至《春思二首》其一。历乱：即烂漫。这两句大意是：青草铺地，黄柳拂空，花色烂漫的桃李散发着芳香。作者把青草、黄柳、红桃、白李点缀在一起，勾勒出一幅五彩斑斓的春景图，使花草树木彼此衬托，各种颜色互相映照，将融融春光烘染得无比绚丽，使人读后如同身临其境。可用来描写三春胜景，也可用以表示春色正浓的时节。唐代诗人 贾至 《春思二首》
短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。唐?杜甫《十二月一日三首》其三。短：低。点：扑，沾。这两句大意是：低低的桃树长在河岸边，桃花与清水互相映衬；柳絮轻轻地飘飞，星星点点乱沾行人的衣裳。这诗是杜甫永泰元年(公元765年)十二月一日在云安所作。诗中所写～乃拟想来春的春日景色。可用于描写晚春景象。唐代诗人 杜甫 《十二月一日三首》
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。唐?杜甫《曲江对酒》。曲江：即曲江池，故址在今西安市东南，日水流曲折而得名，是当时长安第一胜地。“细逐”：极写落花轻盈无声。“时兼”：写出飞鸟的欢跃和鸣。这两句大意是：曲江池边，桃花、杨花相随飘落，黄鸟、白鸟相伴飞翔。两句写出了曲江一派暮春风光。在写作上，此联用了“自对格”，不仅上下句相对仗，本句中某些字句也相对。如桃花对杨花，黄鸟对白鸟。鸟分黄色、白色，用的是明对；花有桃花(红色)、杨花(白色)，用的是暗对。应学习诗人设色、对仗的写作手法。唐代诗人 杜甫 《曲江对酒》
颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。 关于桃花的名言唐?杜甫《绝句漫兴九首》其五。这两句大意是：天空中的柳絮如颠似狂地随风乱舞，江河边飘落的桃花轻浮地追逐着流水向东而去。颠狂、轻薄本来都是形容人的行为的，带有贬意，这里诗人借来描写柳絮漫天飞舞，落花洒满春水的景色，表达了一种对残春将尽的无可奈何的懊恼情绪。这两句可供引用描绘暮春景色，也可借鉴这种拟人化的写景手法。后世也借用这两句来影射那些平庸无能，却又不甘寂寞、四处钻营的小人，或讽刺那些追逐权势、谋取私利的奸人。唐代诗人 杜甫 《绝句漫兴九首》
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。唐?杜甫《江畔独步寻花七绝句》其五。无主：意谓没有固定的主人，可以任人观赏。这两句大意是：那一簇盛开着的桃花，任人玩赏，到底是爱那深红色的，还是爱那浅红色的？原诗为：“黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。～。”写诗人游至黄师塔前，微感懒倦，故倚风少憩。此时看到一簇娇艳的桃花迎风怒放。因黄师已逝，花开无主，任游人玩赏，于是诗人自问道：到底是爱深红的呢？还是爱浅红的呢？言外之意是：桃花开得繁茂，深红浅红，参差相间，各具风姿，令人目不暇接，流连忘返。可用以描绘桃花盛开时的景象，抒发喜悦的心情。唐代诗人 杜甫 《江畔独步寻花七绝句》
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。唐?戴叔伦《兰溪棹歌》。兰溪：在今浙江兰溪县西南。桃花雨：农历二、三月桃花盛开，江南春雨多，故称。这两句大意是：一连三天春雨，兰溪水猛涨，极爱新水的鱼儿联翩而来，鲤鱼在半夜里跳跃着涌上了溪边浅滩。诗句写出了兰溪一带的美丽风景和渔家的欢乐之情，笔触清新，富于民歌韵致。鲤鱼上滩一句尤为生动传神，使人感到兰溪山水充满了勃勃生机。唐代诗人 戴叔伦 《兰溪棹歌》
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。唐?崔护《题都城南庄》。人面：指姑娘的面容。笑春风：桃花盛开，如在春风里欢笑。这两句大意是：姑娘不知道哪里去了，桃花依旧在春风中含笑开放。据孟綮《本事诗?情感》记载：崔护年轻时赴长安应试不第，独自到城南郊野踏青，因酒渴求饮，遇到一位姑娘,她热情地给他水喝,并在盛开的桃花下含情脉脉地注目于他。第二年春天,崔护旧地重游，姑娘已不知去向，只有姑娘所倚的桃花树依旧盛开。诗人满怀感伤地写道：“去年今日此门中，人面桃花相映红。～。”后两句反映了作者访人不遇的惆怅心情。《本事诗》所载的故事未必可信，但这首诗写出了这样一种人生体验：人们偶然遇到某种美好事物，当有意去追求时，却再也不可复得。在这个意义上，此名句至今仍保持着艺术生命力。唐代诗人 崔护 《题都城南庄》
人闻四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 桃花名言唐?白居易《大林寺桃花》。芳菲：指花草美盛芬芳。这两句大意是：初夏时节，春已归去，芳菲尽落；而在高山古寺中，桃花才刚刚盛开，正在争奇斗艳。白居易原诗为：“～。长恨春归无觅处，不知转入此中来”。此二句通过“山高地深，时节绝晚”的景物节候的记叙，表达了诗人由愁绪满怀，到惊异欣喜，以至心花怒放的心理变化过程。既反映了大千世界千差万别的事实，又寄寓了对大自然的奥秘要不断探索的深邃哲理。用以进行南北方物候的比较，或中原与山区物候的比较，均十分相宜。唐代诗人 白居易 《大林寺桃花》
桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。宋?曾V《乐府雅词》言语：莺鸣，指与人说话。不说人流连春光，而言莺语留人，情意甚浓，措词妙甚。南宋学者 曾V 《乐府雅词》
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。宋?晏几道《鹧鸪天》（彩袖殷勤）。两句大意是：彻夜歌舞，直把杨柳梢头照入楼中的明月都舞得低下去了，直把手中桃花扇底下的风都唱光了。这里是描写作者当年与歌女初见时的欢乐情景。杨柳梢头的明月照入楼心，仿佛也为舞者助兴；手中的歌扇尽情摇动，以至于扇底生风。而月低风尽，则暗示着月已将落，天已将晓，歌女手中的桃花扇也摇不动了。整夜的歌舞，不仅使人精疲力尽，就连月也被“舞低”了，风也被“歌尽”了，这真是出人意料的奇思妙想。可用来形容通宵达旦尽情地欢歌酣舞的情形。北宋词人 晏几道 《鹧鸪天》
桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。宋?汪藻《春日》。嫣然：美好的样子。这两句大意是：娇媚的桃花，从庭院里伸到竹篱外向人微笑，那含苞欲放时的神态，显得最有情意。原诗描写了田野春色，全文如下：“一春略无十日晴，处处浮云将雨行。野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。～。茅茨烟螟客衣湿，破梦午鸡啼一声”。此二句写得清新而又含蓄，“嫣然”一词，使人感到桃花犹如美女一般富有感情，“似开未开”句，更将桃花比作妙龄少女，增添了几分妩媚。可用来描写桃花的神韵，其拟人化手法可资借鉴。宋代文学家 汪藻 《春日》
鸭头春木浓如染，水面桃花弄春脸。 关于桃花的名言宋?苏轼《送别诗》。鸭头：形窖江水如鸭头的浓绿色。春脸：指美好的春色。这两句大意是：鸭头似的春水一片深绿，浓得就像染过一样；红桃与绿水相映，把春天的容貌打扮得更加娇艳。《送别诗》原作为：“～。衰翁送客水边行，沙衬马蹄乌帽点。昂头回客几时归?客道秋风黄叶飞。系马绿杨开口笑，傍山依约见斜晖。”本诗虽为送别诗，但投有凄楚悲凉、生离死别的情调，故此二句景色写得十分鲜美：春风和煦，江水如染；桃花嫣红，倒映水面。一幅多么优美的风景画！可用以形容大好春光。北宋文学家 苏轼 《送别诗》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。宋?苏轼《惠崇春江晚景二首》其一。这两句大意是：竹林外边，开放着两三枝桃花；鸭儿最先知道一江春水已经变暖，在那里欢畅地戏游。原作二首是苏轼为画家惠崇所绘《春江晚景》而写的题画诗。画有两幅，第一幅大约是《鸭戏图》，所以诗人有这样的诗句。{崇的画早已不存，而苏轼的这两首题画诗却千古流传，一直为人们所称道。特别是这两句。清新浅淡，情趣盎然，尤为人们所赏识，成为脍炙人口的名句。后世常引用以表述春天到来，万物欣欣向荣的景象。后一句还常被借用，表达某种生活体验和生活哲理，说明只有深入实际，才能及时体察到事物的发展变化。北宋文学家 苏轼 《惠崇春江晚景二首》
桃源只在镜湖中，影落清波十里红。宋?陆游《泛舟观桃花》。桃源：晋代大诗人陶渊明写有一篇《桃花源记》，生动地描绘了一块理想中的乐土。那里长满了桃花，风光秀丽，人们耕桑自给，与世隔绝，没有贵贱尊卑，没有剥削压迫，生活宁静平和，与外界的喧嚣纷乱完全不同，后世称之为“世外桃源”。镜湖：湖名。在浙江会稽一带。这两句大意是：陶渊明笔下的桃花源就在镜湖之中，岸边桃花的倒影使得十里清波闪烁着一片嫣红。诗人在这里运用人们熟知的典故和夸张手法，极写桃花数量的众多和颜色的鲜艳，语言浅近，意象优美，水色花影，相得益彰。可用于描写水边桃花盛开的美景。南宋爱国诗人 陆游 《泛舟观桃花》
三月碧桃惊动人，满园光景一时新。宋?陈与义《窦园醉中前后五绝句》。碧桃：即千叶桃，花重瓣，粉红色，不结实。惊动人：使人惊奇，这里形容碧桃花美艳得特别吸引人。光景：风光、景色。这两句大意是：三月里碧桃美艳绝伦令人惊奇，满园景色顿时间焕然一新。“惊动人”三字已有较强的夸张意味，满园景色为之焕然一新，更是高度赞美。这两句没有具体描绘碧桃花的美丽，而是通过人的观感来渲染这种美丽所产生的效果。这种间接描写的手法能够启发读者的联想，让读者自己去想象碧桃花美丽的色泽形态。可用于描写桃花盛开的景色，也可学习运用这种通过间接描写表现事物特征的艺术手法。宋代诗人 陈与义 《窦园醉中前后五绝句》
鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。 桃花名言宋?晁冲之《春日》。趁：追逐，追赶。这两句大意是：鹅、鸭不知道春光已尽，争相随着流水去追逐飘落的桃花。这两句写暮春季节，桃花飘落水中，成群的鹅鸭在水中追逐着桃花畅游的情景。水绿花红，鹅鸭争游，画面是美丽的，也是生机勃勃的；但作者从“鹅鸭不知春去尽”着笔，就透露出抒情主人公浓重的伤春、惜春情绪，可谓意在言外。无论是读诗还是赋诗，都应该注意这种言外之音。宋代诗人 晁冲之 《春日》
百分桃花千分柳，冶红妖翠画江南。清?张问陶《阳湖道中》。冶(yě也)红：艳丽的红色。妖翠：妖烧的翠绿色。这两句大意是：盛开的桃花和摇曳的垂柳装点了江南春色，满眼都是艳红娇绿，简直和图画一样。诗句盛赞江南春景的秀丽，给人以热烈而明艳的感受，可用于对江南春色的赞美。清代官员、诗人 张问陶 《阳湖道中》
柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。清?吴伟业《鸳湖曲》。千尺雨：连绵的细耐。一溪烟：水上的云烟。这两句大意是：在连绵的春雨中，垂柳随风摇曳，婀娜多姿；弥漫在水面上的云烟，将岸上鲜美的桃花斜拥在自己的怀抱中，仿佛那烟雾是从花枝上生出一般。此二句描绘了浙扛嘉兴县鸳鸯湖(南朝)的迷人春色，景象清新。透过“乱飘”二字，可以想见垂柳的嫩枝在清风细雨中不断摇动的风姿；透过“斜带”二字，可以想象出桃花瓣是多么湿润，多么浓艳。可以此二句描写雨中的春景。明末清初诗人 吴伟业 《鸳湖曲》
昨夜江南春雨足，桃花瘦了鳜鱼肥。清?孙原湘《观钓者》。鳜(guì桂)鱼：江南著名水产之一，又名桂鱼，质白肉细，味道鲜美。这两句大意是：昨夜江南春雨充足，一场透雨使桃花军落了，鳜鱼肥了诗写江南春景，抓住一夜春雨之后的景色变化落笔，别开生面。次句的“瘦”字用的异常生动，将雨后花稀叶肥，花叶相映的景色传神地表现出来丁。桃花虽然落了一些，鲜美的鳜鱼却长大了，依旧显得生机勃勃，春意盎然。可用来描写江南雨后春色。清代诗人 孙原湘 《观钓者》
红影到溪流不去，始知春水恋桃花。 关于桃花的名言清?马日璐《杭州半山看桃》。红影：指桃花在水中的影像。这两句大意是：尽管溪水不断流淌，但一片红影总也不能流走，我这才知道春水原来也爱恋桃花。溪边桃树长立不动，桃花倒影在水中的一片艳红当然也不会随水流去。诗人说仿佛春水依恋桃花，才不放它逝去，可谓想象奇妙。而“始知”二字又具有确定的语气，似乎这种想象是不容置疑的事实，更给诗句增添了诙谐幽默的艺术情趣。这两句构思新颖奇巧，语言浅易自然，反复玩味，会倍觉其情思优美，可用于描写桃花，也可用于描写春景。这种赋情于物增加作品艺术感染力的拟人手法也可资借鉴。清代学者 马日璐 《杭州半山看桃》
俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。清?曹雪芹《红楼梦》第六十八回。三春：指春天的三个月。九秋：指秋季的九十天。这两句大意是：像春桃一样俊俏，像秋菊一样素洁。三春的桃花是鲜艳俏丽的，九秋的菊花是清净洁白的。凤姐头戴银饰，身穿白袄、素裙，衬以青披风，加上她那柳眉凤目，出现在尤二姐的面前，正像一株亭亭玉立的秋菊，又像一朵艳丽夺目的春桃。以桃间菊，红白相衬，越发显出凤姐的美貌。恰如其分的比喻，有助于表现出人物的风韵。这两句可用以描绘人的肖像，也可学习这种以物喻人的描写方法。清代满族小说家 曹雪芹 《红楼梦》
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。见唐?王维《辋川别业》。堪：可，能。然：同。“燃”。这两句大意是：雨中的春草绿得仿佛可以作为颜料来染色，在碧水的映衬下，桃花红得好像就要燃烧起来。这两句以夸张的手法写美丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”有异曲同工之妙。除了可以作为写景名句直接加以引用外，其渲染、夸张的表现手法也值得参考和借鉴。唐代诗人 王维 《辋川别业》
他年我若为青帝，报与桃花一处开。唐末农民起义领袖 黄巢
隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱。 桃花名言北宋政治家、文学家 王安石
桃花香，李花香，浅白深红，一一斗新妆。宋?秦观《江城子》[清明天气]。一作张词。这几句大意是：初舂时节，香气浓郁的桃李花浅白深红，争奇斗艳，竞相开放。这几句为我们描绘出一派生机勃勃的春景，桃李在炫耀自己的色彩，在散发着浓郁的馨香，在争着显示自己的美丽。可用以形容百花盛开的场景。北宋文学家 秦观 《江城子》
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。《诗经?桃夭》。夭夭(yāo妖)：娇嫩而茂盛的样子。灼灼（zhuó茁)：形容桃花盛开，红艳似火。华：同花。这两句大意是：茂盛的桃树发出嫩绿的枝条，开着一朵朵鲜艳的红花。原诗共三章，以复沓的形式，再三表达对新娘的美好愿望。首章为：“～。之子于归，宜其室家。”此二句以简洁的手法，给我们描绘出初春时分，桃树枝条摇曳，鲜花盛开，娇艳夺目的情景。那鲜艳明丽的桃花，婀娜多姿的桃枝，既象征着新娘的美丽，也预示着新娘婚后生活的美满。现在引用时多撇开其象征意义而用来描绘桃花盛开的情状。我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经?桃夭》
东风着意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。宋?韩元吉《六州歌头》[东风着意]。着意：用心。扉(fēi飞)：门扇。这几句大意是：东风特别关照小桃树，先吹开了枝头的桃花。那美丽的花朵像少女抹上了细腻的脂粉，又像美人醉酒，娇态可掬，斜倚着朱门。古人认为，东风化雨，百花盛开。因而在作品中，时常将东风与百花联系在一起。首二句以拟人手法，将东风描写为多情的春神，特别关怀桃花，使桃花率先开放。“着意”二字，使作品生机盎然，充满活力。后三句仍以拟人手法，将桃花比作娇媚的少女，风姿绰约。在描写春日桃花初开时，可引用此几句。在戏言某人倍受领导器重，每逢好事都有他一份时，亦可引用。南宋词人 韩元吉 《六州歌头》
艳静如笼月，香寒未逐风；桃花徒照地，终被笑妖红。 关于桃花的名言唐?钱起《梨花》。笼月：笼罩着月光。徒：徒然。妖红：艳红，微含贬义。这几句大意是：梨花美丽而娴静，如同笼罩着皎洁的月色，清幽的冷香并没有随风飘散；而桃花光彩鲜明却徒然照地，它的艳丽颜色终教人讥笑为“妖红”。梨花清淡素雅，洁白如“笼月”，别具风采，古有“淡客”之称；而桃花的艳红之色颇有艳冶轻佻之嫌，显得不够庄重，故常被人讥笑，绰号“妖红”，不无贬意。～可用来赞美梨花的素洁淡雅。唐代诗人 钱起 《梨花》
批竹初攒耳，桃花未上身，他时须搅阵，牵去借将军。李贺《马诗二十三首》其十二。批竹：比喻马耳朵像竹筒斜削后的形状。《齐民要术》：“马耳欲得小而促，状如斩竹筒。”攒(cuán)：聚拢。桃花：指马身上如桃花斑点的毛色。搅阵：冲锋陷阵。借：辅助。这几句大意是：削竹般的马耳刚刚攒起，桃花似的斑点还未上身，来日须要冲锋陷阵，牵去就能辅助将军。李贺《马诗二十三首》大都是借题抒意之作。过首诗是说良驹虽还幼稚，但从马的耳朵和毛色，一眼望去已知是骏马之材，将来定会冲锋陷阵，帮助将军成就功业。作者在这里暗喻自身虽头角未露，将来定能辅助君相，作出一番事业。唐朝诗人 李贺 《马诗二十三首》
忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。晋?陶渊明《桃花源记》。落英：落花。缤纷：繁多的样子。这几句大意是：(渔人沿着溪水前行)忽然遇到一片桃花林，溪水两岸绵延数百步，中间没有杂树，散发着芳香的春草色泽鲜美，粉红的花瓣在春风中飘飘下落。这几句本是描绘世外桃源的风光，虽是暮春季节，这里的景物依然十分优美：一道清澈的溪水，一片繁茂的桃林，粉红色的桃花夹岸盛开，绿茵茵的草地吐着芳香，那在春风中纷纷飘舞的落花，如降红雨，如铺花毯。如此美景，实在令人神往。描写暮春时分的郊野景色，可以化用。东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《桃花源记》
藏雨并栖红杏密，避人双入绿杨深，晓来枝上千般语，似共桃花诉旧心。唐?齐己《早莺》。这几句大意是：双双早莺为了躲雨避人而到稠密的红杏林中、绿杨深处去栖息，清晨，它们在树枝上千啼百啭，好似同桃花倾诉着旧时的爱心。前二句写早莺“双入”而“并栖”，已属有情；后二句又想象早莺以“千般浯”同桃花“诉旧心”，采用拟人手法，使早莺的形象更加有情。可用来描写多情的早莺。唐代僧人诗人 齐己 《早莺》
人间四月芳菲尽，山地桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。 桃花名言唐?白居易《大林寺桃花》。这两句大意是：常常抱怨春光归去无处寻觅，不料它悄悄地转移到这高山古寺中来了。原诗为：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。～。”农历四月，已届夏令。山下大地，正值桃飘李飞，春意阑珊。由干山高气寒，所以古寺中的桃花此时方才盛开。那一簇簇或深红、或浅红的花朵，仿佛独占了烂漫的春光。无怪乎当诗人登上高山，猛然见到这美丽的景色时，要惊异、感叹，进而怀疑春光转到这深山古寺中来了。这首诗语言虽平易浅近，但意境深邃，颇富情趣。尤其是这两句，不仅把诗人觅到四月盛开的桃花时由惊奇、欣喜到无限感慨的情绪变化写得很有层次，而且以桃花比拟抽象的春光，使其既具有具体可感的形象，又具有活泼顽皮的性格，表达了诗人对春的留恋、热爱。除可以用以表现与上述类似的情景外，还可以引用这两句赞美表现烂漫春光的绘画、摄影作品。唐代诗人 白居易 《大林寺桃花》
桃花人面各相红，不及天然玉作容；总向风尘尘莫染，轻轻笼月倚墙东。宋?黄庭坚《次韵梨花》。这几句大意是：桃花和人面虽然交相映红，却比不上梨花以白玉为容更天然，总是面向春日的风尘却不会被尘埃污染，一树梨花轻笼月色，紧紧挨着院墙东侧开放着。唐代崔护有“人面桃花相映红”的诗句，是以桃花衬“人面”之美；这里化用崔诗说桃花虽与人面交相映红，各自都很美丽，但却比不上梨花的天然玉色。这里是以桃花与梨花作对比映衬，用桃花衬梨花之美。黄庭坚作诗主张“无一字无来处”，“取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金”，此处可见一斑。～可用来咏梨花；黄庭坚善于化用前人诗文的写作方法也可有批判地借鉴。北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《次韵梨花》
冶游风景似江南，佳节欣逢三月三。千队红妆万枝桨，桃花春水白鹅潭。清代文人 文星瑞 《珠江春泛》
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。唐代诗人 李白
东风一夜吹桃萼，桃花吹开又吹落。开时不记春有情，落时偏道风声恶。 关于桃花的名言明朝书法家、篆刻家，藏书家 丰坊
不入官场不置田，桃花庵里酒中仙。闲来便写青山卖，不使人间造孽钱。唐伯虎,明代画家,文学家 唐寅
普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成一枝桃花。中国现代作家 张爱玲
记住了并不代表是永恒，忘却了也不等于没发生；缘起了与你携手望苍穹，缘灭了桃花陪我笑春风。中国现代作家 张爱玲
爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的。 桃花名言英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚
蒋大为唱《在那桃花盛开的地方》，听到过伊唱过别个歌伐拉！前两天电视里又看到伊，又在那边“在那桃花盛开的地方……”格枝花开了30年还么谢忒。海派清口创始人 周立波 《壹周立波秀》
正月迎春金样黄，二月杏花粉洋洋，三月桃花红千树，四月蔷薇靠短墙，五月石榴红似火，六月荷花满池塘，七月栀子头上戴，八月桂花满枝香，九月菊花初开放，十月芙蓉正上妆，冬月水仙案上供，腊月寒梅斗冰霜。
人生在世，在那露水滑落的一瞬间，可能便已是“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的场景了。那么在这分合聚散的流逝年华里，还存有那么多的贪嗔痴念做什么？还为那么多的爱恨别离忧伤做什么？一切的水月年华，都将似烟云般最终消失无痕。河北省佛教协会副会长，沧州市佛教协会会长 延参法师
把十个男人和一个女人放荒岛上，三个月后，见男人们做了一顶轿子抬着那个女人在玩耍，女人娇媚动人、面若桃花！再把十个女人和一个男人放荒岛上，三个月后，见女人们围着一棵椰子树，有往上丢石头的，有拿果子逗的，那个男人瘦得像猴子，抱住树死也不肯下来！ 关于桃花的名言海派清口创始人 周立波
正月里，梅花阵阵香；二月里，杏花暖洋洋；三月里，桃花喷喷香；四月里，蔷薇都开放；五月里，石榴红似火；六月里，茶花香满塘；七月里，凤仙是七巧；八月里，桂花满园香；九月里，菊花堆得高；十月里，芙蓉小阳春；十一月，山茶满树花；十二月，腊梅黄灿烂。
“掌柜的，我知道你来了，我知道你会来的，我知道经过了这些年的风风雨雨，见过了背叛和无耻，你就会想到我的忠诚。”她仿佛自言自语，又像是对我倾诉衷肠，声调幽婉而凄凉，“掌柜的，我知道你已经变成了一头驴，但即便你成了驴，你也是我的掌柜的，你也是我的靠山。掌柜的，只有你成了驴后，我才感到你跟我心心相印。你还记得你生下来那年的第一个清明节与我相遇的情形吗？你跟着迎春去田野里剜野菜，跑过我栖身的看坟屋子，被我一眼看见。我正在偷偷地为公婆的坟茔和你的坟茔添新土，你径直地跑到我的身边，用粉嘟嘟的小嘴唇叼我的衣角。我一回头，看到了你，一头多么可爱的小驴驹啊。我摸摸你的鼻梁，摸摸你的耳朵，你伸出舌头舔我的手，我突然感到心中又酸又热，悲凉混合着温暖，眼泪夺眶而去。我朦胧的泪眼，看着你水汪汪的眼睛，我看到倒映在你眼里的我，我看到了你眼睛里流露出来的那种熟识的神情。掌柜的啊，我知道你是冤枉的，我捧起新土，扬到你的坟顶上。我趴在你的坟上，脸贴着黄土，暗暗抽泣。这时，你用小蹄子轻轻地敲着我的屁股，我一回头，又看到那种神情从你眼里流露出，掌柜的，我坚信你已经转生为驴降生人世，我的掌柜的，最亲的人，阎王爷咋就这么不公道，让你投胎为驴呢？又一想，也许这是你自己的选择，你放心不下我，甘愿为驴与我相伴，阎王爷让你到达官贵人家去投生你不去，为了我你甘愿落草为驴啊，我的掌柜的啊……我悲从中来，无法抑制，不由得放大了悲声。正在此时，远处传来军号铜鼓镲钹声。迎春在我身后悄声说：别哭了，人来了。迎春还没有把良心丧尽，她挎着的筐子里，用野菜遮盖着一叠纸钱，我猜到她是偷偷地给你烧纸钱来了。我强把哭声止住，看到你跟着迎春匆匆隐入黑松林，你三步一回头，五步一踌躇，掌柜的，我知道你对我一片深情啊……队伍逼近了，鼓乐声铿铿锵锵，红旗血红，花圈雪白，是小学校的师生为他们的烈士扫墓，细雨霏霏，燕子低飞。烈士墓那边桃花如霞，歌声如潮，而我的掌柜的，你的坟前，妻子不敢放声啼哭……掌柜的，那晚上你大闹村公所，咬了我一口。别人以为你是闹栏发狂，只有我知道你是为我不平。咱家的财宝早已挖出，哪还有财宝在荷湾那边埋？掌柜的，你咬我那一口，我把它当成你送给我的吻，虽然狠了点，但唯有狠才让我刻骨铭心。感谢你的吻，掌柜的，你的吻救了我，他们一看我头破血流，生怕闹出人命，就放我回家了。我的家，就在你坟前的破屋子里。我躺在那铺土坯潮湿的小炕上，盼着早死，死后我也要变成一头驴，与你做一对驴夫妻……”2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言 《生死疲劳》
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