阅读文中的详写和略写de 作用是?
冰雪nQU77O
大家知道,在记叙类的文章中,无论记人还是记事,对材料的使用都不能平均使用力量,而应该有所选 择,注意详略取舍.那么,详略取舍的根据是什么呢?这里唯一的根据就是中心的需要.与中心表达密切相 关的,要详写,写深写透；与中心关系不大的,就要略写,点到为止. 同学们在初中就读过许地山的《落花生》,这篇散文就记叙了“我”的一家人种花生吃花生的过程.我 们回忆一下,就会发现,这篇文章中,种花生写得很简略：“我们姐弟几个都很喜欢,买种的买种,动土的 动土,灌园的灌园,过了几个月,居然收获了.”写吃花生更简略,只捎带提了一句：“花生做的食品早吃 完了,然而父亲的话却深深地印在了我的心里.”对于一家人在一起议论花生,特别是父亲的话,文章里却 写得很详细,父亲说：“花生的好处固然很多,但有一样是最可贵的.这小小的豆儿不像那好看的苹果、桃 子、石榴,把果实悬在枝上,鲜红嫩绿的颜色,令人一望而生羡慕之心.花生只把果实埋在地里,等到成 熟,才容人挖出来.你们偶然看一棵花生瑟缩地长在地上,不能立刻辨出它有没有果实,必须接触它才知 道.”“你们要像花生,因为它是有用的,不是好看而无用的.”那么,作者为什么这样写呢?因为文章的 中心是通过对花生的议论,赞美一种朴实有用的品格.也许有的同学会说,既然这样,那么为什么还要写种 花生、吃花生这些情节呢?即使是略写,不也显得罗嗦吗?在实际上,不写这些是不行的.因为没有种花 生、吃花生,就没有庆贺“收获节”那一家人团聚的场面,没有这个场面,就无从引发父亲那番深刻的话. 这就告诉我们一个详略的原则：有助于突出、表达中心的重点内容,一定要详写,要用墨如泼；既不是重 点,缺少了又不行的内容,就要采取略写的方式,要惜墨如金.为什么详,为什么略,一切都是由文章中心 的表达决定的. 上面是一篇记事的文章,下面我们再看一篇记人的文章,体会一下文章繁简和中心的关系.这里有一篇 题目为《“小辣椒”》的习作,文中所记的是班里的一位女同学,因为她的性格很有一股“辣”劲,所以得 了“小辣椒”这个绰号.在这篇文章里,作者选用了三组材料：第一组是“小辣椒”绰号的由来；第二组是 通过一件具体的事写“辣”的一种表现；第三组又通过一件事写“辣”的另一种表现.下面我们看看这三组 素材在文章里是怎样处理的.第一组“绰号由来”,在开头指出“叫她‘小辣椒’是有原因的”之后,写了 她得这个绰号的缘由： 那是一天放学时,她的同桌不小心把她的钢笔碰到了地上,笔尖沾了泥.这可了不得,就像捅了马蜂 窝,她马上就炸了.本来嗓子就很尖,再使劲地喊,把我们的耳朵震得嗡嗡直响.她的同桌说：“我赔你一 枝就是了!瞧你邪乎的,都要把人吃了!我看你以后别叫李腊梅,就叫‘李辣椒’吧!”从此,这个绰号就 传开了. 这个段落当然不可少,从她得名的由来中,已经初步显出了那种不让人的“辣”劲.文章在这里采取了 略写,并没有展开写这件事的详情,甚至连李腊梅喊些什么也没有具体写,可是她当时的神态、话语已经给 读者留下了具体的印象.这一小段对全文来说,仍然是“交代”性质的,确实应该采用略写.然后作者用一 个小小的过渡段转入第一个事例,这个过渡概括了很多事例,然而只有一句话： “小辣椒”越来越“辣”,谁要碰着她点儿,不管有意无意,她都丁当二五和你吵一通. 这样提起下文之后,详写了一件事： 有一次,值日生洒水,不小心把水洒到她新穿的裤子上.她一看,自己最喜欢的新裤子溅上了水点,她 那很尖的声音又响了起来：“你是瞎子啊,往人家裤子上洒水?你看我穿新裤子眼馋咋的?你怎么这么坏, 不要脸的……”她声音越来越高,空气好像都被惊吓得不敢再走动了.我急忙上前把她俩劝开了.同学们纷 纷议论起来,一个说：“‘小辣椒’可真是的,这么点小事也吵架.”另一个同学伸了伸舌头,接着说： “不愧是‘小辣椒’,真够‘辣’的了.”叫她小辣椒的同学越来越多,有的甚至还当面叫.她不但不生 气,反而说：“‘辣’点有什么不好?省得受别人欺负!” 这一段详写对于展示主人公那种“得理不让人”的性格特点是很有作用的.与前面交代绰号来由一段相 比,这一段写得要细致多了.不但写出了“小辣椒”的具体语言,而且点染了当时的气氛,写了同学们的神 情动态.不仅如此,还特别提及她自己对这“辣”的看法：“辣” 点有什么不好?省得受别人欺负!这一 句补充很重要,它说明了“小辣椒”的“辣”,不是有意欺负别人,而是“自卫性”的,不让别人欺负自 己；同时还告诉人们,她这个特点是有一定思想支配的.文章到此,已经把这个“辣”的特点写清,没有再 补充的必要了.因此,文章到此一转,写“小辣椒”的变,这里又有一个小小的过渡： 后来,在老师和同学们的帮助下,“小辣椒”有了很大的进步,学习努力,活动积极,被同学们选为班 级的文娱委员.她那又高又尖的嗓子这回可大有用武之地了,可她的“辣”劲却仍没有改. 这样说到了她的变,是变得更积极,同时告诉大家,她的“辣”劲并没有变,给人留下悬念,并由此引 出第三组题材的描述： 那是去年初冬,同学们都穿上了棉衣,只有王凤没穿,冻的脸色发白,整天哆哆嗦嗦的.“小辣椒”一 看就来气了：“该死!天这么冷,怎么不穿棉衣呢?”“还没做好呢,我妈有病……”“得了得了,怎么不 早吱声?我有一套闲着呢,你等着!”还没等王凤应声,她就跑回去了.不大一会儿,她就把自己的新棉衣 拿来了.她把棉衣往王凤怀里一塞,命令似的说：“快穿上,别显你抗冻!”王凤说什么也不要,她火了, 高嗓门又上来了：“你怎么这么烦人?你是聋子是哑巴还是木偶?”不管王凤同不同意,一把拉过来就把棉 袄往她身上套,边套边说：“该死的,穿衣服还得别人想着!”她忽然又乐了,“你们看,太合身了!”她 又亮开嗓门高兴得笑了起来. 这是文章用繁笔写得最详细的一段.这一段是正面事例,她反映了主人公思想感情的重大变化,由动不 动就和同学争吵变为处处关心别人,体贴有困难的同学.她对别人得关心、体贴仍然通过她那种“辣”的形 式表现出来：她从家里拿来自己的棉衣让王凤穿,当王凤迟疑不穿时,她又火了,说王凤是聋子、哑巴、木 偶,埋怨说“该死的,穿衣服还得别人想着”；王凤穿上了,她开心地大笑起来.这一段写得生动、逼真, 使读者如见其人,如闻其声.这一切语言、动作、表情都是性格化的,只有“小辣椒”才会有这种表现.至 此,“小辣椒”的特点已经表现得淋漓尽致了,所以文章就此收笔： 现在的“小辣椒”经常帮助王凤等家庭困难的同学,再也不像以前那样和同学闹意见了.但她还是一身 “辣”气,说话风风火火的.同学们虽然还是叫她“小辣椒”,但是这已经是亲热的赞美的称呼了. 这篇文章可以说是繁简得体.从材料和中心的关系角度来看,重点事例有两个,一反一正,互相照应, 而前者又是后者的烘托,所以在详写之中仍然有一定的区别.关心和帮助同学的描写是全篇的重点,对于揭 示人物性格的本质特征最为有利,所以这一段写得是最为精细的.这两组素材虽然最为重点材料来处理,但 它们又不是孤立的,中间穿插一些概括性比较强的记叙.这样一来,详写略写搭配得当,文章就显得充实, 主要人物也就写得丰满了. 从上面的分析我们可以看出,文章的繁简和中心有着密切的关系,具体处理必须服从于表达中心的需 要.在不同的文章中,繁简详略应该采取不同的表现形式.具体来说,可有以下几种： 1．以“简”驭“繁” 作为一篇文章是要做到有繁有简,详略得当,但总的要求是以“精”为主.所谓“精”,就是要尽量去 掉那些芜杂的成分,避免那些琐碎的赘语.精炼当然不等于内容简单,而应该是用尽量少的语言来传达较为 丰富的思想.文章的表达既有具体性,又有概括性,这样才能收到言有尽而意无穷的效果.把庞杂的思想内 容,通过简练的语言形式、简明的结构或者具有特殊意味的事物表现出来,就是以简驭繁.例如我们第一讲 中的优秀作文《奶奶》,“奶奶”对“我”的疼爱,不是通过事件,而是通过一个小小的红包表现出来； 《爱在春寒料峭时》中“我”对外公的怀念,通过君子兰表现出来……这样既节省了笔墨,又突出了重点, 这正是以简驭繁所起的作用. 2．详主略宾 在一篇文章的诸多材料中,它们彼此之间形成一定的关系,有的构成文章的主干,也有的对于主干起着 补充或者烘托的作用.写文章要分清主与次、宾与主的关系,应该“详主略宾”,不能“喧宾夺主”.这个 道理比较明显,为节省篇幅,就不展开谈了. 3．“事”与“理”的繁简 记叙类的文章往往要通过所记之“事”表现一个中心,一个道理；说理类的文章要证明自己的观点,也 往往要列举一些事例.这里就存在一个“事”与“理”的繁简的问题.一般来说,记叙类的文章要详“事” 略“理”,议论类的文章要详“理”略“事”,这是由于文体的不同造成的.同学们在写作中往往容易忽略 这一点,写记叙类文章,“事”没写多少,却用大段大段的议论抒情来弥补叙述的不足；写议论类的文章, 又往往会犯“以叙代议”的毛病,这都是忽视了不同文体对详略的不同要求造成的.当然,“事”与“理” 的详略关系还取决于行文的实际需要,总之二者必须协调,做到繁简适宜.
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1、文中“我常常感到它在泛滥着一种热情”中的“泛滥”和“在那田垄里埋葬过我的欢笑”中的“埋葬”这两个词语的确切含义.　　这两个词语的运用都超出了常规,是很特殊的用法,可以从以下两个方面求一、明确该词的本义；二、分析该词所处的语境,最后在本义和语境间发现词语具体确切的含义.“泛滥”原意是“江河水溢出,淹没土地”,又引申为“思想、事物到处扩散”.在这里,作者的心情正如决堤之水不可遏抑地向四下泛滥奔流,作者那激愤狂放的心情较之用“澎湃”、“涌动”等词语更多了几分野性和难以驾驭的力量.　　“埋葬”和“飘荡”、“回响”等词又有何不同呢?须知,埋葬只用于已经死去的事物.是的,昔日的欢笑早已荡然无存,而代之的只是凄苦、哀愁和悲愤!作者的欢乐只属于失去的故园,但它却已被埋葬在了故乡的田垄间.因此,用“埋葬”一词就更多了一层沉重的感觉和悲愤的心绪.2、怎样理解“当我记起故乡的时候,我便能看见那大地的深层在翻滚着一种红熟的浆液……在那亘古的地层里,有着一股燃烧的洪流,像我的心喷涌着血液一样”等语句?　　从表层看,这是写实.在任何一块大地的深层,都涌动着沸腾的岩浆,这些岩浆就是文中所说的“红熟的浆液”.深层的理解是,他的内心也正如地下沸腾的岩浆一样在燃烧,似乎正要喷涌而出!作者用诗一般的语言塑造了两个颤栗着、愤怒着并且不可阻挡地将要爆发出来的意象──一个是大地之心,一个是作者之心.这块广大的“关东大地”因为这些拟人化的描写而有了生命有了情感,于是可以像人一样召唤着“我”、激励着“我”为之奋斗、为之牺牲!
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我无时无刻不听见她召唤我回去。
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歌舞剧《红军魂》
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《红军魂》剧照
《红军魂》剧照
&&&&《红军魂》是贵州省重点推荐的参加全国“五个一工程”的大型红色剧目，由贵州省国防歌舞团演出，以遵义红军山上的“红军菩萨”为素材，讲述了当年红军医生洪妹，在疟疾成灾、哀鸿遍野的遵义地区，降伏病魔，拯救百姓，冒死尝药，开化蒙昧迷信之风，在百姓中树起“红军菩萨救干人”革命信仰的动人事迹，洪妹的形象是红军长征队伍中播撒革命火种的一个典型代表。
&&& 一座红军坟，一段红军魂。
&&& 该剧艺术地再现了革命时期一位女红军医生因为遵义“干人”（即穷人）医治瘟疫而掉队，最终落入敌手，不幸殉难；“干人”感其恩情，为其营建坟茔的感人故事。剧情起伏跌宕，感人肺腑。红军战士大无畏的革命精神以及红军与“干人”的鱼水情被演绎得淋漓尽致，教育意义极其深刻。
&&& 以巡诊治病、冒死尝药、送别、刑场就义、筑坟、白匪铲坟、百姓护坟、祭奠等质朴的情节，层层推进，高潮迭起，感人至深，催人泪下。
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