凡·高绘画作品的笔触及色彩艺术解读--《芒种》2013年15期
凡·高绘画作品的笔触及色彩艺术解读
【摘要】：正凡·高,西方后印象主义画家中的杰出代表,荷兰著名画家,一位传奇般的画家,一名狂热的偏执者,其独特的艺术风格对后世产生了深刻的影响。凡·高的艺术成就是多方面的,对色彩的运用和创造表现尤为突出,因而被人们称为"色彩大师"。在他孤独、贫穷的一生中,留下许多绚丽多彩、熠熠发光的杰作。凡·高的色彩艺术独树一帜,对后世绘画产生
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：J205【正文快照】：
凡·高,西方后印象主义画家中的杰出代表,荷兰著名画家,一位传奇般的画家,一名狂热的偏执者,其独特的艺术风格对后世产生了深刻的影响。凡·高的艺术成就是多方面的,对色彩的运用和创造表现尤为突出,因而被人们称为“色彩大师”。在他孤独、贫穷的一生中,留下许多绚丽多彩、
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京公网安备75号徐渭心理因素对其大写意花鸟画创作的影响及启示--《陕西师范大学》2012年硕士论文
徐渭心理因素对其大写意花鸟画创作的影响及启示
【摘要】：正如马克斯·J·弗里德伦德尔《论艺术和鉴赏》中说：“艺术是心灵之事,所以任何一项科学性的艺术研究必然属于心理学范畴,它也可能涉及其他领域,但是,属于心理学范畴则永远不会更改。”①目前,有关徐渭绘画心理因素的科学系统的专题研究在国内外尚很欠缺。即使有所涉及,也多限于对徐渭性格中的“癫狂状态”的心理表层的阐述。笔者认为,造成徐渭独特大写意花鸟画风的艺术创作心理的深层特质并不仅限于癫狂状态,徐渭的艺术创作心理是一个由心理张力、心理矛盾、心理纾解组成的渐进深入而又完整的自我重构过程,而徐渭的大写意花鸟画作品是我们了解其绘画创作心理因素的媒介和载体。可以认为,徐渭的命运之悲、性格之畸、绘画之奇,是与其独特的悲剧性人生经历相关的,故我们从徐渭的人生体验为研究的出发点来审视徐渭绘画艺术的个性创作心理,探寻其大写意画风的内在成因。
本文着眼于徐渭绘画创作中自我重构、心理张力、心理矛盾、心理纾解四个心理因素以及这些心理因素对徐渭大写意花鸟画创作影响的研究,并不仅限于对癫狂状态的狭隘分析。徐渭在中国绘画史中的地位非常重要,是中古向现代转型的标志性人物。徐渭的画境除体现自身“有我之境”的同时,也凝聚了16世纪中晚明时期的时代精神和心理特质,徐渭的大写意花鸟作品体现出对人类生命意义的终极美学追求：对真、善、美的探寻,因此具有美的永恒的价值。而当今中国画坛与中晚明过渡时期有着很多相似性：艺术领域同样存在着转型和反思。当代画家和理论家关注的焦点更多的体现在对绘画形式的追求上,但是,却越来越忽视对画家心理层面的关注；艺术形式和深层次的艺术思想之间的联系越来越缺乏；如何让“精品艺术”得以跨越时空的限制而成为永恒?如何正确引导画家将心理因素中健康或不健康因素导入绘画创作?人类心理上由于其生物学意义上的共同的、固有的属性而连接了时空的轨道,成为谈论这些问题的切入点。要之,对徐渭绘画创作中心理因素的探寻,对当代艺术精神的把握和建构有着积极的意义。
【关键词】：
【学位授予单位】：陕西师范大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2012【分类号】：J212【目录】：
摘要3-4Abstract4-8第1章 绪论8-12 1.1 选题意义8-9 1.2 国内现状研究9-10 1.3 研究内容10 1.4 研究方法10-11 1.5 本研究的难点与创新之处11-12第2章 徐渭大写意花鸟画形成的时代背景及其绘画渊源12-20 2.1 徐渭生平述略12 2.2 徐渭大写意花鸟画形成的时代背景12-15
2.2.1 政治背景13
2.2.2 经济背景13-14
2.2.3 文化背景14-15 2.3 徐渭大写意花鸟画的绘画渊源15-20
2.3.1 徐渭与陈鹤16
2.3.2 徐渭与沈周16-17
2.3.3 徐渭与陈淳17-20第3章 徐渭大写意花鸟画的艺术特征和内涵精神20-40 3.1 晚明文人画的审美评价标准与特征20-35
3.1.1 性格之变20-21
3.1.2 画风之变21-32
3.1.3 意境之变32-35 3.2 徐渭大写意花鸟画内涵精神分析35-40
3.2.1 摹情弥真则动人弥易——摹情说36
3.2.2 贵本色,贱相色——本色说36-37
3.2.3 根拔皆吾五指栽——个性论37-38
3.2.4 不求形似求生韵——传神论38-40第4章 徐渭心理因素对其大写意花鸟画创作的影响40-66 4.1 自我重构40-41 4.2 心理张力41-58
4.2.1 创伤性心理体验41-52
4.2.2 癫狂状态52-58 4.3 心理矛盾58-62
4.3.1 文化悖论58-60
4.3.2 历史悖论60-61
4.3.3 心理悖论61-62 4.4 心理纾解62-66
4.4.1 心之忧矣我歌且谣——政治苦闷与绘画创作62-63
4.4.2 墨戏之作——心理纾解与绘画创作63-66第5章 徐渭心理因素及其大写意花鸟画的启示66-70结语70-72参考文献72-74致谢74-76攻读学位期间科研成果76
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京公网安备75号油画创作中的主观色彩语言研究--《新疆师范大学》2008年硕士论文
油画创作中的主观色彩语言研究
【摘要】：
油画创作是一个复杂的精神生产,包含全方位的艺术规律和形式因素,油画的色彩语言具有系统性,主观色彩是油画创作的一个重要构成。从油画的发展历史看,也可以说任何一件艺术作品都包含着画家的情感思维、主观建构、艺术感受和个性体验,这都属于形成主观色彩的主要因素,所以很多时候主观色彩建构的好坏成为一幅作品成败的关键。
强调主观色彩的画家,实质是把情感和精神作为重要构成,在创作时,不去固守于结构的严紧和客观条件色彩的局限,而是采用象征性语言和主观色调,以突出自我的精神本质,这有利于塑造画家的艺术个性,形成自己独特的艺术语言。
艺术进入现代主义后,主观色彩开始了新的情感和精神建构,后印象主义、表现主义、立体主义、抽象主义、未来主义、野兽派等诸多艺术风格都以主观色彩作为自己艺术形式的表现特征。但是主观色彩不是完全主观的自由化,它有其自身的客观性和作用性,从色彩语言的本质构成上来看,主观色彩在油画创作中已经是一个不可缺少的重要构成。但是,长久以来,主观色彩作为一个重要的创作语言体系很少有人对它作系统的研究,人们喜欢直观地分析色彩的形式和风格,而不太注重画面具体的色彩语言构成。
主观色彩的构成,真正的起点是从后印象主义对古典主义的剖离开始的,从塞尚、凡高到马蒂斯、毕加索都强调了自我主观色彩的建构和重组,使画面脱离了客观现实。主观色彩最具代表的人物是凡高和高更,他们注重色彩的情感表现和精神性,专注于用主观色彩来表现挚热的情感和原始美的象征性,野兽派以后的表现性绘画则大多依靠主观色彩来建构画面的空间情感的秩序。现代油画艺术强调表现精神的实质,油画主观色彩极大地拓展并丰富了油画艺术的情感和精神的表现特征,无论是装饰性色彩,还是意象性、象征性、抽象性色彩都可以作为油画的主观色彩语言,来突出表现艺术家的情感理念和内心思想。
我国当代的油画艺术是和我国的传统文化精神密切结合的,中国绘画倡导意象性,既画家个人对客观事物的主观理解和自我精神建构,中国油画的本土化趋势已经融合了中国绘画的艺术思维和形态特征,这极大地丰富了我国当代油画艺术语言的表现力,当代油画艺术更注重主观色彩的运用和构成,无论是具象还是抽象作品,画家的主观色彩构成形式成为作品的重要依托。
【关键词】：
【学位授予单位】：新疆师范大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2008【分类号】：J213【目录】：
中文摘要3-4
ABSTRACT4-5
文献综述5-7
一 油画创作中主观色彩语言分析7-10
1.1 主观色彩在油画创作中的重要作用7-8
1.2 油画创作的形式感及创作原则8-9
1.3 油画创作中多种色彩语言的构成因素9-10
二 油画创作中的主观色彩语言与情感10-13
2.1 创作中主体的艺术情感与艺术个性10-11
2.2 艺术家创作的主观性与主观色彩建构11-12
2.3 主观色彩的情感和精神构成12-13
三 现代油画艺术中主观色彩的发展变革及影响13-17
3.1 后印象主义的色彩语言及其风格13-14
3.2 野兽主义绘画中的主观色彩结构14-15
3.3 立体主义绘画中的主观色彩语言15-16
3.4 抽象主义绘画中的主观色彩建构16-17
四 我国当代油画创作中主观色彩新的艺术建构17-23
4.1 当代中国油画艺术中主观色彩的功能和实质17-19
4.2 当代中国油画艺术中主要的色彩形式19-20
4.3 当代中国油画艺术中主观色彩新的精神建构20-21
4.4 主观色彩在当代油画创作中新的发展思路21-23
五 结语23-24
参考文献25-26
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京公网安备75号语文教学中图片图、画导入的作用--《新课程(中学)》2015年06期
语文教学中图片图、画导入的作用
【摘要】：正万事开头难。教学亦如此。如果一堂课的导入能紧紧抓住学生的注意力,激发出学生潜在的学习兴趣,那这堂课就能成功一半。多媒体教学手段的运用,给语文课的导入提供了更多的方式方法,而借助图片、图画导入新课是多媒体教学中最常见的一种方法。美国心理学家布鲁纳说:"学习的最好刺激乃是对学习材料的兴趣。"《义务教育语文课程标准》指出:要拓展语文学习的内容、形式和渠道,使学
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：G633.3【正文快照】：
万事开头难。教学亦如此。如果一堂课的导入图画的方式来定向激趣,渲染氛围,让学生带着好能紧紧抓住学生的注意力,激发出学生潜在的学奇心开始学习之旅,为成功的教学创设良好的开习兴趣,那这堂课就能成功一半。多媒体教学手段端。如,我在教学《看云识天气》时,首先给学生展的
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京公网安备75号两种文化背景
不同创作现状——对中、西方当代油画肖像艺术的几点思考--《美术》1997年06期
两种文化背景
不同创作现状——对中、西方当代油画肖像艺术的几点思考
【摘要】：正 一、中国油画肖像现状中存在的问题 举办全国性范围的油画肖像百年展,从一定意义上讲,是一个具有中国特色的命名展。在当今西方的画坛上,恐怕很难找到一个群体性的油画肖像大展。当然,这并非意味着油画肖像画在西方画坛上的衰退。肖像画,就像油画一样,在西方美术史上,有着悠久的传统,大概正因为如此,在当今创新意识空前高涨的西方绘画领域中,绘画的意义远远胜过油画
【关键词】：
【分类号】：J205【正文快照】：
一、中国油画肖像现状中存在的问题 举办全国性范围的油画肖像百年展,从一定意义上讲,是一个具有中国特色的命名展。在当今西方的画坛上,恐怕很难找到一个群体性的油画肖像大展。当然,这并非意味着油画肖像画在西方画坛上的衰退。肖像画,就像油画一样,在西方美术史上,有着悠
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