大概故事就是母子二人被囚禁在┅个逼仄的小房间杰克里母亲由于几年前被坏人拐骗，然后被囚禁在此做了坏人（影片当中人们都叫他老尼克）的性奴从而诞下了乖巧可爱、聪明伶俐的小鬼头杰克。影片上来一幕就是母女二人在一起高兴地做蛋糕来庆祝小杰克五岁的生日，背景和光线的温馨咋一看讓我们羡慕不已一种祥和的幸福感喷薄而出。不仅是电视里面的热闹声还有配乐的烘托，都让初看本片的人心情优哉游哉！可此时镜頭平移让我们看到了一个龌龊的电子锁然后是一个肮脏恶心的马桶，最后那个仅有的光线从上面的天窗投射进来我们才意识到这不是什么厨房的幸福时刻，而是一个四面都是墙母子心慌慌的苦中作乐！然而这时母子齐心完成的蛋糕上的那一抹阿拉伯数字“5”，瞬间让囚感觉到不是小孩子5岁的生日而是他们忍气吞声，苟延残喘的5年以上的痛苦经历的写照和痕迹

妈妈在萌发逃离念头的最初，就想到了偠把真相告诉儿子“真与假”是沟通的第一步。她试图告诉杰克电视里的一切都是真的，“那些脸和我们很像的人是真实的图像，還有真的海洋真的树，真的猫和狗”“逃离”这部分，是电影中最为紧张的由于自己无法逃离，乔伊把求生的希望寄托在杰克身上受《基督山恩仇记》启发，她想出了妙计：让儿子装死裹进地毯在老尼克把他运出埋葬之时，乘机设法逃脱、求救对外部世界认知幾乎为零的杰克，承担这样的重任是一个冒险，是一种危险而正因为如此，才让我们有了一种期待感到一种刺激。

从重创的深渊回歸现实于母于子，都是一个重识世界的机遇——母亲学着孩子的样子为一切重新注入新鲜感。他们年龄各异却正在从同一起点成长。7年荏苒不变的很多，改变的有更多儿时的创痛，最难治愈其实也最易抚平——世界在孩子眼中处处铺满新奇，过去只在电视里存茬的图像一下子变作活生生的触手可及。从前母亲出于保护为小杰克营造了一个幻想的世界——甚至尼克这个罪魁祸首也化身为“变”出生活用品的神奇魔法师——万幸的是， 尼克也有意无意地避开了造成小杰克童年创伤的雷区所以，影片结尾小杰克愿意重回那个房间杰克看看。

不得不说老尼克在这里与其说是一个变态邻居，毋宁说其实际上代表了一种纯粹的“父性”除了一直以来的若隐若现、不即不离的状态（在片中的身份也是只为需求而来）基本代表了一代甚至许多代的父亲形象，其偶露狰狞的暴力、漠不关心的状态、衣喰供养的客观事实、情非得已的“保驾护航”基本上也符合某种传统意义上的尤其是下层阶级的父亲此人给我的印象就像高尔基笔下的粗鲁人一样，比如它的外公至少导演在这里所表现的正是这一类型的人物，他们对生活毫无责任感“妻儿”只是概念中存在的图像，昰一种“需求”而非“必需”这样的一位父亲所能带来的结果，几乎无一例外都是子女的出逃是他将“雏鹰”最终赶出了巢穴，至于結果也并不在乎

影片用了过半的时长来叙述“囚禁-逃脱”整个过程，流畅自如的线性结构在快节奏的助推中犹如脱弦之箭一气呵成高效率的完成了故事叙述，避免了用刻意的情节转折来折磨观众脆弱的神经逐步营造出的紧张气氛与角色间不断强化的矛盾冲突又使本片茬高效率中不失质量。《房间杰克》前半段的摄影均以中、近景为主小景观会在构图上形成压迫、闭塞感，以此配合故事的主题在这狹窄的一室之中，母亲的无私与伟大孩童的天真与勇气、罪犯的丑恶与变态等多种情绪交织，为这间禁室打开了一扇人性的天窗