来源：黄冈市政府网
黄梅挑花简介　
(一)　　黄梅挑花是黄梅县民间一种古老的手工制作工艺。位于长江中下游的湖北省黄梅县以深厚的文化积淀著称于世。在这块神奇的土地上，孕育产生了中华艺术瑰宝“黄梅挑花”、名扬中外的黄梅戏和禅宗天下祖庭四祖寺、五祖寺。　　黄梅挑花起源于唐宋，发展成熟于明末清初。它以元青布作底，用针将五彩丝线挑制在底布的经线和纬线交叉的网格上，形成色泽绚丽、立体感强的图案。其产品最初为头巾、衣边、门帘、帐沿、床围等，是黄梅一带民间妇女用来外出打扮和装饰居室的。千百年来，经过黄梅乡间一代又一代农家妇女的精挑细作，其工艺日臻完善。至近代更以明快的色彩组合、精巧的图案构思、独特的艺术表现形式瞩目于世。其图案无论是山水田园，还是花草动物，乃至神话传说、戏曲故事，都凝聚了黄梅劳动人民的智慧和对美好生活的追求与祝愿。　　黄梅挑花的制作工艺不同于苏绣、湘绣等刺绣。顾名思义，刺绣在于刺，挑花在于挑。这种制作工艺极其古老和朴实，是古代黄梅劳动人民智慧的结晶。其制作工艺独具特色，在全世界极为罕见，因此尤为珍贵和神奇，被专家学者称为刺绣中的“活化石“，绘画中的“摩崖石刻”。它的表现手法明快简练，高度夸张变形，其图案古朴抽象，重在写意，在似与非、人与神之间，给人以辽阔的想象空间。　　黄梅挑花于新中国解放前后多次在国内外获得大奖。其中，1938年获“巴拿马万国博览会”金奖;1954年获波兰“社会主义国家民间工艺美术展览”奖;1991年获“第二届北京·博览会金奖”。黄梅挑花还多次作为国家和湖北地区的珍贵工艺品代表作赴多个国家巡展，受到各国观众、专家学者的青睐和高度赞誉，并被一些行家和学者珍藏。1959年，国务院总理周恩来亲自挑选黄梅挑花作品装饰人民大会堂湖北厅。　　2006年，黄梅挑花被载入首批国家非物质文化遗产名录。　　黄梅挑花作品获奖情况　　1、1938年获巴拿马万国博览会金奖;　　2、1954年获波兰美展奖牌和奖金，并获波兰社会主义国家民间工艺美术展览纪念章;　　3、1956年获首届湖北民间工艺美术展一等奖;　　4、1990年获“首届全国轻工博览会”银奖;　　5、1991年获“第二届北京国际博览会”金奖;　　6. 2006年被国家文化部列为首批国家级非物质文化遗产。　　待续。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。　　部分媒体评说黄梅挑花　　1、中国美术家协会季刊《美术》杂志1956年第一期封面：波兰·黄梅挑花参展作品《凤追凤》。　　2、《人民日报·大地》日发表《无声的诗歌》，赞述黄梅挑花，并配图黄梅挑花方巾《鸳鸯戏水》。　　3、《光明日报·东风》日发表《奇异浪漫的湖北民间美文》一文，赞评黄梅挑花。作者远芳。　　4、《光明日报·东风》日发表《丰富的艺术情感，神奇的艺术创造——首届艺术节美展巡礼》，赞评黄梅挑花。作者黄永涛。　　5、人民日报出版社1987年出版的《全国各省市自治区概况丛书·楚天纵横》第446面刊登《黄梅挑花——工艺美术的奇葩》的文章，作者张朗。　　6、日上海《1990上海中国民间美术博览会·黄梅挑花的魅力与前景》专题报告，作者张朗。　　7、2005年《湖北旅游》杂志10月号发表《黄梅挑花——无声的抒情诗，立体的中国画》，作者周濯街。　　富于幻象的楚辞 赋予情感的国画　　--黄梅挑花的奇妙技艺与独特魅力　　(二)　　黄梅挑花是湖北省黄梅县民间一种古老的挑制工艺，堪称中华瑰宝。由于其工艺独特，风格奇幻，产品精美，被专家学者称为“富于幻象的楚辞，赋予情感的国画”。　　一、取材广泛，古朴典雅　　黄梅挑花的图案有团花、边花、填花、角花和花边之别。各纹样造型迥然不同。取材广泛，构思精巧，如团花就有富寿双全、龙凤呈祥等;边花有二龙戏珠、八仙过海等;填花则有斑鸠石榴、龙舟竞渡等;角花则无一定格式，多以　字、柏叶、莲花为主体，组成三角型图案置于四角;边花多以二方连接为主，大多用作挑花头巾的花边。分述如下：　　团花：凤戏牡丹、富寿双桃、四季骨牌花、鲤鱼跳龙门、龙凤呈祥、鲤鱼穿莲、丹凤朝阳、恩哥蟠桃、打骨牌、鹭鸶戏莲、凤追凤、十样锦、喜鹊弹梅、四虎钻山、五彩宫灯等。边花：送子娘娘、七仙女、七女送子、天女散花、福禄寿禧、二龙戏珠、双狮爬球、二虎出洞、状元游街、辕门斩子、穆桂英挂帅、女将列阵、打莲湘、桃园结义、八仙过海、娶媳妇、四凤恋花等。　　填花：蝴蝶戏金瓜、斑鸠石榴、莲花骨牌、划龙船、八角莲、瓶插莲花、莲花铜钱心、石榴花、　寿、喜、八卦花、鱼、鸟、人等。　　角花：　字花、柏叶花、莲花等。　　边花：多用　字、蝴蝶、水鸭、云头纹、如意纹、蚕头尖(小三角形)、茉莉花苞(长六边形)、狗牙齿(锯齿形)、瓜子米(正六边形)等连续组成。　　二、承载文化，寄寓理想　　在图案构成上，黄梅挑花除了有上下、左右对称式(如角花蝴蝶戏金瓜等)、旋转式(如鹭鸶戏莲、凤追凤等)、向心式(如福寿双桃、柏叶花等)、放射式(如八角莲花、八卦花等)以外，有很多表达一定故事情节的图案。如七女送子、状元游街、穆桂英挂帅、桃园三结义等。这种图案不遵从格律，无一定法规，全凭艺术随心所欲地增减人数针数，但又不脱离民间自然形成的特有程式，而产生了独特的构图效果。一幅图就是一个故事，一幅图就是一段历史，这种极为罕见的、独特的艺术表现形式之所以产生于黄梅，是因为黄梅是一个戏曲之乡。著名的黄梅戏在黄梅农村，人人会唱、家家都唱。长年累月的耳濡目染，一些倾向性较强的戏曲故事被人们谙熟于心。人民需要表达爱憎，需要寄托理想，而一般的图案构成方法已不能完全表达作者内心对美的感受，于是就根据个人的体验和感情，创造了这种故事情节性的图案形式。　　黄梅挑花作品还通过图案、文字等表达人们的情感，寄托人们的理想，一些图案和文字分别蕴涵各种不同的寓意。在这里略举一、二。　　1、连年有余，丰衣足食。在黄梅挑花中，“鱼”是“余”的谐音，寓意富足有余。“鲤鱼”是“利余”的谐音，寓意“吉利有余”。有的把“鱼”和“莲”连在一起，取“莲”和“鱼”的谐音，寓意连年有余。“龙”是我国祖先崇拜的图腾，在黄梅挑花中，都以“龙”能呼风唤雨的神话传说，寓意人民征服大自然后，所得来的风调雨顺和丰收。　　2、爱情忠贞，婚姻美满。除与其它民间艺术一样用“鸳鸯”寓意夫妻永不分离、相亲相爱外，黄梅挑花还有很多独特的寓意表现形式。如把鲤鱼、喜鹊、鹭鸶视作男性，把凤凰、荷花、梅花视为女性，并以此组合成“龙凤呈祥”、“鲤鱼穿莲”、“喜鹊登梅”、“鹭鸶戏荷”等，寓意着夫妻恩爱、白头偕老的美好生活和美好前景。在黄梅挑花中，有的作品还干脆用直接叙情的手法，明白无误地表达对美满婚姻家庭渴望的寓意。如“迎亲图”，图上二十多个人物用“S”联成四排，前排为华盖、红灯、彩旗开道，紧接的是三乘大轿，按黄梅习俗第一乘为媒人，第二乘为新娘，第三乘为新郎，殿后的是嫁娶和吹打的乐队，从阵阵锣鼓、阵阵鞭炮的热烈气氛中形象地寓意着人民对爱情甜蜜、婚姻美满、家庭幸福的祝福。　　3、驱邪镇妖，富贵如意。在黄梅挑花图案中，大量使用了龙、凤、狮、虎等人们敬仰和敬畏的动物，寓意驱病免灾、平安吉祥、富贵如意、家庭兴旺等。如狮为百兽之王，有至高的降魔镇邪的威力;虎能生威，有旺盛的生命力;龙是中华民族的图腾，能呼风唤雨;凤代表着吉祥，古时就有“凤不落无宝之地”之说。还有很多寓意吉祥的植物被运用到黄梅挑花中，如莲花，寓意多子;并蒂莲，象征夫妻感情和睦、婚姻美满。　　三、布局严谨，富于变化　　黄梅挑花图案在整体布局上十分严谨，但在对称中力求变化。生活在田园中的巧妇和少女，凭着自己生活的体验和对美好生活的感受，凭着自己的天赋和才智，创造出多种形式的构图，既有端庄的轴对称结构，又有新奇的菱形结构，也有对角线结构，还有散点结构和正梯形结构。一幅完整的彩挑方巾由团花、边花、角花、填花组成，以中心团花为主，常用旋转式、向心式、放射式、对角式结构，形成方中见圆、圆中套方的变化无穷的格局，使之画面既均衡饱满，又生动活泼。在咫尺之间见天上地下、凡人神仙、礼仪风俗、花卉鸟雀，内容极为丰富，并打破了时空的界限，使之产生无限的遐想。　　四、重在神似，浪漫抽象　　黄梅挑花没有一幅形象逼真的作品。所有的黄梅挑花作品所展现的景物，都在是与非之间，都在神与人之间。它追求的是神似而不是形似，重在写意，重在传神，而不是逼真，成为人神共享的圣物。其作品对人们的思维、想象有强烈的扩张力和穿透力。　　五、追求善美，寓意吉祥　　黄梅挑花作品均反映了我国古代劳动人民对大自然的热爱，对美好幸福生活的追求。无论是人物、故事，还是动物、植物，或是数字布局，都反映了善美，寓意了吉祥。如反映生活的作品，则寓意有利有余，丰衣足食;反映婚姻的作品，则寓意美满忠贞，白头偕老;反映事业的作品，则寓意顺达如意，富贵吉祥。连作品中出现的数字，也都代表了吉祥，如“五子登科”、“七子团圆”、“长命百岁”等。　　六、色彩清晰，格调高雅　　黄梅挑花产生于民间，农妇村姑既是挑花作品的制作者，又是作品的使用者。在她们所创造的挑花图案中，“所有美的形式，其产生的基础都是对于一种特定情感的个人体验”。每一个图案、每一种纹样，都倾注了制作者由衷的情感和对生活的体验。在造型艺术中，色彩是最容易表达感情的手段，这一点，黄梅挑花与其他艺术有着类似之处。但是，它也有自己特殊的个性。在色彩处理上，除极少数用单色挑绣外，基本上都是以彩线挑绣。黄梅挑花以青粗布作底色，以白色作基本骨架，以大红、桃红、水红、浅红为主色，配以橘黄和淡黄，形成作品的暖色基调。其间或点缀些湖蓝、普绿等冷色，使整个作品丽而不佻、暖而不燥，繁复中展现和谐。既加强了色彩对比，又丰富了变化层次。加之作品多以深沉浑厚的宝蓝作底色，工艺的精细，图案的朴质，使整个作品绚丽而庄稳、多彩而清新、沉着而流畅，给人以典雅古朴、圣洁的感觉。　　黄梅挑花 胜甲天下　　到过北京人民大会堂湖北厅的人都会对厅内的装饰——黄梅挑花赞不绝口。这些黄梅挑花都是黄梅民间挑花女精心挑制的作品。　　1959年，周恩来总理选中神韵无穷的黄梅挑花装饰湖北厅，1980年，黄梅挑花女再次挑制了一批产品，选送北京。　　其实，黄梅挑花的影响还远远不止这些，近五十年来，黄梅挑花多次荣获国际大奖。　　据《黄梅县志》记载：早在宋代，黄梅就有了十分讲究的挑花工艺。农家姑娘在藏青色的土布上，按照代代相传的纹样样板，以白色棉线为纹线骨架，配以多彩丝线的十字交叉针法挑制成的一种刺绣。它包括团花、边花、角花、填心花等;表现手法简练、高度夸张变形、高度程式化、几何化;描绘的对象有龙凤、花鸟、人兽、虫鱼、器具及少量的文字;反映的内容有吉祥富贵的婚嫁、娱乐、戏曲故事等等;挑法上有单面挑与双面挑，用特技针法挑出正反两面一样的图案;品种有近40种，大至被面、门帘，小至香袋、袜带，均为妇女、儿童日常生活穿戴和卧房内的部分用品，也有的是用于男性所需的女工制品，如褡裢、腰带、烟袋，或定情信物。其中，以方巾最为普遍，应用较广。　　挑花工艺十分严谨和复杂，必须一根纱、一根纱地数着挑，一针也不能错位。制作过程有对传统的继承，也有自我创造。由于制造者对图案的构成规律运用自如，因此均能按自己的欣赏趣味，在同一样板上，纹样和颜色由自己创作，姑娘们常常把几何纹样与描绘的对象纹样有机地揉合在一起，用各种亮丽的彩线配合使用，使布局统一协调，画面生动活泼，纹样千姿百态，颜色各具风采。　　黄梅挑花工艺有限公司简介　　黄梅挑花工艺有限公司位于吴头楚尾的湖北省黄梅县黄梅镇，为公司董事长陈敏策先生2002年独资创建，经过8年不懈努力，公司现拥有2个子公司，3个工业园，占地52亩，建筑面积逾50000㎡，拥有黄梅挑花系列“CMC”、“典雅”、“苏格兰情调”等三个知名品牌，产品畅销国内外，2009年产值可达到8000万元。公司现有员工900多人(含固定工416人，散岗挑花女工500多人)，为本县规模以上工业企业，是本地区知名企业，在全国同行享有较高知名度和美誉度。　　黄梅挑花工艺有限公司成功的载体是传承千余年的民间艺术瑰宝——黄梅挑花，公司主打产品均为黄梅挑花系列。黄梅挑花工艺成熟于唐宋，兴于明清，其制作工艺不同于刺绣，刺绣重于刺，挑花重于挑。早期的黄梅挑花以元青布作底，手工挑刺，用绣针将五彩丝线挑制在底布的经纬线交叉的网格上，经过精挑细作，由这种十字交叉的针法组成的各种花纹图案，形成色泽绚丽，立体感强烈的挑花绣品，其绣品多为头巾、衣边、门帘、帐沿、床围等，因在中国黄梅起源，并长期盛行和广泛流传，故称“黄梅挑花”。　　中国是世界上最早掌握丝绸及刺绣技术的国家，距今已有5000年历史。1982年湖北马山一号战国楚墓出土的“绣衾(被)”和“禅(单)衣”证明黄梅挑花在战国时期已经形成较高工艺水平和独特的工艺门类，它是中国乃至全世界现存最早最完整的刺绣工艺品。后随着著名的“丝绸之路”而传人亚欧非各国。公元4世纪黄梅挑花CROSS—STITCH(交叉绣)从土耳其(拜占庭时期)经意大利传到欧洲，并盛行于欧洲各国宫廷。马可·波罗访华和郑和下西洋，使黄梅挑花工艺在欧洲得到进一步推广，并产生了深远的影响。因东西方文化差异，竟将CROSS—STITCH直译为“交叉十字绣”，俗称“十字绣”。因此，我国刺绣专家陈少平先生指出：“十字绣”就是流传海外的“黄梅挑花”。　　2006年黄梅挑花被列于国家级非物质文化遗产保护名录。　　生于斯长于斯的陈敏策先生自幼酷爱民间艺术，尤其对黄梅挑花情有独钟，以传承黄梅挑花工艺为己任，致力于黄梅挑花产业化，带领一班人，经过不懈追求，在充分挖掘黄梅挑花工艺技术的基础上，建立起黄梅挑花工艺研究中心，该中心借鉴古今中外花纹图案，利用现代电脑技术生成的平面图案色彩艳丽、形象逼真、题材丰富、视觉效果强烈，所设计新款既有古朴神韵，又洋溢时代风采，获得各路专家好评，誉它为“无声的抒情诗，立体的中国画”。截止2009年11月底公司已申报外观设计专利151件，获专利授权59件，为同行所瞩目。　　公司在营销策略上十分注重现代营销手段。公司组建精干高效的现代营销团队，将黄梅挑花做成网页，在互联网上推介，招徕顾客，采取加盟连锁、区域代理方式，完善细分市场，实行品牌战略和品牌差异化，突出品牌风格，首创“贴心的管家式服务”，使众多经销商成为紧密的合作伙伴，建立了稳定合理的黄梅挑花销售网络。在全国现有300余家代理商，2600余家黄梅挑花品牌专卖店，销售网点遍布全国除港、澳、台以外的31个省级行政区，并部分出口到欧美及东南亚等国家和地区。　　建厂伊始，公司坚持原创艺术特色，力争占领生产工艺制高点。在历经磨难后公司相继攻克生产组织建设、工艺流程和工艺标准、网格底布开发等难关，力求生产管理职责明确、流程顺畅、标准统一、质量稳定、交货及时，建立了3个确有保障的分类生产配送中心。现公司拥有全球先进的流水线生产的德国提花机4台，织布机60台，可年产一级纯棉绣布1000万㎡，绣线12亿米。“CMC”品牌采用全棉材料，经过32道工艺精纺精制而成，具有耐高温、便携、环保等优点。该品牌纯棉绣布被誉为十字绣行业标准绣布，为众多十字绣品牌所采用。　　天道酬勤。经过黄梅挑花工艺有限公司上下不懈打拼，公司已拥有2000多款，产品涵盖窗帘、壁挂、地毯、画匾、钟表、家纺等20多个系列的产销能力。公司产品成为装潢居室、馈赠亲友、增值收藏、实用美观的艺术品,为广大消费者所喜爱。其原创代表性作品有《五福临门》、《家和万事兴》、《清明上河图》、《梦幻家园》、《秋韵怡人》等，均获得市场认可。多年来，公司及其产品多次被授予“中国诚信名牌”、“中小企业知名品牌”、“消费者信得过企业”、“守合同重信用单位”、“私营企业纳税大户”等荣誉称号。2008年公司被十字绣行业公推为世界杰出华商十字绣企业协会理事长单位，公司董事长陈敏策先生为该协会首任会长。2009年7月本公司制作的黄梅挑花《清明上河图》荣膺国礼获赠泰国总理阿披实。　　今天的黄梅挑花工艺有限公司是目前国内超大型专业生产绣布、绣线、十字绣套包的知名企业。公司法人治理机构健全，管理体系完善，决策层、管理层、执行层精诚团结，是极具竞争力的十字绣知名企业，为全国最大的十字绣绣面、辅料供应商。公司将秉承企业特有的文化理念，不断革新营销模式，提高核心竞争力，始终保持品牌活力，全力打造高品质艺术形象，构筑起中国十字绣行业市场规模最大，管理最规范的专卖体系，为黄梅挑花可持续发展创造无限空间。
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湖北黄梅“赏花经济”蓬勃兴起
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　　4月29日，地处湖北省黄梅县北部山区的柳林乡老铺村热闹非凡，该村千余亩玫瑰园里娇艳欲滴、芳香四溢的玫瑰花，吸引了一拨拨游客驻足赏花观景。
　　“早就听说这里的玫瑰花不仅多而且很漂亮，今天一见果然名不虚传，美不胜收!”来自安徽宿松县的陈薇女士拿着手机不停“咔嚓”，和同伴们定格了一个又一个美丽而快乐的瞬间。
　　老铺村党支部书记陈燎原说，老铺村靠山“吃山”，引进湖北瑞坤旅游开发公司投资1亿余元，流转村民1300余亩土地，并从山东和河南引进红、黄、粉、紫、黑、白、蓝七色玫瑰20多个品种，建成鄂东面积最大的玫瑰生态观光产业园，每年4月至12月陆续开放的玫瑰花姹紫嫣红，迎来了络绎不绝的游客前来游玩。仅去年，吸引周边县市游客11.8万余人次赏花，实现旅游收入1060万元。
　　近年来，黄梅用景观的理念经营农业，用旅游的理念打造花海，依托自然禀赋、区位优势和历史底蕴，采取政府推动、社会参与、市场运作的办法，整合土地资源调结构，并每亩给予200多元造林补助，因地制宜打造各具特色的赏花景点，推动以四季赏花为代表的乡村旅游业发展，赏花经济蓬勃兴起。
　　目前，黄梅一年四季花如锦，吸引了大批游客慕名纷至沓来，促进该县旅游经济蓬勃发展。去年，全县共接待游客242.5万人次，实现旅游业综合收入8.79亿元，同比分别增长23.3%、26.1%，带动农家乐发展到900多家。今年一季度，赏花游客达到30多万人次，赏花乡村游收入近1亿元，同比均有大幅增长。紫荆花有什么含义_百度知道
紫荆花有什么含义
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并将在祖国怀抱中兴旺发达，除悬挂中华人民共和国国旗和国徽外，白色紫荆花代表香港 紫荆花红旗寓意香港是祖国不可分离的一部分，中间是五星花蕊的紫荆花周围写有中文“中华人民共和国香港特别行政区”和英文“香港”。中间图案也是红底白色五星花蕊紫荆花，还可使用区旗和区徽、白不同颜色。 香港特别行政区区徽呈圆形，象征“一国两制”。花、旗分别采用红。香港特别行政区区旗就是五星花蕊的紫荆花红旗。花蕊上的五星象征香港同胞热爱祖国。红旗代表祖国香港特别行政区，寓意与区旗相同
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北枕巍巍大别山，南襟万里长江水。&鄂东明珠&黄梅县就镶嵌在这块钟灵毓秀、物阜民丰的山水宝地之中。全县版图面积1701平方公里，总人口102万。现设黄梅、孔垅、小池、濯港、新开、蔡山、五祖、停前、下新、大河、分路、独山12个镇，杉木、柳林、苦竹、刘佐4个乡，共有479个行政村和38个社区。
区位独特的&ld…
黄梅“赏花经济”蓬勃兴起
来源: 吕博林、王政、吴志雄
4月29日，地处黄梅县北部山区的柳林乡老铺村热闹非凡，该村千余亩玫瑰园里娇艳欲滴、芳香四溢的玫瑰花，吸引了一拨拨游客驻足赏花观景。
&早就听说这里的玫瑰花不仅多而且很漂亮，今天一见果然名不虚传，美不胜收！&来自安徽宿松县的陈薇女士拿着手机不停&咔嚓&，和同伴们定格了一个又一个美丽而快乐的瞬间。
老铺村党支部书记陈燎原说，老铺村靠山&吃山&，引进湖北瑞坤旅游开发公司投资1亿余元，流转村民1300余亩土地，并从山东和河南引进红、黄、粉、紫、黑、白、蓝七色玫瑰20多个品种，建成鄂东面积最大的玫瑰生态观光产业园，每年4月至12月陆续开放的玫瑰花姹紫嫣红，迎来了络绎不绝的游客前来游玩。仅去年，吸引周边县市游客11.8万余人次赏花，实现旅游收入1060万元。
近年来，黄梅用景观的理念经营农业，用旅游的理念打造花海，依托自然禀赋、区位优势和历史底蕴，采取政府推动、社会参与、市场运作的办法，整合土地资源调结构，并每亩给予200多元造林补助，因地制宜打造各具特色的赏花景点，推动以四季赏花为代表的乡村旅游业发展，赏花经济蓬勃兴起。
目前，黄梅一年四季花如锦，吸引了大批游客慕名纷至沓来，促进该县旅游经济蓬勃发展。去年，全县共接待游客242.5万人次，实现旅游业综合收入8.79亿元，同比分别增长23.3%、26.1%，带动农家乐发展到900多家。今年一季度，赏花游客达到30多万人次，赏花乡村游收入近1亿元，同比均有大幅增长。
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黄梅挑花图形的形式、构成及其现代应用
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　　黄梅挑花艺术属民间刺绣的范畴，是广泛流传于湖北黄梅等地的一种民间工艺。其品种繁多，题材丰富；图案布局严谨、富于变化；造型夸张、奇特而浪漫；色彩绚丽惊艳。其图形构成规律遗传了楚文化的基因，具有浓烈的楚文化气息；其典型视觉符号及形式美法则在现代设计中具有应用价值。
　　1、 黄梅挑花图形的形式特征
　　黄梅挑花多用自织大布染成群青色后作为挑花底布，以白线或黄线挑绣出主体骨架，填绣大红、桃红、朱红、桔黄、中黄形成暖色基调，点缀粉绿、墨绿、湖蓝使整个画面暖而不燥，繁复和谐。挑花构图一般先从底布正中心下针，然后向四方扩展延伸，多采用对称、旋转或向四面八方发射形成主体团花，再以角花配置四周。团花是挑花图案中的主体纹样，多为圆形、椭圆形或多角几何形，图案组织时采用方中套圆或圆中套方的方法，以对称、旋转、放射状制成主体团花，力求生动活泼，完整丰满。同时，在四周配以向心或离心的角花，有的还配上带状的连续花边。花边，又称边花。往往用卷涡纹、曲线、文字、几何图形进行填充；题材内容多选自&七仙女&、&八仙过海&等戏曲和民间故事，人物造形抽象、简化，显得稚拙而奇特。
　　归纳起来，黄梅挑花图形的形式特点主要有四点。一是图形的平面化。二是图形的装饰性。黄梅桃花图形强调神似重于形似点，写意重于写形，&它们不拘泥于对自然形态的模仿，而是大胆运用了想象从而创造出足以体现特殊情趣的作品&。如&打骨牌&图案，展示了四人打骨牌的复杂场面，艺人们运用夸张、变形、平面化手法，大胆的解构重组，将画面表现得生动而富有情趣。三是图形的象征性。在中国传统文化中，&图必有意，意必吉祥&是图案装饰的一大特点。黄梅挑花中&凤穿牡丹&、&喜鹊登梅&、&双龙戏珠&、丹凤朝阳&等众多象征性图形举不胜举。四是图形的叙事性。&作品的产生取决于时代精神和周围的风俗&。黄梅是戏曲之乡，长期的耳濡目染，艺人们在制作挑花时融进戏曲情节是自然而然的事情。如&辕门斩子&、&穆桂英挂帅&、&八仙过海&、&桃园三结义&等，戏曲小说人物、花卉动物、文字诗词以图形或文字的方式向世人诉说着劳动人民扬善除恶、祈祥迎瑞、寄托美好愿望的审美理想。难怪王朝闻先生曾赞誉黄梅挑花为&无声的叙事诗&。
　　2、 黄梅挑花图形的构成特征
　　2.1 平面构成特征
　　黄梅挑花孕育了特有的艺术形象，构建出和谐的二维平面空间形式。
　　（1）善用曲线，造型简化。由于制作工艺和加工手段的限定，微观下审视，挑花的轮廓线都是直线构成。然而宏观整体观看时，挑花图形无处不是富有动感、飞转流畅的曲线造型。
　　（2）多采用几何造型和复合造型。挑花图形多种多样，少有写实，更多是抽象表现，变形、夸张、意象组合等。通过人与植物、人与动物、动物与动物的复合重组，使主题纹样具有超现实的意蕴和浪漫色彩。
　　（3）以重复构成为主要构成方式。在挑花图案构图中，重复、对称、连续等形式非常丰富。如左右重复、上下重复、方向转换重复、多面重复等，以骨骼和基本形的重复构成，从而取得和谐的装饰效果。
　　（4）纹样组织形式丰富，细密、繁缛，但整体和谐、统一。构图组织方式擅长使用对称、均衡、重复、节奏、韵律、对比、统一等方法。挑花图案灵活、自由，营造了热烈、动感的图式，但整体始终不觉得杂乱无序。
　　2.2 色彩构成特征
　　黄梅挑花的色彩配置遵循了&以热闹为先&的法则，因而总是呈现出艳丽、鲜明的色彩美感。
　　（1）以暖色为基调。黄梅挑花的色彩选取倾向暖性色，以五行色彩（红、黄、黑、白、青）作为画面主色，以群青土布作底色，用白线挑出主体骨架，填大红、桃红、朱红、橘黄、中黄形成暖色基调，点缀粉绿、墨绿、湖蓝使整个画面色彩绚丽，庄重和谐。
　　（2）以邻近色、类似色相构成。黄梅挑花的色彩通常选取范围在24色相环中 90&以内的颜色。邻近色、类似色构成画面图形的色彩基调，由于色相之间差别较小，对比较弱，容易取得统一，其色调的特征是单纯、柔和的。在统一的同时，往往又通过小面积的明度对比和纯度对比取得变化，因此整体视觉效果并不会产生单调感。
　　（3）黄梅挑花的色彩配置与纹样的组织结构一一对应，保持严格的对称性。不仅是色相上的对称，色彩因纹样的平面构成的形式美也呈现出对称、均衡、变化与统一。
　　（4）黄梅挑花的色彩观念承袭了楚文化的特质。善用五行色彩，尤喜黑红二色相配。从色彩学角度讲，红色波长最长，知觉度高，属前进色，容易引人注意，刺激视觉主动选择；黑色具有绝对的调和性，深邃沉静。两色互为衬托的构成方法，即使在今天在现代设计中也被广泛运用。
　　3、黄梅挑花艺术符号在现代设计中的应用
　　如何将黄梅挑花图形的精髓与现代图形的构成方法相结合，又如何根据符号学的原理，从意象、语义、隐喻等层面，对图形、纹样进行新的视觉形式的演化，是解决问题的关键。
　　3.1 在视觉传达设计中的应用
　　（1）直接移植传统黄梅挑花图案的经典片段或典型元素，参与图形的构成，通过构成手法进行版式安排，能够较为直接的传达主题和衬托意境。黄梅挑花具有鲜明的文化特色，很容易把人带入规定的文化情景中，使主题更为突出。
　　（2）黄梅挑花的形态特征还可以通过抽象提取其核心元素，加以重构，形成新的图像，传达现代理念。从一些优秀的设计案例中便可以找到成功的经验。如2008北京申奥标志，就是对奥运五环色彩的抽象提取，演化为运动的人物造型，比较直观地体现出奥运精神。在视觉传达设计中，特别是标志、招贴、包装等，将黄梅挑花中最有代表性的核心元素抽象提炼，并结合一些现代元素加以重构，传达出更为深广的意义值得尝试。
　　（3）符号组合的任意性提供了无限的意指组合的可能。在视觉传达设计中利用不同元素之间存在的某些相似性，按一定的主题进行拼贴，或按某种内在联系与逻辑秩序进行缝合，从而引发接受者的情感共鸣与心理联想，在特定情节的诱导中产生视觉感染力。在设计实践中，撷取黄梅挑花的典型元素，用同构的方式与现代生活元素相构成，对创造具有新时期民族民间特色的视觉形象具有启发意义。
　　3.2 在产品设计中的应用
　　手工艺设计制作是黄梅挑花艺术本身继承与发展应该坚守的一大原则。此外，其外延设计应用是民间艺术突显艺术价值的又一绝佳路径。挑花工艺师陶培峰1977年6月参加北京人民大会堂湖北厅窗帘设计制作；1981年，其设计的黄梅挑花台布获湖北省二轻工业产品造型设计三等奖；1990年湖北羽绒制品厂设计生产的产品获&首届全国轻工博览会银奖&；2001年黄梅挑花工艺有限公司，为多方开发黄梅挑花新产品，先后成功试制塑料发泡技法、电脑设计处理挑花图案技术等工艺，为黄梅挑花的创新发展打下了坚实的基础。
　　然而在现代产品设计中，单纯用构成原理、人机工学和系统原理等来解释产品造型形态，往往并不能赢得消费者的认可。当今的市场消费，很大程度上不是单纯地满足实用需求，更多的是寻找心灵的慰藉，而这种心理需求往往就是对特定文化的依赖。产品所承载的文化如何被消费者接受并达成共识，解析产品设计造型的形态符号语言成了关键。地域文化应该最先被本土企业及产品利用，生产出具有本土文化特色的产品，争取受同样文化熏陶的消费群体。黄梅挑花作为湖北地方特色艺术种类，具有浓郁的民间艺术气息，在产品形态设计上，充分提取、重组典型视觉符号，生产雅俗共赏的产品，使黄梅挑花艺术永久的流传、存活于人们的日常生活之中。
　　3.3 在空间设计中的应用
　　在室内外装饰、公共艺术、舞台设计上，充分运用现代装饰手段及材料，使黄梅挑花的&精&、&气、&&神&与建筑、环境的形式和功能融为一体，能突显建筑、环境的民族风格和时代特点。陶培峰1985年5月为黄梅戏《於老四与张二女》一剧设计具有黄梅挑花风格的舞台布景，获湖北省文化厅金奖；1987年该剧又参加了布拉格国际舞台美术展览会并获奖。该设计较好运用了黄梅挑花艺术的精髓，将民间乡土气息淋漓尽致的体现出来。1993年，黄梅县新车站落成，候车大厅挑花风格的大型壁画&东山圣境&又一次证明了黄梅挑花在空间设计中的应用价值。
　　黄梅挑花在空间设计中的运用，还应着重考虑其符号学运用。
　　在环境艺术设计中，由环境功能向建筑造型形式的转化就是应用建筑符号学的过程。在这个过程中，建筑造型形式成为传达信息的载体，即建筑设计的形式符号，它向人们传达出建筑环境所具有的各种意义。设计符号的语义信息如功能语义、技术语义、文脉语义或其它象征语义，是通过逻辑的、推理的认知来实现的。
　　3.4 在服装与服饰设计领域的应用
　　服装设计界&中国风&、&民族风&日益狂劲，湖北楚风系列的汉产服装品牌佐尔美、太和、雅琪等涉足具有浓郁楚风装饰风格的服装的设计与开发为黄梅挑花在服装服饰上的应用提供了借鉴。将黄梅挑花中的服饰类37种、包类9种、挂件类16种共计62个品种的造型及图形色彩予以充分研究，将其形式美法则及构成规律运用到现代服装与服饰设计中，将会生成具有鲜明地方特色和民族风韵的服装与服饰产品。
　　黄梅挑花艺术贵为国家级非物质文化遗产，深刻体现楚地先民的造物思想，反映民间大众的生活状态和审美情趣，具有独特的设计美学意义。在现代设计中，除了因特定表现效果的需要而对楚式纹样的直接移植外，还应与当下的天、地、材、工等因素融汇演化，生成新的视觉形式与表现效果。从设计艺术学的角度开展研究，旨在发现其设计构成规律及特点，进而从现代设计的装饰理念着手，将其运用到现代设计诸方面，展现其价值。
　　参考文献：
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