访谈 如今装饰VIP事变室 双刘 泛论 心处事_北京嘉融联盟装饰工程有限公司
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访谈 如今装饰VIP事变室 双刘 泛论 心处事
访谈 如今装饰VIP事变室 双刘 泛论 心处事
2002年至2008年，如今装饰成立起以“整体生态家居”理念为支持，以局部结果体验与综合实景体验相团结，以如今家居财富基地、整体生态家居处事中心和实景样板间系列泛起为配套的“本性化量身定制整体生态家居”的特色策划之路。通过近十年的建树，如今形成了预警式标杆工程，尾款作保两年，量身定制的家居财富基地，入住式实景体验和一站式全面购齐的整体生态家居馆等五大焦点上风。当前的如今装饰正处在高速康健成长之中，其一流的计划师团队、素质优异的员工步队、科学的当代企业打点模式、完美的处事系统和超大局限的整体气力在业界赢得了精采的口碑与市场承认。本日我们采访到的是如今装饰合肥分公司21°事变室VIP计划师刘盛道和510事变室的资深计划师刘星。如今装饰合肥分公司21°VIP计划师刘盛道合房网:刘计划师，您好！作为21°事变室的VIP计划师，您能简朴先容一下您的团队么？刘盛道:我的计划团队是一个拥有22个计划师的事变室，我们会按照各个计划师的特点针对差异的客户做一些调解，以优化我们的处事。合房网:21°事变室的名称有什么非凡寄义么？刘盛道:“21°”是人体感受最舒服的温度，取名21°也是出于对业主的处事可以或许很是知心、舒服，所觉得取名“21°”合房网:21°事变室的计划定位是奈何的？刘盛道:21°事变室中高端一个客户范例，并按照客户的范例做调解，可以按照差异的凵ト巳旱凵バ枨螅龀龅玫笨突У拇κ路桨浮Ｓ捎谟械目突е皇谴空娴囊靶蓿值目突г蚴嵌约苹矫嬉笱峡嵋恍愿墩庋幕肪常颐腔嵊胁钜斓拇κ隆Ｆ┯髡攵砸恍┍鹗嗟拇蠡涂赡芑崴嗟目突Щ峒苹Χ苑桨缸鲆恍┑鹘猓詈笥烧鐾哦游渥鲆桓鲎ㄏ畹拇κ拢蛹苹系胶笃诘呐涫蔚龋鄙杏姓攵岳杳袢禾宓奶撞湍Ｊ健合房网:方才我我们相识了一下21°事变室的计划团队，您作为510事变室的资深计划师，您给我先容一下您的团队？刘星:510事变室的计划团队都是又有富厚履历的资深计划师，首要是处事于高端的凵タ突АＫ嵌喟胗涤懈缓竦氖卤渎睦⒗醋砸幌叨际校劢缣沟赐纺孕缕妗合房网:同样是作为高端的计划的事变室，510事变室与其他高端计划师对比有什么特色么？刘星:首要走的是高端蹊径，这个从我们的事变室名称上就能知道了，我们事变室名为“510”，个中的“5”代表的是:五星级的处事；“1”代表的是:一体化的计划；“0”代表的是:零间隔的打仗。我们510事变室是连续北京如今装饰十几年的汗青，首要处事于别墅、复式等大面积的房型，我们正在处事的就有绿色港湾、国耀、恒大等。我们510事变室宗旨是:僵持创新，力争美满，为客户带来满足的处事。147 209 189 8 84 21 8 456
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首先，感谢精美兄惠让
其次，感谢艾兄考证。
受诸兄启示，有幸得此墨盒，在此一并感谢了！
先传图片，再跟着墨盒学习！
[ 本帖最后由 圣谛 于
13:10 编辑 ]
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一、先总论一下：
此墨盒三款俱全，人名款、时间款、店铺款都有。
（1）先简要说说人名款。这个艾兄已查，多谢了！
韩盛岫（1910——1988） 戏曲导演、教练。北京市人。从小入京剧富连成班学艺，属“盛”字辈。专工杂角，生、旦、丑、净都演。抗日战争爆发后，他由北京出发，沿途经保定、石家庄、郑州到西安，在任教，培养有常警惕、孙建章等豫剧演员。当时为生活所迫，在教学空隙于莲糊公园开设茶馆。不久，此馆即成为我党地下联络站。1940年任教于陕西省戏剧专修班，后又到西安上林剧院。他为人耿直，不趋炎附势，战争中，曾一度在家居闲。1950年参加西北民众剧团，后转为陕西省戏曲剧院。他是到剧院最早的一位京剧艺术家，并引荐了不少京剧专家。马健翎曾说“在业务上我有一双左右臂，表演上是韩盛岫，音乐唱腔上是李正敏。”他在艺术上很少保守思想，善于同新文艺工作者合作。剧院排演的大部分重点剧目都凝聚着他的心血，如《赵氏孤儿》、《游西湖》、《窦娥冤》、《飞虹山》等。他排戏注重重场戏，注重人物感情，并以言简意赅的词句进行概括，如《游西湖﹒杀生》一场，就提出“逃、救、杀”三个字，为裴瑞卿、李慧娘、廖寅的角色任务。排《破洪州》，他规定前半部穆桂英、杨宗保为“打”和“闹”两个字。同时，他导戏有八字诀语，可惜未能传于世。他排戏时对传统程式动作用得很巧，如《游西湖﹒鬼怨》一场，为了展示慧娘悲愤怨恨、压抑难奈的心情，而又不甘屈服，勇于抗争的精神，他给演员设计了一个卧鱼前双手抱肩缓缓蹲下又缓缓起立的动作，十分优美。至今每每表演到此，总是满堂喝彩。1956年中共陕西省委决定，把碗碗腔《金琬钗》搬上大舞台，他担任排导，每天自费看皮影，坚持半月，认真研究并较有深度的掌握了碗碗腔的表演风格，出色地排导了此剧，突破了该剧种原有的局限性，尤其是《大审》一场有所出新。排导《满江红》一剧时，注意借鉴话剧的表现手法，嬗变一些传统程式，丰富戏曲表演；音乐上采用“黄龙痛饮”古乐，增强了气氛。他在教学生时，能因材施教，如对李应真、马兰鱼、李继祖、胡正友等演员就充分注意各人的特点，最大程度发挥了他们的各自的长处。有时亦粉墨登场，如抗美援朝义演《虹霓关》，他扮花脸辛文里，动作干净利落，宝刀不老。 他为人谦和，政治上不断要求进步，对陕西省戏曲研究院有着独特的贡献。
（2）再说说店铺款。也是艾兄查过了。
东琉璃厂还有文宝斋、兴文阁、大德阁、聚龙号等墨盒铺，似乎都不如西琉璃厂这两家有名气
（3）重点查查时间款
& & 前边的韩盛岫是个预判断，那么这个墨盒时间是日。
& & 如果前边的预计判断是正确的，那么这个时间韩应该在京。同时，如果韩此时确实在京，也证明前边的预判断是正确的。
& &另：此墨盒是精美兄是从西安朋友处得来的！
& &综上，就是为证明此墨盒主人是唯一的。
& &那么，下面就看看我从时间款上找到的证据吧。
& &既然韩是戏曲导演，而且名声也是很大的，那么，在1952年能束留下什么可查的足迹呢？
& &百度是个好东西。查戏曲1952年。
& &结果出现：1952年，第一届全国戏曲观摩演出大会在北京举行。
& & 再查：第一届全国戏曲观摩演出大会&&。
& & 由中央人民政府文化部举办，日至11月14日在北京举
行。这次会演的目的是：通过演出、观摩和学习戏曲传统
的优秀遗产，交流戏曲改革的经验，奖励优秀剧目，进一
步贯彻“百花齐放，推陈出新”的戏曲方针，推动戏曲艺术
的改革和发展。参加会演的有京剧、评剧、河北梆子、晋
剧、豫剧、秦腔、眉户、越剧、淮剧、沪剧、闽剧、粤剧、江西采
茶、湖南花鼓、湘剧、汉剧、楚剧、川剧、滇剧、曲剧、桂剧、蒲
剧、昆曲等23个剧种的37个剧团。梅兰芳、周信芳、程砚
秋、袁雪芬、常香玉、王瑶卿、盖叫天等1600多个演员参加
了演出，共演出82个剧目（其中有传统剧63个，新编历史
剧11个，现代剧8个）。大会向剧团和演员们颁发了荣誉
奖、剧本奖、演出奖、演员奖和奖状。
& & 这交会演，通过众多的剧种和剧目的演出，展示了中
国戏曲艺术的丰富性、多样性和独创性，显示了戏曲高度
的人民性和现实主义精神。同时也反映了在人民政府领
导下戏曲改革的巨大成就。会演中涌现的优秀传统剧目，
是由新文艺工作者和戏曲艺人密切合作，整理改编出来
的。它们为戏曲改革提供了成功经验。会演剧目中现代戏
虽少，但质量较好，表现了戏曲反映现代生活的能力，体
现了戏曲改革的一个方向。参加会演的许多优秀剧目在
大会结束后演遍全国，各地展开了戏曲改革经验的广泛
交流，从而开创出一个戏曲艺术繁荣的新局面。
从时间款上可以看出：
& &1、第一届全国戏曲观摩演出大会&&。日至11月14日在北京
举办。而墨盒的购置时间是日，刚好大会结束2天。一个多月的演出，结束后在北京玩玩，购购物合情合理！此其一。
& &2、其二：1600多人的演出队伍，作为著名的导演，去北京参加汇演，那就必须的了，呵呵！
[ 本帖最后由 圣谛 于
07:31 编辑 ]
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综上所述！此墨盒一定是韩大导演本人购置的墨盒。
那么，这个墨盒有什么意义呢？
这里，先说一下个人的浅见，还请大家晒正！
先说一下收藏的大前提：
收藏是什么？有人说是财富，有人说是历史，有人说是文化，这些都对，但最终的应该还是文化！
诸版最近有一句名言，不知大家注意到没有？提出了一个更有高度的观点，即墨盒文化。
我以为提的非常之好！为什么这样说呢？
墨盒本身就是文房，文房的东西就是与文化最直接相关。
不论是画稿也好，名人也罢，长篇小字，等等，都无不与达官贵人与读书人沾边。
中国有句古话叫：学而优则仕。
中国还有句古话：穷则独善其身，达则兼济天下。
这就是千百年来，中国知识分子的不懈的追求！
盛世收藏，我们收藏的是什么？
难到仅仅是财富吗？不对，应该是文化！
没有文化内涵的收藏是苍白的！
当然，文化越久远，底蕴越深厚，就越值得收藏。
但话又说回来，墨盒的时间短，往早了说可能也不过乾隆朝吧！
在墨盒近百年的兴盛的时间里，从历史的长河来看，不过是一瞬间。
所以，我说不管是晚清也好，民国也罢，建国后也如此！
只要是有文化内涵的东西，就应该是好东西！
尽管此盒落款是建国初的，但个见盒子可能是民国某某年就刻好了，做为库存品，恰好被韩盛岫1952年购置并加刻名款。即便不是，但因有此文化内涵，所以也不差那么三两年。我入藏了，呵呵！
浅见，见笑了！
[ 本帖最后由 圣谛 于
07:33 编辑 ]
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下边，我跟这个墨盒学点戏曲知识。以前，这方面知之甚少！学习了，还请大家指正！
为了便于有个头绪！还是跟着韩大师的简介来，同时，也把其简介编个序号！这样更清楚些。
& &&&韩盛岫（1910——1988） 戏曲导演（1）、教练。北京市人。从小入京剧富连成班（2）学艺，属“盛”字辈。专工杂角，生、旦、丑、净都演。抗日战争爆发后，他由北京出发，沿途经保定、石家庄、郑州到西安，在（3）任教，培养有常警惕、孙建章等豫剧演员。当时为生活所迫，在教学空隙于莲糊公园开设茶馆。不久，此馆即成为我党地下联络站。1940年任教于陕西省戏剧专修班，后又到西安上林剧院。他为人耿直，不趋炎附势，战争中，曾一度在家居闲。1950年参加西北民众剧团（4），后转为陕西省戏曲剧院。他是到剧院最早的一位京剧艺术家，并引荐了不少京剧专家。马健翎曾说“在业务上我有一双左右臂，表演上是韩盛岫，音乐唱腔上是李正敏。”他在艺术上很少保守思想，善于同新文艺工作者合作。剧院排演的大部分重点剧目都凝聚着他的心血，如《赵氏孤儿》、《游西湖》、《窦娥冤》、《飞虹山》等。他排戏注重重场戏，注重人物感情，并以言简意赅的词句进行概括，如《游西湖﹒杀生》一场，就提出“逃、救、杀”三个字，为裴瑞卿、李慧娘、廖寅的角色任务。排《破洪州》，他规定前半部穆桂英、杨宗保为“打”和“闹”两个字。同时，他导戏有八字诀语，可惜未能传于世。他排戏时对传统程式动作用得很巧，如《游西湖﹒鬼怨》一场，为了展示慧娘悲愤怨恨、压抑难奈的心情，而又不甘屈服，勇于抗争的精神，他给演员设计了一个卧鱼前双手抱肩缓缓蹲下又缓缓起立的动作，十分优美。至今每每表演到此，总是满堂喝彩。1956年中共陕西省委决定，把碗碗腔《金琬钗》搬上大舞台，他担任排导，每天自费看皮影，坚持半月，认真研究并较有深度的掌握了碗碗腔的表演风格，出色地排导了此剧，突破了该剧种原有的局限性，尤其是《大审》一场有所出新。排导《满江红》一剧时，注意借鉴话剧的表现手法，嬗变一些传统程式，丰富戏曲表演；音乐上采用“黄龙痛饮”古乐，增强了气氛。他在教学生时，能因材施教，如对李应真、马兰鱼、李继祖、胡正友等演员就充分注意各人的特点，最大程度发挥了他们的各自的长处。有时亦粉墨登场，如抗美援朝义演《虹霓关》，他扮花脸辛文里，动作干净利落，宝刀不老。 他为人谦和，政治上不断要求进步，对陕西省戏曲研究院有着独特的贡献。
[ 本帖最后由 圣谛 于
21:32 编辑 ]
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说导演之前，有必要说说编剧。
& &&&编剧是剧本和文字撰稿的创作者，主要以文字表述的形式完成节目的整体设计，既可原创故事，也可对已有的故事进行改编（个别须获得授权），一般创作好剧本后，编剧会将剧本交付导演审核，若未通过审核，则可与导演一同进行二次创作（剧本的修改权归编剧所有）。因为各种编剧所从事的职业领域不同，编剧一般分为：电影编剧、电视编剧、话剧编剧等。&&&&一句话：编剧就是剧情题材的首创者！
& & 2）导演：导演：排演戏剧或影视片的时候，组织和指导演出工作担任导演工作的人，是用演员表达自己思想的人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动溶为一体。一句话：就是把文学作品二次创作成舞台剧目。
&& 3）演员
演员，是指专职演出，或在表演艺术中扮演某个角色的人物。经常用在电影、电视、剧场、广播等媒体当中。有时也用在街头艺人的身上。通常演员可借由舞蹈、歌唱，或只是在广播中做声音演出戏剧角色。一句话：就是具体的人物角色的具体表演者。
& &编剧、导演、演员是相互配合的一个整体，一个优秀的剧目是三者共同努力的结晶！
& &如果从成名成家的角度上说：编剧艺术家、导演艺术家、表演艺术家可谓是很高的荣誉！
& &过去：编剧、导演其地位要高于演员。现在从名气上讲，可能表演艺术家似乎更有名一些了。呵呵！
&& 那么，此墨盒的主人，就是戏曲导演、教练！
[ 本帖最后由 圣谛 于
23:59 编辑 ]
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下面，就说说这个韩导演是个什么样的人物吧。
前边，说过他涉足三大剧种，即京剧、豫剧、秦腔。
先说说京剧吧！
说起京剧，就不能不提到富连成，我把它比喻京剧界的黄埔军校，不知过不过也，呵呵！且看：
富连成社创办于1904年。大家一致认为，富连成是京剧教育史上办学时间最长、造就人才最多、影响最为深远的一所科班。44年来，富连成科班共培养了“喜”、“连”、“富”、“盛”、“世”、“元”、“韵”、“庆”八科近800多名京剧学生，其中雷喜福、侯喜瑞、马连良、于连泉 筱翠花 、马富禄、谭富英、叶盛兰、萧盛萱、孙盛武、袁世海、李世芳、毛世来、江世玉、艾世菊、谭元寿、茹元俊、冀韵兰、夏韵龙、叶庆先等均为京剧名家，他们中不少人又传承、培养了一批又一批学生，可谓桃李满天下。
七科代表人物
& && & 喜：侯喜禄（丑）
　　连：（生）
　　富：（生）
　　盛：（净）
　　世：（净）
　　元：（生）
　　韵：（旦）
　　庆：因战乱停办，学员转出
　　富连成总名单 ( 00:39:36)
　　 武喜永 陆喜明 陆喜才
赵喜魁 李喜泉 康喜寿 吴喜年
李喜龙 王喜利
　　陈喜光 张喜虹 陈喜山 郝喜桐 金喜棠 何喜春 陈喜兴
张喜海 梁喜华 彭喜泰 时喜文
　　裴喜莱 应喜芝 周喜如 高喜玉 李喜年 金喜武 管喜森 李喜安 周喜增
钟喜玖 穆喜忠
　　武喜贵 迟喜珠 牛喜明 王喜秀 马喜连 郭喜庆 刘喜升 武喜长 曲喜源 郝喜伦 张喜良 谢喜银
　　吴喜昆 张喜广 田喜丰 张喜汶 王喜沅 王喜翠 彭喜凤 张喜和 律喜云 梁喜祥 王喜乐 张喜公
　　钱喜卿 张喜恒 张喜槐 王喜顺 段喜盛 耿喜斌 陈喜荣 李喜兰 徐喜延 王喜禄 李喜楼 陈喜德
　　梁喜方
　　附：自1906年始相继带艺入科学戏并参加演出之学员
　　梅兰芳 周信芳 曹小凤 姚佩兰 小十三旦 水上漂 李春林 贯大元 葫芦红 王灵童
　　赵松樵（九龄童）等多人
　　连字班
　　 马连昆 赵连城
宴连功 刘连荣 韩连宴 张连洲 杨连森
　　钟连鸣 唐连诗 张连崧
王连阔 姜连彩 于连沛
常连惠 高连登 宝连和 陈连胜
　　徐连仲
常连安 常连贵 李连双
　　高连第 姚连增 李连英 陈连清 常连琛
王连平 梁连柱 崇连卿 郭连颐 金连玉
于连仙 杨连禄
陈连虹 廉连颇 英连杰 高连海 郝连桐 白连科 张连林
　　赵连华 张连芬
　　富字班
耿富斌 杨富茂 李富秋 王富祥
傅富明 白富爵
有富珠 刘富轩
　　宋富寿 方富之 贾富通 张富相 赵富台 陈富涛 李富臣 阎富林
盛富增 王富鼎 李富珍
　　 段富寰 庆富余
孙富德 张富农 翟富仙 青富如
　　曹富勋
高富远 刘富诗
奎富光 谭富英 杨富业 龚富洪 董富庆
　　青富秀 宝富和
赵富春 张富芬 高富山
高富旭 陈富芳 陆富安 英富汉 李富阔
　　冯富润
张富良 叶富和
冯富笙 张富藻
　　刘富玉 寿富耆
张富有 高富厚 董富村 李富万 张富盛
　　李富仁 傅富国 程富存 董富森 王富涌 罗富声 白富年 姚富才 张富利 张富深 苏富宪 存富珠
　　附：1915年左右带艺入科学员名单
　　李荣升 宋春生 明月英（女） 小菊花 赵松樵等
　　盛字班
　　李盛斌 苏盛彻
罗盛才 徐盛安
　　 方盛臣
李盛成 孙盛辅 孙盛章 李盛佑
赵盛湘 刘盛道 张盛侯
　　 罗盛远 黄盛涌
朱盛业 朱盛祥 赵盛璧 叶盛茂 孙盛文 冯盛洪 穆盛楼
　　刘盛常 萧盛萱 殷盛勤 郝盛群 陈盛德 朱盛陶
林盛竹 王盛和
　　冯盛泉
韩盛岫 刘盛莲 何盛清
邱盛月 海盛阔 侯盛伯 裘盛戎 戴盛来
董盛士 郑盛厚 魏盛有 张盛余
　　马盛勋 董盛村
徐盛昌 钰盛玺 张盛有 吴盛恩 陈盛霞
　　 杨盛清 马盛雄 全盛福 苏盛轼
王盛芝 冯盛和 刘盛仁 徐盛达
　　 赵盛台 朱盛富 翟盛庆
朱盛泉 苏盛琴 杨盛继 吴盛修 许盛玉 许盛仙 董盛平
　　艾盛蒲 李盛秋 马盛龙 于盛笼
董盛喜 陈盛菊 景盛广 南盛山 王盛涛 张盛亭 罗盛才
　　世字班
　　 袁世海 罗世鸣 高世寿 陈世鼎
李世奇 冯世宁 李世有 张世谦 徐世和 刘世恒
朱世富 叶世长 刘世长 刘世臣 袁世泉 华世丽
朱世良 张世万
　　 马世昭 陆世聚
何世通 朱世有 班世超 徐世亮 李世香
张世宗 刘世联
　　方世铸 李世祥 马世禄 贾世珍 吴世甫 朱世魁 李世源 耿世华 姚世茹 李世瑞 苏世詹 郭世仪
　　王世袭 屈世远 虞世仁 贾世福 程世杰 张世年 苏世武 王世玺 罗世汉 阎世善 鲍世平 柏世顺
　　李世斌 苏世卿 徐世延
韩世植 张世惟 陈世权 郭世恩 王世纲
　　张世本 苏世文 赵世汉 刘世厚
殷世增 刘世昆 邱世沛 李世庆 罗世宏
　　陈世峰 张世侯 王世祥 谢世安 郭世芬 李世信 张世孝 叶世茂 赵世德 薛世龄 谭世英
　　张世深 杨世椿
王世续 张世蓬 费世威 刘世庭 陈世佐 石世三
　　金世贵 袁世涌 张世成
金世澄 迟世敬 赵世璧 沈世佑
马世啸 艾世菊 陈世宽 朱世业 刘世坤 阎世乐 徐世彩 徐世辛 诸世禧 谭世润
　　朱世木
王世栋 李世润 罗世保 费世延 苏世明 曹世才 肖世佑 陈世鼐
　　元字班
　　刘元彤
谭元寿 白元杰 黄元忠 吴元发
尚元茂 赵元湘
　　曹元弟 殷元贵 殷元和 刘元汉 阎元靖 杨元才
蒋元荣 马元麒 马元禄 孙元增 娄元廷
　　张元尚 张元秋 哈元璋 刘元敏 李元玉 陈元昌 陈元碧
孙元波 张元礼 刘元凯 刘元鹏
　　张元奎
芦元仁 芦元义 王元芝 李元宸 庹元长 王元信 王元纲 王元禧 杨元勋 王元锡
　　张元珍 樊元吉 刘元太 李元年 高元峰 高元阜 周元伯 刘元亨 余元龙 李元盛 孟元伟 刑元令
　　李元睦 高元升 于元海
李元芳 李元功 罗元昆 姚元秀 茹元蕙 高元虹 马元亮 慈元善
　　钱元通
马元亮 雷元硕 王元清 王元赞 王元英 王元礼 庆元祥 于元海
　　韵字班
　　冀韵兰 张韵啸 凌韵霄 徐韵昌 高韵升
贾韵隆 关韵华 韩韵杰
郭韵申 张韵斌
　　曹韵清 乔韵如 朱韵德
甄韵福 张韵增
陈韵曾 陶韵林 扎韵祥 苏韵衡 高韵芬
　　王韵通 王韵达 刘韵亭 常韵久 赵韵甫 王韵虎 郭韵和 赵韵秋 郭韵恩 郭韵华 赵韵莲 张韵山
　　郭韵蓉 周韵芳 关韵文 关韵武 刘韵虹 夏韵寿 李韵章 张韵良 邵韵明
贾韵兴 李韵铭
　　白韵涛 阎韵喜 李韵达 萧韵田 茹韵英 郭韵桐 关韵贤 刘韵荣 陈韵永 张韵涌 吴韵英
附：富连成的由来：记得最初好象是按牛或叶的儿子名命名的，当初好象叫喜连升，后又变名，最后由于老板变了，才叫富连成了。所以，有成字辈。用盛字来代替了。记不太清了，那天再细查。
中国京剧科班。1903年由吉林商人牛子厚出资、京剧演员叶春善筹办，于1904年在北京正式成立，初名喜连升，后改喜连成。牛子厚为班主，叶春善任社长。1912年夏，因业务不振，牛子厚倒让给沈姓接办，改名富连成，沈仁山、沈秀水先后任班主，仍由叶春善掌理。后沈因破产亏累，退出。1935年叶春善去世，由其长子叶龙章继任社长。至1948年，无力延续下去，第八科庆字辈学生刚刚入科，即告停办。。
& & 富连成社招收学生没有定期，只收男生，随到随考，入学年龄为6～11岁，坐科年限一般为7年。训练方法为口传心授，从形体基本功开始，然后按学生气质、性情、嗓音、扮相、体态等不同条件，划归不同行当，文武兼学，要求极严，在训练中动辄打骂体罚。由于社会原因，科班为了经济收入，疲于演出，忽视文化教育。富连成社培养了喜、连、富、盛、世、元、韵7科学生近700人。它改变了传统的口授传艺方法，实现了京剧教学的突破性变革。在喜、连、富、盛、世五科学生中，产生了好几位流派创始人和许多京剧艺术家，连梅兰芳、周信芳也曾带艺到富连成“进修”；在元、韵两科和半个庆字科中，也出现了一些京剧艺术家。富连成的这七科半学生对京剧的繁荣和发展起到过巨大的作用，富连成也成为我国影响最大的京剧科班梅兰芳、周信芳等也曾在这里搭班学艺，是京剧史上历史最长，规模最大，造就人才最多的一所科班，为京剧艺术的继承、发展作出了贡献。
&& 此墨盒的主人：就是盛字辈的韩盛岫 。前边简介说了，他是1910年出生的，按当时富连成的规距，从小就开始学艺，到抗战爆发，也就是1937年，大概这期间，韩大师应该是以京剧为主了。
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下面，说说豫剧：
豫剧，是在梆子的基础上，不断进行继承、改革和创新发展起来的。建国后因河南简称“豫”，所以称豫剧。豫剧在安徽北部地区称梆剧，、的部分地区仍称戏。 豫剧的流行区域主要在、淮河流域。除河南省外，、、江苏、山东、、、、、、、、、等省区市都有专业豫剧团的分布，是我国最大的地方剧种。
说到豫剧，不得不提狮吼剧团：
　　狮吼剧团：演出团体。其前身为郑州豫声剧院。民国二十七年(1938)初，采“醒狮怒吼”之意。改剧院为狮
吼剧团。编排出旨在抗敌御侮的《克敌荣归》等新剧目，以旅行演出方式宣传抗战，激发群众爱国热情，并吸收青年随团学戏。民国二十九年，剧团经洛阳辗转至西安驻班演出，几濒停顿。民国三十一年秋，樊招收了一批豫籍难童，特聘毕业于富连成社的京剧演员为教练，采用科班方式办起了狮吼儿童剧团，在异常艰苦的条件下坚持训练，终于恢复演出。其后数年间，训练与演出并行，又陆续增收了一些新学生。新演剧目大多由樊粹庭编、导，在表演音乐、服装、化妆各方面不断改进和创新，以武功戏称著于时。
这里说说与韩大师有关的三个人物：
樊粹庭——韩大师的合作伙伴
樊粹庭()，原名樊郁。河南遂平人。中国豫剧作家。被后人称作“现代豫剧之父”。1929年毕业于河南大学。学生时代经常出入戏院和票房，与艺人交往，并粉墨登场。1934年创办豫声剧院，自任团长、编剧和导演，改革豫剧的表演、音乐、服装及化妆。1935年开始编写剧本，在20余年中创作、改编剧本58 部，他的多数剧作思想内容比较健康、进步，具有一定的现实意义。他的剧作结构严谨、情节曲折、手法新颖。代表作有《叶含嫣》、《涤耻血》、《红珠女》等。他还是一位勤奋的戏曲导演，一生排戏60多部，以细致、深刻见长。
2）常警惕____韩大师的学生。
（１９２６-）曾用 名常景荻。女。开封人。自幼学艺，拜豫剧名演员“玫瑰花”、李水泉为师， 攻刀马旦。１９４０年随狮吼剧团到陕西，后改演文武小生。得韩盛岫、梁善 德、杨荣环、李元青等名家指点，１６岁成名。代表剧目有《巾帼侠》、《涤 耻血》、《小宴》、《奇双会》、《石秀探庄》、《黄鹤楼》、《神亭岭》等。１９５３年曾随团赴朝鲜慰问演出。１９５６年获陕西省首届戏曲观摩汇演演员一等奖。她与樊粹庭先 生多年合作，培养许多豫剧人才，为豫剧事业做出了贡献。另外，她还执导过 《雷振海》、《假婿乘龙》、《李双双》、《桃李梅》、《银河曲》等剧目。 现为中国戏剧家协会会员，陕西省剧协常务理事，西安市文联副主席
上述可见：韩大师自1937年抗战后，离开北京，从此用所学的京剧功夫，担任戏曲导演，先是豫剧，后是秦腔。也辅助这两大地方剧目成就了一番辉煌，培养了一大批弟子和传人。同时，京剧、秦腔、豫剧三大剧目，在古城西安相互借鉴，使戏曲艺术繁荣一时！
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下面，再说说秦腔
& && & 秦腔（Qinqiang Opera，或Qinqiang）又称，源于西秦腔，流行于我国西北的、、、、等地，又因其以枣木为击节乐器，所以又叫“”，俗称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。日，经批准列入第一批。
说秦腔，在民国时期不能不提到西北民众剧团。
西北民众剧团：秦腔剧团，兼演眉户、道情、秧歌剧。民国二十七年(1938)七月四日，在延安师范学校乡土剧团与延安市群众业余剧团基础上成立。隶属陕甘宁边区党委和边区文委领导。柯仲平任团长，刘克礼任副团长。团部设团务委员会办公室、剧务股、演出队等机构。张季纯、任剧务主任，墨遗萍任教务主任，李丽莲、马可、庄英、安波相继任音乐教员，老演员胡万胜任武功教练。拥有马健翎、张季纯、墨遗萍、、尚伯康等剧作家。主要演职人员有刘克礼、张云、史雷、王志义、王岚、党奎、李刚、毕雨、贺原野、王晓明、姚伶、高持久、唐又唐、张德才、王登奎、魏郎芳(女)、刘亚萍(女)、李文宇、黄俊耀、张克勤、米成义(米晞)、程士荣、陈步发(陈新)、王爱民、任国保、朱保甲、等四十余人。实行供给制。
　　民国二十七年四月的一天，陕甘宁边区工人代表大会为了活跃群众文化生活，组织戏曲晚会，演出京剧《升官图》、秦腔《五家坡》，毛泽东颇有兴致地和群众一起看戏，发现群众非常喜欢戏曲形式，就对坐在他身边的工会负责人齐华同志说，“群众喜欢这种形式，我们应该搞，就是内容太旧了，应该有新的革命内容。”毛泽东又问在坐的柯仲平“你说我们应该不应该搞?”柯仲平说“应该，应该”。随后，柯仲平遵照毛泽东的倡导，着手筹建边区第一个革命戏曲演出团体，于五月二十三日在延安成立了陕甘宁边区文协领导的“边区民众娱乐改进会”，利用传统形式，宣传抗日内容，演出了马健翎创作的现代戏《一条路》和张季纯创作的《回关东》，博得了广大群众的欢迎。在此基础上，将“改进会”所属“乡土剧团”与“群众业余剧团”合并，成立了以演地方戏为主的陕甘宁边区民众剧团。毛泽东同志赠给剧团三百元(边币)，周恩来、博古各赠一百元，贺龙捐赠二十元法币和一批战利品，陈云赠送一部小型电影机，柯仲平拿出自己的全部稿费作为活动基金。
　　民众剧团成立以后，坚持深入工农兵群众，大演革命现代戏，先后排演了马健翎创作的秦腔现代戏《一条路》、《好男儿》、《查路条》、《拿台刘》、《中国魂》、《三岔口》、《抓破脸》、《两块钱》、《近视眼张三》、《血泪仇》、《两兄弟》、《保卫和平》、《穷人恨》；眉户剧《两家亲》、《十二把镰刀》、《大家喜欢》；张季纯编的《回关东》、《鬼脸》；尚伯康编的眉户《桃花村》、《秦腔《八千马》；杨醉乡编的秦腔《崔福才转变》；黄俊耀编的秦腔《陆进宝的灾难》、《阎王寨》；钟纪明编的秦腔《官逼民反》、《三勇士》、《放下你的包袱》；张云的《瑜兰姑娘》以及《张丕模锄奸》、《赵富贵自新》、《吴牛回家》、《党世鸿运盐》、《三妯娌》、《回到祖国来》等现代剧。
　　民国二十八年春天，民众剧团从延安出发经过延川、瓦窑堡、子长、安定、延长、定边、盐池、安塞、保安(志丹)近十个县镇，行程两千五百余里，进行巡回演出，长达一年时间，于民国二十九年春回到延安，受到中央领导的赞扬和鼓励。《解放日报》发表文章，将此行誉为“小长征”。为了丰富群众文化生活，丰富演出剧目，提高演出质量，民国二十九年一月从富(鄜)县请宋曲子老艺人进团教唱，奠定了演出眉户戏的艺术基础。民国三十年七月，从国统区购回一副戏箱，并由晋西北“七月”剧团丁友、宋英山与晋剧演员张本宽、严志明等，传授了传统戏曲的程式和技巧，开始演出历史剧。民国三十二年三月，关中秦腔职业班裕民社(原景存社)北上延安与民众剧团合并后，进行规范化训练，排演了新编历史剧和改编传统戏《鱼腹山》、《顾大嫂》、《徐州革命》、《游龟山》、《空城计》、《四进士》、《镇台念书》、《鞭打督邮》等。民国三十三年十月，以《血泪仇》等戏参加了边区文教大会，全团荣获特等模范奖旗，马健翎获特等模范和“人民群众艺术家”称号。西北文委总结该团经验，向全边区推广，中央领导同志多次观看该团演出。毛泽东同志看了该团演出的《中国拳头》题写&简单、明了、动人&六个大字予以赞扬，并建议马健翎同志将话剧《国魂》改名《中国魂》用秦腔演出。王震、彭德怀同志看了《血泪仇》、《穷人恨》后，给剧团写信鼓励和赞扬。1947年初，为了适应解放战争需要，剧团分为两个队。一队由主力演职人员组成，改编为西北野战军前总政治部宣传队，开往前线；二队由是年一月招收的胡正有、、槐保顺等五十余名新学员组成，由马健翎带队，开往大后方--山西兴县麻圪塔，进行训练。民国三十八年六月，一队正式命名为中国人民解放军第一野战军政治部宣传队。部队西进兰州，更名野政文工团，后与联政宣传队合并更名西野宣传队，解放后改编为兰州战斗文工团。二队于 1949年国庆节前，以边区民众剧团的名义调往西安，1950年命名为西北民众剧团，属西北军政委员会文化部领导。1952年底，西北戏曲研究院成立，西北民众剧团被编为实验剧团。
&&前边简介中提到：1950年参加西北民众剧团，后转为陕西省戏曲剧院。他是到剧院最早的一位京剧艺术家，并引荐了不少京剧专家。马健翎曾说“在业务上我有一双左右臂，表演上是韩盛岫，音乐唱腔上是李正敏。
1）马健翎——韩大师的合作者
马健翎()，中国戏曲作家，名飞雕，字健翎，陕西米脂人。他的许多剧作都是自己导演或亲自参加演出的。作品有《游龟山》、《游西湖》、《赵氏孤儿》、《窦娥冤》、《血泪仇》等。
2）李应真——韩大师的学生
李应真（） 秦腔女演员、工青衣兼闺阁旦、花旦。陕西省米脂县人。自幼父母双亡，随兄度日。1948年参加陕甘宁边区民众剧团。曾有人回忆当时招收她的印象：虽衣衫褴褛，但难掩其天生丽质；白皙的脸庞透出一袭灵犀的秀气；抬起头，唯见一双剪水秋瞳……。西安解放后，她跟随剧团进入西安，后转入西北戏曲研究院、陕西省戏曲剧院。15岁时就以饰演《游龟山》里的胡凤莲而出名，并与刘毓中、刘易平、张新华等众多名家聚集一台，参加第一届全国戏曲观摩演出，受到赞赏。曾荣获西北文化部颁发的演员甲等奖。1956年饰演《断桥》中的白云仙，在陕西省第一届戏曲观摩演出大会上获演员二等奖。1957年随陕西省秦腔电影剧团赴长春电影制片厂，拍摄第一部秦腔彩色艺术片《火焰驹》。两次随陕西省赴京演出团晋京汇报演出，并巡回大江南北13个省、市。她在短暂的年华中饰演了大量不同类型的角色，如《四进士》的杨素贞、《鱼腹山》的王兰英、《窦娥冤》的窦娥、《飞虹山》的郑飞虹、《雷锋》的雷母、《丰收之后》的赵五婶等。其中有以花旦应工的，有以青衣应工的，还有小旦、靠把或介乎闺阁、青衣之间的。角色跨度大，年龄悬殊，性格各异，但她演来各具特色。尤其是白云仙、窦娥、郑飞虹等人物给观众留下了深刻印象。其唱腔委婉清丽，扮相俊秀，身段优美，表演逼真自然，感情真挚奔放。还善于运用手中信物等道具，为角色增辉。专家认为她的表演艺术熔“深、细、真、很”于一体。评语曰：“龙笛凤笙，瑟声相应”。被誉为陕西省戏曲剧院的“四大名旦”之首。“文革”中以“三名三高”备受折磨，后病故，时年仅34岁。
上述表明：韩大师后期主要是从事秦腔艺术。先后参加了日至11月14日第一届全国戏曲观摩演出大会等一系列大型演出活动&&。
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最后，说说1952年第一届全国戏曲观摩演出大会&
宏观背景：
1952年举办的&第一届全国戏曲观摩演出大会&是我国戏曲史上第一次大规模集中展演民族戏曲艺术的盛会,充分反映了中央政府对传统文化遗产的重视,体现了国家领导者在传统文化基础上发展戏曲艺术的决心。本次会演不仅检阅了三年来的&戏改&工作成果,还为各地剧种、剧团及艺人提供了交流的平台,对于推动戏曲发展有不可磨灭的作用。会演计划的制定与传达为了贯彻毛泽东“推陈出新、百花齐放”的戏曲改革方针,发展各种地方戏曲,遵照政务院《关于戏曲改革工作的指示》“在可能条件下,每年应举行全国戏曲竞赛公演一次展览各剧种改进成绩,奖励其优秀作品与演出,以指导其发展”的指示,
日，农历壬辰年九月廿七日：第一届全国戏曲观摩演出大会结束
　　第一届全国戏曲观摩演出大会在北京结束，在怀仁堂举行闭幕式，由沈雁冰主持，周恩来总理到会发表了重要讲话，周扬作题为“改革和发展民族戏曲艺术”的总结报告。
第一届全国戏曲观摩演出大会获奖者名单
一、荣誉奖：梅兰芳、周信芳、程砚秋、袁雪芬、常香玉、王瑶卿、盖叫天。
二、剧本奖（九个）：
& &&&越剧《梁山伯与祝英台》，华东戏曲研究院越剧创作室集体改编，执笔者徐进、陈羽、宋之由、成容、弘英，原改编者南薇；
& &&&评剧《小女婿》，剧作者曹克英；
& &&&沪剧《罗汉钱》，上海市文化局艺术事业管理处创作研究室集体改编，执笔者宗华、文牧、幸之；
& &&&川剧《柳荫记》，集体改编者西南演出代表团；
& &&&京剧《将相和》，改编者王颉竹、翁偶虹；
& &&&淮剧《王贵与李香香》，上海市文化局艺术事业管理处创作室集体改编，执笔者王健民、唐继师；
& &&&越剧《西厢记》，改编者人民革命军事委员会总政治部文化部文工团越剧团；
& &&&楚剧《葛麻》，改编者武汉市楚剧工作团；
& & 秦腔《游龟山》，改编者马健翎。
三、演出奖
& & 一等（四个）：
& & 京剧《雁荡山》，演出者东北演出代表团——东北京剧实验剧团；
& & 越剧《梁山伯与祝英台》，演出者华东演出代表团——华东戏曲研究院越剧实验剧团；
& & 评剧《小女婿》，演出者东北演出代表团——东北评剧实验剧团；
& & 京剧《三岔口》，演出者中国戏曲研究院京剧第二团。
& & 二等（十八个）：
& & 沪剧《罗汉钱》，演出者华东演出代表团——上海沪剧团；
& & 淮剧《王贵与李香香》，演出者华东演出代表团——上海淮剧团；
& & 京剧《白蛇传》，演出者中国戏曲研究院戏曲实验学校；
& & 越剧《白蛇传》，演出者华东演出代表团——华东戏曲研究院越剧实验剧团；
& & 豫剧《花木兰》，演出者西北演出代表团——香玉剧社；
& & 沪剧《白毛女》，演出者华东演出代表团——上海沪剧团；
&&&&秦腔《游龟山》，演出者西北演出代表团；
& & 楚剧《葛麻》，演出者中南演出代表团——武汉市楚剧工作团；
& & 桂剧《拾玉镯》演出者中南演出代表团；
& & 闽剧《钗头凤》，演出者华东演出代表团；
& & 川剧《秋江》，演出者西南演出代表团；
& & 川剧《评雪辨踪》，演出者西南演出代表团；
& & 粤剧《表忠》，演出者中南演出代表团；
& & 汉剧《宇宙锋》，演出者中南演出代表团；
& & 淮剧《蓝桥会》，演出者华东演出代表团——上海淮剧团；
& & 晋剧《打金枝》，演出者山西演出代表团；& &
& & 湘剧《琵琶上路》，演出者中南演出代表团；
& & 湖南花鼓《刘海砍樵》，演出者中南演出代表团。
& & 三等（六个）：
& & 秦腔《一家人》，演出者西北演出代表团；
& & 河北梆子《秦香莲》，演出者天津演出代表团；
& & 晋剧《蝴蝶杯》，演出者山西演出代表团；
& & 京剧《兵符记》，演出者中国戏曲研究院京剧第二团；
& & 评剧《女教师》，演出者首都实验评剧团；
& & 曲艺剧《新事新办》，演出者天津市曲艺工作团。
四、演员奖（以下按剧种为序）
& & 一等（三十四个）：
& & 马连良（京剧）& &&&李少春（京剧）& & 叶盛章（京剧）& & 吴素秋（京剧）& &&&张云溪（京剧）& &&&
& & 杨宝森（京剧）& &&&谭富英（京剧）& & 裘盛戎（京剧）& & 张春华（京剧）
& & 范瑞娟（越剧）& &&&徐玉兰（越剧）& & 傅全香（越剧）
& & 新凤霞（评剧）& &&&韩少云（评剧）& & 鑫艳铃（评剧）
& & 文觉非（粤剧）& &&&吕玉郎（粤剧）& & 罗品超（粤剧）& &&&郎筠玉（粤剧）
& & 刘毓中（秦腔）& &&&苏育民（秦腔）
& & 丁是娥（沪剧）& &&&石筱英（沪剧）& &
& & 周企何（川剧）& &&&陈书舫（川剧）
& & 李桂云（河北梆子）韩俊卿（河北梆子）
& & 徐绍清（湘剧）& &&&谭宝成（湘剧）
& & 丁果仙（晋剧）
& & 陈伯华（汉剧）
& & 筱文艳（淮剧）
& & 李铭玉（闽剧）
& & 尹&&义（桂剧）
& & 二等（四十一个）：
& & 李万春（京剧）& &&&张君秋（京剧）& &&&李宗义（京剧）& &&&李盛藻（京剧）& &&&刘秀荣（京剧）
& & 李洪春（京剧）& &&&赵荣琛（京剧）& &&&张世麟（京剧）& &&&云燕铭（京剧）
& & 吴晓雷（川剧）& &&&周裕祥（川剧）& &&&曾荣华（川剧）& &&&杨友鹤（川剧）& &&&许倩云（川剧）
& & 刘成基（川剧）& &&&袁玉坤（川剧）& &&&
& & 王度芳（评剧）& &&&李忆兰（评剧）& &&&菊桂舫（评剧）& &&&杨福盛（评剧）
& & 牛桂英（晋剧）& &&&冀美莲（晋剧）& &&&张美琴（晋剧）
& & 陈剑霞（湘剧）& &&&李福祥（湘剧）& &&&彭俐侬（湘剧）
& & 王文娟（越剧）& &&&张桂凤（越剧）
& & 宋上华（秦腔）& &&&张&&云（秦腔）
& & 史&&雷（眉户）& &&&黄俊耀（眉户）& &
& & 何叫天（淮剧）& &&&武筱凤（淮剧）
& & 解洪元（沪剧）& &&&筱爱琴（沪剧）& && &
& & 金宝环（河北梆子）& && &
& & 王秀兰（蒲剧）
& & 郭西珠（闽剧）
& & 熊剑啸（楚剧）
& & 谢玉君（桂剧）
& & 三等（四十五个）：
& & 尹月樵（京剧）& & 李幼春（京剧）& & 李金泉（京剧）& & 李林童（京剧）& & 景荣庆（京剧）
& & 朱秉谦（京剧）& & 徐和才（京剧）& & 许湘生（京剧）& & 骆洪年（京剧）& & 娄振奎（京剧）
& & 叶盛长（京剧）& & 杨盛春（京剧）& & 赵炳啸（京剧）& && && && &
& & 郭凤英（晋剧）& & 梁小云（晋剧）& & 王银柱（晋剧）& & 刘仙玲（晋剧）
& & 孟遏云（秦腔）& & 张新华（秦腔）& & 杨金凤（秦腔）& & 刘易平（秦腔）
& & 吕瑞英（越剧）& & 吴小楼（越剧）& & 金采凤（越剧）
& & 谢文新（川剧）& & 戴雪如（川剧）& & 陈淡然（川剧）& && &
& & 余少君（楚剧）& & 李雅樵（楚剧）& & 关啸彬（楚剧）
& & 贾桂兰（河北梆子）胡满堂（河北梆子）
& & 杨占魁（淮剧）& & 顾少春（淮剧）
& & 刘万春（桂剧）& & 秦志精（桂剧）
& & 何冬保（湖南花鼓）萧重圭（湖南花鼓）& &
& & 笑&&倩（评剧）& && &
& & 赵义庭（豫剧）& &
& & 胡桂林（汉剧）& &
& & 杨福鹏（湘剧）
& & 彭国珍（滇剧）& && &
& & 田&&林（眉户剧）
& & 邓筱兰（江西花鼓）& &
五、奖状（四十六个）（以下按剧种为序）：
& & 尚小云（京剧）& &&&于连泉（京剧）& &&&李桂春（京剧）& &&&尚和玉（京剧）& &&&姜妙香（京剧）&&
& & 荀慧生（京剧）& &&&郝寿臣（京剧）& &&&秦友梅（京剧）& &&&陈鹤峰（京剧）& &&&马德成（京剧）
& & 萧长华（京剧）& &&&刘奎官（京剧）& &&&高百岁（京剧）& && &
& & 喜彩莲（评剧）& &&&黄&&晶（评剧）& &&&金开芳（评剧）& &&&夏&&青（评剧）
& & 周慕莲（川剧）& &&&贾培之（川剧）& &&&张德成（川剧）
& & 吴天保（汉剧）& &&&李春森（汉剧）& &&&傅心一（汉剧）
& & 朱传茗（昆曲）& &&&韩世昌（昆曲）
& & 郭兰英（晋剧）& &&&乔国瑞（晋剧）
& & 李翠芳（粤剧）& &&&曾三多（粤剧）
& & 沈云陔（楚剧）& &&&章炳炎（楚剧）
& & 王天民（秦腔）& &&&
& & 王庆林（河北梆子）
& & 李&&卜（眉户剧）
& & 邵滨荪（沪剧）& && && && &
& & 罗元德（湘剧）& && &
& & 林秀甫（桂剧）
& & 段二苗（上党梆子）& && &
& & 许少康（邕剧）& && && &
& & 其他类型：
& & 曲剧《新事新办》的乐队& && && && &沪剧《罗汉钱》的乐队
& & 评剧《小女婿》的乐队& && && &
& & 刘如曾（华东戏曲研究院越剧实验剧团音乐指挥）& &&&
& & 徐菊华（京剧《雁荡山》编导）& && & 李紫贵（京剧《白蛇传》导演）
& & 越剧《梁山伯与祝英台》美术设计者。
虽然，在这次盛会上，韩大师没有获得个人奖项，但集体奖项中肯定有其功劳！特别是西北演出代表团的奖项。实事上，当时对编剧奖、表演奖的比重较大，导演奖相对少了些。同时，一个剧目获得了一个奖项，就很难同时获得其它的奖项。因为终归是全国性的大会，表奖也要考虑到方方面面！呵呵！
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好盒，好考证。期待进一步完善。
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考证细致，盒子也美！
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正五品下.太子中舍人, 积分 15046, 距离下一级还需 954 积分
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圣谛兄考证的真详细！更有力地证明了韩盛岫其人。其实，52年11月韩在不在北京也无关紧要。韩是北京人，他每年都有可能回北京探亲。。。。。。
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正七品下.内寺伯, 积分 2776, 距离下一级还需 224 积分
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喜欢异型墨盒 电话：
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从七品下.太史丞, 积分 1113, 距离下一级还需 387 积分
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从五品下.太常丞, 积分 11747, 距离下一级还需 253 积分
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原帖由 艾同和 于
20:50 发表
圣谛兄考证的真详细！更有力地证明了韩盛岫其人。其实，52年11月韩在不在北京也无关紧要。韩是北京人，他每年都有可能回北京探亲。。。。。。
不仅考证的好,还将考证变得如此有人情味,这是举重若轻.
没了方向，就会迷失了自己。
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正六品下.太子文学, 积分 6822, 距离下一级还需 178 积分
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从七品上.殿中侍御史, 积分 1912, 距离下一级还需 88 积分
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从七品上.殿中侍御史, 积分 1638, 距离下一级还需 362 积分
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