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秦腔《花亭相会》任哲中、苏蕊娥版完整唱词
摘要: 秦腔《花亭相会》完整唱词（含所有道白） 任哲中、苏蕊娥版
宋时，高文举得中状元，奸相温通慕其才，强招为婿。高文举不忘发妻张梅英恩惠，暗修家书欲搬来京。温通得知，将家书改为休书。梅英接书赴京寻夫，途中贫困，自卖其身，进入温府，充作丫环，期间屡受虐待，被打入花园为...
秦腔《》完整（含所有道白） 、版
宋时，高文举得中状元，奸相温通慕其才，强招为婿。高文举不忘发妻张梅英恩惠，暗修家书欲搬来京。温通得知，将家书改为休书。梅英接书赴京寻夫，途中贫困，自卖其身，进入温府，充作丫环，期间屡受虐待，被打入花园为役。一日与高文举花园相会，各叙衷情，并对玉怀，夫妻怕认。文举诉包丞处，温通削职为民，文举、梅英团聚。
高:前面走的是高文举
张:后边紧随张梅英
高:高文举偷眼把她看
张:张梅英后面观貌容
高:观丫鬟好象梅英姐
张:观状元好象高学生
高:这才是柳叶弯眉杏子眼
张:连自己人儿认不清
高:高文举打坐花厅上
张:张梅英提衣跪流平
高:丫鬟上来
高:住城住乡,与状元老爷讲说一遍,我也好周济与你
张:状元请听
无义的强盗坐一旁,立逼梅英表家乡
奴家住琢州在范阳~~~~
高:啊,好一精细伶俐的丫鬟,
清知下官是涿州范阳人氏
你也言道,你也是涿州范阳人氏,
莫非想和下官攀一乡里不成
张:小丫鬟不敢
高:哎,说什么不敢,我有一辈古人对你讲说,你可愿听
张:状元请讲
高:丫鬟你听~~~
昔日梁王好贤,子贡先生好善
君臣二人约在都岗寺院饮酒玩棋
饮酒玩棋中间,忽然常随小官禀到
言说是有子贡先生的乡里求见
子贡先生听得其言，低头不语，闷闷不乐
梁王问到,言说是卿啊卿啊，你和寡人一起饮宴
因为何事，低头不语，闷闷不乐
子贡先生言到：臣和我主一起饮宴，
忽然常随小官禀到，言说是有臣的乡里求见，
臣有心迎见我那乡里，臣我有慢君之罪，
臣有心不迎见我那乡里，臣恐慢怠了我那乡里，
因而低头不语，闷闷不乐
梁王乃是大贤，急忙放赦，君臣二人手拖手，肩靠肩
已在都岗寺院连走了数回，不见子贡先生的乡里
梁王问到,言说是卿啊卿啊，怎么不见你的乡里
子贡先生言到：要问臣的乡里，我主你往大佛殿下瞧，
穿亵衣，戴小帽，那就是臣的乡里
梁王将子贡先生的乡里看了一遍，
但见衣不遮体，貌不压人，
仰面朝天，豁掌大笑，
笑得子贡先生满脸通红，抓笔在手，留诗一联，上写：
美不美泉中水,亲不亲故乡人
香花不离底生草,乡里见了乡里亲
官去衙门在,水去石头存
离家三五载,焉有不亲人
住城住乡，乡里缓缓地讲来~~~
张:状元请听~~~
离城十里张家庄
高:你父何名
张:我的父人称张百善
张:我的母高氏人称贤
高:兄妹几人
张:上无兄来下无妹
所生下梅英是孤单
高:配夫何人
张:自幼儿配夫高文举
高:有何瓜葛
张:姑表姐弟结成亲
他那二老去世早,送在我家把身存
我的父待他如瑰宝,我的母待他如亲生
张梅英待他亲兄弟,送在南学把书攻
高文举读书一更天,梅英打茶润喉咽
高文举读书二更天,梅英磨墨膏笔尖
高文举读书三更天,梅英添油拨灯盏
高文举读书四更天,梅花篆字奴教全
高文举读书到五更,梅英陪他到天明
大比之年王开动,举家人送他求功名
性喜得上京得高中
把一张休书捎回奴家中,捎回奴家中~~~
高:啊,你且低头,待我思忖.这却不对啊,
我与我姑父姑母捎的平安家书,却怎么成了休书,
其中必有缘故,啊,这位丫鬟,
我来问你,二老见书喜怒如何
张:状元请听
我的父见书冲冲怒,我的母见书骂梅英
张梅英上前接书信,观见笔体大不同
我族下兄弟叫张义,姐弟双双找上京
进京来路过苏家岭,苏龙苏虎逞英雄
可怜把张义兄弟他杀坏,强霸梅英要把亲成
高:啊,我且问你,你从了无有
自幼看过烈女传,梅英宁死不依从
天生贼婆恩情重,他送我后山逃进京
进京来歇在张三店,花了店主人银几升
店主人待人十分好,店婆儿怀揣杀人刀
朝日吵来暮日闹,朝吵暮闹要银升
逼得梅英无计用,怀抱上标草我自卖本身
我自卖本身
高:啊~~~,何人将你买去
温相府无有丫环用
他买奴侍奉少夫人
未进门待我还罢了
一进家院变了心
一日无事打三顿
三天九顿不离身
头上的青丝她剪去
五官损坏花貌容
官官相卫找着问
不见兄弟高学生
假若见了高文举
我咬他一口我问他一声
高:这个~~~
听罢言来问罢信
原来是恩姐找上京
我有心上前把姐认
诚恐怕温府晓其情
放心不下我两廊边看
静静悄悄无人声
走上前来忙跪定
把恩姐不住地口内称
张:下跪的状元是那个
报上名来丫环听
高:恩姐把弟误记了
弟本是上京的高学生
张:听说是来了高文举
仰迈脸儿不招承
高:我先问二老好不好
恩姐你安宁却安宁
张:好不好是奴双父母
说安宁焉能找上京
高:弟问二老是孝敬
恩姐恼弟因甚情
张:我问你谁家外甥谁家子
在谁家门里长成人
高:弟本是康家外甥高家子
在张家门里长成人
张:你的名师是那个
梅花篆字谁教成
高:家境贫未把名师请
恩姐本是弟先生
张:小房里话儿怎样讲
在二老堂前怎样称
高:小房的话儿我不敢讲
二老堂前姐弟称
张:照这话姑表姐姐
我打我打,我打得你
打你个孝不孝来忠不忠
高:恩姐问的是正理
打的弟里黑外不明
张:高文举来心儿高
坐官不把家书捎
高:八月十五中皇榜
重阳佳节把书捎
张:不提捎书还罢了
提起捎书恼人心
张氏女来心儿焦
怀内忙把休书掏
一张休书倾在地
强盗拿去仔细瞧
高:高文举来吃一惊
在地上捡起书一封
恩姐面前不敢动
拿在廊下观分明
上写着拜拜拜拜
张:强盗你将眼瞎了
那有个拜字书上留
高:恩姐骂的眼花了
连两个草字认不清
我不念拜字念上字
上书涿洲范阳人
张老汉 张老婆
老汉老婆听我说
文举你家把书攻
一样儿女两看承
如今文举身荣贵
把你家女儿另许人
是何人把我的家书改
害的我姐弟夫妻不相逢
张:状元的书信谁敢改
花言巧语你哄谁来
高:我说此话你不信
情愿对天把誓盟
张:人把良心都死了
你对那个把誓盟
高:恩姐讲话差又差
立逼的文举把誓发
高文举提衣跪地下
过往的神灵听心下
假若我还对姐有假
死在了荒郊被雷抓
张:啊~~~,见得兄弟盟罢誓
疼烂肝花裂碎心
我有心不把兄弟认
我的终身靠何人
罢罢罢扶起小兄弟
是是是,姐姐我屈了你的心
高:恩姐~~~,恩姐不必两泪汪
自有文举作主张
明天与你写纸状
开封府里大报冤枉
头一状告倒温承相
私改家书命有伤
二一状告倒温秀英
她把恩姐当梅香
三状你把文举告
贪恋新欢忘糟糠
姐弟夫妻把计定
包相爷堂前把冤明
高:高文举上京求官
张:张梅英多受磨难
高:幸喜得姐弟夫妻今相见
张:玉兰扇坠万古流传
高:哎呀好,好一个玉兰扇坠万古流传,恩姐请在下边请
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李小锋在《花亭相会》中饰演高文举李小锋版《花亭相会》堪称秦腔绝唱
有一个人在秦腔界可以说有些另类：他主攻小生，却生旦净末丑，样样手到擒来；擅长演戏，却编、导、主持通通在行。在众多的荣誉和光环下，他原本可以高枕无忧，他却并不“安分守己”，他是秦腔界第一个研究生，还出过美学专著。他说，艺术贵在个性。他，就是著名秦腔演员――李小锋。多年来，他走遍了三秦大地的沟沟壑壑，并且远至宁夏银川、青海西宁以及甘肃兰州、天水、白银、会宁和张家川回族自治县等偏远地区，每到一处，都会受到当地群众的热烈欢迎，他常常要加唱好几段观众才会满足。在一些偏远地区，他还会向观众赠送自己的演出光碟，以使更多的人了解和热爱戏曲。他形容自己是在“接地气”。他觉得：艺术源于人民，还得回到群众中去。任何艺术如果不能深入人心，都将是没有生命力的。不少戏迷看完演出后还专程发来了热情洋溢的信件。有甘肃戏迷在信中说：“秦腔伴随着我成长，能再次看到你我感谢上苍给我的厚爱，秦腔是属于民族的，也是世界的，我代表甘肃老家所有喜欢你的戏迷再次说一声谢谢你。你让整个舞台充满了勃勃生机……”
&&&&秦腔经典《花亭相会》可以说是李小锋的代表作之一，在西北五省秦腔界很有影响。该剧剧情说的是：宋代书生高文举得中状元，丞相温通慕其才，强招为婿。高文举不忘结发之妻张梅英，差人送去家书，欲将张梅英接到京城团聚。不料被温通得知，将其家书改为休书，张梅英接到信后，心中悲痛，赴京寻夫，历尽艰辛，贫困交加，自卖其身，进入温府，允作丫环。温丞相之女温秀英，得知张梅英身世后，百般虐待，并将其打入花园为役。一日，张梅英与高文举花园相会，互诉衷情，夫妻相认。次日，张梅英去包拯衙门告状，包拯升堂审理，问明情由，将温丞相治罪。高文举、张梅英夫妻团圆。
《花亭相会》又名《对玉环》。这出戏是秦腔名家李小锋上陕西省艺术学校时通过任哲中、苏蕊娥二位老师的录音带学会的。1987年将此戏搬上舞台，至今已演出20多年了。据前辈老师讲，任哲中、苏蕊娥二位老师当初只是录了音，并未将此戏搬上舞台演出。这出戏起初并不被业内人士看好和重视，大家认为这出戏太简单，只能作为学员时的启蒙戏。但是李小锋通过认真分析剧本，反复进行研究之后，对原剧本进行了重新加工整理，并把它搬上了舞台，一经上演，便赢得专家和观众的欢迎和好评。因此，这出戏已成为李小锋的看家戏和代表作。通过这出戏的排练、演出，李小锋认为继承传统必须去其糟粕，取其精华，使其剧情、节奏符合当代人的审美情趣。这出戏音乐旋律非常流畅，板式安排十分巧妙；唱腔从头至尾，环环相扣；男女对唱，滴水不露，自从李小锋把它搬上舞台后，同行、戏迷、效仿者不计其数。大家认为：这是一出倍受欢迎和便于学唱的好戏。
首先，李小锋为高文举和张梅英的初次见面增加了序幕，为剧情的发展找到了背景和铺垫。例如：在音乐声中大幕徐徐开启，高文举站在书房之内，远望窗外，思绪万千。张梅英端茶上场。
高文举：（念）一步身荣中高魁，家书渺渺为何因？
张梅英：（念）千里迢迢苦受尽，流落相府做佣人。
高文举：（念）苦等数月心焦虑，何日才能见亲人？
张梅英：（念）端茶送水忍辱重，为找夫君无义人。
张梅英：（念）状元请来用茶。
此时，高文举第一次看见这一丫环好像自己的姐姐张梅英，张梅英也看见这一状元好像自己的兄弟高文举。二人近在咫尺，不敢相认。为了进一步探明身世，高文举便说，这一丫环，这里不是讲话之地，说是你随我到花园一叙。接唱原剧本：“前边走的高文举，后边紧随张梅英”。以前任哲中老师这句唱，唱的是“苦音慢板”。通过分析人物，李小锋认为高文举得中状元、又招赘相府，可谓双喜临门。第一句唱腔唱苦音是不合适的。因为，他对亲人的思念是一种淡淡的忧愁和期盼，所以，应该改为“花音慢板”。这样一改，就符合高文举此时此刻的思想感情了。第二句张梅英唱：“后边紧随张梅英”这一句转为苦音，符合张梅英痛苦寻夫的心情。张梅英悲悲切切，千里寻夫，贫困潦倒，卖身为奴，她的心情十分伤痛的。这样一句花音，一句苦音，在音乐旋律上形成一种风搅雪的反差，使观众对人物当时的心态感受更鲜明一些。
第二，李小锋对高文举的一大段念白进行了删减。请看原词是这样的：想昔日梁王好贤，子贡先生好善。他君臣二人，以在大佛殿前玩棋。玩棋中间，忽然常随官禀道，言说子贡先生乡里要见，子贡先生听得此言。低头不语，闷闷不乐；梁王问道：卿啊、卿啊！你我君臣饮酒、玩棋，为何低头不语，闷闷不乐？子贡先生言道：臣和我主正在饮酒、玩棋，常随官报到：言说臣的乡里要见。臣有心迎接乡里，臣有慢君之罪；臣有心不迎接乡里，臣就冷淡了乡里，因而低头不语，闷闷着不乐。梁王听得此言，即刻放赦，他君臣二人手挽手儿转了数回。梁王问道：卿啊、卿啊！怎么不见你那乡里呢？子贡先生奏道：要问臣的乡里，我主你望大佛殿下瞧：穿布衣、戴小帽，那就是臣的乡里。梁王观见中子贡先生的乡里衣不遮体，貌不压人，仰面朝天，合掌大笑，笑的子贡先生满面通红，抓笔在手，留诗一联：“美不美泉中水，亲不亲故乡人。官去衙门在，水去石头存。鲜花不比地下草，乡里见了乡里亲。离家三五载，焉有不亲人？乡里住城住乡？缓缓的进来”。我把它改成：“美不美泉中水，亲不亲故乡人，香花不离地生草，乡里见了乡里亲，丫环不必胆怕，住城还是住乡，与状元老爷缓缓进来”。这样一改，既加快了戏剧节奏，又符合现代人快节奏的生活和审美习惯，推进了剧情的发展，直接进入叙述。
第三，李小锋对几处不合适的唱词进行了修改。例如：张梅英唱：“进京来路过苏家岭，苏龙、苏虎逞英雄”。“英雄”二字是褒义词，用在这里显然是不合适的，强盗抢劫，怎能用“英雄”二字？因此，李小锋将它改成“苏龙、苏虎来逞凶”，用一个贬义词“来逞凶”三个字。这样一改，唱词的意思就更准确了。虽然是三个字，但其字面意思完全不同。另外，张梅英唱“天生贼婆恩情重，她放我后山逃性命”，李小锋把这一句唱词改成了“前房夫人情义重，她放我后山逃性命”。为什么这样改呢？因为，在古代女人的低位是很低下的，男人可以妻妾成群，女人只能嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。一般情况下，前房夫人，对小妾是恨之入骨，醋意很浓。张梅英被抢上山寨，前房夫人肯定不愿意接受，因此她设法让张梅英从后山逃走，这样就为她自己剪除了一个竞争对手。又如张梅英唱“头上青丝她剪去，五官损坏花貌容”，这里“五官损坏花貌容”一句是个病句。如果说“五官损坏”是主语，那么“花貌容”三个字，就不能够成谓语。因此，我把它改成了“金簪刺破花貌容”。再如：高文举唱“弟本是张家外甥高家子，在张家门里长成人。”这里存在着亲戚关系的错误，高文举和张梅英是姑表关系，张梅英是高文举父亲的外甥女。那么，高文举的舅家肯定不姓张，应该是另一个姓氏，因此，李小锋改成了“弟本是康家外甥高家子，在张家门里长成人”。这样一改，亲戚关系就理顺了。
第四，在高文举和张梅英二人相认后，高文举唱“恩姐不必两泪汪”一句时，李小锋在生角原唱腔的基础上，将其翻高八度唱出来，主要来表现高文举此时此刻的激动、兴奋之情。高文举、张梅英心中的疑团此刻烟消云散，他历经了巨大的磨难，夫妻二人终于团圆。这出戏之所以能在群众中广为流传，就是因为它的情节动人，唱腔朗朗上口，悦耳动听；音乐旋律丝丝相扣，滴水不漏；唱词通俗易懂，便于记忆，不愧为秦腔的经典剧目。
在多年的演出实践后，李小锋又有了新的思考：不能让观众只是看个热闹而已，还应有收获，得到一些额外的知识的熏陶。从2011年开始，他尝试着在正式开演前给观众普及一些戏曲知识，像“唱戏的为啥叫梨园弟子、戏曲的人物扮相特点等等。”为了达到更佳的讲演效果，李小锋还自学了演讲与口才以及主持类相关书籍。所幸，一切辛苦没有白费。他用深入浅出的语言为观众边讲边唱做示范，观众非但没有表现出丝毫的不满，反而在演出时掌鼓得更加热烈了。他讲的一些戏曲知识甚至连同伴们也表现出了极大的兴趣，这更坚定了他“寓教于讲”的想法。尤其令他难忘的是2012年7月前不久在渭南“一元剧场”的演出。当人们听说梅花奖得主李小锋要来演出，以往宽敞的过道都站满了热情的观众。在演唱前，他用了一个小时的时间来讲秦腔的美。在讲到化妆和服饰时，两名上妆的小旦和花脸演员还走到台上当起了模特，李小锋以他们为例一一给大家讲解，戏曲演员为什么要上妆？戏曲的装扮和话剧、电影有什么不同？它的一招一式又是什么意思？美在什么地方？通俗易懂的语言、幽默生动的例子，让现场掌声频起，笑声不断。此外，为了争取更多的年轻观众，他还多次到大学校园为学生举行秦腔讲座，均取得了不错的效果。大家的热情让他感动又感慨。李小锋说：“虽然我个人能力有限，但只要能让哪怕多一个人了解秦腔、对秦腔感兴趣，我的努力就不算白费。”
2003年，李小锋在第八届中国戏剧节上的精彩演出使他摘得第21届中国戏剧“梅花奖”，他也被北京专家誉为“中国戏曲界的一匹黑马”。他的才华引起了香港戏剧导演、香港当代文化中心主席荣念曾的关注，彼时荣导正在力邀复合型的戏曲演员作试验探索演出。给了他命题作文：在20分钟的时间里演绎他所理解的浮士德，并让他在半年时间交卷。经过半年绞尽脑汁的构思，李小锋创作了秦腔试验剧《浮士德与魔鬼》，并于2004年在台湾“独当一面”艺术节上，与京剧、昆曲、川剧、越剧等7个剧种的7个名角同台演出。李小锋一人分饰浮士德与魔鬼两角，分别以秦腔、眉户、碗碗腔进行演唱，并有“吐火”等秦腔特技的展示。演出大获成功，他的双面人物造型也被观众所津津乐道。这之后，李小锋又受邀参加了2005年5月和11月分别在澳门、香港举办的“粉墨登场独角戏”和“诸神会实验中国艺术节”，演出《浮士德与魔鬼》和实验剧《拾玉镯》，媒体赞誉一片。
　　李小锋的演出和创作才华为他带来了更多的机会，2006年，他又受邀参加德国柏林“实验中国文化记忆”。这一次，他带着自编自导自演的秦腔实验剧《路》，在柏林为观众做两场精彩演出。这一次，演出时间由20分钟变成了2个小时，演出地点也由国内转为柏林世界文化中心。李小锋极富创意地把传统戏剧形象陈勋、周仁、钟馗和小鬼四个人物变成了“自己演自己”的道具，通过四个人物的不同命运，表达角色对命运的抗争。李小锋倾其所学，“毕其功于一役”。生旦净末、唱念做打……为观众展示其全面才华。演出结束后，全体观众站起来鼓掌，谢幕20多分钟后观众才慢慢散去。李小锋成功地将秦腔推向了更宽广的舞台。李小锋说，他当时想，实验剧实验剧，有可能成功，也有可能失败。但只要能让更多的人关注到秦腔，他的目的也就算达到了。2010年底，《浮士德与魔鬼》与来自六个国家的“独角戏”汇聚北京东城国际独角戏剧节。他独创的“双面人”依然是媒体瞩目的焦点。
&&&李小锋版秦腔《花亭相会》获奖项目：
<font COLOR="#FF年荣获第二届“西凤杯”广播大赛一等奖
<font COLOR="#FF年荣获陕西省青年演员大奖赛一等奖
<font COLOR="#FF年荣获全国优秀文艺音像制品一等奖
<font COLOR="#FF年11月荣获首届中国秦腔艺术节一等奖
<font STYLE="FonT-siZe: 12px" COLOR="#FF年6月30日在甘肃平凉剧院与青年演员柏海英联袂演出《华亭相会》
“是何人把我的家书改”
华亭相会夫妻团圆
经典剧目穿越时空，观众热情赛过烈日
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