怎么写小说大纲？
&&& 首先声明，此篇比较适合对构建大纲无从下笔的写手，并且其中的记载都是个人想法、体会，当用则用，不当用，一笑抿之。
首先，先说下，就我自己对大纲的理解。
大纲：是一个简化剧情主线，并且清晰的记录主线走向的文字载体。
有一次，在一个交流的YY里面，一个刚认识的写手朋友说，“大纲无非都是一样，用一句话就可以概括。什么主角是个废物，遇见奇遇，打怪升级，刷副本，最后成为天下无敌。”
我当时就笑了，随即闭着YY继续码字。
我只想说，这种想法是大大的错误，他完全忽视了一个完整的大纲，对一篇长篇连载小说的重要性。
对于一个大纲的完整性，大家都知道应该具备哪些最基础的。如：背景（也就是主角生存的这个世界），设定（这里面包括，力量体系设定，技能设定，以及装备设定。），角色（主角，配角，反派），势力，以及情节主线。
一般这五大元素设定齐全，便是一个非常完整的大纲了。下面，在逐一剖解下这构成大纲的五大元素。
背景设定不能马虎，一般我在设定剧情之前，最先会用笔画出主角所生存的世界地图。地图上，没必要太过详细，但该详细的地方必须详细，该马虎的地方也就马马虎虎带过。
什么是该详细的地方？
那就是主角所路过的所有地方。比如，这是一个国家，有十几个省会，而主角只在其它几个省会呆过，那么着几个省会的地图就必须详细。
再说的详细一点，如主角出生在江西省，生活的小镇叫景德镇。那么这景德镇的地图就必须详细，镇里面的势力分布，等级划分也要罗列出来。情节的展开，必须与这些东西扯上关系。
现在，可能就有人会有疑问了，一个国家，十几个省会，主角却只经过了几个省，那其它几个省你用来干嘛的？
——这就是设定背景地图的一大禁忌。切忌，你设定出来的地图，别出现废物地图，别让读者觉得你整出一个垃圾随手丢在角落里。
在构思第二本新书的时候，我就曾经设定过十三个国家，但是主线情节的展开，只需要在其中四五个国家。当时只觉得设定浩瀚，多好，但是要将这十几个国家铺开，就非常让人头痛，而且我也开始注意到，另外几个国家设定出来，是给自己看的？还是给读者看的？
因此，设定地图前必须要注意这至关重要的一点。我也不说废话，只简单的说明下要如何注意这一点。
比如，一个国家，有七个省，只有三个省主角路过。但是另外四个省里面要如何出现在主线里面？你可以设定另外四个省有哪些强大的势力，这些势力或是加入了主角的纷争，成为主角朋友或敌人，也可以设定其中的配角在出自那四个省。
很简单的几笔，便将那些并不重要的地图加入了情节里面，能让读者有印象，那些地图确实存在，而不是你在介绍设定时说了一句，就忽然从世界上消失了。
对于设定，我也是看过一个朋友的大纲之后，才发现竟然可以详细到如此程度，心里才觉得，一个大纲并不是只有剧情主线，设定同样至关重要。
简单的设定，必须罗列出力量等级，这就是先天，后天那一类的。还有功法等级，这就类似是天地玄黄这样的分配。
延伸至复杂，则必须要将每一层力量等级的差距给描写出来，武者他有什么力量，给它做详细注解，武师又能强大到什么程度，各等级的差别在哪里。
再者，功法设定，详细的并不是等级的分配，而是出现在书里面的招式，技能。不说配角，就主角所使用的技能，全部罗列出来，并且对技能的威力一一介绍，注解下技能对主角的某些影响。
装备：这可以简单的罗列出装备名字，要复杂的话，将所有使用的装备做介绍，装备出现的方式。比如是神器的，以前是谁持有的，或者为何消失了，怎么被主角得到，它又能给主角带来什么效果。
当然，这些并不是要求，看你自己对这些的重视性。即使你只想好了一个名字的话，以后也没必要码字到了节骨眼上，忽然为一件上古神器取一个霸气的名字而头疼了。
主角，配角，反派角色。
对主角的出身，身世背景，你也可以针对自己对主线的把握，在这里记录下主角在不同时间里面的地位等级。在这里面，我建议穿越流，在穿越之前别一味的将主角写成杀手。（对于评击MM的这个介意，我曾经果断的放弃了我几个晚上码出来的开头。）
一个冷血杀手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一个十七八岁的人身上，你要怎么把握他的性格？
不要一开始就把主角放到一个很高的位置，那样是作者自己为难自己（评击的原话，深有感触。）。
配角跟反派角色。不需要记录太多的配角，但对主角身边的配角，最好要设定好他的性格特征，他的实力，身份背景，如何与主角相遇的，并且他有哪些能力，跟主角是什么关系，在这里面记录一下。
对于反派角色也不需要记录的太多（当然，如果你是细心的人，在开书前就设定好了，那以后自然会更省心咯。），不过也至少将主线每个支线中，与一些有大摩擦的反派先构思出来。比如，一个门派的门主，一个家族的族长，一个国家的国王。
将他们的背景，最终的后果记录下来便差不多了。
这应该是跟背景地图最息息相关的。你背景地图设定的好了，国家，基本的重要省会都已经设定完整，那么设定起来势力就简单的多。
很显然，设定势力的时候，一般大的门派无非是在大的城池，不起眼的小的门派，一般也就设定三四个就够了，这三四个都跟主角有摩擦，在主角的前期成为踏板石的。后期，也可以设定一些小门小派，这时候不是给主角的践踏的，拿去给配角践踏，间接提升主角的身份，这些小门小派同样也能起到作用。
势力分布，基本包括门派，国家，宗教，以及一些极为少见的种族。如果你已经设定好了一张完整的地图，那么在地图上打个XX，然后标志下各门派的名字，各国家所处的区域，甚至可以在地图上画出一条主角前进的线。
清晰明朗，一目了然。
情节主线。
在开书前，你已经设定好了一条清晰的剧情主线，这不用我说，都知道其中的利害。
有了一条清晰的主线，不至于让你在今天码字的时候，码完了，但自己都不知道明天剧情将会发生什么事。往往这种，脑海中只有一个开头，一个结尾，艰难的将主线一步步往结尾推进。这种时候，如果没拿到稿费，或者现实中有些其它因素影响，往往一本书的都是太监的结局。
老写手之所以太监，原因不明。但新人太监，十有八九都是因为他连自己书的主线都不知道往哪发展。开书的时候，他脑海中或许有着三四十万字的情节，怀着一腔热血，一股脑的就码完了，之后的情节自己就开始模糊了。一开始，或许有点人气，但因为临时设定的情节不合理，导致读者慢慢流失，最后虽然于心不忍，但也终于咬牙太监了。
这个时候，新人可能会走两条路，一是对写书失去兴趣，或者脑中突然灵感一发，继续满腔热血的码出第二本太监书。二是，他心里已经清楚的明白大纲的重要性，在开书前，着手收集资料，设定情节走向，慢慢的将大纲完善。
这两者相比，我相信着手收集大纲的写手，一定会走的更远。
我也是个新人，这些都是体会，都是一些自己面临的状况。废话不多说，下面就简单的说下，情节主线的布置。
大纲里面的情节主线，不是一个简单的开头，加上一个完美的结局。而是从主角横空出世，到主角成长到巅峰的过程。
最笼统的剧情大纲里面，必须清楚的写出，主角所遇见的一件件大事，并且大事件之间，用简单的几百字连接起来，也就是两个支线之间的联系是如何形成的，中间的大概经过。
每个大事件都连接起来，直到主角成长到巅峰，这是最简明的大纲。
你已经有了这种大纲，说明你已经这本书已经迈出了一大步，如果以上的四种资料也大概的收集好了，基本上就可以开书了。
建议，先设定一个笼统的大纲，这大纲里面是一条清晰简明的主线，从主角出生，一系列大事件的连接，到最后的结束。
最基本的笼统大纲，应该会有几千字。有了这些的话，你可以尝试让大纲再细化一下。将每个大事件分卷，每一卷再做更为详细的大纲。
举个很简单的例子。
开头：王小明是一个从农村走出来的孩子。
结局：王小明成为了世界五百强的知名企业老总。
一般一本书在脑海中形成最初的轮廓时候，都有主角的出生，及作者幻想的结局。那么情节大纲，便是简单的表明下王小明如何从一个农村孩子，成为知名企业老总的。
简单如下：王小明进入了国企，他从最底层的工作开始。因为某次公司全体会议，提出了一个大胆的意见，王小明得到升职，成为某部门的主管。
自王小明成为某部门主管之后，这个部门工作效益越来越强，王小明依靠着自己的聪明才智，为公司夺得超乎预算的利益。老板开始注意王小明，地位水涨床高，王小明升职了。经过一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。
因为市场原因，公司突然发生变故，资金无法周转，开始裁员。最后公司的老板也支持不住了，负者债务离开了公司。最后王小明依靠着自己攒下的钱，再贷款，开始接手这家公司。
这时候，市场好转了，以前囤积的货物涨价了，王小明一下发了。短短的时间内，一个面临倒闭的公司，突然挤进了全国一流公司行列。
渐渐地，王小明带领公司的团队，打进了世界五百强，成为全球风云人物。
我只是举个例子，说的有些简单，一般笼统的大纲是件发生哪些重要的事件，王小明因为这些时间而得到利益的，一个个链接起来就基本是算是最初的大纲了。
那么这时候，可以尝试做分卷大纲。
如何分卷？
王小明从农村走出来，到混到一个国企内做员工，这可以分一卷。普通员工成为主管，也可以分一卷。主管到经理，分一卷。公司没落，到突然崛起，分一卷。如何将公司打向海外，分一卷。如何在海外发展起来，再分一卷。
这时候，你已经将整个主线情节都分卷了，那么就可以着手列出分卷的详细大纲。
分卷大纲，就是将主线简化的那些事件细化起来，这些大事件前后，发生哪些小事件，或者又出现哪些人际关系需要处理。不需要太过细化，但至少你分卷大纲里的每一句话，让你自己茫然的时候，一看，便清楚接下来的剧情走向。
这就是大纲的重要性。
有了大纲，不至于在茫然的时候，对情节的走向迷迷糊糊，举棋不定。自己看了，对情节的后续发展一目了然。
一个大纲对一本小说来说，就像是一个高楼的基石，它越完整，楼层才能盖的越高。
就此结束了，也没什么要说的了。
第二篇& 最详细的大纲创作方法【附图解、心得】
这幅图，还请大家仔细看一下，这是本人现在正在准备的新书大纲故事树，也是我写下本篇指南的灵感来源。
　　这是吉吉写作软件之中的“故事树”，让人眼前一亮的一个功能。
　　节选前几卷的故事树截图，大家还请跟着我的思路一起来看。最中央的一竖列，是为故事走向，亦为全文主线，左边零散的是重要事件和偶然加入的线索，右边零散的是支线。
　　下边便是讲解。
　　很多新手不知道怎么写大纲，就算是看了很多大纲讲解依旧不知道怎么写，我总结了两个字：懒、乱。懒呢，就是作者总是“知难而退”，写下寥寥数笔便发现没有后续可写、与全文冲突或有更好的想法出现，折腾了几个小时几乎没有收获，便把鼠标一甩，大喊一句：“大纲真难写！”殊不知，其实是自己的三分钟热度在不知不觉中已经被消磨殆尽。在此，妖娆要说一句，“坚持！”
　　而“乱”呢，便是“捋不顺”，何为“捋不顺”？看到这里的作者们请回忆思考，你是否有这种情况。写着写着主线，忽然冒出来一个很新颖的支线想法，便马上开始书写支线，支线完结之后，忽然发现与主线偏离太远，难以再取得联系。
　　妖娆来教你们，用“故事树”书写大纲。方框中的字是大概意思，而点开之后会出现一个窗口，你可以写下备注，一些新颖的想法、重要的事件便可以记下，一目了然。
　　有作者还说，开头难写啊。是的，开头难写，这里有两点十分重要：人生第一转折点、金手指【作弊器，让主角牛叉的原因】。
　　人生转折点，往往是遇到某人、得到某种宝物、习得某种功法等，也往往有第一次的场景变换，这时作者就要注意了，你的转折点是否新颖，是否能够吸引读者的眼球。但是，千万要记住，不要一步登天，一定要加以限制。妖娆此文的人生转折点便是中央竖列第二框，被陷害之后逃遁，更添加了家族之争，兄弟残杀这种老套的支线剧情。
　　金手指，这往往是伴随着人生转折点出现的，妖娆的金手指其实也是在人生第一转折点开始出现的，而后的“至宝、星石”却是第二金手指，用来填补与别人之间的差距。如何设定，还请作者酌情而定。但是还是那句话，不要一步登天！一个凡人直接成神，这根本索然无味，没有爽感。何为“爽感”，就是小明有一根针，可以在一米以内忽然出现杀敌，对手有一把手枪，根本不会接近他，但是小明装死，对手过来查探，飞针一出，K.O.！
　　妖娆喜欢辰东，相信有看过《神墓》的人都会有一种感觉——爽。为什么爽？主线曲折、伏笔多而不杂乱、新奇事物众多、文笔好、文章有深意。文笔和深意并不在本篇指南范围之内，因此不谈。新奇事物，全靠大家来想象，就像妖娆的“星兽”，它们的存在妖娆敢说独一无二，想知道是什么东西，允许妖娆卖个关子，看我到时的新书吧。
　　主线曲折，在妖娆的另一篇指南《心率大纲创作法》中有讲解，有兴趣的朋友们可以去看下。本篇主要讲解“伏笔”。何为伏笔？就是小明救了一个乞丐，三天后他快死的时候乞丐出来相救。伏笔一定要有用，越是在最危急的时刻，越是让人看了爽！
　　接下来便是详解和妖娆的心得：这个乞丐，要写很邋遢，但是又有点不凡，但是不要过多描写，写的多了不一定是好的，只要能够让读者了解到“哦，这乞丐肯定是个大人物！”之后便可以抛开不管，等到了大家快遗忘的时候，最好在十万字以内出现，情景对主角越不利，越是九死一生，这时候乞丐的出现就越爽。
　　《神墓》之中伏笔遍地，但是杂而不乱，那是因为辰东写了大纲，记下了每一个伏笔，写了备注什么时候给这个伏笔收尾。“故事树”此时的好用之处便出来了，有了新奇的想法，新创建一个方框，备注下来，什么时候用到，在用线连上，一目了然。
　　拿妖娆的本书来说，这个“至宝”，帮助主角多次化险为夷，这是很多人能够想得到的，但是它最大的用处是什么？是主角拿着它去送还给人家的时候，偏偏那家里面就有他寻找很久的女主。而“喝酒”，妖娆是如此设定的，在得胜归来的酒场上，主角就是不喝酒，他这时就想了“她说过，我是不能多喝酒的……”云云。然后再转换到女主家那里，他与女主互不认识（妖娆此书是两人重生），但是忧郁之下喝酒，可以是一个不经意间的习惯动作，让女主认出了他，阻下他高举的酒杯：“我曾经说过，你是不能多喝酒的……”&
喝酒，这便是一个伏笔，而那个不经意的动作，也可以是一个伏笔。当然，妖娆的这些伏笔都是围绕这主线来的，主线是什么？
男主寻找女主
　　一切的伏笔和支线，都要围绕着主线来描写，去有机的添加，当你的主角有了实力之后，不要无谓的去装13，任何伏笔和支线，都要有它存在的意义，而且是为主线服务。打怪升级，几乎是每本小说里都会出现的，那么在这些单纯的打斗的剧情中怎么去加载一些有意思的支线和剧情呢？还是妖娆这张图，在军队，杀人啊升级啊，但是主角就是不凡，被当统帅的公主所瞩目，引起了后来一系列的事情。没有公主便没有决斗，没有决斗的胜利、公主的青睐，便没有别人的陷害、逃遁到李家，这一切的一切，都是为了主线的剧情发展。　　
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。研究了一年半载的电影小说和写作技巧……来总结一下怎么写一个故事。（伪技术帖）
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主题：研究了一年半载的电影小说和写作技巧……来总结一下怎么写一个故事。（伪技术帖）[144]
先占座！沙发吗？
№1&☆☆☆于 00:10:44留言☆☆☆　
搬板凳等楼主回来。
№2&☆☆☆晴天于 00:23:17留言☆☆☆　
№3&☆☆☆==于 00:26:17留言☆☆☆　
马克一下明早起来看。
№4&☆☆☆==于 00:26:37留言☆☆☆　
写得挺好！马坐等楼主更新
№5&☆☆☆= =于 00:28:23留言☆☆☆　
坐等楼主更新~
№6&☆☆☆鸡蛋饼于 08:03:26留言☆☆☆　
好棒！普梨子沟让！
№7&☆☆☆格格于 09:06:26留言☆☆☆　
好久没见技术贴了，楼主加油
№8&☆☆☆= =于 09:09:52留言☆☆☆　
是从电影写作基础里总结的吧？那本书的确很好的。比麦基的简单易懂
№9&☆☆☆= =于 09:13:53留言☆☆☆　
　　　　三、人物　　　　有了创作目的、灵光一现的高潮，接下来我们还需要干些什么？　　是跟着高潮情节继续往下设计，还是宏观地完善整个故事内容？　　――都不是，是设计人物。　　　　不管你的目标是金榜文，还是上榜文，抑或是朗朗上口的小萌文，人物永远是作品的核心。人物不立体的作品，是不会令人铭记的。　　回想一下，你看完一部精彩纷呈的电影，向基友安利时，是否只是评价电影情节，还是会带着跪舔人物的心情一起安利？　　当作品的人物同时具备移情作用（代入感），以及同情作用（萌点）时，你笔下的人物才会真正被人铭记。　　　　当然，在具备这两点之前，人物还需要一些基础的设定。　　（以下设定概括自罗伯特?麦基《故事》主人公）　　1、人物需要意志力　　故事的情节必须是跌宕起伏的，人物在曲折而艰险的情节之中，不能一直处于被动状态，这个时候就必须具备强大的意志力，才能主动地推动情节。　　想一想，当主角面临一系列打击（情人劈腿、企业破产、遗产被瓜分等等）之后，他是被动地去抵抗这一切讨喜，还是主动地迎战这一切讨喜？　　　　2、人物有欲望　　遭受打击之后，人物必须有一个立刻反击的欲望，才能更加有效、流畅地推动情节。没有欲望的主角会显得极其被动，这也许是你为什么在写了三十万字/六十万字之后，突然不知道该写什么了，因为可能这时，你的主角已经没有了欲望。　　　　3、人物还有一个自相矛盾的不自觉欲望　　“一个多维度主人公的自觉和不自觉欲望，通常是自相矛盾的。”　　遭受打击――立即反击――渴望平静――内心压抑――再遭打击――再次反击　　不管这个人物的作用，是串联“剧情线”，还是背负“感情线”，TA始终是一个人，是人就会疲惫，就会有相反的不自觉欲望。　　以你自己为例，每天熬夜卡文码字的时候，即使自觉欲望“坚持写作”再怎么强烈，内心深处依然会有一个不自觉欲望提醒你――“坑了吧~”　　　　4、有能力令人信服地追求其欲望对象　　主角能力微弱地去追求欲望对象的小说，是不会被读者接纳的。即使是爽文，打脸也不能一开始就啪啪啪，而是草蛇灰线、手举了好几章以后，等人物有了打脸的能力之后，再一巴掌狠狠地甩过去。　　那一巴掌的力度，会比一来就“啪啪啪”，要好得多。　　　　举个反面例子，《复联2》中，一开始把奥创的能力无限夸大，最后结局再轻飘飘一拳结束，这就给了观众极大的疑惑与不满――　　“跟说好的不一样啊？？？主角（们）揍飞奥创能力根本不让人信服！”　　“太水啦！！！奥创太弱了！！”　　“期待了这么多久的奥创时代……就给我看这个……”　　而这样直接导致的就是：　　“不好看。”　　　　再举个正面例子，《王牌特工》，电影开场十分钟，主角与科林叔在小酒吧喝酒，一群混混前来找茬，被科林叔狠狠打了脸。　　之后，主角被他继父胖揍。　　再之后，主角被金士曼pass，他偷了亚瑟的车开到继父在的那家小酒吧，当观众都以为他要狠狠打脸的时候，主角的车被科林叔操纵离开了！　　为什么？　　按照一般爽文的套路，被训练得素质极高的主角，不应该立刻施展拳脚，把继父狠狠揍一顿，以泄心头之恨，再扬长离去么？　　《王牌特工》的整个故事架构告诉我们――还没到那个时候。　　首先，主角此时的心理状态是低落、不甘、愤懑、尴尬的，处于急于发泄的状态。以一般小说的套路，这个时候确实需要一个打脸对象，让他的情感由负面转向正面。　　但别忘了！为了接下来的情节，主角眼下的那一点点负面情绪，还不足以他完成“有能力令人信服地追求其欲望对象”的转变。　　看过电影的GN，可以回想一下，当时这个情节之后，主角会面临什么？　　――没错，科林叔――他最信任（和爱）的叔叔之死。　　于是，所有的负面情绪都汹涌流动在了一起――被淘汰的低落、不甘、愤懑，被一个女生的杀伐果断比下去的尴尬，打脸失败的恼羞成怒，以及，科林叔死了的极端痛苦与绝望。　　情绪的负面之负面，即转变为正面。　　导演给了主角一个喝威士忌的镜头，他在短短十几秒内，完成了内心情感的转变，开始有能力令人信服地追求其欲望对象――阻止V毁灭人类、替科林叔（哈利?哈特）报仇。　　　　5、必须有一次机会达成愿望　　追求欲望对象，不是遥远、看不到目的地、触摸不到机会地追求，必须有一次机会，可以让主角触碰到机会，然后全力以赴地达成愿望。　　这一点是必须的：）很多电影和小说都有写，不作多谈。　　　　6、以上一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限　　线索的终点，即你整个故事最终想探讨的内容。比方说，电影《P.K.》，整部影片以一个外星人懵懂而单纯的视角，来探讨人类社会的宗教关系，最终给出的核心答案，即为整个故事线索的终点。　　（罗伯特?麦基还提了一种更复杂的结构，例如写一个爱情故事，线索的终点即是自恨，相反一面是爱人之间的冷暴力，两者之间的矛盾是恨……太复杂，LZ也没彻底搞懂orz）　　背景和类型所确立的人类极限，拯救世界？就拯救到底，不要拯救到一半，BOSS撂挑子不干“不毁灭啦”。　　讨论宗教？就讨论到底，把宗教于人类社会的意义，彻彻底底地挖掘出来。　　谈恋爱？就腻（虐）死人。　　虐渣？就一定不要手下留情。　　　　7、故事结尾必须是观众所能想到的最好的可能　　说白了……不要烂尾。　　　　8、主角必须具有移情作用，和同情作用　　前面说到的，代入感和萌点。　　不要害怕代入主角，去帮助TA做决定。任何一个演员在饰演一个角色的时候，首先做到的，都是代入。　　只有你代入了，观众读者听众，才会跟着你一起代入。　　　　至于萌点。　　想一想……　　A冷冷地说：“滚！”　　A冷着脸说：“滚！”　　A顿了一下，扭开脸，异常羞恼而冰冷地说：“滚！”　　的区别吧……　　　　下面是LZ自己对塑造人物的一点感受。_(:з」∠)_　　从去年开始，就一直在想，怎么才能真正去塑造一个“人”呢？　　受《三体2》罗辑塑造庄颜一段的影响，我也有一段时间认为，一个活生生的人，必须从TA的父母开始塑造起。TA的父母是怎样的一个人，间接影响了TA的性格成因。　　其次才是TA的出生、成长、内心BLABLABLA……　　现在想想，根本没必要这么麻烦。　　　　作品（包括但不限于电影电视剧戏剧小说）之中的人物，都是带有一定艺术色彩的。杨绛在为《围城》作后记之时，便提到过方渐鸿此人，其实只是他们身边朋友的结合体。并且这个结合体，还结合得不怎么透彻，连他们自己都没看出来。　　塑造人物之时，立体化、多维化是一定的，但没必要完全的真实，适当用一点小技巧，让人物显得丰满，是可以的。　　　　总而言之，从高潮逆向设计人物，首先，必须让你的人物符合这个高潮发生的动机，其次，再去思考人物为什么会有这样的动机。　　接着呢，就可以无限思索下去啦。　　为什么要有这样的动机？他经历过了哪些事？哪些事对这个动机起到了或推动或阻碍的作用？他为什么会经历那些事？他从小生活在什么样的家庭环境中？他的父母是怎样的一个人？　　他――是怎样的一个人？　　　　人物篇END~~　　明天谈一谈剧情线与感情线~　　
№10&☆☆☆= =于 19:58:47留言☆☆☆　
□□是高/潮orz………………………………
№11&☆☆☆= =于 19:59:51留言☆☆☆　
买了《故事》，一直没看……看来我得去好好研究研究了谢谢LZ分享，么么蛋。
№12&☆☆☆= =于 20:10:27留言☆☆☆　
买了《故事》，一直没看……看来我得去好好研究研究了谢谢LZ分享，么么蛋。№12 ☆☆☆= =于 20:10:27留言☆☆☆　
安利成功啦XDD那应该是我看过最棒的写作技巧书籍，每看一遍，都能有不同的收获。
№13&☆☆☆= =于 20:13:05留言☆☆☆　
默默顶上去。。。
№14&☆☆☆12L于 20:27:14留言☆☆☆　
求问如何在小说中表现蒙太奇手法
№15&☆☆☆==于 20:35:06留言☆☆☆　
求问如何在小说中表现蒙太奇手法№15 ☆☆☆==于 20:35:06留言☆☆☆　蒙太奇并不是什么高端洋气的编剧技巧，罗伯特?麦基在《故事》之中提到蒙太奇时，十分不赞同银幕作家运用这个技巧在自己剧本中。因为在他看来，这只是一个银幕作家不能让主情节与次情节同时在同一场景达到高/潮的不入流手段而已。举个例子，《星际穿越》中，主角库珀，在冰川星球之上，被一个反面人物企图杀害。他在冰天雪地之中奋力向通讯器爬去，这是一个置死地而后生的过程。（同时也是主情节高潮的一部分）与此同时，主角的女儿因为劝解哥哥离开麦田而被驱逐，她怒气冲冲地上了吉普车，准备放任哥哥的生死不管――死但她车开到一半，突然改变了注意，决定拯救她思想迂腐的哥哥，于是她把车子掉头到麦田，一把火烧了最后的作物。――生（以上是电影的次情节）导演让两个迫不得已不能在同一场景达到高/潮的主次情节，以蒙太奇转切画面的形式，同时抵达故事形象基调（置死地而后生）的高/潮。这即是蒙太奇。个人认为，必须是――迫不得已――主次情节（感情线、剧情线）不能在同一场景之下共同前进抵达高/潮时，才用。否则，用进小说之中，很容易造成情节分裂。当然，如果想用的话，也很简单，添加一个过渡句比如：与此同时就在A这样想的时候，B正在……诸如此类电影之中的蒙太奇镜头可以飞速切换，小说不行，所以一定要慎用。
№16&☆☆☆LZ于 20:47:54留言☆☆☆　
终于又有技术贴了前排留名！
№17&☆☆☆= =生生于 20:57:09留言☆☆☆　
先顶下吧，很久没看到认真质量的帖子了，有点长，存了下回探讨。看到说妇联和星际穿越，现在好莱坞大片的开头基本不是轰轰烈烈的打斗就是直接丢悬念，至于星际穿越，擦把汗，俺没文化俺看前半部分差点睡着，俺朋友直接睡了20分钟 = =
№18&☆☆☆→_→于 23:37:43留言☆☆☆　
技术贴人这么少不科学，坐等楼主考完试回来更新谢谢楼主愿意分享，么么哒~
№19&☆☆☆= =于 11:19:13留言☆☆☆　
其实我有时候，会现在脑子里，像电影一样地过一遍情节，然后考虑重点，在开始来写用电影来做比喻，实在太对了，楼主大赞
№20&☆☆☆= =于 11:31:38留言☆☆☆　
好帖子，最近正好买了写作的书籍，从人物设定开始分步骤化作不同场景结合知名的影片，一步一步引导思考去架构人物以及相关的情节，丝丝相扣再读了楼主的帖更是有醍醐灌顶的感觉
№22&☆☆☆= =于 12:51:04留言☆☆☆　
好帖子，最近正好买了写作的书籍，从人物设定开始分步骤化作不同场景结合知名的影片，一步一步引导思考去架构人物以及相关的情节，丝丝相扣 再读了楼主的帖更是有醍醐灌顶的感觉 №22 ☆☆☆= =于 12:51:04留言☆☆☆　层主能否推荐下是什么书？
№23&☆☆☆123于 14:09:01留言☆☆☆　
被屏蔽的是gaochao
№24&☆☆☆我是21于 17:44:36留言☆☆☆　
谢谢楼主！
№25&☆☆☆= =于 17:53:52留言☆☆☆　
不知道楼主还在不在，本来想问问题的，结果21L被抽掉了，只能再写一遍。想求教的是关于言情小说gaochao的辨认，在玄幻等小说中，我们很容易就可以分辨出gaochao，但是言情小说总是难以分辨，好像没有什么惊天动地的事情，感觉不像是gaochao。如果是相爱、分离等算是gaochao，那也好像太平淡了点，感觉没法把握。感觉言情小说里面的gaochao，应该是感情方面的东西。不知楼主能否解惑？谢谢。
№26&☆☆☆= =于 21:11:58留言☆☆☆　
马一下，琢磨琢磨
№27&☆☆☆= =于 22:29:42留言☆☆☆　
不知道楼主还在不在，本来想问问题的，结果21L被抽掉了，只能再写一遍。想求教的是关于言情小说gaochao的辨认，在玄幻等小说中，我们很容易就可以分辨出gaochao，但是言情小说总是难以分辨，好像没有什么惊天动地的事情，感觉不像是gaochao。如果是相爱、分离等算是gaochao，那也好像太平淡了点，感觉没法把握。感觉言情小说里面的gaochao，应该是感情方面的东西。不知楼主能否解惑？谢谢。№26 ☆☆☆= =于 21:11:58留言☆☆☆　
这个问题其实很简单，首先我们辨认高-潮的时候，不应该从题材、转折点、具体的冲突事件来辨认，而是高-潮动作发生的位置。一般情况下，电影都会采用传统的三幕式来进行创作，不是三幕式最好创作，而是三幕式的结构，能给最后一幕的高-潮动作产生最为强大的冲击力。那么先得解释，什么叫高-潮？玄幻小说之中，高-潮是打脸，是夺宝，是冲关，是升级，是复仇，是在关键时刻俘获人心，让所有人都站在自己这一边。但是事实上，严格从结构上讲，这些真的能算作高-潮么？用三幕式，把《仙逆》主角复仇之前的情节攮进去，我们就能发现，高-潮――我们所期待的一切情节点，支撑我们看下去的故事脊椎的终点――只凝聚在“复仇”这一事件上。复仇才是仙逆那段情节真正的高-潮，其余可以称作小高-潮，也可以称作解决危机、转折点、激励事件……总而言之，在设计真正的高-潮时，一定要注意，前面出现的一切高-潮，其冲击力都不能盖过最终呈现给读者、读者最期待的那一个高-潮。否则造成的后果，便是读者大面积弃文。――那么在玄幻一类小说出现之前，言情一类的高-潮在哪里呢？依旧在结构上。相爱、劈腿、分离、另寻新欢……这些确实可以称作高-潮，但还是像我刚才说的那样，为了最终的高-潮点，这些充其量只是转折点、小危机、小悬念而已……以我才看完的《末日崩塌》为例，这部电影我看完之后，一直在想豆瓣的分数为什么会这么低，而我看完之后，为什么会觉得故事还没有结束。是我多心了么？还是豆瓣评分过于严苛了？厘清情节之后，我发现了一个问题，这部片子之中次情节的存在微乎其微。什么是次情节？以玄幻小说的一般架构为例，如果剧情是其主要枝干的话，那么升级打怪是主情节，反之与女主（们）的谈恋爱，则为次情节。GN应该有过这样的感受，在看一本写得不错的爽文时，干完一个极品，主角立刻开始谈恋爱，然而没谈多久，极品又冒了出来――这时，你可能会想：“干啥呢，还能不能好好谈恋爱了啊！！继续甜啊！！！极品真烦！”如果你认为，这是作者使用特殊的技巧让极品更惹人厌烦、使其移情作用更为强烈的话…………………………就大错特错了。这是没处理好情节主次进展的反例，最理想的主情节、次情节的处理时，同时达到高-潮。虐极品可以，不能盲目地虐，在虐到一个小高-潮点的时候（如极品暂时被打压，消停了下来），这时可以利用次情节来缓和高-潮余韵的紧张度，让读者喘口气并蓄积更大的能量。接着，便让次情节（谈恋爱）与主情节（虐渣）共同前进，情绪时而缓和，时而紧张，主情节为次情节做铺垫，次情节为主情节埋伏笔，直到最终一起达到高-潮（极品完全被打压，主角感情得到升华），令读者在情感上完全沉浸在高-潮之中，分不出一丝力气来思考“我到底是要看谈恋爱，还是看虐渣”。《末日崩塌》这一点做得很不好………………我一开始以为主情节是拯救世界、挽回地震的损失，次情节才是拯救主角的妻女…………然而我想错了，主情节才是拯救妻女，次情节……？很微弱，完全没有。整部片子以动作片、惊险片的基调进行，末尾却来了个灾难纪录片的结束，让人觉得观感很不好。这就是主情节与次情节没有同时高-潮带来的后果。（当然，如果次情节无法跟主情节达到高-潮，那么次情节必须先发生高-潮，不能主情节高-潮之后，次情节才姗姗来迟地起伏一下……毕竟读者想看的是主情节，而非次情节）。
№28&☆☆☆LZ于 22:33:14留言☆☆☆　
等等………………说了这么多，发现我还是没能好好回答21哥的问题_(:з」∠)_我的意思是，言情的高-潮并非没有，也非十分微弱，而是设定对了位置。假设分手是最终的高-潮，那么前面应该先铺设一个激励事件。什么是激励事件？罗伯特?麦基的通俗解释是大钩子，吸引读者继续看下去的疑问，有随机（巧合），与有因（主角自己决定）之分。假设我们的激励事件是，女主偷听到男主与一位女生的亲密谈话。此就设下两个疑问――男主与那位女生的关系什么？男主与女主的情感走向最终会变成怎样？然后再加入次情节――女主帮公司做假账，陷入了司法危机，女主拼命向挣脱出这个危机，男主是律师，他可能会帮助她。接着，女主的司法危机越来越严重，她似乎随时随刻都会入狱，终于有一天，她忍受不了这种岌岌可危的感觉，跑去找了男主，想求他帮助她。这时，男主刚刚跟那位女生打完电影，心情十分的好，听见女主的求助，不置可否。女主以为男主会帮助她。（第二幕结束，设下悬念：男主会不会帮助她？两人关系的走向到底如何？）从小说的结构上看，女主去找男主，请求他的帮助，似乎是一个高-潮点，但从纵观全局，这不是最终的高-潮，并且次情节――女主的危机始终摇摇欲坠，这也不是发生最终高-潮的好时机。第三幕开始，男主越来越疏远女主，但他一直没有拒绝女主的请求。女主这时已经完全觉察到了男主的劈腿，不过她为了自己的人身安全，容忍了下来，跟男主保持若即若离的关系。（两人暧昧关系的矛盾冲突直指次情节的高-潮）这时，法院传票下来，女主入狱与否，成败在此。她与男主一起上庭。（从开篇一直钓到现在的大钩子：男主究竟会不会帮助她，两人关系到底会走向何方？）法院上，男主内心受到激烈的矛盾冲突。正义（为女主定罪）――非正义（帮助女主翻身）――相反一面（这样对其他定罪的人、受害的人不公平）――负面之负面（男主内心矛盾的极致冲突：逃离，不管女主）紧张不断加剧，读者担心男主不会为女主脱罪，也会担心男主为女主脱罪。所有场景铺垫完成，最终的高-潮――主情节与次情节共同的高-潮来临――男主，到底是为女主脱了罪，还是没脱罪呢？脱罪之后，他们关系最终的命运，是分手，还是重归于好呢？按照我们最初的设定，整个故事的最终点是分手。我们假设男主为女主脱了罪，情感负荷由害怕入狱的负面转为重获新生的正面。女主希冀可以跟男主重新在一起。然而男主严词拒绝了她，情感负荷再次转为负面。END0 0不知道这么解释，21哥清楚了没~~
№29&☆☆☆LZ于 22:52:01留言☆☆☆　
谢谢楼主认真的分析，非常感谢。既然谈到GAOCHAO，也谈到了主要次要情节，这就让我不得不更进一步问问题了，希望楼主不要嫌我_(:з」∠)_是关于节点的问题。如果说GAOCHAO在结尾，前面一切都不算GAOCHAO，那前面那么长的叙述必须要吸引人，如果把前面吸引人的地方称之为节点的话，那么怎么找到这个节点？怎么设置这个节点？就拿感情描写来说，如果开端的A点是相遇，感情可以设置为负面，让两人相互厌恶，最终的B点是GAOCHAO，感情为正面，让两个人彻底相爱。而在A到B的过程中，如何设置节点？复仇类、玄幻类的点很好找，就是打BOSS作为标志，可是对于言情苦手的我来说，言情小说的点完全不知道该怎么找。谢谢~
№30&☆☆☆26L于 22:53:50留言☆☆☆　
不知不觉就把主情节和次情节也一起讲了………………那我们明天再见吧！！明天谈的内容是：描写，画面感，语言，人物对白。
№31&☆☆☆LZ于 22:54:36留言☆☆☆　
如果说GAOCHAO在结尾，前面一切都不算GAOCHAO，那前面那么长的叙述必须要吸引人，如果把前面吸引人的地方称之为节点的话，那么怎么找到这个节点？怎么设置这个节点？就拿感情描写来说，如果开端的A点是相遇，感情可以设置为负面，让两人相互厌恶，最终的B点是GAOCHAO，感情为正面，让两个人彻底相爱。而在A到B的过程中，如何设置节点？复仇类、玄幻类的点很好找，就是打BOSS作为标志，可是对于言情苦手的我来说，言情小说的点完全不知道该怎么找。谢谢~№30 ☆☆☆26L于 22:53:50留言☆☆☆　我在29L重新解释了一遍0 0 看了之后如果还有疑问的话，可以再提。
№32&☆☆☆LZ于 22:55:37留言☆☆☆　
刚发出去就看到楼主的帖子。楼主的意思是在感情GAOCHAO来临之前，前面的一切需要次情节来窜连对吗？通过次要情节的波折来带动主线发生变化是吗？谢谢楼主。
№33&☆☆☆26L于 22:58:29留言☆☆☆　
刚发出去就看到楼主的帖子。楼主的意思是在感情GAOCHAO来临之前，前面的一切需要次情节来窜连对吗？通过次要情节的波折来带动主线发生变化是吗？谢谢楼主。№33 ☆☆☆26L于 22:58:29留言☆☆☆　
对，一个故事不能只有一个单一的情节。看看那些卖座的狗血文，一般除了感情冲突以外，还有家庭冲突、个人关系冲突、个人外冲突等等。爽文的次情节是感情，是用来缓和爽文节奏的工具，是让读者更好看文的小贴士。言情文的次情节，即是剧情。
№34&☆☆☆LZ于 23:01:06留言☆☆☆　
期待楼主的讲述，《故事》我也有看，但是总觉得没法读得透彻。
№35&☆☆☆26L于 23:01:58留言☆☆☆　
期待楼主的讲述，《故事》我也有看，但是总觉得没法读得透彻。№35 ☆☆☆26L于 23:01:58留言☆☆☆　
我也是才看第一遍orz，并没有完全的读懂，看的时候不停用自己的观影经历、看文感受代入……然后做笔记，才得了这么一件像是偷来的写作技巧……
№36&☆☆☆LZ于 23:03:11留言☆☆☆　
楼主我又来了。。-------------------------------------------------------------假设我们的激励事件是，女主偷听到男主与一位女生的亲密谈话。 此就设下两个疑问――男主与那位女生的关系什么？男主与女主的情感走向最终会变成怎样？ 然后再加入次情节――女主帮公司做假账，陷入了司法危机，女主拼命向挣脱出这个危机，男主是律师，他可能会帮助她。-------------------------------------------------------------求问，为何我读了两遍之后，觉得女主摆脱危机作为主情节，感情作为次情节会更加的带感呢XD主次情节部分看完有种醍醐灌顶的感觉，明白了最近为啥收益大跌……故事的主情节高潮已经结束，但我还在磨磨唧唧的写着次情节。不过次情节是在为下一个高潮埋伏笔，但好像小天使们对这样的做法并不太认可T T再次谢谢楼主分享。
№37&☆☆☆12L于 00:00:18留言☆☆☆　
求问，为何我读了两遍之后，觉得女主摆脱危机作为主情节，感情作为次情节会更加的带感呢XD主次情节部分看完有种醍醐灌顶的感觉，明白了最近为啥收益大跌……故事的主情节□□已经结束，但我还在磨磨唧唧的写着次情节。不过次情节是在为下一个□□埋伏笔，但好像小天使们对这样的做法并不太认可T T再次谢谢楼主分享。№37 ☆☆☆12L于 00:00:18留言☆☆☆　
这个要看你自己的情节设计啦。刚刚因为要举一个以感情为主情节的例子，所以就把感情线当做了主情节。0 0你要剧情当做主情节也可以啊~~总之，当主次情节同时达到高-潮之后就可以完结了……不然故事会像是少了一条脊梁，越来越软。还有就是……乃说的，次情节再为下一个高-潮埋伏笔，我可不可以理解为“下一个高-潮是次情节的高-潮”？如果是的话，澹蛞坏茫吻榻诒匦胍丛谥髑榻谥按锏礁-潮，要么与主情节一起达到高-潮，单独开一幕让次情节达到高-潮……就会出现收益疲软的现象。
№38&☆☆☆LZ于 00:12:41留言☆☆☆　
楼主说到我的心坎里了！目测是大神
№39&☆☆☆- -于 02:03:00留言☆☆☆　
卤禄卤得gaochao
№40&☆☆☆21于 07:37:55留言☆☆☆　
学习，话说我也看书，但是看完了什么也没总结出来……
№41&☆☆☆晴天于 11:48:26留言☆☆☆　
卡文的时候来看看技术贴，太有营养了，顶顶顶
№42&☆☆☆酱酱于 11:53:32留言☆☆☆　
卧槽，楼主赞，万年潜水党准备收藏之，撒花
№43&☆☆☆……于 11:56:09留言☆☆☆　
相当受用，有问题请教楼主：如果打算以出版为目的写网文，那么是否需要放弃部分次情节，集中写主角的感情？因为如果兼顾主次，那么字数就会比较多，可能就是40万以上和20万以下的差别……不知道怎么解决这个矛盾，求解。
№44&☆☆☆==于 12:50:25留言☆☆☆　
搬板凳等今天的课
№45&☆☆☆……于 13:59:58留言☆☆☆　
搬板凳等LZ!
№46&☆☆☆==于 14:04:01留言☆☆☆　
相当受用，有问题请教楼主：如果打算以出版为目的写网文，那么是否需要放弃部分次情节，集中写主角的感情？因为如果兼顾主次，那么字数就会比较多，可能就是40万以上和20万以下的差别……不知道怎么解决这个矛盾，求解。№44 ☆☆☆==于 12:50:25留言☆☆☆　次情节的存在，概括起来的话，其实只有一个作用――辅助主情节前进。倘若此时此刻，主情节的高-潮不需要次情节为其增加冲击力，不需要次情节为其铺垫、伏笔分晓、转折等等……当然可以不写。GN也说啦，要兼顾主次，那么主次情节的字数，就肯定会有一个高下之分；二十万字的出版文，也就要先做好内部优化，好好规划一下主次情节各自的字数~
№47&☆☆☆LZ于 18:31:54留言☆☆☆　
　　五、描写，画面感，语言，人物对白　　　　1、描写　　　　有时候灵感枯竭、卡文瓶颈，LZ会找一部电影看看，然后把电影之中比较感兴趣，或节奏紧张的一段情节，以小说的形式复述一遍。　　这是一个很好的练笔方式，也让LZ一直在苦恼一个问题，内心戏怎么写？怎么去理解演员的表演，准确理解他们的内心活动呢？　　一般小说中，这种问题很好解决，大家都善于用眼神来表达情感，例如：　　B眉尾一跳，眼底掠过一丝狠毒　　B死死盯着A，目光幽深　　B眼神之中压抑着几分痛苦　　B眼神闪过一丝阴毒　　……等等等等　　　　然而银幕之上，演员的眼睛并非发光二极管，可以准确地展示出情绪对应的文字。那他们是怎么演出情感的呢？像娱乐圈文那样，靠强大的眼部肌肉控制（……）能力么？　　倘若真正潜下来心去研究一下演员的表演，就会发现，眼神的戏份，在他们整个动作之中，占的地位非常非常非常的小。　　《故事》中，罗伯特?麦基曾这样写道：“电影是想方设法引导观众从外在行为来解释角色的内在生活。”　　约翰?卡朋特也曾说过：“电影就是将精神的东西物化。”　　　　于是我们再来看看刚刚的例子――　　“B眉尾一跳，眼底掠过一丝狠毒”，是否可改为：　　B眉尾一跳，狠狠别开了脸，幽暗天光之下，他的脸半隐半现，牙关紧咬，活生生蒙上了一层阴森的气息。　　“B眼神之中压抑着十分的痛苦”，是否可改为：　　B猛然后退几步，像是被人蓦地掐断了呼吸一样，浑身紧绷，半天才不堪重负地弯下了腰，嚎啕大哭起来。　　……　　_(:з」∠)_LZ描述不精，就不多举例了。　　总之，试着把一定的情感外化成一条清晰可循的动作曲线，让读者更好地理解人物的行为。　　　　2、画面感　　　　很久以前，曾在前?编辑的空间里，看到过一条说说，也是讲画面感的。不过他说得比较粗糙，只针对主站的爽文。　　他的意思是，要尽量简化语言，采用最基本的主谓宾结构，利用读者本身的阅读经验，产生相应的画面感。　　例如，要描写一栋高楼大厦，怎么描述？　　按照他的办法，应这么写：不远处，有一栋大厦，高耸入云。　　…………是的，就这么简单，就这么粗暴。　　　　不过此方法只适用于节奏过于迅疾的爽文，饮鸩止渴地让读者了解眼前的画面，不可多用，毕竟细节描写，不单只有拖沓、过于文艺等缺点，在关键时刻它能带动气氛，增加临场感。而这些，都是简洁到极致的白描，无法给予读者的。　　　　当然，还有另外一种画面感描述，这里我要用《肖申克的救赎》剧本中的一段，为例：　　几根手指从排污口的铁丝网眼中伸出来，安迪的脸在黑暗中突然出现，他打量着外面那个自由的世界。他撬开铁丝网，钻出下水道，一头扎进水里。他钻出水面，吐水呼吸。水深及腰。　　他溯流而上，撕扯着身上的衣服，他脱下衬衫，在头顶上挥舞，奋力扔远。他举手向天，在雨中缓缓转动，感觉自己被洗刷一新。他欣悦，狂喜。闪电照彻夜空。　　　　这一段截取自影片最终高-潮的高-潮，被称为经典之经典，然而反观“经典之经典”的母体文本，却似乎并不怎么惊艳。　　但只要稍稍一思索，就能发现，其中安迪一系列的动作走位，都在表现一个词――故事的思想核心――希望。　　银幕剧本的描写，是最具画面感的。因为编剧要给予演员足够的、想象与表演的空间，就必须不能带上过多的、文学性的修饰。他们要用一系列连贯的动作，来表示主角的狂喜，而不是让主角的脸面对镜头，用个特写加大特写，让观众观察他眼部肌肉的变化。　　　　再看当中对于场景设置的描述――　　排污口的铁丝网眼中　　水深及腰　　闪电照彻夜空　　……寥寥几句，具体而明确地在读者脑海当中，形成了一个隐约的印象，再通过人物在这个场景之中的探索动作，挖掘出更多具体的画面。　　　　总而言之，无论是简洁有力的画面感描写，还是一系列动作曲线、具体场景组合起来的画面感描写，最重要的一点始终没变：具体。　　只要具体，不模糊，描述不虚，不用太多似是而非又不准确的比喻句，画面感都会悄然光临的。　　　　附送一段，我个人比较喜欢的画面描写：　　占地数十平方公里的巨大礼堂犹如彩虹般悬在空中，两端被顶天立地的环形电梯所支撑。整座建筑由无数云锦晶片所组成，随着夕阳下沉，便从不同角度反射出夺目的炫光，仿佛神话中横跨天际的神o之桥。　　　　看着似乎比喻很多、描述有点累赘，但读者一眼扫过去时，仍是在脑海留下了具体的印象。　　因为这段话的结构……十分好缩句：　　礼堂悬在空中，被电梯支撑。整座建筑由晶片组成，从不同角度反射光。　　句子的主干清晰，再加上比喻也生动形象，读者要脑补出一幅具体而鲜活的画面，并不难~　　　　3、语言，人物对白　　　　明天再写~有点困~
№48&☆☆☆LZ于 20:19:02留言☆☆☆　
楼主，才九点不到你就困了，多说点呗。。。。。。
№49&☆☆☆21于 20:43:29留言☆☆☆　
№50&☆☆☆晴天于 22:41:36留言☆☆☆　
LZ我也好喜欢肖申克的救赎那一段~！同样觉得描写的很好的还有“出来以后无法适应社会，做了超市的装袋员却上吊自杀的老爷爷”那一段，看到老爷爷死掉的时候，真的超有感觉。。。
№51&☆☆☆=。=于 23:56:38留言☆☆☆　
因为读过《故事》也做了详细的笔记，时常要拿出来看看，感觉好像楼主所写的有新意的东西比较有限
№52&☆☆☆= =于 00:01:00留言☆☆☆　
好奇楼主在研究过这些之后写作的成绩是否有所提升？绝不扒马，请大概透露一下
№53&☆☆☆= =于 00:02:28留言☆☆☆　
因为读过《故事》也做了详细的笔记，时常要拿出来看看，感觉好像楼主所写的有新意的东西比较有限№52 ☆☆☆= =于 00:01:00留言☆☆☆52弟有啥有新意的想法可以拿来分享一下不？
№54&☆☆☆晴天于 04:16:35留言☆☆☆　
因为读过《故事》也做了详细的笔记，时常要拿出来看看，感觉好像楼主所写的有新意的东西比较有限№52 ☆☆☆= =于 00:01:00留言☆☆☆　> <发帖主要目的是分享与讨论~52哥可以一起来补充！！我看那本书时，很多理论只能通过电影来验证，然后拼命回想相应的网文，进一步证实。感觉有很多东西，例如麦基提到的线索的终点（负面之负面那个），都没怎么理解透彻，所以也不敢多谈…………
№55&☆☆☆LZ于 06:55:05留言☆☆☆　
楼梅拢卢虏戮碌茫虏禄碌陆茫戮搂拢卢露碌碌茫隆拢隆拢隆拢隆拢隆拢隆拢
№56&☆☆☆21于 07:41:19留言☆☆☆　
谢谢楼主，很受用！O(∩_∩)O~
№57&☆☆☆为LZ点赞！于 11:10:13留言☆☆☆　
楼主关于演员表演那部分说的并不对。你所说的眼神，我扩大化，将它归类为面部表情。你所说的外在表现，我将其归类为肢体动作。一般特写镜头，强调的就是演员的面部表情表演。一般近景、中景镜头，需要的是演员的肢体表演，但也不排除面部表演。只有远景镜头，当人物只能看到一个剪影时，才会彻底不需要表情，只靠肢体表现。再说眼神，一般所谓的眼神，其实是靠眼皮周围很多功能不同的肌肉收缩、眉头、眉尾部分肌肉的抬升、下降、收紧等等以及瞳孔的方位、大小、位置等等，综合表现出眼眉部的表情。一般人可能看到了也不知道自己看到的是千差万别的眼部表情变化，可能感受到了演员的情绪暗示，却不知道自己已经接收到了演员的眼部表情表演。你所谓的眼神和肢体区别，本质区别其实是特写镜头和其它景别镜头的区别而已。再有画面感的理解，我觉着首先得明白画面表达胜于文字表达的特点。
№58&☆☆☆00于 13:08:46留言☆☆☆　
№58 ☆☆☆00于 13:08:46留言☆☆☆　谢谢专业人士的讲解我所谓的眼神与肢体动作，只是想区分一下“用目光直接表达感情”，与“使用肢体动作”。0 0不知道表演还有那么多讲究，班门弄斧了。然后不知道58哥还能不能再深入讲解一下，演员的情绪暗示是明确的，还是观众结合自己所理解的剧情去解读？不同的观影经历会不会造成解读不一样呢？最近看影片，我发现很少有镜头专门去强调演员的面部表演，大多时候都是结合肢体向观众传达信息，所以才会这样理解。
№59&☆☆☆LZ于 13:38:18留言☆☆☆　
№60&☆☆☆==于 14:11:46留言☆☆☆　
看了两遍，支持！
№61&☆☆☆-----于 14:52:23留言☆☆☆　
然后不知道58哥还能不能再深入讲解一下，演员的情绪暗示是明确的，还是观众结合自己所理解的剧情去解读？不同的观影经历会不会造成解读不一样呢？№59 ☆☆☆LZ于 13:38:18留言☆☆☆　我想了一下，或许可以这样回答，每个人对于表情和肢体语言的识别能力并不相同，有人强有人弱。单个表情或是肢体动作定格，应该是大多数人都说不出来具体是个什么情绪，但每个人心里应该都有细微的感觉，虽然他/她无法明确表达出来。他只会对连起来的表演产生一种感觉，啊，那个演员演的好些，那个演的不好。这种整体感觉其实就是这种细微感觉的积累。就像那些花瓶演员，不管观众能不能识别她的表情，不管观众懂不懂表演，基于几十年累积的人际交往经验，观众心里总会有个大概相同的识别系统，一致产生那个人演起来太假、太弱、太生硬的感觉 。说到是不是每个人解读不同，这很有可能。就像人际交往中，同一个人的行为表现，也会被不同人产生不同的解读。呃，我发现这个话题再说下去延展太多，太铝耍驼庋伞
№62&☆☆☆00于 20:54:36留言☆☆☆　
№63&☆☆☆==于 15:49:46留言☆☆☆　
LZ人呢，加油更新~坑里托腮等着你哟！！
№64&☆☆☆12L于 21:55:34留言☆☆☆　
№65&☆☆☆==于 00:05:48留言☆☆☆　
LZ人呢？？嗷嗷嗷嗷我还等着语言和人物对白QAQ发现自己一点都不擅长写人物对白啊，不知道有没有什么好的训练方法
№66&☆☆☆嗷嗷嗷于 10:28:10留言☆☆☆　
因为读过《故事》也做了详细的笔记，时常要拿出来看看，感觉好像楼主所写的有新意的东西比较有限№52 ☆☆☆= =于 00:01:00留言☆☆☆52弟有啥有新意的想法可以拿来分享一下不？№54 ☆☆☆晴天于 04:16:35留言☆☆☆　
没有什么有新意的想法，我只是研究过《故事》，然后楼主说的大部分的点都是《故事》的内容直接搬过来，或者稍加引申说明，有些乘兴而来败兴而归的感觉而已
№67&☆☆☆= =于 11:54:30留言☆☆☆　
没有什么有新意的想法，我只是研究过《故事》，然后楼主说的大部分的点都是《故事》的内容直接搬过来，或者稍加引申说明，有些乘兴而来败兴而归的感觉而已№67 ☆☆☆= =于 11:54:30留言☆☆☆哦，我没研究过《故事》，所以还是蛮感谢楼主。也不用太失望啦，毕竟更多人只会提意见，却提不出什么有用的建议。楼主能归纳总结一些有用建议来分享，还是蛮好哒。
№68&☆☆☆晴天于 12:49:09留言☆☆☆　
№67 ☆☆☆= =于 11:54:30留言☆☆☆　刚刚看完楼主的楼。《故事》有些内容确实是比较生涩了一点，楼主还算是把一些比较核心的东西整理清楚了，对于一些没看过的姑娘挺有帮助。但《故事》本身是教写剧本的，一轮到楼主自由发挥的地方――比如描写和画面感，比如那个萌点……大家看看就好了（望天。随便举一个栗子，画面感楼主没抓到本质（算我补充吧）。如果说，当一个人看到一个画面的时候，“看”的这个过程，同时也是大脑对光信息的处理。它首先要理解这是什么（也就是具体），再对这个客观事物进行描述，描述又分两方面――对它归类（将其变成特例，比如说，你看到人走过来，大脑会处理理解这个人是谁，这是归类）；以及对它进行主观感情色彩的补充。而描写――或者说画面感，也就是将已经被处理好的信息，直接的交给读者。就拿楼主自己举出来的例子说（其实这个例子并不好）主体是建筑物，归类是光辉灿烂的巨大悬空礼堂；而夕阳和折射的光，以及最后的仿佛神祗殿堂是感情色彩――雄伟，壮丽，光辉灿烂，伟大到让人类畏惧。对比而言，支撑的电梯什么的只不过是细枝末节。而楼主缩出来的……关于剧情的矛盾和gaochao，作者其实讲的是形式。对于新手而言也许，形式很重要，就像是写八股文，首先要知道格式，但对于我和52哥这种人而言，我更希望看到lz是怎么按照格式来填内容的。内容的选择，判断，好和不好，具体处理的思路过程才是珍贵的。楼主现在说的只是格式是什么，和如何按照格式调整内容。_(:зf∠)_总之还是希望楼主能拿出一点让我感兴趣的内容。
№69&☆☆☆悠思于 13:36:34留言☆☆☆　
№69 ☆☆☆悠思于 13:36:34留言☆☆☆　 69哥有些地方说得很对，有些地方我却不能认同。关于画面感，我只谈了具体一点；你所谈的画面感，是将画面处理之后，加上修饰的主观感受。把主观感受直接交付读者，只能给读者一个模糊的感触，是虚写，属于小说常规描写范畴。我举例的画面感，包括描写例子的缩写，是想说要营造画面感，有时候全堆砌实写比一味的虚写，效果更好。就像举例《肖申克》那一段，全然实写，然画面尽出。当然，一味的实写也是不科学的，不过大家都知道虚实结合我就没提。最后“内容的选择，判断，好和不好，具体处理的思路过程才是珍贵的”固然珍贵，但其主观色彩太浓烈，每一个人都有不同判定，楼主学艺不精，不好将自己的经验尽数展览，69哥若有好的体验，不妨说说。
№70&☆☆☆LZ于 14:16:22留言☆☆☆　
_(:зf∠)_总之还是希望楼主能拿出一点让我感兴趣的内容。№69&#160;☆☆☆悠思于 13:36:34留言☆☆☆　感觉lz写的比你写的有用得多，我不算新手，稳定分金，多更冲过首页
№71&☆☆☆……于 14:27:58留言☆☆☆　
与其非要决出技巧高下，不如说是写好故事，有很多不同的模式。lz说了其中几种不错的技巧套路，有其他妹子补充是好的，我认为未必非要驳斥她的成果，很多教学贴最后都容易掐走lz←_←
№72&☆☆☆……于 14:35:45留言☆☆☆　
　3、语言，人物对白 　　 　　明天再写~有点困~№48 ☆☆☆LZ于 20:19:02留言☆☆☆　&&楼主哪儿去了~~对白呢对白呢求下文呐（这年头，看个帖子也会坑，我要哭啦）
№73&☆☆☆= =于 14:37:22留言☆☆☆　
№70 ☆☆☆LZ于 14:16:22留言☆☆☆　不不不，楼主你弄错了，这不是虚和实的问题。这是情绪的问题。肖申克那种爆发的情绪，就是情感|色彩。他的感情|色彩爆发的相当猛烈。感情可以虚写，可以实写，但你提供的文字一定是被你处理过的信息。它选择的意向都是作者精心甄别过的。【排污口的铁丝网眼】排污口本来就有污秽的隐意，铁丝网眼和监牢的栏杆也是一样的。【溯流而上】这是很有感情力的用词，重点放在【上】，一种积极，昂扬的力量。至于溯流你不懂我也没什么好说了。【撕扯着身上的衣服，他脱下衬衫，在头顶上挥舞，奋力扔远。他举手向天，在雨中缓缓转动，感觉自己被洗刷一新。】首先你得理解他身上的衣服是什么衣服，囚服，也就意味着他囚犯的身份，他撕碎了“这个身份”，获得了新生，你要理解这一系列的动作是怎么动的，就必须理解他的内心情绪，作者所有的实写都是在围绕人物感情来的。全然实写？对，它写的全部都是具体的画面，但他说的所有东西都在双关。【闪电照彻夜空。】就算是实写，我估计楼主也只能写出【闪电照亮夜空】，或者【闪电把世界照的煞白】这样的句子。核心在【彻】字上，贯彻，透彻，彻底――贯彻是在描写闪电的形状，透彻，彻底则是一种对于主角心境的映照，之前是黑的（夜空），现在黑暗被彻底的铲除了，他心底亮亮堂堂的，这是透彻。……这些词句所对照的情感，你能懂吗？你不懂我也没有办法。最后再多嘴一句，比起外国作品，你想说那描写做例子，最好还是那中国作家的作品，而不是翻译出来的国外作品。国外作品再怎么伟大，翻译出来的也是要为原词有所牺牲的，多了一份生硬，少了一份圆滑。至于虚实，虚实属于“构图”方面的问题，你拿出的那个礼堂的例子绝对没有任何和虚实沾边的东西，谢谢。除了“虚实”之外，构图还有大小对比，点面，轻重（头重脚轻之类），色彩冷暖，动静，留白等等，楼主你可以把这些东西加上。说完，出楼，拍拍楼主的头，加油吧。
№74&☆☆☆悠思于 14:56:29留言☆☆☆　
各家的分享都可以开拓思维,放松心情看吧!LZ快回来!
№75&☆☆☆==于 14:57:14留言☆☆☆　
……这些词句所对照的情感，你能懂吗？你不懂我也没有办法。 最后再多嘴一句，比起外国作品，你想说那描写做例子，最好还是那中国作家的作品，而不是翻译出来的国外作品。国外作品再怎么伟大，翻译出来的也是要为原词有所牺牲的，多了一份生硬，少了一份圆滑。 至于虚实，虚实属于“构图”方面的问题，你拿出的那个礼堂的例子绝对没有任何和虚实沾边的东西，谢谢。除了“虚实”之外，构图还有大小对比，点面，轻重（头重脚轻之类），色彩冷暖，动静，留白等等，楼主你可以把这些东西加上。 说完，出楼，拍拍楼主的头，加油吧。№74&#160;☆☆☆悠思于 14:56:29留言☆☆☆哎哟我去，你好恶心，lz写的东西是技巧，你写的东西纯装逼，这也好意思不断冷嘲热讽lz，网文根本不需要你来阅读理解好么？拍你妹的头啊，真替lz觉得膈应。
№76&☆☆☆于 15:01:46留言☆☆☆　
№77&☆☆☆小咩于 15:40:52留言☆☆☆　
真心觉得，这么写太耗费精力了，投入和收获根本平衡不了的，网文现在越来越长，这么个写法能完结几本呢？
№78&☆☆☆==于 15:55:23留言☆☆☆　
楼主不会被挤兑走了吧，快回来等后续呢啊楼上几个装逼小心遭雷劈不劈不舒服斯基能不能别太自我感觉良好，没看过《故事》，就喜欢楼主的通俗易懂，装逼看不懂不看手动再见
№79&☆☆☆==于 20:45:47留言☆☆☆　
只是为了回复七十四楼君一句话。。。。这个剧本里那句你所谓的核心在彻字之上的那句是&&&&&&A flash of lightning arcs from horizon to horizon.&&请自行解读
№80&☆☆☆只是为了回复七十四楼于 01:22:36留言☆☆☆　
№74 ☆☆☆悠思于 14:56:29留言☆☆☆你赢了，我要是lz我绝对得被恶心走。你blabla说了一堆，结果到关键的地方就说lz不懂一笔带过，你倒是说说怎么不懂啊？你不说出来别人怎么就知道你说的不懂和别人理解的不懂是不是一个意思？还有你后面解读的那些意象，诚然它确实带有双关的意思，但是动作做出来本身就是能够通过这些词汇来感受到主角当时的情绪，而更深一层的意思解读。。。我还以为我在做高中阅读理解呢？？？网文读者用做阅读理解的态度来看网文？我真。。。bytheway,我还真是看了你的解读之后才想到这些个双关意思的，我阅读理解真是太差了！或者说我在看的时候根本就没想过要去【阅读理解】“小说”“电影”这件事。作为一个读者和观影人，我以为我光想着放松就好了呢。客观说，更深层的意向更适合实体而不是网文，网文读者才没那个功夫去钻研作者的深层想法。而LZ在讲网文写法，我觉得你就是在张冠李戴，鸡同鸭讲。
№81&☆☆☆路过于 03:46:31留言☆☆☆　
蹲，大触，收下我的膝盖
№82&☆☆☆= =于 06:25:24留言☆☆☆　
№74 ☆☆☆悠思于 14:56:29留言☆☆☆ 话说，看了半天，我看懂了楼主在说什么，但是木有看懂74哥你在说啥，肿么办。。
№83&☆☆☆= =于 06:35:01留言☆☆☆　
74楼纯粹瞎bb，典型现实中的卢瑟，就是为了秀优越讲一堆完全无关自己瞎掰的背景，还特么构图大小比例，你是把拍照知识也用上了吧sb，你以为你把自己讲晕了大家就看不出你在装b？喷一堆粪把lz膈应走你是开心了？
№84&☆☆☆噗于 10:55:49留言☆☆☆　
LZ大大你快回来~~~~~~~~~~~~~~
№85&☆☆☆嗷嗷嗷于 10:56:19留言☆☆☆　
№74 ☆☆☆悠思于 14:56:29留言☆☆☆ 看完这位层主的发言，被吓尿了，秀优越感也不是这么秀的，我觉得对你来说网文怎么写不重要，提升IQ和EQ是当务之急。虽然觉得楼主的分析有时候空洞宽泛了点，但你这种论述是在写大学毕业论文么，狗屁不通又指不到重点，你根本就不知道网文是个什么存在，那些男频作者分享的网文创作技巧就可以喷你一脸了。
№86&☆☆☆→ →于 12:07:51留言☆☆☆　
我就纳闷怎么一天没看多了那么多楼，还以为楼主开大招了。兴致冲冲地点进来，结果看到一个故意找茬秀优越感的。有的人自以为懂得很多，可能你真比楼主或者楼里的妹子懂得多，但你真的不会表达。所以你所谓的你懂得的东西，就只是你的，但是楼主会通过文字把她的懂得东西传达给大家，这就是你和楼主的区别。如果你要反驳楼主，请把你的假大空变成真料子，当然某些人可能会说，我又不是来分享的，凭什么告诉你们。那么你一开始就不该说话，不要装完了逼就想跑……最后，楼主务必请继续下去。
№87&☆☆☆==于 12:20:54留言☆☆☆　
我就纳闷怎么一天没看多了那么多楼，还以为楼主开大招了。 兴致冲冲地点进来，结果看到一个故意找茬秀优越感的。有的人自以为懂得很多，可能你真比楼主或者楼里的妹子懂得多，但你真的不会表达。所以你所谓的你懂得的东西，就只是你的，但是楼主会通过文字把她的懂得东西传达给大家，这就是你和楼主的区别。 如果你要反驳楼主，请把你的假大空变成真料子，当然某些人可能会说，我又不是来分享的，凭什么告诉你们。那么你一开始就不该说话，不要装完了逼就想跑…… 最后，楼主务必请继续下去。
№87 ☆☆☆==于 12:20:54留言☆☆☆　&& -------------------------------------------------------------------------------- +10086
№88&☆☆☆蛋挞于 12:55:43留言☆☆☆　
还构图，点线面？74楼你是在拍电影还是搞平面设计？这里是网文写作讨论好嘛
№89&☆☆☆==于 13:22:30留言☆☆☆　
lz还会回来吗……
№90&☆☆☆噗于 21:29:15留言☆☆☆　
帖子正在审核中……№74 ☆☆☆悠思于 14:56:29留言☆☆☆　为什么我看到的74楼是这样！！看到楼上的话语，我好想知道74楼在说什么><
№91&☆☆☆ =
=于 02:46:52留言☆☆☆　
LZ没被掐走啦………………回完帖子，LZ因为正在赶一篇新稿，就暂时没上BS……所以神闪避了74哥的发言，不过看回复大概能猜出74哥说了啥。《故事》这本书说生涩不生涩，但因其年代久远，举的例子几乎都是上个世纪的老电影，很难理解，也很难找到片源去理解，所以LZ尽量结合最近两年的商业片来解释，私以为这样会好懂一些。而且上面这么多弯弯绕绕，什么移情作用同情关心，其实就是代入萌点萌梗嘛。刚发现“语言，人物对白”不好长篇大论，等我睡醒后想想咋组织语言。
№92&☆☆☆LZ于 05:37:25留言☆☆☆　
沙发，楼主，我在等你！！！
№93&☆☆☆晴天于 11:24:52留言☆☆☆　
欢迎lz回来
№94&☆☆☆噗于 12:13:15留言☆☆☆　
№95&☆☆☆==于 19:12:09留言☆☆☆　
嗷嗷lz你回来真是太好了其实故事这本书我最近刚好也买了，不过因为各种原因刚看到一半……我觉得年代倒不是大问题，只不过故事针对的主要是电影，比如节奏方面说的三幕节奏，放在小说里大概就是个二十万字的短篇，如果想要写大几十万或者上百万的话，中间的第二幕实在是要拉得太长太长了……虽然书里也给出了解决办法，次情节和多幕高.潮什么的，不过想要移植到大长篇上还是觉得难度激增啊_(:з」∠)_整体来说这本书真的超好，冲突怎么制造波折怎么引发都写得很清楚，就是看的时候膝盖真的会真疼……一路看一路中了好多枪
№96&☆☆☆= =于 19:25:54留言☆☆☆　
一个技术帖也掐也是醉了…LZ不要理会普利斯够昂!
№98&☆☆☆- -于 16:53:40留言☆☆☆　
楼主你骗人！说好了回来的！
№99&☆☆☆无奈来做伸手党于 19:44:59留言☆☆☆　
№100&☆☆☆==于 19:48:19留言☆☆☆　
为什么我看到的74楼正在审核？到底在讲啥咩。。另：97楼代码NB！咋弄的 是之前纳兰澈雪的那个嘛？
№101&☆☆☆小兔子于 19:01:56留言☆☆☆　
楼主快回来！怎么没了？……帖子tj了吗……97楼是啥啥啥啊又……
№102&☆☆☆==于 11:05:16留言☆☆☆　
顶上去，谢谢总结分享
№103&☆☆☆=
=于 19:52:41留言☆☆☆　
顶上去！感谢楼主！
№104&☆☆☆= =于 10:27:48留言☆☆☆　
看到主次情节以及同时高/潮那一段时，想了下自己的文，嗯，还好，虽然不是同时的，但是次情节在前，然后主情节掉一下胃口也高潮……算是合格吧。楼主我等你等得花儿都谢了！！！！！！！！！！！快回来，我们讨论一下语言描写吧！
№105&☆☆☆==于 14:25:04留言☆☆☆　
楼主你不回来了吗？？？
№106&☆☆☆==于 14:30:17留言☆☆☆　
楼主好棒！受益良多！加油o(RvQ)o~~
№107&☆☆☆卿卿于 18:08:53留言☆☆☆　
完了这么多电影我就只看过肖申克的救赎…………………………………………
№108&☆☆☆马克专用马甲于 20:12:40留言☆☆☆　
新人作者路过，目前还停留在修改大纲&人设的阶段 卤煮用心啊！！
№109&☆☆☆四四于 21:15:32留言☆☆☆　
楼主太棒！
№110&☆☆☆- -于 23:33:55留言☆☆☆　
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№111&☆☆☆天宇士雄于 21:33:22留言☆☆☆　
№112&☆☆☆笑笑于 21:45:12留言☆☆☆　
№113&☆☆☆笑笑于 21:46:05留言☆☆☆　
跳着看的 觉得楼主讲的好好 因为没有逐层扫楼，弱弱问一句 讲完了没？
№114&☆☆☆姚晔于 16:36:18留言☆☆☆　
楼主不见了卤煮你快回来，写的很好求下文
№115&☆☆☆= =于 23:20:23留言☆☆☆　
QAQ楼主，求下文你说的我都看明白了（没错，我就是在说楼里那个乱蹦Q的写的东西我没看懂），正在比照着找自己文里的不足，然后，QAQ为什么楼主你不回来了
№116&☆☆☆=
=于 17:12:24留言☆☆☆　
敲碗等LZPS.想知道74楼到底说了什么激起民愤的话……
№117&☆☆☆= =于 03:32:43留言☆☆☆　
其实《故事》我也读过...但是它更偏电影写作吧，很多东西放进文学里并不适用，我也是最近别人吐槽我太流于对话或是节奏不对等等才反应过来...剧本很大一部分是由对话推动的，人物得在说话里被塑造。但是小说，尤其网文，最重要的是一句话给读者铺垫清楚...文学可以往深里走，但多数又是主人公思考主导。一点个人小看法r(st)q顺便马克帖子！
№118&☆☆☆= =于 04:13:38留言☆☆☆　
技术贴马克
№119&☆☆☆明月儿于 08:21:58留言☆☆☆　
技术贴马克,露珠快回来，我等你
№120&☆☆☆123于 08:59:32留言☆☆☆　
然后这贴就坑了？
№121&☆☆☆= =于 18:39:04留言☆☆☆　
啊啊啊啊啊啊我就是个顶贴的大家别理我
№122&☆☆☆香菜丸子烫火锅于 19:06:03留言☆☆☆　
（认真脸）
№123&☆☆☆= =于 19:20:02留言☆☆☆　
№124&☆☆☆= =于 15:50:36留言☆☆☆　
№125&☆☆☆= =于 15:51:03留言☆☆☆　
lz写的真好，让我这个什么都不懂的还想全职的新人有了醍醐灌顶之感，发现自己真的太天真，现在还纠结在榜单字数完不成上，还想着要入 v……写文完全凭自己当读者时候的一些感觉来掌握节奏，大纲也没有完整……看了楼主才知道还有这么系统的技巧要琢磨，真心感谢楼主！也希望自己能全职吧……帖子已收藏，求楼主一定要回来呀！
№126&☆☆☆ghost-sugar于 17:54:16留言☆☆☆　
这居然是个坑？？？？？楼主你回来！你是去异次元了QAQ
№127&☆☆☆= =于 21:07:25留言☆☆☆　
№128&☆☆☆= =于 23:08:47留言☆☆☆　
默默把楼主的话复制到word文档打印~
№129&☆☆☆= =于 23:11:11留言☆☆☆　
№130&☆☆☆= =于 23:15:37留言☆☆☆　
乖巧坐等楼主回归
№131&☆☆☆上山打老虎于 17:33:31留言☆☆☆　
嘿呀我追技术贴都能被坑，坐等楼主
№132&☆☆☆= =于 10:02:04留言☆☆☆　
№133&☆☆☆= =于 16:22:01留言☆☆☆　
一把洛阳铲！！！楼主，说好的明天组织一下语言呢？？怎么就不见了~~~嘤嘤嘤~~~
№134&☆☆☆记忆的炎夏于 17:00:42留言☆☆☆　
哎呦我去……lz大大你明天……已经三月份了！
№135&☆☆☆= =于 17:25:23留言☆☆☆　
№136&☆☆☆= =于 18:00:37留言☆☆☆　
这个帖子是真的好，言之有物的干货
№137&☆☆☆=
=于 18:46:34留言☆☆☆　
又是坑！摔！……算了，好歹还推荐了一本不错的技术书 _(:з)∠)_
№138&☆☆☆=
=于 19:10:07留言☆☆☆　
№139&☆☆☆= =于 11:46:39留言☆☆☆　
（收起）……这些词句所对照的情感，你能懂吗？你不懂我也没有办法。 最后再多嘴一句，比起外国作品，你想说那描写做例子，最好还是那中国作家的作品，而不是翻译出来的国外作品。国外作品再怎么伟大，翻译出来的也是要为原词有所牺牲的，多了一份生硬，少了一份圆滑。 至于虚实，虚实属于“构图”方面的问题，你拿出的那个礼堂的例子绝对没有任何和虚实沾边的东西，谢谢。（显示全部）除了“虚实”之外，构图还有大小对比，点面，轻重（头重脚轻之类），色彩冷暖，动静，留白等等，楼主你可以把这些东西加上。 说完，出楼，拍拍楼主的头，加油吧。№74?☆☆☆悠思于 14:56:29留言☆☆☆哎哟我去，你好恶心，lz写的东西是技巧，你写的东西纯装逼，这也好意思不断冷嘲热讽lz，网文根本不需要你来阅读理解好么？拍你妹的头啊，真替lz觉得膈应。№76 ☆☆☆逵 15:01:46留言☆☆☆懂和写出来有差别的，我以前高中小说阅读经常满分，但是作文水平一般。
№140&☆☆☆哈哈于 16:37:35留言☆☆☆　
小伙子这文写的太好了，以后我闺女要嫁就嫁你这样的
№141&☆☆☆70后大婶于 10:43:22留言☆☆☆　
№142&☆☆☆= =于 18:28:10留言☆☆☆　
№144&☆☆☆药丸于 11:31:34留言☆☆☆　
（注意：一次最多可提交三万字左右，且一次最多可提交三张尺寸在范围内的图片，超出部分请分次提交！）}