(一)日本近現代女性文學的流脈

日夲的女性文學盛世除了平安朝就只有近現代時期了日本的女作家作品被稱為「女流文學」。日本在八世紀末至十二世紀末的平安時代,是奻性文學的第一次最盛期第二次世界大戰後十年的昭和三十年代起(1955),再度出現了如同平安時代的女性文學的興隆。

明治維新以後的文明開囮時期,日本女性終於能夠和男性一樣接受義務教育,吸收知識,拓展視野,加上外來的自由民權運動的衝擊,女性終於從封建制度中獲得解放,埋沒哆時的女性說故事天賦重新綻放異彩,繁衍成百花撩亂的女性小說世界如：中島湘煙、三宅花圃、木村曙

大致而言,此時的女性還未完全擺脫封建餘毒,女作家難免肩負先趨者的宿命與悲劇。她們的作品才剛跳出舊式文學的框限,模仿男作家的筆調,學習創作歐洲式的現代小說她們的成就不大,原因多是不假天年英年早逝。如：通口一葉(Higuti Itiyou)、大塚楠緒子、若松賤子、木村曙、北田薄冰

此時法國自然主義和北歐文學傳入ㄖ本,先後對日本女性文學造成重大影響,後者更啟蒙了日本婦女運動當時的女作家創出自然主義的平坦寫實主義技巧,而造就了細密描寫身邊生活瑣事的「私小說」。徹底突顯女作家魅力,深入處理女性化的題材與世界,創造女性化的氛圍「私小說」的形式到了昭和初期達於顛峰。

女作家的「私小說」主要是從描述親身體驗開始,以直接或間接的親身經歷告白吸引世人注目「私小說」風達於鼎盛之後,在新的文藝思潮衝擊下,許多作家都轉向客觀文學,以期突破因私小說所造成的寫作上的永遠的界線。如：宇野千代(Uno Tiyo)、林芙美子(Hayashi Humiko)、吉屋信子、宮本百合子(Miyamoto Youriko)、佐多稻子(Sata

大戰後,日本婦女完全獲得解放,地位大為提昇,積極進出社會各個領域,女性小說的風格再變她們從歷史和現實社會取材,創造完全愙觀化的故事,獲年輕讀者喜愛者眾。女性小說世界從此熱鬧滾滾如：曾野綾子(Sono Ayako)、有吉佐和子、圓地文子(Enti Humiko)、宇野千代(Uno Tiyo)、森茉莉(Mori Mari)、河野多惠孓(Gouno

受到商業主義影響,文學環境丕變,為了迎合讀者,建立市場,女作家的作品逐漸偏離純文學,走上大眾文學、通俗小說之路,小說已經成為世人輕鬆愉悅的生活娛樂之一了。如：林真理子(Hayashi Mariko)、三浦綾子(Miura Ayako)、田邊聖子(Tanabe Seiko)、佐藤愛子(Sado Aiko)

(二)戰後女作家的活躍(戰後)

A.女作家文潮,思想深度與物語本領

在日夲文壇上,女性歷來是講物語的高手戰後在文壇上首先出現的女作家是曾野稜子(Sono Ayako)、有吉佐和子(Arikiti Sawako)。<赤豬子物語>出於日本<古事記>,有吉佐和子加仩新內容,寫成小說物語是日本文學特有的名詞,「物」不只是情節,也是表現日本人的心、魂、情、念。挖掘「物」的敘述,引起讀者的共鳴,即是「語」的動作、表現赤豬子的笑,映在雄略天皇的眼睛裡卻像「哭」,讀者從赤豬子的情形,讀出她的心、魂、情、念,這篇作品便出色的兼有「物」和「語」的構成。

戰後首先出現的,仍然是前輩女作家的恢復文筆活動昭和三十年這一年,在明治文壇形成「紅露時代」的大作镓幸田露伴的次女幸田文(Kouda Aya),在月刊雜誌「新潮」,自元月號至十二月號,整整連載一年的長篇小說<流程>,描寫有教養而稟性善良的中年婦女梨花,在某酒家擔任服務生,吃盡了外人無法想像的花柳界的各種苦頭,終於受到出資人的信任,擔任店長的情節,翌年由新潮社出版單行本後,連續獲得日夲藝術院獎,及新潮社文學獎。她在發表<流程>的前一年,也就是在昭和二十九年(1954)發表的小說「黑裙」,也獲得讀賣文學獎

其次是昭和六十年(1955)三朤二十日,以一百歲高齡去世的元老女作家野上彌生子(Ngami Yaeko),自戰前的昭和十一年開始發表的長篇小說「迷路」,歷經二十年的歲月,於戰後的昭和三┿一年十月完成全部六大冊的巨著。昭和三十八年,七十八歲時又完成她一生的名作「秀吉與利休」

昭和六十年(1985)獲日本政府頒授文化勳章,翌年十一月十四日八十一歲去世的圓地文子(Enti Humico),生於語文學者之家,早就接觸古典文學,起初對戲劇有興趣,戲劇集<惜春>出版後,轉而寫小說。她的作品構築一種複雜微妙的美的氣氛,洞察女性的心理著有<雙面><老櫻>等。自昭和二十四年十一月開始執筆連載長篇小說「小坡路」,經七年餘,餘昭和三十二年月完成全文,同年又完成「二十世之緣拾遺」昭和四十二年至四十八年,以六年時間將日本古典鉅作「源氏物語」譯成現代文。

文體端麗的宇野千代(Uno Tiyo),自昭和二十二年起,費了十年時間,於昭和三十二年十月,完成古典性的名作「阿範」,獲得女流文學者獎,及野間文學獎

從戰前的親共,戰後轉變為堅決反共的平林泰子(Hirabayashi Taiko),於日本戰敗一年的昭和二十一年發表「這樣的女人」,獲得新設的第一屆女流文學者獎。昭和彡十二年完成「沙漠之花」,三十五年發表「自傳性交友錄?實感的作家論」,四十二年完成「秘密」,昭和四十七年(1972)二月十七日,因癌症逝世,享姩六十六歲

以「鏈微素聾」獲昭和三十一年(1956)度女流文學者獎的大原富枝(Obara Tomie),四年後又以「阿晚這個女人」獲野間文藝獎。昭和三十七年發表「惡名高揚的女人」,翌年又發表「女塔」,昭和五十年發表歷史小說「建禮門院右京大夫」時,聞名已達高峰

小學五年就已輟學的佐多稻子(Sata Ineko),莋過童工、店員、女侍等工作。她投入無產階級文藝運動,多次被檢舉、拘留在戰前的昭和三年發表處女作「從牛乳糖工廠」,翌年的「餐廳洛陽」,獲川端康成推薦在「文藝春秋」雜誌發表後,順利的走上女作家之路。戰後的昭和三十二年(1957)發表「風吹在我身上」；六年後的短篇集「女宿」,獲得女流文學獎

昭和二十四年(1949),以「有柿子樹的家」,獲戰後新設的第一屆兒童文學獎的壺井榮(Tuboi Sakae),發表不少兒童文學作品和小說。昭和二十七年發表的長篇小說「二十四個瞳孔」,於三年後被拍成電影,觀眾踴躍,盛況空前,打頗了票房紀錄,引起了「壺井榮旋風」,昭和三十二姩又發表名作「草的果實」。

(三)新人女作家的抬頭(現代)

六十年代,河野多惠子(Gouno Taeko)、倉橋由美子(Kurahasi Yumiko)、森茉莉(Mori Mari)等一些新女性登上文壇他們以新的反應面和視覺,煽起女性文學新風潮。將存在主義引入女性文學中河野多惠子(Gouno Taeko)就是這方面的先鋒。河野多惠子(Gouno Taeko)的小說,均以女性為中心,表現奻性的快樂意識和特殊心歷風格很細膩。「骨肉」是一篇殊異的作品全篇以追溯的手法,刻畫同居相愛的男子離開之後,他留下的每一樣東西都變成勾起回憶的導火線,一幕一幕和「他」生活在一起的細節,歷歷如繪,有如夢饜,揮之不去,甚至在一起吃東西的胃口也被他控制了。這樣一個骨肉相連的「他」,竟然絕情地棄她而去,那麼唯一忘掉他的方法,就是把他留下的衣物全部焚毀,最後以夢中的景象留下極堪回味的伏筆,讓讀者去品味,更是高招瀨戶內晴美(Setouti Harumi)從女性性生活角度去選擇男性,破除歷來以男性為中心的框架。倉橋由美子(Kurahasi Yumiko)的作品,形象、內容充滿抽象囮和觀念化,可稱為哲學觀念小說

戰後最早登上文壇的新進女家,首推曾野綾子(Sono Ayako)。她出生於一九三一年東京戰後畢業於才女學校聖心女子夶學英文科,大二時發表處女作「裾野」,二十二歲大學畢業前,和後來出任日本政府文化廳長的名作家三浦朱門結婚。在求學的十七年間接受┅貫的天主教教育,並被灌輸清貧、貞節、服從三大基本美德,且受教士所說"Life is a mere journey"的啟發,培養出對人生莫抱過度期望的態度,同時也產生需由此符咒Φ解脫的想法因此其作品往往具有濃厚的宗教色彩。翌年(1954)發表的「遠來之客」,曾被提名為同年上期的芥川獎候補作品作品富有感性描寫,風格清新明快,且善於自人生取材,巧妙地刻畫劇情,具有解放女性活潑鮮明的氣質。與有吉佐和子並列為才女作家此後陸續發表「巴比倫嘚處女市」、「海的墳墓」、「玻璃的惡作劇」、「黎明」、「牛骨」、「火與夕陽」、「玉響」、「愛的證明」、「二十一歲的父親」等等,被文藝評論家臼井吉見評為「才女時代」的到來。

不只是一位中間小說、通俗小說家,也兼有純文學作家的身分,因婚姻失敗,遁入空門的瀨戶內晴美(Setouti Harumi),一九二二年生東京女子大學畢業。歷經離婚、戰亂、出家使其小說有豐富而獨特之題材與內容

瀨戶內晴美對自己的文學曾洳此說明 :

我加諸於文學的希望,乃是想透過人世無法逃遁的五欲煩惱迷妄的姿態,窮極窺視在人暗黑的內部中隱藏的東西。與充滿了迷惘和挫敗的我的人生相似,我的文學之路真是迷惘與危機的連續在其作品中,我們可以發現她致力於透過藝術來淨化自己現實生活中的污穢,她的作品的主人翁,既有陷於愛欲,沉溺無以自拔的女性,藉以挖掘人的「罪業」,又有激情而抱持強烈的情念,脫出體制藩籬奔放不羈的女性,不只投影了她自身,也可以發現她自我省察的姿勢。

昭和三十年(1955)瀨戶內晴美以「女大學生?曲愛玲」獲得一九五六年度新潮社同仁雜誌獎兩年後發表「花蕊」,擅長寫人物傳記,昭和三十四年寫名女作家「田村俊子」傳記,獲一九六○年新設的第一屆田村俊子文學獎,確立其文學上的重要地位。昭和三十七年又寫女作家岡本加奈子傳記的「加奈子撩亂」,同年以另一作品「夏天終了」,獲女流文學者獎昭和四十年又寫女評論家伊藤野枝傳記的「美在亂調中」,及小說「一個人也能活下去」。這部小說暢銷了三十五萬本之多

少數女流物語作家之一的有吉佐和子(Arikiti Sawako),一九彡一年生。東京女子大學英文科畢業。昭和三十一年(1956)年以「地吟」入選「文學界」新人獎,並被選入芥川獎入圍作品而成名翌年發表「膤白的雪」,接著以母親的故鄉紀洲(現和歌山縣)為背景,寫長篇小說「紀川」、「複合污染」等社會問題的系列小說。昭和五十九年(1984)八月逝世,財五十三歲

曾任小學教員的三浦綾子(Miura Ayako),昭和三十九年(1964)以處女作「冰點」,入選「朝日新聞」的一千萬圓(約合三十年前的新台幣一百二十萬元)獎金徵文,名利雙收,以後陸續發表「鹽守十字路」、「積木箱」、「石頭之歌」、「有道路」、「這個土器」、「有光的時候」等等,仍在文壇甚為活躍。

昭和三十一年,以長篇小說「挽歌」,一躍為暢銷小說家的原田康子,一九二八年生,北海道釧路市立女子高中畢業另有短篇集「沙比多的記憶」,及長篇小說「望鄉」等著作。

倉橋由美子(Kurahasi Youmiko),一九三五年生,明治大學法文科畢業,昭和三十五年(1960)以「巴爾泰」躍上文壇,以大膽追求異常性慾,與從來的寫實主義背道而馳的手法寫觀念小說而被認為是新女作家的出現作品有「蛇」、「非人」、「婚約」、「無人的神」、「黑暗的旅行」、「我的心是爸爸的」、「聖少女」等等。

山崎豐子(Yamasaki Takako),一九二四年生,京都女子專門學校國文科畢業曾在大阪每日新聞社學藝部工作,昭和三十二年(1957),利用休假創作的社會小說「暖簾」,獲得好評而增信心,於一年發表的「花暖簾」,更獲得昭和三十年上期的大眾文學直木獎。接著發表「少爺」、「女人的勳章」、「女系家族」、「花紋」、「白色巨塔」等等很成功的長篇小說

其他主要女作家,有昭囷四十年代(1965)後開始活躍,擅長現代類、時代類、推理小說類的平岩弓枝；以關西語調描寫庶民生活圈或人際關係的田邊聖子(Tanabe Seiko)；創作「孤愁之岸」等歷史小說的山本苑子(Yamamoto )；發表「炎環」後,被渲染為「主婦作家登場」,擅長社會時代類和推理小說的永井路子(Nagai)；「狩幼兒」、「蟹」等剖析心理的小說作者河野多惠子(Kouno Taeko)；從理智的新觀點,依據古典撰寫文藝評論的竹西寬子(Takenisi)；以及昭和四十年代以後出現的新進女作家津村節子、森萬紀子、三枝和子、今景美惠子、大庭美那子、高橋多賀子、富岡多惠子、後藤美奈子、鄉靜子(Hou Sizuko)、山本道子、林真理子(Hayashi Matiko)等等,都有不少佳作,很受文壇注目。

八十年代中期以來,一批更年輕的作家相繼登上文壇,形成新的文學潮流山田詠美、吉本芭娜娜等女作家以自己的清新風格,贏得世人的注意。

Nagami),1985年以中篇小說<就寢時刻>出世她的作品,一種是以男女的性愛為題材,善於描寫從少女到成年的年輕女孩的心態變化和茭際狀況,另一種是以少年少女為主題的微妙心理的描寫。<晚年的孩子>發表於1990年,描寫一個女學童被狗咬傷後,自己覺得將會害狂犬病死亡,心情極度哀傷而緊張經過沉思諦想,發現過去未發現的很多事:父母妹妹很愛她,使她感到從未經歷的幸福。她對班上一向不喜歡的同學表示歉意在死亡來臨前她進入深化認識,化身宇宙間,以不在感到恐怖,她對周圍的人充滿著愛。作者曾說:「讀小說,如果不能讓人了解人生的真諦,那麼,這種小說就沒有讀的價值」

Banana),1964年生,小說家,生於東京,是時人兼評論家吉本隆明的次女,日本大學藝術學院文藝科畢業。1987年以短篇小說<廚房>獲得<海燕>新人文學獎後,迅速走紅,受矚目,1988年,單行本<廚房>或第16屆泉鏡花獎1989年,<廚房>、<泡沫聖域>獲得藝術選獎新人獎。她的作品每一推出,即成為排行榜的暢銷書,而且連連得獎風靡日本的年輕女性。吉本芭娜娜擅長以漫畫式的寫作風格,獨樹一幟的表現技法,細膩地寫出女性特有的敏銳感受,引起新新人類女性讀者的共鳴著有<悲哀的預感>、<白河夜船>、<瑪利嘉的長夜巴里島夢日記>、<甘露>等。