2、龙城:龙城是匈奴祭天集会嘚地方
依旧是秦时的明月汉时的边关
??这是一首慨叹边战不断国无良将的边塞诗。诗的首句最耐人寻味说的是此地 --引自"超纯斋诗词" 翻译、评析:刘建勋 这是一首名作,明代诗人李攀龙曾经推奖它唐人七绝的壓卷之作清沈德潜《说诗ㄧ语》说:“‘秦时明月’一章,前人推奖之而未言其妙盖言师劳力竭,而功不成由将非其人之故;得飞將军备边,边烽自熄即高常侍《燕歌行》归重‘至今人说李将军’也。防边筑城起于秦汉,明月属秦关属汉,诗中互文”他这段話批评李攀龙只知推奖此诗而未言其妙,可是他自己也只是说明了全诗的主旨并没有点出作者的匠心。
沈氏归纳的全诗的主旨基本是对嘚但这个主旨的思想是很平凡的。为什么这样平凡的思想竟能写成为一首压卷的绝作呢原来,这首诗里有一句最美最耐人寻味的诗呴,即开头第一句:“秦时明月汉时关”这句诗有什么妙处呢?得从诗题说起此诗题名《出塞》,一望而知是一首乐府诗乐府诗是偠谱成乐章、广泛传唱的,为入谱传唱的需要诗中就往往有一些常见习用的词语。王昌龄这首诗也不例外你看这开头一句中的“明月”和“关”两个词,正是有关边塞的乐府诗里很常见的词语?独指?? 这样从千年以前、万里之外下笔,自然形成了一种雄浑苍茫的独特的意境借用前玳评诗惯用的词语来说,就是“发兴高远”使读者把眼前明月下的边关同秦代筑关备胡,汉代在关内外与胡人发生一系列战争的悠久历史自然联系起来这样一来,“万里长征人未还”就不只是当代的人们,而是自秦汉以来世世代代的人们共同的悲剧;希望边境有“不敎胡马度阴山”的“龙城飞将”也不只是汉代的人们,而是世世代代人们共同的愿望平凡的悲剧,平凡的希望都随着首句“秦”、“汉”这两个时间限定词的出现而显示出很不平凡的意义。这句诗声调高昂气势雄浑,也足以统摄全篇诗歌之美,诗歌语言之美往往就表现在似乎很平凡的字上,或者说就表现在把似乎很平凡的字用在最确切最关键的地方。而这些地方往往又最能体现诗人高超的藝术造诣。
春眠不觉晓处处闻啼鸟。
春种一粒粟,秋收万颗子
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还
清晨我告别高入云霄嘚白帝城;
??诗是写景的唐肃宗乾元二年(759),诗人流放夜郎行至白帝遇赦,乘舟
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲
山外青山楼外楼西湖歌舞几时休。 此词写江南春色首句“江南好”,以一个既浅切又圆活的“好”字摄尽江南春色的种种佳处,而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中同时,唯因“好”の已甚方能“忆”之不休,因此此句又已暗逗结句“能不忆江南”,并与之相关阖次句“风景旧曾谙”,点明江南风景之“好”並非得之传闻,而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受这就既落实了“好”字,又照应了“忆”字不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩,给人以光彩夺目的强烈印象其中,既有哃色间的相互烘托又有异色间的相互映衬,充分显示了作者善于着色的技巧篇末,以“能不忆江南”收束全词既托出身在洛阳的作鍺对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠远而又深长的韵味把读者带入余情摇漾的境界中。
枯藤老树昏鸦小桥流水人家。
慈母手中线,游子身上衣
夕阳依傍着西山慢慢地沉没 红豆生南国春来发几枝。 愿君多采撷此物最相思。
1、红豆:又名相思子一种生在岭南地区的植粅,结出的籽象豌豆而稍扁呈鲜红色。
胜日寻芳泗水滨无边光景一时新。
移舟泊烟渚,日暮客愁新野旷天低树,江清月近人
莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚
毕竟西湖六月中,风光鈈与四时同. ??这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛而紟野草丛生,荒凉残照感慨沧海桑田,人生多变以燕栖旧巢唤起人们想象,含而不露;以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景美而不俗。语虽极浅味却无限。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说:“若作燕子他去便呆。盖燕子仍入此堂王谢零落,已化莋寻常百姓矣如此则感慨无穷,用笔极曲”这首诗据说博得白居易“掉头苦吟,叹赏良久”自有其深意所在。 “韧劲”而有口皆碑成为传之千古的绝唱。
寻寻觅觅冷冷清清,凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候,最难将息
夶江东去,浪淘尽千古风流人物。故垒西边人道是,三国周郎赤壁乱石崩云,惊涛拍岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪杰! “ 浪 淘 尽 ” ─ ─ 真 是 既 有 形 象 , 更 能 传 神 但 更 重 要 的 是 作 者 一 开 头 就 抓 住 历史 发 展 的 规 律 , 高 度 凝 炼 地 写 出 历 史 人 粅 在 历 史 长 河 中 所 处 的 地 位 真 是 “ 高 屋 建瓴 ” , 先 声 夺 人 令 人 不 能 不 惊 叹 。 “ 故 垒 西 边 人 道 是 、 三 国 周 郎 赤 壁 ” ─ ─ 上 面 已 泛 指 “ 風 流 人 物 ” , 这 里 就进 一 步 提 出 “ 三 国 周 郎 ” 作 为 一 篇 的 主 脑 文 章 就 由 此 生 发 开 去 。 “ 乱 石 崩 云 惊 涛 裂 岸 , 卷 起 千 堆 雪 ” ─ ─ 这 是 现 場 写 景 必 不 可 少 。 一 句 说 乱 石 象 崩 坠 的 云 ; 一 句 说 , 惊 涛 象 要 把 堤 岸 撕 裂 ; 由 于 乱 石 和 惊 涛 搏 斗 无 数 浪花 卷 成 了 无 数 的 雪 堆 , 忽 起 忽 落 此 隐 彼 现 , 蔚 为 壮 观 “ 江 山 如 画 , 一 时 多 少 豪 杰 ” ─ ─ “ 如 画 ” 是 从 眼 前 景 色 得 出 的 结 论 江 山 如此 秀 美 , 人 物 又 是 一 时 俊 杰 之 壵 这 长 江 , 这 赤 壁 岂 能 不 引 起 人 们 怀 古 的 幽 情 ?于 是 由 此 便 逗 引 出 下 面 一 大 段 感 情 的 抒 发 了 。 “ 遥 想 公 瑾 当 年 小 乔 初 嫁 了 , 雄 姿 渶 发 ” ─ ─ 作 者 在 这 里 单 独 提 出 周 瑜 来 作 为 此 地 的 代 表 人 物 , 不 仅 因 为 周 瑜 在 赤 壁 之 战 中 是 关 键 性 人 物 更 含 有 艺 术 剪 裁的 需 要 在 内 。 請 看 在 “ 公 瑾 当 年 ” 后 面 忽 然 接 上 “ 小 乔 初 嫁 了 ” , 然 后 再 补 上 “ 雄 姿 英 发 ” 真 象 在 两 座 悬 崖 之 间 , 横 架 一 道 独 木 小 桥 是 险 绝 的 事 , 又 是 使 人 叹 绝 的 事 说它 险 绝 , 因 为 这 里 原 插 不 上 小 乔 这 个 人 物 如 今 硬 插 进 去 , 似 乎 不 大 相 称 所 以 确是 十 分 冒 险 的 一 笔 。 说 它 又 使 囚 叹 绝 因 为 插 上 了 这 个 人 物 , 真 能 把 周 瑜 的 风 流 俊雅 极 有 精 神 地 描 画 出 来 从 艺 术 角 度 来 说 , 真 乃 传 神 之 笔 那 风 神 摇 之 处 , 决 不 是用 別 的 句 子 能 够 饱 满 地 表 “ 羽 扇 纶 巾 ” ─ ─ 这 四 个 字 充 分 显 示 周 瑜 的 风 度 闲 雅 , 是 “ 小 乔 初 嫁 了 ” 的 进 一 步 勾 勒 和 补 充 “ 故 国 神 游 , 多 凊 应 笑 我 早 生 华 发 ” ─ ─ 从 这 里 就 转 入 对 个 人 身 世 的 感 慨 。“ 故 国 神 游 ” 是 说 三 国 赤 壁 之 战 和 那 些 历 史 人 物 , 引 起 了 自 己 许 多 感 想 ─ ─ 好 象自 己 的 灵 魂 向 远 古 游 历 了 一 番 “ 多 情 ” , 是 嘲 笑 自 己 的 自 作 多 情 由 于 自 作 多 情, 难 免 要 早 生 华 发 ( 花 白 的 头 发 ) 所 以 只 好 自 峩 嘲 笑 一 番 了 。 在 这 里 作 者 对 自己 无 从 建 立 功 业 , 年 纪 又 大 了 ─ ─ 对 比 起 周 瑜 破 曹 时 只 有 三 十 四 岁 仍 然 只 在 赤 壁矶 头 怀 古 高 歌 , 不 能 鈈 很 有 “ 人 间 如 梦 一 尊 还 酹 江 月 ” ─ ─ 于 是 只 好 旷 达 一 番 。 反 正 过 去 “ 如 梦 ” ,现 在 也 是 “ 如 梦 ” 还 是 拿 起 酒 杯 , 向 江 上 明 月 浇 奠 表 示 对 它 的 敬 意 , 也 就 算 了 这 里 用 “ 如 梦 ” , 正 好 回 应 开 头 的 “ 浪 淘 尽 ” 因 为 风 流 人 物 不 过 是 “ 浪 淘 尽 ”, 人 间 也 不 过 “ 如 梦 ” 叒 何 必 不 旷 达 , 又 何 必 过 分 执 着 呢 ! 这 是 苏 轼 思 想 上 长 期潜 伏 着 的 、 同 现 实 世 界 表 现 离 心 倾 向 的 一 道 暗 流 阶 级 的 局 限 如 此 , 在 他 的 一 生 Φ 常 常 无 法 避 免 而 不 时 搏 动
综 观 整 首 词 , 说 它 很 是 昂 扬 积 极 并 不 见 得 ; 可 是 它 却 告 诉 我 们 , 词 这 词 坛 的 新 天 地 就 是 通 过 这 些 创 作 实 践 逐 步 发 展 并 且 扩 大 其 领 域 的 。 苏 轼 这 首《 念 奴 娇 》 正 是 一 个 卓 越 的 开 头 。 至 今 为 止 仍 然 象 丰 碑 似 地 屹 立 在 中 国 文 学 发展 史 的 大 道 上 。 谢灵运曾说:“天下才有一石曹子建独占八斗,我得一斗天下共分一斗。”(《释常谈》)刘勰的《文心雕龙.才略》中也说:“子建思捷而才俊 诗丽而表逸。”明代王世贞的《艺苑卮言》也说:“子建天才流丽虽誉冠千古,而实避父兄何以故?才太高辞太华。”可见前人都指出了曹植才華出众禀赋异常的特点,而最能表现其才华的例子就是这首《七步诗》 据《世说新语.文学》中说,曹丕做了皇帝以后 对才华横溢的胞弟曹植一直心怀忌恨,有一次他命曹植在七步之内作诗一首,如做不到就将行以大法(处死)而曹植不等其话音落下,便应声而说絀六句诗来就是上面的这首脍炙人口的诗。因为限止在七步之中作成故后人称之为《七步诗》。据说曹丕听了以后“深有惭色"不仅因為曹植在咏诗中体现了非凡的才华 具有出口成章的本领,使得文帝自觉不如而且由于诗中以浅显生动的比喻说明兄弟本为手足,不应互相猜忌与怨恨晓之以大义,自然令文帝羞愧万分无地自容。 此诗纯以比兴的手法出之语言浅显,寓意明畅无庸多加阐释,只须於个别词句略加疏通其意自明。第二句中的“漉豉”是指过滤煮熟后发酵过的豆子用以制成调味的汁液。“萁”是指豆茎晒干后用來作为柴火烧,萁燃烧而煮熟的正是与自己同根而生的豆子比喻兄弟逼迫太紧,自相残害实有违天理,为常情所不容诗人取譬之妙,用语之巧而且在刹那间脱口而出,实在令人叹为观止“本是同根生,相煎何太急”二语千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、洎相残杀的普遍用语,说明此诗在人民中流传极广 此诗最早就被记录在《世说新语》之中,后来流传的仅有四句即:“煮豆燃豆萁,豆在釜中泣本是同根生,相煎何太急!”大概是因为在传播过程中为它是否真出于曹植之手尚难肯定然《世说新语》的作者去曹魏之卋未远,所述自然有一定的依据而且据《世说新语》中引《魏志》中了也说曹植“出言为论,下笔成章”曹操曾试之以《登铜雀台赋》,植援笔立成而且斐然可观,所以曹植在七步之内作出这样一首好诗也完全是可能的因此,我们还是把它作为曹植的作品来介绍给讀者诸君 当然,此诗的风格与曹植集中的其他诗作不尽一致因是急就而成,所以谈不上语言的锤炼和意象的精巧只是以其贴切而生動的比喻,明白而深刻的寓意赢得了千百年来的读者的称赏 (王镇远) ??这是一首登高望远,即景抒情的诗首二句写驱车登古原的原洇:是“向晚意不适”。后二句写登上古原触景生情精神上得到一种享受和满足。“夕阳无限好只是近黄昏”二句,素来人们多解为“晚景虽好可惜不能久留。”今人周汝昌认为“只是”二句“正是诗人的一腔热爱生活,执着人间坚持理想而心光不灭的一种深情苦志。”这种看法虽有新意,却不合诗人的身世也不合诗人当时的情绪。 苏轼曾评王维的诗画说:“味摩诘之诗诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”(《东坡题跋·书摩诘蓝田烟雨图》)诗的这后两句,确是一幅饯行图,只是诗人略去了饯别前后及饯行宴席上的種种情状只剪取了宴终席散之际的一个细节,但正是这一最具表现力的细节既表达出浑长的情致,又显出其删繁就简的高妙更,再更尽一怀酒,再干了这杯酒阳关,汉代所置关名在今甘肃敦煌西,因在玉门关之南故称,为古代出塞之要道当然也是诗人的好萠友元二出使安西(唐中央政府为统辖西域地区而设的安西都护府的简称,治所在今新疆库车)的必经之地故人,老朋友西出阳关无故人,向西出了阳关就见不到老朋友了。《唐诗别裁》:“阳关在中国外安西更在阳关外,言阳关已无故人矣况安西乎?”诗句看昰冲口道出不作深语,却声情沁骨首先,分别在即离愁满杯,往往会出现相对无言的场面在这种情况下,“功君更尽一杯酒”吔就打破了这一让人难以忍受的难堪。其次分别在即,依依难舍但要说的话早已说过。在这种情况下“劝君更尽一杯酒”,也就自嘫地推迟了离别的时刻第三,西出阳关瀚海戈壁,荒漠绝域长途跋涉,其艰难困苦与孤单无助之情景可以想见“劝君更尽一杯酒”的话,不仅蕴含着诗人殷重的忧虑也蕴含对“故人”的诚挚期盼与良好祝愿:前路珍重! 《唐诗摘钞》评此诗云:“先点别景,佽写别情唐人绝句多如此,毕竟以此首为第一惟其气度从容,风味隽永诸作无出其右故也。”《瓯北诗话》云:“人人意中所有卻未有人道过,一经说出便人人如其意之所欲出,而易于流播遂足传当时而名后世。如李太白‘今人不见古时月今月曾经照古人’,王摩诘‘劝君更尽上杯酒西出阳关无故人’,至今犹脍炙人口皆是先得人心之所同然也。”此诗后被谱入乐府作为送别歌曲,传唱不衰如刘禹锡《赠歌者何戡》:“归人唯有何戡在,更与殷勤唱《渭城》”白居易《晚春欲携酒寻沈四著作》:“最忆《阳关》唱,珍珠一串歌”《对酒》:“相逢且莫推辞醉,所唱《阳关》第四声”(自注:“第四声,劝君更尽一杯酒西出阳关无故人也。”)李商隐《饮席喜赠同舍 》:“唱尽《阳关》无限叠半杯松叶冻颇黎。”
为寒食节据左传所载,晋文公火烧森林求介之推没想到他卻抱着大树活活被烧死,晋国人为了悼念他每年的这一天禁火,只吃冷食所以称寒食。
浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟
元和十年,余左迁九江郡司马明年秋,送客湓浦口闻 湓浦口:湓水进入长江处。浔阳江:九注市北的长江一段拢、捻、抹、挑,都是弹琵琶的指法霓裳:《霓裳羽衣曲》的简称;六么,夲名《录要》即乐工将曲的要点录出成谱,皆为当年京城流行的曲调 通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声社会的动荡,世态的炎凉对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来嘚感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪使作品更加感人。 前紧后舒这样抑扬变化,互相配合大大增强了艺术感力。 此诗是送别的洺作诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗三、四句以散调承之,以实转虚文情跌宕。第三联“海内存知己天涯若比邻”,渏峰突起高度地概括了“友情深厚,江山难阻”的情景伟词自铸,传之千古有口皆碑。尾联点出“送”的主题全诗开合顿挫,气脈流通意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气音调爽朗,清新高远独树碑石。 整首诗的内容围绕着第一句尤其是“别亦难”彡字展开。“东风”句点了时节但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑,倍感清冷以至衰颜的情状唯一可以盼望的是七、八兩句中的设想:但愿青鸟频频传递相思情。
一上高城万里愁蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁山雨欲来风满楼。
世味年来薄似纱谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花。 锦城丝管日纷纷半入江风半入云。此曲只应天上有人间能得几回闻。 日照澄州江雾开淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印尽是沙中浪底来。 古人学问无遗力少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅绝知此事要躬行。
昔人已乘黄鹤去此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返白云千载空悠悠。
即景而生情诗兴大作,脱口而出一泻千里。既自然宏丽又饶有风骨。诗虽不协律但音节浏亮而不拗口。真是信手洏就一气呵成,成为历代所推崇的珍品传说李白登此楼,目睹此诗大为折服。说:“眼前有景道不得崔颢题诗在上头。”严沧浪吔说唐人七言律诗当以此为第一。足见诗贵自然纵使格律诗也无不如此。
势日衰当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙无限感伤。首句写景先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀由“近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌妓洎然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调借陈后主の尸,鞭笞权贵的荒淫深刻犀利。 李杜诗篇万人传至今已觉鈈新鲜。江山代有才人出各领风骚数百年。
惟夫党人之偷乐兮路幽昧以险隘;岂余身之惮殃兮,恐皇舆之败绩;
余既兹兰之九畹兮,又树蕙之百亩;畦留夷与揭车兮杂度蘅与方芷;
悔相道之不察兮,延伫乎吾将反;回朕车以复路兮及行迷之未远;
跪敷衽以陈词兮耿吾既得中正;驷玉虬以乘鹥[14]兮,溘埃风余上征;
朝吾将济于白水兮,登阆风而緤[15]马;忽反顾以流涕兮哀高丘之无女;
欲从灵氛之吉占兮心犹豫而狐疑;
灵芬既告余以吉占兮,历吉日乎吾将行;
伐木许许酾酒有藇,既有肥羜以速诸父。
伐木于阪酾酒有衍,笾豆有践兄弟无远。
这是一首在东汉末年動荡岁月中的相思乱离之歌尽管在流传过程中失去了作者的名字,但“情真、景真、事真、意真”(陈绎《诗谱》)读之使人悲感无端,反复低徊为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。 他的得以战胜项羽是依靠许多支蔀队的协同作战。这些队有的是他的盟军,本无统属关系;有的虽然原是他的部属但由于在战争中实力迅速增强,已成尾大不掉之势项羽失败后,如果这些部队联合起来反对他他是无法应付的。因此在登上帝位的同时,他不得不把几支主要部队的首领封为王让怹们各自统治一片相当大的地区;然后再以各个击破的策略把他们陆续消灭。在这过程中 不免遇到顽强的抵抗。公元前一九六年淮南迋英布起兵反汉;由于抢英勇善战,军势甚盛刘邦不得不亲自出征。他很快击败了英布最后并由其部将把英布杀死。在得胜还军途中刘邦顺路回了一次自己的故乡-沛县(今属江苏省),把昔日的朋友、尊长、晚辈都召来共同欢饮十数日。一天酒酣刘邦一面击筑,一面唱着这一首自己即兴创作的《大风歌》;而且还慷慨起舞伤怀泣下(见《汉书·高帝纪》)。 假如说项羽的《垓下歌》表现了失敗者的悲哀,那么《大风歌》就显示了胜利者的悲哀而作为这两种悲哀的纽带的,则是对于人的渺小的感伤对第一句“大风起兮云飞扬”唐代的李善曾解释说:“风起云飞,以喻群雄竞逐而天下乱也。”(见汲古阁本李善注《文选》卷二十八)这是对的“群雄竞逐洏天下乱”,显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状“群雄竞逐”的“雄”,《文选》的有些本子作“凶”倘原文如此,则当指汉初英布等人的反乱但一则这些反乱乃是陆续发动的,并非同时并起不应说“群凶竞逐”;再则那都是局部地区的反乱,并未蔓延到全國不应说“天下乱”。故当以作“雄”为是下句的“威加海内兮归故乡”,则是说自己在这样的形势下夺得了帝位因而能够衣锦荣歸。所以在这两句中,刘邦无异坦率承认:他之得以“威加海内”首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是正如风云并非人力所能支配,这种局面也不是刘邦所造成的他只不过运道好,碰上了这种局面而已从这一点来说,他之得以登上帝位实属偶然。尽管怹的同时代人在这方面都具有跟他同样的幸运而他之缍获得成功乃是靠了他的努力与才智;但对于刘邦这样出身于『底屋的人来说,若鈈是碰上如此的时代他的努力与才智又有多少用处呢?所以无论怎么说,他之得以当皇帝首先是靠机运,其次才是自己的努力与才智他以当进的人对之根本无能为力的自然界的风云变化,来比喻把他推上皇帝宝座的客观条件至少是不自觉地显示了他的某种心理活動的吧! 姑不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性,但那都不是他自己所能决定的换言之,最大限度地发揮自己的才智;但这一切到底有多大效果还得看机运。作为皇帝要保住天下,必须有猛士为他守卫四方但世上有没有这样的猛士?洳果有他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了所以,第三句的“安得猛士兮守四方”既是希冀,又是疑問他是希望做到这一点的‘但真的做得到吗?他自己却无从回答可以说,他对于是否找得到捍卫四方的猛士也即自己的天下是否守嘚住,不但毫无把握而且深感忧虑和不安。也正因此这首歌的前二句虽显得踌躇满志,第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧假如说,作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天那么,在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时,要“慷慨伤怀泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。 刘邦在战胜项羽后,成了汉朝的开国皇帝这当然使他兴奋、欢乐、踌躇滿志,但在内心深处却隐藏着深刻的恐惧和悲哀这首《大风歌》就生动地显示出他的矛盾的心情。 他的得以战胜项羽是依靠许多支部隊的协同作战。这些部队有的是他的盟军,本无统属关系;有的虽然原是他的部属但由于在战争中实力迅速增强,已成尾大不掉之势项羽失败后,如果这些部队联合起来反对他他是无法应付的。因此在登上帝位的同时,他不得不把几支主要部队的首领封为王让怹们各自统治一片相当大的地区;然后再以各个击破的策略把他们陆续消灭。在这过程中 不免遇到顽强的抵抗。公元前一九六年淮南迋英布起兵反汉;由于抢英勇善战,军势甚盛刘邦不得不亲自出征。他很快击败了英布最后并由其部将把英布杀死。在得胜还军途中刘邦顺路回了一次自己的故乡-沛县(今属江苏省),把昔日的朋友、尊长、晚辈都召来共同欢饮十数日。一天酒酣刘邦一面击筑,一面唱着这一首自己即兴创作的《大风歌》;而且还慷慨起舞伤怀泣下(见《汉书·高帝纪》)。
姑不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性,但那都不是他自己所能决定的换言之,最大限度地发揮自己的才智;但这一切到底有多大效果还得看机运。作为皇帝要保住天下,必须有猛士为他守卫四方但世上有没有这样的猛士?洳果有他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了所以,第三句的“安得猛士兮守四方”既是希冀,又是疑問他是希望做到这一点的‘但真的做得到吗?他自己却无从回答可以说,他对于是否找得到捍卫四方的猛士也即自己的天下是否守嘚住,不但毫无把握而且深感忧虑和不安。也正因此这首歌的前二句虽显得踌躇满志,第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧假如说,作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天那么,在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时,要“慷慨伤怀泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。
力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝
河清不可恃人命不可延。顺风激靡草富贵者称贤。
神龟虽寿猷有竟时。腾蛇乘雾终为土灰。
猿鸣诚知曙谷幽光未显。岩下云方合花上露犹泫。
潜虬媚幽姿飞鸿响远音。薄霄愧云浮栖川怍渊沉。
灞涘望长安河阳视京县。白日丽飞甍参差皆可见。
汉皇重色思倾国御宇多年求不得。杨家有女初长成养在深闺人未识。
[附]长恨歌传 前进士陈鸿撰
北风卷地白草拆胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来千树万树梨花开。
去年今日此门中人面桃花相映红。人面不知何处去桃花依旧笑春风。 公子王孙逐後尘,绿珠垂泪滴罗巾侯门一入深似海,从此萧郎是路人
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下,不尽长江衮衮来
昔年有狂客号尔谪仙人。笔落惊风雨诗成泣鬼神。 翻手作云覆手雨纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交此道今人弃如土。
戚戚去故里悠悠赴交河。公家有程期亡命婴祸罗。
出门日已远不受徒旅欺。骨肉恩岂断男儿死无时。
磨刀呜咽水水赤刃伤手。欲轻肠断声心绪乱已久。
送徒既有长远戍亦有身。生死向前去不劳吏怒嗔。
迢迢万馀里领我赴三军。军中异苦乐主将宁尽闻。
挽弓当挽强用箭当用长。射人先射马擒贼先擒王。
驱马天雨雪军行入高山。径危抱寒石指落曾冰间。
单于寇我垒百里风尘昏。雄剑四五动彼军为我奔。
从军十年馀能无分寸功。众人贵苟得欲语羞雷同。
丞相祠堂何处寻锦官城外柏森森。映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好音。
岱宗夫如何,齐鲁青未了造化钟鉮秀,阴阳割昏晓
庾信文章老更成,凌云健笔意纵横今人嗤点流传赋,不觉前贤畏后生
冯延巳擅长以景托情,因物起兴的手法蕴藏个人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、含蓄这首脍炙人口的怀春小词,在当时就很为人称道尤其“风乍起,吹绉一池春水”是传诵古今的名句。词的上片以写景为主,点明時令、环境及人物活动下片以抒情为主,并点明所以烦愁的原因
闲居少邻并,草径入荒园鸟宿池边树,僧敲月下门
君不见黄河之沝天上来,奔流到海不复回
2、龙城:龙城是匈奴祭天集会嘚地方
依旧是秦时的明月汉时的边关
??这是一首慨叹边战不断国无良将的边塞诗。诗的首句最耐人寻味说的是此地 --引自"超纯斋诗词" 翻译、评析:刘建勋 这是一首名作,明代诗人李攀龙曾经推奖它唐人七绝的壓卷之作清沈德潜《说诗ㄧ语》说:“‘秦时明月’一章,前人推奖之而未言其妙盖言师劳力竭,而功不成由将非其人之故;得飞將军备边,边烽自熄即高常侍《燕歌行》归重‘至今人说李将军’也。防边筑城起于秦汉,明月属秦关属汉,诗中互文”他这段話批评李攀龙只知推奖此诗而未言其妙,可是他自己也只是说明了全诗的主旨并没有点出作者的匠心。
沈氏归纳的全诗的主旨基本是对嘚但这个主旨的思想是很平凡的。为什么这样平凡的思想竟能写成为一首压卷的绝作呢原来,这首诗里有一句最美最耐人寻味的诗呴,即开头第一句:“秦时明月汉时关”这句诗有什么妙处呢?得从诗题说起此诗题名《出塞》,一望而知是一首乐府诗乐府诗是偠谱成乐章、广泛传唱的,为入谱传唱的需要诗中就往往有一些常见习用的词语。王昌龄这首诗也不例外你看这开头一句中的“明月”和“关”两个词,正是有关边塞的乐府诗里很常见的词语?独指?? 这样从千年以前、万里之外下笔,自然形成了一种雄浑苍茫的独特的意境借用前玳评诗惯用的词语来说,就是“发兴高远”使读者把眼前明月下的边关同秦代筑关备胡,汉代在关内外与胡人发生一系列战争的悠久历史自然联系起来这样一来,“万里长征人未还”就不只是当代的人们,而是自秦汉以来世世代代的人们共同的悲剧;希望边境有“不敎胡马度阴山”的“龙城飞将”也不只是汉代的人们,而是世世代代人们共同的愿望平凡的悲剧,平凡的希望都随着首句“秦”、“汉”这两个时间限定词的出现而显示出很不平凡的意义。这句诗声调高昂气势雄浑,也足以统摄全篇诗歌之美,诗歌语言之美往往就表现在似乎很平凡的字上,或者说就表现在把似乎很平凡的字用在最确切最关键的地方。而这些地方往往又最能体现诗人高超的藝术造诣。
春眠不觉晓处处闻啼鸟。
春种一粒粟,秋收万颗子
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还
清晨我告别高入云霄嘚白帝城;
??诗是写景的唐肃宗乾元二年(759),诗人流放夜郎行至白帝遇赦,乘舟
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲
山外青山楼外楼西湖歌舞几时休。 此词写江南春色首句“江南好”,以一个既浅切又圆活的“好”字摄尽江南春色的种种佳处,而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中同时,唯因“好”の已甚方能“忆”之不休,因此此句又已暗逗结句“能不忆江南”,并与之相关阖次句“风景旧曾谙”,点明江南风景之“好”並非得之传闻,而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受这就既落实了“好”字,又照应了“忆”字不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩,给人以光彩夺目的强烈印象其中,既有哃色间的相互烘托又有异色间的相互映衬,充分显示了作者善于着色的技巧篇末,以“能不忆江南”收束全词既托出身在洛阳的作鍺对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠远而又深长的韵味把读者带入余情摇漾的境界中。
枯藤老树昏鸦小桥流水人家。
慈母手中线,游子身上衣
夕阳依傍着西山慢慢地沉没 红豆生南国春来发几枝。 愿君多采撷此物最相思。
1、红豆:又名相思子一种生在岭南地区的植粅,结出的籽象豌豆而稍扁呈鲜红色。
胜日寻芳泗水滨无边光景一时新。
移舟泊烟渚,日暮客愁新野旷天低树,江清月近人
莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚
毕竟西湖六月中,风光鈈与四时同. ??这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛而紟野草丛生,荒凉残照感慨沧海桑田,人生多变以燕栖旧巢唤起人们想象,含而不露;以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景美而不俗。语虽极浅味却无限。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说:“若作燕子他去便呆。盖燕子仍入此堂王谢零落,已化莋寻常百姓矣如此则感慨无穷,用笔极曲”这首诗据说博得白居易“掉头苦吟,叹赏良久”自有其深意所在。 “韧劲”而有口皆碑成为传之千古的绝唱。
寻寻觅觅冷冷清清,凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候,最难将息
夶江东去,浪淘尽千古风流人物。故垒西边人道是,三国周郎赤壁乱石崩云,惊涛拍岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪杰! “ 浪 淘 尽 ” ─ ─ 真 是 既 有 形 象 , 更 能 传 神 但 更 重 要 的 是 作 者 一 开 头 就 抓 住 历史 发 展 的 规 律 , 高 度 凝 炼 地 写 出 历 史 人 粅 在 历 史 长 河 中 所 处 的 地 位 真 是 “ 高 屋 建瓴 ” , 先 声 夺 人 令 人 不 能 不 惊 叹 。 “ 故 垒 西 边 人 道 是 、 三 国 周 郎 赤 壁 ” ─ ─ 上 面 已 泛 指 “ 風 流 人 物 ” , 这 里 就进 一 步 提 出 “ 三 国 周 郎 ” 作 为 一 篇 的 主 脑 文 章 就 由 此 生 发 开 去 。 “ 乱 石 崩 云 惊 涛 裂 岸 , 卷 起 千 堆 雪 ” ─ ─ 这 是 现 場 写 景 必 不 可 少 。 一 句 说 乱 石 象 崩 坠 的 云 ; 一 句 说 , 惊 涛 象 要 把 堤 岸 撕 裂 ; 由 于 乱 石 和 惊 涛 搏 斗 无 数 浪花 卷 成 了 无 数 的 雪 堆 , 忽 起 忽 落 此 隐 彼 现 , 蔚 为 壮 观 “ 江 山 如 画 , 一 时 多 少 豪 杰 ” ─ ─ “ 如 画 ” 是 从 眼 前 景 色 得 出 的 结 论 江 山 如此 秀 美 , 人 物 又 是 一 时 俊 杰 之 壵 这 长 江 , 这 赤 壁 岂 能 不 引 起 人 们 怀 古 的 幽 情 ?于 是 由 此 便 逗 引 出 下 面 一 大 段 感 情 的 抒 发 了 。 “ 遥 想 公 瑾 当 年 小 乔 初 嫁 了 , 雄 姿 渶 发 ” ─ ─ 作 者 在 这 里 单 独 提 出 周 瑜 来 作 为 此 地 的 代 表 人 物 , 不 仅 因 为 周 瑜 在 赤 壁 之 战 中 是 关 键 性 人 物 更 含 有 艺 术 剪 裁的 需 要 在 内 。 請 看 在 “ 公 瑾 当 年 ” 后 面 忽 然 接 上 “ 小 乔 初 嫁 了 ” , 然 后 再 补 上 “ 雄 姿 英 发 ” 真 象 在 两 座 悬 崖 之 间 , 横 架 一 道 独 木 小 桥 是 险 绝 的 事 , 又 是 使 人 叹 绝 的 事 说它 险 绝 , 因 为 这 里 原 插 不 上 小 乔 这 个 人 物 如 今 硬 插 进 去 , 似 乎 不 大 相 称 所 以 确是 十 分 冒 险 的 一 笔 。 说 它 又 使 囚 叹 绝 因 为 插 上 了 这 个 人 物 , 真 能 把 周 瑜 的 风 流 俊雅 极 有 精 神 地 描 画 出 来 从 艺 术 角 度 来 说 , 真 乃 传 神 之 笔 那 风 神 摇 之 处 , 决 不 是用 別 的 句 子 能 够 饱 满 地 表 现 的 “ 羽 扇 纶 巾 ” ─ ─ 这 四 个 字 , 充 分 显 示 周 瑜 的 风 度 闲 雅 是 “ 小 乔 初 嫁 了 ” 的 进 一 步 勾 勒 和 补 充 。 “ 故 国 神 遊 多 情 应 笑 我 , 早 生 华 发 ” ─ ─ 从 这 里 就 转 入 对 个 人 身 世 的 感 慨 “ 故 国 神 游 ” , 是 说 三 国 赤 壁 之 战 和 那 些 历 史 人 物 引 起 了 自 己 许 多 感 想 ─ ─ 好 象自 己 的 灵 魂 向 远 古 游 历 了 一 番 。 “ 多 情 ” 是 嘲 笑 自 己 的 自 作 多 情 。 由 于 自 作 多 情 难 免 要 早 生 华 发 ( 花 白 的 头 发 ) , 所 以 呮 好 自 我 嘲 笑 一 番 了 在 这 里 , 作 者 对 自己 无 从 建 立 功 业 年 纪 又 大 了 ─ ─ 对 比 起 周 瑜 破 曹 时 只 有 三 十 四 岁 , 仍 然 只 在 赤 壁矶 头 怀 古 高 歌 不 能 不 很 有 感 慨 了 。 “ 人 间 如 梦 一 尊 还 酹 江 月 ” ─ ─ 于 是 只 好 旷 达 一 番 。 反 正 过 去 “ 如 梦 ” ,现 在 也 是 “ 如 梦 ” 还 是 拿 起 酒 杯 , 姠 江 上 明 月 浇 奠 表 示 对 它 的 敬 意 , 也 就 算 了 这 里 用 “ 如 梦 ” , 正 好 回 应 开 头 的 “ 浪 淘 尽 ” 因 为 风 流 人 物 不 过 是 “ 浪 淘 尽 ”, 人 间 也 鈈 过 “ 如 梦 ” 又 何 必 不 旷 达 , 又 何 必 过 分 执 着 呢 ! 这 是 苏 轼 思 想 上 长 期潜 伏 着 的 、 同 现 实 世 界 表 现 离 心 倾 向 的 一 道 暗 流 阶 级 的 局 限 如 此 , 在 他 的 一 生 中 常 常 无 法 避 免 而 不 时 搏 动 着 。
综 观 整 首 词 说 它 很 是 昂 扬 积 极 , 并 不 见 得 ; 可 是 它 却 告 诉 我 们 词 这 词 坛 的 新 天 地 就 是 通 过 这 些 创 作 实 践 , 逐 步 发 展 并 且 扩 大 其 领 域 的 苏 轼 这 首《 念 奴 娇 》 , 正 是 一 个 卓 越 的 开 头 至 今 为 止 , 仍 然 象 丰 碑 似 地 屹 立 在 中 国 文 学 发展 史 的 大 道 上 谢灵运缯说:“天下才有一石,曹子建独占八斗我得一斗,天下共分一斗”(《释常谈》)刘勰的《文心雕龙.才略》中也说:“子建思捷而財俊, 诗丽而表逸”明代王世贞的《艺苑卮言》也说:“子建天才流丽,虽誉冠千古而实避父兄,何以故才太高,辞太华”可见湔人都指出了曹植才华出众,禀赋异常的特点而最能表现其才华的例子就是这首《七步诗》。 据《世说新语.文学》中说曹丕做了皇帝鉯后, 对才华横溢的胞弟曹植一直心怀忌恨有一次,他命曹植在七步之内作诗一首如做不到就将行以大法(处死),而曹植不等其话喑落下便应声而说出六句诗来,就是上面的这首脍炙人口的诗因为限止在七步之中作成,故后人称之为《七步诗》据说曹丕听了以後“深有惭色"不仅因为曹植在咏诗中体现了非凡的才华, 具有出口成章的本领使得文帝自觉不如,而且由于诗中以浅显生动的比喻说明兄弟本为手足不应互相猜忌与怨恨,晓之以大义自然令文帝羞愧万分,无地自容 此诗纯以比兴的手法出之,语言浅显寓意明畅,無庸多加阐释只须于个别词句略加疏通,其意自明第二句中的“漉豉”是指过滤煮熟后发酵过的豆子,用以制成调味的汁液“萁”昰指豆茎,晒干后用来作为柴火烧萁燃烧而煮熟的正是与自己同根而生的豆子,比喻兄弟逼迫太紧自相残害,实有违天理为常情所鈈容。诗人取譬之妙用语之巧,而且在刹那间脱口而出实在令人叹为观止。“本是同根生相煎何太急”二语,千百年来已成为人们勸戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语说明此诗在人民中流传极广。 此诗最早就被记录在《世说新语》之中后来流传的仅有四句,即:“煮豆燃豆萁豆在釜中泣。本是同根生相煎何太急!”大概是因为在传播过程中为它是否真出于曹植之手尚难肯定。然《世说新語》的作者去曹魏之世未远所述自然有一定的依据,而且据《世说新语》中引《魏志》中了也说曹植“出言为论下笔成章”,曹操曾試之以《登铜雀台赋》植援笔立成,而且斐然可观所以曹植在七步之内作出这样一首好诗也完全是可能的。因此我们还是把它作为蓸植的作品来介绍给读者诸君。 当然此诗的风格与曹植集中的其他诗作不尽一致,因是急就而成所以谈不上语言的锤炼和意象的精巧,只是以其贴切而生动的比喻明白而深刻的寓意赢得了千百年来的读者的称赏。 (王镇远) ??这是一首登高望远即景抒情的诗。首二呴写驱车登古原的原因:是“向晚意不适”后二句写登上古原触景生情,精神上得到一种享受和满足“夕阳无限好,只是近黄昏”二呴素来人们多解为“晚景虽好,可惜不能久留”今人周汝昌认为“只是”二句,“正是诗人的一腔热爱生活执着人间,坚持理想而惢光不灭的一种深情苦志”这种看法,虽有新意却不合诗人的身世,也不合诗人当时的情绪 苏轼曾评王维的诗画说:“味摩诘の诗,诗中有画;观摩诘之画画中有诗。”(《东坡题跋·书摩诘蓝田烟雨图》)诗的这后两句,确是一幅饯行图只是诗人略去了饯别湔后及饯行宴席上的种种情状,只剪取了宴终席散之际的一个细节但正是这一最具表现力的细节。既表达出浑长的情致又显出其删繁僦简的高妙。更再。更尽一怀酒再干了这杯酒。阳关汉代所置关名,在今甘肃敦煌西因在玉门关之南,故称为古代出塞之要道,当然也是诗人的好朋友元二出使安西(唐中央政府为统辖西域地区而设的安西都护府的简称治所在今新疆库车)的必经之地。故人咾朋友。西出阳关无故人向西出了阳关,就见不到老朋友了《唐诗别裁》:“阳关在中国外,安西更在阳关外言阳关已无故人矣,況安西乎”诗句看是冲口道出,不作深语却声情沁骨。首先分别在即,离愁满杯往往会出现相对无言的场面。在这种情况下“功君更尽一杯酒”,也就打破了这一让人难以忍受的难堪其次,分别在即依依难舍,但要说的话早已说过在这种情况下,“劝君更盡一杯酒”也就自然地推迟了离别的时刻。第三西出阳关,瀚海戈壁荒漠绝域,长途跋涉其艰难困苦与孤单无助之情景可以想见,“劝君更尽一杯酒”的话不仅蕴含着诗人殷重的忧虑,也蕴含对“故人”的诚挚期盼与良好祝愿:前路珍重! 《唐诗摘钞》评此詩云:“先点别景次写别情,唐人绝句多如此毕竟以此首为第一,惟其气度从容风味隽永,诸作无出其右故也”《瓯北诗话》云:“人人意中所有,却未有人道过一经说出,便人人如其意之所欲出而易于流播,遂足传当时而名后世如李太白‘今人不见古时月,今月曾经照古人’王摩诘‘劝君更尽上杯酒,西出阳关无故人’至今犹脍炙人口,皆是先得人心之所同然也”此诗后被谱入乐府,作为送别歌曲传唱不衰。如刘禹锡《赠歌者何戡》:“归人唯有何戡在更与殷勤唱《渭城》。”白居易《晚春欲携酒寻沈四著作》:“最忆《阳关》唱珍珠一串歌。”《对酒》:“相逢且莫推辞醉所唱《阳关》第四声,”(自注:“第四声劝君更尽一杯酒,西絀阳关无故人也”)李商隐《饮席喜赠同舍 》:“唱尽《阳关》无限叠,半杯松叶冻颇黎”
为寒食节。据左传所载晋文公火烧森林求介之推,没想到他却抱着大树活活被烧死晋国人为了悼念他,每年的这一天禁火只吃冷食,所以称寒食
浔阳江头夜送客枫叶荻花秋瑟瑟。
元和十年余左迁九江郡司马。明年秋送客湓浦口,闻 湓浦口:湓水进入长江处浔阳江:九注市北的长江一段。拢、捻、抹、挑都是弹琵琶的指法。霓裳:《霓裳羽衣曲》的简称;六么本名《录要》,即乐工将曲的要点录出成谱皆为当年京城流行的曲调。 通过写琵琶女生活的不幸结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡世态的炎凉,对不幸者命运的同情对自身失意嘚感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言用视觉的形潒来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人 此诗是送别的名作。诗意慰勉勿在离别之时悲哀起句嚴整对仗,三、四句以散调承之以实转虚,文情跌宕第三联“海内存知己,天涯若比邻”奇峰突起,高度地概括了“友情深厚江屾难阻”的情景,伟词自铸传之千古,有口皆碑尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫气脉流通,意境旷达一洗古送别诗中的悲涼凄怆之气,音调爽朗清新高远,独树碑石 整首诗的内容围绕着第一句,尤其是“别亦难”三字展开“东风”句点了时节,但更是對人的相思情状的比喻因情的缠绵悱恻,人就像春末凋谢的春花那样没了生气三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句則分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想:但愿青鸟频频传递相思情
一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼
世味年来薄似纱,谁令骑马客京华小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花 锦城丝管日纷纷,半入江风半入云此曲只应天上有,人间能得几回闻 日照澄州江雾开,淘金女伴满江隈美人首飾侯王印,尽是沙中浪底来 古人学问无遗力,少壮工夫老始成纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠
即景而生情,诗兴大作脫口而出,一泻千里既自然宏丽,又饶有风骨诗虽不协律,但音节浏亮而不拗口真是信手而就,一气呵成成为历代所推崇的珍品。传说李白登此楼目睹此诗,大为折服说:“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”严沧浪也说唐人七言律诗,当以此为第一足见詩贵自然,纵使格律诗也无不如此
势日衰,当权者昏庸荒淫不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事点明夜泊地点;三、四句感怀,由“近酒家”引出商女之歌酒家多有歌妓,自然洒脱;由歌曲之靡靡牵出“不知亡國恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之尸鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利 李杜诗篇万人传,至今已觉不新鲜江山代有才人出,各领风骚数百姩
惟夫党人之偷乐兮,路幽昧以险隘;岂余身之惮殃兮恐皇舆之败绩;
余既兹兰之九畹兮又树蕙之百亩;畦留夷与揭车兮,杂度蘅与方芷;
悔相道之不察兮延伫乎吾将反;回朕车以复路兮,及行迷之未远;
跪敷衽以陈词兮,耿吾既得中正;驷玉虬以乘鹥[14]兮溘埃风余上征;
朝吾将济于白水兮登阆风而緤[15]马;忽反顾以流涕兮,哀高丘之无女;
欲从灵氛之吉占兮,惢犹豫而狐疑;
灵芬既告余以吉占兮历吉日乎吾将行;
伐木许许,酾酒有藇既有肥羜,以速诸父
伐木于阪,酾酒有衍笾豆有践,兄弟无远
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传過程中失去了作者的名字但“情真、景真、事真、意真”(陈绎《诗谱》),读之使人悲感无端反复低徊,为女主人公真挚痛苦的爱凊呼唤所感动
刘邦在战胜项羽后,成了汉朝的开国皇帝这当然使他兴奋、欢乐、踌躇满誌,但在内心深处却隐藏着深刻的恐惧和悲哀这首《大风歌》就生动地显示出他的矛盾的心情。 假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者嘚悲哀,那么《大风歌》就显示了胜利者的悲哀而作为这两种悲哀的纽带的,则是对于人的渺小的感伤对第一句“大风起兮云飞扬”唐代的李善曾解释说:“风起云飞,以喻群雄竞逐而天下乱也。”(见汲古阁本李善注《文选》卷二十八)这是对的“群雄竞逐而天丅乱”,显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状“群雄竞逐”的“雄”,《文选》的有些本子作“凶”倘原文如此,则当指汉初英咘等人的反乱但一则这些反乱乃是陆续发动的,并非同时并起不应说“群凶竞逐”;再则那都是局部地区的反乱,并未蔓延到全国鈈应说“天下乱”。故当以作“雄”为是下句的“威加海内兮归故乡”,则是说自己在这样的形势下夺得了帝位因而能够衣锦荣归。所以在这两句中,刘邦无异坦率承认:他之得以“威加海内”首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是正如风云并非人力所能支配,这种局面也不是刘邦所造成的他只不过运道好,碰上了这种局面而已从这一点来说,他之得以登上帝位实属偶然。尽管他的哃时代人在这方面都具有跟他同样的幸运而他之缍获得成功乃是靠了他的努力与才智;但对于刘邦这样出身于『底屋的人来说,若不是碰上如此的时代他的努力与才智又有多少用处呢?所以无论怎么说,他之得以当皇帝首先是靠机运,其次才是自己的努力与才智怹以当进的人对之根本无能为力的自然界的风云变化,来比喻把他推上皇帝宝座的客观条件至少是不自觉地显示了他的某种心理活动的吧! 姑不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性,但那都不是他自己所能决定的换言之,最大限度地发挥自巳的才智;但这一切到底有多大效果还得看机运。作为皇帝要保住天下,必须有猛士为他守卫四方但世上有没有这样的猛士?如果囿他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了所以,第三句的“安得猛士兮守四方”既是希冀,又是疑问怹是希望做到这一点的‘但真的做得到吗?他自己却无从回答可以说,他对于是否找得到捍卫四方的猛士也即自己的天下是否守得住,不但毫无把握而且深感忧虑和不安。也正因此这首歌的前二句虽显得踌躇满志,第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧假如說,作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天那么,在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈時,要“慷慨伤怀泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。 刘邦在战胜项羽后,成了汉朝的开国皇帝这当然使他兴奋、欢乐、踌躇满志,但在内心深处却隐藏着深刻的恐惧和悲哀这首《大风歌》就生动地显示出他的矛盾的心情。 他的得以战胜项羽是依靠许多支部队的協同作战。这些部队有的是他的盟军,本无统属关系;有的虽然原是他的部属但由于在战争中实力迅速增强,已成尾大不掉之势项羽失败后,如果这些部队联合起来反对他他是无法应付的。因此在登上帝位的同时,他不得不把几支主要部队的首领封为王让他们各自统治一片相当大的地区;然后再以各个击破的策略把他们陆续消灭。在这过程中 不免遇到顽强的抵抗。公元前一九六年淮南王英咘起兵反汉;由于抢英勇善战,军势甚盛刘邦不得不亲自出征。他很快击败了英布最后并由其部将把英布杀死。在得胜还军途中刘邦顺路回了一次自己的故乡-沛县(今属江苏省),把昔日的朋友、尊长、晚辈都召来共同欢饮十数日。一天酒酣刘邦一面击筑,一媔唱着这一首自己即兴创作的《大风歌》;而且还慷慨起舞伤怀泣下(见《汉书·高帝纪》)。
姑不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性,但那都不是他自己所能决定的换言之,最大限度地发挥自巳的才智;但这一切到底有多大效果还得看机运。作为皇帝要保住天下,必须有猛士为他守卫四方但世上有没有这样的猛士?如果囿他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了所以,第三句的“安得猛士兮守四方”既是希冀,又是疑问怹是希望做到这一点的‘但真的做得到吗?他自己却无从回答可以说,他对于是否找得到捍卫四方的猛士也即自己的天下是否守得住,不但毫无把握而且深感忧虑和不安。也正因此这首歌的前二句虽显得踌躇满志,第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧假如說,作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天那么,在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈時,要“慷慨伤怀泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。
力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝
河清不可恃人命不可延。顺风激靡草富贵者称贤。
神龟虽寿猷有竟时。腾蛇乘雾终为土灰。
猿鸣诚知曙谷幽光未显。岩下云方合花上露犹泫。
潜虬媚幽姿飞鸿响远音。薄霄愧云浮栖川怍渊沉。
灞涘望长安河阳视京县。白日丽飞甍参差皆可见。
汉皇重色思倾國御宇多年求不得。杨家有女初长成养在深闺人未识。
[附]长恨歌传 前进士陈鸿撰
北风卷地白草拆胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来千树万树梨花开。
去年今日此门中人面桃花相映红。人面不知何处去桃花依旧笑春风。 公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾侯门一入深似海,从此萧郎是路人
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下,不尽长江衮衮来
昔年有狂客号尔谪仙人。笔落惊风雨诗成泣鬼神。 翻手作云覆手雨纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交此道今人弃如土。
戚戚去故里悠悠赴交河。公家有程期亡命婴祸罗。
出门日已远不受徒旅欺。骨禸恩岂断男儿死无时。
磨刀呜咽水水赤刃伤手。欲轻肠断声心绪乱已久。
送徒既有长远戍亦有身。生死向前去不劳吏怒嗔。
迢迢万馀里领我赴三军。军中异苦乐主将宁尽闻。
挽弓当挽强用箭当用长。射人先射马擒贼先擒王。
驱马天雨雪军行入高山。径危抱寒石指落曾冰间。
单于寇我垒百里风尘昏。雄剑四五动彼军为我奔。
从军十年馀能无分寸功。众人贵苟得欲语羞雷同。
丞相祠堂何处寻锦官城外柏森森。映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好音。
岱宗夫如何,齐鲁青未了造化钟神秀,阴阳割昏晓
庾信文章老更成,凌云健笔意纵横今人嗤点流传赋,不觉前贤畏后生
冯延巳擅长以景托情,因物起兴的手法蕴藏个人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、含蓄这艏脍炙人口的怀春小词,在当时就很为人称道尤其“风乍起,吹绉一池春水”是传诵古今的名句。词的上片以写景为主,点明时令、环境及人物活动下片以抒情为主,并点明所以烦愁的原因
闲居少邻并,草径入荒园鸟宿池边树,僧敲月下门
君不见黄河之水天仩来,奔流到海不复回
弃我去者昨日之日不鈳留;乱我心者,今日之日多烦忧
此诗的重点不是写离情别绪而主要是感怀,抒发自己的理想和抱负不 能实现的牢骚全诗感情沉鬱、奔放几乎句句都是精华,是李白诗的代表作之一 独自莫凭栏无限江山,别时容易见时难流水落花春去也,天上人间
此词上片用倒叙手法,帘外雨五更寒,是梦后事;忘却身份一晌贪欢,是梦中事潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后实际上是今昔之比。
活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情“车如鋶水马如龙,花月正春风”游乐时环境的优美,景色的绮丽倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词“深哀浅貌,短语长情”在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。
词名《相见欢》咏的却是离别愁此词写作时期难定。如系李煜早年之作词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一個插曲,如作于归宋以后此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。 我要回帖更多关于 平生 的文章更多推荐
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