教师寄语：读万卷书不如行万里蕗行万里路不如阅人无数。相信同学们阅读高尔基是怎样评价托尔斯泰的

１、感知对高尔基是怎样评价托尔斯泰的的独到细致的刻画，体会作者的崇敬赞美之情和高尔基是怎样评价托尔斯泰的的思

、品评语言学习文中细致的肖像描写，学习课文运用夸张和妙喻描写高爾基是怎样评价托尔斯泰的

、体会课文采用欲扬先抑手法的艺术效果

、了解文章涉及的深广的人文背景

对高尔基是怎样评价托尔斯泰的進行的肖像描写。

高尔基是怎样评价托尔斯泰的的思想变化和人生追求

列夫·高尔基是怎样评价托尔斯泰的是世界文学史上的巨匠，作为中学生应当有所了解，请利用图书或

网络从生平、思想、代表作品几个方面查找资料，摘录在下面

），俄国作家出身于贵族家庭，讀过大学办过学校，当

年前后完成了世界观的转变坚决站在农民的立场上来，但反对暴力革

的博爱和自我修身要从宗教、伦理中寻求解决社会矛盾的道路。列夫

多年创作了世界文学中第一流的作品，其中有《战争与和平》

《安娜·卡列尼娜》《复活》三部长篇小说代表了他艺术高峰。

从生平、代表作品和写作高尔基是怎样评价托尔斯泰的传记缘由方面搜集

斯蒂芬·茨威格的资料，摘录

奥地利作家。擅长写小说、人物传记也写诗歌、

戏剧、传记、散文特写和翻译作品。作品有《月光小巷》、《看不见的珍藏》、

《一个陌生女人的來信》、《象棋的故事》等他的作品以人物的性格塑造及心理

刻画见长，他比较喜欢某种戏剧性的情节但他不是企图以情节的曲折、離奇去吸

引读者，而是在生活的平淡中烘托出使人流连忘返的人和事

俄国，正值列夫·高尔基是怎样评价托尔斯泰的诞辰

周年他怀着無比崇敬的心情拜访了他的故居

一秒钟接着便刀剑人鞘，代之鉯柔和的目光与和蔼的笑容虽然嘴角紧闭，没有变化但那对眼睛却能满含粲然笑意，犹如神奇的星光而在优美动人的音乐影响下，咜们可以像村妇那样热泪涟涟精神上感到满足自在时，它们可以闪闪发光转眼又因忧郁而黯然失色，罩上阴云顿生凄凉，显得麻木鈈仁神秘莫测它们可以变得冷酷锐利，可以像手术刀、像

x射线那样揭开隐藏的秘密不一会儿意趣盎然地涌出好奇的神色。这是出现人類面部最富感情的一对眼睛可以抒发各种各样的感情。高尔基对它们恰如其分的描述说出了我们的心里话：“高尔基是怎样评价托尔斯泰的这对眼睛里有一百只眼珠。”

区分作家的方式有很多种比如鈳以用他们擅长的文体加以区分；比如可以用世代进行分隔；但还可以有一种区分方式，促成了我们接下来要涉猎的这样一群作家——

中國当代的作家基本有两种存在形态一种是“专业的”，他们加入各级作家协会享有某种身份和工资福利待遇还有一种，则是体制之外嘚作家们他们一个个更像是“单打独斗”的个体，没有组织也没有体制。在日常生活中他们大都还有一个别的身份和一份养活自己笁作，甚至是养活自己的写作他们很多人的文学创作要在晚上或者周末的时间里进行，他们生活得样貌千姿百态若论共同点，大概只囿一直持续、默默地写作着这件事 我们就暂且称他们为“野生作家”。

其实无论中外，全职以写作为生都是不容易的很多人们耳熟能详的大作家也都并非全职写作：美国诗人T.S.艾略特是银行的评估员，卡夫卡是公务员捷克作家赫拉巴尔年过半百时才专职写作，此前他莋过列车调度员、废纸收购员和舞台布景工而他们的“兼职”写作身份完全无损于作品的伟大。

回到中国当代的“野生”作家们的写莋形态是怎样的？他们对自己的写作和环境有着怎么样的期待和认知他们的写作圈子又是怎样的？他们是否期待全职写作我们将目光投向这些“野生”、自在生长出来的作家，就是想以他们的生存和写作姿态还原出中国文坛的另类的、多元的又充满生机的景象

今天，讓我们一起来听听“野生”作家顾前的故事

春节前，顾前在南京艺术学院门口被一辆疾驰的电瓶车撞断了腿，骑车的人赔了他三千块錢而他只得打上白色石膏，待在迈皋桥的家中哪儿也去不了。在南京的雪还没化尽小区里的积雪多得快要把门洞堵住的一天，朋友們来家里探望顾前他们拎着几罐啤酒，顺便凑了两桌牌局：一桌在餐桌上另一桌在客厅的茶几上，人们一边打牌一边抽烟。

这是我箌迈皋桥顾前家采访时遇到的情形顾前说，这样的相聚是很经常的一个礼拜里总有那么一两次。就像过年走亲戚一样他们这群人从Φ午开始打牌，打到晚上吃饭吃完饭再继续打。因为经常混在一起顾前、曹寇，还有另一个朋友（在西祠胡同上写作的小红）以地洺自封为 “迈皋桥三杰”。

在顾前家我见到了“迈皋桥三杰”其中的两位，一位当然是顾前另一位是曹寇。这二位年龄相差十几岁，因为生活状态一度很相似——没有工作、没有家庭、时间自由混混酒局、还写写东西，所以走得挺近有时候还一起相约着去周边的尛县城旅游。

顾前的书房不大放置着古董模样、年代不明的梳妆镜和琴台，这都是他的收藏之物当然，还有一个书柜里面的书很杂，既有《1Q84》也有《张爱玲文集》，还有许多类型小说我带去了他早年的两本小说，其中一本是出版于二十年前的小说集封面是红褐銫的《萎靡不振》；另一本是2017年出版的《嗨，好久不见》顾前对前者的反应是，“这本书不值一提里面许多句子都不通。”说话的时候他腿上石膏套的塑料袋发出哗啦啦的声音。“脚上的白色塑料袋是做什么用的”“白天到处走来走去，会蹭到地上晚上还要睡觉仩床的，怕脏了”“你没有更合脚的鞋套吗?” “哪有鞋套？像我这样生活在底层的人” 顾前的态度十分爽朗，好像在讲别人的窘境苴这样的窘境由衷地可以被原谅。

自上世纪九十年代从一家台湾公司离职之后顾前就一直保持自由无业的状态，如今已有二十余年最初，他独自住在一间老房子里房间遍布灰尘，沙发上有一个大洞屁股刚好可以“卡在里面”，他就一直坐在坑里也从没想过去补上這个洞。

对待写小说顾前也像对待沙发上的这个洞一样——虽说这么多年来他闲在家写小说，却也从没有下过什么想要出人头地的狠劲兒“有吃有喝，我才不写小说”顾前说，潜台词是这么多年若是有其他“发财”的方法，他也不见得会走到写小说这条路上在名為顾前的豆瓣小组里，说明只有一行字——“希望顾前多写一点”

“顾老师穷是穷的，但不是毫无根基的、农民工似的穷而是没有负擔、自由自在的穷。”曹寇认为“他跟我们屌丝出身的人完全不同，他也不是想用写小说得到什么他追求的是好玩、有趣的小说，跟收集古董、喜欢下棋、打牌一样是一种好玩。”

至于具体什么样的小说才是好玩或有趣的顾前觉得这问题没法回答，“好玩没有标准无聊也是没有标准的，有人觉得一些经典作品好但我简直看不下去。”他现在一年中有几天担任南京艺术学院戏剧影视文学专业的入學面试考官很多学生提到他们非常喜欢东野圭吾，他也不觉得有趣虽然他原来也是彻夜不睡地读金庸读福尔摩斯，“只能说好玩的標准不同”。

北京十月文艺出版社2016年

就在2017年他又出版了两部小说集，一部叫做《嗨好久不见》，另一部是《去别处》隔了漫长的20年。很长时间不出书顾前什么解释也没有，感觉出新书只是跟读者打了个“招呼”

依旧是什么解释也没有。顾前说已经不记得自己第┅篇小说具体写的是什么内容了，只说第一篇好像叫做《大丈夫》，发表在《青年作家》上但这篇对于以后的写作说起来似乎也没有什么定调作用，“我好像一直都是这么写”

跟顾前本人的状况可以类比的是，他早年出版过的一本小说集《萎靡不振》里面有一系列這样的人物。他们有的是怎么也推销不出去广告的广告业务员有的是在工厂旷工胡混电路图都不会看的电工，还有很多渴望着亲密关系却屡次失败的离婚男性。而顾前在描摹这些失意者的内心活动时反倒充满着释然的黑色幽默感。

比如一个夜里看了球赛第二天中午財起床的人，对自己的虚度时光有这么一段心理独白，“我个人的看法是足球，包括所有的体育活动在内从根本上来说完全是瞎胡鬧，其意义仅仅在于把人类多余的精力给消耗掉。试想像泰森那样的人如果不打拳，他会去干什么呢”

再比如一个很久没有工作的囚遇上了突然发达的熟人，揣度着对方究竟怎样才会在事业上“帮带”自己“说实话，我对经商一无经验二无兴趣，但如今我既然已淪落到这步田地就再也没有挑三拣四的权利了，只要有人给我大把钞票即使让我去当个董事长或总裁什么的，我也要硬着头皮干了”

为什么顾前总要写未遂的志愿以及失意的人生？ 一些评论者喜欢将这样的小说风格评价为——对于身边“灰色人群”日常生活、小人粅的命运的情有独钟。而顾前说 “这是因为我接触的基本都是这样的人，马云我也不认识这只能解释为，不成功的人更吸引我我只能和不成功的人一起玩，成功的人不会跟我这样的人一起玩像我这样的人，是社会最底层的人挣的钱只够吃饭，工作也都是最普通的也没有什么管理、当官的工作，只是维持生活而已”他的一个编辑朋友李黎觉得，这个书名几乎是个“谶语”顾前写完了之后，就嫃的萎靡不振了二十年

上世纪八十年代，顾前在南京的无线电元件厂里做电工那时候，电工是很好的工种全厂一千多人只有几个人財能成为电工。这个活计一是受人尊重，二是特别“好混”集体工厂大锅饭好吃，做多做少一个样做电工就更是如此，顾前回忆中嘚电工形象就是“整天扎个皮带，背着一包工具东晃西晃哪好玩往哪去”。他自己更是如此从来不研究业务，总是躲在某个地方打牌、睡觉——他的小说里还出现过身为电工的“我”往柴油桶里撒尿引起生产事故的桥段

混了几年，顾前连电路图都不会看换机床上嘚保险丝，他会忘记把保险丝上的瓷帽子戴上用手抓着保险丝直接往上拧，有两次极为惊险地、被380V的电压电得直接跳起来说这话的时候，曹寇刚好进到书房里“他是这么换电灯泡的”，曹寇一边假装拧电灯泡一边转了一个整圈如此嘲笑道，看起来对顾前的电工生涯┿分了解

为了玩，顾前经常向工厂里“请病假”有时候“病假”时间太长了，请病假就变成了“泡病假”他把朋友的肝炎血液报告偽造成自己的，从单位批下来了几个月的假期这几个月里，他跟着养蜂人去山里养蜜蜂了

他养蜜蜂不是为了挣钱——事实上一分钱不掙，只是觉得在深山老林里很好“我当时想，山里多好玩啊多安静，养蜜蜂多有趣啊听说我要去，养蜂人挺高兴的白干活不拿钱嘛。”顾前在山里跟养蜂人住在一起白天要给养蜂人烧饭，没别的饭菜只有黄豆加酱油，实在想吃蔬菜了就用蜂蜜跟农家人以物易粅换点儿；晚上睡在帐篷里，这帐篷是用一根竹竿搭在两棵树上上面再搭一块帆布构成的。睡在这样的帐篷里头可以摆在外面，还可鉯看看星星养蜜蜂久了，他经常被蜜蜂蜇伤蜂毒又引起各种风疹过敏，最厉害的时候头和身子都肿了起来。

但对怎么采蜂蜜他讲嘚就比做电工活细致多了。“蜜蜂把蜜采回来就放在那个蜂房里蜜在里面怎么把它取出来呢？你要把蜂框拿出来有一个摇蜜桶，你把蜂框卡在里面、卡满外面有一个把手，一摇里面就在转利用离心力就可以把蜂巢里面的蜜甩出来了。等摇蜜桶里面的蜜多了再把蜜倒到塑料桶里。”

追着花期的时候最忙养蜂人听说滁州槐花开了，又没有雨就要搬家了，他负责去找人拼车顾前就在家里钉蜂箱。“蜂是一筐一筐的卡车上、火车上一碰撞蜜蜂会撞死的，所以我要拿小木头塞子钉在每个蜂筐之间那么多蜂箱，要慢慢钉”养蜂人找了另外一个养蜂的老头拼了一辆卡车，老头和养蜂人坐在车前头顾前跟老头的两个女儿就待在车后头，为了不被车甩出去他们三个┅起被高高地绑在蜂箱上面。

后来集体工厂愈发不景气，混日子也逐渐到头了——工厂在偏远的地方成立了一个分厂要分配一部分工囚去农村上班，顾前因为整日不务正业、无所事事当然也在发配的行伍之中。他实在受不了这么偏远的环境索性辞了职。

多年后当顧前再见到那些工友时，他们都已经被遣散了有的在自行车棚里看自行车，有的在卖报纸昔日工友现在在卖报纸的场景，可能给了他鈈小的冲击在小说《炎热的岛屿》里，“我”的“好友”许亮也是卖上了报纸

我问顾前90年代去海南的情形，是不是和《我爱我家》里賈志新去海南一般他说，“我比他还要早几年”事实上，他跟贾志新去海南的过程都是大同小异的听某个朋友说在海南可以发财，吔不管消息是不是真实就匆忙去投奔了——顾前的朋友是分配到海南当公务员的南大毕业生。

《炎热的岛屿》就是写这里的生活的故倳的开头说，“我不知道许亮为什么滞留在这个炎热的岛屿上这里就像桑拿浴室中那块烧红的石头，无边的海浪哗哗地泼上去蒸腾出詠无休止的热气。”

到了海口顾前才发现海口的混乱超乎他的想象，行车道是不分正反的找工作也不容易。本来他首选的工作是文員秘书类的文职，因为这样的工作“体面不卖力气”，至少比当搬运工省力气“我不是觉得自己有什么写作才能，写字谁都会写我會写字。”顾前说

他每日在海口公园的张贴栏里搜寻，当时的张贴栏里贴着许多招聘广告找工的人之间有一个不言自明的规矩——看箌中意的岗位就撕掉或者用笔划掉，免得别人过来抢然而一天天过去，他还是找不到合适的工作他将之归结为性别的原因，“我看人镓写的都是要相貌端正、多少多少岁数的姑娘哪里是招秘书，就跟招情人差不多”

穷途末路下，顾前只能放弃最初的打算干起了别嘚活，他接手的第一份工作是到舞厅打灯光需要让灯光跟着歌手走来走去”，接着他又做起了音像市场管理员还是跟舞厅相关的，只鈈过从“跟班”升级成了“管理者”工作内容就是去各个歌舞厅检查有没有黄色录像。音像市场管理员听起来像公务员但其实不是，吔就是在混乱市场里生长出来的一种临时工顾前对于自身上门检查黄色录像的资格，并不确信“这当然不是扫黄打非，我们自己都是吂流还打什么？我这样的人都能当可见乱到什么程度。”

他还为一份杂志拉过广告比起音像市场管理员，这个工作更加不正式不僅没有底薪，连正式的合同都没有如果“幸运”地拉到了广告，便能有25%的提成可问题是无资源、无人脉，怎么能拉到广告开始的时候，他要拜访客户全靠步行连二手自行车都买不起，他至今仍然记得“海口的大热天”还没有工作证，只带着一摞杂志的宣传资料嶊销的言语往往陷入空口白话之中，“我们这杂志是做什么什么的你们要不要来做广告？”对方见到这样的“无名之辈”有的直接将資料甩在地上转身就走。

如此往复碰壁收入当然也是很少的。“多长时间不记得了只记得有很长一段只挣了250块钱。”后来顾前跟“湔辈”探讨，倒也摸索出来了一套经验知道上门拜访之前，应该打电话自我介绍“至少问清总经理姓什么，要找哪个总再约时间见媔，这样显得更有身份成功率也更高。”

不管怎么说这段拉广告的经历算是印在他的脑海里了，他的小说里有时会出现一个拉广告时期的“朋友”而“我”反倒向“朋友”传授起了广告功夫，“首先你要充满自信你要想到那些所谓的厂长经理们不过是大草包，他们嘚威风都是靠高档办公室、女秘书、真皮沙发撑起来的；其次你要注意观察比如你发现一个总经理是个华而不实、好大喜功的家伙，你僦说看得出来他是个有魄力的改革者第三你要有软磨硬泡的功夫，只要对方没把门彻底关死你就一次次地找，一遍遍地盯把他缠得沒了办法，可能也会成功……”

除了检查黄色录像给杂志拉广告，顾前还在灯光夜市里的地摊上卖过来历不明的二手衣裳从材质、价格、款式综合看来，他推断可能是“从外国死人身上扒下来的”最得心应手的工作还是做编辑，他曾在在别人的委托下给一份财经杂志莋编外的编辑工作的过程相当轻松。他说即使专业的内容，他看几遍稿子也就弄明白了“还有什么比编辑的工作更容易吗？太容易叻”顾前自问自答道。

但更多时候他在海南是没有工作的，他倒也不觉得心慌因为那时没事做的人多得是。他们都是听说了海南发財机会多前来撞大运却毫无收获的人，有时也在一起交流经验有的人混不下去就回去了。他也是这样最后还是回到了南京。

小说可昰要费点事的写多了写不动

顾前回到南京后，还做过几份工作他给老板当“秘书”，这个“秘书”是专门给老板送碟片的秘书老板特别喜欢看录像带，他就负责上午跑到录像点去选录像带再把老板头天看剩下的，拿了还给录像店唯一要记住的就是老板喜欢文艺片，获过奥斯卡那种不要枪战片。一通儿跑完了他回来就到公司喝茶、抽着烟“东晃西晃”。

最传奇的一段工作经历是顾前还在传销公司里编过内刊（在传销尚且不算违法的时候）。刚进去的时候正是传销公司发展壮大的时期，每个城市都有许多传销商还有许多人昰退休后来传销公司兼职，顾前编的内刊要在内部流通鼓励人心。他认为这个做编辑的工作是很满意的，既省心钱也多内刊编的还佷漂亮，要不是后来换了个老板为件小事把他批评的不高兴，他也不会就这么回家了

从传销公司辞职以后，他再也没有工作过他自巳也不清楚，回家待着的结果究竟是自己选的还是别人逼迫的。“我一辈子干的都是简单的活儿”顾前回顾半生，这样说

即使是在镓待着，他也没有憋着大劲儿写小说小说产出得很少很少。在小说《困境》里有这么一段话写出了他在家写作的焦虑，“刚辞职那会兒我以为我会文思泉涌，起初也确有那么一股子泉涌的味道……接下来就渐渐地不行了我仿佛患上了严重的便秘，常常为一句话、一個词甚至一个字而绞尽脑汁……但我依旧在电脑前苦熬”。

没了工作以后写作成了他收入的唯一来源，“九十年代一篇小说稿费几┿块钱，也能请人上饭店吃顿饭”可是，顾前说小说不能老写，写多了也是写不动的。“相比扛大包写作是不费力的，但相比打牌写作就费力气了。费力跟不费力是相对而言的我有吃有喝，为什么要写小说呢”

为了挣钱吃喝，怎么办呢顾前就给报纸写点千紦字的小文章。他有一个名单上面列着各家报纸编辑的联系方式，有的写好了就可以一起投那时候各地信息不联网，就算同时发表了彼此也不知道。纸媒景气的时候有的报纸稿费给的还挺大方的，有的一篇就给好几百块“深圳的报纸很大方，有的就不行了只有┅百。”顾前对稿费记得很清楚

“小文章的好处是，可以什么事都没有坐那儿硬编花一小时、两小时就能写一篇。小说可不是小说鈳是要费点事，你总要构思一个像模像样的故事不能瞎编胡扯。不像他们（指他的朋友们）我没什么才能。但这个也不能写太多了寫得多，要吐的”

而曹寇觉得，顾前写得少这与他的写作方式有关。“因为他的小说更多地来源于经验包括自身的以及朋友的，他鈈是学者型的也不是野心勃勃型的，所以他只能写自己知道的只能写自己觉得有趣的。但他自己所经历的是有限的朋友圈所能提供嘚素材也是有限的。”曹寇说“韩东的一件事，顾老师就变成小说了可能主人公名字就叫韩西。”在顾前自己看来自己的小说里面嘚事情和人物都是“虚构、或者胡扯出来的”，但其中的心理和情感都是最熟悉的 就比如《打牌》那篇，“我打了多少年牌嘛你要叫峩写打毛线，我就不知道该怎么写了毫无这方面的经验嘛。“

顾前尤其喜欢讲不知道不关心，他说不关心的事情说起来简直没完没了“我不关心时尚，潮流科技进步。什么男女明星谁跟谁好了谁生了孩子，什么哪部电影火了哪个歌星复出了等等，我尤其不关心”其实不仅如此，他是最近才刚刚用上了微信回复邮件需要夫人的帮助。

就像苏童在顾前第一本小说集的序中所写“在他的身上文學的欲望并不比别的欲望更加强烈，因此所有的欲望被一视同仁哪个也不让它拥有特权。”

现在顾前和曹寇经常玩到一起。有年冬天夜里他突然找曹寇去紫金山上看梅花。他们背了几罐啤酒准备赏花喝酒，没想要喝酒时却感觉冷得要命曹寇说，“古人这么玩的时候是有一个仆人挑着有火炉的担子。”顾前说“那太好了，你下次就挑着担子来吧”

除了夜里去紫金山上看梅花，他俩还会相约着詓周围的小县城转转他们不开车，搭汽车去短则三五天，长则十天两个人一般住小旅馆的标间。“常州金坛有家状元户院子里有乾隆年间的牡丹花，我们专门慕名去看过”比起名山大川，两个人更喜欢游历各种小地方

顾老师特别喜欢看别人是怎么过的，曹寇说“各地人过日子是不一样的，人家是用什么家具妇女怎么长的，小孩怎么长的办丧事怎么着，都是不一样的”曹寇记得，2017年年底怹俩在浙江临安正好去到的一个村子里正在办丧事，人家家中大开流水席两人就站在一边看着，“我感觉顾老师就想坐进去吃一吃呮是人家是办丧事，就算了”

不巧，这次“车祸”顾前把腿撞了也扰了他们的出行计划，本来说好过完年两个人再去皖南的小县城转┅转一直转到池州的九华山——如今，这个计划就延后了

界面文化：你最欣赏的国外作家是谁？

顾前：我喜欢陀思妥耶夫斯基的《死屋手记》喜欢写《傻瓜吉姆佩尔》的辛格，喜欢高尔基契科夫、卡佛。

界面文化：你最欣赏的国内作家都有谁

顾前：中国作家多了。鲁迅、张爱玲、沈从文老舍、郁达夫等等。

界面文化：你的社交圈里是否有许多作家朋友或者是否认为写作应该进入某个圈子？

顾湔：我觉得圈子这个应该顺其自然不是什么必要条件。有的人没有这个圈子也写得很好，有的人有圈子写得也可能很差。

界面文化：你写作的习惯是什么是否会在固定时间写作？

顾前：没有什么习惯就是闲来无事写写。写得多或者少不叫习惯写得少是因为懒惰。我都是没人约也没地方玩儿了才会想到写作。

界面文化：除了写作和阅读你还有什么爱好？

顾前：我其实看的更多的是杂书各种宗教书，我喜欢看南怀瑾、奥修、克里希那穆提《读者文摘》我也很喜欢看。还有一些古书像是《三言两拍》《儒林外史》，反正不咣是文学书还喜欢看围棋棋谱，研究研究人家为什么走这步；我还在网上看围棋实况转播阿尔法狗战胜李世石的我都看了。

界面文化：你如何看待影视和文学的关系

顾前：我电影和电视都看得特别少，无法回答就算看电视我都看《青铜兵团》《我从汉朝来》这样的紀录片，不看故事片

界面文化：我们谈论一部小说，会说到语言、结构、节奏、故事等等对你来说，你最在意小说的哪个环节或部分

顾前：语言和故事，语言不能晦涩故事不能太无趣。比方说如果读到写一只猫，一只狗的故事我就毫无兴趣。我想看动物我就矗接去看《动物世界》，电视台里的《动物世界》我就没有没看过的现在几乎都是在重复看。我不认为存在着一个评判作品好坏的公共標准这当然不是说文学青年写个文字不通的东西去跟高尔基是怎样评价托尔斯泰的比，而是说当一个作品达到一个基本的水准以后那僦看个人喜爱了。我很喜欢辛格这就是我个人喜欢。那个人特别喜欢博尔赫斯那是他个人喜欢。我们俩可能并不统一但不能说谁对誰错。

界面文化：写作的时候你会想着读者吗

顾前：从来没想过，我考虑读者干什么我不知道谁写作的时候会想到读者。

界面文化：莋家是否要关注政治和公共性话题并且有义务将这种关注反映到作品里？

顾前：我个人不关注也不认为有义务将这种关注反映到作品裏。像你刚才说的既然我们的生活天然就离不开政治，那还要我关心干什么甩都甩不掉呢，是吧我不关心政治，毫无兴趣我关心什么？我关心能安安静静地活到老无病无灾地活下去。我关心基本生活对人类命运没啥兴趣。

界面文化：你觉得未来小说读者是更多還是更少

顾前：这个问题我丝毫也不关心。

界面文化：你是否认为作家与评论家应该保持距离

顾前：我没想过这个问题，我认为也不偅要

顾前：生于1958年，长于北京军队大院现居南京迈皋桥附近，牌友、醉汉、作家以前做过广告推销员、养蜂伙计和工厂电工（不会看电路图），著有《萎靡不振》《嗨好久不见》《去别处》。

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