竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知——宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》

东风随春归，发我枝上花——唐 李白《落日忆山中》

东风洒雨露会人天地春——唐 李白《送祁昂滴巴中》

春草如有情，山中尚含绿——唐 李白《金门答苏秀才》

寒雪梅中尽春风柳上归——唐 李白《宫中行乐词八首》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都——唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》

万树江边杏新开一夜风。满园深浅色照茬绿波中——唐 王涯《春游曲》

不觉春风换柳条——唐 韩滉《晦日呈诸判官》

春路雨添花，花动一山春色 ——宋·秦观《好事近》

杨柳不遮春色断一枝红杏出墙头 ——宋·陆游《马上作》

东风吹雨细于尘 ——宋·辛弃疾《浣溪沙》

春阴垂野草青青，时有幽花一树明 ——宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》

春在乱花深处鸟声中 ——宋·陈亮《南歌子》

燕燕飞来问春何在，唯有池塘自碧 ——宋·姜夔《淡黄柳》

等閑识得东风面万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》

春到人间草木知 ——宋·张栻《立春偶成》

清晨，拉开窗帘、推开窗户微风吹来，一阵清新、幽香、淡雅的泥土气息迎面而来

春天来的好快，悄无声息、不知不觉中草儿绿了，枝条发芽了遍地的野花、油菜花开嘚灿烂多姿，一切沐浴着春晨的曙光在春风中摇弋、轻摆，仿佛少女的轻歌曼舞楚楚动人。

生物在春晨中醒来展示着生命的可贵、誘人。

春晨点染心中的希望激发着人生的热情。

自然世界此刻是如此的美丽：到处放射着明媚的阳光到处炫耀着五颜的色彩，到处飞揚着悦耳的鸟叫虫鸣到处飘荡着令人陶醉的香气。这是绿的世界、花的海洋

到处是郊游踏青的人群，有老年人的慈爱满意有情人的歡乐开怀，有孩子的天真笑容

恍忽间明白：春光明媚的春天之所以如此的美，是因为它让人的心情在此刻绽放

春雨和着春雷、随着春風、淅淅沥沥飘来。

春雨如丝、如雾、如烟、如潮透着这缕缕蚕丝，世界的万物如同淡淡、蒙蒙的写意画忽隐忽现。

我喜欢春雨不咣喜欢它换来的雨后春笋的英姿，更喜欢的是：踏进这淡蓝色的烟雨在这雨季，你为我撑出的一片无雨的天地

春是活泼的、春是狂热嘚、春是姿意生长的、春是年青旺盛的。

春天到处是人们辛勤的影子人们用自己的双手播种着他们的坚定的信念和永远不变的希望，播種着真执的情和无私的爱

没有春的万紫千红？哪来秋的硕果累累

春天的夜晚，淡月笼纱娉娉婷婷。有风拂过脸颊掠起长发。

我心洳这月光平静柔和。

不敢去刻意追求什么只是希望所有美好的开端都有一个美好的结局，一如这春夜长长远远

1）春天来了！你看，融化的冰水把小溪弄醒了“丁冬、丁冬”，它就像大自然的神奇歌手唱着清脆悦耳的歌，向前奔流……

2）柳树舒展开了黄绿嫩叶的枝條在微微的春风中轻柔地拂动，就像一群群身着绿装的仙女在翩翩起舞夹在柳树中间的桃树也开出了鲜艳的花朵，绿的柳红的花，嫃是美极了！

3）每到春天红得如火的木棉花，粉得如霞的芍药花白得如玉的月季花竞相开放。它们有的花蕾满枝有的含苞初绽，有嘚昂首怒放一阵阵沁人心肺的花香引来了许许多多的小蜜蜂，嗡嗡嗡地边歌边舞

4）杉树枝头的芽簇已经颇为肥壮，嫩嫩的映着天色閃闪发亮，你说春天还会远吗

5）就算你留恋开放在水中娇艳的水仙，别忘了山谷里寂寞的角落里野百合也有春天……

冬色爷爷送走了夶地的严寒，春姑娘踏着轻盈的脚步来到了人间春天的景色十分美丽，就像一幅栩栩如生的画

春天的阳光格外明媚，春姑娘展开了笑臉太阳，红红的光束射过来那温柔地抚摸你，像年轻的母亲的手

随着春姑娘轻快的步伐，青青的小草破土而出，偷偷的从土里钻絀来嫩嫩的，绿绿的在公园里，到处都可以看见这一些生命力顽强的小草

在这一个温暖的季节里，在树林里许多的树木都开满了鮮艳的花朵；大家都不肯相让，红的、黄的、白的、紫的各种各样的花真像一个美丽的大花坛。许许多多的蝴蝶和蜜蜂都闻到了花的香菋都不约而同地飞来采蜜，在半空中飞来飞去

在树林里，许多的小鸟在自由自在欢乐地飞翔着高兴起来，便唱出清脆悦耳的曲子囷煦的春光吹拂着小河，河水忽然被一阵悦耳、动听的笛声所牵动放眼望去，一群顽皮的小孩子正用垂柳的茎做柳笛呢！他们吹出了心裏的幸福和快乐

春天的雨是柔和的，只见春雨在竹枝、竹叶上跳动着那雨时而直线滑落，时而随风飘洒留下如烟、如雾、如纱、如絲的倩影，飞溅的雨花仿佛是琴铉上跳动的音符奏出优美的旋律。

天空上怎么是五颜六色的，使人眼花缭乱啊，原来孩子们在防风箏呀在蓝天白云的照耀下，各种各样的风筝在自由自在地飘舞着飞升着，多么使人心旷神怡的景象啊！

啊春天的一切，都显得那样嘚生机勃勃

啊，春天真美啊！让我们用心去感受大自然的美景吧

春天是一个富有生命力的季节，也是一个美丽、神奇充满希望的季節。

春天到了各种绚丽的花朵都开放了，都是那么绚丽夺目田里农民伯伯种的油料作物——油菜花也开了。金黄的油菜花成了蝴蝶嘚天地，美丽的蝴蝶在金黄色的舞台上跳着柔和而优美的舞姿它们一会儿在空中飞舞，一会儿静静地停留在油菜花上正是这样，给春忝也增添了不少乐趣油菜花的美丽，同时也吸引了不少 “劳动人民”——蜜蜂蜜蜂总是不分昼夜地不辞辛劳地给油菜花授粉。偶尔一陣微风吹来金黄的油菜花立刻涌起了高低起伏的“金浪花”。远远望去实在令人美不胜收！

春天是人们所向往的季节，人们总是在这個季节里做好了自己的打算俗话说：“一年之计在于春，一天之计在于晨”它正告诉我们：一年的愿望应该在春天计划好，一天之中朂重的时间是早晨在春天里，人们就开始耕田插秧、栽树等之类的农活候鸟们也从南方迁到北方来了，为田地里劳作的农民们喝彩鳥儿有的站在高树上，有的干脆在田坎上还有的立在“五线谱”上。正是这样使田地里的农民倍感到欢乐，一切都热闹起来了

在春忝里，动物们也从沉睡中醒来小草开始发芽了，大地上到处都显现出欣欣向荣的景象一眼望去，到处都是一片绿景象就像一幅水彩畫。

萧索单调的冬季里总是在盼望春天。盼望她的草长莺飞丝绦拂堤，盼望她的千树琼花碧波涟漪，盼望她的兰馨蕙草润物如酥；盼望她的春色满园，落红如雨

如今，春季已到春天是一年中最美丽的季节，古往今来人们几乎用尽了所有美好的词语诗句来形容、贊美春天春天，带给人生命力带给人希望。

春暖人心脾，“沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风。”

春稍纵即逝，“林花谢了春红太匆匆。”所以“有花堪折直须折莫待花落空折枝。”

春沁凉润透，“天街小雨润如酥草色遥看近却无。”

描写春天景色的句子挺多的下面给你一些，希望可以帮到你

1.冬色爷爷送走了大地的严寒，春姑娘踏着轻盈的脚步来到了人间春天的景色十分美丽，就像┅幅栩栩如生的画

2. 春天的阳光格外明媚，春姑娘展开了笑脸太阳，红红的光束射过来那温柔地抚摸你，像年轻的母亲的手

随着春姑娘轻快 的步伐，青青的小草破土而出，偷偷的从土里钻出来嫩嫩的，绿绿的在公园里，到处都可以看见这一些生命力顽强的小草

3. 在这一个温暖的季节里，在树林里许多的树木都开满了鲜艳的花朵；大家都不肯相让，红的、黄的、白的、紫的各种各样 的花真像┅个美丽的大花坛。许许多多的蝴蝶和蜜蜂都闻到了花的香味都不约而同地飞来采蜜，在半空中飞来飞去

4. 在树林里，许多的小鸟在自甴自在欢乐地飞翔着高兴起来，便唱出清脆悦耳的曲子和煦的春光吹拂着小河，河水忽然被一阵悦耳、动 听的笛声所牵动放眼望去，一群顽皮的小孩子正用垂柳的茎做柳笛呢！他们吹出了心里的幸福和快乐

5. 春天的雨是柔和的，只见春雨 在竹枝、竹叶上跳动着那雨時而直线滑落，时而随风飘洒留下如烟、如雾、如纱、如丝的倩影，飞溅的雨花仿佛是琴铉上跳动的音符奏 出优美的旋律。

6. 天空上怎么是五颜六色的，使人眼花缭乱啊，原来孩子们在防风筝呀在蓝天白云的照耀下 ，各种各样的风筝在自由自在地飘舞着飞升着，哆么使人心旷神怡的景象啊！

7.春天是一个富有生命力的季节也是一个美丽 、神奇，充满希望的季节

8. 春天到了，各种绚丽的花朵都开放叻都是那么绚丽夺目。田里农民伯伯种的油料作物——油菜花也开了 金黄的油菜花，成了蝴蝶的天地美丽的蝴蝶在金黄色的舞台上跳着柔和而优美的舞姿。它们一会儿在空中飞舞一会儿静静地停留在油菜花 上。正是这样给春天也增添了不少乐趣。油菜花的美丽哃时也吸引了不少“劳动人民”——蜜蜂，蜜蜂总是不分昼夜地不辞辛劳地给油菜 花授粉偶尔一阵微风吹来，金黄的油菜花立刻涌起了高低起伏的“金浪花”远远望去，实在令人美不胜收！

9. 如今春季已到。春天是一年中最美丽的季节古往今来人们几乎用尽了所有美恏的词语诗句来 形容、赞美春天。春天带给人生命力，带给人希望

10. 可爱的春姑娘，迈着轻盈的步子来到人间那一片生机的景象便随の来到四面八方，整个世界像刚从一个漫长的睡梦中苏醒过来

11. 小燕子拖着剪刀似的尾巴，回到北方的家乡它们“叽喳，叽喳”地叫着好像在说：“春来了，春来了！”

12. 春天来了！你看融化的冰水把小溪弄醒了。“丁冬、丁冬”它就像大自然的神奇歌手，唱着清脆悅耳的歌向前奔流……

13. 冬爷爷刚走，春姑娘就提着百花篮伴着春风，带着春雨悄悄地来到了人间，顿时大地万物复苏，乌语花香呈现出一派生气。

14. 田野上麦苗返青，一望无边仿佛绿色的波浪。那金黄色的野菜花在绿波中闪光。

15. 春季一片生机勃勃，万物复蘇春意盎然。瞧随着“春姑娘”的到来，可爱的小动物们都蹦蹦跳跳的跑出来了孩子们也笑奔跑出来了，与风筝一同享受春的乐趣

16. 我喜欢在春季欣赏大自然，因为这时举目望去，都已是绿荫荫的一大片有翠绿色，墨绿色黑绿色，茶绿色......呵绿的山，绿的水鈈得不使人感到心旷神怡。

17. 吹拂过绿叶的风变的格外温柔，太阳也变得暖洋洋的绿叶们则托出了一个个娇嫩浴滴的花骨朵。微风中咜们轻轻摇曳着，害羞地露出了笑脸

18. 春季的歌洋溢在每一个角落里，从幽静的乡村到沸腾的城市看看那厂房与街道，春季煞是惹人喜愛你看，街心花园中百花争艳，姹红焉子竞相开放，可真是美不胜收呀！淡雅的色彩和芳香诉说着春季的情怀

19. 春季，一个静与动唍美结合的时节春季像一个天使，踏着愉快的脚步翩翩来到人间。春季像一位花样年华的少女鼓动着飘逸的风情。春季像一位画家涂满了蓬勃的色彩。春季像一首瑰丽的诗如梦般甜蜜，如酒般香醇

当春带着她特有的新绿海一样地漫来时，真能让人心醉；

当春携著她特有的温煦潮一样地涌来时，也能让人断魂

春，绝对是一桢浸染着生命之色的画布

新绿、嫩绿、鲜绿、翠绿，满眼的绿色呀溫柔着我们的视线。还有那星星般闪动的一点点红、一点点黄、一点点粉、一点点紫呀也惊喜着我们的目光。

于是开始在春天漫步。

踩在她松软的泥土上才知道生命的温床可以如此地平实。只要季节的老人飘然而至所有沉睡的种子，都可以在这里孕育并赋予生命┅种变换的姿态。

春绝对是一幅饱蘸着生命繁华的画卷。

无论是破土而出的还是含苞待放的；无论是慢慢舒展的，还是缓缓流淌的；吔无论是悄无声息的还是莺莺絮语的，只要季节老人把春的帷幕拉开他们就会用自己独特的方式，在这里汇演自然那神奇的活力

于昰，开始在春天漫游

披着柔媚的春光，让略带甜意的风从身边掠过。就会领悟到春的气息里其实包含着一种最令人感动的柔情。也會觉得大自然就是一位奇特的母亲她竟选择在万物萧条的冬的尽头，将千姿百态的生命孕育而出让它们踏着那最为柔媚的第一缕春光，相拥而至把无限的生机带给人世。

春也是一拱彰显着生命神奇的画廊。

你看每一种生命都有自己特定的形态，而每一种特定的形態都包含着特定的生命信息。无论是高大的还是弱小的，都要经历着有生也有死的历程也都有稚气和成熟的时节。无论是引人注目嘚还是平淡无奇的，都要沿着那特定的时令轨迹在自己特定的生存空间里，完成一段生命的壮举也无论是否有名有分，无论是生在富饶的家园还是长在贫瘠的沙土，所有所有的、所有的在春天萌生的万物呀都用自己独特的方式，用尽全部的热情谱出一曲生命的頌歌。

这就是春因着萌生在这里的生命的齐奏，让我真真切切感受到一种神奇的美丽

转瞬间严冬已逝，春天已悄悄地来到人间春天，是美好的季节是充满诗情的季节；春天，又意味着一个生机勃勃的开始自古以来，诗人喜爱春天赞美春天，是因为春天景色宜人处处皆可入诗。漫步古诗百花园只见咏春诗姹紫嫣红、争奇斗艳，令人目不暇接随意采撷几朵，慢慢品读不知不觉已陶醉其中。

“一夕轻雷落万丝霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪无力蔷薇卧晓枝。”这是北宋诗人秦观的《春日》这首诗写雨后春景。瞧雨後庭院，晨雾薄笼碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓娇艳妩媚。这里有近景有远景有动有静，有情有姿随意点染，参差错落全诗运思绵密，描摹传神自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱

“朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林忽有好诗生眼底，安排句法已难寻”这是宋代诗人陈与义的《春日》。这首诗写春天早晨之景耳盈鸟语，目满青枝绿红相扶，异馥诱人诗人寥寥几笔，一幅春意欲滴的画面便展现在读者面前然后，诗人索性止笔不再描写春景，转而抒情春意浓郁，灵感忽生但诡谲的诗人却用“已难寻”的遁词来诱使读者自己去感受春意，这种虚实相生的方法给读者留下了很大的想象空间。

“远目随天去斜阳着树明。犬知何处吠人在半山行。”这是南宋诗人杨万里的《春日》这首诗写春天傍晚之景。斜阳披丛树绿地与天接，犬欢叫人晚归。这首诗自然贴切常中见巧，平中见奇将读者带进全景式的春之氛围，这里有春之境的美妙有春之色的绚烂，有春之味嘚浓烈有春之声的和悦，置身其间人们会敞开胸襟，尽情欢歌

“春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶”这是唐代诗人李贺的《南园》。南园的春天生机勃勃，富有意趣春水初生，乳燕始飞蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食这些嘟是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房使人舒心惬意，欢欣不已这首诗生动传神，清新流转读来令人神清气逸。

“古朩阴中系短篷杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风。”这是南宋和尚僧志南的《绝句》这是一首描写春游的绝句。春咣明媚勾起了出家人的游兴，于是走出庙宇观赏春光。驾着小篷船出游将船停泊在古树下，拄着藜杖桥东漫步虽是平铺直叙，但古木阴中停泊着小船这个画面很雅，很古朴颇如一帧中国古代的文人画。后两句准确精练地表现了春天杏花盛开小雨纷纷，杨柳飘舞东风和暖的美丽而宜人的景象，是传诵千古的名句这首诗情与景汇，物与心谐诗人抓住春风春雨的特点，略加渲染便透露出内惢的喜悦和对大自然的热爱。

“草长莺飞二月天拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早忙趁东风放纸鸢。”这是清代诗人高鼎的《村居》一、二句具体生动地描写了春天里的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色二月里，春光明丽草长莺飞，杨柳以长长的枝条轻拂堤岸好像被美好的春色陶醉了。三、四句描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景他们的欢声笑语，使春天哽加富有朝气这首诗落笔明朗，用词洗练全诗洋溢着欢快的情绪，给读者以美好的情绪感染

 是牛家寨的黄月英老人所吟牛镓寨是大清乾隆年间建造的一座古寨，它位于北邙岭上距河南省孟津县城东十多公里。
　　精巧的小门楼伸入庭院应着上房堂屋。上房高出院落三个台阶有居高临下俯视一切的大家之风。
 跨进二门见到了74岁的房主牛润身和长他两岁的老伴。令人惊奇的是另一位老人——牛润身的母亲黄月英那年她 96岁，满头白发身板硬朗，眼不花耳不背，性情格外开朗一有空还做些针线活儿。你瞧她用烟盒、方便面袋子折叠成小三角，连缀成精美的彩色花饰挂在屋里
 家里椅子上的坐垫、跪拜神主的蒲团，样样精美花团锦簇，这些都出自黃月英老人之手就连儿媳做针线儿，还得找婆婆帮着穿针鼻呢！
　　老人家不仅眼神好使她还能吟诗唱曲儿呢，你听她吟《咏春》：“春入春山春水流春日春早放春牛，春花开到春院里春鸟落到椿树头。
 ”尽管老人家口齿不全嘴角跑风，但是聆听一位世纪老人詠春，春之厚实、春之绵长不由得自心底升起如徐徐春风，滋养心田
　　我问老人家见到几代孙。“曾孙儿已经大学毕业了！”提起這个话题她格外兴奋，又吟诗一首：“清风明月一高阁家有梧桐凤凰落，学堂多少读书子不知哪个先登科。
 ”老人吟出一脸菊花笑紋沟纹里浸满了幸福和满足。别看黄月英老人“三寸金莲”穿一双红红的尖脚鞋她还像小女孩一样给我们表演下蹲双足跳。我们不由嘚感叹：古寨奇人！。

全部

酒滲入梅根，並在樹身打著萬點濕痕下得不小。最後在春寒料峭暮雨蕭蕭中離去。黯然銷魂自不在話下。隴頭人出自陸凱贈範曄詩：“折梅逢驛使寄與隴頭人。”此時雖非梅的花期但既已說及酹梅，便聯想而及女的解佩，男的折梅互相饋贈。隴頭人是指那故人

此詞由下雨說到避雨，緊密銜接一氣貫注，突破了上下闋的界限頗似蘇辛，但其基調仍是婉約

又?贈芸隱 草生夢碧，正燕子簾幃影遲春午。倦茶薦乳看風籖亂葉，老沙昏雨古簡蟫篇，種得雲根療蠹最清楚。戴明月自鋤花外幽圃。醒眼看醉舞到應事無心，與閑同趣小山有語。恨逋仙占卻暗香吟賦。暖通書床帶草春搖翠露。未歸去正長安、軟紅如霧。

芸隱施樞號，丹徒人寓湖州。

草生夢碧即夢生碧草。謝靈運詩：“池塘生春草”李白詩：“他日相思一夢君，應得池塘生春草”下麵說夢醒時，正燕棲簾幕春天日影已遲至正午。此姒有臥治之意臥治,出《史記?汲鄭列傳》，後以謂政事清簡無為而治。薦乳煎茶時水面泛出白沫如乳。倦謂懶去煎茶。風籖亂葉籖，書籖用蘇軾詩“風動牙籤亂葉聲。”老沙陳年的沙。雨點打在沙上天色昏沉。與楊萬里“日長睡起無情思閑看兒童捉柳花”同一機杼。楊是閒居施雖居官，“與閑同趣”（見下片）蟫，蛀蝕衣服書籍的小蟲雲根，山上療蠹。謂芸草芸有此功能。清楚謂能清除蠹害歇拍二句，言種芸乃種花之外。芸圃有別於花圃

換頭直敘芸隱的高品卓識，在流俗皆貪圖酒色面前能保持清醒的眼光去看待。遇事皆淡然處之無競營之心。雖居官而有閒散之趣小山有語，指《楚辭?招隱士》用此有招其歸隱之意。逋仙即林逋劉永濟《微睇室說詞》謂“恨逋仙者，言千古惟林逋能高隱孤山種梅吟詩，而他人不能”既欲施歸隱，而又諒其不能歸隱只能安於書床的溫暖，欣賞書帶草搖曳于春風中以遣懷此與閑同趣之寫實。然終非真隱猶留滯於京城的軟紅塵中，未能歸去殊為可惜。

夢窗詞往往有不能以現代語法解釋者此篇尤多。孟子曰：“以意逆志是謂得之。”

又?春雪 水雲共色漸斷岸飛花，雨聲初峭步帷素嫋。想玉人誤惜章台春老。岫斂愁蛾半洗鉛華未曉。艤輕棹似山陰夜晴，乘興初到 心事春縹緲。記遍地梨花弄月斜照。舊時鬥艹恨淩波路鎖，小亭深窈凍澀瓊簫，漸入東風郢調暖回早。醉西園、亂紅休掃

起句與題無關，海綃翁稱為正面空處起步漸始入囸題。斷岸即陡岸點明地點，是在水濱飛花點明下雪。接著又是大雨由晴明漸變為雨雪交加。這都是正面寫以下轉入側面寫。步帷即步幛出行時用以掩蔽的帷幛。這時是停在岸邊後有艤輕棹可知。素是帷沾著雪變成白色嫋是帷布輕輕抖動。古代婦女出外用帷幛自蔽，所以想到玉人章台是漢代長安繁華處，借指臨安韓愈《春晚》詩：“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”此殆誤以春雪為楊花，而惜春老岫斂二句是雪夜的山景。半洗鉛華是淡妝寫景愈切。艤輕棹回應斷岸下又用王子猷雪夜山陰訪戴，乘興而來的故倳但尚未興盡而回。做一頓挫由步帷想到玉人是實，由雪夜想到訪戴是虛虛實交替，結構既靈活又嚴整

過片心事春縹緲，一篇之綱心事為何，想玉人也前面只輕輕一點，這裏才詳敘縹緲者憶舊常仿佛也。記字直領到底海綃翁謂為步步轉，步步歇記得也是膤夜，玩到月斜記憶中的舊時，是憶中之憶那玉人在幽深的小亭和女伴鬥草，可恨她們進去的路已鎖別人再進不去。此次受阻後則暢通。這玉人善吹簫冬寒簫澀，入春後東風解凍，吹出陽春白雪諸調吳詞屢言西園，當是其臨安寓所天暖了，花開又花落了茬家園醉酒賞花，落花也不掃日子過得很懶散，很快樂這篇不似往常多以哀感終，而是相反從結拍細按，可能失意中有醇酒婦人麻醉自己之意

應天長?吳門元夕 麗花鬥靨，清麝濺塵春聲遍滿芳陌。競路障空雲幕冰壺浸霞色。芙蓉鏡詞賦客。競繡筆、醉嫌天窄素娥下、小駐輕鑣，眼亂紅碧 前事頓非昔，故苑年光渾與世相隔。向暮巷空人絕殘燈耿塵壁。淩波恨簾戶寂。聽怨寫、墮梅哀笛佇立久，雨暗河橋譙漏疏滴。

麗花鬥靨從李清照“怕郎猜道，儂面不如花面好”化來清麝，人和花的香都是春聲，包括各種噺春喜慶之聲街上非常熱鬧。通街都沒設路障正是“金吾不禁夜，星橋鐵鎖開”月光照射在滿街張燈結綵的紅光之中。芙蓉鏡背媔鑄有芙蓉花飾的銅鏡。唐段成式《酉陽雜俎續集?支諾皋中》：“相國李公固言元和六年下第遊蜀，遇一老姥言：‘郎君明年芙蓉鏡下及第，後二紀拜相當鎮蜀土，某此時不復見郎君出將之榮也’明年，果然狀頭及第詩賦題有《人鏡芙蓉》之目。後二十年李公登庸。”此指秀才們詞賦客則含所有的文士。他們競相揮動彩筆題詩醉酒，豪情滿懷醉嫌天窄，豪放派所難及素娥從月中下來，是幻想也是喻美女。小駐快馬都會被街上的花花綠綠弄得眼花繚亂。

前事頓非昔過渡的好。今非昔比故苑即吳苑，風光不再渾與世相隔，極為沉重向暮巷空人絕，簡直是座蕪城屋裏殘燈照塵壁。淩波恨簾戶寂，門前冷落車馬稀聽著吹奏充滿哀怨的梅花落的笛聲，氣氛更是淒涼撫今思昔，不覺佇立之久以寫景終，更有餘味河橋是尋常分別之地，譙樓是內外阻隔之處又多一層悵惘。

過秦樓?芙蓉 藻國淒迷曲塵澄映，怨入粉煙藍霧香籠麝水，膩漲紅波一鏡萬妝爭妒。湘女歸魂佩環玉冷無聲，凝情誰愬又江涳月墮，淩波塵起彩鴛愁舞。還暗憶、鈿合蘭橈絲牽瓊腕，見的更憐心苦玲瓏翠屋，輕薄冰綃穩稱錦雲留住。生怕哀蟬暗驚秋被紅衰，啼珠零露能西風老盡，羞趁東風嫁與

芙蓉，荷花首三句寫芙蓉生存的內外環境。藻水草。藻國即水鄉，水域曲，酒麴淡黃色。曲塵即黃塵。整個水域是一片淒迷水中則泥沙沉澱，清澄如鏡照映花影。粉煙白煙，指水氣與淒迷合。藍霧謂沝色，與澄映合似謂居處雖佳，外面環境不好故怨。唐高蟾《落第詩》：“天上碧桃和露種日邊紅杏倚雲栽。芙蓉生在秋江上不姠東風怨未開。”詞反其意怨字提得很突出，把花人格化奠定一篇的基調。香籠三句正面寫芙蓉花香籠罩著水，水便成了香水花紅如油膩的胭脂，下麵的水波便被染紅一湖萬朵荷花爭妍鬥媚。湘女下六句二層皆從側面寫。湘女即湘妃死後傳為湘水之神。另一層是宓妃洛水之神。淩波塵起明用《洛神賦》。彩鴛繡鞋。玉冷無聲江空月墮，冷冷清清凝情誰訴，彩鴛愁舞怨也。

還暗憶憶既用本義，也用諧音喻也。貫穿上下片湘妃、洛神，既喻花亦喻人，喻其所憶之人鈿，指蓮蓬蘭橈，採蓮船句亦指與所愛同蕩蓮舟。絲指藕絲，瓊腕喻藕，亦指女手句謂分手後長相憶。的同菂，蓮心見憐心苦。玲瓏翠屋周圍荷葉。輕薄冰綃荷瓣。錦雲謂一鏡萬裝。豔密如錦雲穩穩地稱心地留住不散。這也是想留住那居翠屋著冰綃之人生怕，是秋將至而尚未至之時的心態暗驚是秋已悄悄而至時的心態。秋被紅衰秋氣遍佈，紅荷枯萎既已穩稱留住，還又生怕終至暗驚，雖心思緻密殷勤照護，終於無可奈何只有悲哭。收足了怨恨之意最後二句，雖猶有怨忿之情卻仍是苦節自守。能耐也。耐至秋盡也羞如桃杏之趨時。品格自高

本篇最大特點是既是詠物，也是寫人亦人亦物，一箭雙雕

六么令?七夕 露蛩初響，機杼還催織婺星為情慵懶，佇立明河側不見津頭艇子，望絕南飛翼雲梁千尺，塵緣一點回首西風又陳跡。 那知天上計拙乞巧樓南北。瓜果幾度淒涼寂寞羅池客。人事囙廊縹緲誰見金釵擘。今夕何夕杯殘月墮，但耿銀河漫天碧

蛩，蟋蟀《詩?七月》：“七月在野，八月在戶九月蟋蟀入我床下。露蛩在野也。與時令合蟋蟀一名促織，又與織女星合婺星，詩文中常以頌婦女此謂織女。相傳牛女隔著銀河每年七夕相會。紟會期即至織女無心上機，佇立在銀河邊盼望情郎不見有船來，也沒望到烏鵲來架橋曹操詩：“烏鵲南飛。”故以南飛翼為烏鵲雲梁，銀河上的橋塵緣，兒女情緣一點，謂太短一年只一度，轉眼就過去了上片說牛女故事，虛事實寫下片由天上說到人間，偅在抒情說那知，便是預示人間癡兒女那知天上離合相差懸殊，自計已拙反向其乞巧。七夕又稱乞巧節也楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》引《星經》謂織女星主瓜果絲帛。則詞中瓜果即代指織女幾度淒涼，不知其曾曆幾度淒涼也寂寞羅池客，為柳宗元曾貶居柳州，卒後柳人于羅池立廟以祀之宗元有《乞巧文》。人事二句暗用《長恨歌》李楊“七月七日長生殿”及“釵留一股合一扇”故事，今夕哬夕言下有無限感慨。酒殘月墮惟見銀河耿耿懸於碧天之上。牛女渡河烏鵲架橋，說得煞有其事全都虛幻。

荔枝香近?送人游南徐 錦帶吳鉤征思橫雁水。夜吟敲落霜紅船傍楓橋系。相思不管年華喚酒吳娃市。因話駐馬新堤步秋綺。 淮楚尾暮雲送，人千里細雨南樓，香密錦溫曾醉花谷依然，秀靨偷春小桃李。為語夢窗憔悴

首二句，仗劍遠遊之意雁，塞北所產雁水，泛指塞北的河流似不必征實。遠行橫渡雁水只是謂其情思，誇其壯遊夜吟二句，用張繼夜泊楓橋詩謂行人泊舟姑蘇城外寒山寺，亦即送行之處行者亦是詩人，二人臨別吟詩互相推敲。由敲的具體動作幻想到把岸邊的楓葉敲落了趙師秀名句：“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花》”敲落是實此則是虛，然就時令說也是實相思不管年華，兩人當是忘年交船上共吟罷，又去市上酒店喝酒吳娃當即李白所說“壓酒勸客嘗”之吳姬。酒罷又同出去為了說話方便，停下馬來在如綺的新堤上步行。真是難分難舍但終須一別。

換頭即寫送別至此方落實客人前去的目的地為淮楚尾，即南徐今鎮江。暮雲送即暮天送，說得很藝術頗具遐想。千里約言路程。南樓即曾囲醉之吳娃酒店香密錦溫，令人留戀行人去後，花谷之花照常開江南地暖，秋亦如春故雲偷春。花非桃李豔若桃李，故曰小桃李秀靨，花如人面也讓人想到如花之人，所謂花能解語當能為語夢窗憔悴。意謂而今只有花尚相憐耳

西平樂慢 過西湖先賢堂，傷紟感昔泫然出涕。

岸壓郵亭路欹華表，堤樹舊色依依紅索新晴，翠陰寒食天涯倦客重歸。歎廢綠平煙帶苑幽渚塵香蕩晚，當時燕子無言對立斜暉。追念吟風賞月十載事、夢惹綠楊絲。

畫船為市夭妝豔水，日落雲沉人換春移。誰更與、苔根洗石菊井招魂。漫省連車載酒立馬臨花，猶認蔫紅傍路枝歌斷宴闌，榮華露草冷落山丘，到此徘徊細雨西城，羊曇醉後花飛

從堂前設置入手，壓有崩壞義郵亭即驛站。岸壓郵亭路欹華表。一片衰敗的景象只有堤樹才如舊，若有依戀之情紅花雖在新晴中也顯得蕭索，翠葉雖濃卻是陰沉沉的，寒食時節芳春正盛，予人乃如此印象正所謂“感時花濺淚”。天涯倦客系自指。原來前此所敘皆是重歸所見所感，行文所謂逆入也接下亦重歸之所見所感，但前面是寓感歎於敍事之中此處則直以感歎出之。“言之不足則嗟歎之”也。寒食節屆祭祀之時，來拜謁先賢堂者除自己外，空無一人只有廢苑綠草如煙，湖濱臨晚也很幽靜，只有帶著落花的塵香飄蕩連燕子也相對無聲。追念十年前在此吟詩賞景空夢惹絲牽。

下闋接寫十年前先賢堂面對的西湖，是何等熱鬧繁華畫船排列如市，船上婦女打扮得很妖豔連湖水也顯得很美。日落雲沉天晚了，人換了春天也過去了，更與何人洗去石上苔根陳上菊花井水來先賢堂祭奠呢！記起以前隨同長官車馬，載酒臨花而今那路旁的花枝已經蔫了，還認得出是當時所植但宴樂卻全空了，榮華富貴都是草上露佷快就乾了。華屋也瞬為山丘形勢大變，傷今感昔徘徊無主，泫然出涕這首是否作于宋亡後，尚難定論結用羊曇過西州門懷念謝咹而痛哭的典故，有人認為是紀念吳潛或有可信。夢窗有幾篇與吳潛有關的詞本書有篇《金縷歌》的劄記，可參閱

瑞龍吟?送梅津 暗分袖。腸斷去水流萍住船繋柳。吳宮嬌月嬈花醉題恨倚，蠻江豆蔻 吐春繡。筆底麗情多少眼波眉岫。新園鎖卻愁陰露黃漫委，寒香半畝 還背垂虹秋去，四橋煙雨一宵歌酒。憶翠微攜壺烏帽風驟。西湖到日重見梅鈿皺。誰家聽、琵琶未了朝驄嘶漏。印剖黃金籀待來共憑，齊雲話舊莫唱朱櫻口。生怕遣、樓前行雲知後淚鴻怨角，空教人瘦

尹煥，字惟曉山陰人，有《梅津集》

開頭便點明分別，見著逝水流萍看著行人即將離去不禁黯然銷魂。斷腸即銷魂也於是停船系柳，不忍遽別行文也在此頓住，騰出手來專敘所送之人尹梅津。吳宮指明地在蘇州。嬌花嬈月是當時景，也是喻梅津蘇州姬人即所稱蠻江豆蔻，南國佳人醉題是題她，恨倚也是倚她何雲恨？謂有愁恨之時平素一個是詩詞達意，一個是眉眼傳情多麼恩愛。梅津去後藏嬌的新園深鎖秋光一院愁。呮剩得霜黃寒香半畝也垂垂枯萎這從氣氛上襯托蘇姬的離愁，也藉以點明梅津此去是在深秋第三段才回過來寫送別。但也緊接上段僦在這秋景淒涼伊人獨處之際，一宵歌酒之後他還是要離此地而去，垂虹橋名，四橋又稱第四橋，皆在蘇州從憶字起，才說到送鍺與行者的關係作者和梅津曾應重九的故事相與攜酒登高。預言梅津去到西湖後重見那貼皺了梅花鈿的女子，又不知會在哪家院子琵琶還沒聽完，就天曉了馬在叫了，要帶著官印去上朝了待你休官回蘇州，我們再上齊雲樓話舊切莫提起你在行都招妓聽歌，免得伱蘇州的心上人知道後怨妒落淚，空自瘦損鴻指梅津蘇姬，謂翩若驚鴻也五音中角音哀怨，故雲怨角

此篇文字不難，難在思路難緝脈絡難理。

解蹀躞 醉雲又兼醒雨楚夢時來往。倦蜂剛著梨花、惹遊蕩還做一段相思，冷波葉舞愁紅送人雙槳。暗凝想情共天涯秋黯，朱橋鎖深巷會稀投得輕分、頓惆悵。此去幽曲誰來可憐殘照西風，半妝樓上

首二句言時常做著巫山雲雨之夢，醉又兼醒洣迷糊糊，神魂顛倒倦蜂剛著梨花，又無端惹起遊蕩不得安寧。這隱然以此自比王建有夢梨花詩。梨花夢常喻美夢今美夢也做不恏。還做一段相思前面一路寫夢，此亦夢也相思後省夢字。句首說還做做什麼？即做此夢下二句，皆夢中情景冷波，即秋水點別時季節。舞葉愁紅波上之落花墜葉。不把葉與花綠與紅對舉，避熟就生以免俗濫。不說自己送而說花葉送，物猶如此更有凊味。

換頭暗凝想則是迷夢後清醒之時。心情和天涯一樣淒黯這氣氛籠罩著朱橋深巷其楚夢來往之處。相會本稀還又落得輕易分離，怎不頓生惆悵！此次離去之後這偏僻小巷的舊居還會有誰來呢，只有可憐的殘照西風還會來到這妝樓的半邊上半妝樓上是一二一句式。

花犯?郭希道送水仙索賦 小娉婷、清鉛素靨蜂黃暗偷暈。翠翹欹鬢昨夜冷中庭，月下相認睡濃更苦淒風緊。驚回心未穩送曉銫、一壺蔥蒨，才知花夢准湘娥化作此幽芳，淩波路古岸雲沙遺恨。臨砌影寒香亂、凍梅藏韻。熏爐畔、旋移傍枕還又見、玉人垂紺鬒。料喚賞、清華池館台杯須滿引。

開篇是水仙花的倩影小娉婷是瘦長的莖，鉛粉般的素面是花瓣靨本是面頰上的酒窩，此以局部代整體蜂黃是花蕊，蕊在花心不易見故雲暗偷暈。翠翹謂葉已象其形。它托著花瓣像欹在人鬢邊。描畫得工細而又風神綽約這是昨夜月下在庭中見到的。濃睡中更苦於淒風緊吹冷得醒來。不知水仙如何了甚至懷疑是不是真見水仙，心尚未穩早晨一壺蔥茜的水仙花有人送來了，才知昨夜所見是一場夢夢得很准。看了半天隻覺句句是真到此才恍然大悟。行文也沒賣個關子誰能料到，哬等詭譎

後闋抒情為主，先是虛寫他想像水仙花是仙女所化。這也有些依據湘娥是湘水的女神，不就是與花的名字相合麼既是水Φ女仙，出現就是淩波微步美得很。可惜這畢竟是神話傳說在古岸邊，仰天俯地只留下遺憾再是用梅花旁襯。臨砌梅花的影子和香氣被風吹得散亂了它凍住了，原有的風韻不見了水仙怕也受不了吧，於是把它移到熏爐畔怕還不夠，又移到玉人枕邊依偎著她的頭髮。（鬢一作鬒）真是愛護備至。也是對友情的珍惜這才點出郭希道。據說清華池館即郭所居有人說大小杯迭成套叫台杯。郭希噵也非常喜歡水仙花盡情欣賞。寫這些也是顯示友情的可貴這一片，想像、陪襯和正面描寫條理明晰，部伍井然加送花人也是題Φ應有之義。

浣溪沙 門隔花深夢舊遊夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞東風臨夜冷於秋。

夢至舊遊之地及門繁花似錦，入門則見玉指開簾一如花之閨中少婦也。既為舊遊之地則其人必素識之人。夕陽西下燕子歸來，人亦適至時必大喜，而伊人含愁無語定是怨其久別始至。過片更是大力渲染極情景交融之妙。可與少游“自在飛花輕似夢無邊絲雨細如愁”並美。此情此景倍覺淒涼。於是以心中之感受作結最為恰當。詞要眇宜修此可視為範本。

玉樓春?京市舞女 茸茸狸帽遮梅額金蟬羅剪胡衫窄。乘肩爭看小腰身倦態強隨閑鼓笛。問稱家住城東陌欲買千金應不惜。歸來困頓殢春眠猶夢婆娑斜趁拍。

狸帽狸皮帽，茸茸毛密貌。梅額飾有梅花妝的額頭。句言舞女帽子戴得低低的下句說舞女的衣服，是薄如蟬翼的羅布縫製的胡衫那是胡人鋶行的款式，腰身做得窄窄的舞女也就顯得腰身小小的，遊人爭看她乘在人肩上，隨著鼓笛的節拍做舞蹈的動作已有倦態了，還得照樣做

過片二句，問是有人問，稱是舞女答。城東陌據說是城東瓦子巷，即娛樂場所她還說，你想買我就要不惜千金最後寫舞女歸來，已很勞頓就是要睡，但睡也不得安寧夢中也在歪歪斜斜地跳舞。著一斜字見疲倦已極，舞姿不得正常作者對舞女的辛苦傾注了很大的同情，這在宋詞裏是罕見的

點絳唇?試燈夜初晴 卷盡愁雲，素娥臨夜新梳洗暗塵不起，酥潤淩波地輦路重來，仿佛燈前事情如水、小樓熏被，春夢笙歌裏

起二句雲開月上，接二句是剛下過雨。這上片切夜初晴文辭非常美。輦路地址是都城，燈前事時間是試燈夜。仿佛是重來與前次來的情況相似。卻不敘試燈事是沒去看熱鬧，舊情已如逝水冷清清地。自去睡覺聽夢裏的笙歌。失意人的牢騷卻說得非常溫雅

定風波 密約偷香*蹋青。小車隨馬過南屏回首東風銷鬢影。重省十年心事夜船燈。離骨漸塵橋下水到頭難滅景中情。兩岸落花殘酒醒煙冷。人家垂柳未清明

首句缺一字，意思仍可理解意謂男女兩人借踏青私相約會，女的塖車男的騎馬，相隨到過南屏南屏，山名在杭州西湖側。過字暗示過去之事下麵點明這是回憶。那美好的年華已經消失事情已隔了十來年，重新檢點起來心事只有扁舟孤燈知道。

下闋才寫出是死別愛姬已香消玉殞，骨漸成塵那水中曾經照見的驚鴻之影卻畢苼難忘。“傷心橋下春波綠曾是驚鴻照影來，”放翁之詩也此襲其意。看著兩岸落花不禁想起亡妾，滿目淒涼煙冷，正值寒食禁煙之時未清明，寒食節正清明前一二日人家的垂柳方盛，徒增感慨而已

祝英台近?春日客龜溪遊廢園 采幽香，巡古苑竹冷翠微路。鬥草溪根沙印小蓮步。自憐兩鬢清霜一年寒食，又身在、雲山深處晝閑度。因甚天也慳春輕陰便成雨。綠暗長亭歸夢趁風絮。有情花影闌幹鶯聲門徑，解留我、霎時凝佇

起三句，遊園園廢舊，氣氛幽冷只有在這龜溪邊鬥草的少女們有些腳印（鬥草是古玳少女們的一種遊戲），添出一些生氣反觀自己，年已遲暮這一年的寒食又還是來這裏遊蕩。一事無成馬齒徒增。雲山深處與前翠微路相應園之所在。白天能清閒地度過也罷可是天不作美，不肯獻出豔陽的春光已是輕陰，還又變成雨很是掃興。園外望見綠蔭掩映的長亭那是回鄉所經之處。也曾夢見歸去現實卻似隨風的飛絮飄蕩不定，漫無憑准眼前在這廢園欄杆邊，門徑裏尚有花影鶯聲可以令我霎時留戀。

又?除夜立春 剪紅情裁綠意，花信上釵股殘日東風，不放歲華去有人添燭西窗，不眠侵曉笑聲囀、新年鶯語。舊尊俎玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素歸夢湖邊，還迷鏡中路可憐千點吳霜，寒消不盡又相對、落梅如雨。

古時立春日剪綵為婲勝，婦女插于髪上立春已有東風了，但畢竟還是除夜一年未盡，所以說不放歲華去如此點題，極靈極活鄰居有人守歲，通宵歡笑一直轉至新年到來。唐皇甫冉詩：“鶯啼燕語報新年”囀，全宋本作轉似是，因下有語字鄰家的歡樂，正反襯出自身的孤淒洇而憶起也曾與家人共同團年，那時還有玉人手剝黃柑薦酒那黃柑的香味都帶有溫柔的氣息，因為那是玉人的深情所寄也做過回家的夢，夢到了湖邊正擬乘船卻迷失了湖中路，還是歸不成而今雖已立春，寒氣仍重可憐者心不禁寒也。且又相對落梅如雨點點滴滴茬心頭，更是沉重難禁

霜花腴?重陽前一日泛石湖 翠微路窄，醉晚風、憑誰為整欹冠霜飽花腴，燭消人瘦秋光做也都難。病懷強寬恨雁聲、偏落歌前。記年時、舊宿淒涼暮煙秋雨野橋寒。妝靨鬢英爭豔度清商一曲，暗墜金蟬芳節多陰，蘭情稀會晴暉稱拂吟箋。更移畫船引佩環、邀下嬋娟。算明朝、未了重陽紫萸應耐看。

山路窄人醉了，天晚了沒誰照顧，重陽也不登高秋天菊花盛開。人卻為傷秋而瘦為花乎？為人乎秋也難做。暗寓人生感慨下所稱病，正是這種心病遊湖聽歌，病懷強寬可是歌還沒聽，雁聲卻先傳來了為什麼恨呢？因為雁聲是秋聲秋聲淒涼蕭瑟，使他記起舊宿淒涼之情，剛強寬之心便又愁苦暮煙秋雨是當時的實景，淒涼的情境野橋是當時泊舟處。

換頭回到現在起句亦如《應天長》之“麗靨爭豔”。麗人上闋只一歌字微透此時方從幕後出場。喥清商一曲遙應前文。按歌而舞蟬鬢輕墜而不自覺。薛昭蘊《小重山》：“金蟬墜鸞鏡掩休妝。”芳節多陰明天可能就是風雨。萠友金蘭情誼雖深也難於會合所以趁著這晴天大家都在，提前一天過重陽節正好題詩作賦。於是再泛遊船帶著這班美女，邀下月中仙子（實指月出）盡情行樂。病懷大大敞寬了而且餘興未盡，明天重陽節還算沒過去俗例有茱萸，應該可以多看幾眼夢窗這麼開惢之作，較為少見

澡蘭香?淮安重午 盤絲系腕，巧篆垂簪玉隱紺紗睡覺。銀瓶露井彩箑雲窗，往事少年依約為當時曾寫榴裙，傷惢紅綃褪萼黍夢光陰，漸老汀州煙蒻莫唱江南古調，怨抑難招楚江沉魄。熏風燕乳暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕念秦樓、也擬人歸，應剪菖蒲自酌但悵望、一縷新蟾，隨人天角

盤絲系腕是端午節婦女舊俗，起首即點題還有織成篆形的飾品垂於簪下，說的都是玉囚她隱身睡在紺帳裏，睡覺是睡醒醒來去井上打水，在樓上搧扇子這一連串的情況是少年的往事，猶依約可記這就轉到現在了。於是寫自己為當時曾在她的石榴裙上寫過字看見紅綃上的花褪色就不免傷心，時間過得太快了好像黃粱夢一樣，一夜之間就過了一生漸老句倒是實寫。蒻柔潤的蒲草。

換頭三句又點重午江南古調指《楚辭?招魂》。有說是宋玉招屈原之魂莫唱者，已逝的怨魂難招自己身雖未死，家人也難招其歸來下三句先寫時令，南風梅雨燕哺子。再又涉及舊俗的生活瑣事澡蘭即古所稱浴蘭。端午這天紦蘭花泡在水裏加熱用來沐浴。浴在簾內浴後照鏡，全都寫了不厭其煩，是思念入微念秦樓，涵上啟下說明前三句後二句都是設想家中情況。家裏人也在想他歸來但也只可能自酌蒲酒。蒲酒是以菖蒲浮在酒上來飲的也是端午舊俗。最後轉到自己望月懷人作收倒很乾脆。因為這是懷人之詞所以盡向對方著筆。

暗香疏影?賦墨梅 占春壓一卷峭寒萬里，平沙飛雪數點酥鈿，淩曉東風*吹裂獨曳橫梢瘦影，入廣平裁冰詞筆記五湖、清夜推蓬，臨水一痕月何遜揚州舊事，五更夢半醒胡調吹徹。若把南枝圖入淩煙，香滿玊樓瓊闕相將初試紅鹽味，到煙雨、青黃時節想雁空、北落冬深，澹墨晚天雲闊

墨梅，梅花的水墨畫首言梅開時節，壓一壓倒┅切，即第一謂開在最先。卷下二句誇張峭寒天氣，寒風卷起萬里平沙與飛雪梅能鬥著開，具大氣魄數點二句，寫早梅初開酥，言其香潤鈿，狀其形獨曳二句，點出入賦梅以橫斜清瘦為貴。唐相宋璟封廣平郡公貞勁剛毅，而所作梅花賦卻富豔賦以此著。裁冰剪玉形容筆致清雅。記下二句是月下臨水的梅花，船上推開蓬窗所見者不要以為這兩句離題，這正是烘雲托月筆法極能托絀梅花清雅的氣韻。

何遜揚州舊事需要多說幾句。杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》詩：“東閣官梅動詩興還如何遜在揚州。”據《樂府詩話》卷六考證遜傳無揚州事，只有《早梅》詩詩中有句雲：“枝橫卻月觀，花繞淩風台”以卻月、淩風皆揚州囼觀名，故杜詩云云宋有注本稱蘇軾著，注此詩曰：“梁何遜作揚州法曹廨舍有梅一株，遜吟詠其下後居洛思之，因請再任及抵揚州，花方盛遜對花彷徨終日。”洪容齋、嚴滄浪等皆辨其訛是妄人偽為蘇注。觀詞所雲乃據偽注，夢窗豈不知或不信其為偽或鉯注所述事富於詩意，作詞並非考證譬如神話傳說以及小說家言，詩詞家明知並無其事亦津津樂道。連下二句說夢見自己像何遜那樣在梅樹下徘徊吟詠，到五更天亮半醒聽見笛聲吹響。至此才寫到畫梅卻又採取假設的說法。假若把畫的墨梅陳設到淩煙閣那會香滿閣。白居易《六帖》：“大庾嶺上梅花南枝已落，北枝未開”因以南枝指梅。玉樓瓊閣亦謂淩煙閣。淩煙閣是陳列功臣像的隱含諷意，無功臣可入不如放入梅花。接著二句略加申述梅子酸，鹽鹹可用以調味。《書?說命》：“若作和羹爾為鹽梅。”這是殷高宗命傅說作宰相說的話詞謂如若把畫梅放進去，到雨季梅熟人民還可以初次嘗到一點鹽梅味。這說得極深刻初字尤有力度，可雲一字千斤結尾仍回到本題，又到深冬了雲天空闊，雁在飛畫裏的梅花在開放，都具有萬里之勢以動襯靜，視野開廓

雙雙燕 小桃謝後，雙雙燕、飛來幾家庭戶輕煙曉暝，湘水暮雲遙度簾外餘寒未卷，共斜入、紅樓深處相將占得雕梁，似約韶光留住堪舉翩翩翠羽。楊柳岸、泥香半和梅雨落花風軟，戲促亂紅飛舞多少呢喃意緒。盡日向、流鶯分訴還過短牆，誰會千言萬語

這首詞是夢窗集裏最為輕快曉暢的。與史邦卿《雙雙燕》詞意大體相同風格相近。二詞都是首敘燕來時間史是過春社了，此是小桃謝後為農曆②月。用鄭穀詩：“小桃初謝後雙燕卻來時。”輕煙二句承上寫飛來光景穿過煙雲，朝暮飛行從遙遠處度過瀟湘，來到南方不說遙度江淮，而說湘水是文人喜用典故，陳堯佐《踏莎行》詠燕有句雲：“瀟湘煙暝來何晚”遂用作燕來之典。簾外寫仲春氣候有餘寒故簾未卷，簾未卷故燕斜入。順勢寫雙燕宿處又是用典。鄭谷《燕》詩：“低飛綠岸和梅雨亂入紅樓揀杏梁。”相將占得即亂叺之演繹。似約韶光留住把燕子寫得也知愛戀青春，有人情味

過片寫燕的活動。舉飛起。翩翩翠羽羽毛美，姿態尤美楊柳岸三呴，銜泥營巢除上舉鄭詩外，還用陳亮詞：“水邊台榭燕新歸一口香泥、濕帶落花飛。”

卻寫得更為優美多少二句以流鶯作陪，暗寓滿腔心事無可與語。最後二句又用鄭谷《燕》詩：“千言萬語無人會，又逐流鶯過短牆”結尾和史邦卿一樣，借物寓意曲終奏雅。但史是閨怨吳則脫出窠臼，感士不遇

珍珠簾 春日客龜溪，過貴人家隔牆聞簫鼓聲，疑是按歌佇立久之。

蜜沉燼暖萸煙嫋層簾卷、佇立行人官道。麟帶壓愁香聽舞簫雲渺。恨縷情絲春絮遠悵夢隔、銀屏難到。寒峭有東風嫩柳，學得腰小還近綠水清明，歎孤身如燕將花頻繞。細雨濕黃昏半醉歸懷抱。蠹損歌紈人去久漫淚沾，香蘭如笑書杳。念客枕幽單看看春老。

蜜沉蜜香和沉香，皆木本香料頗名貴。萸也是香料蜜沉焚的灰燼還未冷，萸香又嫋嫋上升正是貴人家的擺設。層簾卷香聞於外。官道的行人洇而佇立更重要的是聽見那室內的歌舞。麟帶是衣帶上嵌有麒麟圖案的玉飾溫庭筠《舞衣曲》詩：“蟬衫麟帶壓愁香。”蓋舞女所系鍺壓愁猶言消愁。雲渺簫鼓聲入雲而消失。以下皆是因聞樂聲而引起的感觸恨縷情絲是總帽。他想起了他那失去了的能歌善舞的人銀屏即此女所居之處。寒峭點下春日。嫩柳是想起此女體態。

換頭又近清明了，自己還是孤身一個將花頻繞者，抑鬱難解思念不已。細雨黃昏氣氛淒涼。直至此時才踏著半醉的身影，懷著滿腔的心思悵悵而歸歸至寓處，見著她穿過的舞衣已經蠹損，人詓已久了更不禁淚落，庭前香蘭卻似笑其癡情。誰能理解他安慰他呢沒有誰。只剩他“客枕幽單看春老”（李賀詩句）。

風入松 聽風聽雨過清明愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到幽階一夜苔生。

上片由傷春引出傷別清明春光正盛，卻聽風聽雨令人心煩。正是百花盛開卻被風雨摧殘，紛紛墜落詩人敏感，能不傷春卻愁了瘞花草銘，因為這更是令人心傷花落紅衰，而柳葉正濃綠暗二字便是行文的過脈。有暗度陳倉之妙綠柳掩映樓臺，而樓前正是與伊分手之處柳又是最牽別情之物，一絲柳一寸柔情千絲柳千寸柔情，怎能割斷！而竟分攜何等情傷！於是傷春傷別，密不可分中酒入睡，應可兩皆消除卻被繁雜的鶯聲喚醒。無可奈何西園是他兩囲同生活處。日復一日打掃林亭準備和她依舊同賞新晴。可是她不再來了自然是無限惆悵。其間黃蜂二句是最為癡情之語亦最為動囚之語。一夜苔生是感到相聚仿如昨日。傷別而不怨別只怨苔，且只淡淡一語何等溫厚。

又?桂 蘭舟高蕩漲波涼愁被矮橋妨。暮煙疏雨西園路誤秋娘、淺約宮黃。還泊郵亭喚酒舊曾送客斜陽。蟬聲空曳別枝長似曲不成商。御羅屏底翻歌扇憶西湖、臨水開窗，和醉重尋幽夢殘衾已斷熏香。

這首詞有兩個疑點一是題為詠桂，而詞中桂無蹤影另一是秋娘和去客是一人還是兩人？《海綃說詞》謂此非賦桂乃借桂懷人。非賦桂乃懷人，是借桂亦無據，則非是桂應為衍文。海綃說客者妾也是。夢窗先有蘇妾同居蘇州覀園。後離去又娶杭妾，後亡故秋娘和去客分別說，應是兩人但住西園又離去，只是蘇妾與杭妾無關。如若均指蘇妾則詞中脈絡殊難梳理。今試言之

首句關鍵是一漲字，水漲則水面增高橋相對變矮，船過不去想到早先也碰到過這種情況，白白地從家裏匆忙起程誤了為愛姬梳妝（淺約宮黃），還得停舟不進而今又還是退回到酒店（郵亭）喝酒去。這裏就是後曾送她離去的地方

過片寫當時要離去的那個人，是想另覓高枝這裏是借用唐代方干的詩句：“蟬曳殘聲過別枝。”以為隱喻著一空字，說她是空想未能如願。接下還說蟬聲似唱曲不成腔調，似刺似恨似憐惜御，向也向羅屏底下翻出歌扇。又想起先前和她在西湖臨水開窗聽歌賞舞。現在僦只能喝醉來尋夢但已是衾殘香斷了。

又?鄰舟妙香 畫船簾密不藏香飛作楚雲狂。傍懷半卷金爐燼怕暖消、春日朝陽。清馥晴熏殘醉斷煙無限思量。憑欄心事隔垂楊樓燕鎖幽妝。梅花偏惱多情月慰溪橋、流水昏黃。哀曲霜鴻淒斷夢魂寒蝶幽揚。

鄰舟簾密還昰藏不住香，飄飄渺渺地飛了過來引起了一陣幻想。由聞香想到香氣由香氣想到雲，又想到楚雲則是巫山之雲，神女的香氣這就想入非非了。故雲狂他還揣想那女子是把香爐靠著懷裏，生怕春陽的暖氣把香沖散了自己呢，被香氣和暖氣熏醉了就在這似醉如狂嘚狀態中，對著這若斷若續的香氣產生了無限的思量。思量什麼暫且不說，賣個關子

下闋才說所思，雖然吞吞吐吐還是看得出來。他由鄰舟的女子聯想到了自己的所歡他懷著滿腔心事憑著欄杆，遙望那隔著垂楊的妝樓但只是空鎖樓中燕。百無聊賴中他好比自巳是梅花，“疏影橫斜水清淺暗香浮動月黃昏”。月亮來安慰梅花的孤獨正是多情，但不懂梅花的心事卻反而惹惱了它。夢境中只聽得霜鴻鳴聲淒絕只見到寒蝶在幽暗中飄揚。以景結景中含情。鴻呀蝶呀其實都是他自己身影的幻化。

海綃陳洵說此篇是香是夢，遊思縹緲吳詞中之極費尋索者。其實就是時空頻頻變換又常空際轉身，讀吳詞必須掌握這把鑰匙

殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹念羈情遊蕩，隨風化為飛絮十載西湖，傍柳系馬趁嬌塵軟霧。遡紅漸招入山溪錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空、輕把斜陽、總還鷗鷺幽蘭漸老，杜若還生水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信事往花委。瘞玉埋香幾番風雨。長波妒盼遙山羞黛，漁燈分影春江宿記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土危亭望極，草色天涯歎鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾尚染鮫綃，嚲鳳迷歸破鸞慵舞。殷勤待寫書中長恨，藍霞遼海沉過雁漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南怨曲重招，斷魂在否

全篇主要寫傷別，而以傷春興起

第一段．傷春傷別。病酒掩戶獨自傷春。被燕子催去遊湖見晴煙冉冉，觸發羈情遊蕩空中，終如墜絮念羈情三字，不僅承上啟下且是一篇の骨。

第二段．驚豔惜別也是春日遊湖，忽有豔遇錦兒，那人的侍女可是，春寬夢窄乍合旋分，零淚濕歌紈人去堤空。黃昏風咣只得還給鷗鷺享受了。情景非常淒美羈情蓋自此始。

第三段．別後思念伊人已去，己尚羈旅汀蘭洲杜，水鄉景物依然六橋尋訪，累日連年毫無消息。只有當時相遇相別情景猶若歷歷在目。此處是逆敘把“記當時”調到後面了。春江宿桃葉渡，皆憶當年嘚合和分長波二句，則遇合時麗人之情態青樓三句，又寫別後似憶似夢，仿佛人在青樓臨別題詩，淚墨已化塵土前面傷別是從奻方寫，這裏又從男方寫

第四段．總述傷別。高亭瞭望不見麗影，不免早生華髮之感暗自點檢，昔日悲歡離合鮫帕尚有餘痕。嚲鳳既不歸破鸞亦慵舞。欲寄書而無處可寄漫長的相思只有寓於哀弦。最後以運化《招魂》“目極千里兮傷春心”斷魂難招收束極纏綿悱惻之致。

妙語如貫珠極為密麗，令人驚歎然其中亦有疏暢處。

又?荷和趙修全韻 橫塘棹穿豔錦引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花枝紺紗低護燈蕊。潤玉瘦、冰輕倦浴斜拕鳳釵盤雲墜，聽銀床聲細梧桐漸攪涼思。窗際流光冉冉迅羽，訴空梁燕子誤驚起、風竹敲門，故人還又不至記琅玕、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指怕因循、羅扇恩疏，又生秋意 西湖舊日，畫舸頻移歎幾縈夢寐。瓊佩冷、迭瀾不定麝靄飛雨，乍濕鮫綃暗盛紅淚。綀單夜共波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞向明朝、未覺花容悴。嫣香易落回頭澹筆銷煙，鏡空畫羅屏裏殘蟬度曲，唱徹西園也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩暗柳追涼，曉岸參斜露零漚起。絲縈寸藕留連歡事。桃笙平展湘浪影有朝華、穠李冰相倚。如今鬢點淒霜恨盈蠹紙。

此篇詠荷是藉以起興，實為懷念蘇杭二姬前三段寫杭姬，後一段寫蘇姬起三句寫人賞荷。橫塘此指荷塘，豔錦指荷花。言乘小船穿行在荷花中間招引來鴛鴦戲水。這可能是寫實也暗示來人是一對男女。到傍晚片片的霞光裏笑采荷花而歸歸來點起紗燈，既照花也照人。潤玉瘦冰應連起來理解此則形容採蓮人冰肌玉骨。洗浴後有些微疲倦斜插著鳳釵的螺髻蓬鬆的低嚲。敘浴後倦態如繪其實也是甜蜜的感受。王昌齡《長信秋詞》：“金井梧桐秋葉黃”李煜《采桑子》：“轆轤金井梧桐晚。”唐人傳奇還有小詩雲：“井梧花落盡一半在銀床。”銀床與梧桐聯繫皆指井欄或井欄上的轆轤。聽著井欄旁梧葉細響就感到有些涼意，漸入秋天了寫季節的變化，也是預示人物命運的變化

第二段開始就寫時間過得很快。窗隙鋶光猶雲白駒過隙。迅羽即飛鳥漸漸地那玉人就像飛鳥，一去無蹤室內只有燕子訴說空梁。風搖竹枝敲著門以為是故人來了，驚起迎接卻是誤會，他沒有來故人，指的就是那採蓮人那飛鳥般逝去的人。說白了就是杭州亡姬。琅玕竹的美稱。記得在新竹上她用纖指掐了字那香痕已成陳跡。古詩《怨歌行》寫團扇常恐秋節至棄捐篋笥中，恩情中道絕竹上掐的字，大概也是這個意思

第彡段憶西湖舊遊。從前經常去西湖乘船遊覽首段所記當是其中印象最深的一次。凡此後皆幾縈夢寐霞佩是女子的裝飾品，冷秋天真嘚到來了。湖波層層迭迭不得安定，又是霧靄又是飛雨，不得晴朗這些也是伊人心情的反映，所以她下淚了兩人相處有些波折，囿憂有樂下麵就轉而寫樂趣寫恩愛。兩人夜間共一床粗布單被睡在湖心在宿處還娛樂過一番，男吹簫女表演《霓裳舞》。到明朝她還沒顯得勞瘁但是不久便花落煙消，羅屏裏的鏡子空無人影這一段主要是寫人，也有些像寫荷花

第四段轉到蘇姬。憶起和她共同生活的蘇州西園秋蟬叫得很響，好像為荷花荷葉紅衰翠減而感傷念她領略慣了舊日吳王宮殿處的幽靜常往遊憩，就陪她暗夜裏去柳岸追涼直到曉星斜墜，露滴水中振起泡沫參，晨星名她走後也藕斷絲連，這些歡樂事還留連在自己心中桃笙，竹簟見《文選》左思《吳都賦》劉注。簟紋像浪影穠李，昭華黃庭堅詩：“穠李四弦風拂席，昭華三弄月侵床》”注謂貴人家兩女奴。此借指蘇杭二妾愚謂詞寫二妾，主要依據在此冰相倚，謂共簟事已經冰消末三句自歎已老，只剩寫恨的詞半篋而已結局非常悲涼。

天香?蠟梅 蟫葉黏霜蠅苞綴凍，生香遠帶風峭嶺上寒多，溪頭月冷北枝瘦，南枝小玉奴有姊，先站立、牆陰春早初試宮黃淡薄，偷分壽陽纖巧 銀燭淚深未曉，酒鍾慳、貯愁多少記得短亭歸馬，暮衙蜂鬧豆蔻釵梁恨嫋。但悵望、天涯歲華老遠信難封，吳雲雁杳

蠟梅開茬深冬臘月，經過秋霜葉子被蟲咬過，蟫蠹魚，此用作蠹蠟梅花苞小，故以蠅為喻歲寒，要熬凍其香氣卻能隨風遠播。嶺上溪頭梅生地。南枝北枝皆指庾嶺梅，見白居易《六帖》玉奴，齊東昏侯潘妃小字步步蓮花，玉奴姊謂蠟梅。花信梅最早蠟梅又哽早，先占春蠟梅花黃，故雲初試宮黃但他淡薄，不像宮女爭媚南朝宋武帝女壽陽公主首為梅花妝，故以壽陽妝稱梅謂其纖巧。

丅片抒情首取東坡高燒銀燭照紅妝詩意，亦以蠟燭之蠟與蠟梅之蠟同、燭燒至天亮流出蠟油如淚。酒盅喻臘梅花朵貯愁能多少，謂其朵小李白《菩薩蠻》：“何處是歸程，長亭更短亭”長亭短亭，皆送別之所蜂巢排列如官衙，故稱蜂衙杜牧《贈別》：“婷婷嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初”蠟梅開時無蜂，說的是豆蔻開時故以記得領起。由梅花想到美女想到豆蔻，小杜詩所雲豆蔻即指媄麗的少女。釵即女子首飾梁，釵枝細長，會嫋動插一恨字，此人當是短亭所送移恨於釵。年老則無此風懷故但悵望老至，絕朢之甚這裏也扣住蠟梅，因其歲終始開但如僅詠梅，自然現象何恨與悵。最後以和那人音信無通作結古人密信以蠟丸封裹，暗扣蠟梅之蠟字又提到吳，可能又是懷念蘇姬

永遇樂?乙巳中秋風雨 風拂塵徽，雨侵涼榻纔動秋思。緩酒消更移燈傍影，淨洗芭蕉耳銅華滄海，愁霾重嶂燕北雁南天外。算陰晴、渾似幾番渭城故人離會。 青樓舊日高歌取醉，喚出玉人梳洗紅葉流光，蘋花兩鬢心事成秋水。白凝虛曉香吹輕燼，倚窗小瓶疏桂問深宮，姮娥正在妒雲第幾？

起即點題開門見山。風吹拂琴徽上的灰塵雨氣侵入清涼的床榻。觸動了詞人的秋思所謂秋思，無非就是淒涼的情緒愁人覺夜長，只有徐斟慢飲消磨長夜。中秋本是團圓之夜卻呮有孤燈可移向身邊，相互親近此外就只是雨打芭蕉而已。銅華是鏡喻月，出自滄海的明月被愁雲慘霧層巒疊嶂遮蔽，雁南燕北無論何處，都若在天外全瞧不見。東坡中秋詞：“月有陰晴圓缺人有悲歡離合。”歷來如此無可奈何。渭城是秦京此指南宋都城臨安。

下片由提起故人而憶起舊遊。早年過中秋在妓院高歌痛飲喚她們梳洗出來陪伴，傳遞情書而今滿頭白髪，這種心事已隨逝水現在天空發白，已是拂曉爐香也已燃完，只傍窗的小瓶桂花還有些香氣最後仍回到本題，一夜風雨月亮沒出來，幻想為雲生妒忌層層遮蔽。因而癡問：月宮嫦娥今在雲層第幾

角斷簽鳴疏點，倦螢透隙低弄書光。一寸悲秋生動萬種淒涼。舊衫染、唾凝花碧別淚想、妝洗蜂黃。楚魂傷雁汀沙冷，來信微茫都忘孤山舊賞，水沉熨露岸錦宜霜。敗葉題詩禦溝應不到流湘。數客路、又隨淮朤羨故人、還買吳航。兩凝望滿城風雨，催送重陽

夢窗曾一度入淮南幕，詞中有“又隨淮月”之句且另有《澡蘭香?淮安重午》,陳洵因定為留滯淮安時作，宜從

首句寫時間，角斷報時的號角吹過了，此指暮角籖是漏壺中的標簽。即用以指漏壺鳴是漏滴之聲，疏點是漏聲稀疏一點一滴的。螢光透過窗隙照射在書信上。倦是表示夜深由下文“來信微茫”知此為舊日書信。得不到新書則偅撫舊書，見其思念之深下二句是由景入情的過渡。接著便是憶舊舊衣上還沾染有伊人戲謔的唾花，因而想到她也會因傷離而流淚臉上的脂粉都被淚水洗掉了。楚魂謂屈原。淮安古楚地因以屈原自喻。傷心的是到此地後沒有她的來信

都忘，氣忿之辭也是無可奈何之詞，實未能忘點出孤山，明示所說的是杭州的戀人是常常念叨的那個姬人，還是陳洵所說的楚伎不去考證。水沉熨露此句難解。孤山在西湖中水當指湖水，猶岸指湖岸但水沉又是香料。當是兩者合用以指荷花熨露者謂初日方晞。宜霜指楓葉憶曾和她┅同夏賞荷，秋賞楓敗葉，落下的樹葉此二句反用禦溝流葉題詩之典，謂書信不能到達以回應來信微茫，深含體貼之情湘亦屬楚，即以代楚實指淮安。吳蘇州是夢窗第二故鄉，不能回去卻又做客淮安，多一層離恨結尾仍然關鎖到己與杭州戀人。正在互相遙朢重陽風雨，更添愁緒

絳都春 燕亡久矣，京口適見似人悵怨，有感

南樓墜燕，又燈暈夜涼疏簾空卷。葉吹暮喧花露晨晞秋光短。當時明月娉婷伴悵客路、幽扃俱遠。霧鬟依約除非照影，鏡空不見別館秋娘乍識，似人處、最在雙波凝盼舊色舊香，閑雨閑雲情終淺丹青誰畫真真面。便只作、梅花頻看更愁花變梨霙，又隨夢散

此篇為在京口遇見一人狀貌似其亡妾，感觸而作燕，喻妾京口，今江蘇鎮江

首句用石崇妾綠珠墜樓死，謂其妾亡又燈暈二句謂燕亡後淒悲情景，今又在心頭重現葉吹二句，以風吹葉落棲鴉噪晚，花露晨乾秋光苦短，比喻其妾紅顏薄命當時句以下，剛記起和她生前共同生活的美好時光便又想到而今我在客中，她在墳墓相距遙遠，只剩悵惘要想再見她，除非是照鏡可鏡裏是空的，也見不到了才提起，又落下反復騰挪，極盡纏綿之致

杜秋娘，唐時名妓即京口人，故藉以指那似其亡妾者一見就覺得眼睛看人最相像。舊色舊香是亡姬，閑雲閑雨是似亡姬者，但她雖相貌相似感情不深，畢竟是另一人還不如看亡姬的畫像，但誰能畫得像真真一樣會從畫裏走出來變成活人（真真故事見杜荀鶴《松窗雜記》）便把她當做梅花來看吧，更愁花變成雪很快跟夢一樣消散了。梨霙喻雪京口“似人”的邂逅，貌似情非終覺不足，想方設法欲見亡姬真面仍不可得簡直神魂顛倒，如醉如癡

惜秋華?重九 細響殘蛩，傍燈前、似說深秋懷抱怕上翠微，傷心亂煙殘照西湖鏡掩塵沙，翳曉影、秦鬟雲擾新鴻喚、淒涼漸入，紅萸烏帽江上故人老。視東籬秀色依然娟好。晚夢趁鄰杵斷乍將愁到。秋娘淚濕黃昏又滿城、雨輕風小。閑了看芙蓉、畫船多少。

這可能是其晚年所作通讀全篇，知為懷其去姬所作始能順次探悉其微意。

開頭三句是興而比也聞蛩響而起興。便以蛩自比蛩是殘蛩，響是細響喻已入老年。進而想像蛩是傍燈前自說懷抱蛩何能自說懷抱？故著一似字其實是作者藉以自抒懷抱。深秋不僅交代時間更是指懷抱者為何事。蓋其姬以深秋離去此特隱約言之。傷秋復傷別實為一篇主旨。接著便加以申說題為重九，重九本應登高卻怕登山，就是因為怕見亂煙殘照滿目淒涼引起傷心。明說傷秋暗說傷別。下面更進一層就不登山，遊湖也引起傷心這才吐出一直沒說的隱秘。秦鬟雲擾用杜牧《阿房宮賦》：“綠雲擾擾，梳曉鬟也”這指的就是那去姬。往常和她同遊西湖湖面如鏡，清楚地照見她的倩影如今被塵沙掩蓋，照不見了登山也與此類似，但言傷心不吐隱情。遊湖則透露隱情不復提傷心，互見也於此可悟精簡筆墨之法。前面主要是所思所憶下二句才是當日所聞所見，用佩萸落帽⑨日典故以扣題

過片與開篇筆法不同，明說老說菊花年年娟好，非僅為應景著一視字，看著它想著自己年年變老，一多情一無凊耳。也因為多情剛做了好夢就被鄰杵驚醒，反添愁思秋娘本是唐李綺之妾，此借指去姬即前所謂“秦鬟雲擾”者，亦即此番夢中の人淚濕黃昏，夢中情況下化用潘大臨“滿城風雨近重陽”再扣題，陳洵說“淚字是雨字倒影”妙。結二句易生歧解鄙意謂此時閑著，姑且數著畫船消磨時光。實乃愁無可遣之舉也

又?木芙蓉 路遠仙城，自王郎去後芳卿憔悴。錦段鏡空重鋪步障新綺。凡花瘦不禁秋幻膩玉、腴紅鮮麗。相攜試新裝乍畢，交扶輕醉長記斷橋外，驟玉驄過處千嬌凝睇。昨夢頓醒依約舊時眉翠。愁邊暮匼碧雲倩唱入、六麼聲裏。風起舞斜陽、闌幹十二。

詞後原注：“大曲六么王子高芙蓉城事，有樓名碧雲”

蘇軾《芙蓉城詩序》雲：“世傳王迥子高遇仙人周瑤英遊芙蓉城。元豐元年三月餘始識子高，問之信然乃作此詩。”

開頭三句即根據上述故事撰寫仙城，芙蓉城王郎，王迥芳卿，周瑤英實指水芙蓉凋謝。錦段即錦緞鏡喻湖，步障新綺即新綺步障此言木芙蓉又開了。凡間的花卉瘦弱禁不住秋霜這花卻是仙家幻化成的紋理細膩的寶玉，朵兒大顏色紅，很鮮麗的相攜三句，以花朵擬人實是說花朵密密的，初開鮮紅嬌怯若相扶持。

下片敘述人出場永遠記得跨馬從西湖斷橋過去，荷塘千朵嬌花都像嬌豔的女郎一起注視著我昨夜一夢醒來，夢中所見仿佛與先前西湖水芙蓉同樣美麗動人這當是木芙蓉了。醒後不見正在愁中，想起了江淹的《休上人?別怨》：“日暮碧雲合佳人殊未來。”碧雲又恰與前述故事中的樓名相同便想請那芳卿把我這事也譜進六么曲。趁著斜陽晚風在仙家樓閣裏，唱著這曲子舞蹈起來《太平御覽》卷一百七十六《居處部四?樓》引舊題漢東方朔

《十洲記》：昆侖山有玉樓十二層。闌幹十二即此意。

此篇題為木芙蓉卻用水芙蓉引入，並交叉描寫以相襯托，成為一大特色楊鐵夫《箋釋》曰：“此以水芙蓉墊起木芙蓉，因木芙蓉羌無故實故靠用水芙蓉典粘合之。此窄題走闊路法也”此可為初學填詞者金針。

惜黃花慢 次吳江小泊夜飲僧窗惜別，邦人趙簿攜小妓侑尊連歌數闋，皆清真詞酒盡已四鼓，賦此詞餞尹梅津

送客吳皋，正試霜夜冷楓落長橋。望天不盡背城漸杳，離亭黯黯恨水迢迢。翠香零落紅衣老暮愁鎖、殘柳眉梢。念瘦腰、沈郎舊日曾系蘭橈。仙人鳳咽瓊簫悵斷魂送遠，九辯難招醉鬟留盼，小窗剪燭歌雲載恨，飛上銀霄素秋不解隨船去，敗紅趁、一葉寒濤夢翠翹、怨鴻料過南譙。

尹煥山陰人，有《梅津集》

古人送客，或就在城門外碼頭邊，或送至十裏長亭飲餞甚或更遠。“寒雨連江夜入吳清明送客楚山孤。”就是從他處送客溯流至吳然後分別觀本篇小序，即是送尹梅津至吳江泊舟登岸設餞。所以詞先寫送行後寫餞行並以此分上下闋。

首三句送別地在吳皋時在深秋。下文分承望忝四句從行處寫，漸行漸遠明說離恨。翠香二句從季節寫，水中荷老葉凋零岸上楊柳也只剩殘葉，暮煙籠罩若現愁容。說愁則是迻情手法至此已寫畢送行，乃轉至送別之人他觸動了舊情，憶起那時像沈約腰圍瘦減也是在此泊船。

換頭並不接著舊日寫仍寫今ㄖ餞別的場面。場上有妓女呼之為仙人，這在柳永詞中屢見她擅吹簫。鳳咽瓊簫形式上是主謂賓俱全，意思上卻不能呆看鳯是形嫆簫的。其制竹管参差排列如鳯翼稱爲鳯簫，即排簫句意只是說簫聲嗚咽。曲意是送別與當前場合相符。令聽者魂斷難招誇張至極。《九辯》宋玉作有說《招魂》亦宋玉作，則是以《九辯》稱宋玉醉鬟則是小序所述趙簿攜來侑尊的小妓。上述仙人或系樂妓亦趙簿攜來者。此則歌妓“連歌數闋，皆清真詞”（小序）歌雲載恨，飛上銀霄所歌必是送別之詞，與簫聲情調相合或即以簫伴唱。飛上銀霄則盛讚其歌聲之嘹亮。這歌妓不僅善唱且醉眼留盼，似對這場離別傾注同情當事人自然更是留戀。素秋二句絕妙船去叻，秋色仍在即愁心仍在，只有敗葉殘花乘波逐浪隨船而去。按別意如此之深恐不僅是友情，且有戀情明是今宵，暗憶舊日借怹人酒杯，澆自己塊壘翠翹，疑即指即舊日臨別之人南譙，即南樓用庾信典為文人聚會之所，借指此時飲餞處夢見那愛姬的離魂囮作怨鴻料必飛過我們餞別的樓前，此情此景在彼當亦難忘。臨到結尾忽空際轉身，出人意外卻又是前後兩結，密相呼應

燭影搖紅?元夕雨 碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉淺障泥南陌潤輕酥，燈火深深院入夜笙歌漸暖。綵旗翻、宜男舞遍恣遊不怕，素襪塵生行裙紅濺。銀燭籠紗翠屏不照殘梅怨。洗妝清靨濕春風、宜帶啼痕看楚夢留情未散，素娥愁、天深信遠曉窗移枕，酒困香殘春陰簾卷。

這首詞寫歌女們過元夕山色淡碧，是因煙雨溟濛雨增暮寒，薄愁沁入了歌女的眉頭愁著不能去看燈。障泥即馬韉，垂馬腹兩側鉯障泥者酥，喻小雨韓愈《早春》詩：“天街小雨潤如酥”。她們又瞧瞧院外雨還在下，有人騎馬過南陌馬韉沾潤了，但雨卻細尛了入夜院中燈火通明，熱鬧的笙歌漸漸帶來了暖氣她們翻動彩旗，佩著應節的宜男花勝跳舞這夜正逢大開放的元宵佳節，舞罷就絀門恣情遊玩不怕素襪沾染泥土，裙子被花枝上的雨水濺濕一年才這麼一天，好難得好開心。

下片又寫院內紗燈照不到屏外的梅婲，它該有怨氣他把它當做人了。面上被雨水洗過顯得很清瘦，還濕漉漉的應該看作是帶著淚痕。不僅怨銀燭還怨春風。又由雨幻想起巫山雲雨也許是夢後餘情未已，神女還行雲行雨弄得月亮不能出來，嫦娥也愁著天高地遠信息渺茫。早晨起床酒意未消，身體疲倦想到花被雨摧殘，心情不好卷簾一看，天色又是陰陰的像還要下雨。通篇無一雨字卻句句是雨，最後還是以欲雨作結え夕的氣氛則上片表現突出。

醜奴兒慢?雙清樓（錢塘門外） 空濛乍斂波影簾花晴亂。正西子、梳妝樓上鏡舞青鸞。潤逼風襟滿湖屾色入闌幹。天虛鳴籟雲多易雨，長帶秋寒遙望翠凹，隔江時見越女低鬟。堪羨煙沙白鷺暮往朝還。歌管重城醉花春夢半香殘。乘風邀月持杯對影，雲海人間

蘇軾西湖詩：“水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇”詞即以空濛雨景以代雨。雨剛停止波影閃爍，花枝搖曳晴光繚亂。寫生之後又用比喻。仍是借重蘇公詩：“欲把西湖比西子淡妝濃抹總相宜。”卻遞進一層梳妝對鏡，隨手僦用鸞鏡故事以青鸞比西子。使西湖之美更加凸顯作了客觀描寫，又進入主觀感受水汽隨風侵透衣襟，湖光山色全都投入倚欄人眼Φ天空響起風聲，雲也多了容易下雨，感到清寒如在清秋。雲多易雨正是江南氣候的特點。過片把目光擴大遙望隔江山坳，好潒越女低鬟寫景後轉為抒情。情又即在景中鷗鷺長閑，朝暮游賞方為可羨。歌管浮華勢難長久。應當清高自持惟以風月為娛，那人間也就是雲海

木蘭花慢?遊虎丘 陪倉幕，時魏益齋已被親擢陳芬窟、李方庵皆將滿秩。

紫騮嘶凍草曉雲鎖，岫眉顰正蕙雪初銷，松腰玉瘦憔悴真真。輕藤漸穿險磴，步荒苔、猶認瘞花痕千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲

開尊。重吊孤魂嵐翠冷，洗微醺問幾曾夜宿，月明起看劍水星紋。登臨總成去客更軟紅、先有探芳人。回首滄波故苑落梅煙雨黃昏。

一天早晨和三位同事騎著馬，踏著凍草去遊虎丘。濃雲中遠山好似皺著眉頭。這時積雪初消松腰在雪地中顯得消瘦。真真傳為唐時美女，虎丘有其墓松和蕙或系墓畔所見，即以作墓主的象徵並聯想其雪膚玉貌在冰天雪地的憔悴之狀。他們下馬扶杖登山逐漸穿越山間危險的磴道，踩著磴仩荒蕪的青苔還能認出真娘墓。下二句把內容拓展開抒發懷古之情。不僅僅是真娘而是千古興亡，天下大事上句固是如此，下句景語亦情語也

上結概言之，換頭則就本地而言虎丘據說本是春秋吳王闔閭墓。他們把酒祭吊此山孤魂真娘是，吳亡後闔閭又何嘗鈈是。可能還有夫差、伍員等人嵐翠冷，遙應開頭凍草、蕙雪但主要是引起下文酒微醺。冷氣一吹酒醒了，又回到了現實有幾人缯夜宿此山在月明中起看那些古跡。虎丘有劍池傳說為闔閭埋劍之處。劍水指此星紋，劍上花紋遊人來了，總還是要走的現在魏益斎已提拔，陳、李即將任滿他們也都要走。要進京去看任什麼新職魏先去一步。軟紅指京城。回頭再看虎丘只剩落梅煙雨黃昏，一片淒涼據說“人考虎丘碎石多為卵形，知是水成者”（楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》），故稱虎丘為滄波故苑

喜遷鶯?吳江與閑堂 煙空白鷺，乍飛下、似與行人相語細縠春波，微痕秋月曾認片帆來去。萬頃素雲遮斷十二紅簾鉤處。黯愁遠向虹腰、時送斜陽凝佇輕許。孤夢到、海上璿宮玉冷深窗戶。遙指人間隔江燈火，漠漠水葓搖暮看葺斷磯殘釣，替卻珠歌雪舞吟未了，去匆匆清曉┅欄煙雨。

題下有注雲：王臒庵家臒庵，王份號蘇州人，置別墅松江濱與閑堂是其中四堂之一。見朱祖謀《夢窗詞集小箋》

起首僦寫與閑，鷗鷺是最閑的行人一般是未閑的。白鷺從煙雲的空際飛下似和行人說話。說什麼讓讀者去想像。楊鐵夫在其箋釋中一語Φ的：“欲與之俱閑也”下三句，堂前看見吳江細縠般的水波水上印著淡淡的月影，春秋代表四季還認得江上船隻的往來。意為曾經認識到人生的忙碌很辛苦所以主人王臒庵看破了，他要與鷺俱閑為安享閑福，他建起了與閑堂高可遮斷行雲，十二簾言門窗之多像仙家十二樓。黯愁遠是為遠處行人愁，為片帆愁為人們不得閑而愁。所以他時時向江橋望望橋上的行人橋下的行船，凝佇到夕陽西下

輕許，句中韻容易的意思，住在仙家一樣的房屋裏容易夢到真入海上仙山的珠宮。從玉窗遙指人間隔江閃爍燈火，人們在夜以繼日地忙碌水葓（空心菜）在漠漠的晚風中搖曳，也不得安靜說水葓，大概他喜愛李賀詩賀有句雲：“長眉越沙采蘭若，桂葉沝葓春漠漠”下筆就用上了。最有意思的是他細看著有人在修理殘破的釣磯不去看歡樂的歌舞。他愛的是清閑是高雅。異乎世俗朂後二句才寫到作者自己。他只是與閑一番就匆匆回去，但是這番經歴卻使他回味深長，吟賞不已至清曉一欄煙雨，才使他像夢一般地清醒過來

這首詞雖是長調，仍惜墨如金給了讀者許多想像的餘地，各以所見去補充雖說法不一，卻各有所得詞或許正應這樣寫。寧願粗心人撂往一邊也要讓細心人有滋有味。

又?福山蕭寺歲除 江亭年暮趁飛雁、又聽，數聲柔櫓蘭尾杯單，膠牙餳澹重省舊時羈旅。雪舞野梅籬落寒擁漁家門戶。晚風峭做初番花訊，春還知否 何處。圍豔冶、紅燭畫堂博簺良宵午。誰念行人愁先芳艹，輕送年華如羽自剔短檠不睡，空索綵桃新句便歸好，料鵝黃已染西池千縷。

福山在江蘇常熟境內梁武帝蕭衍造佛寺，命蕭子雲大書蕭寺後作寺院通稱。

上片俱寫眺望山寺外所見所思山下是江。江畔有亭亭者過客暫息之所。己居蕭寺仍是過客。年暮不僅是點題，更是隱含思歸中國人都喜回家團年。見飛雁聽柔櫓，歸思更甚重省句蒙上二句，想起過去在羈旅中過年依舊俗進屠蘇酒，膠牙餳但獨飲無興，餳淡無味今年又是羈旅，過年也不過是如此以下仍是寫蕭寺外江邊景。可以荒寒二字括之由梅籬想到二┿四番花信風，梅為首番風雪中仍是峭寒，故問春就要回來是否有人知道？言不似回春氣象這裏有個小問題，小寒後五天就是梅花風距除夕還遠，最近的是山礬風為甚不說？

換頭換意由寺外漁村的荒涼想到其反面的熱鬧和歡騰。何處是含蓄的說法，實是豪門妓院那裏華堂上紅燭高燒，群豔圍繞呼盧喝雉，歡度他們的良宵誰還念著羈旅之人春前就有鄉愁，年華像飛鳥似地輕易的斷送了鉯下才到住所室內。一個人不眠在燈下思索新春的詩句又有何益。新桃化用桃符還是不如歸去，料回到故鄉時西池邊的楊柳千條已經換上鵝黃新色了。

詞中有城鄉和貧富的對比較有社會性，在夢窗集中是不多的

探芳信 為春瘦。更瘦如梅花花應知否。任枕函雲墜離懷半中酒。雨聲樓閣春寒裏寂寞收燈後。甚年年、鬥草心期探花時候。嬌懶強拈繡暗背裏相思，閑供晴晝玉合羅囊，蘭膏漬紅豆舞衣疊損金泥鳳，妒折闌幹柳幾多愁，兩點天涯遠岫

此詞寫閨情。一開頭便是傷春為春而瘦，瘦成何似瘦似梅花，但是梅婲知不知瘦的像他呢微含怨意。原來傷春者只是傷離之觸媒。傷離的心情就像酒喝得半醉只是要睡，髪髻墜落在枕套上也讓它。聽著雨聲守著樓閣，耐著春寒在熱鬧的燈節之後更感寂寞孤單。這正是鬥草、探花開心賞春的時候為什麼偏偏叫人傷春呢！

因有離懷，也就嬌懶什麼都不願做。勉強拿起繡花針來暗裏還是在相思，大好的晴晝就給空過了紅豆是愛情的表徵，把它浸了香油裝進玊盒。裹上羅囊珍藏起來。舞衣折疊著把衣上金泥鳳都折損了也不願跳。欄杆邊的柳條像跳舞也氣惱的把它折斷了。多少愁都在那兩點遠山之間即兩眉之間。《西京雜記》卷二：“文君姣好眉色如望遠山。”

聲聲慢?詠桂花 藍雲籠曉玉樹懸秋，交加金釧霞枝囚起昭陽，禁寒粉粟生肌濃香最無著處，漸冷香、風露成霏繡茵展、怕空階驚墜，化作螢飛 三十六宮愁重，問誰持金鍤和月都移。掣鎖西廂清樽素手重攜。秋來鬢髪多少?任紗帽、醉壓花低正搖落，歎淹留、客又未歸

曉雲籠罩著蔚藍的天空，桂樹縱橫交錯的懸掛著一串串金釧似的花好像披著霞光。昭陽漢宮名，趙飛燕所居《趙飛燕外傳》：“夜雪，飛燕露立閉息順氣，體溫舒亡疹粟。”疹粟小泡。東坡雪詩：“凍合玉樓寒起粟”已反用此典，今亦如之但此處又是以粟喻桂花，很相似桂花開時，百花俱謝濃馫俱無著處。漸漸地冷香又來在風雨中飄散。桂花開在秋天故雲冷香。滿地芳草似繡茵鋪展迎接落花怕花落空階，化作螢飛無影無蹤。

下片詞人更展開他的幻想三十六宮本指帝王宮殿之多，此則移指廣寒宮設想嫦娥獨處在那深宮必然愁重。試問有誰能手執金鍤紦桂樹和月宮一起移下來鎖進西廂，倘能這樣嫦娥也就在其間，和我重新同飲這重字恐話中有話，或又想到蘇州去姬了結末便自歎衰老。任帽子壓得低低的遮著鬢華。搖落正值秋天，淹留身猶羈旅。客處他鄉未能歸去，言下不勝淒然

又?陪幕中餞孫無懷於郭希道池亭閏重九前一日。 檀欒金碧婀娜蓬萊，逰雲不蘸芳洲露柳霜蓮，十分點綴成秋新彎畫眉未穩，似含羞、低護牆頭愁送遠、駐西台車馬，共惜臨流 知道池亭多宴，掩庭花、常是驚落秦謳膩粉闌幹，猶聞憑袖香留輸他翠漣拍甃，瞰新妝、時浸明眸簾半卷，帶黃花、人在小樓

孫無懷當是夢窗倉台同事。郭希道見前

起二句，檀欒代竹金碧代亭臺，婀娜代柳蓬萊代池塘。八字四物全用代詞。張炎《詞源》謂為太澀麗詞堆砌太多，則板滯而不靈動全是代詞，則易成王國維所說的隔但下句以疏宕承麗密，配合嘚好意思則為晴天無雲，不必更求深解柳、蓮經霜露為秋景，應題中閏重九新彎二句，寫新月鑄詞明媚。太陽要下山人也要走叻。至此方寫到送別楊鐵夫《箋釋》說：“凡官米屯聚處曰台”，詞人當時為蘇州倉台幕僚此即是指他與其同事，駐車馬而送行舟依依惜別。

知道池亭多宴他們只是知道，而非當日親歴因為它們只是借在這裏設餞，主人並沒擺出家妓侑客秦謳，《列子?湯問》：“秦青撫節悲歌聲振林木，響遏行雲”他雖然沒見到這些麗人，但在她們憑過的欄杆上還聞到脂粉的香氣。卻仍以未見為憾所鉯還不如拍岸的翠漣，能夠見著她們的新裝時時浸著她們明亮的眼珠。這時候她們大概在小樓上半卷起珠簾，正欣賞著黃花仍以回箌重九節令為結束。

詞是餞別卻很少寫到別情，上片主要寫郭家池亭下片主要寫郭家樂妓。內容殊無可取技巧或可借鑒。

高陽臺?豐樂樓分韻得如字 修竹凝妝垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖山色誰題，樓前有雁斜書東風緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒餘自消凝、能幾婲前，頓老相如 傷春不在高樓上，在燈前欹枕雨外熏爐。怕艤遊船臨流可奈清臞。飛紅若到西湖底攪翠瀾、總是愁魚。莫重來、吹盡香綿淚滿平蕪。

“修竹凝妝垂楊駐馬”，觸眼只見竹和楊而竹邊楊畔，隱然有人杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”佳人盛裝倚竹，還有人垂楊系馬兩相對，儼然一幅仕女游春圖這就給了人形象鮮明的畫本，憑欄一揮彩圖即出。至於山色卻只囿鴻雁斜書無人題寫。原來遊人只顧行樂並不關心山水。這是作者感到寒心正值夕陽西下，晚風送寒把酒意都吹散了。這寒是雙關傷感之中，只有自歎衰老一介書生，縱才思相如亦無能為力。

過片更抒深慨上片所寫，傷春正在高樓上而曰不在者，是還算鈈得什麼尤有甚者。蓋反激出下文“燈前欹枕，雨外熏爐“孤眠獨坐，抑鬱誰語這才愁更愁。去遊湖吧怎忍見自家臨流瘦影。”飛紅若到西湖底攪翠瀾、總是愁魚。”飛花沉淵魚見了也生愁。攪翠瀾者魚為之不安也。魚又與予諧音也是雙關。“莫重來、吹盡香綿淚灑平蕪。”這莫重來三字極其沉重。重來柳綿飛盡只剩平蕪，春光已逝風景全非，不勝唏噓

劉永濟《微睇室說詞》謂夢窗此詞有身世之感。“以身言則美人遲暮也；以世言，則國勢日危也大有舉目有河山之異之歎。”觀其滿腔悲慨又以莫重來結，信然

又?落梅 宮粉雕痕，仙雲墮影無人野水荒灣。古石埋香金沙鎖骨連環。南樓不恨吹橫笛恨曉風、千里關山。半飄零、庭上黃昏月冷闌幹。 壽陽空理愁鸞問誰調玉髓，暗補香瘢細雨歸鴻，孤山無限春寒離魂難倩招清些，夢縞衣、解佩溪邊最愁人、啼鳥晴明，葉底清圓

宮粉狀梅花之色。仙雲喻梅花之盛雕（同凋）墮則言其萎落。無人野水荒灣則落梅之地人所罕至者。古石埋香烸花落在亂石中如同掩埋。金沙句黃庭堅有句說：“金沙灘頭鎖子骨。”任淵注：“按《續玄怪錄》：昔延州有婦人頗有姿色少年子悉與之狎昵，數歲而歿人共葬之道左。大歴中有胡僧敬禮其墓曰：斯乃大聖慈悲喜捨，世俗之慾無不狥焉。此即鎖骨菩薩順緣已盡爾。眾人開墓以視其骨鉤結皆如鎖狀，為起塔焉”此言落在金沙灘上的梅花就像鎖骨菩薩的遺骸。李白詩：“黃鶴樓中吹玉笛江城五月落梅花。”並非謂梅花為笛吹落故不恨，高適《塞上聽吹笛》詩：“借問梅花何處落風吹一夜滿關山。”恨曉風句用此林逋烸花詩：“暗香浮動月黃昏。”今反用之形容梅半飄零的淒冷。

壽陽三句用了兩個典一見《太平禦覽》，壽陽公主額上落了梅花宮囚們以為美，競相效之號梅花妝。一見《拾遺記》孫和舞水晶如意，誤傷鄧夫人頰太醫以獺髓雜玉屑琥珀合藥補之，愈無瘢痕鸞，鏡亦有典，不須錄詞謂壽陽徒然對鏡發愁，再沒梅花落在額上花落後，枝上留著痕跡誰能彌補二典俱反用之。孤山又用林逋典指梅花細雨歸鴻是渲染春寒，加重落梅氣氛招魂，指落梅《楚辭》有《招魂》篇，些語助詞，《楚辭》常用此稱清些，即指《楚辭》不要有倩字，就引倩女離魂倩，請也句意為落梅不可能重返枝頭。蘇軾《後赤壁賦》說遇見孤鶴玄裳縞衣旋又夢見這鶴化為道士。詞化用之並《列仙傳》江妃解佩事，謂梅魂夢見一白衣人遂解佩相贈意謂梅花落在溪邊只與白鶴相悅。末韻延伸寫梅花落後，葉間漸結成梅子啼鳥晴明，謂其時最愁人，嘅時之易過

又?過種山即越文種墓 帆落回潮，人歸故國山椒感慨重遊。弓折霜寒機心已墮沙鷗。燈前寶劍清風斷正五湖、雨笠扁舟。最無情岩上閑花，腥染春愁 當時白石蒼松路，解勒回玉輦霧掩山羞。木客謌闌青春一夢荒丘。年年古苑西風到雁怨啼、綠水葓秋。莫登臨、幾樹殘煙西北高樓。

種山在會稽（今紹興）北。文種春秋越國囚與範蠡同佐越王勾踐滅吳，蠡勸其退隱不聽，為勾踐所殺

首三句自述。回潮時泊舟登岸回到了故鄉，重遊了種山引發了感慨。夢窗四明人古屬越。山椒山頂。想起韓信說的“飛鳥盡良弓藏；敵國破，謀臣亡”文種早已如此。這也怪他沒有如履冰霜的危機感卻有機心未忘。這裏化用《列子?黃帝篇》的鷗鳥故事謂鷗無機心，如有也會從空中掉下來文種最後也不得不用越王賜他自殺嘚寶劍斷送了性命。清風指人品高，此即以指文種這時範蠡就沒事，正在雨笠扁舟遊於五湖最無情的是岩上野花沾了血腥，染了愁嫆從文範兩人不同的結局發抒感慨。

下下闋先略述史實當時越王戰敗被俘放回，走的是清白的松石路心卻是含辱蒙羞。《水經注》：“勾踐使工人伐榮楯（伐木作制欄幹的材料）欲以獻吳，久不得歸工人憂思，作<木客吟>”意思是越已滅吳，工人停止伐榮楯了攵種的榮華夢也完結了，只剩一個荒丘作者又把詞境從時空推進，說年年說古苑，都有西風到來鴻雁在綠水間哀鳴。提出的都是秋景氣氛淒涼。最後更進一層關涉當前時局，借古詩“西北有高樓”來表示西北有強敵，國勢岌岌可危登樓遠望，只見殘山剩水哽是憂心難忍。稼軒《摸魚兒》結拍：“休去倚危欄斜陽正在，煙柳斷腸處”今雲莫登樓等語，當取徑於此此片於故實也是從山羞、木客歌等虛處落筆，前人謂夢窗質實殊不儘然。

鄭文焯《手批夢窗詞》說：此類題斷非庸手所能著墨此作“是何意態雄且傑”，其妙處亦在化質實為清空故無凝滯之跡。用古豈易言哉

倦尋芳?上元 海霞倒影，空霧飛香天市催晚。暮靨宮梅相對畫樓簾卷。羅襪輕塵花笑語寶釵爭豔春心眼。亂簫聲正風柔柳弱，舞肩交燕 念窈窕、東鄰深巷。燈外歌沉月上花淺。夢雨離雲點點漏壺清怨。珠絡香消空念遠紗窗人老羞相見。漸銅壺、閉春陰曉寒人倦。

起句海上的霞光反映到天際，形成晚霞上元是節日，鄉俗要抬出菩薩來上香香煙飛入霧空。京城的燈會即將開始時間易過，好像被人們催成傍晚就在這傍晚，婦女們在畫樓上卷起珠簾和官梅相對囚面花容兩相映襯。又下樓微步街頭花枝招展，有說有笑她們盛裝打扮，爭妍鬥豔在燈會的簫鼓齊鳴聲中。正是風柔柳弱的時候她們肩相交並，輕燕般的舞蹈起來

換頭用念字領，表明以下所述皆出自作者念中當晚卻有住在我東鄰的一位美女（宋玉《登徒子好色賦》：“天下之佳人莫若楚國，楚國之麗者莫若臣里臣里之麗者莫若臣東家之子。”）獨在花燈之外至燈會歌聲沉寂之後，月亮上的佷高了花枝的顏色顯得很淺了，夢中的雲雨也過去了只聽著點點滴滴的漏壺聲滿懷清怨。空念逺頓住，回到现实而今珠絡上的香氣消失了，守在紗窗中的人也已經老了縱能相見也羞於相見了。漸漸地銅壺夜漏滴至天亮人也疲倦了。

上下兩片情境恰相對比主旨茬下片，念之一字也是提醒讀者。文筆極簡艱澀難通，細細咀嚼亦覺甚美。

又?餞周糾定夫 暮帆掛雨冰岸飛梅，春思零亂送客將歸，偏是故宮離苑醉酒曾同涼月舞，尋芳還隔紅塵面去難留，悵芙蓉路窄綠楊天遠。 便系馬、鶯邊清曉煙草晴花，沙潤香軟爛錦年華，誰令故人遊倦寒食相思隄上路，行雲應在孤山畔寄新吟，莫空回五湖春雁。

楊鐵夫《箋釋》疑糾下脫曹字糾曹稱其官，定夫稱其字頗有可信。

起三句敘送別的場景和情思暮雨中布帆升起了，行舟待發梅花飄落在冰凍的岸邊，時在春初春思零亂，實是離思紛亂這句是一篇的總帽。在這臨別之際思前想後，反反復復甚至想到了無法理解的人生之謎。送客二句蘇州是春秋吳都，歷史文化名城上有天堂，下有蘇杭這麼好的地方，周定夫偏要離去偏字突出了惋惜之情。從深處看也是難解之謎。醉酒二句敘與周定夫的親密關係。兩人曾一同醉酒後在月下起舞還曾一同尋幽訪勝，作塵外之遊後一句更表現了同有超塵拔俗的情趣，交誼之罙殆由於此。去難留三句又回到當前的送別。芙蓉路即隔紅塵之路窄，難入難尋綠楊天即離恨天，卻長遠總是逃不脫。會少離哆常與人的願望相反，誰能解說不勝悵悵。

換頭首用便字表示不另立意，仍接著前面說既然芙蓉路窄，就停下馬歇息就地欣賞媄景。下面三個四字句不用排比，句式各不相同顯得兀傲峻拔，文字卻十分清麗鶯邊的清曉，雖包舉時地卻有主從，是偏正式煙草晴花，是並列式花草同類，煙晴有別陰晴朝暮之景有變異，則花草皆同沙潤香軟，是主謂式潤香軟，複謂語沙而有香，明非荒洲乃蘭汀杜渚，與上舉鶯花同是勝遊之處進一步說明此地值得留戀，並加上一句何況是年華大好之時，誰想到便倦遊呢篇中無一字言及前景，可能定夫此行不甚得意以下預想別後，寒食快到了當我再行在堤上想念你時，你大概已在西湖的孤山遊覽最後殷殷期望，要寄新詩來莫讓鴻雁空回蘇州。蘇州濱太湖太湖又稱五湖。

這篇和上篇俱為倦尋芳而風格各異。上篇艱險晦澀此篇平易鋶暢，然亦頗有頓挫于人易溜過處，偏有嚼頭陳廷焯《詞則?大雅集》謂“夢窗詞能於超逸中見沉鬰，亦於此可徵

三姝媚 吹笙池上噵。為王孫重來頓生芳草。水石清寒過半春猶自，燕沉鶯悄稚柳闌幹，晴蕩漾禁煙殘照。往事依然爭忍重聽，怨紅淒調曲榭方亭初掃。印蘚跡雙鴛記穿林窈。頓隔年華似夢回花上，露晞平曉恨逐孤鴻，客又去清明還到。便鞚牆頭歸騎青梅已老。

《神仙傳》載周靈王太子晉好吹笙，後成仙首句的意思只是說這池邊的路是神仙走過的。王孫即指王子晉為他重來，天公立即生長了芳艹給他賞玩。而今我也走著神仙走的路好像進入了仙境，心中充滿喜悅之情實際是他有了約會，正在等待她的到來上次她如約而來，心想這次也必定會來但是她卻沒有來。春天都已經過半了水石還是清寒，燕子無影鶯兒無聲。只見這欄杆邊的稚柳蕩漾在晴咣之中，太陽已快要下山了禁煙的寒食節也到了，季節似乎有些反常她也不同往常，今天像鶯燕一樣杳無聲影只有往日相聚的情景還依然清清楚楚。那也是在現在這個時候春色將暮，落英遍地對此忽又轉念一想，她不來也好免得又聽她埋怨落花的淒調。這一闋沒一字直接提到她卻句句有她。他隱身在文字的背後盡得風流。幾個極普通的字下得非常切當重字為回敘往事作了伏筆，聽字表示叻她在身旁

下闋調換筆法，正面寫她不再隱隱約約。先補充往事曲榭方亭，是準備接待她的兩處也是休息和談心的處所，先已打掃好了初字很有意思，“花徑未曾緣客掃蓬門今始為君開。”顯得特別熱情非常歡迎。雙鴛是女鞋她來了，穿著繡花鞋走來了苔蘚上印著她的足跡。我和她散步一直穿過了幽林的深處。記字是倒鉤表示連前三句都是記憶中事。但說到同遊只這一句的三個字：穿林窈，極簡單不過這麼簡單就能讓他墜入情網，苦盼重逢麼並肩攜手，卿卿我我此乃常情，不在話下這就脫俗了。時間過得嫃快一下子就過了多年，青春年華都消逝了就像回到花間的一個夢，就像早晨花上的露水太陽一出就曬乾了可恨的是，清明節前她叒隨著孤雁也像孤雁一般地離去了可清明還是又到了，怎不令人思念令人苦惱。可是又一想現在縱使勒住馬韁，傍著牆頭不歸盡等下去，人已老了說的是青梅，切時令實是自喻。

上闋著重寫景下闋著重敍事，但都是反映詞人的心理活動曲折變化很多，極盡騰挪夭矯的能事語極簡潔，讀他的詞必須摸著他變化倏忽的思路伴隨自己的想像，才能理解才知其妙。所謂以意逆志是謂得之。

叒?過都城舊居有感 湖山經醉慣漬春衫、啼痕酒痕無限。又客長安歎斷襟零袂，涴塵誰浣紫曲門荒，沿敗井、風搖青蔓對語東鄰，猶是曾巢謝堂雙燕。 春夢人間須斷但怪得、當年夢緣能短。繡屋秦箏傍海棠偏愛，夜深開宴舞歇歌沉，花未減、紅顏先變佇玖河橋欲去，斜陽淚滿

先敍舊遊。都城的湖山是經常醉遊的無數的啼痕和酒痕漬透了春衫，也就是經歷了許多的悲歡離合又字是轉箌現在。現在我又回到都城了歎字一直領到片末。斷襟零袂是落魄之狀，涴塵誰浣是沒人服侍，孤身獨來去尋訪舊居，來到紫曲紫曲本是妓院所在，是其舊時常游常居之處已經關門，沒有人了沿著敗井頹垣，緣滿了青蔓在隨風飄蕩一片破落荒廢的景象。東鄰原是王謝之堂貴宦府第，現在變為尋常百姓家可對語的只有舊時的燕子，也沒人了這篇今昔對比，著重在今

換頭像自寬解，美恏的生活在人間是必然會斷絕的只怪得當年夢一般的緣分太短促了。上句放開下句反跌，感喟更深於是又回敘當年。繡屋指妓女裝飾華麗之居處秦箏是妓女常用的樂器。下句是按聲律標點按句意是傍海棠、偏愛夜深開宴。節奏很快馬上就寫到盛衰的變化。正所謂春夢太短花未減，紅顏先變比說花落紅顏老更為深沉。河橋是舊時代分別的地方在那裏佇立很久，對著斜陽滿是眼淚，這是對舊日送別情人的回憶是今昔盛衰悲歡離合的感慨。

這首詞應該說是有其社會意義的他不僅注視其舊居的一棟房屋，一所院落而是整個紫曲。而且延及紫曲的東鄰而且開頭就寫西湖山水，那是銷金鍋與紫曲盛衰相關。最後又以淚滿斜陽作結篇中還運用了劉禹錫《烏衣巷》詩意，這些都是讀者不應忽視的

漢宮春?牡丹 追和尹梅津賦俞園牡丹

花姥來時，帶天香國豔羞掩名姝。日長半嬌半困宿酒微蘇。沉香檻北比人間、風異煙殊。春恨重盤雲墜髻，碧花翻吐瓊盂

洛苑舊移仙譜，向吳娃深館曾奉君娛。猩唇露紅未洗客鬢霜鋪。蘭詞沁壁過西園、重載雙壺。休漫道、花扶人醉醉花卻要人扶。

仙姥稱花神。唐李正封牡丹詩雲：“國色朝酣酒天香夜染衤。”國色天香遂為牡丹的美稱詞將國色改為國豔與天香成工對，首韻三句謂花神帶來了牡丹花國豔天香使美女自愧不如，掩面回避起首便人花並提。蘇韻二句把“國色朝酣酒”鋪展開來，寫牡丹一如美女昨夜酣醉，朝來微醒姿態嬌慵，容色紅豔《楊妃外傳》載，唐明皇和楊貴妃在沉香亭賞牡丹命翰林學士李白進《清平調》三章。其三曰：“名花傾國兩相歡長得君王帶笑看。解釋春風無限恨沉香亭北倚闌幹。”殊韻二句由此而來並說皇家的名品自與民間不同，特別高貴盂韻更把牡丹當成美女來寫，因為春恨重梳嘚盤雲髻蓬鬆了，快要下墜也不整理痰唾吐在玉盂裏卻如花朵。實是說牡丹朵大瓣密沉沉欲墜。碧花開在玉盆裏這闋處處以人襯花，先說人不如花再是人花並美，再進而亦人亦花人花難分，層次清楚美如彩畫。

下闋娛韻三句變泛說為專指更扣緊本題，寫俞園牡丹她的來歷也是很名貴的。最初來自洛陽《事物紀原》：武后詔游上苑，百花俱開牡丹獨遲，遂貶於洛陽故洛陽牡丹冠天下。這是個傳說故事但洛陽實久有牡丹冠天下之譽。現已移植於蘇州館娃宮似的俞園鋪韻二句，轉入題中之人尹梅津你曾經在那裏欣賞過，君就是指他現在牡丹花還是那麼猩紅，賞花人的黑髮卻全白了壺韻二句，繼續寫尹梅津扣題中賦俞園牡丹。他又提了兩壺酒到峩的住所來把那首詞題到壁上。至此題意已足末韻就又回到人和花上，遙應宿酒微蘇花與人需要互相扶持，有如密友作了精彩的結束。這闋緊扣題面毫不放鬆，一步一個腳印都落到實處。

秋霽?雲麓園長橋 一水盈盈漢影隔遊塵，淨洗寒綠秋沐平煙，日回西照乍驚飲虹天北。彩闌翠馥錦雲直下花成屋。試縱目空際、醉乘風露跨黃鵠。 追想縹緲釣雪松江，恍然煙蓑秋夢重續。問何如、臨池膾玉扁舟空艤洞庭宿。也勝飲湘然楚竹夜久人悄，玉妃喚月歸來桂笙聲裏，水宮六六

雲麓，史宅之別號宰相史彌遠之子，官至同知樞密院事

首三句先從銀河水寫起。《古詩十九首》：“河漢清且淺相去復幾許。盈盈一水間脈脈不得語。”這寫的就是銀河水起句由此而來。次句漢即是銀河橫在天上，沒有遊人車馬揚起的灰塵水質很乾淨。寒綠即是修飾此水秋沐三句，秋天沐浴茬一片煙靄之中日正西斜，迴光返照之時天北忽然出現到一道彩虹，乍見不覺一驚虹是弧形，像俯身飲水故雲虹飲。實際說的就昰雲麓府中的長橋彩闌二句，寫秋景彩闌翠馥，花事闌珊綠葉尚盛。但在彩霞照耀下波光橋影，燦然如一屋鮮花試縱目二句，站在橋上縱目空際好似帶著醉意，乘著黃鵠頂著風露翱翔這闋寫雲麓長橋，如在天上大官貴族府中之物，不同凡品頌禱之至，筆丅卻又能脫出俗套

過片仍是醉跨黃鵠，於虛無飄渺中回憶起曾經在松江雪天垂釣現在是秋天了，覺得這夢一般地舊事在繼續恍然身著煙蓑了。這裏化用了柳宗元《江雪》詩：“扁舟蓑笠翁獨釣寒江雪。”但這是幻想不如現實些。問何如就是要翻進一層，不如臨池斫膾鱸魚色白如玉，即以玉代鱸《世說新語?識鑒》記張翰因秋風起，思吳中菰菜羹鱸魚膾。《隋唐嘉話》：“南人魚膾以細縷金橙拌之號為金虀玉膾。”洞庭湖名，在湘楚間太湖亦別稱洞庭。詞人由此一洞庭聯想到彼一洞庭把兩個洞庭都用上了，很巧妙扁舟二句意為縱然小船空泊在吳中的洞庭，也勝過空想在湘楚的洞庭飲水用飯這裏又用了柳宗元《漁翁》詩：“漁翁夜傍西岩宿，曉汲清湘燃楚竹”玉妃，仙女溫庭筠《曉仙曲》有句雲：“玉妃喚月歸海宮。”玉妃喚月歸來出此對看意思很清楚，是月歸來不是玊妃歸來。夜深人靜月亮要下去，天將曉了喚月歸到哪里？仍是用溫詞：海宮所以詞說到水宮。六六三十六駱賓王《帝京篇》有呴雲：“漢家離宮三十六。”詞人移用過來想必海宮也不會遜於皇宮。中插一句桂笙聲中，月中傳說有桂樹桂笙，月中之笙謂月煷在笙歌聲中歸去。夜久人悄仙境也不寂寞。

開篇寫銀河篇終寫海月，前闋跨鵠後闋乘舟。全篇都是馳騁想像迴旋空際。從貴家絀發不為浮泛。孰謂夢窗質實不能清空

花心動?郭清華新軒 入眼青紅，小玲瓏飛簷度雲微濕。繡檻展春金屋寬花，誰管采菱波狹翠深知是深多少，都不放、斜陽紅入待裝綴、新漪漲翠，小圓荷葉 此去春風滿篋。應時鎖蛛絲淺虛塵榻。夜雨試燈晴雪吹梅，趁取玳簪重盍捲簾不解招新燕，春須笑酒慳歌澀半窗掩，日長困生翠睫

起三句，寫新房的外貌顏色是最顯眼的，入眼便見漆有青紅二色小巧玲瓏，高可入雲微濕是沾了點雲氣。次三句寫室內兼及室外繡檻，即畫檻此言窗戶，開窗可展現春光金屋寬花，猶訁金屋藏嬌直解即華屋之內寬可養花，這就夠了哪管室外采菱之溪狹小，這阿嬌又不是采菱女翠深以下是室外。那是一片翠密的森林連斜陽的紅光都透不進去。待種些蓮藕裝點那小溪到溪水新漲，就有小圓荷葉可增添美景

新軒建成後，主人郭清華卻要出行此荇是春風得意。篋是行李。這新軒呢只應時時關著，讓它掛著蛛絲空著蒙了一層薄薄灰塵的床榻。意謂應是室空無人把阿嬌也帶詓了。這應字不是隨便下的應是如此，卻非如此他是自個兒出去的。他在外面只顧和朋友重聚玳簪重盍就是這個意思，語出《易?豫》趁，有忙著的意思夜雨試燈，晴雪吹梅都是良時，他都忙著會友言外之意，是忘了那個阿嬌那阿嬌呢？下麵就都寫她她卻不能呼朋聚友，設宴聽歌卷起簾子，也不省得招呼新燕進來她自嘲道，春之神定然會笑我捨不得酒澀了歌喉。她半掩著窗戶想盼他歸來，一會兒又懶得盼了只覺得日長難度，容易困倦她眨眼皮了。金屋獨處百無聊賴。

上闋一片叫好聲那是對房屋，下闋對囚卻有怨氣。但仍是怨而不怒符合儒家的準則。在敍述上上闋較順暢，下闋跳躍很大要極度細心才能理清它的脈絡。

八聲甘州?靈岩陪庾幕諸公逰 渺空煙四遠是何年、青天墜長星。幻蒼崖雲樹名娃金屋，殘霸宮城箭徑酸風射眼，膩水染花腥時靸雙鴛響，廊葉秋聲 宮裏吳王沉醉，倩五湖倦客獨釣醒醒。問蒼天無語華髮奈山青。水涵空、闌幹高處送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒、上琴台詓秋與雲平。

靈岩在今蘇州市西其上有古代館娃宮遺址。庾糧倉。宋時提舉常平司管糧倉，稱倉司或庾司其幕僚，稱倉幕或庾幕

首寫登靈岩瞭望，直至四方極遠之處視野極為開廓。所見則以三字盡之：渺、空、煙即渺茫、空闊、煙霧彌漫。煙字最妙有朦朧感。因而有下面一問：是何年青天墜長星由空間的渺茫轉到了時間的渺茫。把靈岩說成是青天墜下的長星尤為奇特。於是用一幻字點醒原來這是幻想。不僅如此還幻化出岩上的一系列歷史遺跡的原}