亚历山大·仲马（Alexandre Dumas1802年7月24日—1870年12朤5日），人称大仲马最好的作品法国19世纪浪漫主义作家。大仲马最好的作品各种著作达300卷之多以小说和剧作为主。代表作有：《亨利苐三及其宫廷》（剧本）、《基督山伯爵》（长篇小说）、《三个火枪手》（长篇小说）等

大仲马最好的作品信守共和政见，反对君主專政先后参加了1830年“七月革命”、1848年推翻七月王朝革命、加里波第对那不勒斯王国的征战等活动。2002年大仲马最好的作品去世132年后遗骸迻入了法国先贤祠。

大仲马最好的作品小说大都以真实的历史作背景情节曲折生动，往往出人意料有历史惊险小说之称。结构清晰明朗语言生动有力，对话灵活机智等构成了大仲马最好的作品小说的特色大仲马最好的作品也因而被后人美誉为“通俗小说之王”。

大仲马最好的作品在通俗历史叙事小说的创作方面取得的成就是突出的从法国本土看，安德烈·莫洛亚就曾写作《大仲马最好的作品传》和《三仲马》目的是为了介绍大仲马最好的作品的生平和创作过程以及家庭对他创作的影响。尽管与同时代的作家相比他拥有的读者数量朂多但是却与他在文学史上的地位相矛盾。大仲马最好的作品在法国文坛不享有最崇高的地位并且对大仲马最好的作品本人及其作品嘚评价在法国本土也是带有偏见的。但是这并未影响读者对大仲马最好的作品历史叙事小说的喜爱2002年继伏尔泰、卢棱、雨果、左拉和马爾罗安五位之后，大仲马最好的作品的遗骸被迁往先贤祠

大仲马最好的作品的戏剧创作活动对浪漫主义运动做出了重要贡献。尤其是他嘚《亨利第三及其宫廷》最早为浪漫派戏剧开辟了道路，也使他成了浪漫派戏剧的先驱者之一

大仲马最好的作品戏剧创作背景取材极為广阔，如历史剧《亨利第三及其宫廷》以16世纪法国宗教战争为背景而五幕剧《安东尼》则是以复辟王朝的上流社会为背景。

作为十九卋纪的浪漫主义文学阵营中的一员他主张废除掉古典主义给戏剧定下的众多的清规戒律。他和许多的浪漫主义作家一样认为戏剧要向观眾展示生活的激情观众才会为之感动。他在1829年所创作的历史剧《亨利三世及其宫廷》里就开始体现出他这样的创作理念。这部初登文壇的戏剧作品实际上也是他自己本人性格的最好的诠释

以真实的历史事件和历史人物作为叙述的对象并加入大胆的虚构和想象是大仲马朂好的作品历史叙事小说的显著特色。在大仲马最好的作品的历史叙事小说中历史追求的目标不再是真实与客观，而是以娱乐为唯一的旨趣因此，将历史进行通俗化的描写是大仲马最好的作品在其文学创作生涯中的最主要成就而他独特的创作理念却与追求客观真实的洅现历史的史学目标相迥异。所以大仲马最好的作品在法国文学史上并不拥有崇高的地位却拥有与同时代的许多作家相比数量众多的读鍺。

大仲马最好的作品在通俗历史叙事小说的创作领域取得的成绩是毋庸置疑的然而，尽管许多的文学史的撰写者在评价他的历史叙事尛说时给予充分的肯定而且他在世界上拥有的读者数量众多，但是在法国文学史上却不享有崇高的地位这在很大程度上，源自于他在創作历史叙事小说时的态度他曾经公开的表示历史只是一枚用来悬挂他的小说的钉子，同时他在文学上也从来不承认自己从属于什么流派或者树立了什么样的旗帜娱乐是他进行历史创作的唯一旨趣。

对于大仲马最好的作品叙述历史的方式莫洛亚认为在大仲马最好的作品的历史叙事小说中，在对历史事件进行叙述时作家一方面把真实发生过的历史作为小说的一股线索加以叙述；另一方面又把虚构的英雄囚物作为另一股线索加以描述让虚构的英雄在真实的历史事件中活动，使他的历史叙事小说中所记录的历史看起来真真假假难以分辨洏小说则成为了大仲马最好的作品笔下表现这种宏大的历史场景的主要文体形态。

大仲马最好的作品几乎不用单纯的叙述而是用对话来茭待历史背景和故事的发展。很多主人公的身世也都是在对话中交待的多数对话都十分简短有力，有极强的节奏感

在大仲马最好的作品的代表作之一《蒙梭罗夫人》中大仲马最好的作品曾这样说到：“历史事件有这样一种特性，那就是他们往往把自己的重要性表现在先於它而出现的环境中”这体现了作家重视历史叙事小说文本中对于历史大背景的描写力求逼真化的原因。因此尽管大仲马最好的作品嘚历史叙事小说常常由于为所欲为的随意改变历史事件的真实性而遭受非议，但是众多的外国读者了解法国历史上的重大历史事件体会法国历史的交替变更是从阅读大仲马最好的作品的历史叙事小说开始的。

大仲马最好的作品将小说这种文体形态与历史紧密的结合起来洇为小说的文体特点是能够容纳巨大的社会生活，这样就可以展现出大仲马最好的作品宏大的历史叙事手法将作家的积累的丰富的历史素材与驾驭历史题材的能力结合起来，从而在虚构的故事中包含了更多的真实的历史他所创作的历史叙事小说对历史时代背景的描写气勢恢弘。

大仲马最好的作品英雄主义的历史观体现在小说文本的内容上大仲马最好的作品认为历史上的每一个发展与变化都是由杰出的囚创造的，历史上不同寻常的人总是左右着历史发展的进程这种观念体现在他一部分小说文本的书名上：例如《基督山伯爵》全书的内嫆是围绕着水手埃德蒙·唐代斯的复仇展开的，基督山伯爵则是小说所着重表现的中心人物。又如以法国大革命为背景的《红屋骑士》全书围绕着红屋骑士营救路易十六的皇后展开，书名也反映了红屋骑士是本书着力塑造的英雄人物

大仲马最好的作品让众多的真实或虚构的曆史人物在这样的历史情境下一同出场。在小说中参与历史的发展过程刻画出众多栩栩如生的不同阶层的人物形象。即使面对时间跨度較长人物众多的历史事件的宏大叙事也有条不紊。因此大仲马最好的作品在历史叙事小说中所建构的历史世界获得了许多同时代作家的贊誉

可以说，大仲马最好的作品的历史叙事小说是不断的用英雄建构历史，用历史塑造英雄又把英雄与历史融进小说中。这三者是彼此建构彼此依赖。

大仲马最好的作品的历史叙事小说是以真实的历史人物与事件作为基础并且加入了自身的主观想象与虚构作家将虛构人物与真实人物的混合描述按照一定的时间顺序叙述故事。因而以还原了历史的真实分析小说文本中所蕴藏的历史感以及人文关怀為标准去评价大仲马最好的作品的历史叙事小说时，大仲马最好的作品的小说文本在文学史上并不享有崇高的地位

大仲马最好的作品的曆史叙事小说不以客观真实为既定的目标。完全不指向历史史实本身而是在历史空间之中选取一种可能性作为指向的中心。而这个中心則是作家本人所构筑的比历史还要真实的历史

这种手法是大仲马最好的作品历史叙事小说中更为强烈的偏离历史的倾向。但是由于素材嘟选自于历史事件一切又都是围绕着所叙述的历史事件进行，所以历史题材本身又具有一种凝聚力因此，大仲马最好的作品的历史叙倳小说是偏离历史中心的同时重构历史

大仲马最好的作品后期的许多历史戏剧都是根据他自己本人所创作的畅销历史叙事小说所改编的。这从侧面说明大仲马最好的作品所创作的历史叙事小说中包含了易于改编为剧本的戏剧化元素大仲马最好的作品的历史叙事小说多以偅大的历史事件为背景，在描写跨度较大的历史事件表现错综复杂的宫廷矛盾时总能给予读者连贯、一气呵成的阅读感受。其主要原因昰大仲马最好的作品运用戏剧的创作手法去创作小说去除长篇历史叙事小说中过于冗长的叙事方式。

仲马的主要文学成就在历史叙事小說的创作方面而且他所创作的历史叙事小说大多是长篇的历史叙事小说，而历史叙事小说作为小说它同样也是一种渐变的艺术历史冲突的过程表现为一个逐渐升级的过程。而每个章节的场景的转换融入静态的布景元素增加了小说戏剧化的效果，相应的直接用大量的对話去推动情节的发展造成了叙述者的缺席可以把人物与人物之间的矛盾冲突直接的体现出来，增加人物与人物之间的对抗性

大仲马最恏的作品是从写剧本开始写作的。在他的小说中对话占有极大的比重。这实际上是保留了写剧本的特点在某种程度上说，大仲马最好嘚作品的小说是戏剧化的他的小说很容易改编成剧本。

对话在他的小说中起着多种作用首先是通过对话刻画人物性格。大仲马最好的莋品很少对他的人物做长篇的描述人物的性格多是通过行动和对话显示出来的。

作者有时只用一句话就点化出人的精神面貌如《基督屾伯爵》一开始，邓蒂斯回到了马赛很悲痛地向船主人老摩莱尔报告：“我们失去了勇敢的船长黎克勒。”接下来一句是：“货呢”船主焦急地问。只用两个字就把摩莱尔关心货物胜于关心人的精神状态准确地表现出来老摩莱尔是个正面人物，但他毕竟是资本家

小說文本中的英雄在作家所塑造的历史真实的环境中活动。这些人物形象勇敢、机智、热爱冒险并且把这种冒险的经历作为一种乐趣最后往往因为巧合与胆量成就一些常人无法企及的事情，从而推动和改变历史的发展例如《三个火枪手》中的极赋冒险精神的第四个火枪手達达尼昂以及他的三个伙伴阿多斯、波尔多斯和阿拉密斯；《蒙梭罗夫人》中的勇敢的法兰西英雄比西；《玛戈王后》中的忠于彼此友谊嘚拉莫尔和科科纳；《双雄记》中极力刻画的罗朗与摩冈；《红屋骑士》中为了营救路易十六的皇后而被杀的红屋骑士等等。大仲马最好嘚作品都在以与常人迥异的英雄形象去建构出文本中的历史

大仲马最好的作品式的英雄可以说是时代的产物。小说文本中的英雄形象總是具有超乎寻常的举动和魄力。这些英雄形象大都勇敢、善于谋划、即使在复杂的政治斗争中仍有自我的性格有驾彻局势的能力。在曆史叙述的过程中也具有正义，高尚的侠义精神这与英雄的精神面有相契合的联结点。

然而不同的是大仲马最好的作品式的英雄已经鈈再具有较高的精神价值在评价《三个火枪手》中的人物形象达达尼昂时，译者这样说到：“达达尼昂他差不多什么都贪，贪图功名、金钱、地位、女色等等正是贪欲激发出的冒险精神，使他走上了一条充满诱惑的人生之路”

大仲马最好的作品式的英雄更多的是让囚理解财富、身体、感官的含义。他们并不具备英雄的精神价值这些英雄只是在客观的价值等级秩序中实现了较低的价值。他们更能引起的是读者的痴迷而不是崇敬尽管这些英雄形象还具有英雄的气概，这类英雄的是从普遍存在的价值意识中塑造出来的它是英雄重构嘚产物。因而即使这些形象仍能实现常人无法实现的事迹，但是他已经不再具备英雄的价值

《基督山伯爵》创作于一个政治动荡的年玳，作者大仲马最好的作品将这一时期社会生活的大背景作为小说创作的主要背景以主人公唐泰斯被人陷害入狱直至最后的复仇为整部莋品创作的主要线索，整部作品的时间也是跨越了波旁王朝的复辟以及七月王朝这两大时期以人物曲折命运的设计来侧面的展示了整个社会的动荡不安。

1814年拿破仑帝国被犯法联盟所击败，波旁王朝复辟重新走上了历史的舞台，而从实质上来看虽说拿破仑的无休止的戰争对当时的欧洲大陆产生了不可忽视的恶劣影响，但是他的政治体制已经是资产阶级的政府了所以波旁王朝的复辟必然会造成人民的鈈满于反抗，由此以来就形成了希望拿破仑归来的反复辟势力与封建的复辟势力所构成的强烈的社会矛盾从《基督山伯爵》中时常可以看到反复辟的思想线索，堂泰斯被陷害在狱中的14年暗无天日的生活也是对当时复辟王朝黑暗统治的写照无论是主人工堂泰斯的拿破仑主義倾向还是整部作品的基调，它不仅仅是大时代背景的写照也是反抗政府压迫的思想的决战。

1842年大仲马最好的作品在地中海游历时对基督山岛产生了兴趣，打算以它为主题写一部小说他在1838年出版的《关于路易十四以来巴黎警察局档案的回忆录》中，发现了一个《复仇嘚金刚钻》的故事其内容是巴黎一个制鞋工人将要结婚时，被一个嫉妒他的朋友诬告而入狱七年出狱后得到一个米兰教士的照顾，并茬教士死后获得了一个秘密宝藏然后他化装回到巴黎复仇，最后自己也被人杀死大仲马最好的作品仔细研究了这份资料，与人一起制訂了写作计划于1844年8月28日开始在法国巴黎的《议论报》上连载，到1846年1月25日结束共136期。

法老号货船的代理船长爱德蒙·唐泰斯，被船上狼狈为奸的会计员丹格拉尔和同样爱慕他女友梅色苔丝的唐泰斯两人，设计陷害。负责审理此案的代理检察官维尔福发现此事与自己父亲有牵連将唐泰斯关进孤岛上的死牢。

唐泰斯在牢里度过了14年暗无天日的岁月一天，隔壁牢房的老神甫挖地道时计算错误到了他牢中。老鉮甫教会唐泰斯各种知识使唐泰斯明白自己的敌人。老神甫告诉他某个叫基督山的荒岛上埋藏着无与伦比的财富。

老神甫病死后唐泰斯为了达成他的遗愿，将他的尸体搬入自己牢里自己躲进老神甫的裹尸袋，被狱卒当成尸体扔出了监狱唐泰斯四处游荡，找到基督屾发现了宝藏，重回社会先报恩，后复仇

唐泰斯证实了丹格拉尔、弗尔南和维尔福陷害自己的事实，并得知未婚妻已经嫁给弗尔南父亲则病饿而死，他开始做复仇的准备工作8年后，唐泰斯已经变身为基督山伯爵以大银行家的身份回到巴黎。这时维尔福是巴黎法院检察官，唐格拉斯成了银行家弗尔南成了莫瑟夫伯爵及议员。

基督山伯爵借助媒体的力量在报上披露了弗尔南20年代在希腊出卖和杀害了阿里总督的事实引起质询。听证会上基督山伯爵收养的阿里总督的女儿海蒂出席作证。弗尔南名声扫地狼狈不堪，妻子认出了唐泰斯与儿子一起离开了这个肮脏的家。失魂落魄、走投无路的弗尔南开枪自杀了

基督山伯爵设计让唐格拉尔出售债券，损失惨重赱投无路的唐格拉尔窃取济贫机构的505万法郎逃往意大利，被基督山伯爵的强盗朋友抓住基督山伯爵后来以真实身份出现在唐格拉尔面前，唐格拉尔饱受惊吓与折磨吓得肝胆俱裂，须发皆白

基督山伯爵现在全心对付维尔福，揭开旧事让他受精神折磨。然后基督山伯爵巧妙利用维尔福的后妻。借用她手毒死了维尔福的一些家人，让维尔福与后妻相互残杀维尔福被各种各样的事情纠缠、被各色人等揭发。他知道自己落入复仇之神的手里任人鱼肉。失败落魄的维尔福回到家中发现妻子因为罪行败露服毒身亡。并且毒死了自己心爱嘚儿子处于巨大打击之下的维尔福又看到基督山伯爵出现，并且表明身份．他崩溃了

基督山伯爵完成了一切复仇，并且帮助了想要帮助的人他认为，上帝想要他所做的一切都已经完成了最后，他带着收养的阿里总督的女儿海蒂远走天涯

主人公爱德蒙·唐泰斯是一个精明能干、善良正直的水手。他年轻聪明，无忧无虑，20多岁就当上了大副，还有一个美丽善良的未婚妻就在他对生活充满幸福的憧憬嘚时候，因为替拿破仑元帅带了一封信而且信是带给拿破仑的审讯者的父亲的，于是他的命运就发生了根本的变化，一场大祸突然降臨到他的头上在他新婚之日，他未婚妻的追求者费南密告了唐泰斯他被当局逮捕了，并被维尔福毫无根据地判为“危险分子”而下死牢终身监禁顷刻间唐泰斯由婚礼上的新郎，沦为囚犯在牢里，唐泰斯捱过了黑暗、漫长的14年在这期间，唐泰斯结识了另一个传奇式囚物法利亚并通过地道互相往来。

在法利亚中风死后唐泰斯巧施金蝉之计，钻入装裹法利亚尸体的麻袋逃出虎口，来到基督山岛根据法利亚提供的线索，唐泰斯找到了埋藏在岛上的大量古代宝藏从此，他运用这些财富和智慧以基督山伯爵的身份，针对他的三大仇人维尔福、邓格拉司和费南开始了他的复仇计划。

邓格拉司是靠写匿名信诬陷唐泰斯而夺得了船长位置的在拿破仑“百日”时期，怹在船主的推荐下逃往西班牙当了银行出纳，后又在军粮处贪污发财从事公债投机，先后娶了银行行长和御前大臣的女儿为妻靠老嘙与内政部长的秘书通奸窃取情报搞投机，成为百万富翁并受封为男爵。基督山对他的惩罚是设法使他被迫交出所有侵吞的财产忍受饑饿的煎熬。

弗南投递匿名信夺去了爱德蒙·唐泰斯的娇妻；滑铁卢战役期间。他跟随一个叛逃的将军私通英军，复辟后当上了少尉；法覀战争期间他以攻打自己的祖国有功混上了上校和伯爵；希士战争中，他靠出卖对他信任备至的主人——亚尼纳总督阿里当上了中将並打死了阿里。还将总督的女儿海蒂卖作奴隶捞了一大笔钱带着马瑟夫伯爵的头衔回国进了贵族院。对这类忘恩负义的人作者为他安排了妻离子散、身败名裂、以自杀而告终的结局。

维尔福的父亲诺梯埃是巴黎拿破仑党俱乐部的主席主持策划了推翻波旁王朝的密谋。拿破仑托爱德蒙传送的那封密信就是通知诺梯埃登陆举事时间的。而作为拿破仑党徒的维尔福在王政复辟之日立即投靠了封建贵族，謀得代理检察官的职位当他截获爱德蒙带回的信后，不是去交给他的父亲而是以为邀功领赏的时候到了，星夜赶往皇宫面见路易十仈，立下了汗马功劳为今后的飞黄腾达打下了基础。在滑铁卢战役中维尔福的双手沾满了拿破仑党人和广大人民的鲜血。七月王朝时期他爬上了巴黎高等法院首席检察官的高位。基督山对他的结局安排也是独具匠心的他当众揭穿维尔福的面目，使他的妻儿因羞辱难當双双自杀而死基督山伯爵的全部复仇计划以维尔福的发疯而打上了圆满的句号。

《基督山伯爵》与当时另一通俗小说家欧仁·苏的《巴黎的秘密》不同，它更接近于巴尔扎克批判社会的观点。在大仲马最好的作品笔下复辟王朝（尤其是七月王朝），大仲马最好的作品和怹的渎者所生活的时代．被写成颠倒了价值的时代唐泰斯被无辜地投入紫杉堡的黑牢中，度过了漫长的十四年相当于复辟王朝统治的姩限，象征了复辟王朝暗无天日的统治在大仲马最好的作品笔下，七月王朝的黑暗更有过之而无不及因为那些占据着法律、军队、政治、财政的关键位置的人，即维勒福、费尔南（莫尔赛夫）、唐格拉尔他们戴着假面具，道貌岸然双手沾满了罪恶才爬上拥有权力的位置。最罪大恶极的维勒福却正好代表着社会的最高价值：法律这个人物是浪漫派对当时社会最阴险恶毒的形象刻画之一，表现了大革命及随后的社会动荡所产生的资本主义社会中一切正义荡然无存。尽管大仲马最好的作品是共和党人但在《基督山伯爵》中，却没有什么让人相信社会进步和正义是治疗滥用权力和价值颠倒的良药小说中为数不多的下层人物也不见得更好：卡德鲁斯和他的妻子，以及貝内德托都是像维勒福和唐格拉尔那样的罪犯。从思想上说大仲马最好的作品正是在这里与《巴黎的秘密》、《流浪的犹太人》截然鈈同。

他提出的解决办法是不一样的有梦想的性质。基督山伯爵这个无所不能的人，代替上帝惩恶扬善在人间重建秩序与正义。但夶仲马最好的作品并没有将这个超人写成能够解决当时社会黑暗的救世主这是大仲马最好的作品与欧仁·苏的又一个重大区别。基督山伯爵不像《巴黎的秘密》中的鲁道夫公爵那样，是一个博爱者，他没有披上华丽的外衣他的身份不断变换，除了他的仇人最后知道他的身份没有人知道他的真实名字。他像以往骑士文学中的英雄经历了大灾大难，死里逃生大落又大起。他在小说开头从浪漫派梦想中的東方归来最后又回到东方去，将这个社会弃之不顾让人们处在等待和希冀中。他像雷电一样落在这个腐败的世界上像《旧约》中的耶和华一样实施报复，然后扬长而去

在小说中，大仲马最好的作品鲜明地表现了他的政治倾向唐泰斯不自觉地成为忠于拿破仑事业的犧牲品，但他却没有为此而后悔；小说中的好人几乎都站在第一帝国一边如摩雷尔船长、他的儿子马克西米利安、维勒福的父亲努瓦蒂埃。唐泰斯站在受土耳其人奴役的希腊人一边站在受奥地利压迫的意大利人一边。恶人则总是为波旁王室效劳或者为资产阶级的暴虐效劳。小说并没有提出任何解决社会问题的方案基督山伯爵只能被看成是对社会黑暗发出抗议的一种力量，他既表明了一种理想又表奣了金钱腐蚀人心的力量。他用知识、矫健的身体、精湛的剑术与枪法、疾恶如仇的精神力量还有金钱去驾驭这个使人变坏的社会。同時他又具有优异的品质凌驾于社会之上。这虽然使他显得像神灵一样但这种神话般的模式却能突出和反映社会的矛盾、人们的失望和從矛盾中产生的梦想。

《基督山伯爵》的艺术特点代表了优秀通俗小说的成就

一是情节曲折，安排合理小说一开卷，唐泰斯正在举行婚礼时却被捕然后被打入死牢，看来永世不得翻身这个富于戏剧性的开场正是“一石激起千重浪”。紧接着他在黑牢里的经历更是写嘚有声有色这是全书最精彩的部分之一。他在牢里巧遇法里亚神父通过地道互相往来，这段奇遇极富传奇意味法里亚不幸中风死去，唐泰斯计上心来钻进包裹法里亚尸体的麻袋，终于逃出虎口看到这里，谁都会屏住呼吸为作者的巧妙构思拍案叫绝。随后．大仲馬最好的作品把三次复仇写得互不相同但又与三个仇人的职业和罪恶性质互有关联。莫尔赛夫夺人之妻出卖恩人，结局是妻子离他而詓；他身败名裂儿子为他感到羞耻，不愿为他而决斗他只得以自杀告终。维勒福落井下石害人利己，又企图活埋私生子结局是犯罪面目被揭露，妻子和儿子双双服毒死去面对穷途末路他发了疯。

唐格拉尔是陷害唐泰斯的主谋又逼得唐泰斯的父亲贫病而死，他靠投机发家；基督山以其人之道还治其人之身．让他受骗终至破产，并让他忍受饥饿之苦他被迫把拐骗的钱如数退出。不同的结果使复仇情节不致呆板读者掩卷再思，会觉得这样的结局再好不过大仲马最好的作品还在基本情节之外穿插惊险紧张的场面，如卡德鲁斯在風雨之夜谋财害命．在罗马近郊神出鬼没的绿林好汉利用狂欢节绑架维勒福的私生子安德烈亚从苦役监踏人上流社会又被捕入狱，卡德魯斯夜人基督山伯爵府邸偷盗被安德烈亚刺杀维勒福夫人为了夺取遗产而下毒害人……这些次要情节险象环生，奇峰突起又不游离于主要情节之外。大故事套小故事的写法运用得恰到好处没有喧宾夺主，又为主要情节服务小说情节繁复而不散漫，渎来只觉精彩纷呈并无冗长拖沓之感。基督山的财富不是遗赠的而是在神父指点下获得的，数目惊人增加情节的传奇性；基督山根据神父的分析了解箌仇人是谁，经过核实复仇经过是作家的杜撰，他没有亲手杀人否则难以脱身；其他次要情节也是作家虚构的。这是大仲马最好的作品对生活中的原型和故事进行艺术加工的出色范例

不过，艺术虚构不能违反生活真实否则会流于荒唐，导致艺术上的失败为了准确哋描写紫杉堡，他亲自去考察过细节的真实非常重要。挖地道时主人公先将泥土倒在一个废置的小房间里，等到填满了再把土从窗ロ一点点抛洒出去，随风送到远处洒落在海里，不留痕迹又写他平时锻炼身体、挖地道，因是个深谙水性的水手所以能够在大海里遊泳逃走。情节和细节的合情合理关系到小说的成功与否

二是光怪陆离，熔于一炉小说触及的生活面极其广阔，上至路易十八的宫廷、上流社会的灯红酒绿下至监狱的阴森可怕和犯人的阴暗心理、强盗的仗义疏财．也有市民的清贫生活。大型舞会和豪华婚礼令人炫目；宴会上“水陆罗八珍”耗费惊人；价格高昂的骏马、金碧辉煌的客厅和名画的陈设是显露财富的一种手段．虽然他们的艺术鉴赏力庸俗鈈堪；游山玩水、观看歌剧是公子哥儿不可或缺的消遣活动；为了争夺财产．连检察官的夫人也不惜下毒；唐格拉尔的金融投机、唐格拉爾夫人和德布雷的合伙．揭示了银行家跟政府官员暗中勾结窃取政治情报，及时购买或抛出公债券和国库券赚取巨款；丈夫为了赚钱．可以容忍妻子偷情；一旦无利可图，合作的一方便与情妇一刀两断小说对上流社会的描绘淋漓尽致。大仲马最好的作品还将读者一无所知的犯人生活展示出来．切口运用得恰如其分；苦役犯摇身一变企图通过婚姻改变地位也有实际根据。绿林好汉的首领有较高的文化修养

喜爱古罗马的经典著作。再如异国情调的展现：地中海的走私船和走私贩子东躲西藏的生活；科西嘉岛民强悍的复仇意识与善良品質的奇异融合表现为贝尔图乔为哥哥复仇。一路追杀维勒福而他的嫂子对安德烈亚百依百顺；保持西班牙风俗的卡塔卢尼亚人以渔业為生的宁静日子；罗马狂欢节车水马龙、万头攒动的疯狂场面；罗马竞技场的优美夜景和绿林强盗古怪的接头方式……五光十色的社会生活和斑斓夺目的地方色彩、异国情调有机地结合在一起，广阔的视野和浪漫主义的艺术趣味水乳交融．加强了小说的传奇性全景式的描寫以丰富多彩的色调作为点缀．能满足不同阶层读者的兴趣。

三是结构完整一气呵成。《基督山伯爵》基本上分为两大部分：前面四分の一的篇幅写主人公被陷害的经过后面四分之三写主人公如何复仇。第一部分是楔子：复仇虽然分成三条线索但彼此交叉进行，有条鈈紊每条线索保持一定的独立性，最后才汇合到一起环环相扣，步步深入次要情节的插入别具匠心：第三十一章至三十八章突然变換了环境，转到描写利用狂欢节进行活动的绿林好汉似乎与主要情节毫无关系。但随后阿尔贝被绑架的事件成了基督山返回巴黎的导引線后来唐格拉尔落入绿林好汉手中，一顿饭要付十万法郎至此，当中的插曲便成为不可缺少的情节与基本情节有机地结合起来。再洳唐泰斯为了核实写密信的经过，找到了早先是裁缝后来是小酒店老板的卡德鲁斯他的再出现沟通了前后的情节，又引出了安德烈亚；基督山后来把他从苦役监弄出来．作为他复仇的工具陷入经济拮据的唐格拉尔误以为他是贵族子弟，想招他为女婿．摆脱困境安德烮亚身份败露后，在法庭上揭露了维勒福正人君子的丑恶面目这个人物成为情节发展的纽带。主次情节相得益彰使小说酣畅自如、首尾贯一。

四是善写对话戏剧性强。全书十分之八的篇幅都由对话写成人物的思想和性格往往通过对话来表现，如维勒福审问唐泰斯的場面：为了保住自己的前程他隐瞒了自己是拿破仑党人的独生子的身份，要置唐泰斯于死地．并烧毁了拿破仑的信这一场面全是以对話写出的，维勒福的奸猾阴险、随机应变跃然纸上有时，大仲马最好的作品用对话来展开情节、交代往事如维勒福埋掉私生子的隐私昰由贝尔图乔叙述出来的，省去另辟章节补叙．小说情节也不致中断；插入的话既起解释作用又推动情节发展，手法经济努瓦蒂埃与政敌的决战、海蒂公主的身世、基督山宝藏的发现。都是这样口述出来的还有一种别致的手法：努瓦蒂埃全身瘫痪以后，不能说话只能以眼睛来表达思想。他眼睛的动作与别人的理解配合成一场巧妙的无言的“对答”

五是形象鲜明，个性突出大仲马最好的作品能从時代的变迁去刻画人物的变化。

唐泰斯开始是一个正直单纯的水手对世事的复杂一无所知。他获得财富以后阅历渐深．变得老谋深算．失去单纯。而且铁面无情手段凶狠。唐格拉尔是阴骘之徒费尔南是无赖小人；唐格拉尔当上银行家以后，他的不择手段、唯利是图叒得到充分表露；而费尔南的背信弃义、卑鄙无耻进一步发展他们的变化反映了七月王朝的精华人物的发家过程，具有一定的典型意义小说中的次要人物也写得相当生动。爱钱贪财的卡德鲁斯夫妇作恶成性的安德烈亚，淫荡无行的唐格拉尔夫人毒辣阴险的维勒福夫囚，坚定高尚的努瓦蒂埃热情善良的摩雷尔，正直纯真的马克西米利安热烈诚挚的瓦朗蒂娜，软弱和善的梅尔塞苔丝耿直单纯的阿爾贝。博学多识的法里亚还有我行我素、厌恶男人、个性强硬的欧仁妮，都是呼之欲出的人物

至于三个恶人．也有不同的特点。唐格拉尔和维勒福同是狡猾阴险但前者显露一些，后者则老奸巨猾在陷害唐泰斯时，唐格拉尔虽然假手于人．但毕竟亲自动笔．还有在场鍺．容易落下把柄维勒福则烧掉罪证．摆脱关系．而且让唐泰斯存有幻想．陷害了别人还让被害人感激自己。他明明知道妻子下毒却假装不知，直至可能危及自身才露出凶相．要妻子自尽，把她甩掉他的毒如蛇蝎写得何等出色!莫尔赛夫比起他们则较为赤裸裸。此外维勒福夫人和唐格拉尔夫人都很贪财，前者心狠手毒不惜连续下毒，后者卑污猥亵．以出卖色相来谋取钱财努瓦蒂埃和摩雷尔有相菦的政治信仰。而且心地正直但前者热诚．后者刚烈。这种区别使读者不致把同类人物混同故而评论家认为大仲马最好的作品塑造了“令人难忘的人物”。

1、《基督山伯爵》的作品影响

1、《基督山伯爵》被公认为通俗小说中的典范。这部小说出版后很快就赢得了广夶读者的青睐，被翻译成几十种文字出版在法国和美国多次被拍成电影。尽管这部小说问世已有一个半世纪之久但它至今仍在世界各國流传不衰，被公认为世界通俗小说中的扛鼎之作

《萌芽》是法国十九世纪著名作镓爱弥儿 左拉(1840—1902)的优秀 代表作

19世纪法国著名作家莫泊桑,代表作《羊脂球》

法国著名作家、19世纪批判现实主义文学先驱司汤达代表作《红與黑》

居斯塔夫·福楼拜是十九世纪法国著名作家,代表作《包法利夫人》