在茶席设计中 哪些物品是必要的-1
1、了解装饰在整个茶席中的作用,装饰包括哪些。 2...茶席的设计必须建立在美学基础上,需要合理的空间设计...针对茶席设计需要大量 的茶具等物品问题,我利用了...茶席设计知识，很详细很实用！
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茶席设计知识，很详细很实用！
& & 茶具组合是茶席设计的基础，也是茶席构成因素的主体。茶具组合的基本特征是实用性和艺术性相融合。实用性决定艺术性，艺术性又服务实用性。因此，茶具组合在它的质地、造型、体积、色彩、内涵等方面，应作为茶席设计的重要部分加以考虑，并使其在整个茶席布局中处于最显著的位置。　　中国的茶具组合可追溯到唐代陆羽。陆羽在《茶经·四之器》设计和归整了二十四件茶器具及附件的茶具组合。此后，历代茶人又对茶具在形式和功能上不断创新、发展，并融入人文艺术精神，使茶具组合这一艺术表现形式不断充实和完善。　　茶具的质地主要有金属类、陶瓷类、紫砂类、竹木类、玻璃类等。　　茶具组合，个件数量一般可按两种类型确定，一是必须使用而又不可替代的，如壶、杯、罐、则（匙）、煮水器等；二是齐全组合，包括不可替代和可替代的个件。如备水用具水方（清水罐）、煮水器（热水瓶）、水杓等；泡茶用具茶壶、茶杯（茶盏、盖碗）、茶则、茶叶罐、茶匙等；品茶用具茶海（公道杯、茶盅）、品茗杯、闻香杯、杯托等；辅助用具茶荷、茶针、茶夹、茶漏、茶盘、茶巾、茶池（茶船）、茶滤及托架、茶碟、茶桌（茶几）等。　　茶具组合既可按规范样式配置，也可创意配置，而且以创意配置为主。既可齐全配置，也可基本配置。创意配置、基本配置、齐全配置在个件选择上随意性、变化性较大，而规范样式配置在个件选择上一般较为固定，主要有传统样式和少数民族样式。（丁以寿）壶泡茶具组合盖碗茶具组合壶盅茶具组合碗盅茶具组合插花
& & 插花，是指人们以自然界的鲜花、叶草为材料，通过艺术加工，在不同的线条和造型变化中，融入一定的思想和情感而完成的花卉的再造形象。　　插花是一门古老的艺术，寄托人们美好的情感。插花的起源应归于人们对花卉的热爱,通过对花卉的定格,表达一种意境来体验生命的真实与灿烂。　　中国插花历史悠久，素以风雅见称于世，形成了独特的民族风格，色彩鲜丽、形态丰富、结构严谨。& & 1、根据所用花材的不同分为鲜花插花、干花插花、人造花插花和混合式插花　　（1）鲜花插花　　全部或主要用鲜花进行插制。它的主要特点是最具自然花材之美，色彩绚丽、花香四溢，饱含真实的生命力，有强烈的艺术魅力，应用范围广泛。其缺点是水养不持久，费用较高，不宜在暗光下摆放。　　（2）干花插花　　全部或主要用自然的干花或经过加工处理的干燥植物材料进行插制。它既不失原有植物的自然形态美，又可随意染色、组合，插制后可长久摆放，管理方便，不受采光的限制，尤其适合暗光摆放。在欧美一些国家和地区十分盛行干花作品。其缺点是怕强光长时间暴晒，也不耐潮湿的环境。　　（3）人造花插花　　所用花材是人工仿制的各种植物材料，包括绢花、涤纶花等，有仿真性的，也有随意设计和着色的，种类繁多。人造花多色彩艳丽，变化丰富，易于造型，便于清洁，可较长时间摆放。　　（4）混合式插花& & 2、按插花器皿和组合方式可分瓶式插花、盆式插花、盆景式插花、盆艺插花　　（1）瓶式插花　　又叫瓶花，是比较古老而普通的一种插花方式，人们剪取适时的花枝配上红果绿叶，插于花瓶内。这种插花由于花瓶瓶身高，瓶口小，因此插时不需要剑山和花泥，只需将花枝投入即可，日常生活插花多属此种。　　（2）盆式插花　　又称盆花，即利用水盆进行插花，或利用其他类似于水盆的浅口器皿进行插花，由于容器较浅，需要借助花砧、泡沫、卵石等固定物才能完成作品，与瓶花相比，盛花的难度较大，需先造型，然后再根据造型，安插花枝和配叶。　　（3）盆景式插花　　是利用浅水盆创作的一种艺术插花形式，它利用盆景艺术的布局方法，使插花作品形似植物盆景。这种插花是利用插花树枝制作而成。制作时可在水盆中放置些山石等作为背景和点缀。　　（4）盆艺插花　　是将盆栽植物和鲜花花枝艺术地组合在一起，进行室内布置的一种植物装饰艺术。所用盆栽一般是小型室内植物。以观叶植物为例，它本身虽适于室内观赏，但无色彩鲜艳的花果，鲜花鲜果枝配插于观叶植物盆栽中，可以使它的色彩艳丽起来。另外，一些姿态欠佳的室内盆栽用鲜艳的枝叶花果来配插，还可以使它们的姿态完美起来。& & 3、插花器皿　　花型设计的必需品花器的种类很多。陶瓷、金属、玻璃、藤、竹、草编、化学树脂等在材质、形态上有很多种类。花器要根据设计的目的、用途、使用花材等进行合理选择。　　（1）陶瓷花器　　花型设计中最常见的道具。突出民族风情和各自的文化艺术。　　（2）素烧陶器　　在回归大自然的潮流中，素烧陶器有它独特的魅力。它以自身的自然风味，使整个作品显得朴素典雅。　　（3）金属花器　　由铜、铁、银、锡等金属材质制成。给人以庄重肃穆、敦厚豪华的感觉，又能反映出不同历史时代的艺术发展。　　（4）藤、竹、草编花器　　形式多种多样。因为采用自然的植物素材，可以体现出原野风情，比较适宜自然情趣的造型。　　（5）玻璃花器　　玻璃花器的魅力在于它的透明感和闪耀的光泽。混有金属酸化物的彩色玻璃、表面绘有图案的器皿，能够很好地映衬出花的美丽。　　(6)塑料花器　　价格便宜，轻便且色彩丰富，造型多样。& & 4、插花小技巧　　（1）虚实相宜　　花为实，叶为虚，有花无叶欠陪衬，有叶无花缺实体。做到实中有虚，虚中有实。　　（2）高低错落　　花朵的位置切忌在同一横线或直线上。　　（3）疏密有致　　每朵花、每张叶都具有观赏效果和构图效果，过密则复杂，过疏则空荡。　　（4）顾盼呼应　　花朵、枝叶要围绕中心顾盼呼应，在反映作品整体性的同时，又保持作品均衡感。　　（5）上轻下重　　花苞在上，盛花在下；浅色在上，深色在下，显得均衡自然。　　（6）上散下聚　　花朵枝叶基部聚拢似同生一根，上部疏散多姿多态。　　在茶艺插花中，应选择花小而不艳，香清淡雅的花材，最好是含苞待放或花蕾初绽。崇尚简素，忌繁复。插花只是衬托，为茶艺服务，切忌喧宾夺主。至于选择什么类型的插花，要视具体的茶艺而定。&挂画
&　　挂画，又称挂轴。茶席中的挂画，是悬挂在茶席背景环境中的书画的统称。　　挂轴由天杆、地杆、轴头、天头、地头、边、惊艳带、、画心及背面的背纸组成。　　挂轴形式有单条、中堂、屏条、对联、横披、扇面等。　　茶席挂轴的内容，可以字，也可以画，一般以字为多。也可字画结合。　　书体：篆、隶、草、楷、行各体。　　画以中国画，尤其是山水画、水墨画　　书写内容：主要以茶事为表现内容。也可表达某种人生境界、人生态度和人生情趣。铺垫
& & 铺垫，是指茶席整体或局部物件摆放下的各种铺垫、衬托、装饰物的统称。& & 铺垫的作用：一是使茶席中的器物不直接触及桌（地）面，以保持器物的清洁；二是以自身的特征辅助器物共同完成茶席设计的主题。铺垫虽是器外物，却对茶席器物的烘托和主题的表现起着不可低估的作用。　　铺垫的质地、款式、大小、色彩、花纹等，应根据茶席设计的主题与立意，运用对称、不对称、烘托、反差、渲染等手段的不同要求加以选择。或铺桌上，或摊地下，或搭一角，或垂另隅，既可作流水蜿蜒之意象，又可如绿草茵茵之联想。& & （一）铺垫的类型　　 1 、织品类：棉布、麻布、化纤、蜡染、印花、毛织、织锦、绸缎、手工编织等。　　棉布——棉布质地柔软，吸水性强，易裁易缝，不易毛边。新步较适合桌面铺，平整挺刮，视觉效果柔和，不反光。缺点是清悉后易绉，易掉色，须及时烫平。棉布在茶席中多作为表现传统题材和乡土题材时使用。棉布铺垫麻布铺垫& & & &麻布——麻布历史悠久，人类先织麻后织线，再织丝。现代出现机械织麻，因此，麻织品也日渐细密，品高质良。麻布有粗麻与细麻之分。粗麻和细麻均可在茶席设计中使用。粗麻硬度高，柔软度差，不宜大片铺设，可作小块局部铺垫，以衬托重要器物。细麻相对柔软，且常印有纹饰，可作大面积处理。麻布古朴大方，极富怀旧感，常在茶席设计中表现古代传统题材和乡土及少数民族题材时使用。　　　　化纤及其它蜡染铺垫毛织铺垫& & 2、非织品类：竹编、草杆编、树叶铺、纸铺、石铺、瓷砖铺、不铺。竹编铺垫草编铺垫树叶铺垫纸铺垫& & 不铺——即以桌、台、几本身为铺垫。不铺的前提，是桌、台、几本身的质地、色彩、形状具有某种质感和色感。如红木桌、台、几，古朴而有光感；原木桌、台、几，自然而现木纹；仿古茶几，喻示某个朝代；竹制几台，是山野乡村的象征。看似不铺，其实也是一种铺，往往是最铺。善于不铺，也往往最能体现茶席设计者的文化与艺术功底。&& & （二）铺垫的形状　　 铺垫的形状一般分为正方形、长方形、三角形、菱形、圆形、椭圆形、多边形和不确定形。　 & 正方形和长方形，多在桌铺中使用。又分为两种，一种为遮沿型，即铺物比桌面大，四面垂下，遮住桌沿；一种为不遮沿型，即按桌面形状设计，又比桌面小。以正方形和长方形而设计的遮沿铺，是桌铺形式中属较大气的一种。许多叠铺、三角铺和纸铺、草杆铺、手工编织铺等都要依赖遮沿铺作为基础。因此，遮沿铺往往又称为基础铺。遮沿铺在正面垂沿下常缝上一排流苏或其它垂挂，更显其正式与庄重。& & & & （三）铺垫的色彩　　 把握铺垫色彩的基本原则：单色为上、碎花为次、繁华为下。　　 铺垫在茶席中是基础和烘托的代名词，它的作用是为了帮助设计者实现最终目标追求。　　 单色最能适应器物的色彩变化即便是最深的单色——黑色，也绝不夺器。茶席铺垫中选择单色，反而是最富色彩的一种选择。　　 碎花，包含纹饰，在茶席铺垫中，只要处理得当，一般也不会夺器，反而能恰到好处地点缀器物，烘托器物。碎花、纹饰会使铺垫的色彩复调显得更为和谐。一般选择规律是：与器物同类色的更低调处理。　　 繁花在铺垫中一般不使用，但在某些特定的条件下选择繁花，往往会造成某种特别强烈的效果。& & & & （四）铺垫的方法　　铺垫的材质、形式、色彩选定之后，铺垫的方法便是获得理想效果的关键所在。铺垫的基本方法有平铺、对角铺、三角铺、叠铺、立体铺、帘下铺等。　　 1 、平铺　　平铺，又称基本铺，是茶席设计中最常见的铺垫。即用一块横直都比桌（台、几）大的铺品，将四边垂沿遮住的铺垫。　　垂沿，可触地遮，也可随意遮。　　平铺，也可不遮沿铺。即在桌（台、几）铺上比四边线稍短一些的铺垫。　　平铺作为基本铺，还是叠铺形式的基础。如三角铺、手工编织铺、对角铺等都是以平铺为再铺垫的基础。　　平铺适合所有题材的器物的摆置。被称为“懒人铺”，对于质地、色彩、纹饰、制作上有缺陷的桌（台、几），平铺还能起到某种程度的遮掩作用。　　在正面垂沿下，若再缝以色彩鲜明的流苏、绳结及其它饰物，会使平铺更具艺术美感。遮沿平铺不遮沿平铺垂沿平铺不完全垂沿平铺&　 &2、叠铺　　叠铺，是指在不铺或平铺的基础上，叠铺成两层或多层的铺垫。　　叠铺属于铺垫中最富层次感的一种方法。叠铺最常见的手段，是将纸类艺术品，如书法、国画等相叠铺在桌面上。　　另外，也可由多种形状的小铺垫叠铺在一起，组成某种叠铺图案。& & 3、立体铺　　立体铺，是指在织品下先固定一些支撑物，然后将织品铺在支撑物上，以构成某种物象的效果。如一群远山及山脚下连绵的草地，或绿水从某处弯弯流下等。然后再在面上摆置器件。　　立体铺属于更加艺术化的一种铺垫方法。它从茶席的主题和审美的角度设定一种物象环境，使观赏者按照营造的想象去品味器物，这样会比较容易地传达出茶席设计的理念。同时，画面效果也比较富有动感。　　立体铺一般都用在地铺中。表现面积可大可小。大者，具有一定气势，小者，精巧而富有生气。　　立体铺，对铺垫的质地、色彩要求比较严格。否则，就很难造成理想的物象效果。& & 4、帘下铺　　帘下铺，是将窗帘或挂帘作为背景，在帘下进行桌铺或地铺。　　帘下铺，常用两块不同质地、色彩的织品，形成巨大的反差，给人以强烈的层次感。若帘与铺的织品采用同一质地和色彩，又会造成一种从高处一泄而下的宏大气势，并使铺垫从形态上发生根本的变化。　　由于帘具有较强的动感，在风的吹拂下，就会形成线、面的变化，这种变化过程还富有音乐的节奏美，使静态的茶席增添了韵律感。在一动一静中，在变与不变中，茶席中的器物仿佛也在频频与你亲切对话。这种艺术效果，往往是其它铺垫方法所不能比拟的。&焚香
　　焚香，是指人们将动物和植物中获取得天然香料进行加工，使其成为各种不同的香型，并在不同的场合焚熏，以获得嗅觉上的美好享受。　　焚香一开始就从人们的生理需求迅速与精神需求结合在一起。在中国盛唐时期，达官贵人、文人雅士及富裕人家就经常在聚会时，争奇斗香，使熏香成为一种艺术，与茶文化一起发展起来。至宋，我国的焚香艺术，与点茶、插花、挂画一起，被作为文人“四艺”。　　焚香，可用在茶席中。它不仅作为一种艺术形态融于整个茶席中，同时以它美妙的气味弥漫于茶席四周的空间，使人在嗅觉上获得非常舒适的感受。　　1、茶席中自然香料的种类　　檀香、沉香、龙脑香、紫藤香、甘松香、丁香、石蜜、茉莉等。　　2、茶席中香品的样式及使用　　茶席中的香品，总体上分为熟香与生香，又称干香与湿香。熟香指的是成品香料，一般可在香店购得。少量为香品制作爱好者自选香料自行制作而成。生香是指在作茶席动态演示之前，临场进行香的制作（又称香道表演）所用的各类香料。　　熟香样式有：柱香、线香、盘香、条香等。这些都是常见的熟香样式。另有片香、香末等作熏香之用。　　生香临场制作表演，既是一种技术，又是一种艺术，具有可观赏性。对于香道文化的传播，起着非同寻常的作用。　　3、茶席中香炉的种类及摆置　　香炉造型多取自春秋之鼎。从汉墓中出土地博山炉，史学界基本上认为是中国香炉之祖。至宋，瓷香炉大量出现，样式有：鼎、乳炉、鬲炉、敦炉、钵炉、洗炉、筒炉等，大多仿商周名器铸造。明代制炉风盛，宣德香炉是其代表。在色彩上，也呈缤纷夺目。　　各类香炉，都有铜、铁、陶、瓷质等，宫廷和富贵人家还有用金、银铸之。现代香炉多为铜质、铁质、和紫砂制品。　　表现宗教题材及古代宫廷题材，一般选用铜质茶炉。铜质茶炉古风犹存，基本保留了古代香炉的造型特征。表现现代和古代文人雅士雅集茶席，以选择白瓷直筒高腰山水图案的焚香炉为佳。直筒高腰焚香炉，形似笔筒，与文房四宝为伍，协调统一，符合文人雅士的审美习惯。　　表现一般生活题材的茶席，泡青茶系列，可选紫砂类香炉或熏香炉；泡龙井、碧萝春、黄山毛峰等绿茶，可选用瓷质青花低腹阔口的焚香炉。瓷与紫砂，贴近生活，清新雅致，富有生活气息。　　香炉在茶席中的摆置，即香炉在茶席中的位子，应把握以下几个原则：　　（1）不夺香　　（2）不挡眼
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凰山谷茶席设计
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