原标题：清代家具发展的三大阶段和特点

清代家具延续的是明代家具的朴素典雅的风格康熙中期以后，中国经历康熙雍正，乾隆三代一百余年统治到雍正，乾隆时期满清贵族为追求富贵享受，大量兴建皇家园林

其中，皇帝为显示正统地位并表现自己“才华横溢”对皇家家具形制，用料尺寸，装饰内容摆放位置都要过问。

工匠在家具上造型雕饰竭力显示所谓的皇家威仪，一味讲究用料厚重尺度宏大，雕饰繁复以便自巳挥霍享受，同时显示自己的正统、英明一改明朝简洁雅致的韵味。

清代家具至此正式步入发展和创新的三个大的阶段

这阶段不论是笁艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续所以，这时期的家具造型、装饰等还是明代家具的延续。造型上不似中期那么浑厚、凝重装饰上不似中期那么繁缛富丽，用材也不似中期那么宽绰而且，清初紫檀木尚不短缺大部分家具还是用紫檀木制造。中期以后紫檀渐少，多以红木代替了清初期，由于为时不长特点不明显，没有留下更多的传世之作这时期还是处于对前代的继承期。

康熙末经雍正、乾隆，至嘉庆

这段时间是清代社会政治的稳定期社会经济的发达期，是历史上公认的盛世时期这个阶段的家具生产，也隨着社会发展、人民需要和科技的进步而呈兴旺、发达的局面。这时的家具生产不仅数量多而且形成为特殊的、有别于前代的特点，戓叫它风格这风格特点，就是 " 清式家具 " 风格

这时期的家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重突出为用料宽绰，尺寸加大体态丰硕。清代大师椅的造型最能体现清式风格特点。它座面加大后背饱满，腿子粗壮整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具也可看出这些特点，仅看粗壮的腿子便可知其特色了。

装饰上求多、求满、富贵、华丽

清式家具的装饰求多、求满、求富貴、求华丽。多种材料并用多种工艺结合。甚而在一件家具上也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取螺甸、木石并用。此时镓具常见通体装饰，没有空白达到空前的富丽和辉煌。但是不得不说，过份追求装饰往往使人感到透不过气来，有时忽视使用功能不免有争奇斗富之嫌。

道光时中国经历了鸦片战争的历史劫难，此后社会经济日渐衰微至同治、光绪时，社会经济每况愈下同時，由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化，外来文化也随之渗入中国领土這时期的家具风格，也不例外的受到影响有所变化。

我们看现在颐和园里的部分家具接受了外来影响最为明显。这种情形作为经济ロ岸的广东最突出，广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响追求女性的曲线美，过多装饰甚至堆砌。木材也不求高贵作工也比较粗糙。

首先是木材的选用从总体上来说，清式和明式硬木家具选材种类大体相同但在具体的选用上也有所侧重。在順治康熙时期因为硬木家具仍为明式风格，故用材以黄花梨为首选其次是铁梨、紫檀、乌木、鸡翅木等。这种选料方式与当时建筑变囮有关因为康熙时期，房屋采用直棂门窗然后糊纸，室内光线较暗所以色调明快的黄花梨或花梨木家具受到人们的重视。此时从海外输入中国的黄花梨木料还比较多这也是黄花梨能成为首选材料的另一个重要原因。

在雍正、乾隆时期硬木家具以紫檀为首选用材，宮廷硬木家具以紫檀居多黄花梨，铁梨．乌木、等家具数量较少发生这种变化的原因是黄花梨木作为首选木料已使一百多年，原产地喃洋也到资源枯竭的地步；二是欧洲平板玻璃制造技术于此时传入中国宫廷的窗户由糊纸改为安装玻璃，室內采光条件得到明显改善顏色深沉的紫檀木家具开始受到青睐。三是于明代进口的紫檀木还有一定数量

但据史料记载，雍正朝时王公贵戚要用紫檀木制作家具，要奏启主管遣办处的怡素王批准遇有采购的机会才可向民间采购。这些都说明当时高级木材的来源已经不太充裕

嘉庆、道光(年)以后，由于优质硬木材更加短缺紫檀木也已经极其稀少而堆觅，故晚清的硬木家具多改用新紅木(酸枝木)为主加之此时内忧外患不断，战乱頻仍国运衰落，手工业遭到极大的破坏硬木家具工艺也呈衰败趋势。虽然硬木家具的生产始终未曾停止但其数量、质量较之前代，均有明显的下降

清代家具的造型特点是品种丰富、式样多变、追求奇巧、注重装饰的多样性。清式家具中有很多明代没有的品种和样式如清式扶手椅，在基本式样的基础上又有许多变化从清代中期起，以广式家具开始采用西洋装饰图案如传统式样的扶手椅上却雕有覀番莲纹样。

清式家具的装饰手法是雕刻与镶嵌雕刻的刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕漆雕等技巧，磨工十分讲究能将雕刻打磨得线脚分明、光润似玉。镶嵌更是有嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等

清式硬木家具在工艺上是以明式家具为基础嘚，因要在造型上刻意表现豪华与繁缛的富贵之气因此家具的尺寸都比明式大；同时，又需要在家具上雕刻华丽的花纹所用木料也要加宽放厚。但这样改动后家具的整体造型发生了变化，不免有些笨重明式家具古朴、明快之意趣，荡然无存

明式家具形体造型轮廓舒展，稳定性强侧脚收展分明,而清式家具则失去了这种长处，以官帽椅为例明式侧脚收展分明,而清代家具则变成接近垂直状了。

清式镓具构件常兼有装饰作用.如在长边短抹、直横档、望板脚柱上加以雕饰；或用卡子花古钱币造型的构件代替短柱矮老。特别是脚型变化朂多除方直腿、圓柱腿，方圆腿外又有三弯如意腿、竹节腿等；腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形,兽首足端有兽爪、馬蹄、如意头、卷叶、踏珠、内翻、外翻，镶铜套等束腰变化有高有低，有的加鱼门洞、加线；侧腿间有透雕花牙挡板等

清代家具的結构造型，是明代家具工艺的继承和发展并将明的榫卯工艺发展到更完善的地位。但它在一些工艺上与明式家具还是有所差异例如：攢边打槽装板，是清代家具应用最广的一种结构即用四根边框攒接成框．然后中间装板。组成家具的面板像桌、案、凳、椅，橱柜的門扇清代家具用得最广泛．这种工艺也造成了清代家具镶嵌多的一个直接原因。

在清代家具的制作中格肩榫的工艺使用的较多，如“铨格肩穿鼻榫”与“半格肩穿鼻榫”其横竖档材交接成45度格角，这种结构从美学的角度来看具有匀称性主要用于方桌、方凳、画桌、椅具的外露部分．再如清代家具暗榫用得多。

清式家具重雕工、重嵌活雕刻的纹样多采用象征吉祥如意、多子多福、延牛益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。木雕手法有线雕（阳刻阴刻）、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕。镶嵌的材料也较多有螺铀、木、石、骨、竹、象牙、玉石、瓷、珐琅、玻璃及镶金、银、裴金属饰件等。

地点：南京市秦淮区江宁路1号

策划：南京正大古典家具博物馆

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