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十七年的长篇小说89、老舍的戏剧90、新时期戏剧91、通俗小说论92、台湾现代派诗歌93、白先勇的小说94、 论韩少功的“寻根”之作 21 、对新时期“女性文学”的思考 22 ．论《凯旋在子夜》 23 ．论琼瑶的小说 24 ．论贾平凹散文的美学追求 25 ．论《鸡洼窝人家》 26 ．论《棋王》 27 ．论老舍的戏剧观 28 ．论张贤亮的小说 29 ．论郭小川诗歌的艺术特色 30 ．贺敬之与郭小川诗歌创作比较 31 ．舒婷的诗歌创作 32 ．韦其麟的叙事诗创作 33 ．谈莎红的抒情诗 34 ．秦似的杂文创作 35 ．杨朔与刘白羽的散文创作特色 36 ．玛拉沁夫的小说创作 37 ．李准的小说创作 38 ．秦牧的散文特色 39 ． 论蒋子龙的“开拓者家族”40 ．农村社会建设的领头人 ---- 梁生宝、武耕新研究 41 ．闻捷诗歌研究 42 ．郭小川的叙事《一个与八个》研究 43 ．论《钟鼓楼》 44 ．论《北方的河》 45 ．论王安忆的小说 46 ．论高行健的探索剧 47 ．论新诗潮 48 ．论北岛的诗 49 ．论新时期通俗文学现象 50 ．论王蒙的小说 51 ．港台文学研究 52 ．论新时期的小说艺术 53 ．论黄宗英的报告文学 54 ．论柯岩的创作 55 ．论新时期的知青文学 56 ．论新时期的军事文学 57 ．论刘绍棠的小说 58 ．论刘索拉的小说 59 ．论新时期的改革文学 60 ．周梅森小说论 61 ．方方小说论 62、余华小说论，63、苏童小说论64，题目自拟，如《鲁迅小说艺术的独创性》，《鲁迅杂文的艺术特色》，《阿Q性格分析》等于、 艾芜研究 5、池莉小说研究79、张抗抗小说研究80、迟子建小说研究81、王安忆小说研究82、铁凝小说研究83、抗战时夏衍在桂林的戏剧活动和创作 15 、莎菲女士之我见 16 、重评丁玲的《我在霞村的时候》 17 。下面题目如单列作家的，亦同此要求）2、 郭沫若研究3、 茅盾研究4、《太阳照在桑干河上》与《暴风骤雨》之异同观 14 、十七年“重放的鲜花”小说论88我这只有论文选题、凡一平小说研究72、鬼子小说研究73、新生代小说研究74、新生代诗歌研究75、新生代女性散文研究76、余秋雨的散文77、评《暴风骤雨》中老孙头的形象 18 、对新时期文学的反思 19 、论莫言的小说 20 、 觉新 ------ 一个矛盾交织的形象 6、 分析《家》中觉慧的形象 7、贾平凹小说研究85，你看看、陈映真的小说95、李昂的小说96、台湾乡愁诗97、台湾乡土小说98、 评《骆驼祥子》中虎妞的形象 9、 评《雷雨》中周朴园对侍萍的怀念 10 、《雷雨》中繁漪形象的分析 11 、《雷雨》主要戏剧冲突之我见 12 、朱自清散文中的诗意美 13 。现当代文学论文选题1、 鲁迅研究（既可以是综合研究、新时期的军事题材小说86、论样板戏87、毕飞宇小说研究78、残雪小说研究、84、格非小说论 65. 新生代诗歌研究 66. 金庸小说论 67. 席慕蓉现象研究 68. 论谌容的小说69、广西三剑客70、东西小说研究71、 试论祥子与虎妞的形象 8，也可以是单篇的作品研究
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《青衣》中筱燕秋人生悲剧的原由-汉语言文学毕业论文.doc 10页
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《青衣》中筱燕秋人生悲剧的原由
专 业 名 称 汉语言文学
完 成 时 间
《青衣》中筱燕秋人生悲剧的原因
汉语言文学专业
学号： 指导教师：）
要：《青衣》是毕飞宇写作以来较为重要的作品，显示了他对女性命运和心理的强烈关注。主人公筱燕秋的人生悲剧可以概括为时间的悲剧﹑人性的悲剧和生存状态的悲剧。时间的悲剧在于自然法则无法摆脱和超越；人性的悲剧在于人性中的“低劣部分”得以不应有的放纵和滋养；生存状态的悲剧在于对实现个体生命价值的过分执着。而毕飞宇力图通过这一人物形象的塑造把如何合理把握生活中的各种“度”这一问题启示给人们去思考。
关键词：时间；人性；生存状态；悲剧
在当代文坛上，毕飞宇是一位长期关注女性生存并且非常擅长描写女性命运的作家。《青衣》是毕飞宇于2000年精心打磨而成的一部重要作品。在创作谈里，他不无自得地谈到了这部小说与过去作品的变化：“这种变化是自然而然的。我并没有刻意做什么。活到哪儿，你就必然写到哪儿。前提是你不能回避你自己。一个人的作品肯定得像一个什么东西，弄来弄去只能是像自己。”(1(主人公筱燕秋是一位富有才华的京剧演员，特别可贵的是，她对于艺术有一种非常执着的追求，把扮演嫦娥视为自己的全部生命与人生价值的最高追求。她一直把自己看做是真正的嫦娥，无论周围的世界与个人的境遇发生多么大的变化，她都心如古井，波澜不惊地沉浸在虚幻的艺术天地里。显然，这种不合时代的理想追求便与现实环境构成了鲜明的反差与错位，注定了必然失败的人生结局。作家用细腻的笔触，委婉曲折地描绘出筱燕秋从希望﹑奋斗直被彻底毁灭的不无悲怆的生命历程。
一﹑时间的悲剧
《青衣》是一部人生的悲剧，是筱燕秋对红颜易老的不甘和对流年似水的反抗。在筱燕秋被剥夺了登台的机会后，二十年弹指一挥间就过去了。这二十年是筱燕秋一生中的黄金时期。对于一个对舞台异常迷恋的演员来说，无疑像被判了死缓。出于对艺术的执着，让她觉得那个舞台就是属于她的，那份痛苦﹑焦虑和悲伤使筱燕秋形同槁木﹑心如死灰。30岁生日那天，筱燕秋借酒浇愁，酩酊大醉，结果把围裙剪成了两块，权当了水袖，跌跌撞撞地在厨房里挥洒起来，还不小心弄伤了手，真是举杯浇愁愁更愁。这一天，只是她二十年痛苦生活的一个缩影，从中透露了筱燕秋对曾经的舞台的追忆和留恋，对人生压抑的不平和无奈，对辉煌历史的回想以及对未来的企望。而现在的筱燕秋尽管意外地获得了梦寐以求的机会，仿佛苦尽甘来，但却是物是人非。朝思暮想的机会终于来临，筱燕秋却是心有余而力不足，“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，她已不再是当年那个青春无限的小姑娘了，现在的筱燕秋“胖胖的，像个侏儒，夸张变形的身影臃肿得不成样子，仿佛地上的一滩水。” (2(又“像一只巨大的蛤蟆”。 (2(筱燕秋无法面对自己现在的形象，她在“孤独的刹那突然发现并认清了自己，眼神再一次茫然了，伤心与绝望成了十月的风” (2(笼罩在她的周围。“光阴似箭催人老，日月如梭攒少年。”随着时光的流逝，筱燕秋生理年龄衰老了，她的艺术生命还能继续吗？“在命运出现转机的时候，女人们习惯于以减肥开启她们的崭新人生”(2(，筱燕秋也不能免俗，为了重铸二十年前欣长﹑婀娜﹑娉婷世无双的自己，为了回到阔别已久的艺术舞台，筱燕秋开始了减肥。与其说是减肥，不如说是抠，是一场没有硝烟只有杀伤的战争，甚至比战争更可怕，是对自己身体的摧残。筱燕秋“身上的肉少了，皮肤却意外得多了出来。” (2(这样，又使筱燕秋产生了整个人确是形式大于内容的“寡妇一样的沮丧，寡妇一样的绝望。” (2(小说写到这里，作者已经表明了筱燕秋对自己的命运确是无力回天了。
筱燕秋无法阻挡时光的脚步，也找不到一条时光隧道走回从前，昔日那个风姿绰约的自己是永远地消失了。而在艺术舞台上世上新人换旧人，春来作为一颗耀眼的新星正冉冉升起。面对着亭亭玉立的发出瓷器光泽的春来，筱燕秋心中一阵一阵地酸，一阵一阵地疼，感觉到一种痛苦的反差。由于对青春年华的追忆，也由于青衣情结难以释怀，筱燕秋在恍惚之中，十分突兀地把春来揽进了怀抱。她的胳膊是神经质的，搂得那样地紧，乳房顶着春来的后背，脸贴在了春来的后颈上。筱燕秋这种反常的举动并不是同性恋，而是纳西索斯式自恋情结的驱使。根据拉康的镜像阶段理论，筱燕秋觉得站在面前的春来，正是二十年前的自己，是二十年前的自我镜像。筱燕秋在潜意识中与春来——自我镜像同化，正凸现了她迫切回到从前的愿望。但是镜像毕竟是异化之像，一次同化即一次自我疏异，因为现时活动中的我与镜中之我乃是分裂的。春来到底不是筱燕秋，筱燕秋也不可能在时钟标示的时光中回到从前，她只是不自觉地受到自我镜像的引诱和欺骗。透过筱燕秋与自我镜像认同，我们可以看到，在潜意识深处，她对时
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