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【清】浙江桐乡籍书画家【蒋宗遥（临司马钟牡丹）沈伯云（隶书书法）】同一上款—牡丹已返铅—得自北京拍卖会有拍卖纪录包老保真&&&拍品编号：5435179
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作者：蒋宗遥、沈伯云品相：九品
品相描述：本件作品为【北京太平洋国际拍卖有限公司】2010年第二季艺术品拍卖会《中国书画专场》 拍卖会——第0887号拍品，拍卖链接：
/paimai-603.shtml
北京歌德拍卖有限公司2010年歌德月拍第五期拍卖会《中国书画》部分第173号拍品，链接详见：
/gooddetail_asn173.html
从《花卉》落款中可以看出，蒋宗遥临摹的乃是家藏司马钟（绣谷）原本。牡丹花瓣已经反铅。
蒋宗遥：浙江桐乡籍书画家，有名于时，吴昌硕尝为之延誉。
沈伯云：沈伯云与现代著名文学家茅盾乃是同族。晚清诗人兼收藏家，浙江桐乡崇福人，与清末著名画家吴滔友善。曾任靖江县令。沈伯云赴任靖江前，吴滔作《崇德四石》相赠。不意中途遗失，为另作《四石图》。沈伯云作长题记历叙失补缘由，以表感激，艺林传为佳话。崇德四石，不仅以秀美的形态招引人们观赏，更因它们曲折的传奇经历令人遐思，300余年来，不知有多少文人墨客曾为它们题诗作画，流连诵叹。
奚冈与赵之琛合作“生于丁卯”即属此类。亦有合作印章，由求刻者分头请名家完成。若桐乡沈伯云“松隐庵”一印，先请吴昌硕刻印面、摹刻吴伯滔画佛象，复自撰文述“松隐庵”缘起，请胡匊邻勒于石，一微之石，集合四家心血。惟此合作非出于印人自觉，乃得益好事者调遣。印人合作而心存印史者，所见惟陈巨来、沙孟海合作一印，且孟海边款明记“沙孟海刻字，陈巨来雕龙虎。向来诗词有连句，画亦有合作，印未闻有合作者，有之自吾二人始。”
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回复 lyk726：
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雅俗共赏（篆书）张海
　　中州据黄河之干，华夏腹地，沃野千里，人文荟萃，为文明发祥之地。商周秦汉，文脉相传，书法艺术向为重镇。比至今日书坛，河南书家林立，数及德艺双馨、技深道弘者，则首推张海先生。　　张海工诸体书，尤以隶书风闻于世，并开草隶一代风气。他在继承汉隶经典碑刻的扎实基础上，融入了汉简隶书与北碑楷书的风情韵味，使得古朴典雅、浑厚雄健的碑刻隶书尽显纸上书写的笔情墨趣。用笔拓展潇洒，结体舒放自由，契合了当代人的审美取向与语言时尚。　　张海的隶书渊自汉隶名碑，合以居延、武威等汉简笔意与构形，20世纪90年代所作体势多《曹全碑》、《乙瑛碑》、《建宁残碑》等经典遗意，结构略见疏朗，用笔提按幅度不大，故线形与轮廓起伏和缓，含蓄蕴藉，唯于用点已见心思，变化多端，尽显俏丽，汉韵简意、行势草情融为一体。　　1995年，河南美术出版社出版了《张海书法》，实为其从事书法创作多年的一个缩影。1998年，河南美术出版社又出版了《张海新作选》，集中了他三年中创作的隶书与行草书代表作品，是其倡导“代表作”并身体力行付诸实践的精品集萃。此时的隶书已同头些年的隶书有了较大变化，用笔精熟快意，线形变化更为丰富；用墨浓枯对比加大；长锋的藏锋逆入时与侧锋行笔时锋颖跪卧后出现的线条“中空”痕迹十分突出。结构、体势略呈方形，字的上密下疏、重心升高的特征加强；细小的点与粘并线的块面反差加大，对比强烈；粘并用笔明显增多，行书中那种左重右轻、左敛右舒的特点也已浸入到隶书的体势之中，给人一种纵横淋漓、沉着痛快的美感，或可以篆意、隶势、草情概括之。从隶书中堂《诗书滋味长》、四条屏《李中、岳珂诗》、《王令诗》等作品中可以得到佐证。　　2004年7月，“张海书法展”在北京中国美术馆举行，对其近年来的创作全方位展示。其隶书创作构形更趋整肃强悍，多用梯形骨骼；用笔中加入了更多的北碑意味，起收夸张浓重，横细竖粗，上重下轻，折肩凝厚；行笔更加放纵，提按幅度加大，摆动粘并增多，动感强烈，有从容率意之趣。可以对联《汲古处和》、横幅《游莫羡天池鹏》等作品为代表。这种将长毫锋颖用至极致而又不失法度的淋漓发挥，将汉碑隶书的静穆与汉简的朴茂融化为静中生动、体势跌宕、节律铿锵的草隶，就其技法的创新和艺术风格而言，于隶书中前所未见。　　时人以为可与其隶书相比肩者，是张海的行草书。早在1992年“全国第五届书法篆刻展览”中，张海即以其行书获得全国奖。其行书横幅《钱钟联等诗词九首》气息沉密，格调隽逸。10年后，其行草书的总体格局未变，以纵取势，敛左舒右；字密行疏，气息绵延。而清隽之气愈加浓厚，用笔更加精致，笔触利落，韵律响亮；墨色细腻华滋，点画丝丝入扣。清人刘熙载《艺概?书概》中说：“观人于书，莫如观其行草。东坡论传神，谓‘具衣冠坐，钦容自持，则不复见其天’，《庄子?列御寇》篇云‘醉之以酒而观其侧’，皆此意也。”行草书最易窥见书家性情，最宜于表达书家彼时彼地的情感宣泄。张海的行草书将胸中文采储贮，心中情感起伏，信笔拈出，字里行间，清新高朗。尤其是草书对联《独持一意》、斗方《苏轼庐山诗》、二条屏《石孝友词》等作品，性情沉酣，纵意自如，使人看到一个“刑天舞干戚，猛志固常在”的有着炽热艺术激情的张海。张海是十分理性的人，表现在书法创作中，便是多了些神情庄重，法度谨严，理性多于激情。他曾经说过：“我这个人，表面平静，其实内心是充满激情的。”他的草书作品，便将理性抑制下的创作激情更自然、更真实地发散在临池挥洒的过程中。我想，若以社会影响力与“别立新宗”的艺术社会学立场作综合评价，张海的隶书可能更具广泛接受性与书史意义。然而，正值年富力强的张海，在今后迈向新高度的书法创作中，其草书的发展空间似乎更大一些。　　张海的楷书，用笔劲直，结体峻拔，北碑体势，行草意趣，与其隶书有相通之处，然韵味不及隶书，稍感板实。其篆书早年为小篆结构，汉篆形态，点画舒缓，优雅自如，左右错落，略呈侧之势。近年所作，趋向蜾扁篆法，以横阔结体，以纵画取势，态势活泼，点画劲健，用笔老辣，舒卷自如。其笔墨洒脱，表于浓淡枯湿变化之中；意古境新，见于瘦蛟蟠树伸屈之处。此可以横幅　　《雅俗共赏》、对联《拓石纟番金》诸作为鉴赏文本证之吾言不谬。　　从风格层面上看，张海的书法于豪放中求深沉，于致密中得空灵，骨韵并重，刚柔相济。当下正值其创作的黄金时期，鹏搏鲲化，指日可待也！&&&&《人民日报》&(日&第八版)&
韩愈诗句（隶书）张海
（责任编辑：文松辉)
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王华牡丹题画诗王华题画诗——&半生笔墨苦习功&&一朝悟道神自通&&非是心底存物象&&全赖豪气荡胸中&
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王华先生是近年来活跃在中国画坛的著名写意花鸟画家，其传略被收入《世界名人录》《海峡两岸书画名人大辞典》等辞书中，许多作品被《人民代表报》《中国信息报》《中国安全生产报》《中国新闻报》《中国信息报》《北京商报》《北京晨报》《商旅周刊》《山西工人报》《书法报》《画讯》《博艺空间》《河北书画》《世界华人著名书画家》《中国优秀书画家》《科技信息报》《青岛城市信报》等国内外一百余家报刊、书画杂志刊载，其艺术价值和收藏价值得到专家和市场的一致认可，作品曾被嘉德、嘉宝、索富比等多家拍卖公司拍卖并被国内外艺术机 ...对不起，您要访问的页面暂时没有找到，您可以：}