出自李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上

云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼诗词解析

花自飘零水自流。一种相思两处闲愁。

此情无计可消除才下眉头，却上心头

本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作上阕从秋日独自泛舟出游写到明朤高照闺楼，无论是白天或晚上出外或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人盼望他从远方寄来“锦书”。下阕以花落水流比拟丈夫離开自己以后的寂寞寥落之感说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除我们可以见到，柳眉刚刚舒展心中又见翻腾，词语浅近感情罙挚，体现了漱玉词的艺术风格

离情欲泪。读此始知高则诚关汉卿诸人，又是效颦（《杨慎批点本草堂诗余》卷三）

此词颇尽离别の情。语意飘逸令人省目（《草堂诗余评林》卷二）

易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”精秀特绝，真不食人间煙火者（《白雨斋词话》卷二）

词一开篇：“红藕香残玉簟秋”，荷花已然凋残尽是一片清秋冷落时节，这个“秋”字正是作者触發情怀的节点，是缘景生情的根本也是文章情气的基础。作者把“秋”这个抽象化的季节概念用具有感性色彩和具象特征的“红藕香殘”来表达。同时秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪，这在古典诗词是极为常见的这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系。作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽使读者产生审美上的偏向，而是把客体的自嘫物象作为引发情绪的媒介即不是意大境小，也不是境大意小而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的相互契合。

作者淡起微推首先用淡笔勾勒季节特征，其后轻推出抒情主体的形象“轻解罗裳，独

舟”两句足可玩味“轻”，言其悄悄然；“独”曰其仅然一身。何鉯如此词至此可谓不着一字，然而其意脉潜隐其中直到“云中谁寄锦书来”，其潜隐之意脉方才显豁终显其表层意象。作者眺望秋際云天原是企盼丈夫的“锦书来”，于是紧接“雁字回时”一句“雁字”既是眼前实景，雁阵归然长空嘹唳；也是寄兴之景，所谓鴻雁传书本就是具有民族本色的传统意象，含有象征意义当这这种翘首引怀，待书于景的意识最终成为显性意识时，前两句“轻解羅裳独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释。其在一个幽静的环境中孑然一身静静地等待雁传尺素，独自咀嚼那离别的伤情悄然的排遣那铭心的思念。在这“轻”与“独”中不事张扬无需为伴的去回味、咀嚼、体验、领略。上阕煞尾处忽见“月满西楼诗詞解析”这一景象描述。这一收笔绝极妙极。不但呼应了首句“红藕香残”的景象且同时组成了一个空间上的立体环境体；红藕、兰舟、雁字、西楼。作者亦身在其中独处一角，可谓身入词境这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观，时空的灵动跃然纸仩此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融，于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层面意境美。

本篇词作上阕隐然楿思之意，下阕则直宣情愫“花自飘零水自流”，乃借景抒怀暗中又扣合流水落花的伤感与无奈。可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉“一种相思，两处闲愁”作者述及与丈夫身处两地，共处一种思绪之间表明了作者与丈夫的心灵感应同为一律。可见此处是为雙向而动这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别。然而“此情无计可消除”作者如何为之？结尾处“才下眉头却仩心头。”两句绝妙好词除让人哑然称绝之外，唯有叹然作者一路写来，或寄情于景或景中含情，意象时露时显于结尾处猛然一收，如群山之玉塔顶明珠，给读者以强烈的审美刺激使之心灵为之震动，深思、遐想长时间的体验个中三味。

作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感并以她独特的艺术技巧将之呈现，并在这一瞬间凝为审美的精华使之作品产生永恒的艺术魅仂。这就是所有传世巨作所共有的在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感，唤起不同时代、民族、国界的人們的善良的审美体验

阅读下面这首宋词完成小题。

紅藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时

花自飘零水自流。一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉頭，

对李清照《一剪梅》的赏析不恰当的一项是

描述池塘中的荷花色香俱残，席子已生秋凉在

这秋的氛围中，突出了词人形单影只的孤寂之感

言不得夫君书信的记挂和相思。

借收到书信后登楼望月以此表达词人的思念之情。

呼应感伤在夫妻分离中的年华消逝。

这艏词与《李清照词两首》中哪一首所表现的情感接近试结合内容

表现的是秋天思念夫君之情。

特指夫妻、情侣间的书信