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耗时六年，《妖猫传》终于要在12月22日与观众正式见面了。17日下午，电影在北京举行全球首映礼，导演陈凯歌和制片人陈红携黄轩、染谷将太、张雨绮、秦昊、张榕容、张鲁一、刘昊然、欧豪、阿部宽、松坂庆子、田雨、成泰燊、李淳、张天爱等全阵容亮相，众主创分享了参与电影拍摄的经历。
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​《妖猫传》超豪华阵容大合照陈凯歌并未太多谈及电影本身，而是动情地分享了自己拍摄《妖猫传》的体会：“一部电影问世之后，总是有人喜欢，有人不喜欢，我会以坦然之心面对一切。
拍《妖猫传》耗费了六年的时间，人这一辈子有几个六年？我是不是也应该把自己看成一个托钵僧，因为我有电影这样一个信仰，可以引导我忍辱、精进，不流于俗，我想继续做下去。”黄轩：白居易是个多情的孩子，还略带神经质电影《妖猫传》讲述了盛唐时期的一段奇幻故事。
黄轩饰演的诗人白乐天，和染谷将太饰演的僧人空海，在长安意外触发一段有关王朝兴衰的惊天之秘，随着各色人物一一登场，一个被历史纷乱掩盖的真相也将浮出水面。发布会以《妖猫传》的“主角”黑猫幻影神秘开场，随后扮演大唐诗人白居易的黄轩浪漫登台，深情读唐诗“云想衣裳花想容”，不仅营造出与电影相似的奇幻氛围，还将发布会带回了大唐盛世中。
​黄轩在今年的贺岁档有多部电影上映，他透露，在《妖猫传》中他将饰演一个与大家传统印象中不一样的诗人。“其实我特别想打破大家对诗人温文尔雅，谦谦君子的固有形象。”黄轩说道，“我觉得诗人和艺术家一样，他们是极其感性、极其多情，甚至是有神经质。
”今年贺岁档“霸屏”的黄轩说，他想打破大家对诗人温文尔雅的形象黄轩透露，在塑造白居易的时候陈凯歌给了他很好的指导：“他让我把白乐天当做一个多情的孩子，还略带有神经质，每每想到这里的时候我就会自嗨，这是诗人特有的特质。”原著作者：陈凯歌还原大唐盛景，像穿越了一样除了黄轩、染谷将太、刘昊然、欧豪等一众人气偶像明星，张鲁一、阿部宽、松坂庆子、田雨、成泰燊、李淳等一群演技超群的戏骨演员也加盟《妖猫传》，他们都对陈凯歌的导演艺术表示除了敬佩。
​日本女星松坂庆子三十年前就演过中日合拍的电影，她透露：“我其实已经有了隐退的想法，但正是陈凯歌导演找到我，让我想要继续演下去，和更多的中日演员合作。”原著作者梦枕貘也亲临现场，已经看过全片的梦枕貘说如果用一句话形容自己的感受，那就是“梦想成真”：“我也去过外景地，陈凯歌导演重新建造了大唐盛景，我就像穿越了一样。
包括唐代人怎么喝酒这些细节，陈凯歌导演都一一还原，我也从导演那里学习了很多。”压轴登场的陈凯歌上台后，首先感谢了剧组的每一位工作人员：“我想跟大家说，电影是你们大家拍的，不是我陈凯歌的。”他还分享了自己小时候在寺庙边上看到的手托钵的僧人，“拍这样一部电影，耗费了六年的时间，人这一辈子有几个六年？但是在这个时候我就想，我是不是也应该把自己看成一个托钵僧，因为我有电影这样一个信仰，可以引导我忍辱、精进，不流于俗，富贵不能淫，威武不能屈，贫贱不能移。在过去六年的时间，我自己感觉我做了一个托钵僧，我是一个化缘人，我想继续做下去。谢谢大家。”
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《妖猫传》由陈凯歌执导，黄轩、染谷将太、张雨绮、秦昊、阿部宽、刘昊然、欧豪、张天爱等主演古装题材电影，述了一只口吐人语的妖猫搅动长安城，诗人白乐天与僧人空海联手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。 创作背景 《妖猫传》改编自日本作家梦枕貘的魔幻系列小说
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《妖猫传》原著究竟讲了一个什么故事
文/刘西楚1.因为“白居易”、“奇幻”、“黄轩”这些标签，令我对或将年底上映的《妖猫传》颇感兴趣。于是特地找来原著——《沙门空海之大唐鬼宴》（日本作家梦枕貘著）先睹为快。首先，不得不吐槽下小说的名字。单从书名来看，我们可以获得三个信息：主角是一个叫空海的和尚，事情发生在大唐，故事的高潮是鬼宴。鬼宴二字，另我脑中浮现出《千与千寻》中妖魔鬼怪的场景，以为这是本恐怖小说。然鹅，里面并没有我期待的无脸男，更不消说是鬼了。所谓大唐鬼宴，是空海为查明真相而举办的晚宴，也是小说的高潮部分。但晚宴从头到尾，除了三个老头，一个老婆婆比较诡异，再就是无数被下了咒的踢来踢去的狗头和一个咒俑较为恐怖，再没有其它的了。不知道是翻译的问题，还是作者为夺人眼球搞得噱头。或者说是作者早泄了，给了读者一个假高潮。总之鬼宴写的名不副实。想看鬼故事的恐怕要失望了。2.小说的时间设定，是从唐玄宗李隆基开始，一直到唐顺宗李诵为止，横跨五代唐帝。以杨贵妃和唐玄宗的爱情故事为背景，重新架构演义而成。据说梦枕貘为了完成这部小说，曾专门来中国寻访古迹，查阅古籍。小说中提到的中日两国的历史人物，也都跟历史时间轴相吻合。小说先是以“说人话，夺人妻，杀道士”的妖猫为开端，勾起了读者强烈的好奇心，而后再让从日本远道而来的留学僧空海（日本真言宗创始人弘法大师，被顺宗赐号“五笔和尚”）登场。通过平叙加插叙的叙述手法，以留学僧空海盗取大唐密法为主线，杨贵妃之死为辅线，逐步揭开作者脑洞+意淫的狗血真相。不过，初读小说时还兴趣盎然，读到一半则想弃之不看。但为了一睹真相，还是坚持往下看（所以情节的设置是多么重要呀）。等读到最后一页，退出阅读界面，我窃喜自己读的是在线版，而不是纸质版，因为实在不值得花钱买来看。3.小说一共分为四卷，说长不长，说短不短。看得慢的，花一个周末的时间也能读完。《沙门空海》的作者梦枕貘，被称为日本奇幻文学界总瓢把子，尽管我看的玄幻小说不多，但我认为跟耳根的《仙逆》相比，《沙门空海》所涉及的不论是咒术还是尸解术，都不能与之相提并论。小说出彩的地方在于，前半部分引人入胜的情节安排，以及人物性格塑造较为丰满。例如，男主空海博学多才，沉着冷静，狡猾世故；男二橘逸势（与空海一起渡唐学习儒学书法，其书法与空海、嵯峨天皇合称为“三笔”）相较于空海，则显得浮夸不实，但又纯真可爱。其中有个憨厚结实的配角大猴，特别讨喜。甚至连作者都对他偏爱几分，最后让一个名叫子英的男子代替大猴而死。就像小说值得肯定的地方一样，小说的败笔也很明显。首先，虽然空海是主角，但给人的感觉过于神通广大，无所不知，颇有王婆卖瓜自卖自夸之感。尤其是作者通过每一个跟他接触的人，都不知疲倦的要把他夸N遍（受不了）。在作者看来，只有白居易的诗情能与空海平起平坐，而诸如柳宗元、刘禹锡、韩愈等都只能甘拜下风（我就不呵呵了。）其次，真相之下的动机过于狗血和玛丽苏，对比前面的种种铺垫，结局显得过于草率，有些站不住脚。狗血是因为杨贵妃的身世以及悲惨的一生。小说中杨贵妃不是杨玄琰的女儿，也不是叔父杨玄珪的私生女（有说法认为杨贵妃是叔父的私生女），而是胡人黄鹤通过幻术迷奸杨玄琰之妻所生。而后黄鹤利用杨贵妃的美貌，把她当作复仇的工具，先后送给寿王和唐玄宗，“复活”后的杨贵妃在不知情的情况下，跟自己的亲哥哥做了半辈子夫妻！！三观尽毁。玛丽苏是因为小说中凡是涉及到的，跟杨贵妃同时代的男人，包括李瑁，唐玄宗，安禄山，晁衡，白龙，丹龙，高！力！士！等都为之疯狂。诚然，唐玄宗以后，大唐逐渐走向衰落，最后改朝换代，这是个很好架构地切入点。原本以为所有怨念与诅咒皆来自杨贵妃，但猜不透具体原因。蛮以为会有惊喜，结果只有惊。愕。日本有很深的“怨灵”思维，不管你喜不喜欢，能够自圆其说就好。但《沙门空海》里作者一直强调怨念有多深，但关于怨念的动机有牵强附会之嫌。这里的怨念起因只要涉及两代人，第一代是黄鹤在杨玄宗的命令下，表演高难度杂技，失手杀死了自己的妻子把丧妻之痛，因而想毁灭大唐王朝来达到复仇的目的，而这次表演的祸根起源于一个西瓜。简直是另一个版本的无极——“一个馒（xi）头（gua）引发的血案”；第二代是黄鹤之子白龙，因爱（杨贵妃）生恨（丹龙），想通过毁灭大唐王朝来逼迫丹龙现身。然而从剧情的演变来看，这已不仅是复仇与怨念那么单纯了，而变成了恶魔般毫无原则作恶行为。不管是黄鹤还是白龙，他们复仇的行为都不值得同情，反而令人作呕。他们固执的认为自己是受害者，其实是施暴者。尤其是黄鹤可以说是杨贵妃的直接施暴人。明明最悲惨的是杨贵妃，要说怨念也应该是她的怨念最深，不懂为什么作者偏偏避开了她。小说中的杨贵妃看似被捧上了天，实际彻彻底底沦为君权与父权的牺牲品，甚或是男人的玩物。黄鹤通过所谓的复仇把女儿当成玩具。白龙通过所谓的复仇，把他锁定的人都作为玩物，肆意侵犯，比如杨贵妃，比如春琴，比如王叔文的外宅等。4.不过漏洞越多越适合改编。我对《妖猫传》的编剧王惠玲就特别有想法。众所周知，她写过《卧虎藏龙》、《色戒》等剧本，被称为“台湾金牌编剧”、“李安御用编剧”。还有她笔下的徐志摩像到骨子里，一开口就让人周身起鸡皮疙瘩，甜到掉牙。虽然希望能更改下结局，别那么“俄狄浦斯”。但从角色设定来看，跟原著几乎一模一样。感觉改起来很难的样子。不过还是很期待，毕竟论文化涵养，国人远比日本作者更适合写大唐写白居易写杨贵妃。end
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