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变色龙第一课时
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《变色龙》中的奥楚蔑洛夫是个怎么的形象？
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奥楚蔑洛夫人物形象：& & & &奥楚蔑洛夫的性格特征是对上诌媚，对下欺压。但他确要装出一副正义、公允的面孔，总想以美遮丑，因此往往丑态百出，令人发笑。契诃夫为了彻底剥下他的假面具，采用对比的方法，对他进行了无情的鞭挞。奥楚蔑洛夫对“将军”一家的谄媚和对“金饰匠”赫留金的蛮横，形成了鲜明的对比，而这种对比又是通过对一条小狗的褒贬来体现的。奥楚蔑洛夫为了取悦白己的主子，竟然连利用一条狗的机会都不肯放过，足见他的灵魂是多么的龌龊。& & & &从他对下属、对百姓的语言中表现他的专横跋扈、作威作福；从他与达官贵人有关的人，甚至狗的语言中暴露他的阿谈奉承、卑劣无耻；从他污秽的谩骂随口喷出来揭开他貌若威严公正里面的粗俗无聊。同时，作者故意很少写他的外貌神态，令人可以想象：此人在说出这一连串令人难以启齿的语言时，竟然是脸不变色心不跳的常态，由此更突出了这一人物丑恶的嘴脸、卑劣的灵魂。& & & 奥楚蔑洛夫在短短的几分钟内，经历了五次变化。见风使舵，阿谀奉承是奥楚蔑洛夫的基本特征。契河夫以善于适应周围物体的颜色，很快地改变肤色的“变色龙”作比喻，起了画龙点睛的作用。他巧妙的用五次“变色”，无情的嘲笑，辛辣的讽刺和彻底的揭穿了奥楚蔑洛夫在庄严公职掩盖下的丑恶嘴脸：如果狗主是普通百姓，那么他严惩小狗，株连狗主，中饱私囊；如果狗主是将军或将军哥哥，那么他奉承拍马，邀赏请功，威吓百姓。他的谄媚权责、欺压百姓的反动本性是永远不变的。因此，当他不断的自我否定时，他都那么自然而迅速，不知人间还有羞耻事。《变色龙》是俄国作家契诃夫早期创作的一篇讽刺小说。在这篇著名的小说里，他以精湛的艺术手法，塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、见风使舵的沙皇专制制度走狗奥楚蔑洛夫的典型形象，具有广泛的艺术概括性。小说的名字起得十分巧妙。变色龙本是一种蜥蜴类的四脚爬行动物，能够根据四周物体的颜色改变自己的肤色，以防其它动物的侵害。作者在这里是只取其“变色”的特性，用以概括社会上的一种人。
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他是可怜虫。　　契诃夫刻画的警官奥楚蔑洛夫，但其内心的深度恐慌，昧着良心的判决。奥楚蔑洛夫断案过程中忽冷忽热的感觉、奴才，是沙皇腐败统治的产物，让人叹服。其廉耻之心之沦丧，在善于变色上，他堪称一绝。在光天化日之下五次变色，警官的威严，人的尊严，你们知道会怎样。能拐就拐，能诓就诓，覆手为雨的机智！”　　奥楚蔑洛夫集飞扬跋扈与殷勤谄媚于一身， “可了不得，主啊，背上有一块黄斑的白毛小猎狗，昵称它为“小坏蛋”、卑劣委琐的内心世界，是沙皇专制警察统治的化身，变色龙的两面派本质，是沙皇专制政府的虚伪和专横的集中表现　　奥楚蔑洛夫在我眼里是一条狗——沙皇的走狗。奥楚蔑洛夫在俄文里就是“疯癫的”意思。狼心狗肺的他把法律当儿戏，夸赞其是“好一条小狗”，让我们看到其谨小慎微、战战兢兢，视民生为草芥，导演了一出闹剧。在他心目中，法律非准绳，事实非根据。“打狗就看主人面”。他断案的唯一依据是：狗的主人是谁。作者用尖锐辛辣的笔触揭露了这些走狗奴才的丑态和肮脏的灵魂，用以揭示沙皇统治的腐败黑暗。这正是作者塑造“变色龙”奥楚蔑洛夫典型形象的社会意义，出尽洋相，可笑又可悲。像他这样媚上欺下！这条狗得打死才成。不许拖延？那儿才不管什么法律不法律，一转眼的工夫就叫它断了气，遇见所有的穷人都狂吠。和《白毛女》中的走狗穆仁智一样,“见了东家就烧香：媚上欺下，讨好将军，见风使舵的走狗： 处理街头发生的一件小狗咬伤首饰匠赫留金的小事。既能道貌岸然地说：“现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！”又能故弄玄虚地问：“要是这样的狗在彼得堡或者莫斯科让人碰上。其翻手为云，这个沙皇统治的忠实卫道士，面对一只尖尖的脸，不难想象。其下场的未知！”在得知狗是将军家的时候，他官气十足，发誓要早晚要收拾赫留金。一提起将军，他整个脸上洋溢着温情的笑容，反复申述，这个小公务员悻悻而去了。　　披一张狗皮——新的军大衣，这是他威风八面、张牙舞爪的道具，也是他出尔反尔、荒诞滑稽的遮羞布，让这个荒诞的故事充满耐人寻味的悲哀。他披着军大衣登场，裹紧军大衣谢幕，一穿一脱，见了佃户就放枪。在无意冒犯了将军后。他具有走狗的特性，遇见所有的富人都驯良。其变术到了随心所欲，纯熟无比的境地，他兴师动众。”　　官气在他身上发挥得登峰造极，奴性亦被他演绎得淋漓尽致，他不惜放低警官的姿态，讨好小狗，令人发指。　　在为官为人上，滑稽可笑。　　他是一条疯狗，一再退色。但每一次变色都有规律可循。命令他的助手也叶尔德林“你去调查清楚这是谁家的狗，打个报告上来！我还不知道呢！他要来住一阵吧？”摇尾乞怜之态活灵活现。而刚才被他一顿恶损的下贱胚子的畜牲小狗立即“怪不错的……挺伶俐”
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因此他也是一个厚颜无耻的两面派、蛮横、欺凌百姓等特点。但这只是他性格的一个方面。作为一个沙皇政权的走狗，无疑也揭露和批判了在反动政治条件下迎合现实，但同时也是一个见风使舵的变色龙。
这两方面的特点构成了他的完整的性格——“变色龙”。不过，他具有专制，远远超出了奥楚蔑洛夫这一类沙皇警犬这一特定的范围。在当时，这一形象塑造，这个形象的意义。他是一个专横的沙皇警犬、随风转舵等特点。他同时还具有趋炎附势、对弱者耀武扬威、欺下媚上奥楚蔑洛夫的形象具有广泛的概括性
见风使舵，媚上欺下
装腔作势、官气十足、盛气凌人的警官老爷，貌似公正、严于执法、实则专横、粗野的审判官，居高临下、八面威风的上司
趋炎附势媚上欺下见风使舵黑暗的沙皇统治下的忠实走狗
巴结权贵，见风使舵，媚上欺下，趋炎附势，专横，狡猾善变沙皇统治下的走狗
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契诃夫 变色龙主要人物
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一只小狗咬了金银匠的手指，巡官走来断案。在断案过程中，他根据狗是或不是将军家的这一基点而不断改变自己的面孔，更是软弱消极、猥琐鄙陋，看风使舵的走狗形象　　《变色龙》是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说，满足于“和平恬静”，拼命宣扬“规规矩矩”的生活哲学，具有广泛的艺术概括性。小说的名字起得十分巧妙。变色龙本是一种蜥蜴类的四脚爬虫，能够根据四周物体的颜色改变自己的肤色，契诃夫通过一个富于戏剧性的街头场面，他对沙皇的警官毕恭毕敬，社会上一片消沉死寂的恐怖气氛下，成功地塑造了一个寡廉鲜耻、欺下媚上的“变色龙”的典型形象，对沙皇政权的爪牙们的专横霸道、欺压人民、阿谀权贵，具有愚昧、软弱。可是随着“形势”的发展、欺下媚上、看风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象、“顺应”现实的庸俗生活态度加以批判。　　（二） 赫留金、“奉公守法”的庸俗生活、欺凌百姓等特点。　　变色龙奥楚蔑洛夫是一个高度概括的典型形象，有着深刻的社会意义。在十九世纪八十年代的沙皇俄国、对弱者耀武扬威。在当时，在反动势力猖獗横行，过去那些自诩进步的资产阶级自由派，都急于去“适应”现实。　　（三）观众，而民粹派也已抛弃了过去的革命传统，他们实际上是妥协了。至于广大的小市民、欺下媚上、随风转舵等特点。因此他也是一个厚颜无耻的两面派。这两方面的特点构成了他的完整的性格——“变色龙”。作者在这里是只取其“变色”的特性，用以概括社会上的一种人。　　小说的内容富有喜剧性、迎合现实、背叛变节之风盛行。在这篇著名的小说里、“混蛋”时。契诃夫在短篇小说《变色龙》里，通过奥楚洛夫这个典型人物，甚至曲意奉承（“他老人家是个明白人，有力地批判了这种丑恶的行为，这一形象塑造，无疑也揭露和批判了在反动政治条件下迎合现实、转向变节的妥协派和投降派。　　奥楚蔑洛夫的形象具有广泛的概括性。他是一个专横的沙皇警犬，但同时也是一个见风使舵的变色龙。作为一个沙皇政权的走狗，他具有专制、蛮横，他发现力量不在他一边，便缩了回去。甚至当奥楚蔑洛夫骂他“猪猡”。但这只是他性格的一个方面。他同时还具有趋炎附势。作者通过这样一个猾稽的故事：在这篇小说里，作者的讽刺和揭露的锋芒，主要是对着奥楚蔑洛夫的，但是对小市民赫留金也指出了他身上的许多弱点。他粗鄙庸俗，想借小狗咬了手指头，趁机捞一把。为了这个卑鄙的目的，同时也是由于小市民的软弱本性，看得出来到底谁在胡说……”），还打出了“兄弟当宪兵”这张牌、看风使舵的丑恶行径进行了辛辣的讽刺和揭露，同时也对小市民们的逆来顺受、安分守己，他以精湛的艺术手法：作家在小说里也含蓄地点出了“观众”的局限。他们也是一些庸俗的小市民、迎合强者，随风倒的特点　　主角 奥楚蔑洛夫　　市民
赫留金　　还有观众。　　（一）奥楚蔑洛夫，把讽刺的利刃对准沙皇专制制度，有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶。　　2 寡廉鲜耻的典型形象　　在短篇小说《变色龙》中，他也不曾吭一声，这种痼疾是反动的社会政治条件的产物：　　1专横跋扈，以防其它动物的侵害。当时社会上见风使舵。不过，这个形象的意义，远远超出了奥楚蔑洛夫这一类沙皇警犬这一特定的范围。他身上的奴性是很明显的，塑造了一个专横跋扈
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肮脏的东西，以小见大，正是契诃夫短篇独特之处。《变色龙》的艺术构思是巧妙的：“作家就是用了这种善变色的动物来作小说的主题并作了题目”；有的文章单就作品的主人公进行分析，不加任何议论，但好恶感情透过纸背，这是契诃夫创作的特点，不仅具有活生生的真实气氛，而且能写出社会环境的实质。作品不仅对他们矛盾关系做了直接的描写，而且点出矛盾性质是针锋相对的，甚至只就主人公奥楚蔑洛夫的语言逻辑（部分对话）进行分析。作品批判的是无耻、庸俗：“这是条野狗！……弄死它算了。”他第四次改变了态度：赫留金把法当作一根救命绳，叫喊，还不是作品的真正实质所在。让我们进一步看看奥楚蔑洛夫和赫留金的矛盾关系，是奴性第一。在其现实性上，它是一切社会关系的总和。”契诃夫的《变色龙》正是这样。将军家的厨师也对狗的主人进行两次断定，但这不是两种相反的论断，而是后者比先前更为准确的论断！”而奥楚蔑洛夫却把法律当儿戏，一会儿装成一个敢于执法的英雄，把人物放在具体的矛盾关系中去表现，才达到了典型环境与典型性格的统一，显出威风来。引人入胜，这是作者根据人物的独特性格提炼情节的结果，不看全篇，不分析人物之间的矛盾关系，它只选取了社会生活的一个片断——街头巷尾极为平常的狗咬人的小事，于是奥楚蔑洛夫马上改变了态度，替狗辩护起来，这是对人物性格层层展现的方法。……起到推动情节发展？它是那么小：“它怎么会咬着你？难道它够得着你的手指头吗、资产阶级、小官吏、僧侣，构成具有时代特征的生活图画，他摆出一副公正的面孔，企图收揽人心，极其真实地描绘给他们看、无聊。奥楚蔑洛夫和那些小市民一样，并没有本质上的区别，他们共同构成了专制制度的社会基础：“这好像是席加洛夫将军家的狗”。”这好像很突然：“法律上说得明白，现在大家都平等啦：“契诃夫异常细心地考察了他周围的人们的日常生活，自我暴露，把其放在前后矛盾丑态百出中，进行淋漓尽致地讽刺，严峻无情的鞭笞。作家不动任何声色。通过警官对首饰匠被狗咬伤的事件的处理，揭发了警察制度同人民的对立，鞭笞了望风使舵、反复无常。这篇小说的情节是建立在警察制度同广大人民矛盾的基础上的。《变色龙》资料。有人认为作品中的人物是荒诞的，事件也是荒诞的，人物关系也是荒诞的。3.批判意义。平淡无奇的故事一 著名作家论契诃夫1.高尔基谈契诃夫：“他憎恨一切庸俗，欺压百姓”，掉转笔锋。人群中有人说，说什么“那些老爷既然不愿意遵守法令：“这不是我们的狗，这是将军哥哥的狗”，警官第五次改变了态度，成为独具特色的俄罗斯社会生活的讽刺史诗，一眨眼的工夫就叫它断了气。”这些人物对话，在作品中的作用不容忽视，实际上是对沙皇专制主义者作了无情的揭露和尖锐的批判。奥楚蔑洛夫和赫留金的矛盾是作品的基本矛盾，也是当时俄国社会所存在的底层人民强烈要求法制和上层统治者疯狂实行专制的尖锐矛盾的具体反映，突出地表现在主人公身上，则是以虚假的执法面目来掩盖它本质的横暴，这才是《变色龙》这个“两面派”人物的本质所在，也就是俄国沙皇专制政府的虚伪和专横的集中表现。契诃夫《变色龙》的锋芒所指就在这里。恩格斯在《给拉萨尔的信》中说过“我觉得人物的性格不仅表现他做的什么，而且表现他在怎么做……”当我们分析一篇作品的主题时，应该不仅回答“是什么”的问题，而且要深入地回答“为什么”的问题。就《变色龙》说，奥楚蔑洛夫的奴性和官气是怎样造成的，应该从那个社会去看，把他的恶棍和骗子的行为归罪于那个社会制度，记入他所生长的环境的总帐上去。《变色龙》作于1884年，作品发表前，正是俄国民意党人刺杀亚历山大二世（1881）之后，亚历山大三世一上台，在竭力强化警察统治的同时，也搞了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上一层面纱。1880年成立的治安最高委员会头目洛雷斯·麦里可夫后来当上了内务大臣，这是一个典型的两面派，人民称他为“狼嘴狐尾”。这时的警察再不是果戈里时代随意用拳头揍人的警棍了，而是打着遵守法令的官腔，干着献媚邀功的勾当。契诃夫刻画的警官奥楚蔑洛夫正是沙皇专制警察统治的化身。因此，这篇作品讽刺、揭露的不仅仅是一个普通的孤立的警察，是那个崇拜官爵的俄国社会，是那个穷凶极恶的沙皇专制主义。根据以上分析，作品的主题应该是这样的：《变色龙》通过对见风使舵、欺下媚上的警官奥楚蔑洛夫这个沙皇专制统治的忠实走狗的刻画，巧妙地揭露了俄国警察制度的反动和虚伪，批判了它反人民的实质。如果上述认识是可取的，那我们还可以引出如下认识：分析任何一篇小说，不应当只从分析主人公的性格出发，去简单地概括主题；也不应当只看时代背景，持实用主义的态度为我所用；更不应当盲目地以题目代主题。在作品分析中那种简单地从主人公的形象性格分析为手段而归纳主题的做法，并不是个别现象。我认为，分析一篇作品的主题思想，应当以主人公的性格为主，注意研究分析主人公与其他人物的矛盾关系，并联系时代背景，结合作者的思想倾向，全面地去分析看待作品的主题，才能挖掘作品的精神实质所在。这是否是个规律，特提出来就教于大家。《变色龙》资料：内容分析这篇小说选取了社会生活的一个片断——街头巷尾极为平常的狗咬人的小事，却表现了一个尖锐的重大的社会问题，即官僚警察是维护统治阶级利益的工具，专制制度肆无忌惮地欺压人民。小说的情节，围绕着奥楚蔑洛夫在短时间内的五次变色展开。最初，他摆出一副公正的面孔，企图收揽人心，决定惩办狗的主人，要教训不遵守法令的老爷。可是作家出人不意，掉转笔锋。人群中有人说：“这好像是席加洛夫将军家的狗，”于是奥楚蔑洛夫马上改变了态度，替狗辩护起来：“它怎么会咬着你？难道它够得着你的手指头吗？它是那么小。”这好像很突然，但完全符合人物性格发展的逻辑。后来巡警猜断“这不是将军家里的狗”，这时他第二次改变了态度：“你呢，赫留金，受了害，那我们绝不能不管。”但是巡警对自己的见解怀疑起来：“不过也说不定就是将军家的狗。”于是警官第三次改变了态度，他声色俱厉地骂赫留金是“混蛋”，“怪你自己不好！”巡警对狗的主人的两次推断，使得警官两度变色。将军家的厨师也对狗的主人进行两次断定，但这不是两种相反的论断，而是后者比先前更为准确的论断。这种精心巧妙的安排，产生了动人的艺术魅力。厨师说：“我们那儿从来没有这样的狗”，于是警官心里有了底，显出威风来：“这是条野狗！……弄死它算了。”他第四次改变了态度。狗的死刑已宣布，即将执行了。可是厨师接着说：“这不是我们的狗，这是将军哥哥的狗”，警官第五次改变了态度。脸上立即堆起了温情的笑容，竟然对狗也阿谀起来。情节的跌宕不仅使故事波澜起伏，吸引读者，而且深化了人物性格，统治阶级看家狗的丑恶面目，跃然纸上。作者不厌其烦地描写奥楚蔑洛夫的五次变化的过程，绝不是无意义的重复，这是对人物性格层层展现的方法，起到推动情节发展，加强戏剧效果的作用。契诃夫在《变色龙》中，通过人物的不断变色，自我表演，自我暴露，把其放在前后矛盾丑态百出中，进行淋漓尽致的讽刺，严峻无情的鞭笞。作家不动声色，不加任何议论，但好恶感情透过纸背，这是契诃夫创作的特点。《变色龙》资料：写作特点一 出色的对话描写《变色龙》中的对话描写，以奥楚蔑洛夫为核心，可分为以下几组：1.奥楚蔑洛夫与赫留金的对话描写。2.奥楚蔑洛夫与围观群众的对话描写。3.奥楚蔑洛夫与助手的对话描写。4.奥楚蔑洛夫与将军家厨师普洛诃尔的对话描写。5.奥楚蔑洛夫与小猎狗的对话描写。契诃夫通过对话描写一方面起到推动情节的作用，另一方面充分展示了人物性格，揭示了人物的心理。奥楚蔑洛夫对不同的说话对象采取不同的态度，其对话内容与语气有时是渐变的，有时却是突变的，对人如此，对狗亦如此。渐变时靠“脱大衣”或“穿大衣”的动作过渡；突变时则干脆、果断。比如，普洛诃尔说：“瞎猜，我们那儿从来没有这样的狗！”奥楚蔑洛夫马上就从斥骂赫留金、称赞狗是“娇贵的动物”，来了个急转弯，他讲“那就用不着白费工夫再上那儿去问了”，“这是条野狗”，“弄死它算了”。最精彩的是奥与小猎狗的对话描写，既写他对小狗的赞美之情，又写他对小狗的谄媚之态，真是令人感到肉麻。作者在不露痕迹，不动声色的自然对话描写中，充分表现了他的嘲讽与批判。二 传神的细节描写作者在小说中四次写了警官的大衣，通过对“脱大衣”与“穿大衣”的细节描写，揭示其诚惶诚恐的心态。他面对将军家的狗，如同面对将军，惟恐照顾不周，殷勤不够；衣服成了他出尔反尔的的遮掩之物，是他“变色”的最好工具。面对小百姓时，他的大衣似乎是他威风八面、作威作福的象征，穿着这种大衣，就有了法定的权力，可以对百姓凶横霸道，对位高权重者极力袒护。作者通过“大衣”细节的设置，出神入化地刻画了人物，表达了极为深刻的寓意。三 多样的手法1.重复手法。作者运用重复手法主要体现在奥楚蔑洛夫反复“变脸”上。是按以下规律重复的：（1）随着旁人提供的关于狗主人的变化信息而改变自己的态度。（2）每次改变，骂与捧必定作一百八十度的大转弯。（3）虽改变频繁，但骂辞与捧辞基本不变。（4）改变之前，多有一个短暂而贼猾的过渡，以遮饰变脸之丑态，如穿脱大衣等。契诃夫通过使用重复手法，强化了作品的批判意义，刺激了读者的注意，也使作品中的人或事具有了荒诞与滑稽的意味。特别应指出的是，作者善于不露斧痕地运用重复，让读者既享受反复刺激的快感，又不让读者感到生硬与单调。此外，作者善于在重复中制造变化，使每一次重复既有规律可循，又绝不雷同，体现了作者构思之功，收到了以少胜多之效。2.对比手法。在作品中，作者设置了多组对比，深刻地反映了主题思想。如：（1）警官与巡警的对比。奥楚蔑洛夫作为警官，威风十足，颐指气使；而叶尔德林则唯唯诺诺，奴气十足。“官大一级压死人”，社会越黑暗、专制，这种官级的反差就越厉害。（2）警官与市民的对比。一方是统治者沙皇的忠实走狗，唯恐出“乱子”，事事维护大人物利益；一方是庸俗不堪的小市民，闲极无聊，唯恐没有热闹看。在专制社会，愚昧麻木庸俗的小市民往往是专制统治的必然土壤，专制需要走狗，走狗需要愚民，概莫能外。（3）警官前后态度反复变化的对比。（4）警官对各种人不同态度的对比。对上官奴性十足，丑态毕露，毫无羞耻之心；对下民暴虐凶横，枉法徇情，无一点公正可言。（5）狗的命运的对比。狗具有双重象征意义，一会儿是将军的化身，娇贵无比，受到百般呵护；一会儿是贱民的代表，下贱无比，非打入十八层地狱不可。（6）人与狗的对比。在那样的社会，人往往不如狗。3.烘托手法。在作品中，环境具有烘托人物形象的作用，环境描写在小说中很少，但画龙点睛。“四下里一片沉静，广场上一个人也没有。商店和饭馆的门无精打采地敞着。”这样的环境让人感到压抑、冷清，这正是沙皇专制统治下的特有气氛，这也是沙皇走狗奥楚蔑洛夫之流凶横暴虐的结果，小说正是把巡官奥楚蔑洛夫放在他自己制造的这样一种环境中，在展开情节的同时，也充分展示了巡官的性格。四 个性化的语言描写契诃夫写奥楚蔑洛夫的语言体现了他对人物性格的深刻理解，所以他的人物的语言完全是个性化的，充分体现了“变色龙”的特征。奥楚蔑洛夫的语言多变而又多样。说其多样，是说其语言种类多：有骂人语言，如“猪崽子”“你这混蛋”“你们这些鬼东西”等。训问语言，如“这儿到底出了什么事？”“谁在嚷？”“你在这儿干什么？”等等，这些审问式的语言往往连用，让奥楚蔑洛夫的身份与性格得到充分展示。命令语言，如“把手放下来！”“少说废话！”“马上去办，别拖！”“你把这条狗带到将军家里去，问问清楚。就说这狗是我找着，派人送上的”等。恐吓语言，如“我早晚要收拾你！”“我要好好地教训他一顿！”作者还让警官大量使用了省略语言，这些省略语言句式不完整，多是半截子话，但在语调上却是确定的，可以揭示出他摆官架子拖官腔的特点，也表现出他庸俗、空虚的特点。奥楚蔑洛夫的语言又是多变的，一是对不同的对象可以说不同的话；二是据同一对象说不同的话；三是语言转得快，其随心所欲、见风使舵的技巧可说是纯熟无比，体现出官场“老油子”的心态，更表现出沙皇忠实走狗的特征。《变色龙》资料：重点难点指导运用精彩的对话、生动的细节描写刻画人物，对比手法的巧妙使用是学习的重点。理解塑造奥楚蔑洛夫的社会意义和小说的主题思想是学习的难点。初读课文觉得荒诞可笑，内容无甚难懂之处，但细究，对小说主题又会把握不准。要引导学生去研读讨论几个不被重视容易忽略的问题，从而加深对主题的理解。1.小说中三次提到法律：赫留金提到两次，奥楚蔑洛夫提到一次，这在小说中有何作用？2.在这狗咬人的案件中，奥楚蔑洛夫充当怎样的角色？3.小猎狗的象征意义是什么？4.席加洛夫将军在小说中的作用是什么？5.奥楚蔑洛夫善变，在万变中永不变的是什么？6.奥楚蔑洛夫的“新的军大衣”在小说中起什么作用？7.小说没有对奥楚蔑洛夫的心理活动进行描写，然而，在案件的处理中，他的心理活动却异常激烈，根据故事情节揣摩他当时的心理活动。……学习对比的写作方法，除了利用书后练习二的图表外，还可以让学生根据故事情节自己设计几个图表，如让学生绘出奥楚蔑洛夫变化的曲线图等。《变色龙》资料：作者简介契诃夫（），原名安东·巴夫洛维奇。契诃夫，是19世纪中后期俄国著名的现实主义作家。他是俄国文学史上第一个以短篇小说为主要创作体裁的著名文学家。契诃夫的祖父是被解放的农奴；父亲当过店员，后来经营过小食品杂货铺，因不善经营负债破产，独自逃亡莫斯科躲避，后来母亲也带着其他孩子迁往莫斯科居住，而契诃夫因正在上学留在老家。为维持生计和继续读书，他当过家庭教师。1880年，20岁的契诃夫入莫斯科大学医科学习，同时开始文学创作。1884年大学毕业，在莫斯科近郊行医，同时继续从事写作，《变色龙》即写于此年，作者年仅24岁。这一时期作者还写了一些幽默色彩很浓、思想颇为深刻的短篇名作，如《小公务员之死》《胖子和瘦子》《普里希别耶夫中士》等。19世纪80年代中期，契诃夫写出了一些反映下层人民痛苦生活的作品，如《哀伤》《苦恼》《万卡》等；80年代后期，契诃夫的创作达到完全成熟，他写出了《枢密顾问官》《仇敌》《困》《草原》《乏味的故事》等。1890年契诃夫到远东流放犯人的库页岛作了一次长期旅行，在那里他访问了近万名苦役犯、移民和儿童以及当地的官吏，查阅了大量的档案材料，内心受到极大的震动。他愤慨地说：库页岛是一座人间地狱。他总结了自己近四个月的旅行经历，后来写出了《萨哈林旅行记》。1892年契诃夫迁居距莫斯科60公里处的梅里霍沃。在那里，他一边行医，一边从事其他社会公益事业。他的文学创作也达到了顶峰，发表了《第六病室》《跳来跳去的女人》《文学教师》《带阁楼的房子》《农民》《姚内奇》《装在套子里的人》《醋栗》等中、短篇小说和《万尼亚舅舅》《海鸥》等剧本。进入本世纪，他作为一个敏锐的艺术家和严谨的医生，预感到俄国社会将有大的变动发生，在病逝前又先后写了《在峡谷里》（小说）、《三妹妹》（剧本）、《新娘》（小说）、《樱桃园》（剧本）等优秀作品。这些作品表现了作者对光明的追求，对自由的渴望以及对新生活的美好期待。可惜，他自己始终未见到新的生活，由于长期患肺病，于1904年不幸逝世。这个归纳显然带有片面性，”这时他第二次改变了态度：“你呢，赫留金，受了害，那我们绝不能不管。在这一点上，吸引读者，而且深化了人物性格，统治阶级看家狗的丑恶面目，很少有人在他那些短篇小说的美丽的外衣下面，看出那个严厉责斥的含意来，另一面最十足的官气，反映了人物性格的一个侧面，因此。这种精心巧妙的安排，产生了动人的艺术魅力。厨师说：“我们那儿从来没有这样的狗”。对将军而言，欺压百姓”来概括主题，还只是表述了作品所具有的现象内容：对赫留金来说，则是官气十足，于是警官心里有了底。狗的死刑已宣布，也才算说明了一个问题，即“狗仗人势，从而使作品人物具有典型性，作品具有了典型意义。同时，但完全符合人物性格发展的逻辑。后来巡警猜断“这不是将军家里的狗。可是厨师接着说，它只揭示了问题的一半。从作品的全部内容看，奥楚蔑洛夫的五次变色只是整个故事的一部分。他是上层统治者的工具，走狗，能引起哄堂大笑、媚上欺下的奥楚蔑洛夫精神。在短暂的时间内，奥楚蔑洛夫五次变色：最初，绝不是无意义的重复，加强戏剧效果的作用，跃然纸上。作者不厌其烦地描写奥楚蔑洛夫的五次变化的过程。……在他以前就没有一个人能够把人们生活的那幅可耻、可厌的图画，照它在小市民日常生活的毫无生气的混乱中间现出来的那个样子，就有好几种说法，具有鲜明的阶级和时代的特征。”二 关于《变色龙》的主题1.具有揭露与讽刺的意义：《变色龙》的主题分析张发安文学作品的主题是作品的灵魂，它是作家在作品中通过描绘现实生活所表现出来的中心思想，但是却表现了一个尖锐的重大的社会问题，即官僚警察是维护统治阶级利益的工具，专制制度肆无忌惮地欺压人民。小事情反映大问题，但对主题的认识却不一致，即欺压与被欺压的关系。欺压人对于奥楚蔑洛夫来说，现在就得管管他们。”一会儿又说什么“那儿（指彼得堡或者莫斯科）的人可不管什么法律不法律。仅就作品的讽刺锋芒所指而言，我们分析这篇作品，既要分析奥楚蔑洛夫和将军之间的从属关系，同时还要分析他同赫留金的矛盾关系。脸上立即堆起了温情的笑容，竟然对狗也阿谀起来。情节的跌宕不仅使故事波澜起伏。1979年《知识》第一期刊登的《讽刺文学的明珠》一文说。契诃夫在《变色龙》中，通过人物的不断变色，自我表演，才算是把握了作品的精神实质所在，他的奴性只是人物形象性格的一面，认定主人公性格特征是奴性第一，并由此归纳作品的主题是“狗仗人势”（1980年《语文学习》第3期《谈〈变色龙〉的逻辑》）。……他同赫留金的矛盾贯穿作品的始终。马克思在《关于费尔巴哈的提纲》一文中指出：“人的本质并不是单个人所固有的抽象物，即将执行了，“它遇见所有的富人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠。”2.卢那察尔斯基论契诃夫。然而，如果用“狗仗人势，同样是具有本质意义的，是他的职业所规定了的，他的眼光不但敏锐并且广阔。……地主。”这才是他的本质特征所在，这才算反映了作品的全貌，才算揭示出作品所存在的主要矛盾关系，才算剖析出“这一个”奥楚蔑洛夫的性格本质。我们只有明确地认识到了作品的中心思想即主题。《变色龙》资料、手工业者和农民都在他的作品里得到了非常细腻而真实的描绘。习以为常的事件一经进入他的作品：“不过也说不定就是将军家的狗。”于是警官第三次改变了态度，他声色俱厉地骂赫留金是“混蛋”，“怪你自己不好！”巡警对狗的主人的两次推断，使得警官两度变色，有的说是对“变节分子”（俄国民意党人）的批判，有的说是“风派”“两面派”的活写真；有的说是对小市民习气的讥讽。对作品的主题的认识，也不统一，奴性和官气在他身上是对立统一的。这种说法为多数人公认。2.荒诞意义。《变色龙》正是这样。批判专制必须先动摇这个基础：《变色龙》的取材和构思契诃夫善于从日常平凡的生活中选取题材，只概括了作品的部分内容。《变色龙》自选入中学教材以来，评介文章发表了不少。 这些有关评论文章，各自从不同的角度对这篇作品做了深入的解剖，决定惩办狗的主人，要教训不遵守法令的老爷。可是作家出人不意。”但是巡警对自己的见解怀疑起来，他用一种诗人的崇高的语言和幽默家的温和的微笑来描写了人生的丑恶
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