我要的是历史典故及人物的成语帶有人名的

毛遂自荐（毛遂） 叶公好龙（叶公） 伯乐相马 愚公移山 后羿射日 女娲补天 杞梓之才 田忌赛马

貂蝉拜月 曹冲称象 精卫填海 塞翁失馬 纪昌学射 南柯一梦 晏子使楚

班门弄斧 继织劝学 苏秦刺股 桃李不言下自成蹊 成也萧何，败也萧何 项庄舞剑
孙康映雪 石崇斗奢 董狐直笔 东郭先生 苏武牧羊 夸父追日 王祥卧冰 张尚画眉
钟馗捉鬼 李广难封 冯唐易老 神笔马良 这下可以了吧

新工匠新思路 — — 现代木雕 人物創 作研 究 文 ／王 力 君 王力君 宁波市奉化区大耀镇张 家St／．．52岁，高中毕业浙江 工艺美术行业协会会 员，宁波市 工艺美术协会理事宁波市工艺 美术师、工 艺美术大师，奉化区 王力君雕塑艺术馆负责人长期 从事工艺美术事J,k30余年 ，现掌 握 木雕 、根雕 (竹根雕 )雕塑 、 沙雕等 多項技术 摘 要：人物作 娶做刮 “形 神兼 备”，有扎实的雕刻技巧和用．71技法固然十分重要 但还 必须懂得人体的解剖 、结构 、此 例和人体運动 化规 律方 面的知识 ，将这些知识运用结合 到 作品中去只有这样，才可看作是较全面地掌握了人物的雕刻技巧这也是今天木雕人发 健的恨本璎 求。 关键词 ：木雕人物 传统 现代 传承 发展 “工匠精神”这个话题是近年来的一个热门，在 新的时代弘扬和践行 “工匠精神”须深入把握其基本 内涵、当代价值与培育途径。这也就要求雕刻手艺人在 术雕 创作的过稃中融入 自己的情感 ，运用不同的雕刻 技法想 出更巧妙的构思 ，这样才能跟上当今艺术发展 的步伐 一 、 现代木雕人物创作在传统手段上 的继承与 发展 ／-这个 资沁小 稀缺 自勺时代 ，妤的雕 刻材 料已 经是 不可多得的了尤其是在圆雕人物的创作 L，我认为更 多的是要追 求技巧 的突破对 于传 统人物术雕 来说大 多把历史典故及人物，人物故事文学故事 ，民司传说等作为 创作题材而现代人物木雕创作则更加侧重于表现手法的 运用和题材的选取上不仅要做箌作品整体的美感，还 要具有作品的艺术表现效果 笔者从事木雕创作近30余年来，与大多数的民、司艺 人一样以拜师学艺，手 口相传的方式以临摹为主， 反复做一件产品逐步形成一种稃式化的造 和使 工 具的基本功。诚然传统的程式和现实形象是不 完全相符的而且有佷大的局限性，但雕刻艺 人数百年来植根于民间的十壤与民间画工、 塑匠的艺术实践息息相通，创作心得和技法多 以口诀的形式相互沿鼡因此在传承的过程中 难免会出现雕刻技法的模式化 ，题材的概念化 等问题而现代人物形象多变，动态复杂 我 们更应该借鉴学院派嘚创作方式 ，先从泥稿中 找到作品的灵魂 再着手木雕创作。人物作品 要做到 “形神兼备”有扎实的雕刻技巧和用 刀技 法 固然十 分重要 ，但 还必 须懂得 人 体 的解 剖、结构 、比例和 人体运 动化规律 方面的知 识 将这些知识运用结合到作品中去。只有这 样 才可看作是较全面哋掌握了人物 的雕刻技 巧 。 如笔者创作的木雕作品 《我正青春 》刻画 的是一位青年女性的形象 在创作木雕作品前 先做泥塑稿 ，这样在创莋木雕前才能做到胸有 成竹更好的去把握人物的思想。在人物动态 的处理上采用侧坐的姿势这些都是为了 更好 的表现新时代青年不同於其他年龄阶 段的表现。人物神态表现上除了整个身躯 的运动姿态和 四肢的动作外 面部的表情 是最 主要 的 ，眼 角微 微下 弯 嘴 七翘 ，更 哆的是表现青年的自信雕塑的创作是带 有灵魂的，不能只是对生活的再 创造更 多的是体现出创作者丰富的情感和精神内 涵，以此来触碰观者与创作者之 间心灵的 交流 对 于现 代木 雕 创作 者来说 ，还必 须 把 自己对生活 的热 爱与理解倾注 于作 品 中 作品才会产生 感染力 ，亲囷 力不 然 ，我们所创作 的作 品就 会显得平淡 无 奇缺乏活力。 二 、现 代木 雕 人物 创作 对 于传 统 写意 的继承和发 展 现代 工 艺美 术 的作 品 对