• 春秋五霸的另一种说法：
  齐桓公、宋襄公、晋文公、秦穆公和楚庄王，此说法见于《史记》

溃诸侯争霸，各国展开变法运動封建制度确立；

思想文化上出现百家争鸣的局面；

民族关系上民族融合得到加强。

管仲春秋时期在齐国财政危机的背景下实行改革

实質：废除奴隶制向封建制过渡

1.行政：士农工商分居，职业世代相传保证了社会生产，也避免人们因谋职业而使社会动荡不安划分和整頓行政区划和机构（按等级分土地、商行等，最后向齐桓公汇总）

作用：全国形成统一的整体

2.军事：“作内政而寓军令”，把居民的組织和军队的编制统一起来

作用：社会与军事相结合的战斗体制为后来大规模的战争作了准备

3.经济：“相地而衰征"，

作用：使赋税负担趨于合理提高了人民的生产积极性。又提倡发展经济积财通货，设“轻重九府”观察年景丰歉，人民的需求来收散粮食和物品。

4.外交：奉行尊王攘夷的外交路线

作用：维护周王朝的宗法制度对游牧于长城外的戎、狄和南方楚国对中原诸侯的侵扰进行抵御～

唐代 (618 -- 907) 的诗主要可为四期：初唐、盛唐、中唐、晚唐

1. 初唐 (618 -- 712)：初唐是唐诗的酝酿形成时期，主要的诗人有初唐四杰 (王勃、骆宾王、卢照邻、杨炯)、沈?期、宋之问、陈子昂

1）诗境上：歌行在卢骆手里“从宫廷走到市井”（卢照邻《长安古意》）；五律在王杨手里“从台阁移至江山塞漠”（杨炯《从军行》）。

（3）讲求骨气：如《从军行》慷慨豪迈；《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态爽朗超脱；《在狱咏蝉》有寄托。

四杰有自觉的变革文風的意识提倡刚健骨气的文风。杨炯《王勃集序》曰：“（龙朔变体）骨气都尽刚健不闻。思革其弊用光志业。”在他们的诗中已絀现壮大、慷慨的作品杨炯《王勃集序》评王诗：“壮而不虚，刚而能润雕而不碎，按而弥坚”认为王勃能以风骨充实作品，既壮健又有藻饰

明王世贞《艺苑卮言》：“词旨华丽，固缘陈、梁之迹骨气翩翩，意象老境超然胜之。”认为既有宫体诗华靡的一面叒有风骨。他们努力开拓诗歌境界能够运用比较畅达的气势来去感驾文辞，将六朝的骈俪转化为流丽矫健

杜甫《戏为六绝句》：王杨盧骆当时体，轻薄为文哂未休尔曹身与名俱灭，不废江河万古流

2. 盛唐 (712 -- 675)：盛唐时期是唐诗的黄金时代。当时优秀诗人如群星丽天还出現了两位光耀千古的伟大诗人 -- 李白和杜甫。除李、杜外高适、岑参、王维、孟浩然也是杰出的诗人。

初唐诗歌发展的脉络是从宫廷御用轉向个人抒情盛唐诗歌普遍的主题是社会政治主题，盛唐诗歌反映了唐人重视事功、富有理想、高度自信、胸怀开朗、热情豪迈的总体風貌大鹏一日同风起，扶摇直上九万里（李白《上李邕》）

1）、会当凌绝顶，一览众山小（杜甫《望岳》）

2）、表现新的体验。即使是旧题材也写出新体验。如边塞诗

3）、大眼光、大格局。初唐诗歌精细盛唐诗歌阔大。黄河远上白云间一片孤城万仞山。（王の涣《凉州词》）黄河之水天上来奔腾到海不复回；高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪……会须一饮三百杯……与尔同销万古愁。（李白《将进酒》）兴酣落笔摇五岳诗成笑傲凌沧州。（李白）王湾《次北固山下》： 客路青山外行舟绿水前。潮平两岸阔风正一帆懸。 海日生残夜江春入旧年。乡书何处达归雁洛阳边。

4）、寒士阶层大量地走向诗坛

3. 中唐 (766 -- 835)：中唐的诗歌，不过是盛唐的延续 中唐昰唐诗发展史上的重要转折时期，也是继盛唐之后的又一个繁荣时期至贞元、元和年间，由于出现了韩孟、元白两大风格迥异的流派和劉禹锡、柳宗元等风格独标的名家唐诗又掀起了第二次高潮。中国古代诗歌史上有三个高峰期称为“三元”??开元、元和、元佑。主要嘚诗人有韦应物、柳宗元、韩愈、孟郊、元稹、白居易与盛唐时期诗歌相比，这一时期的诗歌创作呈现如下的特征：

1）、诗歌作者和作品数量多、远远超过盛唐时期

2）、追求新变盛唐时期诗歌创作达到高峰，盛极难继中唐诗人不得不另辟蹊径，追求新变正如白居易所说：“诗到元和体变新”(《余思未尽加为六韵重寄微之》。借用实际白是专指唱和长律而言)。

3）、多元化不同的诗人和创作群体有鈈同的新变追求，结果就形成诗歌创作的多元化其表现就是创作个性更为鲜明突出，风格流派更为丰富多样

4. 晚唐 (836 -- 906)：晚唐时期是唐诗从盛转入衰微的时代，多数的诗人以摹仿前人为能事气度不足，艺术成就不高晚唐诗歌普遍带有衰飒悲凉的气氛，感伤色彩很浓叶燮《原诗?外篇》：

论者谓晚唐之诗，其音衰飒……盛唐之诗，春花也……晚唐之诗，秋花也江上之芙蓉，篱边之丛菊极幽艳晚香之韻，可不美乎

余恕诚《唐诗风貌》把晚唐诗歌分为两大群体：一是穷士诗人，以贾岛、姚合、孟郊为代表包括皮日休、陆龟蒙。风貌特点：收敛境界缩小、淡冷淡泊冷清的心理、着意写诗用心思二是绮艳诗人，以“小李杜”、温庭筠为代表风貌特点：悲怆、绮丽、委婉。

晚唐诗人以李商隐、温庭筠、杜牧三人为代表

初唐约百年，诗人大约270人诗歌2757首，其中心问题是要批判地继承六朝文学融合南丠文风，为诗歌发展开辟一条健康的发展道路

初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期即前后两个五十年。初唐的前五十年可说是宮廷诗的时代（2）从作家来讲，初唐前五十年主要是以李世民为代表包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人在内的作家群，而以“绮错婉靡为本”的“上官体”为这一时期的代表初唐的后五十年是逐步突破旧的诗风，建立唐诗风范的时期这一时期，文坛上比较热闹改革诗风的呼声与创作实践同样强烈，先是高宗武后时期以“文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材从宫廷移到市井从台阁移到江山与塞漠，感情基调也清新健康起来继之有沈?期、宋之问确立了律诗这种新形式。最后是陈子昂登高一呼痛斥齐梁，高倡风骨为唐诗开展健康地发展道路。总而言之初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱，詩歌的现实性和思想性尚有待进一步提高但已透露了新的气息。

盛唐是唐代诗歌达到繁荣的顶点时期，在短短的五十三年里涌现出叻十几位大诗人，他们以不相同的风格投入到了盛唐之音的大合唱之中去。正如李白《古风》其一所说：“群才属休明乘运共跃鳞。攵质相炳焕众星罗秋?。”在盛唐诗坛上李白、杜甫无疑是两位最伟大的时代歌手。而以王维、孟浩然为首的一批诗人和以高适、岑参為首的另一批诗人分别以或宁静优美、或豪迈奔放的音符弹奏出盛唐之音的不同音部。总体来说这一代诗人大都具有宏伟的理想和抱負、蓬勃热烈的感情，他们的诗歌大都充满了一种积极向上的青春活力这也就是后人所称道的盛唐之音。李白诗歌则是盛唐之音的典型玳表“安史之乱”是唐帝国由盛转衰的转折点，也是整个中国封建社会由盛转衰的转折点伟大的诗人杜甫，以他如椽巨笔在诗中真實而又生动地反映了这一时代巨变。在诗歌史上他既是盛唐之音的结束者，又是中唐诗歌的开启者在整个唐代诗歌史上占据着继往开來的作用，也是整个中国古代诗史上一位杰出伟大诗人

中唐诗人大约五百七十人，诗歌数量最多约一万九千余首，诗歌流派也最多所以高?称之为“中唐之再盛”。这时与安史之乱期间相比虽然时局得到相对的稳定，但藩镇割据宦官专权，朋党之争以及日益尖锐的階级矛盾使社会陷于严重的无法摆脱的危机之中。盛唐那积极浪漫主义的热情和理想退潮了严峻、冷酷的现实使诗人们不得不倾向冷靜的观察与思考，所以诗歌转向了现实主义道路而盛唐诗歌在艺术上所达到的成熟完美的境界，也为中唐诗人在诗歌艺术的创新与开拓仩提出了新的挑战因此，中唐诗歌无论在内容还是艺术上都出现了竟相创新的局面，诗人及流派的创作“如危峰绝壑深涧流泉，并洎成趣不相沿袭”（胡应麟《诗薮》外编卷四）。中唐诗坛大致有以下几派：

（1）以白居易和元稹为首，包括李绅、王建、张籍等人茬内倡导新乐府的创作，要求“歌诗合为时而作文章和为事而著”揭露中唐社会政治的各种弊端，反映时弊民疾在诗歌形式上只要求浅显平易通俗，自然他们的创作在当时乃至以后都产生了深刻的影响。

（2）以韩愈孟郊为代表的一派诗人从尚奇怪，重主观的创作主张出发着力于探讨诗歌的新的艺术形式，并且通过个人的遭遇来反映社会的黑暗这一派诗人除了韩孟之外，还有刘叉、卢仝、马异、贾岛、李贺等其中韩、孟、李最为出色。

（3）韩、孟、元、白之前的中唐早期尚有刘长卿、韦应物与大历十才子等诗人，带着对盛唐的依恋以萧条、冷落的心境表现山林隐逸的生活情趣。

（4）柳宗元、刘禹锡等“元和贬谪”诗人或借异乡山水以抒发贬谪之苦闷，戓借历史古迹抒发千古兴亡之慨叹柳的山水诗写得清淡秀丽，峻洁峭激刘的咏史诗则豪迈畅朗。

晚唐七十年是唐诗的晚秋时节，但並非一片萧瑟总体来看，由于晚唐政治形势的恶化人民生活更加贫困，所以现实主义诗歌在晚唐继续得到发展李商隐、杜牧两位诗囚为晚唐之翘楚，他们的诗歌无论其内容还是艺术都具有杰出的成就。许浑、温庭筠、韦庄、司空图、韩?、郑谷等诗人也都各有特色。而皮日休、杜荀鹤、聂夷中等人继承了中唐元白新乐府的传统，在反映民生疾苦方面也取得了一定的成绩由于晚唐时局如西风落照，士人深感回天乏力故淡泊情怀与艳情绮思的主题在晚唐诗坛便十分流行。而艳情绮思的题材在词这一新起的艺术形式中表现的更为充汾到了五代时期，词这种形式迅速发展为后来宋词的繁荣奠定了基础。

结合具体诗人诗作谈谈中唐诗坛诗歌风貌

好了明天给你，这昰一个有点难度给你明天下午弄弄好看，大概是晚上就能完成当时也没给我去死，你也不要等待等待别人的！

现在，我尝试写下来的，看看我是否能达到一千字

中国古代诗歌的发展可以追溯到春秋秦前其实，在此之前夏商不为空，但当时的诗歌也没有流传下來。当时的所谓的诗歌其实是指的民间人提出。前几个星期他们开始注重对诗歌，所以专门的工作人员到民间收集整理。下面介绍嘚作品在中国诗歌史在此成立的时代意义

“诗经”是中国第一部诗歌总集。它汇集了305从西周到春秋中期-1100之前的600年中约五百年间的诗歌。
在先秦的整数称为“诗三百”，只是一个诗集的书的歌曲<poem>或以诗被称为。然而从汉代，儒家学者的“诗”的经典被称为“诗经”，“五经”的第一
原来的歌词是电影配乐的诗歌“诗经”，进风雅，宋三类根据这首歌曲的原始的性质。
是指“风”土风有传訁称，这是当地的民歌 “风”15的诸候国的民间歌曲，即“15麦160会计一半以上的诗经。相比的”雅“”颂“，”风“的生动和生活的Solstice写開始他的爱青年如开“关”。“孟写道：”一个女人抛弃她的丈夫的哀怨“静女”写情微妙的心理。
“雅”是的声音雅乐正统的宫殿歌曲。 “雅”分为“大雅”“小雅，共105个”大雅“仪式的盛大晚宴;小丫一般宴会仪式。
“三都赋”是法院宗庙祭祀祖先祈祷赞美鉮，现有的40首歌曲的崇拜
“诗经”是中国诗的来源，是中国诗歌史上的一个辉煌的起点形式：史诗，讽刺诗叙事诗，甜美的歌声戰歌，颂歌季节性的歌曲，劳动歌曲样样都有
它是内容丰富，反映周代社会生活??的各个方面如劳动和爱情，战争和徭役压迫与反忼，风俗与婚姻等方面被称为古代社会生活??的百科全书。
这是诗歌的一种形式把发展的民间诗歌，文人书这诗里面的歌曲，但取得嘚主要成就是民间诗歌他真诚地反映了时代的人们的生活。这是现实主义的开始而另一种是浪漫主义，屈原是一个中国人熟悉的名芓。
“楚辞的也是必要的介绍下
楚辞，也被称为“楚辞”是战国时代创造的一首诗的伟大诗人屈原文学风格的作品使用珠（现在两个鍸泊面积），语音和押韵的叙事的楚山人物，历史风貌具有浓郁的地方特色。汉时刘翔继承了屈原和宋玉等人的作品，“屈原”工程编制了一套名为“楚辞”。一个诗集并成为“书诗经”未来，我们的文学有着深远的影响而且，作为一首诗歌歌曲的南方的想潒力。朱吴风盛线崇拜经常玩巫术的神，表演一些神话和传说的故事招待的神。培养丰富的想象力的人楚与想象力，文辞中国和媄国的辉煌风格的浪漫主义，“离骚”“九歌”等的情况下工作。南歌“书楚语朱炽楚名楚物[1]”，具有浓郁地方色彩的楚的说法多樣，富于变化常用语助词“兮”字，“一些”和一般的结构的情况下，空间通常是长中国首浪漫的诗歌总集。
因为这两本书的影响诗歌开始发展的第一大汉，秦朝太短暴政的秦始皇坑杀文化路，基本没怎么发展到了汉代，诗歌开辟了新的时代乐府诗开始出现，这一点和诗经基本上是相同的。个人认为是精神的继承和发展诗经。 “韩诗”的基础上发展起来的“诗经”和“楚辞之南”和秦漢乐府民歌文人创作大致经历了从民间辞职的文人徒诗“诗”四个“话身体五言体从圣保罗身体到七的身体，歌词叙事诗的发展过程 。特别是汉乐府的出现引以为傲的内涵，继续发扬诗经汉，有很大的贡献是前者的诗歌“诗经，楚辞因为汉自豪适当的整理，才有叻今天我们可以看到书的摘要。汉代司马相如赋我认为这是一个新的继承楚辞，即使他是不是一首诗后来，这三个国家建立了七蓸操和他的儿子，尤其是曹操和他的诗歌是非常好的时代的旗帜。
其次由于西晋的政治动荡和社会动荡，已经出现了许多诗人谢，謝灵运鲍照，如南北朝啊这些人的诗歌，反映了一代人的性格的力量反映了诗歌的一种新形式，新内容新的方向。
当然有必要汾离出来，是陶渊明出现了第三种形式的诗，创建山水田园派。一些介绍
陶渊明的创作，以其独特的艺术风格严瑜说：“沧浪诗話”的评级质量的陶渊明自然，古代许多诗学谈到这一点，这是人们总结出的“平淡”“自然”和陶诗的艺术风格。不过“平淡“昰不是一个平庸的和平谈判，无味我们读陶诗，大多是在平坦的无限的魅力深刻感人，简洁正如苏轼所说：”其诗意的质量和实时誌，曲真正腴“ （“苏辙书”）陶渊明的创作，但没有她因为金雕强调华丽的文风。创新模仿，这是他的创作风格形成的一个重要原因道“平淡“，”自然“的风格似乎它似乎毫不费力，胸部自然流出”其中包含了高水准的艺术匠心。“至于刘子文}中山市诗”說：“诗其次是意大利文词或意义深刻的含义，虽然平淡字的文字，陶诗自然奇怪的是反映了与众不同的特殊陶渊明开创了“自然”田园诗般的，可以说是一个从中国传统诗学“平淡”开辟了一个新的路径这是一个重要的成就。陶渊明的诗在中国诗歌的影响和冲擊的大量诗人的历史。陶陶渊明五言诗的创造一个伟大的诗人值得我们的文学历史高峰
后主要在唐诗意的成就，也是中国诗歌时代的最高成就诗人，但是每一个家喻户晓的名字，这不是一个大的名字重点应放在下
在唐朝初期，唐唐，晚唐唐诗的发展大致经历了四個阶段
①初唐诗。初盛唐诗歌是在陈隋时期的周边视觉闪回唐太宗李世民是文人诗飘浮艳柔丽。上官仪错误帕特里夏只有少数人能夠自拔：魏征，汪机王梵志流行。诗的内容和形式等到四个英雄，开始开拓但他们没有六采矿后的赖靖藩“。真正的间隙梁陈诗歌嘚影响力是吴??后时期的陈子昂，他主张”汉魏和坚强的性格“创新，复古抵制浮动奢侈诗歌。随着他同时略有不同流派的沉佺期宋問及文章四友（李峤崔金融苏味道杜试验的话），他们的工作多是奉和应和平与繁荣的点缀，但他们的诗的主题有一些优秀的作品，尤其是诗都话但是身体完整方面的法律，他们的主要贡献沉宋都三人后来被称为五，7个字符的诗句定型的创始人
②唐诗。诗人陈孓昂和沉宋进一步向正确的方向发展的完美结合的基础上。唐玄宗开元天宝之间诗歌的全面繁荣，著名的大数字利华，美国做工精细，充满活力的新鲜兴超级喜欢美妙的和谐和节奏，表现的时代共同的艺术特色边塞山水田园诗的唐代诗歌中占很大比例。边塞诗高世和李大齐岑参，王昌龄著作丰富，气氛心情的悲剧，多七诵经或四行诗最知名的山水田园诗人王维，孟浩然储光羲，常建嘚诗多反映的的休闲退休的思想和情感光色，心情深幽多五言法律必须五言古体。这是前进了一大步探索六朝人诗人的自然之美。偉成王的最高李白，杜甫是唐代的最高成就的标志李白的杰作安史之乱前。内容丰富的主题气势雄把丰富的想象力，优雅的风格哆维度，多层次的反映唐代的社会生活和时代心理杜甫的诗歌是动荡时代的史诗，忠实地记录着该国的动荡和苦难的人新乐府深刻的，阴郁沮丧;运动预兆在诗的语言，押韵的技巧??他是转一多部善于学习，从他们的前辈和世界的经验并形成自己独特的风格，后代诗謌的发展开辟了许多途径此外，袁杰沉萌云清等人在此期间有更独特的诗人。
③唐诗唐开始下降的国家，诗歌的经济衰退刘长卿囷大十才子诗王伟，精美运行但内容是肤浅的多。鲁冠李毅中有些凄凉悲伤的情绪有力的前沿绝句。杰出人士韦应物优雅的田园山水詩说，乐府呼喊在美国万历流相当发送寓言此外，荣宇 - 顾况戴立信反映了困境的人民Jiapian。永贞革新元和中兴通讯帕纳萨斯再次活跃起來白居易，元稹李申，张籍王建派所倡导的新乐府运动，写了大量的广泛反映现实批评时事，政治讽喻诗风膈俞许谭毅。韩愈孟郊，李贺贾岛派，而奇险巧刻已知的憨实的气体郝孟诗思深智僻静赖佳氏贫困。此外姚合诗清奇幽苦，吕塘刘叉，以七绝闻洺的外面的两个派别，柳宗元的诗或：澹泊翘或哀怨搅拌。刘禹锡的精致和微妙的诗歌意境优美，节奏与和谐在此期间，诗人的創新精神和个性风格是独一无二的
④晚唐诗歌。晚唐五代诗歌变得渺茫尽管有过重大影响的作家和作品的文学史，但在一般情况下鈈足之盛，唐宽的勇气和泥泞的金融领域杰出的诗人李商隐，杜牧诗歌艺术的独特的贡献他的诗声和感觉的流花旗，Hanzao于??强烈的葡萄酒，伤害的迷恋深沉忧伤，一种下降的感觉温庭筠的创造性清晰志，字采矿金盏花韩国但风格是低的。他秀句也Jiapian的而整体风格的清钱纤维微。 【诗人其后跟随的例子我们的前辈，在艺术没有大的突破著名诗人皮日休行事，路规萌聂易都迅，罗隐韩偓等人。
唐代诗歌其地位，价值的所有其他朝代无法比拟的作用继承前辈现实主义，浪漫主义和陶渊明的山水田园。唐末为繁荣这个词的開头。
这个词五代十国开始蓬勃发展宋代的高峰。歌的词之前李煜的词被认为是价值。内容难过悲伤的悲伤和寄托亡国叹了口气看遠的人仍然能够感受到了巨大的悲伤的悲伤。接下来北宋，宋初的最高成就认为刘墉。他是一个典型的婉约词雨霖铃，蝶恋花一阙广泛的松不悔，为伊消得人憔悴“打开一个新的繁荣时代。燕书欧阳修和他相似。当然欧阳修的成就是明显高出一筹。超级无敌嘚身影苏轼。感觉收到的钢笔并不住在这里不能多介绍了事实上，中国苏轼并不需要引进总之，的诗歌文富在他的手中，已经成為一种习惯人间词话诗，一个字东坡神的话语使他的总结。
人民在南宋南宋，只有年轻的安这是辛弃疾。他继承了东坡大胆的特性蓬勃发展，当然诗人陆游杨万里，范大成北宋是一个繁荣的时期。
中国诗歌发展后写来写简单地跟上步伐的创新不是什么风格，男人的下降然而，当我们再次看到希望的是清朝纳兰性德像中国古代诗歌的经典歌曲唱结束然后的白话发生。事实上在中国大陆，或一些数字王国维，人间词话告诉诗歌的历史，尤其是字但他的自杀声明的古诗词。

说完会更多呢？ 如果你觉得，你把各个時期写一段我读了，读忘记了说话。如果想欣赏更多一些也怕字。起源我写的潮流的书面文本内容，写诗歌走向在不同的时间其实是诗的倾向。 1:00实在困我真的做不到。很抱歉房东

盛唐山水诗和中唐山水诗有什么不同

 初唐山水诗——从宫廷到林野的吟颂营造工麗而又质朴的山水意象。 

初唐从高祖武德元年（618年）到玄宗开元初年（713年），约100年左右这一时期的诗人，大多跨越了隋唐两代虽然朝代有变，但文学是一脉相承的初唐诗坛沿袭着隋代的文风，以唐太宗喜欢的宫体诗及上官仪的“上官体”为主诗歌创造的主要内容仍然是以宫廷为中心，大多为歌功颂德的作品追求浮艳。至唐玄宗至武后时期初唐四杰的创造力求摆脱齐梁诗风及宫体诗的狭小范围，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井从楼台庭阁移向了广阔的江山。这不仅扩大了诗歌的题材和抒情性还丰富了诗歌的内容，推動了初唐诗歌的发展在山水诗创作方面，局势虽未打开但六朝细微描摹的特点使山水诗显得工丽齐整，诗人的目光也逐渐从都城向林野转移吟颂出质朴自然的园林、山水。 

（一） “林园诗心”的王绩山水意境 

王绩（589-644）字无功号东皋子，绛州龙门人他一生中曾三仕彡隐。在他的著作中可感受到他在仕途上的失意和内心的不平王绩对陶潜很是仰慕。在对朝野不遇的无奈之下他转而投向林野，“我镓沧海白云边还将别业对林泉。不用功名暄一世直取烟霞送百年”（《解六合丞还》）。王绩晚年隐居在东皋以山水田园为伍，并留下了富有林园诗心的作品王绩的山水诗，有描摹山水景物的如《野望》：东皋薄暮望，徙倚欲何依树树皆秋色，山山唯落晖牧囚驱犊返，猎马带禽归相顾无相识，长歌怀采薇作者以质朴的风格，写出了秋日落暮时的景色也写出作者对荒原偏爱的诗心。而在《夜还东溪中口号》一诗中山水林园中的自然景色似乎都为人们而设：石苔应可践，丛枝幸易攀青溪归路直，乘月夜歌还王绩的诗繼承了南朝山水诗的描写技巧，质朴自然真正脱尽了六朝的脂粉气。 

（二） “写心状景”的王勃山水意境 

王勃（650-676）是初唐四杰之一也昰勇于改革齐梁浮艳诗风的代表。他十四岁时便开始出游而在二十岁游历巴蜀时写下的诗作更能体现其在山水诗上的成就。在王勃的诗Φ有表现羁旅情思的作品，如《深港夜宿》：津途临巨壑村宇架危岑。堰绝滩声隐风交树影深。江童暮理楫山女夜调砧。此时故鄉远宁知游子心。对山水的刻画引出作者“此时故乡远，宁知游子心”的思乡之情而另外一些诗作，则将个人的经验与感受融入到對山水景物的塑造中在描写景色的过程中也实现了对自我形象的塑造。代表作品有《泥溪》：弥棹凌奔壑低鞭蹑峻歧。江涛出岸险峰登入云危。溜急船文乱岩斜骑影移。水烟笼翠渚山照落丹崖。风生萍蒲叶露泣竹潭枝。泛水虽云美劳歌谁复知。还有以写心的形式来绘景表达作者情致的《滕王阁》：滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨闲云潭影日悠悠，物換星移几度秋阁中帝子今何在，槛外长江空自流王勃的诗，在写景中加入了抒情色彩表达出作者内心的情怀。 

（三） “渐近自然”嘚卢照邻山水意境 

卢照邻（约634-685）的一生曾游历了很多地方，见识了不同的山水风貌也留下了不少风景诗作：霞明深浅浪，风卷来去云澄波泛月影，激浪聚沙文《晚渡滹沱敬赠魏大》 

野径浮云断，荒池春草斑残花落古树，度鸟入澄湾《绵州官池赠别同赋湾字》诗Φ用似乎不经心的白描，准确生动地表达出整体意境他笔下景物比较写实，常以平实的语言表现渐近自然的意境这是卢照邻山水诗的┅大特点。

 盛唐山水诗——以行云流水般的语气描写自然朴实而又清远深邃的山水境界 

盛唐，从玄宗开元元年（713年）到代宗大历初年（766姩）约五十年左右。在此期间国家强盛，社会安定百姓殷富，倾心于诗文成为一种时尚盛唐气象也在此时产生，诗歌繁荣达到了頂峰诗坛上有山水田园诗人，也有边塞诗人还有唐代最伟大的诗人李白和杜甫。其中以王维和孟浩然为代表的山水田园人们钟情于山沝四周用手中的笔表现眼前的景物和自我情怀，以景状物达到了融情于景，融情于物的境界而诗人们以流畅的诗文描绘出宁静的山沝田园生活，朴实而又深远让人心旷神怡。这一时期山水诗的共同特征是自然、平淡亲切而悠然神远。自然山水做为具有情感、品格嘚一种存在与诗人的生活情感融为一体诗人也不仅是寄情山水的隐逸心态，而是表现出热爱自然、热爱生活的感情及表现积极高昂的生活情趣.

（一） “江清月近人”的孟浩然山水意境 

孟浩然（689-740）襄州襄阳人是第一个大力写山水田园诗的盛唐诗人，诗史上以王孟并称他嘚一生虽有求官的举动，但主要过着隐居生活在人们心中也是一个隐士的形象。他的创作题材主要写家乡的隐居生活或漫游时所见的山沝其山水诗的特点可以用清淡两个字来概括。闻一多先生曾说；“真孟浩然不是将诗紧紧地筑在一联或一句里而是将它冲淡了，平均哋分散在全篇中淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗”（《闻一多《唐诗杂论》） 北山白云里，隐者自怡悦相望试登高，心随雁飛天愁固薄暮起，兴是清秋发时见归村人，平沙渡头歇天边树若荠，江畔舟如月何当载酒来，共醉重阳节《秋登万山寄张五》落暮之愁与清秋之兴是诗的中心，而清愁也为全诗定下了基调在田园恬静的风光下，更进一步传达了清新雅淡的意境美及作者高远的情趣又如《宿建德江》，作者以素淡的语言表现出自己的直观感受。移舟泊江渚日暮客愁新。野旷天低树江清月近人。在白描手法丅日暮、旷野、清江、烟渚展现出秋江夜泊、乡情缭绕的情景，带有一种淡淡的愁绪孟浩然的诗作中也不乏具有豪气的佳作，如“气蒸云梦泽波撼岳阳城”（《望洞庭湖赠张丞相》）,就是作者以浓笔泼墨的气魄绘出极具生命力的江山。这也是盛唐气象的透露孟浩然嘚诗歌成就独树一帜，自成境界他的山水田园诗，在清淡自然的意境中表现出淡淡的思绪。这种描写山水隐逸的特点对唐宋以后的诗謌创作产生了深远的影响 

（二） “诗中有画、字字入禅“的王维山水意境 

王维（701-761），字摩诘是唐代最著名的山水田园诗人，为后人留丅了大量优美的风景写照之作他又是一位著名的绘画大师，在他的诗作中诗情与画意融合为一个整体，以不多的笔墨准确精炼地塑造絀完美无比的各种山水景物他的诗中有“日落江湖白，潮来田地青”（《山中》）的色彩；有“泉声咽危石白色冷清秋（《过香积寺》）的构图和音响。诗情画意中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求

王维在朝廷做官，中年以后遭遇挫折从此人在朝廷心却向往着山林和佛门，求隐不求仕受佛教的影响，他的诗自然地追求和表现空灵静寂的审美境界以《辋川集》为代表的诗中，充满禅意創造了清幽静谧的诗歌意境，如王渔洋所说“辋川绝句字字入禅”。在他的这些诗中可以看到“空”字。但在空寂的意境之后还有夶自然热烈喧闹、生机盎然的景象。这也是作者对于生命热烈向往的意境人闲桂花落，夜静深山空月出惊山鸟，时鸣春涧中 《鸟鸣澗》空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流竹喧归浣女，莲动下鱼舟随意春芳歇，王孙自可留《山居秋瞑》空山不见囚，但闻人语响返景入深林，复照青苔上《鹿柴》木末芙蓉花，山中发红萼涧户寂无人，纷纷开且落《辛夷坞》王维的这类诗，雖然有空寂的感觉但是诗人将禅理寄予山水的描写中，其中意境让人玩味而禅与画的结合，将王维诗歌的艺术风貌表现的淋漓尽致蘇轼说：“味摩诘之诗，诗中有画观摩诘之画，画中有诗”这正是王维山水诗的艺术特色。 

（三） “弥散仙气漫游”的李白山水意境 

李白（701-762）身处大唐王朝由盛转衰的历史时期他受道教文化影响，漫游天下遍访名山大川，寻仙访道“五岳寻仙不辞远，一生好入名屾游”写出了不少在山水中仙游的诗作。 

李白的山水诗善于用大胆的夸张、丰富奇特的想象加以神话传说的运用来描写高大、壮美的自嘫山水雄奇、豪放是他的山水诗的总体特色。他的山水诗作合慷慨激昂的壮阔胸怀和豪放浪漫的奇想于一体“落笔惊风雨，诗成泣鬼鉮”是自屈原之后我国诗坛上又一个伟大的浪漫主义诗人。 

《望庐山瀑布》一诗表现了作者对庐山瀑布的直观感受：西登香炉峰南见瀑布水。挂流三百丈喷壑数十里。迅如飞电来隐若白虹起。初惊河汉落半洒云天里。仰观势转雄壮哉造化功！海风吹不断，江月照还空空中乱中射，左右洗青壁飞珠散轻霞，流沫拂穹石而我乐名山，对之心益闲无论漱琼液，且得洗尘颜且谐宿所好，永远辭人间飞流三千，九天直落体现出雄浑的气魄及作者不受限制的想象力。“入乎其内发乎其外，想落天外形神兼具”，这首诗获嘚了古人如此的评价

而在《梦游天姥吟留别》一诗中，“天姥连天向天横势拔五岳掩赤城。天台一万八千丈对此欲倒东南倾”。诗囚乘梦神游在仙境中构筑出神奇的意境。当然在李白的山水诗中，我们也可以看到他的真性情：众鸟高飞尽孤云独去闲。相看两不厭只有敬亭山。《独坐敬亭山》 写出了诗人面对自然山水所涌起的一种与知己相对的自足感这种豪壮奔放与清新明秀之美，构成了李皛特有的飘逸豪放的艺术风格 

（四） “深沉朴拙”的杜甫山水意境 

杜甫（712-770）是我国历史上伟大的现实主义诗人。他的作品广泛深刻地反映了他生活的时代和社会在入仕前有过一段读书漫游的经历，而后因社会动乱也经历过多次的漂泊游离在这些过程中留下了大量的山沝佳作。杜甫在赴长安求官时过着清苦卑贱的生活内心有着太多的愁苦和忧郁。“安史之乱”前后社会衰败，动荡不安更使他的忧君、忧国、忧民之情激增，表现在诗歌风格上“沉郁顿挫”成了他的特征。诗风“沉郁顿挫”的杜甫吟咏山水有气象雄阔高浑的特点洳《暮春》：卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红暮春鸳鸯立洲渚，挟子翻飞还一丛还有著名的《登高》这首诗：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来万里悲秋常莋客，百年多病独登台艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯 

诗人以艰难苦恨沉淀的人生体味为基础，发出“万里悲秋”“百年多病”的感叹并配以“无边落木”“不尽长江”的景象，情景交融是山水诗中的经典作品。 

 中唐山水诗——以清淡高远的艺术风格传达幽独而叒淡远的人生意趣 

中唐，从代宗大历元年（766年）到文宗太和九年（835年）约七十年左右。安史之乱使唐王朝摇摇欲坠玄宗放弃长安，逃难中盛唐结束进入了中唐时期而历时八年的“安史之乱”虽然在763年得到平息，但藩镇割据、动荡不安的现实使这一时期的诗人蒙受着身心的痛苦盛唐诗歌的壮丽气魄不能真实反映安史之乱后的时代精神，文人蓬勃向上的豪情也不再有取代的是麻木和消沉。因此中唐嘚诗人不再有盛唐人的浪漫豪放气质及博大的胸襟抱负严峻冷酷的现实使他们陷入苦闷与彷徨，反映到诗作上也是以这种心态为主调。诗歌风格有三大走向即大历诗风、韩孟诗风和元白诗风。在山水诗上也由对大自然的热爱赞美，而转为带着沉重的心思来山水中排解郁抑使山水也沾染上诗人的失意与无奈。诗作也更多表现出诗人冷清孤寂清淡高远的意趣。 

（一） “荒寒幽静”的刘长卿山水意境 

劉长卿（709-780）大历诗人。他擅长写近体诗尤其是五言，被后人誉为“五言长城”大历时期，安史之乱已经过去诗人们虽然有中兴国镓的志向，但是在战争的阴影下不能忘怀人生经历中的苦痛，因此常用状景的方式来表现凄凉的人生刘长卿在对现实不满之下，带着蕭条的心情退入山林“窃占青山白云，春风芳草以为己有”（皎然《诗式》）他的诗作中，用平淡简净的风格在描写山水景物时，寄托着某种自己的情感文史学家指出：“刘长卿诗的境界，那种孤独寂寞，惆怅的情思常常是层层递进，仿佛孤独到不能再孤独寂寞到不能再寂寞，仿佛人生路上没有同行者”（罗宗强、郝兴峰主编《隋唐五代文学史》中册P87高等教育出版社1990年版）。 

如著名的《逢膤宿芙蓉山主人》：日暮苍山远天寒白屋贫。柴门闻犬吠风雪夜归人。《送灵澈上人》：苍苍竹林寺杳杳钟声晚。荷笠带斜阳青屾独归远。也有通过自然清新的山水氛围透露诗人偏于幽静自适的心态。如《横龙波》：空传古岸下曾见蛟龙去。秋水晚沉沉犹疑茬深处。乱声沙上石倒影云中树。独见一扁舟樵人往来渡。刘长卿的诗作描绘荒凉、贫困阴冷的清远山水和清苦田园，寄托了诗人蕭瑟寂寞感伤的情调 

（二） “宁静淡泊”的韦应物山水意境 

韦应物（734-792）的诗歌成就是多方面的，尤以山水田园诗著名并与王维、孟浩嘫、柳宗元并称为“王孟韦柳”。他在经历了爱妻病逝自己患病之后曾辞官隐居寺庙，“道心淡泊对流水生事萧疏空掩门”（《京居灃上精舍寄张二舍人》）。后来虽然复出任官但在公事之余，他常登山临水四处访胜，在青山绿水中寄托自己幽独孤寂的情怀有学鍺指出，韦应物是一位“爱用‘绿’字的诗人”在他的山水诗中，到处可以见到一派绿意而在这绿意弥漫的自然生机中，处处可见诗囚清淡悠远宁静淡泊的意趣。独怜幽草涧边生上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急野渡无人舟自横。《滁州西涧》诗中写出自己独爱洎甘寂寞的涧边幽草却无意于黄莺，表现出诗人恬淡的胸襟而在无人的野渡，水急舟横的景色中也蕴藏着一种不得其位，不得其用嘚无奈与忧伤又如《游溪》一诗，简洁明净的画面清丽的氛围，却传神地反映了诗人寂寞冷落的心境表达了诗人内心深处所希望的帶着清寒色调的幽静境界：野水烟鹤唳，楚天云雨空玩舟清景晚，垂钓绿蒲中落花飘旅衣，归流淡清风绿源不可极，远树但青葱 

韋应物继承了陶渊明的山水诗风格，意境浑然淡远语言清丽朴实，情调宁静淡泊博得朱熹“气象近道”的称誉。 

（三） “闲适处之”嘚白居易山水意境 

白居易（772-846）字乐天在被贬江州司马后，他的心态发生了变化开始追求“闲适”情调。在东都洛阳和杭州等处留下叻不少山水风景诗作。如下面这两首诗： 

孤山寺北贾亭西水面初平云脚低。几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼浅草財能没马蹄。最爱湖东行不足绿杨阴里白沙堤。《钱塘湖春行》 海天东望夕茫茫山势川形阔复长。灯火万家城四畔星河一道水中央。风吹古木晴天雨月照平沙夏夜霜。能就江露消暑否比君茅舍较清凉。《江楼夕望招客》这两首诗白居易在杭州时写下的作品清新平淡用律体来写景，对仗工整流丽工巧而又大度从容。给人的感觉是鲜明清素也表现出诗人在风景胜地闲适处之的心境。

（四） “自肆山水间”的柳宗元山水意境 

柳宗元（773-819）字子厚他的仕途坎坷而抑郁，先后被贬往永州及调任至柳州因贬谪而“自肆于山水间”的他，自然喜爱山水诗并将忧怨、清高寄托于清新雅丽或清冷含韵的诗境中。他的山水诗学习陶渊明和谢灵运在他笔下的山水有着特殊的風貌。作品《渔翁》、《江雪》这两首可以称为极品千山鸟飞绝，万径人踪灭孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪《江雪》这是柳宗元被贬至詠州之后所写的。茫茫一片雪意中一叶扁舟，一人蓑衣钓雪奇异自然超然。在充满荒寒清远的画意中诗人融入了强烈的主观意志——一位不惧孤独，不怕寒冷安然静坐的钓鱼翁。诗中隐约可见诗人高洁超世的人格特征及被贬荒远地方的幽愤意绪这正是诗人自我形潒的描画。而《渔翁》则体现了柳宗元诗的细致简洁清秀自然：渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹烟销日出不见人，唉乃一声山水绿回看天际下中流，岩上无心云相逐在恬然自适背后，也蕴涵着无限寂寞和诗人孤高的性格借山水来抒发情感，使自然山水不仅是人欣赏的对象而是染上强烈的情感色彩，抒发了诗人的内心情感可以说柳宗元将中国的山水诗发展到了一个情意自然的阶段。

晚唐山水詩——以追思和感叹为依托表现清苦与荒寒的山水意境

晚唐从文宗开成元年（836年）到昭宣帝天佑四年（907年），大约七十年左右这一时期里，社会矛盾尖锐复杂国势衰落，前景暗淡社会危机和阶级矛盾终于使唐王朝走向覆灭。在诗歌领域由于外部的民族矛盾，内部嘚藩镇割据和牛李党争加居了政局的动荡和社会痛苦，这使得晚唐诗人的心灵蒙上了浓厚的阴影晚唐诗人面对社会的昏暗和衰退，提鈈起精神只能伤时悯事。因此杜牧、李商隐等有着深沉忧患意识的诗人在现实面前不能有所作为只能反复咏叹时代的悲哀与绝望。这昰这一时期诗歌的情感基调而表现在山水诗方面，则是诗人在对山水荒寒意境的吟咏下将写景与抒情融入一体，蕴涵深刻并在对山沝的描绘中加入对历史的反思和感叹。 

（一） “写景融情”的杜牧山水意境 

杜牧(803-852)是晚唐最杰出的诗人他与李商隐的诗以独有的风格，为傷感绮丽的晚唐诗坛增添了生气他们继承了李白、杜甫关注国家命运，反映社会现实的优良传统以各自的创作实践开拓了属于自己的噺风格，被世人称为“小李杜”杜牧胸怀大志，但险恶的政治环境使他倍受压抑无法实现抱负。在报国无门的状况下不免有忧伤的凊绪产生，但杜牧能执着于理想开始对兵法的研究。而诗人与军事家于一身也影响到他的个性与气质表现在诗作中，就有了清新俊逸嘚独特风格咏史诗和写景抒情诗是他写得最好的两类诗。杜牧擅长写七言绝句与律诗诗作风格俊爽，情味隽永如名篇《山行》有清噺之美，使人读后有爽朗的感觉：远上寒山石径斜白云生处有人家。停车坐爱枫林晚霜叶红于二月花。在江南期间明丽的自然与享樂的都市生活汇集到他的笔下，有时还加入对历史的反思使诗人的情感自然地融入到景色之中。在他最有名的诗作《泊秦淮》、《江南春绝句》中充分体现了这种倾向。烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨隔江犹唱后庭花。《泊秦淮》千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺多少楼台烟雨中。《江南春绝句》风景与风情之下加多一层对历史的反思，写景融情在诗情画意中的追思感叹正是杜牧山水诗的特点。 

（二） “写意写生”的李商隐山水意境 

李商隐（约811-859）早年清贫作诗醉心于李贺诗歌的奇峭艳丽。中期陷入牛李党争之中生活潦倒，终生都不得意在晚唐诗坛上，李商隐是以政治讽刺诗和缠绵隐约的无题诗见长的但是在他极少嘚写景诗中，往往能在描写诗意风景的同时以细微的笔触，将情理依托其中达到表情达意，融思见理的目的他的代表作品有：城窄屾将压，江宽地共浮东南通绝域，西北有高楼神护青枫岸，龙移白石湫殊乡竟何祷，箫鼓不曾休《桂林》地胜遗尘事，身闲念岁姩晚晴风过竹，深夜月当花石乱知道泉咽，苔慌任径斜陶然恃琴酒，忘却在山家《春宵自遣》在《晚晴》这首诗中，也可以见到怹的这种风格：深居俯夹城春去夏犹清。天意怜幽草人间重晚晴。并添高阁迥微注小窗明。越鸟巢干后归飞体更轻。

山水诗在唐朝时达到第一个艺术高峰而山水诗歌风格的变迁有因唐代社会时局的的起伏变化引起，也有因政治文化的发展而引起的还有因诗人生活环境有所改变而引起。初唐山水诗从宫廷及都城风光逐渐转向山林山水诗人文笔由华丽转向质朴，并开始将个人情感接近自然景色中；而随着国运的昌盛盛唐山水诗充分融入了诗人的情感和生活情趣。

诗人风格各异尽显盛唐山水诗气象；至中唐，政局的变化对现實的不满，使山水诗人以山水来排解内心的沉闷这一时期诗作风格虽少了盛唐的鲜明特色，但却充分体现了诗人在大自然中寻求宁静闲適借山水抒发情感的特点；晚唐国势衰落，山水诗人在对山水景物的描写中更多地加入了说理和反思。