品读沈从文小说《丈夫》
作者:陈有明|&&时间: 21:22:17&&来源:&&人气:
　　沈从文是个多产的作家，虽没有经历过正规的高等教育，却写出了一大批优秀的作品，塑造了一系列生动而深刻的人物形象。在《血》、《菜园》、《大小阮》中，我们可以看到沈从文多年行伍生涯的影子；《边城》描绘的是未被现代文明所污染的人性世界，优美自然而宁静；《绅士的太太》揭露了两个绅士家庭内部的种种丑行；《八骏图》则讽刺了八位教授的精神病态，外表道貌岸然，内心却是龌龊不堪。作为京派小说的典型代表，多年的行伍、都市生活让他有着颇多的感概。&
　　“年轻的沈从文过早地直面着生活中的鲜血与阴暗，反促使他以后在形诸笔墨时形成了一种追求生活真、善、美的艺术品格”。最不让他忘却的是隐藏在内心深处的“乡下人情节”。因而沈从文的创作目光也从来没有脱离农村。在早期的文学创作中，乡土题材小说还是占据了主导地位。&
　　发表于一九三O年的《萧萧》与《丈夫》，是沈从文最出色的短篇小说。这两部作品可以说是沿袭了二十年代鲁迅先生开创的乡土文学创作。在体恤下层民众的同时，更向我们展示旧中国农村种种违背人伦道德的陈规陋俗以及民众尚未开化觉悟时的尊严丧失。作者以轻松浅白的笔调触及苦难的旧中国广大农村那些沉默的灵魂深处。这两篇小说在思想和艺术上所达到的高度使沈从文当之无愧地走在新文学杰出作家之列。&
　　在这里，我们将主要针对后者作一番简要的剖析，以期能够从新的角度与新的层次上来了解领会作者所揭示问题的本质及意义所在。《丈夫》一文着重于男主人公的心境变化，在复杂的思想斗争之后与妻子双双携手抛弃花船，回到生养他们的土地去，这正是农民的人性回归，也正验证了　　“从哪里来，就到哪里去”这句俗语。&
　　　　　　　　　　　&一&
　　二十世纪的湘西，这个可以看做是沈从文故土情节之所在，是汉、苗、土家等多民族的聚居地区。小说《丈夫》是写湘西某地花船上的妓女生活故事。来自于穷乡僻壤的年轻女子“老七”，由于维持生计，不得不上城里来卖身。为了铺排故事的矛盾冲突，作者特意选择了丈夫前来探望妻子几个场景，作了绘声绘色而又淋漓尽致的描述。其间还穿插介绍了与之相关的乡风民俗和社会背景，穿插刻划了几位主要人物性格以及他们相互间的微妙关系，读来别有风致而又耐人寻味。&
　　生活艰难，乡村的农民尽管日日土里刨食，却依然衣食难保，倒是将妻子送到城里的花船上卖身可以轻松地改变家里的窘境。这已经是一种正当的谋生手段了，“在名分上，那名称与别的工作同样，既不和道德相冲突，也并不违反健康”&。以致于诚实耐劳、种田为生的丈夫大都“在娶媳妇以后，把她送出来(到花船为妓)，自己留在家中耕田种地，安分过日子”。这种在现代人看来极为不可理解的事情在当时众人看来却是“极其平常的事情”。&
　　这篇小说的男主人公是“男子”，作品中并没有赋予明确的名字。然而这并不重要，“男子”一词在文中可以有两个含义。一个是指女主人公老七的丈夫，一个则可以认为是所有在花船上卖身女子的丈夫的总称。同文章的标题一样，小说正是围绕着丈夫这个中心展开的，当中就极费笔墨地描绘了丈夫的数次心理变化。&
　　作品中女主角老七的丈夫进城后，本没有把妻子领回去的意思，而只是“象访远亲一样”，“背了整箩整篓的红薯，糍粑之类”去看看妻子而已。对于妻子的变化，这乡下来的丈夫感到极大惊讶，只有在妻子问起家乡养的猪，交的田租时，才能胆子大一点儿。而当其烟管被女人夺去，塞给他一支“哈德门”香烟时，他更吃惊了。更为甚者，当看到那“一上船就大专的嚷要亲嘴要睡觉的客人时，这位丈夫不必指点，也就知知往后舱钻去”。“钻”字一出，多少辛酸尽出。做为丈夫，本应堂堂正正地做人，为家庭撑起一片祥和的天空，而现在却仿佛是自身难保，被前来玩弄妻子的客人吓得“钻”进后舱。血性男儿，七尺硬汉，面子何在？读到此，我们真为丈夫的愚昧和麻木感到痛心。所幸的是丈夫已有了一丁点儿朦胧意识，“如今和妻接近，与家庭却离得很远，淡淡的寂寞袭上了身，他愿意转去了。”面对受震惊城市生活影响而变得大方的妻子，在乡下的丈夫看来，与家庭倒生疏了。勾起丈夫心灵的荡漪即在于此。然而妻子并没有完全忘记丈夫，仍然抽空爬起身来，到后舱给丈夫塞一小片糖。于是“正象仅仅为了这一点理由，就得原谅媳妇的行为”。丈夫的这一次心灵波折是在一瞬间就消失的，然而更大的刺激却在后面等着他。&
　　　　　　　　　　　二&
　　如果说丈夫的第一次心理变化，还只是一种淡淡的迷茫。那么，水保的粗暴插入则直接触动丈夫第二次的心理变化，丈夫简直是“出离愤怒”并且“转去”的念头愈发的强烈。&
　　水保是水上一霸，一方面他们站在官府的角度协助管理花船，另一方面则是“名义上”的保护花船，负责清除到花船取闹找碴的“歹人”。因而水保受花船老鸨的尊敬程度不下于官差，但又是令老鸨及女人们所厌恶的。厌恶在于水保可以任意凭借自己的职权玩弄女性，并且可以比阔少们更为潇洒地对女人们说道“今晚上不要接客，我要来”。女主人公老七为了能够更大程度地得到水保这个靠山，还认水保做了“干爹”。爬出舱口的丈夫是仰视着水保的那副嘴脸：&
　　先是望到那一对峨然巍然似乎是用柿油涂过的猪皮靴子，上去一点是一个赭色柔软麂皮抱兜，再上去是一双回环拴着的毛手，满是青筋黄毛，毛上有颗其大无皆黄金戒指，再上去才是一块正四方形象是无数桔子皮拼合成的脸膛。&
　　这里我们已经可以看到水保在根本上就是一个外表正义而且合法的“强盗头子”，他靠搜刮来满足其自身的物质欲望，靠霸道来满足其丑恶的兽欲。水保可以当着丈夫的面要他转告女人们陪他过夜，不管丈夫是否接受，尽管语言上看似平和，但他们的介入是强暴的，没有丝毫可以商量的余地。这就从外部给丈夫以极大的刺激，使得老实本分的他只能以谦卑恭敬的态度来迎合水保的驾临。作者的细致描写将水保的丑态展露无遗。水保那声“我们是朋友”实际上也是一种谎言，不过是逢场作戏而已，反映出了统治阶级欺骗下层人民的本性。然而，本性善良的丈夫却把水保当做“尊贵的客人”，还和他聊起家常，因为知道“他是老七的熟客，并且老七一定得了这人许多钱”。“他忽然觉得愉快，”便飘飘然，有此得意洋洋，还唱起了山歌。然而，短暂的愉悦之后，丈夫敏感的思维让他意识到了水保的丑恶。他觉察到这个所谓的“干爹”同其他男人一样，也是一直揶揄妻子的美色的，于是丈夫便开始咒骂有着一张“吃红薯的大口”的水保。&
　　为所欲为，粗暴的方式来打断丈夫看妻子的美梦，促进了丈夫心理变化的再一次升潮。丈夫与老七、五多、大娘等人在船中自娱，男琴女颂，欢歌笑语。两个醉熏熏的士兵搅了他们的欢愉。他亲眼看到了“老七急中生智，拖着那醉鬼的手，安置到自己的大奶上”，“这一个在老七左边躺下去后，另一个不说什么，也在右边躺了下去”情景。对于此，他的内心更加地难以平静，外界的一切包括三元宫的戏都难以吸引他的注意力。“一切都沉默了。”他的愤恨已经在心里不断地积聚膨胀。&
　　半夜的查船，最终毁灭了丈夫的迷梦。丈夫要求与老七独处本无可厚非，而老鸨的暗示“巡官就要来的”对其来说是巨大的打击，这句话无疑撕碎了丈夫的想法，把丈夫的心灵变化推向最高潮。此时，与妻子在一起的权利都被无端剥夺了，丈夫还有什么欲望继续呆在花船上呢？于是，“干爹家的酒席，火锅，三元宫的戏，荤油包子，”等这此新鲜玩意儿对他来说都彻底地失去了吸引力。&
　　小说的最末几节犹为精彩，形象逼真，蕴涵深邃。老七出来卖身挣钱是丈夫的本意，而当老七把自己挣的钱交到他手中时，“男子摇摇头，把票子抛到地下去，两只大而粗的手掌捂着面孔，像小孩子那样莫名其妙地哭了起来”。掷钱于地，说明钱对他来说已不重要，而那“莫名其妙的哭”也正是其心灵压抑下的感情大爆发。这连日来的所见所闻让他感到的是几多痛苦和几多悔恨，这是他的心酸之泪痛楚之泪，也标志着做为丈夫自然人性的觉醒与人格尊严的勃发。可喜的是，在最后，老七和她的汉子一齐回转到乡下去了。&
　　以上，丈夫多次的情感转折，并没有跌宕起伏的语言表现，也没有波涛汹涌的情节安排，更没有强烈的矛盾冲突，只是通过一次次的变化与升潮来传达。他的携其回乡这一举动是对那个罪恶社会做出的反抗。上至巡官老爷、水保恶霸，下至普通商人、兵士，都可以对花船上的女人们恣意妄为。从此，他们可以回到生生息息的土地，重新过已经丢失现在又拾回的普通生活。&
　　　　　　　　三&
　　思想内涵是一篇作品的精髓所在，艺术特色则是作品的外在表现形式。二者的有机融合与统一就能够使作品达到“文质彬彬”的境界。前面我们已经对《丈夫》的主题思想做了一番简要的剖析，现在再让我们分析该小说艺术特色所在。&
小说中的乡下女人为生计所迫不得不进城卖身，而丈夫目睹妻子受辱而不能救助，这是多么严酷的现实!然而，作者庄铺陈悲剧故事的情节时，却不是严正地直诉苦难和血泪，而是采用漫不经心、甚至是幽默径松的笔调，让读者从笑中落泪，喜中见悲，这又是沈从文在小说创作中所惯用的一种独特的艺术技巧。&
　　其次，作者采用了荒诞手法来写人记事，因而使他所描述的人和事便显得荒唐可笑而又生动有唆。妓女卖春明明是一种腌脏低下的事情，但作者却以轻松的吻调侃道:“船上人，把这件事也象其余地方一样称呼，这叫做“生意”。她们都是做生意而来的。在名分上，那名称与别的工作同样，既不和道德相冲突，也并不违反健康。”女人卖身与做生意是风马牛不相及的两码事，将这二者硬扯在一起加以类比，便使人感到荒诞滑稽，因此作者在这里愈说得一板正经，便愈使人忍俊不禁，尔后又愈使人品尝出那笑声中的苦味，品尝出人性的堕落和社会风气的败坏。&
　　小说的第三个特色就在于使用夸张类比来刻画人物，使人物的形象更加鲜明突出。这是小说《丈夫》的一种重要的艺术手法。在旧社会，水保只是一个够不上品级的芝麻绿豆官，但作者却故作惊人地写道：“他(指水保)的权力在这些小船上，比一个中国的皇帝、总统在地面的权力还统一集中。”尔后，又再从丈夫的角度看水保，称他做“伟人”，说他是“一个督抚的派头，一个省长的身份”。这种将水保跟皇帝，总统作如此耸人听闻的夸张和类比，既显示了水保在船户妓女心目中的显赫威严，也表现出丈夫的卑微低下，两相对照，相映益彰，使人物的形象跃然纸上，栩栩如生。&
　　优秀的文学作品，不仅蕴含深刻，题旨鲜明，而且所用的表现手法也独出心裁。小说《丈夫》的表现技巧最大的特点就在于它善于运用喜剧的色调来表现悲剧的实质，作者的这种艺术风格和艺术手法的形成是与他的艺术观和审美观分不开。如果说《丈夫》可称为悲剧的话，那它就完全是一出含着微笑的悲剧!&
　　　　　　　　四&
　　人生最大的悲哀莫过于愚昧，鲁迅笔下的阿Q，华老栓，中年的闰土等都让我们对之感到万分同情与怜悯，而觉醒的到来则是幸福的开端。丈夫应该就是属于这类的人了。然而，再进一步地深思，抛弃花船的老七和丈夫是用回避的方法来逃避城市里吃喝嗜饮民众血肉的“歹人”。他们是生活在社会底层的弱者，由于自身力量的渺小，决定了他们只能用这种方法来逃避现实。那么还有其他没有逃离花船的女子，她们的命运就没有如老七一样幸运，最终会走向何处呢？&
　　《丈夫》一文让我们看到丈夫的多次情感曲折之后，值得注意的是产生这种悲剧的社会根源所在。这种只能在旧社会旧制度之下存在的社会怪胎，无疑是腐朽制度下孕育出来的产物。《丈夫》曾被改编并拍摄成电影《村妓》，从片名上我们可以知道，与小说比较，这部电影更着重于对女主人公人物形象的塑造。但是无论重点在哪里，二者都共同地传达了旧社会中国农民苦难的这一主题。&
　　湘西的山水是美的，生活在这里的人们的心灵是否也如山水一样纯洁？老七花船的生活值得同情，更是让人痛心。乡土派代表许杰的小说《赌徒吉顺》与之非常相似，这篇小说是以二十年代浙东沿海地区某小城及其近乡为背景，深刻反映下层人民苦难，愤力鞭挞封建社会赌博和“典子”等陋习。“典子”与“花船生意”同为封建陋俗，造成这些悲剧的直接原因在于贫穷，贫穷的根源更是制度的落后。因而，在阅读《丈夫》的过程中，我们的心情是沉重的，它留给我们的思考也是深刻的。&
　　参考文献：&
　　［1］朱栋霖，丁帆，朱晓进.中国现代文学史［M］.高等教育出版社，1999-08.&
　　［2］施友佃.评沈从文短篇小说《丈夫》［J］.福州党校学报，1994-02.&&
　　［3］程肇基.&纯朴优美的湘西风俗画─试谈沈从文小说艺术特色［J］.上铙师专学报，1994-01.&同步各端记录
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发布时间： 10:08:38
&　(写在结婚十六周年) 　　遇见， 　　我相信冥冥之中的牵引 　　你是越过十方烟笼，乘兴遇我 　　而我镌刻几旬光阴，倾情与你 　　念你 　　烟花雨巷里几度相逢 　　温雅旖旎 　　春暖花开的万花丛中 　　幽思盈怀 　　想你 　　卷，深情成笔尖 　　折叠，浪漫为彩笺 　　倾尽，沧海为墨砚 　　写尽彼此之间的懂得& 天气这么热老公还在干活，辛苦了！我的老公，他虽然没让我成为富婆，但也没缺我零花钱，他虽然没带我天天吃大餐，但也没让我饿着！他虽然很平凡，但却很爱这个家。他虽然不是很有钱，但却每天为了这个家努力着&&[拥抱]&认为老公是不错的请转走。2017老公身体健康[爱心]事事顺风顺水[爱心][爱心][爱心]走到哪里都平安！！！......&
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日11时01分来源：
话说在连春晚都输它的ah婚礼当天，博主写下一篇360°无死角的，阅读量达到500w，令网红事业走向另一个巅峰。很多怀抱公举心的少女记住了Angelababy的公主婚纱、公主婚鞋，还有头上那顶Chaumet破例出借的古董珍珠钻冕……大家纷纷表示，黄教主是个爱妻狂魔。
除了黄教主，周杰伦的爱妻行径也同样令人发指。他在英国的城堡里给昆凌办了个，并且给她戴上了Chaumet“水之光”系列铂金镶钻钻冕。
金融才俊崔俊赫娶全女神的时候也给她戴了Chaumet……
为什么这些多金又爱妻的男人娶媳妇儿的时候，都要给她们戴Chaumet的冠冕呢？一切还要从史上最丧心病狂的爱妻狂魔拿破仑说起。
拿破仑爱美，也喜欢珠宝，所以就选最厉害的珠宝匠陪在身边，时不时就给自己做点首饰。他身边的能人就是马里·艾蒂安·尼铎，也是Chaumet尚美巴黎的创始人。
马里·艾蒂安·尼铎在1780年创立了Chaumet
当时为了表达对约瑟芬皇后的爱，拿破仑特别请尼铎为其打造女性化的皇冠，于是尼铎将皇冠闭合的圆圈造型改为开口造型，复兴了古典式的秀冠钻冕。在拿破仑加冕之日，佩戴奢华钻冕与珠宝现身的约瑟芬皇后惊艳四座，Tiara钻冕从此成为宫廷和巴黎贵族之间炙手可热的“时尚单品”，Chaumet当然就就有了“钻冕大师”的荣誉。
约瑟芬皇后
仅仅只是有钱的话，算不上爱妻狂魔，拿破仑还很有心。在给约瑟芬皇后送的众多钻冕中，其中最代表性、并且流传到现在的，是1809年送的这顶珍珠浮雕皇冠，黄金打造，嵌有7块宝石浮雕，讲的是丘比特和赛琪的爱情故事……
CHAUMET玛瑙浮雕镶嵌珍珠王冠
约瑟芬皇后过世后，这顶皇冠传给了她的后人Eugène家族，并且由他的孙女Joséphine de Beauharnais-Leuchtenberg传入了现在的瑞典皇室，历代瑞典皇室公主都会佩戴着它结婚。
1976年西尔维娅皇后与瑞典国王卡尔十六世古斯塔夫大婚
2010年瑞典维多利亚公主和尼尔·韦斯特林大婚
对于第二任皇后玛丽·路易斯，拿破仑的花样和心思也丝毫没有减弱。他请尼铎为她做出过这一套用寸金打造的完美珠宝首饰，包含了项链，一对手链和耳环等。
尼铎甚至还为这位皇后设计过藏头诗手链，上面刻着拿破仑和她的名字、出生日期、他们相遇以及1810年结婚的日子……浪漫得让人晕眩。
结婚礼物呢，又是一套华丽的祖母绿项链和耳饰，而且这件珍品还被存放于法国巴黎罗浮宫内。
还有像这样的红宝石和钻石皇冠、情侣怀表……所以，博主说他是史上最丧心病狂的爱妻狂魔，一点不夸张。
Chaumet的名声就这样传出去了，所以这些年来，每当欧洲皇室和贵族要表达对老婆的爱意（或歉意）的时候，就纷纷来找Chaumet做珠宝……
Chaumet在巴黎芳登广场12号总店的楼上有一个自家博物馆，典藏了两世纪以来的350座皇冠模具原件、36,000张照片、100,000件设计图稿，以及所有高级定制珠宝名册！
下面博主就请出博物馆里其他招牌钻冕们给各位客官欣赏….
不对称麦穗冠冕，1810
红宝石、钻石珠宝套系，1810
藤蔓粽叶钻冠冕，1825
这只用蓝色宝石和钻石创造出的翼型发冠，是为Coco Chanel的情人Westminster公爵订制的。
羽翼发冠，1905
蔓叶状钻冕，1908
这件珍藏显示了苏格兰女王玛丽的V 型发型，非常拉风。
玛丽·斯图尔特白鹭钻冕，1910年间
这一件也大有来头，是由Doudeauville公爵夫人向Joseph CHAUMET定制，送给爱女Hedwige de La Rochefoucauld与波旁帕尔马王子Sixte的结婚礼物。现在作为钻冕大师的象征符号出现在其全球各大高级精品店的内墙之上。
波旁·帕尔马钻冕，1919
皇冠上方镶有11枚罕见的梨形哥伦比亚祖母绿宝石。2011年香港苏富比春拍会以及日内瓦瑰丽贵族珠宝拍卖会中，它被誉为过去30年来拍卖市场上最为重要的稀世之宝，估价折合人民币大概7000万，没错，是7000万！
祖母绿镶钻皇冠
酷爱CHAUMET珠宝的摩洛哥哈桑二世为女儿Lalla Hasna公主定制的结婚礼物。
Chaumet 钻冕,1994
现代Chaumet钻冕当然也有很多精品，博主精选了一些，也好为各位女客官将来出嫁铺个路。
CHAUMET Josephine 加冕·爱 钻冕臻品
Chaumet 高定珠宝钻冕
Chaumet钻冕臻品
不过，要定制一款钻冕一点也不简单，视技术复杂程度，需要纯熟工匠花费至少500-1500小时，也就是相当于3-9个月的时间才能完成。所以，博主虽然不能送出Chaumet圆你们的公主梦，但我真心祝福大家早日找到自己的拿破仑（或者黄教主）～}