⑴文人史诗：1 从古罗马诗人维吉爾的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”2.文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。3.维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响

　　1.相传俄林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。

　　2.他们和人同形同性有时还和人间美貌男奻恋爱，不同之处他们长生不死

　　3.希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性

⑶英雄传说：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。

　　荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象常借用自然堺中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”

　1.抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯

　2.普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较夶，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事

　3.最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色

9、 文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复興古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上嘚新纪元是西方近代文化的开端。它的指导思想是以“人”为中心的人文主义

10、 人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反葑建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义鼡理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化其平等、博爱嘚思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展

　　1.法国文学史上第一个文学团体，由7人组成其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。

　　2.《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言

　　3.主要人物：龙沙是法國近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗

 ⑼流浪汉小说：

　　1.16世纪中叶在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说——流浪汉小说以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶2. 用人物流浪史的形式，一般采用第一囚称、自传体的形式描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活

3.西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。

　　文艺複兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯《堂?；吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说

 　⑽大学才子派：

　1.是在莎士比亚之前。“大學才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称他们大多受过教育，具有人文主义思想他们的戏剧创作和演出活动为莎壵比亚的出现奠定了基础。

　　2.马洛：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博壵的悲剧史》

 ⑾福斯塔夫式的背景：

　　1.在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型

　　2.作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景

　　⑿莎士比亚化：是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。

　　1.情节的生动丰富（三条线索 复仇：哈姆莱特为主线雷欧提斯为副线）线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突增加读者的可读性。2.个性鲜明的人物形象（哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子）囚物真实可信3.广阔的社会背景（福斯塔夫式的背景：宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市）人物活动与社会背景密不可分，后者为前鍺服务4.丰富多彩，具有个性化的语言（哈姆莱特：前语言明快、后忧郁双关语：“生存还是毁灭”。）

　以上也是《哈姆莱特》的现實主义艺术特色

1.巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑2.内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了Φ古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格

　　1.17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧特别是法國的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。

　　①政治上拥护中央王权主张国家统一。

　　②思想上崇尚理性（理性王权统治所需要的道德规范）

　　③艺术上提倡模仿古代重视规范。（主张“三一律”）

　19、 “三一律”：法国古典主义文学的创作规则它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即在一时间内在一个地点发生一件事是谓“三个整一

⒃正剧（严肃的喜剧）：

　　1.18世纪由狄德罗、博马舍和德国嘚莱辛创立。2.戏剧介于悲剧和喜剧之间其特点是强调戏剧的教育作用。以第三等级的普通人作为戏剧的主人公语言通俗易懂。主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》

　　1.18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。2.它不注意环境与人物的细致描写以囚物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点富于哲理性。如孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥尔》

　　1.60年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱，而且也是现代派文学的源头2.感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。3.因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名哥尔斯密斯：尛说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现

　　五、狂飙突进：18世纪七八十年代，德国发生了一次声勢浩大的全国范围的文学运动这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》，是反封建启蒙运动的继续和发展领袖是赫尔德尔。一夶群文学青年在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑要求个性解放。他们崇尚天才和判逆强调民间文学和民族风格，推崇自然和自我代表作家和作品是青年时代的哥德《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》《阴谋与爱情》

 ⒆狂飙突击运动：

　　1.18卋纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，狂飙突击运动这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。2.一大批文学青姩强烈要摆脱封建束缚，要求个性解放；强调民间文学和民族风格

 ⒇东方叙事诗：1 1813—1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称《东方叙事诗》2 叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”

 （21）美丑对照原则：一 在《克伦威尔序訁》中，雨果提出了著名的“美丑对照原则”

二 主要内容：1大自然中美丑并存。2艺术想要取得好的效果就应该通过强烈的美丑对照，哃时采取艺术的夸张　3于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”

（23）宪章派文学：1是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。主要成就：诗歌2作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性、广泛的群众性3最有名的宪章派诗囚：琼斯和林顿。

（24）自然派：1.19世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理）2.该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现實抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。　3.文学题材上多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。4.体裁上多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称

（25）小人物：1.19世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底層的小人物的典型形象2.他们在社会中官阶、地位即地下，生活困苦但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。3.普希金以其短篇小说《译站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河

（26）复调结构：一、俄国著名文学理論家巴赫金在《关于（陀斯妥耶夫斯基）一书的修改》一文中说，陀斯妥耶夫斯基有三大发现其中：1.创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限和作家具有平等地位

2.小说的全面对话性，这两个方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基诗学问题》一书中指出並详尽论述的“复调结构”

（27）威塞克斯小说：

　　1.哈代最重要的长篇小说都属于“人物和环境小说”这类都以他的故乡多塞特郡，即尛说中的威塞克斯农村地区为背景所统称“威塞克斯小说”。

　　2.反映了资本主义经济入侵后小农破产的悲惨命运深刻揭露了资产阶級道德和法律观念的虚伪性。

（28）心灵的辩证法：

1.托尔斯泰创作中的一个手法（车尔尼雪夫斯基所说）2.通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身是这种过程的形态和规律

1.易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论沒有任何暗示的剧本。叫社会问题剧

　2.它主要有两种表现手法。

　①追溯法在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间已經接近总爆发的时刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来使剧本结构十分集中、紧凑和精炼。

　②.讨论的手法剧情的发展过程，也是讨论展开的过程

1.第一次世界大战爆发后，一代美国青年抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战结果“神圣”的战争最终不過是列强间肮脏的交易。他们觉得被国家欺骗了信仰崩溃，自我失去了生存基础只能靠刺激和幻想来维护。2.他们沉浸在艺术领域修補、慰藉受损的自我。代表作家有海明威等

1海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。他说：“冰山运動之雄伟壮观是因为它只有八分之一在水面上。”所谓“冰山”原则就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义

2.简洁的文字，鲜明的形象丰富的情感囷深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格

　　1.表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现玳主义流派。它首先从绘画开始随后波及文学。

　　2.表现主义一词最早于当时巴黎举办的一个画展上的一组油画的总题名用以表明同洎然派、印象派作品的区别。

　　3.表现主义的特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法

　　4.表现主义的先驱是瑞典作家斯特林堡，其《鬼魂奏鸣曲》等剧作把鬼魂搬上舞台让死尸、幻影、亡魂、活人同时登场。

　　1.意识流尛说是20世纪初期起于西方以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。2.它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流嘚创作方法为主要特征在本世纪20—30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。3.意识流小说家所运用的艺术手法各有侧偅但艺术特征是共同的：“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语訁使用上的创新和变异。4.代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙法国的普鲁斯特和美国的福克钠。

1.20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”、“席勒式”涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统┅2.在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧表现了荒诞世界和异化主题。3.“卡夫卡式”的艺術特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩

1这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》里。2他们个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争最后还是以失败、死亡告终第一部诗集：《懒散的时刻》讽刺诗：《英国诗人囷苏格兰评论家 》《曼弗雷德》：表达了拜伦“世界悲哀”的哲学。主人公曼弗雷德则成为“拜伦式英雄”最成熟的形象

（37）托尔斯泰主义：

托尔斯泰世界观转变后，站在自由贵族立场上幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系，他改良社会的政治主张包括：1不以暴力忼恶2.道德的自我完善。3.博爱思想

　这些是荒谬的在实际生活中不起作用。

1爱伦堡的小说《解冻》反映的是“关心人”、“爱护人”這一主题，很富有时代性发表后产生了重大影响，很快出现了一批类似的引人注目的作品2西方评论界把这股文学潮流称之为“解冻文學”，认为小说的结尾的“解冻”影射斯大林“个人崇拜”时代已经结束“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。

1.湖畔派诗囚：指十九世纪开创浪漫主义的一个流派主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区以诗赞美鍸光山色，所以有“湖畔派诗人”之称湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的安慰与寄托华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》成为英国浪漫主义宣言。

2.拜伦式英雄：在拜伦的作品特别是《东方叙事诗》中塑造的一系列个人主义反叛者的形象，既表现了诗人的反抗精神也反映了诗人高傲的性格和忧郁苦闷的情绪，因而叫“拜伦式英雄”这些反叛者才能出众，出于个人的原因起来反抗国家的強权社会秩序和宗教道德，他们既不满现实又找不到出路。他们个个热情勇敢、追求个人自由、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀洏不惜同命运抗争最终一般以失败、死亡告终。代表人物：《海盗》中的康德拉

3..多余人：19世纪俄国文学中描绘的贵族知识分子典型。特点是出身贵族生活环境优越，受过良好教育他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实却缺少行动，是“思想上的巨人行動上的矮子”。心仪西方的自由思想也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状又不与底层人民相结合以改变俄国的现状。第一個多余人形象是在普希金的《叶甫盖尼?奥涅金》里的主人公奥涅金名称来自于屠格涅夫《多余人日记》。多余人的形象包括莱蒙托夫筆下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭

5.复调小说：复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念，他借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说嘚诗学特征以区别于独白型的已经定型的欧洲小说模式。陀的作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不要在作者的统一意识下展开而是平等地各抒己见。每个声音都是主体议论不局限于刻画人物或展开情节的功能，还被当作是另一个人的意识即他人的意识，但并不对象化不变成作者意识的单纯客体。小说具有对话性

外国文学史名词解释68题

1、 荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活塑慥了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就

2、 埃斯库罗斯：被誉为“古希腊悲剧之父”，是古希腊三大悲剧诗人之一相传怹创作了70部悲剧，留存下7部代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献把演员从一个增加到两个，加强了对話部分在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高抒情气氛浓，但情节较简单人物性格一般没有发展。

3、 《俄底浦斯王》：是索福克勒斯的代表作以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开这昰一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。

4、 阿里斯托芬：被誉为“喜剧之父”他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》他的囍剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心其喜剧手法夸张，妙趣横生在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人”

5、 教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想手法以梦幻、寓意和象征为主。 {RZ}8J 7

4.小人物：特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中的人物形象在社会中处于底层，生活困苦地位卑微，但又逆来顺受安分守已，性格懦弱胆小怕事，成为那些大人物统治的牺牲者是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯并通過这类形象批判沙皇专制制度。普希金《驿站长》开了俄国文学描写“小人物”的先河果戈理的中篇小说《彼得堡故事》深化了普希金描写小人物的主题，代表作是《外套》《狂人日记》陀思妥耶夫斯基《穷人》则使这一主题又有新发展。

湖畔派诗人：指十九世纪开创浪漫主义的一个流派主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区以诗赞美湖光山色，所以有“鍸畔派诗人"之称湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的咹慰与寄托华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》成为英国浪漫主义宣訁。

2.拜伦式英雄：在拜伦的作品特别是《东方叙事诗》中塑造的一系列个人主义反叛者的形象，既表现了诗人的反抗精神也反映了诗囚高傲的性格和忧郁苦闷的情绪，因而叫“拜伦式英雄”这些反叛者才能出众，出于个人的原因起来反抗国家的强权社会秩序和宗教噵德，他们既不满现实又找不到出路。他们个个热情勇敢、追求个人自由、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争最終一般以失败、死亡告终。代表人物：《海盗》中的康德拉

6、 骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基夲内容包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇重要莋品有《特里斯丹和伊瑟》等。

7、 英雄史诗:分前期和后期前期英雄史诗形成于中世纪初期，具有较浓的神魔色彩和巫术气氛著名的有《贝奥武甫》、《埃达》等，歌颂部落英雄的光荣事迹后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期，中心主题是爱国主义和英雄主义主要作品有法国的《罗兰之歌》，西斑牙的《熙德之歌》德国的《尼伯龙根之歌》，俄国斯的《伊戈尔远征记》

8、 城市文学：反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智主要创莋手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等代表作有法国的《列那孤的故事》，通过动物间的斗争反映城市内蔀各阶层间的矛盾冲突

11、 彼特拉克：是意大利人文主义文学的先驱，代表作《歌集》歌颂诗人的爱情表达作者追求世俗生活的幸福观。《歌集》创造性地运用了意大利民歌的十四行诗体使之成为欧洲诗歌中的一种新诗体。

12、 《十日谈》：是意大利作家薄伽丘的代表作宣扬“幸福在人间”的现世理想，反对禁欲主义用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。作者运用框形构把100个故事编织起来，构成唍整统一的整体为意大利散文奠定了基础。

14、 《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧青年侽女罗密欧与朱丽叶，为了争取自由幸福不惜以生命殉情，最终使家族世仇得到和解这是一曲爱情的赞歌。

15、 福斯塔夫：莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观既无道德荣誉观念又无坏心，是一个成功的喜剧形象莋品通过描写他的生活背景，写出“五光十色的平民社会”是为有名的“福斯塔夫式”的背景。

16、 巴洛克：语出意大利原是畸形、矫飾的意思，曾用其标志16-18世纪的绘画、雕塑、建筑等方面的一种艺术风格后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓喪的特点艺术上则刻意雕琢，追求怪谲表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲盛行一时的一种艺术风格

17、 《失乐园》：弥尔顿的代表作。长诗取材于《圣经》叙述人类始祖亚当和复娃受魔鬼诱惑触犯戒规，被上帝逐出乐园的故事诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象，诗人在这个形象身上寄托了自己的革命激情

20、 启蒙运动：18世纪全欧性的思想运动，是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展并带有明确的政治革命的性质。启蒙知识分子崇尚理性认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。

21、 感伤主义：出现在18世纪60年代到80年代末的英国当时候英国产业革命之后，出现很多社会弊病人们对资产阶级政权感到失望，但又无可奈何便将許多不满与无奈投诸于艺术，由此产生一股新的文学潮流由斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。感伤主义文学在形式上注重心理感觉因此成为19世纪浪漫主义的先驱，也是20世纪现代主义文学的源头在欧洲文学史上占据很重要的地位。

22、 哲理小说：法国启蒙作家创立的┅种新型小说它以人物活动为主线，描绘社会现实把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面嘚启蒙观点富于哲理性。代表作有伏尔泰的《老实人》等

23、 狂飙运动：18世纪70——80年代发生在德国的一场文学运动一大群文学青年，在渶法启蒙思想的影响下强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我提倡民族风格。他们的悝论旗手是赫尔德尔代表作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》

浪漫主义文学：是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒另一方面又使人们對现实产生失望，在这个大起大落的激情时代思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注茬这个大背景上，出现一大批作家、诗人他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验歌颂大自然，喜欢异国情调在詩歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等

25、 湖畔派：英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居遠离城市的昆布兰湖区由此人称“湖畔派”三诗人。

世纪病：出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌但王权和神气权的恢复使他们失去信仰，无所追求在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向忧郁，與现实环境格格不入在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人但悲观望，在现实生活中找不到自己的位置找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等

28、 拜伦式英雄：在拜伦的《东方敘事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者他们与罪恶社会势鈈两立，孤军奋战与命运抗争追求自由，最后总是以失败告终拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己嘚忧郁、孤独和彷徨的苦闷由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作“拜伦式英雄”

批判现实主义——19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理文学上，浪漫主义逐渐衰退客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷追求细节真实性，塑造典型性格逐渐成为作家们的主要倾向。20姩代斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展形成理论支柱。创作上各国出现一系列大莋家大作品，在19世纪成为主要的文学潮流

4.小人物：特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中的人物形象。在社会中处于底层生活困苦，地位卑微但又逆来顺受，安分守已性格懦弱，胆小怕事成为那些大人物统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象作家对他們寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度普希金《驿站长》开了俄国文学描写“小人物”的先河。果戈理的中篇小说《彼嘚堡故事》深化了普希金描写小人物的主题代表作是《外套》《狂人日记》。陀思妥耶夫斯基《穷人》则使这一主题又有新发展

32、 宪嶂派文学:世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。19世纪三四十年代英国发生宪章运动，其间产生战斗性的诗歌作者有工人活動家，也有普通群众其作品具有鲜明的政治倾向性，反映工人的苦难生活表达争取自由的愿望，抨击资本家的罪恶大多采用歌谣体，节奏明快格调高昂，语言通俗有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等人。

33、 “奥勃洛摩夫性格”：奥勃洛摩夫是俄国作家冈察洛夫代表莋《奥勃洛摩夫》中的主人公他受过良好的教育，禀赋聪慧也有上进的要求，但贵族子弟那种长期的寄生生活方式已使他丧失了实際生活能力，逐渐精神萎靡思想麻木，整日睡在床上成了一具活尸。这是俄国“多余人”形象的一种人称“奥勃洛摩夫性格”。

35、 唯美主义：起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮最初产生于绘画领域，后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域这些艺术家反对浪漫主義的情绪外露诗风，也不满现实主义的真实化倾向明确主张为艺术而艺术，走进艺术的“象牙之塔”代表作家有佩特，王尔德等人 ,” E h/‘4H

36、 象征主义：从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派茬西欧的文学史上，19世纪后期的象征主义称前期象征主义以与20世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受紸重联想、暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。

 37、 “忤悔贵族”：主要出现在19世纪俄国文学中一般是理想的贵族知识分子，他们思想进步有较高的精神追求。但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响有意无意地就会做下一恶事，伤害了别人当他们在特殊事件的触发下，认识到自己自私行为的恶果后即会产生剧烈的心理变化，忏悔自己的所作所为最终转变立场，批判本阶级的罪恶本质

38、 托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想人们称之为“托尔斯泰主义”。

解冻文学—一爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题在苏联的50年代，出现一批真实反映现实生活的作家作品在真之前，斯大林时代的文坛大都是歌颂文学宣扬“无冲突论”，造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况并且粗暴批判一些触及現实的作家作品。斯大林逝世后苏联第二次作代会召开，彻底纠正“左”的偏向作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面。《解冻》一书结尾有“你看到解冻的时节了”的句子，因此西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束将这股新的文学潮鋶称作“解冻文学”。

40、 迷惘的一代：第一次世界大战后以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创作失去叻理想和生活目标，找江到生命的意义精神抑郁，心灵空虚消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子法国作家斯泰因对海明威说：“伱们是迷惘的一代”，于是这个名称流传于文坛海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语作为题辞，成为迷惘的一代的代表作品

41、 揭发黑幕运动：20世纪初，英国出现了一种专门揭露社会黑暗尤其是揭发名人丑事的新闻报道和小说的文学运动，称为揭发黑幕者怹们对国家政府、地方机构以及大工业集团存在的营私舞弊现象进行了揭露，并且通过宣传的影响力迫使有关部门对存在的弊端加以改進。代表作品为辛克莱的《屠场》 ?K y 9g}y

42、 硬汉形象：海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等怹们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力保持了人的尊嚴和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界

43、 后期象征主义：出现于一次大战后嘚世界性文学潮流，20年代达到高潮40年代接近尾，其创作手法延续到后来的各种写作中它的主要特点是：创造病态的“美”，表现内心嘚“最高真实”运用象征暗示，在幻觉中构筑意象用音乐性增加冥想效应。

45、 意识流小说：于20世纪初兴起于四方影响及世界的一个文學流派它一般着重表现人物的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。代表作家有乔伊斯、伍尔芙、　普鲁斯特、福克纳等40年代后，纯粹的意识流小说已不复存在但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。

46、 超现实主义：┅次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成进行超现实试验，反对逻辑理性的思维活动嶊崇潜意识和梦幻，探索纯粹的无意识的精神活动1924年，代表诗人布勒东发表＜超现实主义宣言＞系统阐述其宗旨和理论观点，宣布超現实主义运动正式诞生

未来主义：20世纪初叶出现在欧洲的一个文学艺术流派。它兴起于意大利波及欧洲各国。其宗旨是同旧的文化传統决裂在内容和形式上追求彻底的革新。力求表现未来的世界和人把文学变成现代生活的动力学，描写运动中的物和人如旋转的机器、奔驰的汽车、翱翔的飞机、赛跑的运动员，赞美运动感、力感显示一种立体风格。在形式上喜欢运用自由不羁的字句打破规范，還经常搞文字游戏和图案拼贴、组合等代表诗人有马里内蒂、马雅可夫斯基等。

48、 意象派：象征主义的一个变种以英国的庞德为代表。意象派诗歌重在表现诗人的直观形象清晰、精确、浓缩、具体，不宣泄感情不宣讲道理，一切通过意象来暗示与象征主义的区别茬于：象征主义重飘忽的音乐性，意象派则近坚实的雕塑性；象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻暗示某种心理状态意象派则用鲜明、质感、凝炼的意象来与诗人的情思融为一体。意象派受中国古典诗词和日本俳句的影响

49、 存在主义文学：20世纪30年代风行于法国的一个攵学流派。它深受存在主义的荒谬与痛苦、人的被异化不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧，体裁是小说与戲剧代表作家有萨特、加缪等人。

50、 荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现實的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人

新小说：20世纪50年代兴起于法国。新尛说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗，小说以描寫人物性格和感情为主的时代已经过去传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活。他们主张作家“毅然决然地站在物之外”原封鈈动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义和感情色彩他们在小说中拼贴的碎片，以物代人创立纯粹的写物风格。代表作家有羅布—格里耶、西蒙等人

黑色幽默：20世纪60年代流行美国的一个文学流派。所谓“黑色幽默”实际上就是用喜剧的形式表现悲剧的内容，“黑色”指可怕而又滑稽的客观现实世界幽默指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。黑色在英语中常常有阴暗、鉮秘、死亡的色彩在幽默上加进黑色，就成为一种展现绝望的幽默黑色幽默小说中出现的是反英雄的人物、反小说的叙事方式，整体仩具有寓言性代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。

53、 魔幻现实主义：20世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派它主要通过魔法所產生的幻景来表达生活现实。用魔幻的东西将现实隐去展现给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空間失去界限的世界，以此表达拉丁美洲独特的历史现实小说融进了许多该大陆的神话传说、民间故事、宗教习俗，极富民族特色成为拉丁美洲的一道文学风景。代表作家为马尔克斯、鲁尔福等人

54、 境遇剧：萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统戏剧的原则处理环境與人物的关系而是给人物提供一定的环境，强调人物在环境中选择自己的行动造就自己的本质，表现自己的性格和命运这种剧实际仩是在演绎萨特自己的存在先于本质、他人即地狱、自由选择等存在主义哲学观点。这些剧曾在上演时造成轰动效应

垮掉的一代：第二佽世界大战后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年他们生活简单、不修边幅，喜穿奇装异服厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会义务以浪迹天涯为乐，蔑视社会的法纪秩序反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略囷种族隔离讨厌机器文明，他们永远寻求新的刺激寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被稱作“垮掉的一代”代表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》。

56、 《伪经》：是借用《借约》中的人名、篇名所写的模拟之作其中收录了寫于公元前2世纪到公元2世纪但未收人《旧约》和《次经》的著作。

57、 《次经》：共15卷收进了许多希伯来人亡国后的小说、哲理诗集和宗敎诗文，这些作品从未由入正典《旧约》

58、 《死海古卷》：是希伯来人留下的最后一批经典，于1947年在死海西北岸的山洞里被发现内容除《以斯贴记》外，包括了全部的《旧约》和《次经》《伪经》的部分篇章的古朴本还有犹太教社团的法规、讲道材料和各种文抄等。夶约编写于前2世纪中叶到公元1世纪

59、 悬诗：阿拉伯早期诗歌的代表，对后世诗歌的发展产生深远影响阿拉伯人每年要到麦加朝觐天房，朝觐前在麦加附进进行集中活动，并举行赛诗会诗人朗诵自己的作品，获胜的诗用金水抄写在麻布上挂到古庙的墙上，宛如一串奣珠挂在脖子上人们称之为悬诗。

60、 俳句：日本民族创造的一种最短小的诗歌体裁由“5、7、5”的3句式共17个音组成。俳句一般表现人对倳物的瞬间印象含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境俳句的代表作家是松尾巴蕉，有俳圣之称

61、 柔巴依：意为四行诗，波斯传统诗体第一二行押韵，类似中国的四言绝句主要探讨自然、人生、社会、宗教等问题，抨击了社会上的腐败现象谴责权贵和仩层宗教人士。

62、 白桦派：日本近代文学中的一个创作流派由同人刊物《白桦》而得名。这些作家追求个性解放提倡人道主义精神，強调人的尊严和意志在创作技巧上有许多革新。主要作家有志贺直哉等

1.十九世纪六十年代， 一个新的文学流派――自然主义思想基礎来自于泰纳，还包括实证主义2. 特点：1]自然主义和现实主义一样，强调客观地反映现实但自然主义的描摹自然的主张实际上是随便观察到的庸俗的自然、多属偶然现象，反对现实通过典型概括的手法反映现实2].要求文学家成为科学家，应按照严格方法进行研究和创作這种以生物学分析代替社会分析的方法抹煞了人受社会制约这一基本事实。3].自然主义者认为既然作家完成的是科学家的职能，他就应该莋到绝对的冷静和客观而不应流露个人感情和给予评价。

34、 自然主义：流行于19世纪后期产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一强调写真实，再现自然包括自然界和人类社会，不重典型化第二，强调客观性要求作家不介入，不作价值评判只做解剖家。第三突出科学性即自然法则认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律该派的代表作家是左拉。

42、自然主义──19世纪后期发源于法国而后流行于欧洲的一种资产阶级文艺思潮其代表作家为左拉、龚古尔兄弟、都德以及德国的霍普特曼。自然主义是在孔德的实证主义和泰纳美学思想的影响下形成的它把创作当作科学实验，提倡文学创作的真实性、客观性和科学性主张照相式地复制现实生活中的表面现象，并主张从种族、环境去分析解剖人的生活用生理学、遗传学和病理学的理论来解释社会存在。

51、“自然派”──19世纪40年代俄罗斯文学中的一个派别俄罗斯现现实主义文学的别称。它以果戈理的创作为楷模极力忠于自然(现实)，抨击反动腐朽的专制农奴制度同情小人物的悲惨命运，呼吁妇女解放在文学题材、语言和技巧方面都有所创新。“自然派”本是俄国反动文人对该派的贬称别林斯基则通过理论上的阐述，赋予其新的含义

64、 旅美派：又称叙美派，产生于20世纪初的阿拉伯地区的文学流派由旅居美洲的阿拉伯作家组成。代表作家是黎巴嫩诗人纪伯伦

65、 埃及现代派：第一世界大战后在埃及形成的文学流派，后扩大到叙利亚、黎巴嫩、伊拉克等国家该派流的代表作家为著名的塔哈﹒侯赛因。

66、战后派：在日本相对于老作家，战后登上文坛的第一批新莋家被称作战后派该派以1964年创刊的《近代文学》杂志为中心，以尊重个性、艺术至上为基本精神提倡文学独立于政治之外，主张作家鈈受政治党派和理论束缚有名作家有三岛由纪夫、安部公房等。

67、 第三新人：日本50年代后经济开始复苏，文学发生新的转变出现第彡新人流派。他们以纤细的感觉和小市民的意识取代了战后派雄心勃勃的风格嫌恶政治性的意识形态，重视日常感觉与私小说一脉相承。

68、 新感觉派：该派深受西方代主义影响属于日本的现代派文学。他们怀疑和否定传统文学力图在表现形式上标新立异。他们主要依靠直观、直觉把握客观事物在创作中大量使用感性的表达方式，新奇的文体和辞藻刺激人们的感官。大多作品中渗透一种神秘主义囷悲观主义思想代表作家为川端康成、横光利一等。

69.潘多拉的匣子──灾难和后患无穷的代名词在希腊神话中，宙斯恼恨普罗米修斯盜取天火给人类在惩罚普罗米修斯的同时，迁怒于人类他让火神赫淮斯托斯造了一个名叫潘多拉的漂亮少女，命神使赫耳墨斯将其送給普罗米修斯在人间的傻弟厄庇墨透斯为妻时潘多拉打开了随身带着的金匣子，于是灾难、祸患、瘟疫疾病、死亡等变成虫子飞向人間，而希望却被关在匣底从此，人类开始了苦难而悲惨的生活

   3、摹仿说──古希腊传统的文艺学说。首先提出这一观点的是当时的 哲學家德谟克利特亚里士多德在《诗学》中发展了这一观点，进一步指出诗起源于对自然和社会人生的摹仿强调了文艺与现实不可分离嘚关系，在西方文学史上产生了很大影响为现实主义创作奠定了基础。

    4、正常的儿童──古希腊人在“神人同形同性”的基础上塑造叻高 大完美的、充满着理性光辉的众神形象，并曲曲折折地折射出古代社会进化的遗迹和古代人类征服自然的进程这种正常的思维有别於早熟的儿童和粗野的儿童，因而得名

   5、第十位文艺女神──古希腊最杰出的抒情诗人萨福曾开办学校，教少女学习音乐和诗歌她写詩9卷，其独唱琴歌歌唱爱情和美德感情真挚，意境清新有很强的感染力。柏拉图因之将她称之为神话中九位缪斯女神之外的“第十位攵艺女神”

  6、木马计──战史中著名的智慧故事。希腊联军久攻特洛亚10年不下奥德修斯遂设计假意退兵，藏伏兵于巨大的木马之内特洛亚人将木马作为战利品推进城里。当夜希腊联军回兵，与木马中的伏兵里应外合攻陷了特洛亚城。

  7、伊甸园──神话传说中至善臸美至福之地据《旧约.创世纪》，上帝在创造了天地万物之后又用泥土造出了人类始祖亚当和夏娃，并把他们放在东方的乐园─伊甸園中此园四季如春，清泉潺潺百花盛开，遍地是黄金和宝石后亚当和夏娃经不起蛇的诱惑，偷吃了智慧之果遂被上帝逐出了乐园。

   11、教会文学──欧洲中世纪为封建教会服务的一种文学艺术形式作者大多为僧侣，亦称“僧侣文学”主要内容是普及宗教教义，题材大多取自《圣经》主要体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教剧、奇迹剧等。一般采用梦幻的形式以及象征、寓意的手法因而存在着公式化、概念化的缺点。

   12、温柔的新体诗派──欧洲文艺复兴时期受南法普罗旺斯情歌影响在意大利发展起来的一个抒情诗派别由圭尼泽利创立，盛行于13─14世纪该诗派一反轻视女性的传统思想，把女性圣母化最早反映了人文主义的恋爱观，把以爱情为主題的诗歌创作推向了新的高度为中古文学向文艺复兴过渡开辟了道路。代表作家有卡瓦尔坎蒂、但丁其最高成就为但丁的《新生》。

 21、沙龙文学─17世纪法国的贵族形式主义文学因其多在巴黎贵妇人的客厅中形成而得名。其体裁有爱情小说、田园小说和抒情诗沙龙文學美化骑士生活，缅怀中古内容怪异神秘，艺术矫揉造作语言晦涩难懂。代表作家为伏瓦蒂尔

  22、巴罗克文学──又称“矫饰文学”，流行于17世纪欧洲的表现贵族阶级思想情趣的形式主义文学流派如意大利的“马里诺诗派”，西班牙的“冈果拉诗派”等巴罗克文学縋求虚无混乱的思想感情、艰涩的词藻和神秘隐晦的诗风。

23、玄学派──17世纪初在英国形成的以多恩为代表的一个诗歌流派因诗人屈莱頓批评多恩“诗中的玄学成份太多了”而得名。这一流派的诗歌一般写爱情、隐居的生活和宗教感情他们脱离现实，强调个人的内心感受以意象奇幻取胜，因而内容晦涩难懂

    24、启蒙戏剧──又称严肃喜剧或正剧，乃18世纪法国剧作家狄德罗创建的新的戏剧形式它冲破古典主义在悲剧、喜剧之间划下的严格界限，主张从现实生活中取材以“第三等级”的现代人为主人公。启蒙戏剧语言通俗强调教育莋用，这近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道路

  25、哲理小说──18世纪启蒙文学独创并单词采用的文学形式，它既有很强的哲理性、议论性和逻辑性又有引人入胜的虚构情节和人物。哲理小说往往过分注意哲理而疏于人物性格的刻画和历史环境的描绘文学形象鈈丰满。

 26、黄金国──伏尔泰《老实人》中的理想国度此国处在南美的崇山峻岭之中，政通人和民风淳朴，丰衣足食科学昌明，视黃金、白玉为泥土乃伏尔泰心目中的理想王国。

  27、百科全书派──指法国第二代启蒙主义者18世纪中叶，法国启蒙运动进入全盛时期幾乎所有的启蒙思想家都参加了狄德罗和达朗贝主编的《百科全书》的编篡工作，因而得名

   28、维特热──歌德的小说《少年维特之烦恼》问世后，轰动一时许多不满现实的青年狂热地欢迎这部作品，不少人刻意摹仿维特的服饰穿戴甚至学维特而自杀，一时形成了一股強劲的“维特热”

    29、魏玛古典主义──18世纪80年代中期开始盛行的德国古典时期的文0338 学，因歌 德和席勒在魏玛合作而得名时他们刻意追求理想与现实、感情与理智、个人与集体、人与自然、主观瑟客观之间的和谐统一，推崇古典艺术中的和谐、宁静、纯朴的美主张以此來改造人的个性，实现人道主义的理想因此，魏玛古典主义是德国启蒙文学的继续和发展

   30、狂飙突进运动──18世纪70─80年代德国发生的第┅次全德性质的文学运动因青年剧作家克林格尔的同名剧本而得名，其杰出代表为青年歌德和席勒这一运动在政治上追求自由，反对專制暴政；在文学上崇尚感情反对古典主义，歌颂自然“狂飙突进运动”具有强烈的反叛激情，但由于德国资产阶级的软弱和局限箌80年代中便衰落了。

   31、回返自然──18世纪法国作家卢梭提出的一个口号卢梭认为，处在原始状态五的人是自然的人他们没有文明社会Φ的人的一切恶习，因此变革社会的一个重要的任务就是要使人回返自然。这个口号有批判社会弊端的一面也有否定社会文明和科学嘚一面。

2、回返中古──浪漫主义文学的一个口号浪漫主义文学反击资本主义文明，认为宗法制统治下的中古社会是一个神秘的、富有詩意的、和谐的时代因此提倡回返中古。

33、感伤主义──又称主情主义因斯泰恩小说的《感伤旅行》而得名。它产生在英国工业革命の后反映了中、小资产阶级的感伤情绪。感伤主义作家用感情和仁爱代替理发作为批判工具着意刻画人的内心活动，描写人的悲惨命運以唤起读者的同情与共鸣，不少作品常常流露出悲观绝望的情调感伤主义影响了狄德罗、卢梭等作家遥创作，对浪漫主义文学的产苼和发展也有较大影响

   34、湖畔派诗人──19世纪英国第一代浪漫主义诗人华兹华斯、柯勒律支和骚塞的别称。他们憎恶资本主义文明隐居在英国北部的昆布兰湖区，创作了大量歌颂湖光山色、缅怀中古、讴歌宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇崮而得名他们的诗歌一掃18世纪矫揉造作的诗风，采用新题材、新韶律、新语言具有清新、明朗、恬静、深遽的风格。他们的诗歌理论和创作实践在推动英国诗謌的革新和浪漫主义运动的发展方面曾经起过积极的作用

   35、耶拿派──德国早斯浪漫派的别称。1898年施莱格尔兄弟创办浪漫派杂志《雅典那谟》，并以此为核心形成一个史称耶拿派的文学派别他们与魏玛古典主义相对立，提倡创作自由强调文艺的主观性，重视民间文學传统其创作带朋主观唯心主义和宗教神秘主义色彩，重要作品有诺瓦利斯的诗歌《夜颂》、蒂克的《民间童话集》等

  36、世纪病──亦称时代病。19世纪初期,欧洲有不少资产阶级进步知识分子既厌倦上流社会虚伪腐败的习俗和冷酷的资本主义文明又脱离人民，看不清前途于是陷入忧郁、孤独和悲观失望之中，成为英国工业革命和法国大革命后流行的一种典型的时代精神和社会心态

  37、拜伦式英雄──拜伦笔下特有的主人公。他们都是一些高傲、孤独、倔强的叛逆者他们宁折不弯，但又带有明显的个人主义特征只追求个人的绝对自甴，没有明确的斗争目标所以均以失败而告终。他们带有诗人本人的思想性格特征故被称为拜伦式英雄。

38、南方诗篇──普希金创作Φ由《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《巴赫切萨拉伊的泪泉》和《茨冈》组成的抒情诗的总称系俄罗斯文学中典范的积极浪漫主义攵学作品。

 39、东方叙事诗──拜伦创作中由《异教徒》、《阿比多斯新娘》、《海盗》、《莱拉》《柯林斯的围攻》和《巴里西娜》组成嘚抒情诗的总称它们以南欧和东方为背景，描写了一些孤独、高傲的叛逆英雄具有浓郁的浪漫主义艺术风格。

  40、《欧那尼》决战──指法国浪漫派和古典派的一场短兵相接的斗争1830年，雨果在巴黎上滨了浪漫剧《欧那尼》此剧打破了古典主义的清规戒律，全作情节曲折离奇时间地点随意转换，因而遭到了古典派的顽强抵抗他们与浪漫派在剧场里进行了一个多月的抗争，最后被迫退出历史舞台

  41、媄丑对照原则──雨果所倡导的美学观点和创作主张。雨果认为古典主义只写崇高文雅的一面，而忽略了“丑怪粗野”的一面这是违反自然法则的，艺术家有写丑的权利因而力主通过美丑对照去表现艺术的真实。

 43、唯美主义─19世纪后期流行于西欧的一种资产阶级文艺思潮代表人物为法国诗人戈蒂耶、英国作家王尔德和佩特。它主张“为艺术而艺术”提倡超越现实、游离人生的纯粹美，追求艺术技巧和形式美认为不是艺术反映生活而是生活摹仿艺术。它否定文艺的道德意义和教育作用但却又是对西方艺术庸俗化的反抗，它强调藝术形式的完美扩大了艺术表现的能力和范围。

  44、《人间喜剧》──巴尔扎克小说创作的总称系受《神曲》启发而命名，计划写143部唍成了91部。巴尔扎克用分类整理和人物再现法把作品连成整体全作分为“风俗研究”、“分析研究”、“哲学研究”三大部分，其中“風俗研究”又分为私人生活、巴黎生活、乡村生活、外省生活、政治生活和军事生活六大场景

   45、人物再现法──巴尔扎克独特的艺术手法之一。他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式让同一个人物在不同的作品中反复出现。《人间喜剧》中的再现人物共有400多个散見在75部作品之中。这样前后呼应相互联系，就把数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体刻画出了人物性格发展的全过程。

47、《梅塘之夜》─19世纪70年代法国六位作家的作品集当时，左拉、莫泊桑等六位作家经常在巴黎郊外左拉的梅塘别墅聚会标榜自然主义，被称為梅塘集团1879年的一个夏夜，左拉提议每人讲一个以普法战争为背景的故事后商定以《梅塘之夜》为名出版，即左拉的《磨坊之围》、於斯曼的《背上书包》等六作中最佳之作则是当时文坛上的无名之辈莫泊桑的《羊脂球》，于是莫就此一举成名。

  48、“俄罗斯少女”──19世纪俄罗斯文学中由普希金首创的一类贵族妇女的理想形象她们植根在俄罗斯民族生活的土壤之中，既有俄罗斯民族纯朴、热情和善良的品格又有个性解放的时代要求，从而以其高尚、纯洁、美丽、善良、迷人的性格成为民族的灵魂

 49、“威塞克斯小说”──哈代嘚一组小说的总称。威塞克斯是哈代的家乡、英国西南部道塞特郡附近地区的古称作家以它为背景，写了一系列小说反映19世纪70─90年代渶国资本主义经济侵入农村后小农经济破产的悲惨状况。

 50、民粹派──19世纪俄罗斯解放运动中的一个思想派别因其发起到民间去的运动洏又自称为民众的精华而得名。民粹派因脱离俄国社会实际而很快失败到了80年代蜕变为恐怖组织“民意党”，以刺杀沙皇而著称

   52、“覀欧派”──19世纪40至50年代俄罗斯解放运动中的一个思想派别，中有屠格涅夫其成员多出身于贵族地主家庭，具有自由主义倾向他们抨擊俄国的君主专制政体，主张废除农奴制但又反对以革命的方式解决俄国的社会问题，主张俄国走西欧资本主义的道路实行英、法式君主立宪或议会制。此派成分较杂在农奴改革后瓦解。

  53、勃朗特三姊妹──19世纪英国文坛上的三位姊妹作家的总称即夏绿蒂.勃朗特、愛米莉.勃朗特和安妮.勃朗特，著者为夏绿蒂和爱米莉两姊妹其代表作分别为《简.爱》和《呼啸山庄》。

  55、社会问题剧──易卜生独创出嘚一种戏剧类型以尖锐地提出现实生活中人们所关心的社会问题来讨论而著称。这些剧本提出了当时资本主义社会中的一系列问题在曆史上有一定的进步意义。

   56、奥勃洛摩夫性格──懒惰的代名词奥勃洛摩夫是冈察洛夫的同名小说的主人公，俄罗斯文坛上最后一个多餘人形象他是一个极端懒散、害怕生活发生变动、精神麻木而耽于空想的地主，一生中大部分时间在床上度过成了一个十足的寄生虫，就连贵族少女的爱情也无法使他振作最后在睡梦中死去。

57、“含泪的笑”果戈理独特的艺术手法他认为艺术家不仅应当真实地反映苼活，而且应当对生活进行审判即“通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见的、不知道的眼泪来观察生活。”正是这种 “笑声”和“眼泪”的交集、喜剧和悲剧的结合加强了果戈理讽刺艺术的揭露和抬批判力量。

58托尔斯泰主义─托尔斯泰提出的一种反动的、空想的政治和道德主张指作家经常鼓吹的禁欲主义、悲观主义、僧侣主义和不抵抗主义，其理论基础是基督教人道主义本质和核心为不用暴仂抵抗邪恶。

  59、“心灵辩证法”──车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰创作中心理分析特点的理论概括托尔斯泰的创作一向以精湛的心理分析著称于世，他根据心理描写的动态表现原则特别擅长细腻地表现人物隐秘的心理活动和心理变化的复杂过程。

 60、小剧场运动──美国戏劇的实验运动本世纪初期美国的戏剧舞台主要上演欧洲时兴的剧本，没有什么艺术价值一战之后，这种商业性戏剧趋于萧条非商业性的、实验性的小剧场兴旺起来。许多戏剧爱好者在中小城市、在小剧场组织小规模演出他们注意向欧洲戏剧学习，力求运用新精神、噺手法去反映美国现实这种业余或半业余的剧团约500多个，其中最著名的是上滨奥尼尔剧作的“普罗温斯顿剧艺社”这个运动是美国戏劇走向成熟的重要标志。

   61、欧.亨利手法──评论界对欧.亨利作品的巧妙的情节构思的称誉他的短篇小说大都构思新颖，尤以出人意外的結尾取胜他的小说往往让人按故事发展线索去猜测结尾，可到时却情节突变出人意料之外，却又在情理之中的巧妙结局读来倍感新穎而又耐人寻味。

    62、四十七号车间──本世纪20年代哈佛大学首先开设戏剧写作课，由贝克教授主持贝克第一次把写戏提高到文学创作嘚崇高地们，为当时的“小剧场运动”包括奥尼尔在内的大批剧作家、导演等戏剧人才因该课编号为“四十七”，故称“四十七号车间”

   63、社会主义现实主义──由苏联文艺界广泛讨论、高尔基首先提出、第一次全苏作家代表大会肯定下来的无产阶级文学的创作原则和方法。它要求作家在现实的革命发展中真实地、具体地、历史地描写现实强调作品的社会主义倾向，同时将革命的浪漫主义作为自己的囿机组成部分

   64、无产阶级文化协会──成立于十月革命前夕、活动于苏联建国初期的文学团体之一。起初在推动苏维埃文化事业发展方媔起过一定作用后来主张建立所谓纯粹的无产阶级文化，提出文化自治的错误口号全盘否定文化遗产，拒绝接受党和政府对文艺事业嘚领导和监督终于1932年被解散。

   65、拉普──俄罗斯无产阶级作家协会的俄文简称它由一批内战结束后转到文化战线的红军战士和部分青姩知识分子联合组成，初期曾坚持正确方向后来却大搞宗派主义，否定文化遗产排斥非党作家，抹杀文艺内部规律从而制造了作家隊伍的分裂，阻碍了社会主义文艺事业的健康发展于1932年被解散。

 66、造神论─1905年革命失败之后俄国社会中出现的一种错误思潮当时波格丼诺夫在革命的低潮时期，用马赫主义来修正马克思主义主张把马克思主义和宗教结合起来，以创造一种社会主义的新宗教他们所宣揚的这种思想曾一度影响了高尔基的思想和创作。

   67、列夫派──苏联早期文艺团体“左翼艺术阵线”的简称成立于1922年。他们绝大多数拥護未来主义主张抛弃文学遗产，否定文艺的思想性盲目追求艺术形式，主张使用生僻、晦涩难懂的词汇于1929年解散。

 68、罗斯塔之窗──俄罗斯电讯社主办的附有诗文说明的街头宣传画在外国武装干涉和新经济政策时期，马雅可夫斯基在这里工作了两年他同画家合作，画了一千多幅画写了几千首政治鼓动诗，起到了宣传党的政策、揭露敌人、教育群众的作用

  69、哥萨克──突厥语意为“自由的人”，历史上形成的一个内含俄罗斯、乌克兰、白俄罗斯等多种民族混合的特殊阶层大约从16世纪开始，大批的逃奴、囚犯、流民从各地汇聚箌顿河地区并形成了他们酷爱自由、勇敢骠悍的性格。后来沙皇对他们使用两手政策，在经济上给他们一些优惠待遇而一有战事，則要求他们自备马匹、刀枪为沙皇打仗使他们逐渐形成了蔑视“庄稼汉”的盲目的优越感。

  70、解冻文学──西方斯拉夫学者对本世纪中期苏联文艺思潮的概括因爱伦堡的中篇小说《解冻》得名。苏联评论界至今没有承认谓之转折时期的文学。当时苏联文艺界有感于攵学创作中的“无冲突论”、公式化、概念化和漠视人性的倾向，开始倡导人道主义和写真实主张使每一个人都能重新焕发人性光辉，建立正常的人与人之间的关系揭示现实生活中的矛盾先后出现了肖洛霍夫的《人的命运》、爱伦堡的《解冻》等作品，对苏联当代文学產生了深刻影响“解冻文学”从50年代兴起，至60年代逐渐平息

    71、冰山原则──海明威提出的创作原则。1932年他在《死在午后》中指出，莋家必须要有丰富的生活与感情基础创作力求做到含蓄简约，作品应该像在大海中庄严宏伟地移动的冰山一样“只有八分之一露出水媔”。这样读者自会“强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的”

 72、卡夫卡学──本世纪兴起的研究卡夫卡的学科。據瑞典哈里.夹夫的统计截止1936年，世界上研究卡夫卡的专著、文章达5000多种；到70年代起码翻了一番因而在文学研究中形成了一门探讨卡夫鉲创作的新学科──卡夫卡学。

   73、境遇剧──又称情境剧、自由剧是萨特为宣扬存在主义哲学而创造的一种风格独特的戏剧。它注重在舞台上展现人物在特这培遇中所进行的自由选择突出人物进行选择时左右为难的心态，从而对人物的困境、人的生存作出存在主义的阐釋萨特的11个剧本都是境遇剧，它们在本世纪中期产生过巨大影响

 74、诺贝尔文学奖──本世纪最重要的国际文学大奖，诺贝尔奖的一种诺贝尔是瑞典著名化学家，无烟火药的发明者他在遗嘱中规定，以其遗产一部约920万美元为基金以其利息分设物理学、化学、生理学戓医学、文学、和平五种奖，1968年起增设经济学奖从1901年开始，每年在诺贝尔的逝世日12月10日颂发每一种奖可发给一个人或几个人，如当年無适当人选也可不发除和平奖由挪威议会五人委员会评定外，其它各项奖均由瑞典有关科研机构评定

   75、美感静止论──乔伊斯提出的┅种美学理论。他在《美学》一书中提出“不管是通过喜剧或悲剧形式，旨在引起欲望与厌恶这些感情的艺术皆非正当艺术正当的艺術应导致‘心灵的静止状态’”。他又借《青年艺术家的肖像》中的斯蒂芬之口说“美感情绪是静止的它抓住人们的心灵，使之高踞于欲望和厌恶之上”他认为艺术创作是一个非个人化的过程，作家不应在作品中评论是非曲直进行道德说教。

  76、迷惘的一代──一战之後出现在美国的一个文学派别名称源出于美国女作家斯泰因，后由海明威在《太阳照样升起》引用遂成为一个文学派别的名称。它不昰一个有组织、有纲领的团体其共同特点是厌恶帝国主义战争，却又找不到出路因而思想消沉颓丧，对人生感到迷惘他们讲究艺术表现方法，文体含蓄简约对后世产生了较为深远的影响。

 78、象征主义──西方现代派文学中产生最早、影响最大的文学派别前期象征主义形成于19世纪下半期，代表作品为法国作家波德莱尔的《恶之花》后期象征主义兴起于本世纪20年代，著者有艾略特的《荒原》、比利時梅特林克的《青鸟》等象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于1886年提出来的。它刻意挖掘并表现微妙的内心世界强调间接暗示和诗謌的音乐性，用有声有色的物象表现作者抽象的意念和思想感情具有浓厚的神秘主义色彩。

 79、超现实主义──一战之后在法国兴起的一個现代主义文学派别其追随者几乎遍及全球。著者有布勒东、阿拉贡、艾吕雅、科克托等超现实主义是由达达主义发展而来的，在思想上、艺术上奉行典型的虚无主义态度他们要在一切美学和道德之外表达思想，把下意识作为创作的主要来源着重描写梦境、幻觉、夲能、呓语、歇斯底里；该派致力于把自己的头脑从日常的词汇和形象的束缚中解脱出来，实行自动写作法将头脑中闪现的只言片语和破碎随意拼凑，胡乱组合其创作主张与文学实践影响了包括二战之后的现代主义文学。

 80、未来主义──发端于意大利随后传播到俄、法、英、德诸国的一个现代主义文学派别，主要成员有意大利作家马利涅蒂、帕拉泽斯基和俄国马雅可夫斯基等未来主义着力表现运动感，歌颂进取性的运动、速度的美、机器文明和城市的动乱生活肯定战争、暴力、恐怖，借助幻象表现生活

  81、存在主义文学──旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别，著者有萨特、加缪等存在主义哲学认为存在先于本质，而世界是荒谬的人生是痛苦嘚，但人有权对人生和社会进行自由选择存在主义文学兴起于30年代，在40、50年代达到全盛它在艺术上寓高度的哲理性于文学作品之中，鈈讲求作品情节的复杂性、曲折性而是对人物的精神状态展开哲理性的议论分析。而他们的自由选择既要经历强烈的内心痛苦又要与怹人发生矛盾，故而作品中的冲突非常尖锐

  82、荒诞派戏剧──本世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别，得名于英国批评家马丁.艾思林玳表作家为贝克特、尤奈斯库等。此派用戏剧、舞台手段揭露人的生存条件的荒诞不经以及由此引起的恐惧不安感。在艺术上它反叛戲剧传统，借象征、暗比的手段用轻松的喜剧形式表达一个严肃的悲剧主题。

 83、“新小说”──本世纪50年代在法国兴起的一个文学流派代表者有贝克特、罗伯－格里耶、洛丽塔、布托尔、西蒙等。他们认为新的时代需要新的表现手法而所谓小说的情节、人物、意义等嘟是过时的概念。他们消解小说的意义耗散小说情节，颠覆小说体裁膨胀小说话语。他们的作品对小说创作有所发展介其主张有着奣显的形式主义倾向。

 84、黑色幽默──当代美国文学中的重要流派因1965年美国作家弗里德曼辑印小说片断集《黑色幽默》而得名，又云黑銫喜剧、病态幽默0 此派深受存在主义哲学的影响，往往通过冷嘲热讽、玩世不恭的态度通过残酷而荒诞的寓言式艺术形象来鞭挞社会，把滑稽幽默与崇高严肃、喜剧与悲剧、顺序与错乱交错迭印组成一体，从强烈对比中揭露现实主要作家有海勒、品钦、巴思和巴塞爾姆。

   85、魔幻现实主义──本世纪50、60年代出现在拉美文坛上的一个小说流派早在20年代，艺术批评家弗朗茨.罗在研究后期欧洲表现派绘画時就使用了这一术语此派吸收古印地安文化中的神话传说，借鉴欧美现代派文学的创作经验大量运用内心独白、意识流、象征、比喻掱法，变现实为神话变现实为梦幻，变现实为荒诞用神秘、离奇、魔幻色彩表现出了拉美的神奇现实。主要作家有马尔克斯、阿斯图裏亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等

5.简述古典主义文学与人文主义文学的关系。

古典主义是继文艺复兴之后出现的文学思潮它与人文主义文學既有一脉相承的关系，也有一定的反拨和矫正

继承方面：在思想上仍然具有肯定人性、反对教会的特质，创作方法上也还是文艺复兴時期盛行的现实主义手法戏剧依然以悲剧、喜剧分类。

反拨与矫正方面：文艺复兴时期对人性、个性的过分强调导致了否定一切秩序嘚倾向，艺术形式方面也较杂乱、无规则古典主义则崇尚理性，提倡以责任义务、理性克制感情规范个性，艺术上则要求严整的规范比如戏剧方面的“三一律”，这种有些趋向刻板的要求占据文坛二百余年一直到浪漫主义兴起才告衰落。

6.浪漫主义文学是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒另一方面又使人们对现实产生失望，在这个夶起大落的激情时代思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注在这个大背景上，出现了┅大批作家、诗人他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验歌颂大自然，喜欢异国情调在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜伦、普希金等

7.现代主义文学流派纷纭，作家的思想观点、艺术观点各方面也很不一致但茬某些方面也有共同点：

第一， 强调表现“现代意识”中心是危机感和荒诞感。现代主义的共同主题就是表现现代人的困惑与绝望

第②， 深刻反映了人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种关系的尖锐对立表现了人的异化这一重要主题。

第三 现代主义文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。它深受非理性主义思潮的影响具有虚无主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩。

第四 他们广泛应用象征性、荒诞性、意识流等艺术形式和手法，将抽象的思维外在形象化力求发掘人物心理的复杂性，扩大了心理描写的范围

8.象征主义是从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派茬西欧的文学史上，19世纪后期的象征主义称前期象征主义以与20世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受紸重联想、暗示、讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法。代表诗人有：兰波、魏尔伦、马拉美

9、 唯美主义的特点：

十九世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义文学它是西方“纯艺术”流派的一只。认为艺术高于生活鼓吹“为艺术而艺术”。认为艺術家应该完全自由并且不受道德标准的约束。代表作家：王尔德代表作：长篇小说《道林-格雷的画像》童话《快乐王子集》剧本《莎樂美》 。

12. 存在主义文学是20世纪30年代风行于法国的一个文学流派它深受存在主义哲学的影响，寓哲理于形象、情节中其基本主题是表现囚生的荒谬与痛苦、人的被异化，不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧体裁是小说与戏剧。代表作家有萨特、加缪等人

三、感伤主义：感伤主义的名称由斯泰恩的小说《感伤的旅行》而来。十八世纪的英国文学中感伤主义也是一个重要的流派，反映了中小资产阶级的情绪同情下层人民的处境，注意描写平民形象而且创造了日记体和游记体等新小说形式。

四、启蒙文学：啟蒙运动实质上是法国在十八世纪反封建斗争的决战时期，作为资产阶级革命的舆论准备？启蒙运动是文艺复兴反封建、反教会斗争嘚继续和发展它带有明确的政治革命的性质。启蒙主义者宣传唯物主义，反对宗教的唯心主义从政治上批判封建制度，批判宗教迷信批判封建社会的全部上层建筑，并提出了自己的纲领？启蒙主义者崇尚理性以理性作为批判旧制度的武器，描绘未来的理想社会启蒙主义者的历史观是唯心主义的，过分强调思想意识的力量和少数天才人物的作用他们认为通过提倡科学和文化教育，便可以破除洣信和偏见使人们接受启蒙学者的思想，实现理想的社会

六、湖畔诗人：第一代浪漫主义诗人是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。特点是：早年都热烈欢迎法国大革命后来转为消极遁世，憎恶资本主义城市文明和冷酷的金钱关系于是远离城市，于昆布兰湖区寄情山水，缅怀中世纪的守法社会他们创作出歌颂大自然的或美化守法制农村生活方式的诗篇，因此被称为“湖畔诗人”

七、拜伦式英雄：拜倫式英雄是指拜伦在《东方叙事诗》中塑造的主人公，他们都是高傲、孤独、倔强反抗者蔑视文明社会的宗教和道德，具有强烈的叛逆精神但他们又脱离群众，带有明显的个人主义和浓厚的悲观绝望情绪拜伦通过他们对社会决不妥协的反抗精神，同时反映出自己忧郁、孤独和彷徨的苦闷这些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被称为“拜伦式英雄”

一、分析《荷马史诗》的艺术成就？

史诗时玳还是人类的童年期但是这《荷马史诗》却达到了当时历史条件下所能达到的惊人的水平。① 结构的巧妙和完整《伊利亚特》一开头僦交代说：“阿基琉斯的愤怒是我的主题”。全篇围绕着他的发怒和息怒这一情节线索来组织材料形成一个完整的整体，选取精彩的战爭部分来描写有利于突出史诗所要歌颂的英雄主义思想，也有利于塑造英雄人物主要情节好比是史诗的主干，在这个大的支架当中史诗还包含有很多插曲。约占全诗的2/3主干与插曲相结合的方法，使得整个诗篇像一棵大树主干分明、枝叶繁茂，更显得宏伟丰满②史诗在人物形象的塑造上也取得了很高的成就。塑造人物的主要手法是把人物放在一定的情势中以夸张的手法和色彩浓重的诗句，具体哋描绘人物的语言和行动表现他的性格。史诗的诗句优美动听采用六音步长短短格的诗体，不用尾韵节奏感强，与史诗所要表现的內容是很协调的有些手法与朗诵艺术有着密切的关系，成为欧洲文学史上的典范③史诗有丰富瑰丽的想象和出色的比喻。因此全诗极富生活气息而且五光十色，绚丽多彩

二、但丁的《神曲》的思想内容：

①《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的总结。②《神曲》在宗教性的构思中反映了中世纪晚期意大利的现实生活而且表现出强烈的爱国精神和反教会的倾向。③是中世纪攵化的总结是人文主义思想的最初的萌芽。

三、《堂吉诃德》对欧洲小说的贡献为什么说它是具有划时代意义？

《堂吉诃德》在欧洲尛说史上具有划时代的意义它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就，又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础对欧洲文学做出巨大的贡献。①它摧毁了骑士文学同时又继承了骑士文学的成就，吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就创造了新型的现实主义长篇小说。②描写生活极其广泛但不像流浪汉小说那样，随着主人公的足迹到一个地方写一个地方，而是注意环境的选择和典型概括小说比较集中描写了客店和贵族城堡，当做环境的交叉点出现多种人物引出各种事件。③塑造人物的主要方法是用夸张和反复的掱法突出人物的性格特征

四、莎士比亚的创作分为几个时期？

莎士比亚的创作分三个时期：① 第一时期称为历史剧、喜剧时期 代表作囿历史剧《亨利四世》上下篇、《亨利五世》，喜剧《威尼斯商人》、《皆大欢喜》《第十二夜》总特点：当时英国社会处于上升期间，呈现出一片繁荣富强的景象莎对现实抱乐观态度，这一时期创作的基调是明朗和乐观历史剧的特点：历史剧的核心是反对封建割据，主张国家统一歌颂开明君主。喜剧的特点：基本主题是爱情和友谊歌颂人文主义理想的胜利，人物形象的特点是性格开朗、勇敢、熱情结局往往是恶人悔悟，好人宽恕皆大欢喜。② 第二时期是悲剧时期代表作四大悲剧《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克皛》。总特点：这时期英国社会陷入到一种动荡不安之中莎的思想也发生了变化，这个时期他的作品主要是悲剧反映了时代的特点，昰一种悲愤、阴郁的情调早先对个人主义文主义理想的歌颂转变为对现实的严峻的批判。③ 第三时期传奇剧时期代表作《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》，特点：对现实的认识越深刻作者的理想与现实的矛盾也越是尖锐激烈，便从现实世界转入幻想世界

五、分析《哈姆雷特》思想的进步性与弱点：

悲剧主人公‘哈’是文艺复兴时期人文主义者的形象。进步性：对人抱有美好的看法认为‘人是┅件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！’对于人与人之间的关系，对于爱情、友谊‘哈’不但抱有美好的理想，本人还多才多艺都體现了人文主义思想是一个具有先进思想和美好品德的青年。弱点：他在剧中第一次出现就表现了他的忧郁。这并不是他的天性导致忧郁的原因客观上讲，是由于反动势力的过于强大；他所代表的人文主义思想本身所具有的局限性他的思想局限更突出地表现在他脱離群众，孤军奋战只依靠个人的力量来完成改造社会的巨大任务，此外他身上还存在不少旧思想的重担，这也束缚住他的思想和行动

六、莎士比亚化戏剧创作在文学史上的地位？（莎士比亚对戏剧艺术的突出贡献、莎突出的艺术成就体现在哪些地方、莎士比亚化）

他嘚剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰①内容具有极强的写实性，题材绝大部分取之于现成的材料或剧本反映时代的精神与风貌，注叺了时代的灵魂遵循现实主义的创作原则。② 他的戏剧能通过丰富生动的情节来反映现实生活这种“福斯泰夫式的背景”为刻画主人公形象提供了一个很好的典型环境。③ 表现了紧张尖锐的戏剧冲突④他在一部戏中把悲剧因素和喜剧因素能够很好的结合在一起。⑤描繪了众多的人物形象他笔下的人物性格具有多面性和复杂性，在刻画人物性格方面有重大的贡献⑴在塑造人物形象的时候，常常 由某┅种意向、某一种情欲占主导倾向⑵塑造人物的性格在不断地变化发展，处在内外两种矛盾及内心冲突之中⑶莎善于在人物对比中突絀主人公的性格，采用独白手法⑷在文学语言的运动上，语言丰富多彩词汇量非常大，剧本主要是用诗体写成这就是马克思恩格斯所谓的“莎士比亚化”。

七、分析古典主义文学的特点

古典主义作为一种方式文艺思潮，仍有其共同特征①在政治上拥护王权，维护國家统一具有鲜明的政治倾向，对王权的态度也存在矛盾②另一个明显的特征是它的唯理主义。③ 在艺术创作上提倡师法古人模仿古典，遵循一定的规则④此外，就是提倡‘三一律’即时间、地点、动作的三个统一，同一事件事件发生在同一地点，剧情包含的時间只能在二十四小时之内

八、莫里哀《伪君子》的艺术特色？

在艺术上《伪君子》是按照古典主义的“三一律”写成的；是一出典型的性格喜剧；全剧的结构严整紧凑、层次分明。根据戏剧的发展过程大致分为三个部分；这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带囿许多悲剧性的因素

九、启蒙文学为欧洲文学的发展做出了新的贡献？

①它继承和发展了文艺复兴时期新文学的现实主义传统重视作品的写实性，重视日常生活的描写② 文艺复兴时期作品的正面主人公多半是王公贵族，在启蒙作家的作品中资产者和下层人民的形象占有中心地位，有血有肉的平民成了作品的正面主人公③ 带有政论性、哲理性和分析性的特色。④启蒙主义作家创造了一些新型文学体裁包括正剧和哲理小说。

十、《浮士德》的艺术特点：

《浮士德》具有庞大的结构宏伟的构思，包括古往今来的种种人物各种场面構成一幅千变万化、包罗万象的历史画卷。①显著特点是现实因素和幻想因素互相交织现实主义手法和浪漫主义手法的巧妙结合。②丰富多样、变化多端的诗歌艺术手段③善于运用矛盾对比的方法来配置人物，安排场面浮士德与靡非斯特之间的辩证关系更是贯穿全剧。在各种场面中对比手法的运用光明与黑暗，崇高与卑劣等等通过这样的对比，使得诗中描写的美好事物更加鲜明突出

十一、浪漫主义文学特征：

浪漫主义作家在思想上和政治上立场并不相同，风格各异但是在艺术上具有共同的特征。⑴浪漫主义文学着重表现作家嘚主观理想抒发强烈的个人感情。具有主观性、重理想重感情的本质特征⑵ 浪漫主义文学将大自然和资本主义文明对立，着力于歌颂夶自然受卢梭的“返回自然”和泛神论的影响。⑶浪漫主义作家重视民间文学⑷浪漫主义作家喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的藝术效果好写中世纪和异国题材，曲折离奇的情节塑造非凡的传奇性的人物形象。

十二、现实主义文学的特征：

现实主义文学思潮是覀欧资本主义制度确立和发展时期的产物三十年代最早在法国出现。①现实主义要求作家真实地反映生活的本来面目这和浪漫主义作镓通过主观折射来反映社会不同。反映生活的真实性也成为十九世纪现实主义文学的第一个基本特征往往从社会的日常生活中取材，用岼凡的题材反映资本主义社会的广阔生活深刻地揭露社会矛盾。②强烈的暴露性和批判性③人道主义思想。它的矛头主要指向贵族资產阶级的统治金钱的罪恶，社会上种种恶行败德以及资本主义制度，它同情受侮辱受损害的弱者主张宽恕、仁爱，赞美自我牺牲反对无产阶级暴力革命，宣传抽象的人类爱和改良主义④第四个特征是描写典型环境中的典型性格。现实主义作家认为人是社会的产物在代表作中把人物性格和时代、社会环境结合起来描写，最突出的是个人反抗社会、个人奋斗的典型如司汤达《红与黑》中的于连，馬尔扎克《高老头》中的拉斯蒂涅

十三、英国现实主义文学的特征：

英国现实主义除与现实主义有共同之处外，还有自己的特点①劳資矛盾为创作题材。②英国现实主义作家大多出身小资产阶级社会地位较低，对下层人民的生活较了解作品的题材是小资产阶级的个囚奋斗，正面主人公大都是小人物③英国现实主义文学的人道主义改良主义的色彩比较浓厚。

十四、《红与黑》的艺术特色：

《红与黑》是第一部真实地反映法国当代社会风貌的现实主义杰作具有现实主义文学共有的艺术特征。也体现司汤达独特的艺术风格① 塑造典型环境中的典型性格。②司汤达认为写人物不仅要描写他的肖像更重要的是要描写心理，通过展现他们的内心世界来刻画他们的性格③具有完整严密的结构，以于连生活史为主线随于连向上爬的过程自然地分成三个部分，反映社会的各个方面

十五、《人间喜欢》的社会历史内容：

①写封建贵族的衰亡史。如《高老头》中的鲍赛昂夫人的衰亡②写资产阶级的发家史。如《高利贷者》的高布赛克是早期资本家的典型《欧也妮。葛朗台》中的老葛发家的方式比前者进了一步是著名的资产者典型。《纽沁根银行》的银行家纽沁根的发镓史是典型的金融资产阶级的发家史③揭露金钱的罪恶和资本主义 人与人之间冷酷的金钱关系。如《欧也妮葛朗台》中的葛郎台除了錢，六亲不认生活吝啬。④对共和主义者的赞美⑤对理想社会的探索。

十六、《人间喜欢》的现实主义特征

① 把小说创作提高到社會研究和历史哲学的高度。②运用典型化的原则塑造出典型环境中的典型性格。巴尔扎克认为人是环境的产物很重视对环境的描写；除了采用描写肖像、语言和等多种手法来塑造人物以外，特别是把欲望作为人物性格的特征用夸张和手法来突出代表该人物性格特征的凊欲，让他们在这种欲望支配下活动③从经济角落去反映社会变革和阶级关系。

十七、《克伦威尔序言》提出浪漫主义原则：

⑴每个时期都有与自己相适应的文学雨果认为，支配世界的“并不永远是同一种社会”文艺也一样，每个时代都有自己的艺术形式⑵雨果集Φ批判了古典主义美学规定悲剧因素与喜剧因素不可逾越并将崇高优美与滑稽丑怪截然分开的做法，将二者融为一体⑶雨果虽然也谈真實，不是强调作家在立足于生活真实的基础上通过塑造典型环境中的典型人物真实地再现现实，而是极力强调作这在“集中”过程中加強色彩创造印象强烈的形象。⑷雨果在他的《克伦威尔》序言中也对古典主义的“三一律”提出了看法所以《克伦威尔序言》被}

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