讲解并弹奏查阜西先生打谱的《洞庭秋思》
我想先弹一个《洞庭秋思》，我为什么要弹这个曲子？这个曲子不是很大，明代前期？噢，明代中期就有这个曲子的乐谱，是《琴书大全》上的，《琴曲集成》的第五卷《琴书大全》上面有《洞庭秋思》，这个曲子相当精彩。噢，我弹的版本呢，是查阜西先生的。那时我听那个八张资料唱片的时候呢，对这曲子印象很深刻，我就想学。结果呢，拿这个查先生的录音去对照《琴书大全》里的版本，却对不上。因为查先生在弹的过程当中，在他打谱的过程中，改动了。就是说他根据自己的理解，有些地方改了，他主要依据《琴书大全》，还有《二香琴谱》，有些是《西麓堂琴统》，所以他在整理的乐谱上写着：查阜西打谱校改，校，校改。唉呀，这可麻烦了（查阜西晚年整理的《洞庭秋思》减字谱乐谱刊登在油印本《照雨室琴谱》上，但这份乐谱的减字谱与八张资料唱片上的录音并不相同，可视为他的另一个演奏本）。
　　我想，这个曲子很好，我一定要把它发扬光大。后来，我就根据查先生的录音重新记谱。什么叫重新记谱？我记简谱也记减字谱，那么记减字谱的方法呢，也把它改了，改什么呢？因为《琴书大全》里的减字谱是不记徽分的，譬如说（弹琴示范），七弦的这个地方，是七徽，六分，那我写七徽六，七六。《琴书大全》里面明代的谱，它不写七六，他写七八，什么意思？不是七徽八分，是七徽八徽之间，在什么地方？你自个找。因此我就想，现在大家已经不习惯这个谱了，我就把他改成现代人明白的，清代初《大还阁琴谱》以后，开始有徽分的记谱方法。这是徐青山（徐上瀛，号青山）开始的，这个人功劳非常大，他是真正的对虞山派有贡献的人。那个严澂是有一点起倒退作用的人，但是他的地位比徐青山高。后来我就是把这个录音（查老弹奏的录音）的简谱和减字谱都重新记下来，记下来以后呢，寄给很多朋友，这个曲子后来就很快流传开了，香港、台湾、大陆都流传。后来还有人又灌过唱片，我是灌过好几次这个曲目的唱片。我觉得非常好，它是一种秋天，一种人生……人在秋天的时候会伤感，因为气候的变化，植物树叶也黄了，风吹过来有点凉飕飕的，令人伤感，这个时候就会想到很多东西，会感叹人生等等，曲子的情绪也就是这些。查先生这个《洞庭秋思》呢，是一种非常浓厚的人文气息，非常古雅，我就觉得查先生的琴风是“古朴儒雅”，有文人气。
　　 （弹琴：《洞庭秋思》）
　　 （掌声）
　　看，像这个曲子，查先生的“上、下”指法比人家慢，你感觉有点拖拖拉拉的，（弹琴）这里谱子上是“注外”（名指按二弦十徽注下至徽外），就是这样（弹琴：按查老的弹法注下时过程比较慢）。你这样弹（弹琴：按通常的注下时较快），虽然跟谱子完全没有一点矛盾，但是他不是这样弹，他是（吟谱：516　1　1　－　），就非常有味道。像这个很重要的地方，印象非常深。《洞庭秋思》所有的古谱当中都没有这个弹法（名指二弦十徽注下徽外），都是后加的，查先生自己加的。古谱当中是这样（弹琴，按原古谱弹）。你看这些音调多么委婉，多么曲折，它的节奏多么自由多么自在，多么随心。又譬如说（弹琴，弹尾声部分），（吟谱：　5　·　1　2　2　2　─　─　─　∣）这很简单，谱子上我也这样写，但你弹的时候呢，（吟谱：5
　1　2　2　∨　2　─　─　─　∣），缓这么一点点，你听到没？后面的　2　音就是晚那么一点点弹出来，没有这一点点就，就缺了什么。所以，我在最后乐谱出版的时候，我就把前面加记一个要求迟缓出来的符号（∨）来表示。尾声泛音部分前面的节奏是自由跌宕的，散的，最后的泛音句节拍比较均衡，已入拍了，（吟谱：　5　2
1　5　1　1　－　－　－），我用一个括号上面写着“似入拍”来表示，就是“好像已经入拍了”，就是拍子相对均衡正常了。　
　　所以古琴的记谱，有很多需要大家思考的地方，就是说，因为琴的节奏，它常常是跌宕的，自由的。这个在我们中国的戏曲、古琴当中，很多情况就是这样的，它就是这种节奏的过程，是伸缩的。京剧演员叫它“猴皮筋”，就是橡皮筋。戏曲演员唱戏，他不可能在节奏节拍上唱得很平均，他会伸长会缩紧，这跟语气有关，跟他的表现内容的唱词有关，就是音乐的表现方式有关。这涉及到我们这个教学的系统啊，因为我们的视唱、音乐基本乐课是按西方观念来弄的。古琴里面应怎么感觉？那天我们在上课，上这个《听松》，我在给上音的小朋友上那个《听松》课，其实很简单，就是戏曲里有一个慢起渐快，（击拍：梆，梆，梆梆，梆梆梆……）。这个在京剧里边太多了，地方戏曲里太多了，古琴里也有。但学生没有受过这方面训练，你得跟他讲半天才能明白。明白了以后，你掌握了这个节奏，就是我们这个民族的艺术特点。这种节奏型嘛，西方人可能不太用。那么你掌握这个节奏，音乐效果就很快，就很容易出来了。呃，我还要插一句，就是说这种节奏，音乐上的节奏，节奏上的自由跌宕和那种伸缩，这个节奏、这个拍子的不均衡，就是整个中国音乐的系统，并不是古琴独有的，确实古琴有很多独特的东西，但是大量的东西跟中国音乐的规律没有矛盾。不要说的太神奇，说的太邪乎了，就是好像你什么都是那个……（笑声）。这个我相信你们音乐学的学生，同学，应该都看过沈洽的《音腔论》，这个道理早就已经说了好几十年了，呃，八十年代初到现在啦。这个观念，就是大家在音乐艺术教育当中，能不能普遍认同或者注意到，用这种观念来改造我们的教学方案，改造我们的某些课程，使我们能够成为一个学民族音乐的，学中国音乐的人，是用中国的、我们自己的母语的语法来解释我们的音乐。这些也涉及到琴谱的记录，所以，我在我的打谱书中，专门写了一篇文章附到后面：《我所使用的记谱方式》，我为什么要这样记？你们看到我记录的谱子以后，应该注意什么问题，才能够真实的反应它的节奏的原貌，节拍、节奏的要求。
本文节引自成公亮先生个人网站：
成公亮先生本曲录音地址请于成公亮先生个人网站，下载品赏
背景琴乐为查阜西原音，地址：
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古琴名曲《洞庭秋思》以洞庭秋意为背景，写观洞庭之秋，而思潮起伏。碧水天高，烟波浩渺。人生之境，历经岁月之淘洗与沉淀，亦如洞庭水天澄然一色，宛如一幅幽美的写意山水画。将大自然的秋意、洞庭湖的水天、醇厚的人情意味和文雅的音乐气质浓缩于乐曲之中。乐曲曲调
查阜西弹奏的《洞庭秋思》高古雅正
古琴名曲《洞庭秋思》以洞庭秋意为背景，写观洞庭之秋，而思潮起伏。碧水天高，烟波浩渺。人生之境，历经岁月之淘洗与沉淀，亦如洞庭水天澄然一色，宛如一幅幽美的写意山水画。将大自然的秋意、洞庭湖的水天、醇厚的人情意味和文雅的音乐气质浓缩于乐曲之中。乐曲曲调高古雅正，意味悠远。
淡雅幽然的曲调，宛如一幅正徐徐展开的山水画。微浓的秋意、清澈的水天，听时似乎人也入了画中去。
所谓：“曾放扁舟溯楚天，清猿泪竹思凄然。廿年梦里湘山月，今夜分明在七弦。”其曲调高古雅正，意味悠远。
乐谱初见于明嘉靖二十八年（公元1549年）汪芝编辑的《西麓堂琴统》，据《存见古琴曲谱辑览》统计，此后又有《琴书大全》、《松弦馆琴谱》、《大还阁琴谱》、《自远堂琴谱》、《天闻阁琴谱》等二十二部琴谱刊载此曲。
查阜西先生是《洞庭秋思》的打谱者、擅弹着，生前曾有录音留世。他的演奏借曲题所示的景色和秋意，表达出大自然给人们带来的温馨、平和，充满醇厚的人情意味。乐曲虽小，却是查阜西先生古朴儒雅琴风的极好体现，是个非常值得研究的演奏本。查先生生前曾把自己擅长弹奏的八首琴曲集中整理并旁注工尺点拍，刻印了一册《照雨室琴谱》（油印本），《洞庭秋思》是第一首。
查阜西是一位历史上少有的全面的古琴艺术大家。他在古琴艺术研究、教学、创作、演奏以及组织领导古琴学术研究、艺术活动等方面都作出了令人景仰的贡献，而古琴演奏艺术则是这一切的基础及出发点。 他自幼酷爱音乐，很小就学会吹箫，十三岁学弹古琴，学奏琴歌《慨古吟》、《客窗夜话》。此后还尝试打谱、作曲及学唱昆曲，并研究民族音乐的律学。二十年代在上海、长沙学奏器乐化的琴曲。三十年代组织“今虞琴社”，编有《今虞琴刊》。通过这些活动，联系了全国各地的琴人，并向他们进行了调查。
他演奏的琴曲深沉细腻，演唱的琴歌古朴典雅。1945年，他应邀到美国几所大学作有关古琴的学术讲演，并在美国图书馆查到一些珍贵的古代琴谱。1958年，他以古典音乐顾问的身份，随中国歌舞团去日本访问演出，以后又应邀出席在苏联召开的国际五声音阶学术会议。1953年以后，查阜西历任全国音协常务理事、副主席，中国音乐研究所通讯研究员、北京古琴研究会会长，以及中央音乐学院民乐系主任等职。晚年集中精力从事琴学活动。
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