&p&OK，只看了第一章。但是一篇网文在第一章，有时甚至是前几行就会决定它的命运。&/p&&p&我们一点一点来看问题在哪里。&/p&&p&首先第一幕我们的主角李慕青就出现了，这很好，为了方便我们叫他二狗好了。二狗一出场他既没有和别人对打，也没有和准备和美女打炮，既没有准备爬上珠峰，也没有拿起棍棒打掉隔壁老王的牙齿。二狗是在坐着感叹（三体）宏大壮观神奇的世界。这是糟糕的地方，二狗没有动起来。作为观众，我们即使不期盼二狗立马和坏人展开生死搏斗，也期望二狗赶快起来做点什么。&/p&&p&&br&&/p&&p&接着，二狗做个一个奇幻的梦，梦里的世界山崩地裂，数十年后才初现生机。恕我直言，在网文中第一篇提到梦境之类的没有不扑街的。为什么，因为我们刚想看主角做些什么，二狗却在看完书之后做个个怪诞的梦。so，你的人物还是没动起来。&/p&&p&&br&&/p&&p&接着视角又切换到大玉罗天，去告诉我们这里发生的一些事。诚然，题主是想用多视角展示三者联系，但是第一章就多镜头是难以驾驭的，而且很显然题主没驾驭好。让人看了感觉混乱。我们知道二狗穿越复活，成了祖师。但是第一章有发生什么密切跟二狗相关的事情嘛。看了本书，做了个梦？题主，这样的开篇是乏味的。&/p&&p&&br&&/p&&p&而且看了本书，做个梦就直接穿越显得突兀。我们刚认识二狗，还不清楚二狗怎么样，是个什么样的人，甚至男女都不知道你就直接穿，没有铺垫。最起码发生一些事情吧，最起码让我们知道二狗大概是个什么样的人吧。哪怕你第一篇别写穿越，写二狗打猎，我们也会通过打猎了解二狗。&/p&&p&&br&&/p&&p&而且，可惜的是全篇都是用叙述的口吻讲故事，这样是不行的。你需要展示。你不能说：二狗是二年级的学生，学习不好，经常迟到。&/p&&p&你得说：二狗在乡间小路上狂奔着，书包吊着袋子像降落伞包一样。十分钟之内，他不跨过那道高大的铁门，就意味着又得在走廊里站着听课。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如（老者名为戚山，目前道宗的掌门），这句就是明显的叙述。这老者是谁我们之前不知道，但是题主却突然跳出来告诉我们是掌门，这就很别扭。你可以这样写：”掌门，掌门，李二狗又来了”。老者看到弟子们叫叫嚷嚷，站起身来。这一句，我们不用去告诉读者这老头是掌门，而是直通过对话读者就了解了。&/p&&p&（如果这一次失败的话，道宗将面临解散。）这也是叙述。&/p&&p&我来来看看祖师复活这一段。&/p&&p&祖师再不复活，宗门就要解散。祖师复活（目标），宗门解散（威胁）。这个力度是不够的，试着把解散换成灭门。&/p&&p&增加紧迫感，觉得不够，我们再加料。&/p&&p&敌人已经攻进山门了。怎么样，是不是感觉有些急迫了，祖师在不复活，就会产生灭门惨案。这样祖师复活就会显得更重要，更有力度。&/p&&p&这段有什么让我们印象深刻的人物嘛？哦，代理掌门，他正在复活祖师，很重要。可是为什么读了没印象，我们只知道他是个老头。而且这个老头是浑浊的，我们看不清他，甚至连他的大概性格都不知道。慈祥的？隐忍的？大义凛然的？倔强的？我们不知道，因为代理掌门是个比较重要的角色，但却一笔带过，没有刻画。&/p&&p&其实可以通过复活这件事情来刻画代理掌门。&/p&&p&接着就是要二狗要复活产生的风云变色，天地乱象。没什么意思。&/p&&p&所以题主，看了第一章我们还是不认识二狗，不清楚发生了什么事，唯一的复活祖师的事情也感觉平平，没有起伏，这就是你这第一章薄弱的地方。&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&
OK，只看了第一章。但是一篇网文在第一章，有时甚至是前几行就会决定它的命运。我们一点一点来看问题在哪里。首先第一幕我们的主角李慕青就出现了，这很好，为了方便我们叫他二狗好了。二狗一出场他既没有和别人对打，也没有和准备和美女打炮，既没有准备爬…
&p&不行。&/p&&p&一切与艺术有牵涉的作品，其中最大的一个问题就在于评判标准的不确定性。&/p&&p&今天我写出一篇文章，面对一大群的读者，通过我的这个起承转合，他们会有什么样的反应——这是不确定的。文学理论会告诉你一大堆经典文学或者是热卖文学所具备的特征，但你按照特征去写，绝大部分人会扑街，我们无法依靠机械的特征来衡量：做到了某些点，采用了某些描写手段，读者就会产生某些心理反馈。&/p&&p&其实这也是人进入社会后最大也最重要的一个心理节点：负责任。&/p&&p&什么叫负责任？你做出一件事情，别人可以给你一个参考的意见，但是你做出这件事情的最后一环，一定是按照自己的掌握而来的，你参考了无数的意见，最终做出一个决定，成功了是你的，失败了也是你的。&/p&&p&打一个最简单的比方，你进入一个公司，你的上级要求你搞定一个业务，而搞定这项业务的基本流程在于，你给客户做出一个计划书，递交给他们，你非常礼貌地对待他们——你尽量完成了某个表单上该有的流程。最终，你失败了，老板发了脾气，你跟老板说，那些规定该我做的，我都做了。接下来你会面对两个结果，老板留下你，那是因为他认为，你是一个机械化的事务性员工，他不会对你做出更多的期待，而另一个结果，老板开除你，那个原因就是因为：你不是一个会负责任的人。&/p&&p&所有走上高级管理层——或者说走到社会中上层——的人员，都是会负责任的人，当老板要求你搞定一个业务，他只是要你搞定这件事的结果，公司里也许打印了很多流程供你参考，但仅供参考。负责任是一个极为复杂的概念，它跟流水线的要求截然不同。&/p&&p&而写作最需要的就是这样的品质：你需要在每一个故事、桥段、段落、词句上，不断地考虑它是否会达到某种效果，你需要按照自己定下的某个方向，不断地去修改你的一切东西，并且没有衡量的标准，你可能选择的方向是错的，你可能努力十年，距离成功越来越远，但一切都是自负盈亏。而这样的紧迫感，他会导致你精神紧张夜不能寐，会导致你随时随地都在思考和学习。&/p&&p&日更两万字不难，看三个小时的书也不难，月入五万。你只要月入五万？如果只能做到这点，你只适合在流水线上做事，你凭什么月入五万？&/p&&p&想一想读书的时候，学霸每天做习题每天学习，学渣也有能达到同样级别努力的人，为什么有人成了学霸有人成了学渣？因为学渣以为我跟他费一样的时间就能成功，而学霸是强烈地要求自己做出一道又一道的习题。他们求结果。&/p&&p&有人说成功源自于百分之一的天分和百分之九十九的努力，其实成功还源自于一个非常重要的东西：方向性。当然，有天赋的人能够更快找到正确的方向性，你写了一段，你希望达到某个效果，你没有把握，你发出去了，读者的反馈很复杂，你知道你自己做对了一些、也做错了一些，到底是哪一些，你没有把握，你必须不断阅读，不断去思考，你要做出自己的归类来，你给出自己一个结论，但是结论是否正确，你仍然没有把握，只是为了结论更接近正确，你需要十倍的精神来学习和思考，然后你做出了调整……当你真正理解了这种自负盈亏的、从早到晚的焦虑感，你就朝着月入五万走近了关键的一步，到那个时候，每天的五百字都会比你的两万字更费精神。&/p&&p&你可以在枯燥的写作中慢慢理解这个东西，当然如果你有神奇的天分或者什么玄之又玄的运气，完全不理解它而成功的作者，也是有的。但通过你提出的这个问题，我只看到了你希望通过流水线式的枯燥努力而达到月入五万的效果，这种心态是绝不可能成功的，因为这只是一种最低层次的努力而已。&/p&&p&***************&/p&&p&必须补充的一点是，我们每个人的心态都是复合型的，并不能说你是完完全全的机械性努力。但就我所见，每放弃一点“我XXXX就能XXXX”的幻想，人就可以强大很多。努力一两年就能成功吗？不会。你的“努力”只会耗费你一分的精力，接下来的焦虑，才会给予你紧张感、危机感，它会抽走你十倍的精力，让你思考、学习、反复对比论证，它会榨干你，也会让你变成更强大的人。社会上都是这种人，学生气的努力根本就不是努力。&/p&
不行。一切与艺术有牵涉的作品，其中最大的一个问题就在于评判标准的不确定性。今天我写出一篇文章，面对一大群的读者，通过我的这个起承转合，他们会有什么样的反应——这是不确定的。文学理论会告诉你一大堆经典文学或者是热卖文学所具备的特征，但你按照…
&p&1、不算涉黄。&/p&&p&
小说文章岂有涉黄不涉黄之说，不要说是网文，传统文学比这黄的多了去了。《金瓶梅》《失乐园》这类就不说了，《红高粱》《挪威的森林》《白夜行》里面不是也有涉及情色的细节描写，《红楼梦》《西游记》《水浒传》里面这类描写也是大把大把的。性，本身就是生活的一部分，写小说既然怕写到性细节涉黄，还是不要写小说了。&/p&&p&2、不要为了黄而写黄。&/p&&p&
这两段里面有什么？像是想吸引读者，可惜又吸引不到读者。要情节没情节，要细节没细节，为了吸引眼球，干巴巴的插入这么两段看似黄色的文字，就像一个女人，我还没有插入，她就在大喊：好爽啊，好爽啊，我高潮了！索然无味。&/p&&p&
带点颜色的文字，的确可以吸引读者的眼球，但是一定要清楚，有没有必要写，能不能推动故事情节的发展。这个可以去看看电影版的《色戒》感受下，那三段床戏，少一段感受不到两个人内心的世界的变化，多一段可能又觉得像看三级片了。&/p&
1、不算涉黄。 小说文章岂有涉黄不涉黄之说，不要说是网文，传统文学比这黄的多了去了。《金瓶梅》《失乐园》这类就不说了，《红高粱》《挪威的森林》《白夜行》里面不是也有涉及情色的细节描写，《红楼梦》《西游记》《水浒传》里面这类描写也是大把大把的…
&p&尺度是淫而不秽。淫是读者产生，秽是作者产生。所以语言描写不要太直接。&/p&&p&尽量用片面描述，不带感情的修饰。比如第二段改成&/p&&p&“抬眼望去，眼中一抹雪白”然后再描写双眼对视，突出对方的神秘，再细描女子动作，不要直接写妩媚，而是突出妩媚（比如突出脚或者手的动作）。学会分解，从不同层面来写，要让读者来判断诱惑，而不是作者来判断诱惑。&/p&&p&写男人表现，可以用再也挪不开眼睛，欲望如巨火燎原，赶紧小心咬了下舌头，深吸一口气，心中莫名生出一阵寒意，再也不敢看下去。&/p&&p&这样如果有色情，那也是读者的旖旎念头。满足不同观众需求，同时提高字数。&/p&&p&海明威的冰山理论就是如此，给予读者想象空间，又突出重点。&/p&&p&也就是活色生香，淫而不荡。&/p&&p&现在网文是否涉黄很严格的，所以还是参考一下古代的文章，比如聊斋，三言二拍。里面有很多手法。关键是不能有任何明显字样，比如胸口，扑去，抚摸，诱惑等，特别是牡丹花下死，在文章中写这类话，文中男人不是色鬼，作者是色鬼（除非是想突出人物角色的厌恶程度）。&/p&&p&总的来说，色香的场面要严格控制，要求深度，给人想象的空间。比如金庸写小龙女的片段：&/p&&p&她以王重阳的遗法冲解，竟然是求脱反固。试了几次，但觉被点处隐隐作痛，当下不敢再试，心想那疯汉传完功夫之后，自会前来解救，她万事不萦于怀，当下也不焦急，仰头望着天上星辰出了一会神，便合眼睡去。过了良久，眼上微觉有物触碰，她黑夜视物如同白昼，此时竟然不见一物，原来双眼被人用布蒙住了，随觉有人张臂抱住了自己。这人相抱之时，初时极为胆怯，后来渐渐放肆，渐渐大胆。小龙女惊骇无已，欲待张口而呼，苦于口舌难动，但觉那人以口相就，亲吻自己脸颊。她初时只道是欧阳锋忽施强暴，但与那人面庞相触之际，却觉他脸上光滑，决非欧阳锋的满脸虬髯。她心中一荡，惊惧渐去，情欲暗生，心想原来杨过这孩子却来戏我。只觉他双手越来越不规矩，缓缓替自己宽衣解带，小龙女无法动弹，只得任其所为，不由得又是惊喜，又是害羞。&/p&&p&文中没有多少直面描写。&/p&&p&如果读者是好色，简单的一段描述就能让他坚持看完小说，但是大部分人可能不喜欢更赤裸裸的性描写，所以直接排斥的更多。&/p&&p&写色的段落时，不能带有自己的感情色彩和潜意识的想法。&/p&&p&高明的写手是通过突破禁忌来实现货色生香。比如都市传奇小说，女主的身份本身就可以引起人注意。一般人对空姐，大学美女教师，干练的女白领，歌星等等，所以有些时候只是角色设定就可以满足读者的需求，即使写黄色，比如几天和XX腻在家里，别人就懂了。这些手法可以参考日本的推理小说。&/p&&p&写网络小说时有很多手法可以避免涉黄，达到同样的效果，说到底直接描写黄是最低级的手段。&/p&&p&在我看来小说的三要素中，这几段文字中人物形象塑造就有问题。小说中的人设容易被玩崩溃。再说涉黄，主要是看关键字。编辑有那么多时间看你的文章。所以你的文字是涉黄了。不要写两腿发软改成比如，身体松懈下来，走了一步，脚下一个趔趄，双腿竟有些不稳，心中寒意更胜，不由一阵后怕。涉黄的文字太多，编辑会认为是挑衅。&/p&
尺度是淫而不秽。淫是读者产生，秽是作者产生。所以语言描写不要太直接。尽量用片面描述，不带感情的修饰。比如第二段改成“抬眼望去，眼中一抹雪白”然后再描写双眼对视，突出对方的神秘，再细描女子动作，不要直接写妩媚，而是突出妩媚（比如突出脚或者手…
&p&射雕英雄传展现了一个教科书般的战力膨胀。&/p&&p&在射雕英雄传的开头，丘处机看起来就是一个顶级的高手，神秘的曲三如果不是有伤的话武功可能跟丘处机差不多。郭啸天杨铁心这种人的武功只能算是三流好手（但他们的武功在丘处机眼里仍然有亮点）。&/p&&p&这个开头也表明本作的世界观跟水浒传和岳传是互通的，岳传里面的顶级武功杨家枪在我这里只算寻常武功。&/p&&p&接下来出场的江南七怪武功上弱于丘处机，七人合力才能打得有来有回，这时他们算是寻常的高手。然后我们随着江南七怪的北上，接触到了甚至比丘处机还强的黑风双煞，这两位恰好也是柯镇恶的仇人。（然而黑风双煞仍然可以被一个小孩子一刀捅死）&/p&&p&接下来我们得知丘处机的同门一共有七个，完颜洪烈有一批实力高于江南七怪，低于全真七子的手下。丘处机其实只是普通的高手，江南七怪其实连二流好手都算不上，但这些转变都不显得突兀。&/p&&p&再往后我们得知梅超风有个师父，他也是曲三的师父，完颜洪烈手下武功最高的欧阳克有个叔叔，再加上一个遥远国度的皇帝，和天下乞丐的领袖，这四个人才是真正的顶级高手。但这四位又都打不过丘处机的师父。&/p&&p&而这个天下第一人，射雕当中的武功天花板已经死了。&/p&&p&梅超风之所以强于丘处机是因为她偷了师父的九阴真经，而这本书本该是属于王重阳的。&/p&&p&主角郭靖一开始学的是江南七怪的武功，只能算是一个普通的三流实力，后面学了洪七公的掌法，能跟欧阳克打得有来有回，再往后又练了九阴真经，再加上王重阳的师弟发明的左右互搏，最终达到了稍弱于五绝的水平。&/p&&p&回过头再看的话，初期的顶尖高手丘处机在后半段的表现虽然不怎么亮眼，但整本书在武功上真能比他高一截的也就五绝、周伯通、裘千仞，外加练了九阴真经的梅超风和郭靖等寥寥数人而已。&/p&&p&想要让战力不崩的话只有一个办法：就是在写丘处机的时候提前设定好王重阳和九阴真经。&/p&&p&而现在的网络小说（由于作者能力/过于追求效率/为了赚钱越写越长等方面的原因）大多做不到这一点。&/p&
射雕英雄传展现了一个教科书般的战力膨胀。在射雕英雄传的开头，丘处机看起来就是一个顶级的高手，神秘的曲三如果不是有伤的话武功可能跟丘处机差不多。郭啸天杨铁心这种人的武功只能算是三流好手（但他们的武功在丘处机眼里仍然有亮点）。这个开头也表明本…
&p&你小学的时候，接触到最牛逼的就是你的小学校长(小门派掌门)，或者是你的家长和他们的朋友(家族)，这时候你觉得博士(圣阶)是特别高大上的存在，随着你不断的升学，接触到的级别才越来越高，等你读完博加入研究院(飞升)，就会发现博士满地走。&/p&&p&&br&&/p&&p&这是很合理的，只要在构建世界时候，提前把上面的级别都构建起来。&/p&&p&&br&&/p&&p&你需要注意的是一个实力体系，小说里的实力体系本来是一个很难协调的东西，尤其是长篇小说。&/p&&p&&br&三国演义都有张飞十回合戳死和关羽大战三十回合的纪灵这种bug。&br&&br&boss出场的时候，总要彰显一下他的实力，夸赞一番。&br&&br&比如颜良出场的时候，20招击退徐晃，这时候主角关羽登场，一刀砍死。&br&&br&文丑出场的时候，射退张辽，逼退徐晃，又让关羽三刀收了。&br&&br&如果这是网络小说，下一个boss该一挑三了，然后再被关羽收掉。&br&&br&这种描写方式很容易导致实力体系的崩坏。&br&&br&&br&在写书的时候，先把这个实力体系列出来，每个阶段他的实力大概如何，可以做到什么事情，跨阶段会产生什么结果。&/p&&p&&br&&/p&&p&而且要注意自己的词汇量的积累，不要重复大量使用夸张的语句。&/p&&p&&br&&/p&&p&负面例子&/p&&p&&br&&/p&&p&斗宗强者竟然恐怖如斯。&/p&&p&&/p&&p&&/p&
你小学的时候，接触到最牛逼的就是你的小学校长(小门派掌门)，或者是你的家长和他们的朋友(家族)，这时候你觉得博士(圣阶)是特别高大上的存在，随着你不断的升学，接触到的级别才越来越高，等你读完博加入研究院(飞升)，就会发现博士满地走。 这是很合理的…
哇塞哇塞，不经意间一更新，发现这么多赞，很惊喜，不过我实在是不怎么会用，但还是谢谢大家。&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-6e5a9269d0dce805a6e73_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&478& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-6e5a9269d0dce805a6e73_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&记得有一次打麻将，一个10岁左右的小男孩给他爸爸要钱买东西，他爸爸直接在桌上拿了张20的给他，过了半个多小时小男孩又来要钱，爸爸给了他10块，过了一小会他又来要给了他5块，他爸最后散场时钱输得差不多了，路上听到他儿子说，你给我的越来越少，我就知道你输得差不多了，回去又怕你挨妈妈说，再给你吧这些钱。他爸在那里愣了，，，
哇塞哇塞，不经意间一更新，发现这么多赞，很惊喜，不过我实在是不怎么会用，但还是谢谢大家。 记得有一次打麻将，一个10岁左右的小男孩给他爸爸要钱买东西，他爸爸直接在桌上拿了张20的给他，过了半个多小时小男孩又来要钱，爸爸给了他10块，过了一小会他…
&p&1.小说被主角帮助的人必须有价值啊，不然主角废了老大劲儿帮了某路人，下一个段落路人就消失不见。如此明目张胆的水字数行为，读者又不傻，怎么可能喜欢看？&/p&&p&2.如果是不重要的路人遇到危险，主角本身又善良救了他，可以让其他重要角色说出这件事，在其他小说人物中提升主角知名度。&/p&&p&但是在剧情发展的正关键情况下，主角不管读者想看的情节，非得去救一个路人，那是脑子有坑。&/p&&p&紧张的情绪一下子被破坏了，好好的高潮一下子早泄了。&/p&&p&脑子抽了的作者才会写这种剧情。&/p&&p&3.主角关键时刻救路人，常用在主角登场的装逼时刻。装逼时刻后接主角被虐情节，突出主角救人不易，主角内心的善良，然后以善良为驱动，爆发小宇宙，打败对手，这才是正确的操作方式。&/p&&p&但是这个被救的人必须再次登场做出行动，使主角（观众）内心触动，爆发小宇宙。&/p&&p&这种触动方法，最简单粗暴的是，这个人在主角面前活生生被打死，血肉模糊的那种。&/p&&p&一般写善良主角的小可爱，写不出这么丧心病狂的剧情。&/p&&p&4.另外就是，授人以鱼不如授人以渔，有些人根本不需要主角救，有些人主角救了也是死，如果真的想救，最好的办法是消灭造成危机的家伙。&/p&&p&那么问题来了，如果主角碾压对方，直接打爆就行，费那么大功夫救人干嘛？打爆了顺带救人，多吸引眼球。&/p&&p&如果主角与对方持平，主角救人时反派不搞事反派傻逼读者骂，反派搞事弄残主角读者照样骂。&/p&&p&只要心有正义就能打爆一切？？&/p&&p&这都什么年代了，这种鸡汤早不流行了。&/p&&p&因为喜欢看小说的人，一般都属于善良阵营，但是善良并没有得到很好回报，不然也不会费那么多时间天天看小说。&/p&&p&如果把反派比做考试，善良的人应该考高分，但事实上，善良跟考试成绩一毛钱关系都没有，血淋淋的现实告诉所有参加过考试的考生，善良并不顶屁用，努力才有用，自身有实力才重要。&/p&&p&所以，人生处处是考场的现在，无脑的善良只会让人反胃。有脑的善良，好比你是学霸，考试满分，借同学抄帮同学渡过难关，同学请你吃饭。这就很受欢迎嘛！《天才枪手》就是这剧情，多火呢！&/p&&p&虽然这种善良是不道德的。&/p&&p&没错，很多时候善良并不等于道德良好。&/p&&p&《中华小当家》题主看过没有，雷恩是善良的，把牛宰了以后会给牛贴黄纸超度。小当家也是善良的，做起菜比谁都跟，为了一道菜，毁了一双手（差点），还是自己的手。&/p&&p&多狠呢！&/p&&p&这么狠的人是一个善良的孩子，是不是很违和？是不是感觉跟学校宣传的不同？&/p&&p&但这才是现实。&/p&&p&文学形象中，善良的好人多是穷人，作恶多端的坏人多是富人，其透露的社会本质是:坏人比好人更容易积累财富。&/p&&p&善良的富人得到主角援助，战胜作恶多端的坏人，这说明好人有好报？不，这说明聪明人比坏人更容易走到最后，抱一条大粗腿是多么正确有效的成功方式。&/p&&p&但是宣传的时候是不会这么说的，大家只会宣传好人有好报，宣传人要善良，宣传努力。仿佛只要当好人，干好事就能得到好报。&/p&&p&但事实上，聪明才是关键。&/p&&p&但谁又会觉得自己不聪明呢？?&/p&&p&正是因为所有人都觉得自己聪明，所以做了好事没回报后，会对做好事产生厌恶。&/p&&p&因为宣传的是:好人有好报，而不是当一个好人。&/p&&p&而提倡的大公无私，模板多是当官的，也就是说，你想大公无私，首先得当官，不然就是傻叉。但能当官的人，谁又会真的大公无私？&/p&&p&有！&/p&&p&那些被拿来当标兵的清官。&/p&&p&&/p&
1.小说被主角帮助的人必须有价值啊，不然主角废了老大劲儿帮了某路人，下一个段落路人就消失不见。如此明目张胆的水字数行为，读者又不傻，怎么可能喜欢看？2.如果是不重要的路人遇到危险，主角本身又善良救了他，可以让其他重要角色说出这件事，在其他小说…
&p&【lylian整合】给萌新写手和扑街比较全面的指南&/p&&p&目录：&/p&&p&　　一、写小说的目的和目标&/p&&p&　　二、写作的基础素养&/p&&p&　　三、保证现实生活与写作的良好关系&/p&&p&　　四、做好计划，写好故事&/p&&p&　　五、有针对性地进行技能提升&/p&&p&　　六、作者关系的经营与作品的营销&/p&&p&　　七、写作还有什么需要注意的事情&/p&&p&&b&一、写小说的目的和目标&/b&&/p&&p&这个问题主要是讲给萌新的，你是为什么而写书的？一般萌新都会谦虚地说：“因为一点个人的兴趣。”&/p&&p&　　如果是真的仅仅因为兴趣，那么限制就不多了，随便写写，每周更新一章也可以。对于兴趣型写手的建议就是第一本书写写试试，第二本书边写边想，第三本书坚持到底。&/p&&p&　　然后你就从一个萌新变成一个合格的扑街了。&/p&&p&　　写写试试，让你知道自己的斤两，知道写书是一种什么感觉，&/p&&p&　　边写边想，让你在写作中找准自己的风格和定位，发现自己的优缺点，把握市场和读者的喜好。&/p&&p&　　坚持到底，让你熟悉写作的具体过程、全部过程，写过一本完整的书，对未来的写作是一个很重要的保障，有很大的帮助。&/p&&p&　　到了这个时候，兴趣型写手再写的时候差不多也能写出自己满意的东西了。当然，读者满意不满意就是另一回事了。&/p&&p&　　而萌新选择的平台，个人推荐根据自己的风格选择合适的大平台，比如起点。在起点写书是很锻炼人的事情，而在一些符合自己作品风格的平台则容易获得更好的读者氛围，比如在书客写宅文，在飞卢写种马傲天，在晋江写……&/p&&p&　　但如果是想要赚钱、想要出名呢？&/p&&p&　　那就要分情况了，如果没有什么基础，建议也是按照上面的三步流程走一下，这个适合学生党写作，尤其是很多初中生问怎么写小说的，真心劝你们这样三步走一遍，不要开口就是我要写什么样什么样的作品。&/p&&p&　　如果有一定的写作基础，比如在杂志投过稿，在公众号写过专栏，或者在贴吧是个写文大佬……至少作文、日记周记被老师赞过总成吧？&/p&&p&　　这种时候要做的就是确定自己的特色、题材、目标、受众。&/p&&p&　　简单来说就是，你想写什么？你要写给谁看？他们想看什么？你用什么吸引他们？&/p&&p&　　想要博名利，必须想好上面的四个问题，因为只有这样才能获得足够数量的读者，没有读者基数什么都惘然。&/p&&p&　　然后，想要名的，要打出自己的特色。爽、文笔、感情、脑洞……这些都能成为特色，甚至剑走偏锋，“四大邪书”不也成了名气了吗？&/p&&p&　　想要利的，就紧抓市场趋势，保证稳定的质量和更新量，不求一章惊人，但求章章稳定。&/p&&p&　　当下什么火？未来什么会火？&/p&&p&　　跟风模仿其实挺适合新人出道的，而有实力和眼力的老扑街则可以赌一手“未来什么会火”。比如舍弟就在赌……我也不知道怎么描述他要写的那种题材，反正他花了两三个月的时间调查，写了十几页的分析，最后觉得这个题材有市场。&/p&&p&　　这时候，记住自己的目标，然后确定自己努力的方向。&/p&&p&&b&二、写作的基础素养&/b&&/p&&p&这真的是个大槽点，可以吐的槽三天三夜吐不完。&/p&&p&　　首先，先吐槽文学功底。在这方面我把出现的问题主要分为两类：汉语语法基础薄弱、文学创作意识缺失。&/p&&p&　　汉语语法的问题真的是让人吐槽，弟弟君就抱怨过，在大学学生会教干事写新闻稿，结果全是基础的语法错误。&/p&&p&　　我看了看很多萌新（甚至老扑街）发我的东西，他们的语法问题集中在这么几个方面：&/p&&p&　　1.的地得，主要是应该用【地】的地方用了【的】。&/p&&p&　　2.主谓搭配错误，就是修饰词和主语搭不起来，类似于“他的水平变软了”“这个价格太大了”。&/p&&p&　　不要觉得这是小学生才会犯的错误，因为主谓搭配的错误也有很隐晦的，比如“他刚十八岁，正值青春茂盛之时。”&/p&&p&　　在看那些萌新写的东西时，往往有读起来很不对劲的地方，而事实上往往就是他们犯了主谓搭配的错误。&/p&&p&　　3.句子成分的过分缺失和省略，主要问题是主语和宾语的过度省略、虚词和关联词的缺失。&/p&&p&　　来举个例子吧：&/p&&p&　　【这两股力量，在一个破残的人类身躯开始了战斗。】&/p&&p&　　单拿出来似乎只缺了一个“里”，也就是“身躯【里】开始了战斗”，但实际上发给我的这个小说里，这句话联系上下文，缺少了大量的连接词，最后修改完的结果是这样的——&/p&&p&　　【而这两股力量，就在一个破残的人类身躯里开始了战斗。】&/p&&p&　　同样，还有接下来的这句话，出现了主谓搭配错误、语序混乱、句子成分缺失三种问题——&/p&&p&　　【在友奈身体中存在着这两股足以毁天灭地的能量本该早已破败，但是奈何神树大人旺盛的生命力足以抵挡这种负面值。】&/p&&p&　　修改之后的结果是这样的——&/p&&p&　　【因为这两股足以毁天灭地的能量，友奈的身体本该早已破败，但是奈何神树大人旺盛的生命力足以抵挡这种负面影响。】&/p&&p&　　说实话，我看到的大多数萌新写作，基本都是这个水平。大家也能理解作者想表达的是什么意思，但实际上句子的问题真的很大。一个汉语语法有问题的小说，也许不影响签约上架甚至大火，但市场前景无疑会被大砍一刀。&/p&&p&　　4.修饰语位置不当&/p&&p&　　比如“两人一举终于突破了这个境界”，快速阅读过去的时候没什么明显的感觉，但还是会别扭一下。&/p&&p&　　5.语序混乱、逻辑混乱&/p&&p&　　6.标点使用错误，问题主要集中在引号、问号、逗号的使用上。&/p&&p&　　……&/p&&p&　　突然觉得这种问题写太详细也没用，还是劝常犯语法错误的人多看看书，看看相关的知识，一本《现代汉语》又不贵，百度一下相关的资料也有很多，不要在低级的问题上搞得太难看。&/p&&p&　　一个句子写出来不说文采如何，至少别让人看出来太多语病啊。&/p&&p&　　所以我们主要讲一讲这个【文学创作意识的缺失】，看看萌新和老扑街们都出现了什么问题。&/p&&p&　　1.角色重复度过高，包括在其它作品里千篇一律的角色，和在本作品里相似度过高的角色。主要角色形象过于平面、没有特色的。&/p&&p&　　还有，在大量作品中都出现并且没有更细致发掘的角色和设定。比如三无、毒舌、傲娇、玛丽苏等每个作品都会出现的标杆，如果不能发掘出更深入的意义、更立体的形象、更出色的闪光点，那么请放弃单纯套用属性和形象的行为，这回给作品减分。&/p&&p&　　2.特征无意义、特征难以进行合理表现的主要角色。前者比如主角唯一的特点是在任何时候都能像阿三哥一样载歌载舞，后者比如主角唯一的爱好是看阿三电影。&/p&&p&　　这里举个例子吧，有的作者给主角想了个特点，那就是这个主角总是挑眉毛瞪眼、摸鼻子、吐舌头……这种特征很没有意义好吗？就像你安排一个主角的特征是随时随地会载歌载舞一样，看着很尴尬，而且对剧情没有什么帮助。&/p&&p&　　还有的人给主角安排的特征是喜欢穿袜子……ｅｍｍｍｍｍ……请问阁下安排这个特征是想怎么表现呢？&/p&&p&　　3.过于简略的主要设定或过于难以理解的主要设定。&/p&&p&　　我欢迎简略的设定，但是别让读者看得什么背景信息都得不到。&/p&&p&　　我不反对复杂的设定，但请让智商达到平均线的读者看懂。&/p&&p&　　还有些萌新喜欢搞一些杂乱的辅助设定，说实话，没人关心乱七八糟的东西。&/p&&p&　　当然，在一些幻想作品中经常出现一个问题，那就是缺乏必要的辅助设定，在科幻和奇幻里这个问题尤其显眼，这会留下很多匪夷所思的漏洞。&/p&&p&　　最后，我还见到了大量过于诡异、不符合正常人基础认知、难以扩展的主要设定。你再把全宇宙的外星人都设定成牛头人、狗头人、羊头人给我看看！&/p&&p&　　4.莫名其妙加入与故事背景偏离过大、格格不入的角色。&/p&&p&　　画风不合的角色硬给戏份看着也很尴尬啊，除了让人尴尬之外这种角色也完全没有什么作用啊，多余。&/p&&p&　　5.剧情缺乏紧张点、精彩点。&/p&&p&　　就算是写日常，也要加入紧张和精彩的元素，否则你的作品看完免费章节就可以删了。&/p&&p&　　当然，严重缺乏舒缓点、日常的故事也是不可取的，全是紧张点和没有紧张点一样是垃圾节奏。&/p&&p&　　6.重点！很多人写的东西没有明确主线。&/p&&p&　　你的大纲可以只有两三句话，但自己都具体不知道该写什么，怎么让人知道该看什么。&/p&&p&　　或者说，作者知道自己想写什么故事，但是写了半天硬是没写出来一个故事，直接让小说变成了一个“见闻录”。&/p&&p&　　只能说，读者想看的是故事，不是见闻录，那还不如自己躺床上做白日梦呢。&/p&&p&　　7.故事情感不明确。&/p&&p&　　这里指的是整个小说的思想感情、主要角色的思想感情，不一定要有明确的恋情，但至少角色要明白自己的“心”，作者也要明白自己的“心”。&/p&&p&　　很多作品在读着的时候，我的内心就是很想问一句话：“喂喂喂！兄弟，兄弟，你要去哪儿啊？！”&/p&&p&　　对啊，你从哪里来，你要到哪里去，你要干什么？&/p&&p&　　角色需要一个思想，需要一个想法。再就是作者想要表达什么，作者自己也要想清楚。&/p&&p&　　同样属于这一类的还有主题混乱的故事，有些迷之转折的故事也属于这一类，读起来很累，很迷。&/p&&p&　　8.搞一些容易引起撕逼的设定，或者过度输出作者本人的爱好和观念。&/p&&p&　　作者喜欢TF Boy或者别的什么明星，甚至作者喜欢某某宗教，可以；作者是个皇汉、美分，甚至作者恨不得杀光天下黑人和同性恋，也可以。但是在一个作品里，你过度输出自己的个人爱好和价值观，那就是在搞事情。你再政治正确，再符合国情民情，也不要搞事情，历来搞事情的都吃苦头了。&/p&&p&　　9.搞出来一群智障配角和反派。&/p&&p&　　敌人没有智商＝我们的智商受到了侮辱。&/p&&p&　　和一群智障混在一起＝我们也不比智障强到哪里去。&/p&&p&　　然后，同样是一个很重要的地方，那就是阅读体验。很多萌新因为没有经验，在阅读体验上做得很糟糕：&/p&&p&　　1.在叙述时插入大段的注释性描述。&/p&&p&　　朋友，这样很坏节奏的，想要解释的东西想办法融入叙述，或者单独拿出来一个机会讲，不会瞎往里塞。&/p&&p&　　2.出现生硬的环境、神态、动作描写打乱节奏。&/p&&p&　　有的环境神态和动作描写可以从侧面烘托气氛，更好地表现剧情和人物，但是……有些人的环境什么的，写得太生硬了，就像往菜里加石子儿，膈应。&/p&&p&　　3.行文之间缺少联系，阅读缺少连贯感，东一榔头西一棒子。&/p&&p&　　4.场景转换频繁、生硬。&/p&&p&　　大哥，别转了，我头晕。读者要读得畅快才行啊，你这么生硬地转来转去，还不如水一水呢。&/p&&p&　　5.大量单纯、单调的对白罗列。&/p&&p&　　对白可以罗列，但内容单调，气氛枯燥，这种对白罗列就很糟糕了。&/p&&p&　　6.重复的修饰和修辞。&/p&&p&　　你家装修上两层墙砖吗？还上得参差不齐。&/p&&p&　　7.突兀的情节插入。&/p&&p&　　有的情节你觉得合理，但读者是一脸懵逼的，写完之后自己读一读想一想，不花多少时间。&/p&&p&　　8.不符合人物设定或常理的人物情感、行为、反应。&/p&&p&　　每次读到这种东西都尴尬死了。你的人设是一个高智商人才，结果突然做了农村老光棍才会做的事情；或者一个帝国公主，突然就像被洗脑了一样化身XXX……为你些shi，莫过如此。&/p&&p&　　9.不符合常理的情节。&/p&&p&　　这个情况真的真的真的是太多了，两个人莫名其妙就成了兄弟，两个人莫名其妙就成了死仇。&/p&&p&　　还有中学生知道怎么操作高射炮，还·扫·射·了·丧·尸！用火炮扫射啊！见过吗！&/p&&p&　　年轻的中学老师不知道越野车是四轮驱动的……现在当高中老师的基本都是研究生学历，你是有多看不起老师。&/p&&p&　　唉，真的，写书的时候多百度，不丢人的，写出来这种东西才是真的丢人。&/p&&p&　　10.大量的语气助词、无意义的语气助词、反复重复的语气助词、不合适的语气助词。&/p&&p&　　你好么？那么，可以吧，我来说说撒，你呢，有点问题啊，这个书哈，真的不行哦。&/p&&p&　　我见过一行二十个字里平均四个语气助词的。&/p&&p&　　我见过主角说句话必定加一个语助的。&/p&&p&　　我见过一本书里凡是用语气助词似乎只会用“啊”和“呢”的，别的语助没见过。&/p&&p&　　我见过把所以的“吗”换成“么”的，一口一个“”不是么？“”是你么？“，感觉好难受……&/p&&p&　　11.对整个小说没有帮助、没有实际意义、过于平淡的情节。&/p&&p&　　我起床了，我穿好衣服了，我洗完脸了，我吃了早饭，我收拾了下桌子，我走下楼梯……………………………………好了，我遇到了小红，我们要去拯救世界了！&/p&&p&　　看起来很夸张？说实话，有些人在写书的时候搞了很多没实际意义的剧情，跟上面的效果基本一样。&/p&&p&　　你说你写它是干啥呢？&/p&&p&　　12.对于整个小说影响故事节奏、缺乏必要的具体描述、过于激进的情节。&/p&&p&　　简单来说，举个例子就是这样的——&/p&&p&　　二狗子觉得这个房子很可疑，我也觉得这个房子很可疑，于是我们进行了充足的准备，然后……踹开门进去把房子炸了，好了，下个故事。&/p&&p&　　看到这种地方，我只想说……大哥，你是在玩蛇？&/p&&p&　　13.大量在不必要的地方使用标点、过度省略标点。&/p&&p&　　这个问题主要集中在省略号、问号、逗号上。有疯狂使用逗号，一句话恨不得十几个逗号的，还有好几行没一个逗号的，还有遇到停顿必用省略号的，还有稍微有点疑问的语气就用问号的，还有问句打死不用问号的，还有该用省略号不用的……&/p&&p&　　唉，萌新，买一本《现代汉语》吧，至少也要多读读书，看看实体书是怎么使用标点的。&/p&&p&　　14.枯燥的步骤描写。&/p&&p&　　读者要的是有趣，这个步骤能写得有趣就尽力写得有趣，写不了有趣就略过吧。&/p&&p&　　15.自我感觉良好的长篇独白。&/p&&p&　　在灾难面前，主角进行了一番心理斗争，最后决定苟且偷生或者挺身而出。&/p&&p&　　问题在于这番心理斗争强行煽情，然后斗争了一千多字。&/p&&p&　　一个字，尬。&/p&&p&　　或者一个朋友被主角拯救，主角十分温柔或者热血地安慰了他几百字，作者决定自己写得非常煽情和充满哲理……&/p&&p&　　但读者往往会觉得糟透了。&/p&&p&　　没有足够的功底，不要搞什么长篇独白，用互动来表述你想说的东西能够很好地掩盖你贫瘠的文笔。&/p&&p&　　16.在必要的时候不表现情感，以及在不必要的时候过度表现情感。&/p&&p&　　在低谷，在高潮，读者都需要一个感情上的抒发和释放，文章的感情描写是一个很好的释放点，但是很多萌新甚至扑街，把这些点都随意跳过去了，导致低谷没低下去，高潮没高起来。&/p&&p&　　又或者，还没有什么感情的时候，作者强行抒发一波感情，读者满脸黑人问号。&/p&&p&　　朋友，写书也是要读懂空气的。&/p&&p&　　17.诡异的强行断章。&/p&&p&　　好的断章是意犹未尽，不是戛然而止。&/p&&p&&b&三、保证现实生活与写作的良好关系&/b&&/p&&p&这个问题其实很复杂。&/p&&p&　　首先，创作源于生活，一个作者应该给自己的现实生活留下一定的时间和空间。&/p&&p&　　其次，创作基于生活，一个作者要保证自己的基本生活质量，保证基本的人际关系。&/p&&p&　　但是，如果创作真的足够重要，那么也不要让它被生活影响太多。&/p&&p&　　如果不急着升职，而创作有着很好的前景，那就没必要为了讨好领导主动揽活儿。&/p&&p&　　如果本身关系就不硬，那就没必要停下创作跟着去聚餐去泡吧，这不会让你收获什么友谊。&/p&&p&　　我一直相信一句话——灵感来源于坚持，不要总是拿没灵感当借口，因为你把有灵感的时间去聚餐打游戏泡吧了，你的灵感当然不会来。&/p&&p&　　我是美术专业的，绘画其实比写作更需要灵感，但是我们没有人会在没灵感的时候跑去逛街打游戏（除了上学全靠混的那种渣渣），而是坐在画室听着音乐、看看书、看看视频，或者闭目休息一下，所谓的灵感，短则几分钟，多则三五小时，一定会来找你的。&/p&&p&　　所以，不仅仅是控制写作来保障现实生活，也要控制现实生活来保障写作。&/p&&p&　　写作，要为生活里必要的事情让路，生活里不必要的事情要为写作让路。&/p&&p&&b&四、做好计划，写好故事&/b&&/p&&p&这又是一个很大的话题。&/p&&p&　　写作，其实带有很强烈的个人因素，每个人的风格和观点都是不同的，大家的观点交流一下很有好处，但是这些东西是无法强加的，只能起一个引导作用。&/p&&p&　　请记住！一切与写作相关的具体观点和做法，都只能作为参考和引导，个人认为写作和实践是找到适合自己最好方法的唯一途径。&/p&&p&　　然后就是【计划】这个关键词了。&/p&&p&　　计划是一个很重要的东西，我这本书要达成什么目标，我的整个创作生涯有什么计划，这都是可以考虑的东西。&/p&&p&　　然后就是，我这个月要写什么，我这星期要写什么，我今天要写什么，我什么时间写，我怎么写。&/p&&p&　　还有，我写作的时候，在什么时候读一读自己之前写的东西，什么时候进行构思，什么时候搜集资料，在什么时候写初稿，什么时候修改校对，这也都可以计划。&/p&&p&　　很多人创作都是随心随意，觉得现在写就一股脑写下来然后发表，这很好。&/p&&p&　　但是对于萌新和老扑街来说，我觉得你们需要一个计划，因为你们的失败是有原因的，做好一个计划能够帮助你们找到和解决问题。&/p&&p&&b&五、有针对性地进行技能提升&/b&&/p&&p&最开始提到过的写书三步走，走完这三步，基本上每个人都知道自己的优缺点了。&/p&&p&　　知道优点要发扬，知道缺点要规避。&/p&&p&　　而优点和缺点都是可以通过训练进行强化与弥补。&/p&&p&　　这几天学校搞教育研究，我在读苏霍姆林斯基的一本书，他说“教师要想给学生一杯水，自己首先要有一池水；教师要想给学生一池水，自己首先要有一个活的源头。”&/p&&p&　　作者和读者的关系也是这样。&/p&&p&　　你要写出来一杯水的水平，那你要掌握一桶水的实力；你要想写出来一个水池的境界，那你就要让自己成为一个水源。&/p&&p&　　创作者，要对自己的能力进行针对性的提升，这非常重要！&/p&&p&　　我用的词总是重复，一写生气就是勃然大怒，一写委屈就是泫然欲泣，那我就去找资料，去充实自己。&/p&&p&　　我不懂剧情安排，我就研究剧情，我就不断写大纲和细纲，肢解分析剧情。&/p&&p&　　我不懂塑造人物，我就研究人物，研究人物如何从多面塑造，研究人物的吸引力，甚至在现实中和人进行接触，和他们聊天相处，感受他们身上有吸引力的地方，也感受他们身上让人讨厌的地方。&/p&&p&　　我不会写环境或者神态，我就找国内外名家散文研究，我就自己看视频写练笔。&/p&&p&　　任何优缺点，都有提升的办法。关键点就是六个字——勤思考，不要懒。&/p&&p&&b&六、作者关系的经营与作品的营销&/b&&/p&&p&之所以写这个，也是因为很多萌新问啊，作者应该怎么经营关系啊？这里给出一点自己的看法吧。&/p&&p&　　第一，不求章推，少给章推。&/p&&p&　　扑街之间给章推的“咸鱼互助”效果微乎其微，只有大佬相互给章推才是真的有用。而萌新和扑街问大佬要章推是要欠人情的，最后你扑街了、TJ了，你不光欠人情你还欠了脸面。&/p&&p&　　而给章推也有风险，你给了一本好书章推读者不会说什么，但如果给了烂书章推，那也是在败自己的形象和人气。&/p&&p&　　第二，对于作者小圈子小团体，可以近，不可以亲。&/p&&p&　　除非是真的至交好友，否则一个小圈子给你的好处并不会很多，甚至给你的好处最后都会吐出来。小圈子之间撕逼的事情见多了，一个边缘小虾米加入这种撕逼，都不会有什么好果子吃。&/p&&p&　　靠近一个小圈子，能够有一些不错的交流甚至资源，但是如果真正融入一个圈子，就很有可能算是被划入了一个阵营，这对于未来的影响算是未知的。&/p&&p&　　第三，不要刷数据。&/p&&p&　　现在这年头，数据是不是刷一目了然，弟弟君说他只有一种情况会买数据，那就是刚发书还没提签的时候，买几十块的数据充一充门面，免得个位数的数据太寒碜。一旦签约，任何数据不要刷不要动，可以发动读者投票、打分，甚至用利益引诱他们投票、打分（比如加更、抽奖、发红包），但是不要去淘宝刷。&/p&&p&　　第四，和优质读者搞好关系。&/p&&p&　　什么是优质读者？土豪读者？不不不，土豪读者都是很任性的，他们只会看自己想看的东西，你这本书写得他们不想看了，他们不会因为你的拉拢而多看你一眼。而且土豪读者都是要个体拉拢的，需要的时间和代价比较大。&/p&&p&　　需要拉拢的读者，就是黏度高的读者，积极发有价值的书评、稳定投票、热心讨论剧情。&/p&&p&　　这些读者多和他们交流一下，说说话，就能让他们的黏度更强，和自己的关系更好。&/p&&p&　　弟弟君在这方面一直很在乎，不仅经常和那些优质读者聊天，还会搞一些抽奖送礼，比如手办、充值、高价月饼……什么都送过。弟弟君帮一个读者氪了一单FGO，他后来TJ了，那个读者还经常问他什么时候开新书，并且给身边的人安利这个作者的好。&/p&&p&　　对读者好，要挑准读者的特性，认清哪些有潜力发展成死忠粉，哪些注定是路人粉。&/p&&p&　　第五，不要和编辑疏远，不要和编辑太近。&/p&&p&　　每个编辑都管着大量的作者，数据相近的书一大堆，你给编辑的印象好，编辑自然会倾向你。&/p&&p&　　但是同样，编辑每天的工作这么多，你三天两头去打扰一波，你就变成了一个麻烦。&/p&&p&　　不要让编辑忘了你，但也不要成为编辑的麻烦。&/p&&p&　　第六，大佬是记不住扑街的，不用在萌新时和他们讨论太多。&/p&&p&　　写文的大佬是不会在乎一个扑街的，不管那个扑街有多恭维他。而当你成为一个大佬的时候，大佬自然也会记住你。&/p&&p&　　所以没必要话太多时间和精力来和大佬们经营关系，想经营和作者的关系，不如找一些潜力股，他们才是会记住你的人。&/p&&p&　　第七，评论区广告和群里发低价红包广告只有副作用。&/p&&p&　　自己想想，你会在看到评论区广告之后搜那本书吗？有人发了个几分几毛钱的红包宣传自己的书你会去看吗？&/p&&p&　　只会有人厌恶，最后真的看到你的书了，反而不会点进去。&/p&&p&　　第八，贴吧论坛广告性价比低，没必要太上心。&/p&&p&　　在贴吧论坛宣传作品是有作用的，但是和花的时间精力相比性价比太低了，不需要太在乎。&/p&&p&&b&七、写作还有什么需要注意的事情&/b&&/p&&p&1.如果失败了，从自己身上找原因。&/p&&p&　　2.坚持稳定的更新，适当留有存稿。&/p&&p&　　3.在每一个环节用力做到最好。&/p&&p&&b&最后建议：证道去起点，赚钱去信誉网站即可。&/b&&/p&
【lylian整合】给萌新写手和扑街比较全面的指南目录： 一、写小说的目的和目标 二、写作的基础素养 三、保证现实生活与写作的良好关系 四、做好计划，写好故事 五、有针对性地进行技能提升 六、作者关系的经营与作品的营销 七、写作还有什么需要注意的事情…
&p&&b&《重生之大涅磐》快要完本的时候，作者奥尔良烤鲟鱼堡在随感里提到，他希望这部书能成为读者心中最佳的都市重生类小说。&/b&&/p&&p&&b&事实上，奥尔良烤鲟鱼堡真的做到了这一点。读完小说的最后一个字，我心里顿时变得空荡荡，后遗症甚至比我想象的还要严重：这段时间，我看任何小说都没有感觉，对于自己写下的每一段文字都极其不顺眼。&/b&&/p&&p&&b&于是，我把所有的情绪全都宣泄在这篇读后感当中。&/b&&/p&&p&&b&无论是主流媒体认可的经典作品，还是网络小说里的热门之作。从来没有一部作品能让我花费这么大的功夫来写读后感，因为我知道，如果自己不写点什么的话，不仅对不起作者的这部神作，也对不起在阅读期间我那些澎湃的情绪。&/b&&/p&&p&&b&希望各位朋友能在我的推荐下试着阅读《重生之大涅磐》，我保证，它绝对不会让你失望！&/b&&/p&&br&&p&&b&1&/b&&b&、真实&/b&&/p&&p&《重生之大涅磐》最大的魅力就是真实。&/p&&br&&p&倘若有一日，看多了重生小说的我们一觉醒来，睁开眼发现自己回到了上世纪90年代，我们又会成为怎样的人呢？是毫不犹豫地和过去告别，投入一个全新的自己，如同那些重生类小说主角一样，迫不及待地写剧本、写小说、收集邮票、编程序、炒股票……以各种方法掘第一桶金，然后犹如开了金手指一样的辉煌腾达，在随随便便成为世界首富的同时，也扮猪吃虎，风骚地妻妾成群？还是不知所措，空有超越时代的阅历，却命比纸薄，没有来得及绽放，就黯然枯萎？&/p&&br&&p&相信所有的人都坚定不移地相信自己会成为前者，毕竟重生就是最大的金手指，我们理应在新生后过得轰轰烈烈，举世无双。&/p&&br&&p&别做梦了！这个世界远远没有我们想的那么简单。我们都是普通人的人，重生之后，除了一些历史记忆算作优势之外，我们的生活阅历和综合素质，也只能在同龄人面前占点优势，与现实世界那些老妖精相比，也依然只是井底之蛙。如果想着随随便便就能成功，难道还真当这个世界上的所有人都是傻瓜吗？在这样的情绪下，我们很有可能成为后者，一个运气忽高忽低的跳梁小丑。&/p&&br&&p&重生只是创造一个机会，并不代表一定成功。所以，《重生之大涅磐》主角一直有一种危机感。他并没有为了成为世界首富而努力，也不想改变世界，他只是为了拯救一个女人，然后阴差阳错地爱上了这个女人，希望自己能成为给她幸福的一个男人。而为了实现这个最简单的目标，他要不断地学习，不断地让自己变得更强，因为他知道，一旦自己停下脚步，他就会输掉心中最为美好的一段情感。&/p&&br&&p&这正是《重生之大涅磐》最为真实的一点，主角和我们一样，即便重生之后，依然是一个普通人，而不是无所不能的天才。于是我们看到，掌握未来历史走势的苏灿，也要拼命学习才能考上重点高中，也要不断阅读、不断学习，才能最终成长为一个可以真正掌握自己命运的人。&/p&&br&&p&或许，苏灿这样缓慢的经历在铺天盖地的重生小说里显得有点普通，也过于平凡，但恰恰这样的重生，才是最为真实的重生。&/p&&br&&p&&b&2&/b&&b&、青春&/b&&/p&&p&对于大多数有着完整教育经历的人来说，重返青春，并不是单纯地希望回到14-18岁的青春期，而是希望能回到14-18岁时自己所在的初中、高中乃至随后的大学，回到那个值得一辈子去珍藏的学生时代。在这些岁月里，我们怀着许多憧憬，遇到了一些人，有过许多冲动，也留下了很多遗憾。我们并没有去考虑自己以后会成为一个怎样的人，只是理所当然地认为自己以后肯定能成为一个带给别人幸福的人。虽然我们并不敢轻易对人给出承诺，可在心里，却早就对自己的未来给出了一个最大的承诺。而正是这种不知天高地厚的乐观情绪，让我们就算受伤，也无比美丽。&/p&&br&&p&我相信，每一部都市重生小说的出发点，也莫过于如此。只是很遗憾那些作者很快就在写作中迷失，他们笔下的学生时代几乎都是为了烘托主角的牛逼而存在，主角以学生的身份迷倒一个又一个的美女，赢取一亿又一亿美元，虽然名义上还是学生，但身上已经没有一丝学生气息，校园彻底成为一个装逼的场所。&/p&&br&&p&真不明白为什么他们会如此糊涂。要知道愿意花时间来写重生小说的人，现实生活中99%都是一些与所谓的上流社会、成功人士有着一定距离的人，他们的生活阅历注定了他们对于商战、官斗的描写只是自我虚设的想象，哪怕刻画的再详细、再生动，也缺少一种代入感，显得过于僵硬。而关于校园生活的描绘则不同。我们每个人都有着类似的经历，在青春之路上，我们都有着许多遗憾，也都在妄想着如何才能弥补这些遗憾，让自己成为一个更完美的人。只要作者能用心把笔墨放在这些细节，读者就能得到极大的满足。&/p&&br&&p&可惜的是，读了这么多都市重生类小说，唯独当我有幸遇见《重生之大涅磐》，才感觉到了真正的重生。&/p&&br&&p&从来没有一部重生都市小说，会让校园生活占这么大的比重，陪着苏灿从初中进入高中，再从高中来到大学，我仿佛和主角一样重走一段最为美妙的青春之路。在这条路上，我能感觉到的是午后暖暖的阳光，树荫下拉长的影子，不远处声声蝉鸣，身边打闹的损友，手里快要融化的雪糕，还有远方正在等我的美丽女孩。而这一幕幕意象，宛如安达充最为完美的棒球漫画，在这些定格的镜头面前，商战与官斗，不外乎是上杉达也们的甲子园之旅，虽然会影响故事剧情，却不会改变整部漫画的青春基调。&/p&&br&&p&感谢作者带来的美好回忆，必须承认，在阅读这部小说的时候，某些刹那，我真的以为自己回到了18岁。&/p&&p&&b&3、文笔&/b&&/p&&p&文笔是一种很玄的东西。多年以前，夸奖一个人“文笔不错”，这属于一种高程度的肯定。而现在，说到“文笔”，却似乎谈到一个很怪异的事情，尤其是赞扬某人“文笔不错”不错的时候，总有一种互相吹捧的感觉。&/p&&br&&p&但是，必须承认，文笔对于小说来说异常重要。我不要求小说的语言多么优美，结构多么完美，我只要求有人能用一个我所喜欢的语言，以一个我所喜欢的节奏来讲授一个我喜欢的故事。而真一部作品真若能达到这点，作者的文笔自然受我推崇。&/p&&br&&p&很幸运，《重生之大涅磐》作者奥尔良烤鲟鱼堡的文笔，足以支撑一个美妙的故事。&/p&&br&&p&与许多小说纯粹追求快节奏与畅快不同，作者在书写《重生之大涅磐》的时候，始终保持着令人嫉妒的淡然状态。他不急着推动故事剧情，而是从生活中的细节展开叙述，许多精彩的段落都由不起眼的小事而展开。这些平缓却充满爆发力的基调，让读者意识到自己正在观看的故事，绝对不是只追求两个小时刺激的火爆视觉电影，而是自己与主角融为一体，似乎永远也不会剧终的青春连续剧。&/p&&br&&p&平淡之外，作者也每时每刻都在用文字展现他那颗闷骚的心。主角与朋友的打闹、主角与女友之间的情话、还有那些精妙的小段子，无不让你读后忍俊不止，拍案叫绝！&/p&&br&&p&更为吸引我的一点在于，作者叙述故事的时候，也没有忘了在故事中穿插一些他对于青春与成长的感悟。这些感悟绝非是那些庸俗的为了感悟而感悟，而是当你觉得故事发展到这里，或是在敲打你心中脆弱的地方，或是在你心头饶痒痒，让你不吐不快的时候，作者就恰好说出了你想说的心里话，甚至比你说的更好。&/p&&br&&p&最后奉上小说中我最喜欢的一段感悟：&/p&&br&&p&年少轻狂代表着什么？是某个在公交里穿着外罩西服，在大热天宁可裹得严严实实的衬衣领带，也不愿扯下领带解开扣子一解身体之暑，并对此讳莫忌深的小白领，会偶尔对从前奔跑在球场裹得满身是泥惹得无数女生尖叫的怀缅？还是面对口喷白沫的上级刺耳难听的训语，却忍耐着若是换十年前，自己照着他硕大的脸一拳挥出去的冲动？亦或者从前自己会在吉庆的日子面对漫天的焰火兴奋莫名，而现在则裹着风衣穿行于那些烟花爆起又跳又闹的人群中，行色匆匆的漠然？&/p&&br&&p&还是以前会因为一个无聊肥皂剧哭得死去活来，现在却被生活折磨得死去活来，面对身边性观念逐渐淡薄天亮就分手的男女游戏，会在那些涂抹唇蜜的女孩勾人目光下冷漠甩上一叠钱然后起身冷笑离开？&/p&&br&&p&年少轻狂这个词语拥有神奇被诅咒的魔力，因为它一旦提及起来的时候，就代表着一个时代悲壮的落寞和消逝，因为我们再无棱角，湮没了激情，模糊了梦想，所以当这个词语赋予了更多的辉煌和传说的时候，却总是以我们被衰老蚕食为代价的。&/p&&br&&p&我们在不可逆流的时光中，逐渐的老去，无论身心。&/p&&p&&b&4、拒绝种马后宫&/b&&/p&&p&最开始接触网络小说的时候，对于各类主角犹如韦爵爷一样兼容并收的壮举颇为羡慕，觉得作者如此行文设定颇为爽快，极大地满足了男人心中最为原始的欲望。可是这样的小说看多了，慢慢对于主角就有所嫉妒，也开始质疑凭什么人家姑娘就要倒贴着找你。而当“种马后宫”已经成为一种特殊而时髦的题材之后，心里愈发讨厌这类题材，认为沉醉于此的人心中大多有点自卑，需要虚假的YY才能找到满足。所以，很早之前种马后宫文就成为我阅读网络小说的忌讳，这也是我愈发不喜欢看唐家三少小说的一个重要原因。&/p&&br&&p&重生小说，历来是种马后宫文的代表，好像重生后不多征服一些女人，就对不起自己的穿越一样。各类重生小说，尤其是重生都市小说里，男主角1vs3已经成为标配，若想遇到男主角从一而终的重生小说，其难度不亚于姚明与奥尼尔以乔丹、科比的速度，突破上篮得分。&/p&&br&&p&《重生之大涅磐》的故事发展，一度有朝着后宫文靠拢的趋势，仅仅在高中，与主角发生暧昧的美女就有唐妩、林珞然、陈灵珊、肖云云、孙蔓。好在作者把握有度，斩断了与陈灵珊的初恋情结之后，即便进入大学又出线刘晓静、田阗、宋真等女子，但主角的心一直停在女主角唐妩身上（顶多为林珞然有点迟疑），并没有像其他重生主角一样“盯着碗里的，惦记着桌上的”。而主角慢慢融入唐妩的生活，与她一起成长的过程，更是这部小说情感描写的最大亮点所在。&/p&&br&&p&遗憾的是，主角最后逆袭林珞然，携双美而归的大结局，让《重生之大涅磐》晚节不保。&/p&&br&&p&但是必须承认，作者一直在铺垫主角与林珞然的感情，以致收官阶段的逆袭不仅没有唐突感，反而有种响应读者号召的众望所归感。毕竟在男人们心中，唐妩与林珞然代表了两种类型的完美女性。前者高贵冷艳而内心温柔天然呆，后者则野蛮刁钻，犹如男人的好哥们一样，无论是谁，都无法轻言舍弃。&/p&&br&&p&不过，我还是坚定认为，就算小说结尾让主角错过林珞然，这个故事也未尝没有一个好结局。要知道，成长与爱情的过程中，总有无法避免的遗憾与错过。对于小说来说，这种不圆满恰好是最大的圆满，艺术上更为感人。&/p&&br&&p&奈何，没有人在乎一部网络小说的艺术成就感。&/p&&br&&p&奈何，谁都想有一个完美的结局，无论生活，还是虚构的小说。&/p&
《重生之大涅磐》快要完本的时候，作者奥尔良烤鲟鱼堡在随感里提到，他希望这部书能成为读者心中最佳的都市重生类小说。事实上，奥尔良烤鲟鱼堡真的做到了这一点。读完小说的最后一个字，我心里顿时变得空荡荡，后遗症甚至比我想象的还要严重：这段时间，我…
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