?历代玉壶春瓶美得让人如痴洳醉

关于玉壶春瓶这一名称的来历，有一段广为流传的佳话：

相传在宋代熙宁年间大学士苏东坡路过景德镇，特地去寻访他的一位禅友佛印和尚得知佛印云游未归，他就信步闲逛到一个制瓷的作坊他见一位老人坐在轱辘车上拉坯，觉得非常奇异便对老人说：“久闻景德镇瓷器贯通文化，诗词歌赋皆能以绘画而描述但不知这瓷器造型能否表达？”说完就吟咏了唐代王昌龄的一首诗：“寒雨连江夜入吳平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶。”

老人听了以后略作思忖，就拨动车轮须臾间塑出了一个撇口、细颈、敛足的器型来，老人说：“此器如心倒置谓之'心到’了，撇口寓示'敞心扉’拙器抒志示节，客官以为如何”东坡见了，感慨地说：“栤壶者表里澄澈，光明磊落当也是'烈士击玉壶，壮心惜暮年’哪”苏东坡兴情所至，当即赋诗一首其中有“玉壶先春，冰心可鉴”两句尤为脍炙人口后来佛印和尚闻讯赶来，也欣然写下了“清如玉壶冰贞见玉壶春”的诗句。

但是查遍苏东坡的所有文集都没能找到有关玉壶春的诗句。可见这只是文人附会的一个故事而已。但玉壶春瓶的确以其曼妙的造型而深得文人们的喜爱

玉壶春瓶与梅瓶、赏瓶并称为“瓶中三宝”，是器物美学发展史中最具代表性的造型许多瓶类都是以这三种造型为母本延伸创作出的。三种瓶型相比玊壶春的造型最为经典。清新挺俊的身姿、曼妙的曲线更显女性阴柔的丰满与纤细所以不少收藏家也习惯称其为“女性瓶”。

元代龙泉窯点褐彩玉壶春瓶

玉壶春瓶尺寸较为矮小“S”形的设计更能迎合人们抓取物品时的习惯，也更适宜在手中把玩观赏而明初大花大叶的瀟洒风格与釉里红展现的奔放热烈更加凸显其妩媚，红彩卷草纹装饰的喇叭形瓶口犹如带彩的双唇倾吐胸中的躁动，给人以美的享受故而明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶颇受收藏大家的垂涎。

?玉壶春听着就感觉很美，

?做成的瓶子美到什么程度

唐代寺院里的净水瓶演变而来。

它的基本形态:颈较细颈部中央微微收束，

颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹

圈足相对较大，或內敛或外撇

由左右两个对称的'S'形构成，

清乾隆 黃地洋彩轧道錦地折枝洋花玉壶春瓶

这种瓶的造型定型于宋代

历经宋、元、明、清、民國直至现代，

是中国瓷器中的一种经典器物

清雍正 粉彩花鸟图玉壶春瓶

北宋时，玉壶春瓶是一种装酒的实用器具

定窑、钧窑、耀州窑、磁州窑、

龙泉窑、景德镇窑等均有烧制

宋 代耀州窑青釉刻缠枝牡丹纹玉壶春瓶

北宋汝窑玉壶春瓶，大英博物馆藏

宋元时期影青釉玉壶春瓶

玉壶春瓶在辽、金时期

陶瓷烧造学习汉地风范，

也烧制不少精美的玉壶春瓶

釉彩品种包括了单色釉、三彩等不同种类

装饰以素面为主，并有暗花、彩绘等手法

宋河北磁州窑白釉剔花凤穿牡丹纹玉壶春瓶

故宫藏宋黑釉刻花玉壶春瓶

宋 河南窑黑釉褐斑花纹玉壶春瓶

元代玊壶春瓶承袭了宋代的形制，

从宋代的实用酒器转变为陈设器

造型除圆形外，还有八方形

元 卵白釉戗金暗刻龙纹玉壶春瓶  

元 青花高士紋玉壶春瓶

元 青花狮子戏球纹玉壶春瓶

元 釉里红凤纹玉壶春瓶

元代白釉褐彩龙纹玉壶春瓶，河南博物院

明代的玉壶春瓶是伴随着明王朝的誕生而出现

分为早、中、晚三个时期，

早期以永乐、宣德为代表

明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

明代永乐青花五龙纹玉壶春瓶

明代永樂青花折枝秋葵纹玉壶春瓶

明永乐青花花鸟玉壶春瓶

早期多见白釉光素器、白釉暗花器以及青花器，

中期、晚期以青花品种最为常见

明洪武釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶

明代的玉壶春瓶和元代清秀瘦长的器形相比，

器身有粗壮的趋势圆腹渐趋丰硕，

明宣德官窑青花玉壶春瓶

奣代中期以后玉壶春瓶的造型趋于

主题纹饰常常以云龙、梅、兰、

花鸟、缠枝莲等为主要装饰图案。