诗人的名字。_百度知道
诗人的名字。
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3李白4屈原
紫ぅ冰封★回忆~~
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孔融，李清照，李白，屈原，高从
第三个是李白
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李白、陶渊明、苏轼(苏东坡)、杜甫、王维、李清照、辛弃疾、李煜、纳兰容若、李商隐、杜牧、范仲淹、欧阳修、柳宗元、刘长卿、刘禹锡、屈原、王昌龄、白居易、陆游、韦应物、王勃、张若虚、柳永、周邦彦、韦庄、杜荀鹤、岑参、吴文英、杨万里、庾信、贺知章、孟浩然、王安石、李贺、王之涣。
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我在想如果男诗人与女诗人在一起会发生什么…………会诞生一首超震撼的诗么？
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&&&&余秀华，女，1976年生，湖北钟祥石牌镇横店村人，网络诗人。&&&&代表作《穿过大半个中国去睡你》，作品被《诗刊》微信号发布后，余秀华的诗被热烈转发，人们惊艳于余秀华的天才和诗歌的质朴滚烫、直击人心。&&&&2015年1月，余秀华的两本书开售，分别是湖南文艺出版社的《摇摇晃晃的人间》，以及广西师大出版社的《月光落在左手上》。&&&&日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席。
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&&&&人物经历1976年，余秀华出生于湖北钟祥市石牌镇横店村。因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便。&&&&高中毕业后，余秀华赋闲在家。&&&&1995年，19岁的余秀华“在非自由恋爱下结婚”。&&&&1998年，余秀华写下了她的第一首诗《印痕》。&&&&2009年，余秀华正式开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。&&&&2012年7月，她随同乡一起去温州打工，在异乡，她第一次感觉自己有了故乡，并写了一首诗《在异乡失眠》。&&&&2014年11月，《诗刊》发表其诗作。以《在打谷场上赶鸡》为主标题，推出了余秀华的9首诗歌作品，并配发了她的创作谈《摇摇晃晃的人间》和编辑评论文章。&&&&日，余秀华参加由诗刊社和中国人民大学共同主办的余秀华等5位“最低层的人”的诗歌朗诵会。&&&&2015年1月，广西师大出版社为其出版诗集《月光落在左手上》；同月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席；同年2月，湖南文艺出版社为其出版诗集《摇摇晃晃的人间》。 其中，《月光落在左手上》销量突破10万册，成为20年来中国销量最大的诗集。&&&&折叠编辑本段个人生活因为出生带来的缺陷，余秀华从6岁才学会走路，那以前，她总是在院门口爬来爬去。行走对于幼年时代的她非常困难，家人先是给她做了学步车，后来又换成拐棍，再后来终于可以摇摇晃晃地走了。余秀华19岁时辍学，在非自由恋爱情况下嫁给了比她大12岁的尹世平。两人有一个儿子，现就读于华中科技大学。&&&&2014年，余秀华与丈夫离婚。[1]&&&&折叠编辑本段主要作品序号&&&&诗集名称&&&&出版日期&&&&出版单位&&&&01&&&&《摇摇晃晃的人间》&&&&2015年2月&&&&湖南文艺出版社&&&&02&&&&《月光落在左手上》&&&&2015年1月&&&&广西师范大学出版社&&&&折叠编辑本段创作特色折叠爱情欲望余秀华的诗歌中有许多爱情诗。作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。她诗中的女性抒情者是一个深怀自卑感揽镜徘徊的“傻子”、“犯病者”（《与一面镜子遇见了》），也是极为清高骄傲、爱自己身体里的锈斑胜过爱“你”的自恋者（《我想要的爱情》）；是在“你”口渴的时候，甘愿以自己青春的鲜血供奉“你”的奉献者（《面对面》），又是决定将“人间情事一丢”重获“清澈的骨骼”的逃离者（《在田野上打柴火》）；是让爱情的冰凉火焰照亮深处伤疤后兀自熄灭的孤独者（《战栗》），又是如果回到过去会“把爱过的人再爱一遍，把疼通过的再疼一遍”的痴情者（《人到中年》）。她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。&&&&折叠性别诗学余秀华的诗歌创作在某种意义上体现出“性别诗学”的特点。余秀华诗歌也重视身体性的写作，但她诗中的身体不再限于埃莱娜?西苏所说的用来创造自己言说领域的身体，而更接近于梅洛?旁蒂所说的：“构成了一个可以作为一切可以被语言和艺术表达之物的那个紧要、无声且神秘背景的东西的中心例证和象征；一个在反思性的思想或再现中可以被有意识地把握的一切东西的非反思性的源泉”唧的身体，对于诗人而言，疼痛、残缺、摇晃的内在身体经验，既是诗人创作的心灵之源，是观察、探询自身和万物的诗性起点，也是对现实进行追问和反思的基点。“其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是/两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵.....当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天/把一个和横店类似的村庄当成故乡/而它们/都是我去睡你必不可少的理由。”（《穿过大半个中国去睡你》）“睡你”是这首诗歌的核心词，这个词本身的恶俗性质，很容易使读者在阅读诗歌之前，对诗歌创作的严肃性产生怀疑，而当人们用轻慢和鄙夷的态度阅读完全诗之后，会忽然发现自己的审美期待因某种神奇的诗歌力量被重新打开，并完成了一次特殊的更新和超越。&&&&折叠起点较高余秀华诗歌创作的起点较高，她的诗作既有古典诗歌的意趣，又有现代诗歌的抒情性，创作主体的真实意图通过富有意趣而灵动的语言传达出来；她的诗作没有凌厉的性别对抗姿态，也没有回避女性生存之痛，而是以鲜活的身体经验和生命经验客观地表现底层女性的生存之痛，以强烈的主体精神去展示人的价值和尊严。她的诗是坦率的，就像发现了余秀华的《诗刊》编辑刘年所说的：“她的内心，没有高墙、铜锁和狗，甚至连一道篱笆都没有，你可以轻易地就走进去，”“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目――别人穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”她的诗又是孤傲的，没有低眉、没有妥协：“他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候，小巫不停地摇着尾巴，对于一个不怕疼的人，他无能为力”。（《我养的狗，叫小巫》）余秀华的略带忧伤情绪的诗歌，带领着读者返回到日常生活，返回到个人记忆，生动地表现了复杂的人生况味。作为一个年轻的诗歌创作者，余秀华的诗歌创作也存在着一些明显的不足，她的诗歌尚缺乏个人鲜活的生命体验与复杂的历史想象之间的摩擦力，某些地方语言表达也略显生硬和媚俗，即使诗人敏锐的感受力和良好的语言天赋也无法遮蔽某些诗句措词的粗陋和慌张，这些都影响了诗歌的高度。我们期待一个既热情恣肆又精敏沉着的余秀华，为诗坛带来更多不仅令人感动，而且更加沉实、纯粹、有力的诗歌。&&&&折叠编辑本段获奖记录获奖时间届数获奖名称&&&&2015&&&&2014年度“诗人奖”&&&&（获奖）&&&&2015&&&&第13届&&&&华语文学传媒年度最具潜力新人&&&&（提名）&&&&2015&&&&第2届&&&&冯道信乡土文学奖&&&&（获奖）&&&&2015&&&&第2届&&&&感动钟祥?最美钟祥人&&&&（获奖）&&&&&&2015&&&&2015年度书业评选&&&&年度作者&&&&（获奖）&&&&折叠编辑本段人物评价“她是中国的艾米莉?狄金森，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”（学者和诗人沈睿评）&&&&“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目―别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”（《诗刊》编辑刘年评）&&&&她的诗兼具深度和灵气，她是个好诗人，天才的。 （诗人老井评）&&&&余秀华在“摇摇晃晃的人间”行走了几十年，当她找到诗歌这支铁拐时，才终于真正站立了起来。（诗人张执浩评）&&&&她的诗歌有料，有真东西，这是肯定的。但是，也要警惕把她煲成了一锅鸡汤。即使天才也是禁不起透支的。同情也有其限度，一如名声，传播的有效性。一句话，让诗歌回到诗歌，文学归于文学。 （诗人李以亮评）&&&&身体患疾为余秀华的创作加上了同情分。 （评论家、上海译文出版社副社长赵武平评）&&&&仅就诗歌而言，余秀华写得并不好，没有艺术高度。这样的文字确实是容易流行的。这当然也挺好，只不过这种流行稍微会拉低一些诗歌的格调。不过再怎么拉低，比起轻浮的乌青体来，总还算不上丢人败兴。（诗人沈浩波评）&&&&余秀华坐拥自己的世界，与境遇无关，与身份无关，她就是这样纯粹的诗人。（诗人马灯评）&&&&读余秀华的诗，常常让我陷入其情境，而忘了自我，即使读完最后一句。 （诗人高寒评）
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&&&&昨晚睡前看了一眼微信，一个朋友转了《诗刊》的推荐的一个诗人，题目是《摇摇晃晃的人间――一位脑瘫患者的诗》，题目刺眼，让人不舒服，不知道写诗与脑瘫有什么关系，我一边想一边看照片，照片中这位女性站在田野上，脸色坚毅，姿势倔犟，背后是金黄的油菜花，绿树的农田或野草，小树细弱，枝叶还繁茂，这位身穿黄绿色套头衫黑短裙的女性――看起来相当年轻好看的诗人与背景连成一体，暗示着她的日常生活的背景。&&&&&&&&余秀华&&&&我接着看诗：&&&&『我爱你』&&&&巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药&&&&阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮&&&&茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬&&&&这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带&&&&所以我一次次按住内心的雪&&&&它们过于洁白过于接近春天&&&&在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事&&&&恍惚如突然飞过的麻雀儿&&&&而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断&&&&如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌&&&&我要给你一本关于植物，关于庄稼的&&&&告诉你稻子和稗子的区别&&&&告诉你一棵稗子提心吊胆的&&&&春天&&&&这么强烈清纯胆却美丽的爱情诗！我被震动了，我接着往下读，一共十首诗，我看了第一遍，第一个感觉就是天才――一位横空出世的诗人在我们的面前，她写得真的好。我又再读了一遍，一个字一个字地读，读完了，我在床上坐直了，立刻在微信上转这位女诗人，并写：这才是真正的诗歌！&&&&什么是诗歌？怎么写诗？余秀华在这十首诗的后面有一个简短的自我介绍并回答这个问题：“我从来不想诗歌应该写什么，怎么写。当我为个人的生活着急的时候，我不会关心国家，关心人类。当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了，温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了。”&&&&我一遍又一遍地读她的诗，体验语言的力量与感情的深度。对她实在好奇，在网上查她，我查到了她的博客，博客里全是诗歌，我开始读，一发不可收拾，好像走进了斑斓的秋天的树林，每一片叶子都是好诗，都凝聚着生活的份量，转化成灿烂的语言，让你目眩，让你激动得心疼，心如刀绞，让你感到心在流血――被诗歌的刺刀一刀见红。&&&&我一篇一篇地读下去，我再也无法睡觉。本来就是常常失眠的年龄，我被余秀华的诗歌――她的永恒的主题：爱情、亲情、生活的困难与感悟，生活的瞬间的意义等等感动，震动，读得直到累了，在网上看看有没有她的新闻。有，两三条，都是上个月的，上个月她来到北京，在人民大学朗诵，所以有人开始关注她。我还在天涯上看到一个人写的遇到她的事情，是2014年10月份写的，写余秀华来看一位他们彼此惺惺惜惺惺的异性朋友：&&&&『穿过大半个中国去睡你』&&&&其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是&&&&两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵&&&&无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开&&&&大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯&&&&一些不被关心的政治犯和流民&&&&一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤&&&&我是穿过枪林弹雨去睡你&&&&我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你&&&&我是无数个我奔跑成一个我去睡你&&&&当然我也会被一些蝴蝶带入歧途&&&&把一些赞美当成春天&&&&把一个和横店类似的村庄当成故乡&&&&而它们&&&&都是我去睡你必不可少的理由&&&&这样强烈美丽到达极限的爱情诗，情爱诗，还没有谁写出来过。我觉得余秀华是中国的艾米丽 迪肯森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。如诗刊的编辑刘年所说：“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目――别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”我不太苟同刘年先生的“血污”说，但余秀华的诗歌是字字句句用语言的艺术、语言的力量和感情的力度把我们的心刺得疼痛的诗歌。&&&&于我，凡是不打动我的诗歌，都不是好诗歌，好诗歌的唯一标志是：我读的时候，身体疼痛，因为那美丽的灿烂的语言，因为那真挚的感情的深度，无论写的是什么。余秀华出生的时候医生犯错误造成脑子部分瘫痪，但她的精神却高高飞扬。我不认同什么“脑瘫诗人”，要是这样我们是不是该管某个impotant 的男诗人叫“阴茎不能勃起诗人”？或身体某个部位有疾病的诗人叫“肝癌诗人？” 《诗刊》这样介绍余秀华，反映了《诗刊》缺乏基本的对身体有挑战的人的尊重与理解。我抗议《诗刊》这样介绍余秀华。&&&&&&&&诗作手稿&&&&余秀华的诗歌绝不是矫揉造作的――今天我收到了米家路教授编辑的《四海为诗》，里面也收录了我的的诗。看我自己的诗，比余秀华的差远了，突然不好意思，怎么把这种诗歌拿出来呢？但再阅读一些他人的诗歌，突然觉得，自己总还是有真情，每首诗写得还是真的感情，很多诗人写的都是假感情呢，这个世界里很多乔装打扮的诗人，不知他们干嘛要冒充诗人，把语言弄得前不着天后不着地的，把毫无关系的东西放在一起，毫无感情或语言逻辑，以为就是诗歌呢。&&&&还是看余秀华吧。&&&&这是她向2014年歌唱般的告别：&&&&像在他乡的一次拥抱：再见，我的2014&&&&像在他乡的最后告别：再见，我的2014&&&&我迟钝，多情，总是被人群落在后面&&&&他们挥手的时候，我以为还有可以浪费的时辰&&&&我以为还有许多可以浪费的时辰&&&&2014如一棵朴素的水杉，落满喜鹊和阳光&&&&告别一棵树，告别许多人，我们再无法遇见&&&&愿苍天保佑你平安&&&&而我是否会回到故乡&&&&一个没有故乡的人，怀揣下一个春天&&&&下一个春天啊，为时不远&&&&下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见&&&&但是我谢谢那些深深伤害我的人们&&&&也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真&&&&延伸：人民网对余秀华的采访，以下为视频截图&&&&她说：对我来说写诗是一件小我的事情，我觉得我的残疾就是命，有些事情你改变不了，改变不了的就是命运，想改，比如我我想出去打工，但是我打不了工，这就是命运啊。能够改变的也是命运，看怎么理解了，这就是命，这样的命运怎么会甘心呢。任何一个人，在这样的一个地方，有这样的一种生活方式，没有一个人甘心，你在这个地方，你想走你想飞，但是你飞不起来。&&&&&&&&&&&&&&&&
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11:21:46 &&
&&&&网络诗人余秀华如何“一夜成名”？&&&& 10:46:00&&出处：百度百家&& 编辑：快科技&&&& 评论(5)24&&&&&&&&&&&&上午在京东上买了一本余秀华的诗集，晚上快递员就送到了。迫不及待地看了几首，再在微信上转发我的简短评价，朋友戏虐我“也跟风炒作了”。&&&&评价余秀华诗歌的好坏，需要专业人士的评判，更何况这种评价更需要时间检验。把一个诗人和“脑瘫”、“穿过大半个中国去睡你”、“农村妇女”放在一起，本来就是一个流行的传播行为，它充分暴露了人性中最本原的欲望、猎奇和道德装扮――在一部分的大众想象里，余秀华几乎就是一个小丑式的人物，她行为怪异（女诗人且残疾），居然喜欢漫无边际的疯狂猎艳，总而言之，她在常人眼里是个病得不清、道德上有耻感、令人同情又可笑的“二等生物”（当然作为看客，我们首先是“一等生物”）。&&&&于我而言，不能不说一开始也受了这样的盎诱。一开始在手机上看到“穿过大半个中国去睡你”这一段时，我以为又是一味男编辑也意淫另一位女编辑的段子，看都没看，直到身边更多的“严肃”朋友开始在微信上转发这篇不像诗歌标题的诗歌时，才开始关注余秀华这个人，甚至进一步喜欢她诗中扑鼻而来的清新的泥土味。&&&&&&&&（余秀华的两本诗集，《月光落在左手上》已经出版，第二本《摇摇晃晃的人间》已经开始接受预定）&&&&我也不打算如何评价她诗歌的好坏，我更感兴趣的是余秀华的诗歌是怎样闯入我们的视野，成为流行畅销书，乃至大众传媒中的“明星”。&&&&以键盘为笔：即时传播与产能提升&&&&在学会用键盘输入之前，余秀华像许多文学青年一样，也是用笔小本子上面的。但余是一个失去了平衡和运动能力的脑瘫病人（小脑因为倒产时受到损害），用她自己的话来说，哪怕写一个字也非常吃力，“需要用最大的力气先保持身体平衡，并用最大力气左手压住右腕，才能把一个字扭扭曲曲地写出来”。某种程度上，写诗对她来说不仅仅是一种爱好，因为对她来说，在所有的文体里，“诗歌是字数最少的一个”，自然成为她的首选。&&&&余秀华33岁才开始在网络上大量发表自己的作品，这种生活方式与其说是为了成名或者抒发兴致，还不如说就像她喜欢下象棋一样，都属于她“智力活动过于活跃”的一种消遣而已。在凤凰卫视的的访谈中，梁文道夸赞余秀华思想表达根本就不像一个农妇，而是一个专业的知识分子，也是一个例证。余秀华从小因为脑瘫而6岁才开始学习走路，自幼丧失了劳动能力，却有罕见的学习能力和不逊色于任何一个常人的智力，她一手拉扯大儿子并且将他送进了大学。&&&&&&&&（余秀华在家中翻阅她手写的作品）&&&&那么，电脑写作和传统写作究竟有什么不同？&&&&首先是产量规模得到了大幅提升。从日余秀华在新浪上开通自己的个人博客之后，几乎一直保持着每天一首甚至几首的高产量。对于一个作家来说，作品生产过程和农民种地是一样的，产量越多，不仅标志了作家创造力的活跃程度（对应着一位农民的勤奋和能力），也意味着将来可变现的收入将越可观（对应农民的收获的食物）。笔者也曾经做过类似的试验，当你思如泉涌时，键盘写作的速度比起传统的笔耕白纸可以快上10倍左右，最勤奋的一年里可以有近百万字的作品收获，如果鲁迅再世，改用电脑写作，他作品数量肯定不是千万字量级的了。&&&&其次是即时传播。将电子文本上传到网络，和传统的在稿子上眷写作品再到专业刊物上发表，这两种传播路径差异巨大，或者不仅成本高，而且因为专业刊物数量有限和专业人士判断的局限性，阻断了无数文学青年的“文学梦”。根据余秀华本人的自述，从她19岁在《钟祥日报》上第一次发表作品开始，到她在当地一家叫做“钟祥贴吧”的论坛上小有名气，是在2009年她在网吧陆续将自己的诗歌作品上传到网络之后，以至于就在这一年钟祥贴吧的网友们凑钱给她买了台电脑。这样一个由业余爱好者组成的小圈子对一位业务作家的从物质到精神上的帮助会非常大，尤其是后者，即时传播不仅使余秀华这样的“异类”收获声名，更重要的是它会拓展当事人的视野，获得自我证明，从而获得更多向上发展的空间。事实上，2014年年底，余秀华在母亲陪同下见到诗友，并在人民大学当众朗读自己的诗歌，成为她个人命运大转换的一个重要转折点。&&&&&&&&（余秀华的部分书写诗稿）&&&&最后才是电子文本的“互文本性”和“未完成时态”。 所有的文字创作都具有互文本性（intertextuality），即所谓的“天下文章一大抄”，文本之间的相互借鉴、引用和再创作，在中国古典诗歌中的一个重要表现就是“用典”，一个诗人用典越多，就说明这位诗人读诗最多，学问最大，再创作的自由空间也更广。加上诗歌以意象取胜，文字召唤起来的不同意象之间的跳跃，就像电影中的一个个蒙太奇镜头一样，吸引阅读者或者观众的“深度卷入”。对于余秀华而言，电脑写作不仅使她忘却自己的身体残疾，而且更加容易实现的“互文本性”可以帮助她提高创作产能，这其中当然包括她在网络空间中和其他爱好者之间的切磋和相互学习，而且这些文本之间可以不断地加以修正和相互嵌入，呈现出一种永远的“未完成”状态。电子文本的这一特性，也可以解释为什么郭敬明的文学创作团队为什么一开始会长于抄袭，以及80后作家韩寒为什么很难自证清白，以及为什么每年都有大量的博士论文涉嫌抄袭。在一个电子文本泛滥的世界，如果存在主管故意的前提，抄袭变得更加简单，而辨认会变得更加困难。这也是为什么将来机器人就能实现新闻写作和把汪峰创作的歌词组合在一起机器也能自动创作出一篇“汪峰风格”的新作品的重要原因。对于键盘写作而言，文字创作甚至可以沦为一个类似机器自动写作的“技术活儿”，而对于余秀华来说，这样做大大提高了她的创作能力。&&&&网络传播与“深度卷入”&&&&键盘写作大大提升了余秀华的创作数量和创作能力，第二个问题是，余秀华是凭借网络怎样一夜成名的？&&&&&&&&（余秀华在新浪上的个人博客）&&&&如果我们要还原这一传播过程。大致可以追溯到2014年，就在这一年《诗刊》编辑刘年因为朋友的推荐，浏览了余秀华的个人博客，并将其作品在2014年第九期的《诗刊》上发表，之后的《诗刊》微信号又选发了她的几首诗。但这时的余秀华还只能惊艳于小范围的诗歌圈子里，最终有好事者将她的一首名为“穿过大半个中国去睡你”的诗歌在微信里转发，并冠以“脑瘫”、“女诗人”、“农民”等标签加以识别，余秀华才得以被大众媒体和普通网友所追逐。&&&&从这一传播路径来看，余秀华的成名依旧得益于传统的“二级传播”方式――先有《诗刊》编辑这样的专业人士在小范围得以传播，再有更加了解受众心理的好事者在微信圈子里进行扩散，最后传统大众媒体也加入到流行明星的塑造过程中。唯一的区别时，电子传播无远弗届，传播速度之快和范围之大，令人称奇。而网络上的文字、图片和视频访谈组成了一个丰富而多面的“脑瘫”、“女诗人”、“农民”、“怪才”余秀华形象，既争夺了普通网民的眼球，更让读者可以“深度卷入”，建立更加直观而感性的深度共鸣和情感连接。&&&&在大众传媒彻底毁掉这样女诗人之前，我们可以听听这位女诗人的一首作品《我爱你》（在凤凰卫视“铿锵三人行”栏目中，余秀华自己朗读了这一首，尽管她因为表达困难而读得有些口齿不清和非常费力，但诗歌中流露出来的真实感情依旧可以让听者动容），和海子笔下的“麦田”一样，余秀华充满“横店”气息的诗歌中有着朴实的泥土香味，这种来源于生活的诗歌特质才是真正所吸引我的地方。&&&&&&&&（余秀华生活照）&&&&我爱你&&&&巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药&&&&阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮&&&&茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬&&&&这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带&&&&所以我一次次按住内心的雪&&&&它们过于洁白过于接近春天&&&&在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事&&&&恍惚如突然飞过的麻雀儿&&&&而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断&&&&如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌&&&&我要给你一本关于植物，关于庄稼的&&&&告诉你稻子和稗子的区别&&&&告诉你一棵稗子提心吊胆的&&&&春天
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11:22:25 &&
&&&&诗人余秀华离婚 首次自曝离婚真正原因&&&& 16:14 来源：中国网&&我有话说&&&&&&&&图源网络&&&&诗人余秀华离婚了，就在去年10月的某日上午，她走进人民法院，递交了离婚诉讼书。关于她离婚的消息这几天持续在网上、微信朋友圈发酵。&&&&力挺她的人很多，网友“卓雨卓雨”就恭喜她，称离婚是件令人开心的好事。“苗儿二丫”就说：一塌糊涂的感动。不知道自己为什么哭，只是有一种情绪在喉头涌动。有人在朋友圈里支持她：“在摇摇晃晃的人间活出自己的女人不易，去书店买本诗集支持她。”“闭上眼睛，用心感受，你会爱上她那份简单得甚至有些粗暴，直白得甚至非常露骨的我们久违的天性中的醇美。”&&&&不同的声音也有：“女人有了经济独立，才敢做这样的决定。”“确实霸气，不让须眉。”“孤男缥缈”更把她离婚形容为“为了离婚赔了栋楼”。&&&&对于离婚，武汉晚报记者电话联系上余秀华时她不愿多谈，随即挂了电话。倒是父亲余文海告诉记者，“秀华觉得离婚这事不值得一提，更不用接受采访了，谁联系她都一样。”不过在今年1月，余秀华登上某卫视电视节目时，曾有一段十几分钟的独白，谈到了这么多年的婚姻生活和离婚后的打算。&&&&&&&&关于离婚――她一直都很迷茫&&&&余秀华对这段婚姻的讨厌曾多次表达在诗作中，“那时候铺天盖地的忧愁，19岁的婚姻里/我的身体没有一块完好的地方/我不知道所以延伸的是今天的孤独……”&&&&年初她上电视节目，谈到对这段婚姻的感受时说道：“婚姻带给我的是深深的不安和恐惧。那年我19岁，我还不知道婚姻是什么，甚至不知道自己还要生个孩子，我们之间不存在任何交流，家对他而言就是一个在春节过年的地方，我越来越迷茫，一遍遍问自己：自己为什么要结婚?这样的婚姻能和我的残疾等价交换吗?”&&&&事实上，余秀华和大她十几岁的尹世平没有什么共同语言，可以说一直有着矛盾。有一年尹世平在荆门打工，春节到了，老板拖欠他800块钱工资，尹世平拉着她一起去讨薪，到了厂门口，他让余秀华去拦老板的车，“你是残疾人，他不敢撞你。”余秀华问：“如果真的撞上了怎么办?”尹世平没有说话。余秀华说：“在你眼里，我的生命就只值800块，还不如一头猪。”&&&&这段婚姻持续了20年，在结婚第二年余秀华就想过离婚，“当时父母不同意，担心我老来无伴。但这些问题在婚姻里不能成为理由，我很讨厌这桩婚姻，很不适应。”&&&&有人曾问：既然早就存了离婚的念头，为什么到现在才离婚。在父亲余文海眼里，女儿离婚和她出名没有关系，和诗歌更没有关系。“秀华很早就提过离婚，我和老伴没同意，秀华有残疾，尹世平是健全人，上门的女婿家里还想靠靠他。不过这么多年了，他们夫妻存在的矛盾确实多，感情早就破裂了。秀华性格要强，女婿也要强，还时常提‘儿子跟着姓余，给余家打长工’之类的话，秀华听了很不舒服。”&&&&在余秀华离婚后，她母亲还哭过。“好好的一家人，就这么散了。”&&&&去年初余秀华也提过离婚，但父母也一直压着，“我劝秀华：你一下子出了名，就提离婚，别人会说你一出名就把老公给甩了。所以离婚的事就缓了缓，拖到了去年10月。”&&&&余文海说，离婚时自己就劝两人好聚好散，“秀华还给了十几万版税给女婿，我们一合计，想着为女婿以后看儿子方便，就提议用这笔钱在在建的新农村买栋房子，女婿也同意了。”&&&&去年初，余秀华一夜爆红，接踵而来采访的记者里不少人问她为何写诗，但很少有人问她是否幸福。幸福是什么?“幸福是按照自己的意愿去生活。”存了19年离婚的念头总算得以实现，“很早就想离婚，当我快40岁的时候，我真的等不起了。”这或许就是余秀华寻找的幸福。
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说实话，这些现代诗还不如张宗昌。&&&&笑刘邦&&&&听说项羽力拔山，吓得刘邦就要窜。&&&&不是俺家小张良，奶奶早已回沛县。&&&&游泰山 （作者：张宗昌）&&&&远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。 &&&&如把泰山倒过来，下头细来上头粗。&&&&俺也写个大风的歌&&&&大炮开兮轰他娘，威加海内兮回家乡。&&&&数英雄兮张宗昌，安得巨鲸兮吞扶桑。
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11:47:06 &&
11:20:49&&的原帖：&&&&昨晚睡前看了一眼微信，一个朋友转了《诗刊》的推荐的一个诗人，题目是《摇摇晃晃的人间――一位脑瘫患者的诗》，题目刺眼，让人不舒服，不知道写诗与脑瘫有什么关系，我一边想一边看照片，照片中这位女性站在田野上，脸色坚毅，姿势倔犟，背后是金黄的油菜花，绿树的农田或野草，小树细弱，枝叶还繁茂，这位身穿黄绿色套头衫黑短裙的女性――看起来相当年轻好看的诗人与背景连成一体，暗示着她的日常生活的背景。&&&&&&&&余秀华&&&&我接着看诗：&&&&『我爱你』&&&&巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药&&&&阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮&&&&茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬&&&&这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带&&&&所以我一次次按住内心的雪&&&&它们过于洁白过于接近春天&&&&在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事&&&&恍惚如突然飞过的麻雀儿&&&&而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断&&&&如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌&&&&我要给你一本关于植物，关于庄稼的&&&&告诉你稻子和稗子的区别&&&&告诉你一棵稗子提心吊胆的&&&&春天&&&&这么强烈清纯胆却美丽的爱情诗！我被震动了，我接着往下读，一共十首诗，我看了第一遍，第一个感觉就是天才――一位横空出世的诗人在我们的面前，她写得真的好。我又再读了一遍，一个字一个字地读，读完了，我在床上坐直了，立刻在微信上转这位女诗人，并写：这才是真正的诗歌！&&&&什么是诗歌？怎么写诗？余秀华在这十首诗的后面有一个简短的自我介绍并回答这个问题：“我从来不想诗歌应该写什么，怎么写。当我为个人的生活着急的时候，我不会关心国家，关心人类。当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了，温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了。”&&&&我一遍又一遍地读她的诗，体验语言的力量与感情的深度。对她实在好奇，在网上查她，我查到了她的博客，博客里全是诗歌，我开始读，一发不可收拾，好像走进了斑斓的秋天的树林，每一片叶子都是好诗，都凝聚着生活的份量，转化成灿烂的语言，让你目眩，让你激动得心疼，心如刀绞，让你感到心在流血――被诗歌的刺刀一刀见红。&&&&我一篇一篇地读下去，我再也无法睡觉。本来就是常常失眠的年龄，我被余秀华的诗歌――她的永恒的主题：爱情、亲情、生活的困难与感悟，生活的瞬间的意义等等感动，震动，读得直到累了，在网上看看有没有她的新闻。有，两三条，都是上个月的，上个月她来到北京，在人民大学朗诵，所以有人开始关注她。我还在天涯上看到一个人写的遇到她的事情，是2014年10月份写的，写余秀华来看一位他们彼此惺惺惜惺惺的异性朋友：&&&&『穿过大半个中国去睡你』&&&&其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是&&&&两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵&&&&无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开&&&&大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯&&&&一些不被关心的政治犯和流民&&&&一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤&&&&我是穿过枪林弹雨去睡你&&&&我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你&&&&我是无数个我奔跑成一个我去睡你&&&&当然我也会被一些蝴蝶带入歧途&&&&把一些赞美当成春天&&&&把一个和横店类似的村庄当成故乡&&&&而它们&&&&都是我去睡你必不可少的理由&&&&这样强烈美丽到达极限的爱情诗，情爱诗，还没有谁写出来过。我觉得余秀华是中国的艾米丽 迪肯森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。如诗刊的编辑刘年所说：“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目――别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”我不太苟同刘年先生的“血污”说，但余秀华的诗歌是字字句句用语言的艺术、语言的力量和感情的力度把我们的心刺得疼痛的诗歌。&&&&于我，凡是不打动我的诗歌，都不是好诗歌，好诗歌的唯一标志是：我读的时候，身体疼痛，因为那美丽的灿烂的语言，因为那真挚的感情的深度，无论写的是什么。余秀华出生的时候医生犯错误造成脑子部分瘫痪，但她的精神却高高飞扬。我不认同什么“脑瘫诗人”，要是这样我们是不是该管某个impotant 的男诗人叫“阴茎不能勃起诗人”？或身体某个部位有疾病的诗人叫“肝癌诗人？” 《诗刊》这样介绍余秀华，反映了《诗刊》缺乏基本的对身体有挑战的人的尊重与理解。我抗议《诗刊》这样介绍余秀华。&&&&&&&&诗作手稿&&&&余秀华的诗歌绝不是矫揉造作的――今天我收到了米家路教授编辑的《四海为诗》，里面也收录了我的的诗。看我自己的诗，比余秀华的差远了，突然不好意思，怎么把这种诗歌拿出来呢？但再阅读一些他人的诗歌，突然觉得，自己总还是有真情，每首诗写得还是真的感情，很多诗人写的都是假感情呢，这个世界里很多乔装打扮的诗人，不知他们干嘛要冒充诗人，把语言弄得前不着天后不着地的，把毫无关系的东西放在一起，毫无感情或语言逻辑，以为就是诗歌呢。&&&&还是看余秀华吧。&&&&这是她向2014年歌唱般的告别：&&&&像在他乡的一次拥抱：再见，我的2014&&&&像在他乡的最后告别：再见，我的2014&&&&我迟钝，多情，总是被人群落在后面&&&&他们挥手的时候，我以为还有可以浪费的时辰&&&&我以为还有许多可以浪费的时辰&&&&2014如一棵朴素的水杉，落满喜鹊和阳光&&&&告别一棵树，告别许多人，我们再无法遇见&&&&愿苍天保佑你平安&&&&而我是否会回到故乡&&&&一个没有故乡的人，怀揣下一个春天&&&&下一个春天啊，为时不远&&&&下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见&&&&但是我谢谢那些深深伤害我的人们&&&&也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真&&&&延伸：人民网对余秀华的采访，以下为视频截图&&&&她说：对我来说写诗是一件小我的事情，我觉得我的残疾就是命，有些事情你改变不了，改变不了的就是命运，想改，比如我我想出去打工，但是我打不了工，这就是命运啊。能够改变的也是命运，看怎么理解了，这就是命，这样的命运怎么会甘心呢。任何一个人，在这样的一个地方，有这样的一种生活方式，没有一个人甘心，你在这个地方，你想走你想飞，但是你飞不起来。&&&&&&&&&&&&&&&&不关心国家，不关心人类，那你关心什么呢？睡与被睡没什么区别，那么强奸与被奸也没什么区别，这是什么情怀？我真的醉了。
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