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　　起步的人可能会将富于创意的灯光设计视作畏途，因为除了必要的技术知识之外，这本质上是一项不受规则所限的工作。让我们来想一想，新手设计师如何才能胜任光设计工作。
　　与物理学、学术知识、预算和时间这些因素不同，新手设计师面对灯光设计中的创意元素会像是盯着一片广袤的空白，并期望寻得一丝头绪来完成更好的设计，而非简单的“组装成形”。为了在这片空白上进行创作，掌握一些关键的参数是有所帮助的，这些参数在空白中为创意元素提供锚点。简言之，就是要有规则。
舞台灯光的设计规则
　　但是灯光设计有什么规则?
　　首先需要接受的一点也许是，虽然灯光设计本身没有规则，但具体的灯光设计会涉及到一些规则。我们在这里讨论的是创作规则，而非调光器的数目，或后方桁架的吊挂高度。灯光设计师，要对灯光设计知其然、知其所以然。
　　“我的动机是什么?”这已成了悲剧角色原型带点卡通色彩的陈词滥调。话说回来，动机就是我们进行创作的理由，对灯光设计师也是如此。在、俱乐部、演出活动或中，每一个灯光元素都必须有存在的理由。灯光元素的改变或者不改变也都有理由。
　　有时候，轻而易举就可以把握灯光设计的创作规则。例如，在自然主义的剧院灯光设计(或者摄影灯光)中，一个很大的动机是通过空间和位置的呈现来创造特定的场景。例如这个外景是在法国，八月的一个正午。那个场景是在一所维克多利亚时期的济贫院，午夜……这里的规则很容易理解，不仅对于灯光设计师，对于者和观众来说也是一样：正午的太阳不是紫色的也不会从地面发光，济贫院的午夜看上去不会像在医院的荧光灯照射之下。这类对“真实”光照进行的复制再现，大概对灯光设计师来说是最容易锁定的目标了，因为世界上的光线语言是容易分析并且是其他人所认识的。这对地球上的生命来说是与生俱来的。自然主义常常是新手剧场灯光设计师的起点，并且他们往往能在这些早期设计工作中感到得心应手。
舞台灯光的设计规则
　　负面的灯光设计规则
　　灯光设计的创作规则常常可以从反面例子中清楚显现。在企业里，给CEO打的背景光不可能是竞争对手公司的主题色，也不能与屏幕上演示稿的颜色冲突。当发言者正推心置腹地谈论去年的损失时，就算是感觉最迟钝的灯光设计师也不会去破坏这为了稍后宣布公司荣誉而调动的煽情气氛。互动圆桌研讨会不会想要黑漆漆的观众席并只在舞台上打着一条狭窄光斑。
　　对音乐同样也有其规则，虽然是偏于潜意识的。以灯光设计来讲，双击踩镲和敲击底鼓或鼓边时，灯效需要看上去不同。主音和低音吉他旋律给人的感觉也完全两样，静谧的无伴奏歌曲通常与铺满整个舞台的白染色光和照遍全场观众的亮光不搭。忧郁的蓝调不是明快的旋律。传统爵士乐和频闪效果实在无法协调，不管你有多么喜欢这些效果。不仅与演出有关的每个人都知道这类规则，观众们也明白。这样做就是无法得到对的效果。
　　正面的灯光设计规则
　　在某些演出中，可能会不容易把握灯光设计的规则，甚至连负面规则也很难确定。一个典型的例子是不符合自然主义的舞台剧。此时，任何事物都是可能的。为了直面再度无章可循的创作深渊，也许你应该自己制定一些规则来迈出第一步。
　　在抽象装置的灯光设计中，尤其是非常典型且“现代”的那些设计，你可以选择将自然主义灯光设计的法则套用在环境上。这可能是个颇具风险的选项，最终也许会获得“走调”的灯光效果。当舞台上放着一个亮红色的巨大立方体时，模拟的阳光可能看上去非常不自然。应该做什么?你是否尝试消去立方体的身影，然后继续追逐那一道阳光，希望正午的效果能鲜明呈现在你的眼前?
　　剧场表演的传统制作形式意味着布景设计就是全部，但那在你开始工作之前就已完成。难以捉摸的灯光设计规则可能在剧场环境自身中有所体现，也许你能从中获得一些线索。供你做出响应的材料、形状、色彩、空间都已选好，你至少应该试试让灯光设计与周围其他事物的设计相协调。
　　有关材料的设计规则
　　无论你要用灯光照亮的是什么，它们都各有其特性。需要灯光的对象可能是文本、氛围或乐曲，也可能是舞台上的身体或是肢体的间隙，如果你要制定自己的规则，那么你需要确定那些形成其特性的要素。可能一首歌中的一节和另一节相似，或者一个场景与早前的一个场景戏剧性地相似，即便它们的物理位置并不相同。舞台上事物之间的关系具有的特性也许能够提供一个设计支点，让你能够顺利为这种关系制定一条灯光设计规则。如果一支乐队在不同的点有一种特别的演奏方式，哪个角度或哪种布置适合这种表演的特征?这不是为了创建出某种设计公式，而是为了能更好地对材料和观众做出响应，从而提升演出效果，并让参与其中的每个人更好地理解正在发生的事情。否则，你所做的就仅是打打光而已。
　　如果会议的焦点在茶歇之后转移了，那么我们能否随之改变灯光，然后在茶歇结束的时候再转回来?当今，在茶歇时间应该用什么颜色的灯光?茶歇时间里，环境是舒适的还是混乱的?这些灯光的改变是快速大胆的还是舒缓细致的?到底是否应该做改变?
　　如前所述，在设计中，使用创意元素的规则可能是现成的，有时也可能是难以捉摸的。如果“设计”是一门带有意图的艺术，那么只有在意图得以确定后才能进行有意义的创作。即便是混沌一片也能体现某种规则，如果你要采用混沌式设计，那么把它变成带有动机的积极混沌。
　　如果你正在自己的设计中挣扎，首先问自己：“当今的设计规则是什么?”如果你找不到很多，那么多制定一些，从而帮助自己启动设计。之后，你还可以随时打破这些规则。责任编辑：苏桂霞
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> LED舞台灯设计方案原理和散热处理如何进行
LED舞台灯设计方案原理和散热处理如何进行
　　LED舞台灯特性以及设计原理浅析：　　LED舞台灯是舞台灯具的一种，是把LED灯珠做为光源应用到舞台灯光的一种新型灯具，按用途来有舞台演出、舞台照明、舞台装饰和效果等分类。本文引用地址：　　LED舞台灯色彩丰富，红，绿，蓝三种颜色可以混合1670万种不同的色彩。低功率，驱动电压低，发光效率高，节省能源。安全无辐射，没有紫外线。高寿命，理论的使用寿命可达10万小时　　LED舞台灯最常见的换色和混色应用：LED帕灯，投光灯，洗墙灯，常用在大型舞台演出，晚会，演唱会，户外演出，城市亮化工程，楼宇装饰等等。图案灯的应用，花灯，魔幻灯，菊花灯，最常用于室内的演出，娱乐场所，如酒吧，迪厅，歌舞厅，KTV包房内等等。装饰效果的应用，灯条，灯带，窜灯，星空幕布等等，常用于节日装饰，楼宇装饰，舞台演出装饰等。　　怎么样辨别LED舞台灯的好坏　　一、严格检测固晶站的LED原物料　　1.：主要表现为焊垫污染、破损、切割大小不一、芯片切割倾斜等。预防措施：严格控制进料检验，发现问题要求供应商改善。　　2.支架：主要表现为&T尺寸与C尺寸偏差过大，支架变色生銹，支架变形等。来料不良均属供应商的问题，应知会供应商改善和严格控制进料。　　3.银胶：主要表现为银胶粘度不良，使用期限超过，储存条件和解冻条件与实际标准不符等。针对银胶粘度，一般经工程评估后投产是不会有太多问题，但不是说该种银胶就是最好的，如果发现有不良发生，可知会工程再作评估。而其他使用期限、储存条件、解冻条件等均为人为控制，只要严格按SOP作业，一般不会有太多的问题。　　二、减少不利的人为因素　　1.操作人员违章作业：例如不戴手套，银胶从冰箱取出以后未经解冻便直接上线，以及作业人员不按SOP作业，或者对机台操作不熟练等均会影响固晶品质。预防措施：领班加强管理，作业员按SOP作业，品保人员加强稽核，对机台不熟练的人员加强教育训练，没有上岗证不准正式上岗。　　2.维护人员调机不当：对策是提升技朮水准。例如取晶高度，固晶高度，顶针高度，一些延迟时间的设定，马达参数，工作台参数的设定等，均需按标准去调校至最佳状态。　　三、保证不会出现机台不良　　机台方面主要表现为机台一些零配件或机械结构，认识系统等不良所造成的对固晶品质的影响。一定要确保机台各项功能是正常的。　　四、执行正确的调机方法　　1.光点没有对好：对策----重新校对光点，确保三点一线。　　2.各项参数调校不当：例如picklevel、bondlevel、ejectorlevel延迟时间，马达参数等，可解加多几步和减多几步照样可以做，但结果完全不一样。同样是顶针高度，当吸不起芯片时，有人使劲参数，却没有去考虑顶针是否钝掉或断掉，结果造成芯片破损，&T角偏移等。延迟时间和马达参数的配合也是一样，配合不好，焊臂动作会不一样，同样造成品质异常。　　3.二值设定不当：对策----重新设定二值化。　　4.机台调机标准不一致：例如调点胶时，把点胶弹簧压死，点胶头一点弹性都没有，结果怎样调参数都没用。又如勾爪的调校，勾爪上、下的勾进和弹出位移若不按标准去调，就很容易造成跑料和支架变形等。又如焊臂的压力，如果不按标准去调，同样会影响固晶品质，而且用参数去调怎麼也调不好。　　五、掌握好制程　　1.银胶槽的清洗是否定时清洗。　　2.银胶的选择是否合理。　　3.作业人员是否佩带手套、口罩作业。　　4.已固晶材料的烘烤条件，时间、温度。　　LED模块散热功能详解：　　随着LED照明产品暨相关元件第一版安全标准《ANSI/UL 8750》于2009年底正式生效，并取得美国国家标准机构（American NaTIonal Standar　　随着LED照明产品暨相关元件第一版安全标准《ANSI/UL 8750》于2009年底正式生效，并取得美国国家标准机构（American NaTIonal Standard InsTItute，ANSI）与加拿大标准协会（Canadian Standard AssociaTIon，CSA）认可，成为北美地区的通用标准后，更加速了这场变革。　　安规标准的出炉，意味着业界有一个更明确的安全规范可依循，也促使LED灯具业者终于可以放心地火力全开，大量开发LED照明产品。　　LED虽然具有节能的优势，却也有众所周知的散热难题；相较于传统灯具，LED功率低，其输入的电能会大量转变成热能，再加上为了获得大功率，常需要多个并联使用，故散热基板必须提供足够的散热能力。　　身负LED效能关键的散热基板，其材料的选用，对于LED灯具的安全性具有极大的影响；如何做周延的考量，以兼顾产品安全与散热的效能，是业者的一项严格挑战。　　本文将透过对相关标准的解构，点出散热基板必须注意的安全问题，以利LED业者对散热基板的安全设计及成本考量有更深入的瞭解，并提前做好准备。　　散热关键在于LED晶粒封装与基板设计　　除了高功率的LED外，大多数的LED灯具为了要达到与传统灯具相当的照明亮度，必须将LED晶粒封装设计成不同形状的阵列；又为了要达到控制的要求，因此最好的方式就是将LED晶粒封装焊接到电路板上。由于LED照明功率与发热功率比大约为1:4，随着LED功率的差异，配合的电路板也必须有所不同。　　举例来说，用在一般手电筒或指示用的低功率LED，因电路简单，间距较宽，所以一般的酚醛树脂纸基板 （Paper Phenolic &XPC、FR-1） 或玻璃纤维含浸环氧树脂基板 （Fiberglass reinforced epoxy &FR-4） 就足够提供机械支撑，并透过空气自然对流即可散热，达到控制目的。若要达到大功率高照明度的要求，因发热量的增加与电路排列密度的提高，将使上述基板无法提供足够的散热能力。　　LED灯具对散热有严苛要求，又要兼顾有限的散热面积及电路间的绝缘，基板设计就显得格外重要。陶瓷基板虽然可以同时满足散热与绝缘要求，然而陶瓷基板的製作难度非常高，本身的脆性也不利于大面积的阵列，业者不得不採用将绝缘材料贴在铝或铁质等散热基板上的多层结构，利用接脚的焊接，将晶粒封装的热直接传导到散热材料上，甚至还有将绝缘材料、或者是防焊油墨等涂佈材料改为散热材质的构想，以达到更佳的散热表现。　　严格的散热要求 成本与安全成两难　　灯具的安规要求如同金字塔一样，透过预选（Pre-selection）机制，选择符合认证的材料，将可减少最终产品所需通过的耐久性测试项目。因此，LED模组内的材料皆须通过对应的认证，以确保灯具产品能够长久使用而不致发生危险。　　UL 8750即要求LED基板必须具备对应的电路板使用温度认证与耐燃等级认可（列于UL 796之中）；而电路板所用的有机绝缘材料或涂佈材料，也必须取得对应的长时间使用温度（或称为相对热指数，Relative Thermal Index， RTI，列于UL 746E之中）与耐燃等级认可。　　这些要求均会受到LED灯具产品实际使用时的内部温度影响：内部温度愈低，对散热材料的温度等级要求也就愈低。然而，散热程度有赖于材料的改质，散热表现愈好的材料价格相对昂贵，使业者面临成本与安全要求两难的局面。　　取得市场认证材料商 寥寥可数　　散热材料的配方多属机密或专利保护，因此散热基板的差异性很大，没有办法像FR-1、FR-4等业界长年使用的材料一样，通用且特性广为人知。此外，在取得相对温度指数（Relative Temperature Index， RTI） 高于90℃以上的认可时，均必须进行长达9到18个月以上的长时间测试，甚至可能出现无法一次就能取得有效结果的状况；加上在取得材料认可之后，又必须再进行2到4个月的电路板製作能力认可，种种原因使得长时间缺料的情况屡见不鲜。　　目前全球取得散热基板耐温认可的材料商寥寥可数，且多非大型製造商。关于已取得认可的厂商名单，可至UL的公开认证资料库查询 （http://database.ul.com/cgi-bin/XYV/template/LISEXT/1FRAME/index.html）。　　LED散热基板的认证障碍与突破点　　除了本身具有足够散热能力的绝缘基板材料，其他用于结合铜箔线路与散热材料的中间绝缘材料层，皆须以结合后的结构进行耐温测试。　　依据标准，担负所有散热能力的绝缘材料，在RTI评估时，需要进行介电强度（Dielectric）、抗拉强度（Tensile Strength）、分层（Delamination）与耐燃（Flammability）等长时间热衰退分析。至于结合散热材料的複合结构，则必须进行介电强度、定宽度导体抗撕强度（Bond Strength）与耐燃的热衰退分析。　　得到适当的RTI之后，电路板製造商还必须製作适当的样品，再次进行在固定温度、不同宽度下的导体抗撕强度、分层结合性观察与涂佈防焊材料的耐燃测试，以判定电路板製造商的製作能力。在适当的聚合条件环境下，散热材料的耐燃能力通常是无庸置疑；至于在其他特性的表现，对散热材料而言就是相当大的考验。　　儘管是新用途要求，为了达到铜箔与散热材料的结合性、尺寸安定性、耐温与耐燃性的要求，环氧树脂相较于压克力树脂（Acrylic） 或是硅树脂（Silicon），还是最方便的改质基质（Matrix）。　　材料的散热能力，大多是透过添加无机陶瓷粒子（不导电但导热，金属粒子则因会导电而无法採用）以达到散热要求；而添加量与分散的状况，皆会影响环氧树脂的结合性。　　一般情况而言，当重量添加超过10%，不但硬化的特性不好掌握，与铜箔导体的结合能力很有可能降低到标准以下，甚至也会发生脆化或者直接发生烘烤后分层的情况；分散情况不佳或者粒子形状不完美时，也会发生介电强度不均匀（heterogeneous或是anisotropic） 的情况。虽然奈米等级的粒子分散已证实能够减少添加量并维持散热特性，同时减少其他环境特性，但奈米等级的粒子成本高，如何能够将其大量添加到黏稠的环氧树脂后，仍维持奈米等级的存在与分散，也是高难度与高成本的挑战。　　结论　　LED散热基板维繫高效率LED照明的发展，但其技术难度与障碍并不亚于LED晶粒封装，该如何提前投入发展基板材料，如何克服LED散热基板的安全问题，将是维持台湾LED照明产业竞争优势刻不容缓的思考关键。
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我来说两句……
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刚起步的人可能会将富于创意的灯光设计视作畏途，因为除了必要的技术知识之外，这本质上是一项不受规则所限的工作。让我们来想一想，新手设计师如何才能胜任舞台灯光设计工作。
与物理学、学术知识、预算和时间这些因素不同，新手设计师面对灯光设计中的创意元素会像是盯着一片广袤的空白，并期望寻得一丝头绪来完成更好的设计，而非简单的“组装成形”。为了在这片空白上进行创作，掌握一些关键的参数是有所帮助的，这些参数在空白中为创意元素提供锚点。简言之，就是要有规则。
但是灯光设计有什么规则？
首先需要接受的一点也许是，虽然灯光设计本身没有规则，但具体的灯光设计会涉及到一些规则。我们在这里讨论的是创作规则，而非调光器的数目，或后方桁架的吊挂高度。灯光设计师，要对灯光设计知其然、知其所以然。
“我的动机是什么？”这已成了悲剧角色原型带点卡通色彩的陈词滥调。话说回来，动机就是我们进行创作的理由，对灯光设计师也是如此。在剧院、俱乐部、演出活动或音乐会中，每一个灯光元素都必须有存在的理由。灯光元素的改变或者不改变也都有理由。
有时候，轻而易举就可以把握灯光设计的创作规则。例如，在自然主义的剧院灯光设计（或者摄影灯光）中，一个很大的动机是通过空间和位置的呈现来创造特定的场景。例如这个外景是在法国，八月的一个正午。那个场景是在一所维克多利亚时期的济贫院，午夜……这里的规则很容易理解，不仅对于灯光设计师，对于表演者和观众来说也是一样：正午的太阳不是紫色的也不会从地面发光，济贫院的午夜看上去不会像在医院的荧光灯照射之下。这类对“真实”光照进行的复制再现，大概对灯光设计师来说是最容易锁定的目标了，因为世界上的光线语言是容易分析并且是其他人所认识的。这对地球上的生命来说是与生俱来的。自然主义常常是新手剧场灯光设计师的起点，并且他们往往能在这些早期设计工作中感到得心应手。
负面的灯光设计规则
灯光设计的创作规则常常可以从反面例子中清楚显现。在企业里，给CEO打的背景光不可能是竞争对手公司的主题色，也不能与屏幕上演示稿的颜色冲突。当发言者正推心置腹地谈论去年的损失时，就算是感觉最迟钝的灯光设计师也不会去破坏这为了稍后宣布公司荣誉而调动的煽情气氛。互动圆桌研讨会不会想要黑漆漆的观众席并只在舞台上打着一条狭窄光斑。
对音乐同样也有其规则，虽然是偏于潜意识的。以灯光设计来讲，双击踩镲和敲击底鼓或鼓边时，灯效需要看上去不同。主音吉他和低音吉他旋律给人的感觉也完全两样，静谧的无伴奏歌曲通常与铺满整个舞台的白染色光和照遍全场观众的亮光不搭。忧郁的蓝调不是明快的旋律。传统爵士乐和频闪效果实在无法协调，不管你有多么喜欢这些效果。不仅与演出有关的每个人都知道这类规则，观众们也明白。这样做就是无法得到对的效果。
正面的灯光设计规则
在某些演出中，可能会不容易把握灯光设计的规则，甚至连负面规则也很难确定。一个典型的例子是不符合自然主义的舞台剧。此时，任何事物都是可能的。为了直面再度无章可循的创作深渊，也许你应该自己制定一些规则来迈出第一步。
在抽象装置的灯光设计中，尤其是非常典型且“现代”的那些设计，你可以选择将自然主义灯光设计的法则套用在环境上。这可能是个颇具风险的选项，最终也许会获得“走调”的灯光效果。当舞台上放着一个亮红色的巨大立方体时，模拟的阳光可能看上去非常不自然。应该做什么？你是否尝试消去立方体的身影，然后继续追逐那一道阳光，希望正午的效果能鲜明呈现在你的眼前？
剧场表演的传统制作形式意味着布景设计就是全部，但那在你开始工作之前就已完成。难以捉摸的灯光设计规则可能在剧场环境自身中有所体现，也许你能从中获得一些线索。供你做出响应的材料、形状、色彩、空间都已选好，你至少应该试试让灯光设计与周围其他事物的设计相协调。
有关材料的设计规则
无论你要用灯光照亮的是什么，它们都各有其特性。需要灯光的对象可能是文本、氛围或乐曲，也可能是舞台上的身体或是肢体的间隙，如果你要制定自己的规则，那么你需要确定那些形成其特性的要素。可能一首歌中的一节和另一节相似，或者一个场景与早前的一个场景戏剧性地相似，即便它们的物理位置并不相同。舞台上事物之间的关系具有的特性也许能够提供一个设计支点，让你能够顺利为这种关系制定一条灯光设计规则。如果一支乐队在不同的点有一种特别的演奏方式，哪个角度或哪种布置适合这种表演的特征？这不是为了创建出某种设计公式，而是为了能更好地对材料和观众做出响应，从而提升演出效果，并让参与其中的每个人更好地理解正在发生的事情。否则，你所做的就仅是打打光而已。
如果会议的焦点在茶歇之后转移了，那么我们能否随之改变灯光，然后在茶歇结束的时候再转回来？当今，在茶歇时间应该用什么颜色的灯光？茶歇时间里，环境是舒适的还是混乱的？这些灯光的改变是快速大胆的还是舒缓细致的？到底是否应该做改变？
如前所述，在灯光设计中，使用创意元素的规则可能是现成的，有时也可能是难以捉摸的。如果“设计”是一门带有意图的艺术，那么只有在意图得以确定后才能进行有意义的创作。即便是混沌一片也能体现某种规则，如果你要采用混沌式设计，那么把它变成带有动机的积极混沌。
如果你正在自己的设计中挣扎，首先问自己：“当今的设计规则是什么？”如果你找不到很多，那么多制定一些，从而帮助自己启动设计。之后，你还可以随时打破这些规则。
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