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阅读下面的文字，完成下面小题。 语到极致是平常 孔庆东 金庸是公认的“武林盟主”，侠风盖世。然而他的语言，却似乎很不“侠”，很不“武”，既没有梁羽生的英拔潇洒，也没有古龙的简劲飞动。梁羽生多秀文隽语，古龙多格言警句，要从他们的作品中摘编几本《梁羽生豪言》、《古龙妙语》，真可以说是信手拈来，俯拾即是。可偏偏轮到金庸，想编一本《金庸侠语》，竟是难乎其难。直把“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”翻了个遍，也没找出几段“掷地有声”的话来，教人顿生“二句三年得，一吟双泪流”的感慨。 　　非常奇怪，金庸的语言，细看每一句，都很平常。不论词汇的搭配，还是句式的选择，都很少标新立异，出人意外。那些话，你也能说，我也能写。但就是这些话，让无数少年着魔，青年落泪，中年搔首，老年捻须。技痒之下，试着把那些感人的段落摘下来，却反而发现这是一种“残忍”，仿佛是砍断杨过的臂膀，挖下阿紫的眼睛一般。 　　这时方领悟到，金庸的语言像一切超一流的伟著一样，是“浑然不可句摘”的。离开了上下文，离开了整个小说的肌体，这些段落就成了失去生命的标本。标本虽然也具备一定的观赏价值，但毕竟远不及活生生的原态。 　&金庸的语言便是绚烂之极的平淡之言也。这种平淡，表现在不以小说作为炫耀自己才华的工具，决不到处发表自己的人生高论，也不趁机搭售自己的诗词歌赋，更不把作品中的人物当作宣传自己思想的传声筒。金庸的人物语言，必定是合乎人物的性格、命运、处境、心态，“人有其性情，人有其声口”。金庸的叙述语言，必定是合乎所描写的客观对象的性质，形态，神韵。他不直接上台表演，他活在每一个自己所创造的角色中。如刘熙载《艺概》所云：“其秘要则在于无我，而以万物为我也。”正像上帝无所不在，佛性无处不存，金庸在哪里？在他文字的每一个跌宕起伏里，在他人物的每一个音容笑貌里。金庸很少直接抒情议论，他充分相信读者能够领会作品所蕴涵的妙谛，用不着作者亲执教鞭，在一旁耳提面命。他只在那些平淡的语言背后拈花一笑，谦虚地说：“我只是个说故事的。” 　　严家炎先生指出：“金庸的语言是传统小说和新文学的综合，兼融两方面的长处，通俗而又洗练，传神而又优美。”陈墨先生认为：“金庸小说的语言，之所以看起来没什么突出的特殊，那是因为作者并不追求风格的单一性，而是进行不同方式的叙述探索，不断改进和创造自己的叙述方式及语言风格，同时不断地拓展语言的疆域，丰富小说的形式美感。” 　　陈墨先生还从雅语与俗语，景语与情语，官话与方言，古典与现代，规范与独创诸方面论述了金庸语言的博大精深，无体不备。实际上，正是因为在各个方面都达到或是接近了“极致”，所以在整体上才英华内敛，渊停岳峙，毫无剑拔弩张，邀人喝彩之态。前人论杜甫是“尽得古今之体势，而兼人人之所独专”，此言用于金庸也并不过分。金庸写武打，有“赤手屠熊搏虎”之气魄，写情爱，有“直教生死相许”之深婉，写风景，有“江山如此多娇”之手笔，写历史，有“一时多少豪杰”之胸怀。正像《神雕侠侣》中的独孤求败，剑术登峰造极之时，便不再依赖任何宝剑，飞花摘叶，皆可伤敌。在武侠小说中，无招之招，是最神妙的武功。在艺术创作中，无技巧的技巧，则是最高的技巧。金庸以他打通儒释道的艺术境界又一次印证了这个充满辩证法的哲理：语到极致是平常。 　　遗憾的是，我们大多数学者骚客不但达不到这个平常，而且理解不了这个平常，还自以为语言奇丽，用词怪异，才是读书人的风采。有感于此，笑引一则民间字谜结束此文：“道士腰间两个蛋，和尚肚下一根筋。平平常常两个字，难坏多少读书人！” 1.下列有关金庸先生语言的特点，不符合原文意思的一项是(3分)
A．金庸的语言，都很平常。不论词汇的搭配，还是句式的选择，都很少标新立异，出人意外。
B．金庸的语言像一切超一流的伟著一样，离开了上下文，离开了整个小说的肌体，这些段落就成了失去生命的标本。
C．金庸的叙述语言，非常合乎所描写的客观对象的性质、形态和神韵。
D．金庸直接抒情议论不多，他充分相信读者能够领会作品所蕴含的妙谛，用不着作者亲执教鞭，在一旁耳提面命。
2.下列对文章有关内容的表述，不符合原文意思的一项是(3分)
A．梁羽生多秀文隽语，古龙多格言警句，要从他们的作品中摘编几本《梁羽生豪言》《古龙妙语》，真可以说是非常简单。
B．金庸语言平淡表现在不以小说作为炫耀自己才华的工具，绝不到处发表自己的人生高论，也不趁机搭售自己的诗词歌赋，更不把作口中的人物当作宣传自己思想的传声筒。
C．在艺术创作中，无技巧的技巧，则是最高的技巧。金庸以他打通儒释道的艺术境界又一次印证了这个充满辩证法的哲理：语到极致是平常。
D．最后一段民间字谜的引用，是为了讽刺大多数骚客学者刻意追求语言华丽，从而肯定金庸先生语言的平淡。
3.请结合文本，简述金庸语言的特点。(3分) 答：&&
本题难度：一般
题型：解答题&|&来源：2011-福建省高三5月考语文试卷
分析与解答
习题“阅读下面的文字，完成下面小题。 语到极致是平常 孔庆东 金庸是公认的“武林盟主”，侠风盖世。然而他的语言，却似乎很不“侠”，很不“武”，既没有梁羽生的英拔潇洒，也没有古龙的简劲飞动。梁羽生多秀文隽语，古龙多格言...”的分析与解答如下所示：
1.(原文中说“非常奇怪，金庸的语言，细看每一句，都很平常。不论词汇的搭配，还是句式的选择，都很少标新立异，出人意外”“ 金庸的语言像一切超一流的伟著一样，是“浑然不可句摘”的。离开了上下文，离开了整个小说的肌体，这些段落就成了失去生命的标本”所以不能说金庸的语言都很平常。) 2.(原文说“作者所要表达情、意就完全发生变化”的说我们大多数学者骚客不但达不到这个平常，而且理解不了这个平常，还自以为语言奇丽，用词怪异，才是读书人的风采”但不能由此得出“讽刺大多数学者骚客刻意追求语言奇丽，从而肯定金庸先生语言的平淡”的结论。) 3.略
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A．金庸的语言，都很平常。不论词汇的搭配，还是句式的选择，都很少标新立异，出人意外。
B．金庸的语言像一切超一流的伟著一样，离开了上下文，离开了整个小说的肌体，这些段落就成了失去生命的标本。
C．金庸的叙述语言，非常合乎所描写的客观对象的性质、形态和神韵。
D．金庸直接抒情议论不多，他充分相信读者能够领会作品所蕴含的妙谛，用不着作者亲执教鞭，在一旁耳提面命。
2.下列对文章有关内容的表述，不符合原文意思的一项是(3分)
A．梁羽生多秀文隽语，古龙多格言警句，要从他们的作品中摘编几本《梁羽生豪言》《古龙妙语》，真可以说是非常简单。
B．金庸语言平淡表现在不以小说作为炫耀自己才华的工具，绝不到处发表自己的人生高论，也不趁机搭售自己的诗词歌赋，更不把作口中的人物当作宣传自己思想的传声筒。
C．在艺术创作中，无技巧的技巧，则是最高的技巧。金庸以他打通儒释道的艺术境界又一次印证了这个充满辩证法的哲理：语到极致是平常。
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3.请结合文本，简述金庸语言的特点。(3分) 答：____”相似的习题。(江澄与我共枕眠)
(失落的羊)
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我想象中的我
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文/麦大人 01。楔子 话说有人的地方，就有江湖。什么是江湖呢？最早见于《庄子·大宗师》：“相濡以沫，不如相忘于江湖。” 这是道家哲学，江湖的书面用语就是社会。一般指远离朝廷与统治阶级的民间，在文学作品中，尤其在武侠小说里，江湖则是侠客们与草莽英雄们的活动范围；甚至有时是黑...
文 | 行之 华罗庚说：武侠小说是「 成人的童话 」。 在这个童话的王国里，金庸，无疑是成年人的安徒生。 当美丽的公主变成了小龙女，白马王子变成了神雕大侠，邪恶的女巫变成了李莫愁，哥特式的古堡变成了雕梁画栋的襄阳，匪夷所思的魔法变成了出神入化的武功，属于成年人的幻想，便有了...
在本篇文章提笔之前，思考了下面三个问题： 1.查良镛早期凭借什么优势在报业立足十年之久？2.查良镛创办《明报》，何以从香港报业中脱颖而出？3.如何看待查良镛的社评和金庸的武侠小说之间的关系？ 查良镛的一生都与报界息息相关， 报业对于查良镛不仅仅是一份事业，更是他抒发政治抱负...
华人世界中，关注过武侠作品的人，知道金庸、梁羽生、古龙的有多少？是否可以说囊括所有？百分之百？知道查（zha）良镛、陈文统、熊耀华的有几人？百分之六十？不不不，这个数据可不是针对三人合体的，只限于查良镛本人而已。 梁羽生和金庸曾为同事，经常下棋，经常交流对武侠作品的喜爱。梁...
说起养花，可谓是我唯一能坚持一生的“事业”。数不清的花草在我身边生生死死……此刻洗完澡，等头发干，突然想分享我的小荷花～ 先来张小时候的丑照… 买回碗莲种子的时候，心想能发芽就不错了吧……每天按照种植指南换三次水，没想到只过了五天就发芽了！喜悦！后来我发现这只是个小surp...
时间越走越远，偶尔回头一想，噢，去年的这个季节做了这些事情啊。 好怕记忆走着走着忽然就丢了，已经有点后悔在你让我删了所有聊天记录前没有记录下点点滴滴。有点讨厌自己没能拥有一个可以记住所有所有的记忆。 想从第一天开始写起，直到以后。 第一次说话是你先开的口，准确来说是发来了一...
你们都在纪念王小波，我也在想小波，在想小波给我买的杯子。 这给杯子很普通，也很不起眼，就像小波那样，扔到街上，我都可能找不出来。 到日本的第二天，小波给我买了这套杯子，说没杯子喝水不方便。 我不知道他什么时候留意到的，我只是怕麻烦，还没有住下来，不愿意去买那么多的东西。 谁...
转载引用 TCP/IP异步模型 Server 服务端基本流程创建套接字绑定套接字的IP和端口号——Bind()/Connect()以下引自个人的git库 Notes : share云笔记bind的参数是自己的地址，而connect的参数是对方的地址127.0.0.1和0.0...}