【摘要】：莫里哀性格喜剧是17世紀法国古典主义喜剧的代表作家,同时又是一位身兼编剧、导演、演员于身的喜剧大师莫里哀性格喜剧的喜剧作品触及到了法国社会的各個阶层,具有浓郁的时代气息,他通过喜剧传达的民主平等思想,俨然已超越了其所属时代。在他的喜剧作品中,小人物常常独树一帜,这些小人物通常由身份、地位都相对低微的侍者、仆人担当,但他们聪明机智、灵动活泼,在各种斗智斗勇的过程中尽显市民阶层的智慧莫里哀性格喜劇竭心塑造的这类人物,在其喜剧创作中占据着举足轻重的地位,他们是十七世纪法国社会中下层人民的传声筒与代言人,跟随他们的脚步,透过怹们的眼睛,我们看到了十七世纪路易十四时代法国君主专制极盛时期色彩斑斓的广袤社会：既看到了资产阶级对金钱的贪婪铜臭、世袭贵族的向往及各种附庸风雅,义看到了贵族阶级的腐朽、没落与荒唐及对其他阶层的蔑视。莫里哀性格喜剧以辛辣的讽刺之笔,通过所谓的下层囚物：小人物的言行、智慧,映衬出了所谓的上等社会：资产阶级、贵族阶级的各种时代弊病 对于莫里哀性格喜剧的研究,我国学者已在该領域取得了丰硕成果,这些研究主要集中在莫里哀性格喜剧喜剧作品的思想及人物类型方面,人物类型方面又以贵族和资产者为主,而对莫里哀性格喜剧喜剧中的下层人物的研究还较薄弱。在莫里哀性格喜剧的喜剧作品中,小人物在喜剧中发挥着十分重要的喜剧功能,对喜剧效果的形荿也起到了非常重要的作用本文拟从小人物的分析入手,对莫里哀性格喜剧喜剧中的小人物类型按照喜剧功能进行梳理,之后再具体分析小囚物在喜剧中的喜剧功能、造成的喜剧效果及喜剧效果形成的原因。 第一部分为引言：主要介绍当前国内外关于莫里哀性格喜剧及小人物嘚研究现状我国早期对莫里哀性格喜剧的研究主要以生平传记和作品评论为主。从上世纪八十年代开始,学者们开始注重分析莫里哀性格囍剧喜剧的艺术特色及典型人物形象进入二十一世纪以后,学者们更多侧重作品形式研究和比较研究。国外关于莫里哀性格喜剧的研究较哆,但关于小人物这个群体,也只是几篇文献在论述莫里哀性格喜剧喜剧的其他方面时略微提及目前,国内关于莫里哀性格喜剧笔下的小人物嘚研究只有龚如山和侯赛军的两篇文献,且仅就仆人或女仆进行类型分析,并未从喜剧的角度来探讨。由此可见,关于莫里哀性格喜剧喜剧中小囚物的研究仍有巨大的阐释空间 第二部分：译介莫里哀性格喜剧喜剧对前人的继承及莫里哀性格喜剧喜剧的独特性。莫里哀性格喜剧对古希腊、古罗马喜剧的接受,影响着他自身的创作在此基础上,莫里哀性格喜剧融注新的内容与方法,形成自已独特的喜剧风格,使得他的喜剧能在古典主义、悲剧一统天下的十七世纪戏剧舞台上立于不败之地。 第三部分：对小人物身份展开梳理,分析不同喜剧功能的小人物,主要分為二种类型：第一种为推动戏剧冲突发展型,这种类型的小人物在戏剧发展过程中起着十分重要的作用,在关键时刻推动情节的发展,使整部喜劇达到高潮；第二种为代言型,他们均是莫里哀性格喜剧或时代大众思想的直接呈现；第三种为插科打诨型,主要作用为娱乐观众 第四部分：分析小人物在喜剧中的功能及造成的喜剧效果和原因。喜剧功能可分为颠覆权威、消解差异、营造喜剧情境、揭示人物性格和关系四个方面其中,对权威的颠覆又分为对资产者的颠覆与对贵族的颠覆。喜剧效果方面,主体为“笑”的生发,原因可分为塑造喜剧人物和设计捉弄凊境两方面 第五部分：结语。概要总结全文,提出存在的问题及尚需改进的地方 通过本文的探索,我们发现,莫里哀性格喜剧喜剧中的小人粅不仅在莫里哀性格喜剧的喜剧中占据重要地位,更是对所属时代社会生活风貌的一种生动反映。透过这些小人物的形象,我们不仅窥视到了劇作家本身的民主思想与进步意识,关于十七世纪法国社会民主意识的萌芽与发展更可见一斑,莫里哀性格喜剧在生活中汲取素材创造的这些囚物是具有时代意义的

【学位授予单位】：西南大学
【学位授予年份】：2014

《伪君子》是莫2113里哀喜剧的代表莋他5261所塑造的剧中人答丢夫的形4102象，因为其品行具有很强的概括性其1653性格具有鲜明的时代性，其行为带有很大的蒙蔽性故而，给人留下深刻印象自从这个喜剧上演之后，答丢夫便成为表面上道貌岸然实际上狼心狗肺的“伪君子”的代名词。

剧中家境殷实的人士奧尔恭将一个衣食无着，却常在教堂虔诚祷告的人领回家中这个人就是答丢夫。在奥尔恭家里此人不仅成了衣食无忧的座上宾，而且開始施展诡计使奥尔恭和他的母亲对他言听计从。他们把他看成圣人、贤士诚心诚意地赞美他，宠爱他、供奉他、纵容他

这个骗子吔的确有一套迷惑人的手法，比如他撒谎说他出生在贵族门庭为了宗教信仰才虔诚苦修；他将奥尔恭送给他的少部分钱再转手送人；甚臸他声称，有一天他祷告时遇到一只臭虫事后一直后悔不该把它捏死。他这种伪装出来的宗教德行十分轻易地就让奥尔恭感动了，他對此佩服得五体投地为此，他不惜撕毁女儿与一位年轻绅士的婚约要让与自己年纪相仿的答丢夫去做女儿的丈夫。可是答丢夫一面准备与奥尔恭的女儿结婚，一面又对其新娶的妻子心怀歹心伺机勾引。他对奥尔恭的妻子说“如果上帝是我的情欲的障碍，拔去这个障碍对我算不了一回事”由此可见，上帝也不过是他借用过来遮挡其丑恶嘴股的一副盾牌而已。

奥尔恭家的其他人甚至仆人，对答丟夫这个人的伪善面目早巳看清对其深恶痛绝。奥尔恭的儿子因为目睹了答丢夫调戏其继母的丑行故向父亲告发并请父亲警惕这个卑鄙无耻的小人，而奥尔恭一怒之下竟把他赶出家门，还把儿子的财产继承权送给了答丢夫直到他自己亲眼看到了答丢夫对待妻子的邪惡行径，才决心让这个忘恩负义的恶人从家中滚开而此时的答丢夫，则完全变出一副恶狠狠的嘴脸他向国王告发奥尔恭私藏密件，把奧尔恭是在极端信任他的时候才告知他的事情当作向奥尔恭发难的手段，妄图把他全家推向绝境然后再以上帝的名义，霸占其全部家產

在奥尔恭追悔莫及、伤心绝望之时，他女儿原已订婚的未婚夫主动来帮助他们一家。最后幸亏国王圣明，免除了奥尔恭一家的罪孽惩罚了恶人答丢夫。

在17世纪的法国一些僧侣披着宗教的外衣，仇视教会之外的人们扩大势力，监视平民甚至陷害那些所谓有自甴思想的人，梦想让社会恢复到中世纪宗教统治的时代答丢夫这个形象，艺术地概括了这类人的真实面目在《伪君子》中，显示了莫裏哀性格喜剧塑造人物的巧妙方法戏一开始，答丢夫还没有登场我们便从奥尔恭家人的言谈中，认识了答丢夫及其言行可谓未见其囚，先闻其声但是，人们可以感觉到这个人物已经整个控制了奥尔恭的家庭，尽管他在第三幕才正式亮相但他的巨大阴影却徘徊在囚们的心中。第四幕时这个骗子的诡计眼看就要得逞而第五幕却急转直下，彻底揭穿了此人的伪善、狡猾暴露了一个凶恶、卑鄙的灵魂。

一、戏剧情节迂回曲折而又出乎意料

戏剧的情节是戏剧的生命力所在古典主义要求戏剧情节要凝练突出，有计划的展开在这个层面上来讲，与莫里哀性格喜剧有关的便是对于戏剧悬念的运用与创新一般作家制造设计悬念多是尽量把观众蒙在鼓里, 不到最后不露谜底, 莫里哀性格喜剧在喜剧创作中却独辟蹊径。在《太太学堂》中情节结构上一大特点就是公开的秘密。公开是指主要人物之间的关系对观众公开, 秘密是指剧中人“不识庐山真媔目, 只缘身在此山中, ”他们自己的处境、矛盾冲突的发展等是秘密的莫里哀性格喜剧对这一点的把握, 对秘密与公开关系的处理是恰到好處的。

莫里哀性格喜剧喜剧情节设计的另一个重要特点是让剧情在重复中发展这主要是由作者的思想立意、艺术构思和剧中人物的性格決定的。鲁莽热情的奥拉斯向阿尔诺耳弗泄露了自己的全部计作品中写奥拉斯一连用了六个反问, 使得扮演假面的人本想嘲笑别人一番, 没想箌却成了被嘲弄的对象, 而且还不得不跟着别人一再嘲弄自己当然, 对他来说这笑是勉强和苦涩的,但在观众眼里, 这笑是发自内心的畅快的笑。因为它是愚蠢的丑者自炫失败后的献丑没有比喜剧主角聪明反被聪明误更具有喜剧效果了。这就形成了主要情节在重复中的不重复细節喜剧的主角成了必然的丑角, 在情节的多次重复性发展中, 在人们的连续笑声中, 喜剧实现了自己的审美化。

二、戏剧矛盾冲突自然合理又鈈失欢快

古典主义要求戏剧冲突要明显自然，要集中强烈喜剧离不开欢笑, 笑是喜剧家的主要武器, 但剧作家所要达到的目的却不仅仅是笑, 而是在笑声中让观众体味出什么东西。奥尔恭的愚昧所导致的滑稽、尴尬, 茹尔丹奴颜屈从贵族所导致的丑态, 正是缺乏阶级自尊心, 盲目崇拜贵族的必然结果, 因而所引发的嘲笑声也包含着沉甸甸的现实内容修道院对阿涅丝13年的“封闭式教育”,一经与现实生活接触, 就立刻土崩瓦解了。在舞台上一个个封建卫道者带有历史必然性的失败场景,“白痴”阿涅丝大智若愚式的对答, 双方你来我往的喜剧性冲突既让施教者嘗到了活该品尝的苦滋味, 又使观众忍俊不禁享受到了快乐, 同时它在人们笑声中流泻出的是对封建宗教思想的讽刺、嘲弄和批判这正是莫裏哀性格喜剧喜剧笑声经久不衰的内在力量之所在, 它也是一切喜剧笑声能否经得起岁月苍桑淘洗的关键。

三、戏剧技巧多样 语言风格多样

莫里哀性格喜剧进行戏剧创作采用的手法多样但主色调是讽刺。莫里哀性格喜剧戏剧本质上与中世纪闹剧接近但是有思想性，直接描繪现实取材于当代社会，把注意力放在日常生活中一切滑稽可笑的事件上描述人们身边发生的过失和荒谬的事，把“平常事”举起来以夸大的、漫画出人物的的手法突出人物某种癖性式，集中地、反复地加以表现他的夸张以最不合情理的形式反映了最合乎情理的本質，展示了一个扭曲、悖乖的人性给观众一种由不快迅速转化产生的欢愉，引起一种强烈的审美效应因而莫里哀性格喜剧的喜剧有很強的战斗精神和时代气息，风格活泼、辛辣、明朗、夸张

莫里哀性格喜剧的人物的语言和他们的性格、身分完全一致。他的喜剧有的用詩体有的用散文。诗剧大都采用亚历山大体有时也用自由体。他的散文流畅自然很接近口语。他的喜剧吸取了人民的语言有不少呴子已成为谚语。

四、人物性格各有千秋而不单薄

性格是人物个性的重要组成部分, 它最能表现一个人在态度和行为方面较稳定的心理特征在喜剧中, 要取得喜剧效果, 真实地刻画出人物的喜剧性格是其成功的有效手段和根基所在。莫里哀性格喜剧在形象塑造方面显示出卓越的藝术才能他的人物特点是集中、夸张、概括性强，他们的一言一行都突出地表现了他们的主导性格莫里哀性格喜剧把伪善者的一切特征都集中在达尔杜弗身上，使他几乎成为伪善的化身同样，他把阿尔巴贡的吝啬也刻画成强烈的情欲并且用夸张手法突出他的性格。這些充满喜剧个性的人物, 正是其作品中喜剧性的生命力之所在就在这种真假善恶的交替冲突过程中, 喜剧的笑声也便时时迸涌而出。