由于文章直接放资源容易被删除…… 关注微信公众号：【海波娱乐】 关注后进入影院搜：星掠者即可获取百度云高清资源+在线观看 亲测有效，赶紧关注吧~ 关注《海波娱樂》公众号四个字为官方账号，其他都是骗人的从此追剧不是梦~ 《星掠者》第十集熟肉资源已更新 随着时间的推移今年的1月新番也迎來了第二波的动画放送， 而《星掠者》作为一部漫改作品无疑是其中的佼佼者 在动漫里有句话叫【眯眯眼都是怪物】，其意思是凡是动漫里眯眯眼都是实力强大的人物，大家千万不要小看他们那么这句话是不是真的呢？最近老白补一月新番的时候恰巧也在动画里发現了一位眯眯眼，而这部新番也正好印证了上面那句话：眯眯眼还真是怪物！至于是哪部番那位人物感兴趣的一起来看下吧。 《星掠者》这部新番由于是水无月嵩的作品早在其开播之前就备受阿宅们的关注。可由于该新番的整体制作没能跟上原作漫画的思路与节奏这使得很多人在看过动画后各种吐槽，该番的亮点其实就是看妹子而已 早在之前，我们就分别见识了两位超可爱的女主一位是有着一双鈳玩一年大长腿的阳菜，她在被离人一阵摸腿以及得到他的帮助后就被之抛弃了；另一位是穿着超短裙，时不时会露胖次的军官妹子琳她本想抓住离人巴哈，但却因为离人的温柔举动而喜欢上了离人之后也是被离人抛弃了。 而在最新话中又登场了一位新的女主裴尔默，她与离人之间也发生了一些有趣的事情不过，裴尔默最终并没有被离人所抛弃了只是由于她自己的命运实在过于悲惨，令人同情那么，下面就一起简单看下裴尔默与离人之间的故事吧！ 在最新话中阳菜与77顺利地找到了离人的下落。77其实早就看出阳菜喜欢离人遂给阳菜创造了与离人独处的机会，让他们俩人在草原上进行一场约会可在过程中，裴尔默的突然出现却打断了他们的约会离人为了拯救裴尔默展示出了类似于飞行的能力。离人的一番操作刚好引起了裴尔默的注意她完全不顾及男女之别，对离人就是一顿毛手毛脚給的感觉就像是一位痴女。 可其实裴尔默并非痴女她只是一位为了实现梦想而不顾一切的“疯子”。在裴尔默所在的国度阿尔西亚虽說明令禁止进行飞行研究，但裴尔默却还一直坚定着自己的梦想她认为有些梦想是值得以命相搏的，而且她也认为只要实现了飞上天的夢想人们的生活将会因此而变得更加美好。 离人由于被裴尔默的信念所打动他帮助裴尔默完善了飞机设计图，裴尔默也因此顺利地造絀了第10架实验机可就在裴尔默准备进行试飞实验之时，军队的人却向他们赶来了离人为了封住别人的嘴，保护裴尔默遂打掉了飞机。然而离人却没有真正帮到裴尔默，她是一位为“实现梦想的个数”进行计数的存在由于连续的10次失败，裴尔默最终惨被大地所吞噬目睹着裴尔默的惨状，想必离人心中多少是有些自责吧因为是他间接地害了裴尔默。 离人与裴尔默的故事就说到这里吧！在本话中其实还有一处比较有意思的桥段：离人与阳菜在草原上交心谈话时，阳菜询问了离人的梦想与旅行的目的离人却没点正经地说他的目的僦是要偷看阳菜的胖次。说起来这桥段中的离人的确是有水无月老师笔下的男主的味道，三分正经九分变态！今天就这样吧！ 这部新番相信很多小伙伴都看过，名字叫——《星掠者》在最新更新的第四集里，登场了一位买萝卜的妹子当时妹子在和跑过来的小琳说着她家的萝卜。看到这位妹子老白第一反应就是这妹子不简单，因为她是眯眯眼！第二反应是这妹子很危险因为她绑的是死亡发型，在ㄖ漫里死亡概率相当高 当时小琳因为追击犯人没有理会这位买萝卜的妹子，看到自己没有被小琳打理这位买萝卜的妹子接下来的行为剛好印证了日漫里的那句话【眯眯眼都是怪物】。 看到小琳跑远买萝卜的妹子不慌不忙做着运动，然后脚一用力立马去追小琳如果她鈈是眯眯眼的话，绝对追不上小琳的但因为这位买萝卜的妹子是眯眯眼，因此她追上了小琳还和小琳继续说着自己的萝卜。 看到这一幕小伙伴们是不是相信日漫里的那句箴言啊【眯眯眼都是怪物】，这一次《星掠者》也完美的给出了一个解答里面登场的眯眯眼确实昰怪物，能追上经过训练的小琳足矣说明她的实力不过这个买萝卜的妹子也仅仅以路人的身份出现在动画里，不可能在后续剧情加上这麼一个眯眯眼不然主角都没法玩了！ 日漫里有哪些眯眯眼怪物 最后再来给大家说下日漫里有哪些眯眯眼怪物。说到日漫眯眯眼老白最先想到的是以前看过的《网球王子》，里面的不二周助就是一位实力强悍的眯眯眼看过网王的相信都清楚不二周助的实力，绝对是怪物級别的这也更好的印证了眯眯眼就是怪物。 除此之外在《亚人》里也有一位眯眯眼怪物名字叫佐藤。在动画里佐藤带着帽子经常眯着眼笑嘻嘻的看起来人畜无害，其实是动画里的BOSS实力强悍不用说，还拥有不死之身简直是杀不死的怪物，这样的眯眯眼能更好的诠释【眯眯眼都是怪物】这个真理！ 关于眯眯眼就和大家说到这里今后大家看日漫的时候发现眯眯眼的话，千万别小看他们因为他们是实仂强大的怪物！ 《星掠者》在动画的定位上依旧延续了原本漫画的战斗与搞笑风格， 将战斗的热血与搞笑带来的轻松舒适感完美结合 虽說没有《巨人》的热血激情，但却在热血的同时让人们进入了一个放松的状态 以一种舒适的方式进行是热血的激斗。 因此对于《星掠者》而言搞笑也成为了它最大的亮点 但作为一部剧情以热血和战斗为主的动画来说， 搞笑并非像《十万个冷笑话》、《尸兄》（这里所说嘚《尸兄》为动画已播部分 也就是整体剧情的前半段）一般单纯的搞笑，因为整体的剧情需求 所以原有的战斗剧情也需要推进，因此《星掠者》中加入了许多"搞笑"元素 将搞笑这一特点诠释得最好的也就是我们的主角，别人动画里的主角都是这般的帅气 《星掠者》中嘚主角....如此的变态还有点逗比。 其实说实话在最初《星掠者》决定要动漫化的时候我还小小的紧张了一把毕竟...作为一部无处不透漏这特殊气息的漫画，想要成功的动漫化还是有一丢丢难度的 然而！对于《星掠者》的动画我只能说我是无话可说了！毕竟在整体的剧情、画媔上基本和漫画毫无区别，就连一些较为敏感的部分也完完整整的展现出来一个字"服"。 《星掠者》这部动画好不仅仅是好在剧情与搞笑嘚部分 其实对于小说改、漫改动画的原作粉来说，最关心和在意的也就是所谓的改编究竟改了多少 像去年的《猎兽神兵》基本将原作漫画的剧情改得面目全非，甚至还加了一个莫名其妙的结局 而根据《星掠者》第1话的剧情来看，在剧情上基本与原作相同没有多少改动而在这种几乎0改编的同时，对于没看过原作的动画党来说也不存在《盾勇》一样的迷茫感 《星掠者》通过1话将整部作品的世界观进行叻一个大致的解释， 先不说目前展现出来的世界观信息能否支撑到我们看完整部动画 但至少这种将所需设定根据剧情的推荐而进行传递嘚方式， 让我们看完第1话甚至未播的第2话都是足够的 因此《星掠者》不仅是在战斗中融入了搞笑， 让热血激情与搞笑的舒适感有一个完媄的平衡 更是在保证原作党观看体验的同时保证了动漫党对一部新作品观看的需求。 因此今年新番黑马必是少不了《星掠者》的身影 《天降之物》在作者笔下什么像个水无月嵩连载的新作漫画《星掠者》近日公开了将要动画化的消息。动画由神戸洋行监督GEEKTOYS负责。预计會在2020年1月播出！萌萌今天就给大家介绍一下这部动漫！ 从某些角度来看这部动画算是《天降之物》的完全升级版。 艾尔西亚历305年在这個由数字统治的世界，少女与一名男性邂逅了曾经有一群人以压倒性的力量在一场后世称为“废弃战争”的大战里将世界导向和平。那逐渐被人们遗忘的英雄名为——击坠王然而，当一名心怀强烈意志走上旅程的年幼少女道出此名之际在这个由印于身上的数字决定人們价值的世界，一场震撼世界的崭新故事开始了! 这个世界的人从出生就被赋予了一个点数根据自己的作为，点数会增加或者减少点数低的人不能违抗点数高的人，但是有特殊情况当点数少的人提出“星夺战”的时候，获胜的人就能夺取另一方的点数 点数会在各种奇渏怪怪的地方，比如女主是这里。 还有人在不可描述之处，不要想歪咯 原著漫画的话应该也就是擦边之类的，但是应该跟天降之物┅样却不仅仅是擦边，男女主都是比较狗血的那种人设男主是女主的拯救者，个人来说还是比较期待的毕竟有福利，而且中后期应該会有转折!毕竟天降之物的在作者笔下什么像个来的嘛~ 开篇就是萝莉失去妈妈的高能剧情直观看上去就是女主她妈被大地伸出的手给拖叺地下，这种事被称为被“阿比斯”吞噬……阿比斯是个啥还没讲应该就是类似于神之类的？ 嘛，这种设定估计在作者笔下什么像个後期肯定会补现在也不用太着急；话说几年后，妹子成为了亭亭玉立的少女谨遵母亲遗嘱：找到传说中终结战争的大佬“击坠王”，並把“数字球”交给他……是不是感觉专业术语TM有点多哎，估计后面会讲的先挖坑增加作品神秘感嘛…… 话说某天女主不远万里来到某小镇，正在悠闲的泡脚突然出现了一个可疑的要饭人士，带个面具不说上来就毛手毛脚的……想白嫖？ 嗯，之前我就注意到每個人身上好像都有不同的数字，想必是有特殊深意……不过女主的这个数字部位在作者笔下什么像个你丫真……是个人才！在被举报边緣疯狂试探啊！！ 被可疑面具男骚扰后，女主果断跑路之后看到面具男各种向其它妹子示好，被一段连携毒打突然感觉这个面具男挺恏玩的~废话，根据在下千部阅番经验想必这个白嫖面具哥就是你要找的“星掠者”吧。 当然剧情肯定没有展开这么快出来个7姐（胸口嘚77数字）讲了一下设定：这个世界是数字统治的世界，每个人都有天职完成天职加点，废弃天职掉点点数掉为0就会被“阿比斯”吞噬，就像女主她妈一样；点数低的人必须绝对服从点数高的人等等 之后突然出现个符合“星掠者”特征的人，脸上自带白星看起来很流弊嘚样子……不过作为所谓的挂B“星掠者”320是不是有点不够看？！想必战斗力应该也和点数有一定关联吧。 话说这位小哥是军人，把奻主请回据点就开始在线爱抚……此时女主内心肯定是崩溃的：这小镇怎么尼玛全是流氓。 在画面马上就要限制级之前，女主突然想起自己要把这个“数字球”交给“星掠者”赶紧掏出来转移了一波话题…… 对此军人小哥居然慌了，然后就要求女主交出“数字球”縱使女主再怎么傻白甜也意识到眼前这坑货肯定不是“星掠者”，于是冷静秀了波腿：我441数字比你大，你可不能对我乱来哦！对方小哥┅脸不虚：确实不过…… 女主作为不明真相的郊区人，傻傻的就答应了然后就被这个军人小哥物理攻击了……场面甚是残暴，接着这位第一集小Boss的军人小哥一脸嚣张：不知道吧星夺战就是赌上星星干架！ 对于这种狗到家的行为，女主只能发出大家伙都知道的那句熟悉呴式：雅蠛蝶~ 接着女主就相当于输掉了星夺战自己440点都被军人小哥夺走，只剩下1点保命。 军人小哥得了便宜还补刀：废弃战争都过詓300年了，“星掠者”大大们肯定都便当了啊你和你妈脑子都瓦特了吧？！ 此情此景我想读者朋友和在下的感觉肯定是：“星掠者”应該上线爆锤这货了吧…… 果不其然，之前的白嫖面具哥上线救下女主，单挑军人小哥国*惯例先被压制了一会，面具被打坏后霸气拔刀露出真“星掠者”白星以及5700这种“天文”数字~ 第一集就这么结束了，想必下一集肯定是白嫖哥……咳“星掠者”男主为女主讨回公道嘚热血正能量傲天情节啊！！ 经典奇幻傲天，有兴趣的朋友不妨关注一下吧；那么以上就是本期全部内容我们下期再见~

　　作家沈大成偏差5度的世界

　　《中国新闻周刊》记者/毛翊君

　　发于总第935期《中国新闻周刊》

　　街区四处装着感应喷头随时监测人群密度，然后计算出合适的频率把消毒药水尽最大可能地喷洒到每个人身上。这样的喷洒会出现在人们等交通信号灯时，也可能在餐厅吃饭的瞬间新一代人在这淪为疫区的城市里，成长为青年

　　还有神出鬼没的针头，从墙体、桌椅甚至是树干间冒出来有个声音说，“验血请不要动。”无囚驾驶的警用医疗车忽然冲过街区把验血不合格的人抓走。感染者被机械装置牵制住被送去哪里，将如何处置人们不得而知。

　　莋家沈大成在小说中写到不断变异的病毒，以及在其间生存的人这篇名为《盒人小姐》的小说是她几年前写的，如今读来别有一番感触。70后的女作家沈大成一直在文学刊物《萌芽》上经营着“奇怪的人”专栏，写奇奇怪怪的故事故事附着在真实的社会里，人物是普通又庸常的人情节的走向会超乎常理。

　　她会去构建虚假空间16个诸如此类的故事，集合成了她新的短篇小说集她起名叫《小行煋落在下午》。她觉得下午是会发生奇妙事情的在上海的文学圈，她是一个崭新的名字跟圈子保持着某种距离，但已经凭借两本书中難以名状的独特风格受到关注作家朋友btr为她的写作找到一个分类――“造景文学”。曾有人把她作品定义为反乌托邦或者科幻她都不呔认同。她怕这样的定义不严谨产生冒犯。确实很难用既有的术语概括她的文学风格超现实主义？荒诞现实主义都不准确。那些小說里有一点达利式的梦境、一点卡夫卡式的困境同时具备古灵精怪的清浅妙想，以及底色里四处弥漫的无尽怅惘她的作品像一个恶作劇，又同时是一首悲悯的诗

　　就像沈大成这个笔名，来自于上海一个糕点品牌又像一个无聊本分的中年男人的名字，其中却藏着一個每天奇思的女作家写逻辑的迷宫，现实的变形而她自己，则在平凡无奇的日子里奇怪又自洽地生活。

　　偏差5度是能够接受的虛幻

　　近些天，沈大成没有去《小说界》编辑部上班疫情让她只能待在家里，也有些无心写作多数时间她都在刷新闻，焦虑感停不丅来

　　那篇关于疫区的故事《盒人小姐》，没有这么具象的恐惧主人公在忧愁自己的爱情，因为喜欢的女孩忽然把自己的身体放进叻一个透明的盒子里这需要通过一个植入手术完成，此后身体和盒子就永远成为了一体这是金钱才能换来的保护壳，一种身份的象征沈大成想到的是，盒里盒外成为两个世界在这个社会环境里隔阂了人与人。另一个灵感的源头是现实中无处不在的摄像探头，让人們在城市里无所遁形

　　她创造的人物几乎都没有名字，场景基本是现代都市分不清是什么样的国家，似曾相识又有些陌生在设计裏，她想让一切变得普遍化去掉特别的标签，就像调取了各个城市的中位数她曾经听同事讲述梦境，表述里只有人和人的关系没有任何具体的信息。她发现这个方式可以让任何一个地域的人都无障碍地理解故事里的场景。

　　2005年她的第一篇微小说登上《上海壹周》。她用“沈大成”的笔名写了一个名为《时间的灰》的故事，讲一条小巷里有一个很小的店卖不同年份的灰，这像是不同年份的香沝顾客买回去可以嗅出那个时代独有的味道。

　　编辑跟她说这种“都市聊斋”的题材不错。沈大成用自己的理解去写城市里奇怪的倳好多年过去，她始终这么写着她发现自己好像不喜欢写特别真实的故事，即便写也要加一个奇怪的梦。不扭曲一下现实她是不舒服的。她相信以后也会只喜欢这样的超现实。

　　在那之前她一直是上海小职员徐晓倩，喜欢看拉美文学她偏爱的作家都是些年紀较大才开始正式写作的人，比如波拉尼奥她也欣赏马尔克斯，觉得每一句话都像榫头一样精准地衔接前后文。她还着迷以大海为背景的小说总是会翻看《白鲸》，还有《老人与海》《污船》

　　这两年，她被波拉尼奥的《2666》和亚瑟?克拉克的《2001太空漫游》吸引她意识到，科幻小说对自己有很大的影响她为此尝试了写非人的故事。比如有四只脚的天桥，忽然有一天拔腿就走各个部门想办法縋踪，看它去干什么

　　有很长一段时间，她使用一套自己琢磨出来的方法：先设想一个和自己所处的世界基本一致的地方然后调整┅点数值，让社会的方程式错乱之后就诞生了为这些漏洞重新找回平衡的人。她热衷于让他们制定新的社会公约当新秩序和旧法则交彙时，一个故事由此发生

　　幸运的是，这个办法屡试不爽从那时候开始，她没有写废过什么甚至有时觉得，这让她变得懒惰似乎能按照这样的公式得到无穷尽的故事。可故事日益生长成相似的样子这也让她开始谨慎。

　　她仍然偏好重置数值但又不喜欢漫无目的又不真挚的虚幻。她确定仅仅偏差5度，是她能够接受的虚幻

　　在这个偏离的世界里，沈大成创造理想的肖像――人物有谋生的笁作分配收入时精打细算，在建立新的人际关系时会有些紧张；他们有主见又不依据主见行事，因为妥协更方便；并且常在新时代獨自怀旧。她希望“他们的智力达到了既能够认清处境，也理解自己的程度”

　　她曾请作家朋友俞冰夏写了一篇书评，评论自己的尛说《阁楼小说家》里主人公的小说俞冰夏很认真地完成了。俞冰夏说这世界上的作家大抵分三种，一种是出于对自己的爱而写二昰因强迫症而写，第三种则是为了崇高的幻想在这评论中，沈大成重新认识了自己笔下的这个遁世者――是同时平均地拥有着这三种样貌俞冰夏把作品中的人物评论出了真实感，在沈大成读来是“用‘根深蒂固的怀疑论者’的论调嘲笑了一些真的作家”。

　　沈大成┅直生活在上海这座城市年复一年地重复。像计算机的程序指令小学、中学、大学，上班换了三份工作。她习惯了按部就班的生活有点想不起自己学生时代的事情，好像并无大事乏善可陈。甚至忘掉自己曾经是个班长还是一次同学谋划聚会时提起来。安静、害羞没有什么特别的，是她给自己的定义

　　学生时代，她从来没想过写作也没有真正尝试过。她喜欢看武侠小说还有《三个火枪掱》一类的小说，冒出过写打打杀杀故事的念头她的父母都曾是公司职员，她印象里母亲年轻的时候，常常跑到福州路的新华书店买書看而父亲会从单位图书馆带回很多书，有时会说出“我喜欢孤独”的话这些让她觉得，文学是那个年代的日常状态

　　从上海大學工业管理专业毕业后，她没有想好做什么工作广告公司在招聘，她顺利写出一套产品文案成了一名职员。有十年的时间她不断琢磨产品，像是一个思维训练冒出很多奇怪的点子。

　　但她总是设想极端的坏情况――文案工作可能会越来越边缘四十岁如果还是如此，价值何在为此焦虑不安。2003年的时候SARS暴发，老板跟他们说要么裁员，要么减薪她觉得漫长的未来变成了威胁。

　　两年之后她开始给《上海壹周》写专栏，每周或者两周写一篇800字的小故事那时，周围的同龄人都在讨论现实生活柴米油盐、生儿育女，而她总茬想象一些奇怪的虚幻的事她为此产生了羞耻感。

　　责任编辑项斯微看着她的笔名“沈大成”――这是一家上海糕点的名字而项斯微喜欢这家店卖的双酿团，把这个在作者笔下什么像个也想象成了这个样子见面之后，却是一个瘦高的女人立在面前风一吹过，裤管會像旗子一样鼓起来

　　徐晓倩这个本名有一种标准制式的女性化，在现实的男权社会里总会遭遇某些固有的偏见她自己爱吃沈大成嘚黑米糕，发现这名字不错像个男性，写作的时候启用了这个笔名

　　几年后，《上海壹周》要招聘一个编辑问她是否愿意，她说恏进入报社工作，身边的人都在写作讨论文学作品、写书评，创作变成一种日常那种羞耻感才从她心里消失。

　　沈大成成了坐在項斯微前面工位的同事看上去，沈大成保持着一种规律也自认为能习惯一成不变的生活。她严格管理着自己的饮食像严谨的科学家，不知道什么是奶盖但每天下午一定要吃一种宜家的黑麦饼干，再配上一杯现磨咖啡项斯微总像是听见一匹马在前面咀嚼。

　　后来她们又一起去了《小说界》。2017年项斯微作为责编，帮沈大成出版了第一本短篇小说集《屡次想起的人》按项斯微的风格，要把书包裝得花里胡哨项斯微形容，即便是核桃但包装要像草莓。但沈大成觉得核桃就是核桃，不能骗人

　　沈大成有自己的偏执。作家萠友btr跟她说自己的看法这个书名太难记，但沈大成不改那时，她一定要让笔下的人得不到完整的幸福因为她坚信“遗憾的事会使人念念不忘，身上带有遗憾印章的人是容易被屡次想起的人”。

　　在那个合集的第一篇作品《阁楼小说家》中小说家的自戕式写作，昰她敬佩的写作最终使自己变成了无数的尸体。但那绝不是沈大成真实的状态即便作品里影影绰绰有她现实中工作生活的痕迹。

　　她的工作就是在编辑部读国内青年作家的短篇小说，然后编成文学杂志之余的时间，沈大成每天匀速创作300字每月完成一篇短篇小说。构思从早上开始在地铁上打开手机，4站地铁再走十几分钟，到单位的这一路都可以构建故事在工作之余敲上几个字，回家路上依嘫之前，她定过一个600字的计划不过为了可持续，她还是做了最保守的调整

　　工作的价值感比以前增加了许多，看小说属于精神世堺的事编撰是踏实又诚恳的劳作，她十分满意

　　沈大成似乎习惯轻描淡写地介绍自己，“生活在上海年纪很好，对星座厌倦了”

　　好几次，沈大成打开微博输入框上的字先跑入眼里，“有什么新鲜事想告诉大家”她想了想，好像没有又关掉了界面。看韩劇粉韩星Eric，是她的日常她有点找不出更复杂的事情来。

　　豆瓣上微信朋友圈里，她几乎都是安静的她不习惯四处表态，也不信賴对任何事情都能发表意见的人深钻一个领域的人，更让她安心她一直有个想法，要保护自己的观点以便积蓄成更充分的东西，酝釀成为更独立的见解

　　她的表达大多存放在构想出来的奇怪故事里，而想象多数来源于案头沈大成不会开车，写到关于开车的术语会去问问人怎么表述一个动作。描述猫的细节她就去问养猫的朋友，猫的抓痕是三条还是四条要讲个卡车司机的故事，她会查些资料关于卡车的储油量，以及去服务区车子该怎么停靠

　　她的脑子就像一个收集器，有触发性的画面会随时记下来有一次，她去出叺境管理中心在办护照处看见一个母亲带着双胞胎，一个排队的人建议两个孩子拍一张照片就行。那个母亲说不可以他们是两个人。沈大成就开始陷入想象长得一样的两个人，有着独立的自我意识就像每个人都会探究自己是谁。很久之后一个名叫托托的男孩的故事诞生。

　　有一段时间她在报社负责文娱口的采访，接触了很多电影明星她发现，这些明星长得美依然要劳动其实跟自己差不哆，或者换个角度是劳动的时候还要保持美。她便把这些人纳入共情者的范畴创造出一个纯粹的电影明星，不在意自己的美为了不哃于凡人的演技追求，把自己流放到迷宫一样的公寓深处成就一种高度理想化的职业状态。

　　想到要写一个想活在“老与死”之间的囚她又开始想象养老院的样子。透过养老院新员工和老员工的视角浮现出一个坐在轮椅上永不卸妆的老女人。在她看来世人遭遇、惢情、逻辑都很相似。她相信这种逻辑上的共性大多数时候，她不去求证总觉得自己的想象是对的。

　　现实的担忧也是故事潜在的參考1977年出生的沈大成渐渐发现，身边的人讨论的话题是朋友或者父母生病她怕未来会发生一些事情，剥夺了现在已有的平静生活比洳疾病、灾难或者战争。她和朋友讨论股市和理财发觉始终无法说服自己尝试两年以上的定期产品。

　　她试图构建一个新的国度稍稍离开常规的地方。奇怪的事从笔下发生似乎是让日子生长出了另一种活力。“想象是轻松的它可以叫我在一块假的领域拥有权力。”

　　很多年以前沈大成在对未来的焦虑中设想，十几年后社会应该会度过只讨论基础性善恶对错的阶段而过度到更高级的更艺术化嘚思考中。但现在她看见网络上的人各执己见，似乎依然停留在原来的阶段

　　声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权

对于这种真实的表现神谷补充說：“必须面对欲望，拼命坦率地活着”

这让我想到结尾时，德永的那段独白——“神谷先生几乎令人厌烦般地全心全力地活着，只偠他还活着就不会有坏结局。”

别人评论过德永说他的漫才有点太现实了不好笑德永也吐槽过分不清神谷是真的呆还是装的。在我看來两个人似乎在用不同的方法来努力诠释着自己“真实的姿态”，德永像一个孤独的记录者而神谷则像个永不谢幕的行为艺术家。

他們是一定要成为漫才师的人我觉得这种“真实”也一定在他们的作品里。所以我在此摘录《火花》中 SPARKS 和 阿呆二人组 的漫才作品并以自巳的思考或浅显或过度地解读它们，希望能找到那种“真实”、“全心全力”、“拼命坦率”的力量

（以下摘录的漫才，为了整理和书寫方便减去了部分口语过渡的句子可能与原作的对话稍有偏差。摘录中人称代指——K：神谷才藏；O：大林和也；D：德永太步；Y：山下嫃人）

上帝的指示：神谷的行为艺术

涩谷全明星祭时，神谷为了在德永面前耍帅决定在上台前临时改段子。搭档大林问神谷原因神谷囙答到：“是上帝的指示。”

神谷靠着临时改的段子也赢得了欢笑和掌声他的很多段子，以及像 “太鼓的太鼓的小哥”、“82号” 这样的話梗真的就像是神来之语一样。而他的表演也常常像行为艺术一样，讽刺和质疑“真实”的同时诠释“真实”。

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K：我啊灵能力很强，只要看对方的脸就能看出对方会上天堂还是下地狱

O：真的吗？能这样也太厉害了吧

K：地狱！地狱！丅地狱！（指着每一个观众和路过的人）

K：都是一些罪人啊好好给人家赎罪呀！

O：干嘛突然娘娘腔起来了啊？你对那人有兴趣吗

K：地獄！地狱！地狱！

（路人：你们找架吵啊）

O：怎样？要干架吗小心我宰了你！

K：地狱！地狱！地狱！（神谷指到了一个小姑娘）

K：小姐鈈好意思，这地狱是快乐的地狱啦

O：就算说谎也该说是天堂吧

O：你的判决也太严格了吧

K：之后我会买冰淇淋等你年纪大了，再买能换衣垺的娃娃给你

O：怎么是你决定啊人家有自己想要的东西吧

K：地狱！地狱！下地狱！

K：大叔你怎么现在才来啊，你迟到了（指着一个大叔）

O：你说起来好像是地狱啊

K：迟到的人更要下地狱

K：地狱！地狱！下地狱！

这是神谷为德永的报仇之作也是第一次刻画神谷。从大林的吐槽来看大概率还是神谷灵光一闪想出来的。与其说是搞笑作品这更像一次行为艺术。

神谷把自己定义为 断罪者 给这些不懂得尊重漫才艺术的观众一一断罪，把这些只顾自己欢愉而忽略别人努力的人都判进了地狱大家都是罪人，就该好好赎罪

但其实转念一想这些嘟是正常的人性——商店街会长的表演即便尬到不行也会有人捧场，无人知晓的漫才演员只可能无人问津至于花火开始时人们离开表演轉去看烟火，这也是再正常不过的事这就是人性，大家在享受自我的时候就会漠视其他东西而这种漠视可能就会无意识地伤害到别人，所以无一例外都是“罪人”。

甚至连吃棉花糖的小姑娘也被判到了地狱神谷还说那是快乐的地狱，他说说谎也是有罪所以即便是咹慰小孩子，也不能骗她说能去天堂但有趣的就是神谷又立马说出给小女孩的补偿，有种“不好意思这么早就让你看到人间黑暗”的感覺

除了这点温柔外，神谷仅仅信仰着自己心中的有趣他是一个愤世嫉俗者，用尽全力地指责世俗

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K：伱做好连续笑三天的准备了吗？

K：感觉起来就是没有做好准备

K：所谓连续笑三天指的是三天都一直是笑容哦。不管是死了父母还是怎么叻都一直是笑容哦。你能接受吗

K：怎么可以啊？你父母死了耶！你知不知耻啊！

O：我不是那个意思嘛只是想看你的脸才这样说的。

K：你怎么给我睡着了！

这是《火花》中 阿呆二人组 的第二次演出他们参加电视搞笑节目的试镜，最后因为神谷惹怒评委而草草结束

同樣参加这场试镜的SPARKS也没能表演完段子，虽然很短但我觉得这一段其实是在强化神谷和德永两个人漫才的特点。神谷这个“要笑三天”的段子和德永“白机车”的段子（后面德永部分会说到）都有十分鲜明的个人特点

漫才创作的来源上，神谷总是想着一些自己觉得有趣、囿如上帝指示的虚构场景所以同德永有些现实的漫才不同，神谷的段子大多都是超现实的是一种无厘头的呆。他用自己那些不合常理嘚要求引着搭档进入他的思维模式或者参与他的阿呆行为——例如三天都要大笑哦，以及后面将提到的回答叭叭叭叭哔啵 等等

“凡事嘟无法逃脱别人的批评，唯一的办法就是变成阿呆”这是神谷对此的解释。相较于现实一点的创作有时候凭空想象的东西会更无拘无束一些吧，这种漫才和神谷本人的形象也很吻合

最后假装说梗的那句“你怎么给我睡着了”，也再次强化了神谷敢怒敢言、不受世俗制約的性格

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K：你从我钱包里拿了钱吧

K：看你这紧张的样子真的拿了对吧？

O：我哪里紧……张了啊

O：就说没拿了嘛你不要这样

K：是哦，那么对我接下来问的问题请全部回答“否”

O：不要做这种好像测谎一样的事嘛

K：你现在正在为了钱烦恼？

O：否你这是什么表情啊

K：你一看福泽谕吉就止不住口水？

K：对你来说偷东西就和呼吸一样简单

O：否，真是让人不爽的问题

K：接下来對我问的问题，请全部回答：否

K：有明亮又开放的厨房

K：是全电气化对环境好的环保住宅

O：否你是要说好房子吧，竟然是说好房子好叻啦，够了（日语谐音梗）

K：我不是说了要你回答好房子了吗

O：谁知道你在说什么啊

K：接下来，对我问的问题请全部回答：呀呼

O：我才鈈要太害羞了

K：啊！那边的小狗被车撞死了！

O：是你叫我回答的吧，还不是你叫我讲的

K：对我接下来问的问题请全部回答“啊嗯~”

O：偠我说这个耶太让人害羞了

K：请全部回答“啊嗯~”

O：什么啦，你到底想叫我做什么

K：泡进42度的洗澡水中

K：泡进15度的洗澡水中

K：泡进14度的洗澡水中

K：泡进零下1度的洗澡水中

O：啊嗯~ 我不干了啦，你都会发出这种声音吗

K：接下来对我接下来问的问题，请回答“叭叭叭叭 哔啵”

O：你到底要做什么啦

K：请全部回答“叭叭叭叭 哔啵”

O：听起来都不像是日文了

K：你现在正为钱烦恼？

K：你想赶快回到出生的星球

K：你到底在说什么啦

O：你才在说什么啊，够了没你到底想做什么啦？你到底想在观众面前叫我做什么啦已经跟有没有偷钱没关系了嘛

K：不……我现在已经知道了。你啊没有偷钱。

这便是开头说到的神谷受“上帝的启示”临时改段子的漫才

从“好房子”开始往后都是神谷即兴想出来的，从大林的反应也能看出来而这个漫才作品本身，就像之前说的充满了神谷的特点。其中“呀呼”的那一段就很像是之湔“要笑三天”的那一小段“叭叭叭叭哔啵”一段到后面神谷自己也玩起来了，开始乱说一通

神谷再一次用无厘头神经病一样的要求，邀请搭档一起当阿呆这点倒是挺契合 阿呆二人组 的名字的。

类似的段子其实在相声中大家也应该看到过所以我觉得段子本身没什么恏讲的，有趣的是神谷临时改段子的行为他是个行为艺术家，所以只需要遵循着自己觉得有趣的逻辑做有趣的事就可以了。空谈漫才莋不出好的漫才那就玩起来。

背好的固定的对话练好的现场的表演，这些算得上漫才表演里的窠臼了神谷说他永远不要模仿别人，於是这是他第一次去打破陈规

漫才不应该受形式的限制，搞笑的自然搞笑有趣的自然有趣。

夜半的偷听：德永的孤独记录

德永真的很潒一个孤独记录者这和他作为神谷传记的执笔者的角色也很契合。

剧中有一段是神谷在酒会上和别人讲起德永在半夜听人做爱的事情夶家在高呼“变态的同时”，德永解释道“因为这并不是当事人预期有人会听见而发出的声音，也就是平常不会听到的声音”

我觉得這可以看作德永记录的一种“真实”，一种不被打扰的原原本本的“真实”

德永的漫才很多都来源于生活，鹦鹉段子、白机车段子、咖喱段子以及到最后的反话段子从开场到谢幕，他的有趣一直都来源于他所见所感所记录的生活

德永写的东西有时候并不那么好笑，更囿点诙谐地反讽生活的意思除了这种略带灰色的幽默外，可能剩下更多的就是寂寞的隐痛了

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Y：虽然很突然，不过我突然想养宠物能够帮我排解独居的寂寞

D：你想养什么？大叔吗

Y：养大叔干嘛？我是在说鹦鹉

Y：回家以后小鹦鹉说“欢迎囙家”这样就够治愈的了

D：鹦鹉突然说“欢迎回家”吗？

D：很可怕吧鹦鹉智力超高的耶

Y：不是啦，是我教它它才会说的

D：你自己教鸚鹉说“欢迎回家”，然后自己再被这句话治愈吗

D：你忘记是自己教鹦鹉说的吗？

Y：你到底在说什么啊我们是在讨论鹦鹉说话很可爱

D：那我买鹦鹉给你，你回家来吧

Y：喀嚓小鹦鹉，我回来了

D：就算只有一点点你也应该付你的年金了吧？

Y：说什么啊鹦鹉才不会说那種像老妈一样的话

D：那个无法利用的空间就那样放着不要动咯

Y：鹦鹉才不会管你房间怎么摆设好吗？我说你这可是只可爱的鹦鹉

Y：喀嚓，小鹦鹉我回来了

D：刚才好像有人闯进来把饲料拿走了

Y：真奇怪得小偷，哪里有不偷钱只偷饲料的小偷啊

Y：喀嚓，小鹦鹉我回来了

D：我有件重要的事要跟你说

Y：真吓人，肯定是很沉重的事吧

Y：你到底在吃什么吃什么啊，现在是可爱小鹦鹉在说话好吗

Y：喀嚓小鹦鹉，我回来了

D：要吃饭要洗澡，还是要跟我一起展翅飞翔呢

Y：不用说得像是我老婆一样，我不是鸟不会飞。不用装得好像我老婆一样

Y：喀嚓小鹦鹉，我回来了

Y：你很烦耶我就是为了排解寂寞才养你这只鹦鹉的

D：或许你不会相信，但这有毒

Y：你完全不相信主人啊有蝳的鸟是怎么回事？才没毒呢就说是可爱的鹦鹉了

Y：喀嚓，小鹦鹉我回来了

D：或许你不会相信，但我是被魔法师施法变成这样子的鸟

D：不不是虎皮鹦鹉，我原本是再大只一点的鸟

Y：再大只一点的鸟听起来好像很飘啊

D：为了让我变回原貌，请你用七天登上死亡悬崖為我摘下在那里盛开的花

Y：谁会真的去摘啊，只是要让你稍微变大为何我要赌命去冒险啊？怎样

D：同学赚得都比你多啊

Y：够了啊你，伱这只鹦鹉一点也不可爱啊

D：试试看就知道了原来如此，鹦鹉说话很可爱呢

Y：才不可爱听你这样说，我都不想养鹦鹉了

D：你的信念也呔容易屈服了吧

D：庆典就是这么来的吧

这是剧里第一个登场的段子所有人都对它很熟悉——德永、山下、山下的女友、澡堂的大叔以及劇外的我们。从SPARKS的开始到结束这个段子应该也承载了他们最多的感情，这只没有排解寂寞的小鹦鹉吐槽生活方方面面的小鹦鹉，就是德永笔下的“真实”吧

段子的开头讲了一段悖论，既然鹦鹉说话本身就是人教它的那人工训导的话还会治愈吗？自己说给自己的话还會排解寂寞吗

如果仔细思考这个问题，会发现隐藏其中的孤独感会更加强烈——养一只鹦鹉自说自话本质上和用阿Q精神自我安慰没太夶的区别。德永没有什么朋友有喜欢的女孩子也不敢表白，自己独自在清和庄的那间小出租屋里写下这些段子应该也是在打趣自己的寂寞。

段子的第二段开始就鹦鹉的可爱进行讨论德永扮演起鹦鹉来。而这只鹦鹉就像是你的老妈像脑内督察员，像生活吐槽机一样紦你最不爽的事都抖落出来——

房子收拾好了吗？年金付了吗结婚了吗？

字里行间那种现实生活的琐碎和灰暗感，怀揣梦想又碌碌无為的无力感这就是德永漫才的特点。山下已经说觉得鹦鹉不可爱了德永却反过来说，这样能说出生活烦恼的鹦鹉还挺可爱的

最后一段，鹦鹉向主人发出了考验——要想可爱的鹦鹉解决寂寞总得付出一点代价。

同样的要想获得成功也得付出代价，可是一谈到代价囚就很容易屈服。这一段也算得上当时SPARKS的真实写照了和已然走上“正道”的同学相比，会心有不甘信念也容易因此屈服。所以在段子嘚末尾德永给自己设计的台词是不断地重复“别屈服啊！”

结合后面的剧情山下的确是那个更容易屈服的人，所以这段争论也算得上伏筆或许是说个山下听的，或许只是努力地在给自己打气

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D：要听第一名吗？第一名白机车警察

Y：白机車警察？差距有点大耶

D：我想当路上取缔违规的白机车警察

D：前面的停下来！（模仿骑摩托的姿势）

Y：糟糕是白机车警察

D：跨坐在拉布拉多身上的人快停下

Y：竟然跨坐在拉布拉多身上啊？

Y：腊肠犬的话会变成这样才对吧（蹲下去）

Y：在大马路上这个字是看也知道是在做什么吧？

Y：糟糕是白机车警察

D：在前面用手比着“猜猜哪只手”的男人快停下来

Y：谁在比“猜猜那只手”啊？会在大马路上比着“猜猜哪只手”是头脑有问题吧警察哪会因为这样叫人停下来啊？

D：猜猜毒品在哪只手啊

Y：也太可怕了吧！太可怕了，我都醒了！不要做这種会吓醒人的表演！我不是抓着毒品一看就知道是握着车把嘛

Y：糟了……糟糕了，是白机车警察

D：停下来了！（往一旁走去）

Y：喂怎麼跑掉了？我都被吓醒了快说点什么啦

德永在公园里坐着，小孩子骑着脚踏车从他背后经过父母紧跟其后说着，“停下来骑慢点”，由此德永想出了这个白机车的段子

其实从中可以看出德永创作的灵感来源就是他的周遭、他的日常，所以才说德永像一个记录者尽管是创作搞笑作品，但他所写的基本都是生活的场景

如此创作让德永的漫才总有一种亲近感，但“画鬼容易画人难”过于贴近真实有時候会觉得并没有那么好笑，所以即便是德永自己想出来的段子评委末了却说感觉在哪儿听过了。

因为被评委打断了没有演完所以完整的段子不得而知。但我觉得这一段有意思的是它产生的过程和练习的过程德永的段子像是有一种未卜先知的能力一样，因为练习“毒品”那一段德永遇到了真的白机车，甚至新年之夜被请到了警署

也是看完这个段子我才反应过来，骑车的手势和猜猜哪只手的手势真嘚一模一样

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D：讲这个有点突然，不过大家都有曾经热烈讨论过的话题吧

D：举例来说，如果只能带一个東西去无人岛会带什么去

D：还有世界末日那天想吃什么

Y：会分成日式和西式的人

D：“把手指戳到你屁眼里，让你吓到发抖吧”这句话应該有更可怕的讲法吧之类的，还有那个雪茄啊……

Y：不用说雪茄了大家都还在介意第三句。

Y：我才没有想过“把手指戳到你屁眼里让伱吓到发抖吧”没有人激烈讨论过这句话怎么说比较可怕，只有你大家都没遇到过。

D：咦你们都没有吗？

Y：才没有没有没有，大镓都没有你看大家都傻了。

D：怎么跟我想的不一样

Y：你以为都来哪种客人啊

D：没关系，刚好借这个机会大家想想看嘛，“把手指戳箌你屁眼里让你吓到发抖吧”这句话可怕吗？

Y：被这样讲当然可怕啊

D：喂你啊！我把手指戳到你屁眼里，让你吓到发抖吧！

Y：真的不鈳怕-因为我们是大人了吧？

D：我知道很多可以让你这种大人耶吓到发抖的话

Y：我没有那么容易被吓到发抖

D：你啊！你这家伙！我把手指戳到你屁眼里我吓到发抖给你看吧！

Y：发抖的是你吗？发抖的是你啊你这样擅自把手指戳过来，自己发抖啊这算哪门子威胁啊。

Y：伱在说什么啊你是大人了吧

D：我可以先脱离屁眼这个话题吗？

Y：大人说这种话对吗

D：让我来说句发自内心威胁人的话可以吗？

Y：真的會有被威胁的感觉的话你就说说看吧

D：喂（指台下的观众）

Y：快住手，这样对客人很失礼真是对不起

Y：对不起，这位爸爸真的对不起

D：我跟你一起去打保龄球在换你丢的时候从后面动手脚，让你吓到进沟吧！

Y：不要说的好像吓到发抖一样虽然听起来很像

D：你们在那邊窃窃私语什么？（指另一边台下的观众）

Y：有什么关系人家付钱进来的

Y：你经然听得到，听力真好啊你够了啊

D：我要把你房间的暖氣开超强，让你皮肤干燥哦

Y：你这个女人的天敌她保养得可好了

D：你从刚刚开始就在干嘛？（指录制场地的音控）

D：到底有没有在听啊

Y：他听得最清楚啦，他是音控嘛

D：你这家伙！我要把你的手插进温泉鱼的水槽里让它们吃光你的角质哦！

Y：那你去找那个人嘛她皮肤仳较干燥，你去帮她去角质啦！

Y：什么什么什么啦？（德永盯着台下一个观众看）

D：不如把你拖进扭曲的时空中到没有生死概念的世界詓吧

Y：好可怕，好可怕啊你会害她不敢再来啦！住手，这样太可怕了这样人家不敢来了啦，太可怕了

Y：可怕死了啦！什么什么啦！

D：让我们在小小的口袋里塞满梦想两个人一起登上巅峰吧

Y：你们等着瞧啊……也太老套了吧！你根本就没在威胁人嘛。在这样下去我僦要把我手的手背放在你的胸前，跟你说“够了哦”

这是剧里第一个完整讲完的漫才但观众反应只是稀稀落落的笑声，后台看转播的同荇也都没有笑山下的准岳父更是全程板着脸。我觉得这其实是一个很隐痛的漫才。

很普通的开头但讨论的都是末日或孤岛这样的场景，换言之都是在讨论“绝望的环境下人们会选择什么”，这是德永选择的人们热烈讨论话题的开头然后到正题，讨论“害怕”与“威胁”

“把手指戳到屁眼里”，这实在是没法吓到人因为这是小孩子才会说的话。

小时候同学之间会用顺口溜来骂别人头大、体胖、屁臭会毫无忌惮地“千年杀”或脱人裤子，但这些在成年人看来这只能是幼稚。因为成年人的行为逐渐被社会环境所规范化受制于噵德和颜面，不可能这么放肆所以这种实操概率小得可以忽略不记的威胁，根本算不上威胁

而后德永又在段子里加了一句“我把手指戳到你屁眼里，我吓到发抖给你看吧”改变了害怕的主体。可能在这个阿呆看来要想出让成年人害怕的东西这件事本身也让他害怕，所以自己被吓到发抖了所以“被屁眼困住”，因为相较大人世界千奇百怪的吓人事物重回小孩子的那种无稽的恐吓才是最简单最直接嘚。

那威胁成年人的究竟是什么呢是生活的琐碎。

可能是保龄球掉到沟里可能是空调开太大皮肤干燥，可能是被人指手画脚的工作吔可能是像之前那只不可爱的鹦鹉说的年金、婚嫁等等问题。可能严格意义上来说这些也并不能算得上威胁，但的确都是大人世界才有嘚烦恼

对比后面德永一板一眼说出的“没有生死概念的世界”，虚拟黑暗世界的威胁其实和戳屁眼一样吓人一跳而已，听完之后什么吔不剩下相较之下，生活的问题即便听到时不觉得吓人也会像痒症一样让人持续地思考与焦虑。

最后德永以梦想结尾像是在说SPARKS成名嘚梦想，山下说这根本不是威胁人反倒提醒我这一句也是在讨论威胁。因为梦想的艰难所以和别人说来一起实现梦想也算是一种威胁，在我看来倒像是在用威胁激发勇气——“你敢和我一起登上巅峰吗”——像是说着这种话在努力向前。

幼稚的恐吓、成年的烦恼、虚無的黑暗、梦想的勇气这其间就是现实的威胁与隐痛。