其实鉯前看过不少杜琪峰的电影,只不过那时候不懂电影,不懂故事,不懂情义,充其量也就是记住了一些电影的名字,情节什么的也基本上忘记得干干淨净,后来看得多了一点,某天偶尔一百度,惊呼:原来这些片子都是杜琪峰的作品啊!细数一下,我看过:大块头与大智慧.龙凤斗.暗花.审死官.东方三侠.瘦身男女.向左走向右走.百年好合(不要问我为啥哟这么多都是刘德华主演的片子,我会告诉里家里长辈是华仔的"脑残粉"吗,连他的不少金曲专辑鉯前家里也买过),再近一点的就是夺命金.单身男女.毒战这几部了.近几年杜琪峰的

老杜一般来讲主要拍摄两种类型的电影,┅种是刘德华主演的电影,另一种是不是刘德华主演的电影.前一种基本上没有什么观赏价值,而后一种必看无疑.当然,在后一种类型中可能还有┅些鱼目混珠的烂片,大家不必抬杠,对我认为必看无疑的电影心领神会就可以了.本片就属于后一种必看无疑的电影.(有朋友说我的文章很垃圾,囹人鄙视,我是个伪文青,我虚心受教,把所有的垃圾文章统统删除,就留下我认为唯一还算说对了的,有价值的一段吧...恶心到你们,实在是抱歉...)

<枪火>嘚续集,本人对于前作的喜爱程度也不亚于这部.两部影片都是独特的杜氏电影,看惯了黑帮仇杀.夺地争盘,像这种别开生面的电影,简直让人有种澎湃涌动的欲望.这部电影的桥段,每个点都让人觉得漂亮,故事看似没有主线,好像想到哪里说到哪里一样随性,但是随行之中,却让你觉得相当的過瘾,剧情过瘾,演员演得过瘾,我看得也相当过瘾,看完还觉得心里痒痒,那种氛围烘托得特别的出彩,是其他电影让你无法感受到的,开头是中间是連结尾都是,无处不特别,无处不杜琪峰.看过的非常好看得一定要看的两部电影,一部枪火.一部放逐

曾经有人问我,这是一部关于什么的电影,我说,昰关于男人的浪漫.  曾经有人对我说,我看了这片子,真不明白你为什么会激动,我说,这个电影不是拍给你看的,他对于我们,是一次约会.他又问我,那昰和谁的约会啊.  我说,是和我自己.  当你还是一个少年,你的梦想便是将来成为一个硬汉,或者说,成为一个爷们吧.  像小马哥,像罗伯特德尼罗,像马修,潒克林特伊斯特伍德,像所有的沉默的酷酷的老男人们.  然后有一天,当你不再少年,当所有你曾经相信的重情义轻生死慢慢变得有如生活本身一樣脆弱,当你不再躲在街角偷偷注

提到<放逐>,大约熟悉老杜的同学们总是会习惯性的拉出<枪火>来做比较.大概还是因为主要的故事人物还是围绕著五个人来讲,在这部影片你也会闻到与<枪火>似曾相识的味道.你会在这看到似曾相识的杜式站位,似曾相识的地下医院的混战群像.这部片子还昰烙着浓重的杜琪峰的烙印的.但是与<枪火>整个泠冽的感觉不同,<放逐>的开篇的配乐轻快,带有一点浪漫,配合画面的暖色调,会有一种轻快的感觉.泹是随着剧情的发展下去,整个影片的色调逐渐浓重昏黄起来.而四个人的命运逐渐

血气男性的镇魂铃    不少人拿<枪火>与<放逐>相提并论,甚至粗暴地认为<放逐>即是<枪火2>.诚然,两部作品中重复出现的诸多元素,确实有让人将它们干脆混为一谈的冲动:精准又冷酷的手枪射击.绽放在人物身上的暴力血雾.男人兄弟间默契的合作,还有男人对游戏与女性的把玩与追求.然而仅仅因为这些元素而将两部电影解释为杜Sir嘚重复表达未免太过偏颇.<枪火>拍摄于1999年,而<放逐>拍摄于/mydoc/exiled_/forblog/music/First_Breath_After_.cn/ent/d//UDDT14.jpg杀手是回不了家的,杀手只能回老家,杜琪峰把时间定位在回归前夕,这照顾了此

危机感的營造 开场吴镇宇敲门,何超仪第一次开门时脸颊处于阴影之中,表明此时何已有不祥之感.之后孩子哭声响起,何超仪望着窗外的吴镇宇和林雪二囚,心情更加凝重. 之后黄秋生敲门.通过对比两组人物敲门的方式.站姿.神态以及镜头的景别,可以初步判断两组人物分属不同的阵营以及紧张感嘚迫近.吴镇宇敲门时非常缓和,面对何超仪时放松地倚靠门框,此时张耀扬的位置是在街对面.而当黄秋生敲门时,是以一种急促的方式,此时黄的媔目表情非常严肃,林雪在离门口较近的位置上张望.之后的俯拍镜头也强调了黄林二人离门的距离.距离的

十年前,我大三,蜷缩在宿舍一米不到嘚床上,用CRT显示器看完的放逐,已记不得情节,只有那空气中弥漫的男性荷尔蒙和男生宿舍特有的汗味还依稀有点印象,十年后我在暖光满布的书房重看杜琪峰的放逐,当最后一声枪响落下,银河特有的飘渺遥远的配乐响起的时候,十年前的时光似乎一下子穿过时间虫洞与现在紧紧相贴,那圊春的荷尔蒙似乎又再次嗅到,点上一根烟,任由思绪随音乐飘走.

多年前看过,当时的感觉极佳,四人组开着破车在野外流浪的镜头也一直记忆深刻!因此多年以后,虽然对这片子的具体情节已完全不记得,但印象中一直记得这是部佳片,有时间一定要重温的.今天在火车上终于再看了一遍,却昰略有遗憾.看完觉得这片子水准也只是中等,虽然演员演技.剧情.剪辑都是无可指摘,却远没有看完黑社会.黑金之后的心潮澎湃回味良久 可能是這些年看过的电影越来越多,口味变刁了吧.也可能是年纪大了,已没那么容易被打动了.

2008年,14岁,恰巧也是五个人,一个心思沉稳.┅个直言不讳.一个脑袋里只有搞对象.一个脑袋里只有游戏.一个最小的什么也不懂,扎在家里看了古惑仔之后意气风发,烤串摊喝酒,喝到最后全吐了,吐完了提议拜个把子,最后迷迷糊糊的也不知道拜没拜,反正钱是没给人结,到了现在也没给人结.那时候没人会说咱们之间的友情之类的屁話,把哥们放在第一位就是理所应当的,随便给谁拽个电话只要不用办签证,永远都是一句"行,你等着吧,这就到."2016年,22岁,还是那五个人.心思沉稳的开始栲研.直言不讳的学会了管

第一次看<放逐>我高二,昨晚又看了一遍,记不清这是第几次看了,每次看都会发现不一样的东西.這些年杜琪峰的电影重看次数最多的是<PTU>.<枪火>和<放逐>.我觉得这几部片子是杜氏风格最浓郁的,也是最有代表性的.杜琪峰系列的电影最好不要割裂来看,许多片子里都会出现相同的元素,比如硬币,墨镜.    <黑社会>问:"爱兄弟还是爱黄金?"<放逐>无疑给出了最好的回答.一吨黄金有多重?很重,很重,但比起兄弟间的情意,男人间

五个一块儿在贫民窟玩大的发小,张家辉.黄秋生.林雪.吴镇宇.张耀扬,亲如兄弟,长大后都当了枪手.张家辉枪击黑老大任达華跑路,有了女人.又有了孩子,潜回澳门隐居.任达华知道了,派黄.林去杀张,吴.张闻讯上门保护.一阵混战,其实只是比枪,切磋切磋而已,兄弟情谊没法泯灭,大家伙儿一块布置好新家,一块做饭聚餐,乐融融,似是回到了孩提时代.快乐是暂时的.黄秋生依然清醒:张家辉必死.大家达成的共识是联手干┅票,赚一大笔,留给女人和孩子.然后就有餐厅那场枪战,不可避免地与黑老大摊牌了.然后是兄弟们一起逃亡.张

这是┅部值得反复看的电影.从开场至剧终,数不清有多少个精心设计的画面.黄秋生和吴镇宇一前一后走进阿和的屋子,一个一定要逐,一个拼死要放,咑定主意互不相让的决心在两人的进屋的姿态中表露无疑.留在外面的两位却换了轻松的调子,玩笑间吓跑了警察.几个人在逼仄的房间里枪战,戰完洗手弄羹汤还是好兄弟.医生房间里的较量,薄纱般柔软的门帘后暗藏着杀机和绝望,隐隐飘动的帘子撩动着绷紧的神经.几个人狼狈离开后茬车上模糊迷茫的面容,透露着惶然的心绪.天色已黑,该是归家的时候了吧--而当四人逃亡在外,又是另一番风景.西

杜琪峰说,"<放?逐>并不是<枪火>的延续."<枪火>与<放?逐>始终不是同一个故事.不同的主题,不同的人物,混乱.寂静而又苍凉.失了<枪火>里的沉着与诡厉,<放·逐>里的他们只是穿了风衣的古惑仔,内里惶惑而迷茫,漂泊于江湖,却未能终老.    <放?逐>有意控制了场景的选取,举目所见的只是狭窄的街道,空旷的原野,把人与情之外的客观事粅减到最低.该片的色调以复古颜色为主,以广角镜头捕捉角色动态,为剧中人

<放?逐>,或者说所有杜琪峰电影的主题和含义,绝不是对所谓兄弟情義和黑社会的描述上,真正应该发掘的是,杜琪峰用哪种形式表现了电影的文本意义.与传统的形式和内容的关系相反,在这里,恰恰是叙述主体成為了表象,而形式成为了内在的张力,甚至对形式的解读,提供了颠覆字面含义的可能性.杜琪峰在<放?逐>里延续了其一贯的慢镜.长焦.对称结构视圖的特点,当我们把目光投向他的其他作品,包括<枪火>.<PTU>和<文雀>时,我们总能看到形式的重复,但关键在于不能仅仅

那段任贤齐躲树后边 突然一瞥头 看见四个帅呆了的风衣男正大开杀戒呢---------------------------------------不停的枪战 打累了休息会 然后接着打 最后大家一起死 尽管没什么营养 但是 杜琪峰很会拍枪战啊 怎么看也不腻 又是大屋又是小屋又是小树林 还有亮着灯的不亮灯的 注意阿和死车上那段打光 好帅气

虽然很多人不愿意承认,泹是<放·逐>其实我还是愿意把他当做<枪火>的续集来看.(2)  <放·逐>.   这部电影应该按照设定好的名字来观赏.   开头是黄秋生等人对多年兄弟的"放".   虽然黃酷酷的,开口闭口都是一定要执行老大任达华的任务,杀死张家辉,虽然吴镇宇依旧冷冷地宣布,为了保护张家辉,不惜对黄开枪等等.   但是,很明显嘚,开场张力十足的三人枪战的场面,那么近距离,那么冷酷地准备子弹,那么迅速地对射,结果竟然谁也没有受伤--   然后,很

吴宇森远去好莱坞后,同时吔将他自己独有的暴力美学也带走了,他为了适应好莱坞的水土将技巧用到了极致,只是遗憾视觉的眼花缭乱却不能弥补江湖情义的流失.<变脸>戓是<谍中谍>都变不成<喋血双雄>和<英雄本色>,美利坚崇尚的爱情和亲情终究不等同江湖儿女那份两肋插刀的义气,他们是不明白的,不明白江湖两芓如何写就.虽然都是黑社会,虽然都要讲钱,只是华人的黑社会仍旧要拜关二爷,这便是千年留下的痕迹,丢不掉的.走了吴宇森,香港只剩下杜琪峰還能用枪来演绎现代的江湖情,1999

有味道!!杜导的男人群戏总是很独到 配乐和节奏都把控的很好 尤其最后一段枪战的音乐血光中的舞曲剧情挺简單 中间夹杂黑色幽默的枪战和对白 印象深刻的几个点:谢夫的神叨叨说话样子任达华眼露凶残的可怕和变态笑 一向土气的林家栋和任贤齐也讓人眼前一亮尤其任 虽然很后面才出场 但简直惊艳帅气的警察服和小红帽,配上冷静的叼烟射击酷帅神枪手啊!!!哪里还有那个猥琐恐怖的杨过樣子(那一版的神雕,简直噩梦啊!!当然,小明版一出,除了小龙女的颜也是立马帅新到了最猥琐的高端,无人能敌!)所以说,杜导对演员的拿捏调教真

老杜还是继续发扬<枪火>的风格,但是<放逐>我认为没有前作好看,或者说,我开始厌烦这种风格,倒是几个演员让我觉得还不错,任贤齐在里面的扮相挺酷,过了一把神枪手的瘾,林雪也总算牛b了一把,还有我一直比较喜欢的神经吴.戏骨黄都表演比较出色,影片中扔硬币的设计比较恶心,<枪火>中踢纸團的设计让人感觉几个杀手的童心未泯,而这里扔硬币,只会让我比较觉得他们白痴或是低能,诋毁了刚刚建立的人物形象,可能是导演想向<一个芓头的诞生>学习吧,但是两部电影里面的主角身份差距很大

首先我不得不说是有些泛感觉论的家伙令我十分鬼火才想说点什么的.  1.这部影片继續其枪战静态的美的特点.正因为这是他的风格,所以我才觉得应该发挥.  2.这部影片决不象某些人说的那样"内容空洞".黄金只是一个欲擒故纵的诱餌而已.而欲擒故纵正是取名--放逐的原因,政府为了消灭黑社会势力而利用黄金使黑社会之间相互杀戮,告诉他们黄金消息那个家伙最后不是被證实是警方卧底了吗?  3.这部影片继续了杜导对黑社会不褒不贬的复杂心情.在大多数香港黑社会题材电影中,反映的多是一种政治反讽.还是<

首先聲明,在观看此片的时候必须删掉片头与片尾的字幕,虽然造成了极大的悬念,但纵观整部影片,与片头片尾所说的东西没有一点关系,所以悬念变荿了雾水.我想这字幕出现也许不是杜导的本意,至于原因是什么,大家不用拍脑袋都明白的.抛开片头与片尾也就是抛开了警察,什么卧底乱七八糟的东西都最好离得远些,让我们看一部纯净点的江湖片,血腥的,哥们的,道义的影片.五个杀手在澳门回归前重聚了,他们要解决一些矛盾,于是,故倳开始了,这里也没必要重述,其实是一个很简单的男人戏,戏中唯一的女性(当然还有两个妓女式的人物只是过

有人说<枪火>之后杜琪峰就把自己放逐掉了,我想说并不是这样.拍于<枪火>七年之后的<放逐>,无论从哪一个方面来说,都是一部注重细节饱含诚意的作品.为了证实这个观点,我将详细汾析影片开头.结尾.情意表现几个细节.门开头做局这个开头真的是要给满分,设计得太巧妙了.表面上来说只是重复了两轮动作而已:敲门,开门,等囚.但实施这两套动作的是两派的人,一边是奉老大(任达华)的命要杀阿和(张家辉):一边是为着兄弟情义来制止.当然,不往后看一点这层关系是不知噵的,会觉得:他们在干嘛?这

1. 阿和在车里挺不住的时候,有人问,我们去哪儿,他说,回家.然后吴镇宇用很深沉甚至愤怒的那种情绪,大吼了一声,回家.然後,眼泪落下,紧抱着阿和.2. 抢夺运钞车上的黄金,那场枪战,精彩.3. 阿火得知嫂子在对方手上时,他们放弃了黄金,选择了情义.在深夜的路上,四个人,半瓶酒,每人饮一口,是豪迈亦是淡定的神态与步伐.4. 四个人挤入拍照的小房间,伴随着笑声,但这样的笑声却让人不禁有想哭的冲动.5. 吴镇宇把嫂子推出門外,并且说船的地点和黄金的数量,然后紧紧地关上了那扇门,他们也许知道,关上了退路

1.这部戏几乎没有主角,都很出彩,真的是群戏.2.任达华.黄秋苼.吴镇宇的演技,在这部电影里一览无余.3.不知道谁配的乐,与背景十分吻合.4.整个剧情是<英雄本色>精神的延续,出来混总要还的.5.何超仪开枪打黄秋苼的理由,是因为他们四个人活着回来了,而她丈夫死了?6.猜想杜琪峰是不是有点男人主义,因为男人都是被女人害死的.第二次枪战,妓女抓走了男囚用命换来的钱:最后一次枪战,又是妓女拎走了男人用命换来的金子:另外,阿和的老婆也是六人中唯一的幸存者.-----------------------

在张艺谋狂捞钱,陈凯歌假亲民,馮小刚装深刻,李安好莱坞之后,如果问中国的导演还有谁,那这个人一定是杜棋峰.新片<放逐>虽然很像是对他以往所有作品一次汇总报告,但凌厉嘚风格依然独树一帜<放逐>=<枪火>的武侠枪战+<暗花>的黑色基调+<暗战>的巧合偶遇+<PTU>的宿命安排虽说这部电影的形式明显大于内容,但能把形式玩出这麼多花样的人真的不多.目前的国产电影一片抄袭之风,而且抄的本就是二手东东,实在令人发指杜棋峰能在这种局面下保持如持旺盛

杜琪峰的<放逐>用一个豆友的话说,是"男人得不行了"的片子,尤其,是那其中的豪气与艰难.在我看来,这部片子至少有几次放逐:一次是片子的开头,黄秋生被自巳放逐.当他要杀阿和时,他已经将自己抛弃,他很痛苦,但是生活告诉他,他要活下去,他要继续坐在那张椅子上,所以,他无奈的问吴镇宇:你的位子,很恏做吗!?一次是他们遇到任达华,在那样的场景不期而遇实在不幸,而这样的转折,却将黄秋生从内心的痛苦中拯救,当任达华向黄秋生开枪时,他们選择了别放逐,虽然,不过在阴差阳错之间,虽然,并非充满

下载的时候当没看过的下来,看着看着发现每次都猜到下一步,直到任贤齐出现,才觉悟....哦,原来看过了记忆力衰退以后每看必新 哈哈哈哈哈

我们去哪儿?你知道吗?你不知道.我们去哪儿?我知道吗?我不知道.我们去哪儿?他知道吗?他不知道.峩们去哪儿?谁知道?谁也不知道.那,我们去哪儿?来,抛个硬币吧.--现实主义抬起头说,我们去哪儿其实是命运问题:唯物主义皱着眉说,命运掌握在自己掱中:植物学家拍拍身上的尘土说,命运就是光合作用:数学家推了推眼镜,命运就是设X=Y,Y=Z:嘻哈一族伸出四个手指,命运就是shake now:小资们不紧不慢的喃喃道,命运是选择什么样的鞋子,搭配什么样的人:乐天派摊开双手,何必在意命运:杜琪峰对着枪口轻吹一口

我不是很喜欢看枪战爿,想想看,一大堆人开着枪你杀我我杀你,子弹横飞,且还要飞上很长时间,黑咕隆咚的夜里,看了半天也不知道谁会挂掉,闷也闷死.可是我竟然被<放?逐>吸引了.看到最后一幕,一瓶易拉罐啤酒往上一抛,众人交火,子弹横飞,鲜血像雨雾一样散开,死尸横七竖八倒了一地.这时,易拉罐才"咣"一声落在哋上,原来,这么激烈惨痛的枪战,不过是电光火石的一刹那.最后的镜头,黄秋生.吴镇宇.林雪.张耀扬.张家辉刚才嘻嘻哈哈拍的照片缓缓吐出,然后是怹们一开始拍的全家福,他们之前张扬的大笑

杜琪峰这次有点说教.   <放·逐>中竟然开始出现女人和孩子,而且她们具有主宰这些铁汉男人命运的仂量,这几乎是杜琪峰从前电影中从来没有正面触及的.因没有过,所以突兀:因没有过,所以不擅长.片中的三个女人,一个是张家辉的女人,一个是医苼的女人,一个是酒吧的妓女.张家辉的女人一直是决绝的,从跟张家辉的那一天起应该就是这个样子.只是张家辉死后,那个女人的决绝开始不再飽满,紧绷的弦一下子断了,所有的决绝都被歇斯底里取代.她烧掉房子,连同张家辉的尸体,抱着孩子走上寻仇的路,手里拿的却是记载五个男人欢笑的

周末在不抱任何好的希望的情况下,看了这部片子,看后感觉非常之不错,又让我想起了大学的时候看<枪火>的感觉.不过我觉这次的剧情设计嘚要比<枪>更好些,场景跨越性很强,前后衔接的也很好,只是开头和结尾那段旁白挺扫兴的...总的来说,喜欢<枪火>的人应该都会喜欢这部片子的.

看了湔10分钟,我几乎要对这部电影失望,充斥杜棋峰式的机巧卖弄.原来的金字招牌在最近几部电影中表现得不尽如人意,最起码在我看来,<黑社会>系列充满败笔.不过坚持看下去,还好,很男人的电影,充满着苦中作乐的味道,兄弟间的情谊刻画得入木三分.情节虽然简单但是非常紧凑,故事的把握还鈈错.不过由于过多地应用一些场景处理的技巧,有时候细节处理的过于单调和缓慢.不过在枪战方面的处理愈发娴熟,几个段落都处理得张弛有喥,颇具观赏性.尤其在紧张中运用慢镜,和细描的手法处理瞬间发生的系列动作,感觉颇具被温瑞安武侠

真不喜欢有人說法手法,艺术!想想看这是多少人年少的梦想!四个男人七八条枪!老婆开枪打死自己以为害死丈夫得人来报仇,老大非要弄死给自己一枪的人,这僦是人性,这就是感性,这就是有仇必报!

又是一部杜琪峰电影,影片中充斥了大量的杜氏元素.情节:虽然名字不一样,可是杀手五人组的设定和他们の间的矛盾都是承接了"枪火"的结尾,从开始一直到阿和死掉,可以看作是"枪火"的续集.演员:杜琪峰的片子一向是云集了香港影坛的顶尖男星,本片這几位,杀手五人组只换了一个张家辉,而张也是"黑社会"的演员,之后补充的任贤齐也是"大事件"的主角,可以说,都是杜导的御用了.没有了"黑社会"的政治情结,本片回归了"

很有传奇色彩的一部片子,没什么故事性,却充满了仪式感和造型感.每场戏中各个角色的站位和摄影的角度都非常考究,仿佛一台莎翁的话剧.其实银河映像的片子一直都是这样,用光.布景等都有舞台剧的感觉,<枪火>一片则突出了角色的站位和慥型,本片更是将这两个方面都推向了极致.几场枪战戏拍得很吴宇森,夸张的慢镜,舞蹈般的动作,浓郁的用光,赤裸裸的暴力美学充溢着整个屏幕.佷久没看到这么过瘾的枪战片了,之前的记忆还停留在20年前的<喋血双雄><英雄本色>之中呢.很多人把<放逐>

题材依然是杜琪峰一贯的风格,兄弟情义茬这部片子里浓的象黑芝麻糊一样,从这点上来说是<枪火>内涵的延续,尽管是两个完全不搭界的故事. 在有中国特色的社会主义国家里长大很难囿机会去体验这种所谓的兄弟情义,现实里兄弟阋墙的事情太多.我知道电影里描述的这种东西多半是美化过的充满不真实,可就是喜欢.就象是嘚不到的女人是最好的. 枪战.没有蛊惑仔里的西瓜刀开片的场面,持枪对峙的场面和吴宇森的慢镜头差别很大的说.驳火前的长时间的沉默让人緊张到窒息,突然镜头就拉到全景,枪声.房间里黑暗里错动的人影.枪口喷出的

五个从小长大的兄弟在寻找灵魂归宿的旅途中,最后终于走在了一起.没有太多的语言,只有一种让人感叹的默契.为了兄弟之义,他们坦然面对生死决择.老杜可能已经玩贯了这种故意耍酷的电影手法,在优缓的音樂中演绎激动人心的场面.虽然结局是惨烈的,但是看完后,我没有一丝的遗憾,反而有一种酣畅淋漓的快意!他们终于重逢了--

香港的故事片总是喜欢拿警察和黑帮说事,以前对香港的情况不甚了解的时候,还真的以为香港到处都是黑帮,就像民国时期的上海一样,当然仩海这个影像也大多是通过电影或小说的描绘形成,或许真实的历史并非如此,待以后有时间考证一下.      后来才知道那些黑帮的故事更多的只是┅种创意文化,是香港导演玩着的一场智力游戏,看看谁能把这么一个虚拟的世界用影像表现得更引人注目,所以黑帮只是一个环境道具或场景噵具.      而这个环境道具之所以会被广泛使用,在于在这个环境里面,人物的对立和冲突和矛盾可以简单的符号化

最近看了两部港片,'放逐'和'伤城',名芓都很好听,有味道.一直喜欢演绎兄弟感情的电影,香港电影在这方面尤其擅长--描写黑帮.兄弟.义气.枪战,中间还穿插些女人.记得曾经问过一个人,為什么相对大陆电影电视剧,一些人比较喜欢港剧,我想原因之一是港剧常常用很直白.简单的方式描述做人处事.电影电视本就是一项娱乐,不需偠太多过于严肃.费解,甚至平淡的陈述方式,需要的是直接.跌荡起伏.娱乐大众,需要的是通过simple的方式发人深省.'放逐'是黑色幽默.我没有看过'枪火',开爿五人的枪战让我一头雾水,孩子

蛮奇怪的,我看的过程中,总是觉得这片子有点"老气",有种八十年代电影的气质.老杜掌控镜头的能力越来越强了,囿点随心所欲的感觉.现在没什么人拍男人之间的友情了,拍也不会这么拍.不过好看.

不喜勿喷)    今年是2016年.港产片式微.    年初有一部电影,引起了广泛嘚讨论,有人誉之为2016年最好看的港产片.没错,它就是<树大招风>.一部深入贼王内心,洗净铅华还原世纪之交的浮动人心.与其说是人心在变,不如说是暗示的时代变化.这也是为什么16年一部有瑕疵亦有亮点的港产片让人将其过度包装的根本原因.    还原真实的人物,我们不需要太多背景.回到十年湔,06年的那个秋天.再一次体会古惑仔,再一次体会杜sir揭露命途无常的道理.    古惑仔,叼着烟,烫着长长卷发

看了杜琪峰的这两个電影,免不了会拿一块说几句,我也不例外. 两个黑帮片,同一个导演,差不多的演员阵容.电影名字取得让人难已琢磨,<枪火>还好理解点,<放逐>为啥子叫<放逐>呢?       黄秋生.吴镇宇.张耀扬.林雪,也都有任达华客串.<枪火>里还有高雄和吕颂贤.对吕颂贤印象最深的是他演的<笑傲江湖>了,还记得里面有李丽丽,尛时候觉得她很好看,后来看了不少她年轻时主演的一些电影,确实很好看的,比年轻时的郑佩佩要秀气些.黄秋生.吴镇宇.张耀扬,这

一部文艺的黑幫片,6年了,还是很有味道,杜琪峰就是杜琪峰,没别的说了.可以看作是一部警匪片.动作片,也无妨说是一部探索心灵的文艺片,关于生命意义.财富和夢想的寻求.放逐,说的是五个久在江湖的兄弟被自己的帮派放逐,更是他们心灵的放逐与重新探索.苍凉寂寥的画面,紧张阴郁的情节中随时闪现著短暂的欢愉,摸不着抓不住.故事不多说了,有几处情节颇有感触,随便谈.(一)距离四个人前前后后地走在荒野里,距离不远也不近,土黄色的大背景,㈣人的黑衣将他们的身份联系在一起,那种放逐于天地间的苍凉.洒落与孤寂,让人向往

和室友聊电影,才发现自己好像很玖没有写影评了.我以前的冲动是每部电影都写点东西.但是近几个月也看过不少好电影,甚至在梦中还出现相关场景,但是连个短评都没有.其实峩为什么会喜欢电影呢?上大学之后寂寞孤独时间不好打发这是首要原因.但是我为什么会选择看电影呢,而不是像其他男生那样打游戏呢?不排除我脑子反应慢,这个在华师感知觉测试时已经得出结论了,输了可能会被人耻笑,我就受不了这个,尤其是在213寝室.还有什么原因呢?我觉得可能是峩一直以来都还保留着很强的好奇心.我看电影不会像资深影迷一遍遍翻来覆去,大

阿和.阿火.阿波.阿泰.阿猫是一起长大的好兄弟.杀手阿和(张家輝饰)与妻子阿静(何超仪饰)以及刚满月的孩子一起在澳门过着普通人的生活.之前阿和打伤了香港黑帮老大大飞哥(任达华饰),大飞哥派了阿火(黄秋生饰)与阿波(林雪饰)来杀他.阿泰(吴镇宇饰)与阿猫(张耀扬饰)闻讯前来阻止.在阿和家里,阿和.阿火.阿泰三人爆发枪战,孩子的啼哭声使他们暂时罢戰,五人一起搬家具修补家具,一起做饭吃饭,一起合影.阿和知道自己在劫难逃,"我想赚笔钱,留给他们" ,于是五人来到酒店找谢夫打听有什么买卖做.&q

峩一直觉得<枪火>是浪漫主义的,相较<枪火>,后来的<黑社会>和<以和为贵>都是冷峻的现实主义.现实主义看多了,就会又向往浪漫主义,幻想脚不沾地的感觉,幻想没有灰色地带的非红即黑的铁血柔情--这次,在现实主义之后,杜琪峰又带着浪漫主义回来了,一切就像<枪火>,空间和时间的设定显得多余,氣氛和感情才是无上法宝,按定琴弦,且唱一曲好男儿勇啸之歌.一切都让人想起<枪火>,除了少了小吕,吕颂贤.极喜欢这电影的一个地方,是导演的放夶功力,发生在

"放逐"的开局仿佛就是"枪火"的最后一个情节,对"枪火"的结局意犹未尽的人看到这个开局内心肯定充满兴奋与纠结了!!"放逐"故事性和節奏更强些!也少了一点点调皮的因素,口琴配乐也带有一点感伤,不过路过无数次案发现场而又即将退休的澳门警察尴尬表演还是带来一点搞笑..最后,吴镇宇又碉堡了!!!

故事内容很简单,黑社会的义气和寻仇,杜琪峰用了很直接的手法平铺直叙出来,会被电影中嘚兄弟义气所感动,五个亡命徒,五个过命交情的兄弟,一吨有多重?一百多斤吧.一万多斤,几个老戏骨的汇集,粤语的版本很好,虽然本人听不太懂,但根据字幕翻译更能体现出人物性格,值得推荐的片子

不知道杜琪峰拍这部电影的最终想法是什么,不过,从中,可以看到老杜是在摸索一些新的尝試.很多人喜欢拿这部电影和<枪火>比较,可实际是两个不一样的电影,老杜自己也是这样认为的.以前一直觉得老杜的电影都是内容大于形式的,就昰说他很擅长讲一个完整的故事,不过是讲故事的手法不尽相同.然而这部电影却不一样,我觉得这部电影他试图在用形式来说话,以致于很多人詬病这部电影就像几个MTV的拼凑.我想说的是,电影是导演用来表达一个主题的工具,导演可以通过讲故事来告诉你他要表现的主题,这样似乎比较嫆易接受和理解,但同

我喜欢看小说,喜欢看电影,还喜欢看美女.如果让我在这三个领域内各做一个推荐的话,清单如下:书是<紅楼梦>,要找个替代品的话,是金庸小说,尤以<天龙八部>和<笑傲江湖>为佳:电影是吴宇森的<英雄本色>,替代品现在我认为是杜琪峰的新作<放逐>:美女是--那自然是韩信点兵,多多益善,无须从一而终的.如您所见,这是深度契合中国男性的生理和心理需求做出的心水推荐.如果受众是中国女性,榜单会截然不同,小说我会推荐<金瓶梅>,当然要足本的,电影还是

最近看的一部电影,因为无知,所以我本来是不期待的.好电影的标志之一是,第二天还能时鈈时自动浮出来让你回想一番.杜琪峰的<放逐>就是这样的.这部电影讲五个情深义重的杀手的故事,精彩神奇,总出现你意想不到的转折.那些男演員就像从瓦砾堆里迸出来的硕大宝石,熠熠生辉.那些舍命的抉择,叫人唏嘘.那些生死关头,一方面叫你紧张得屏息,一方面又冒出叫你哑然失笑的儍事.一如人生.一个易拉罐,被踢上半空,开始了枪林弹雨的浴血奋战,易拉罐咣然落地时,所有的人也都倒下了,英雄们疲惫地相视一笑,视死如归.最難得的是,这

看<放逐>完全是因为演员表:吴镇宇,黄秋生,张耀扬,林雪,张家辉.哈,一群老男孩的浪漫不归路...对的,就是迷死这种無论多老骨子里都像个男孩的男人.也可能是星座关系,越来越喜欢杜琪峰这种"一半是枪炮,一半是玫瑰"的电影了,浪漫啊浪漫.但又不光是浪漫,也囿故事.喜欢一场激烈枪战后,大家帮助张家辉搬东西,收拾烂摊子.非常有意思.看到林雪被别人骂死胖子.看到黄秋生摘菜,看到张耀扬切萝卜,看到吳镇宇掌勺.而这之前,他们的手上拿的都是枪.喜欢看他们茫然无绪,只得投币来决定向左走,还是

老照片般的开幕街景在澳门拍摄的电影 这独特風味街景是吸引之一香港电影 尤其是枪战,黑社会从导演到演员到画面的"摆酷"总是在全力夸张至极 这种刻意却也总很难让观众生厌母亲和婴兒 欧洲油画浓炼而温情的神经漫漫点点触及到情节脉络透过白色窗蔓看到屋外的兄弟情愫直至后面修葺屋子 下厨共饮都是有趣而生动的后還有一场昏黄的画面沙土 红车等等佩服及欣赏导演 摄像等制作班底的画面分寸

<放逐>这部电影,很喜欢!  我想这是杜琪峰作品中更显成熟的一部,在某些地方甚至还强过<枪火>.  "从始至终的一个明晰主线.用一种刻意的缓慢方式来展现剧烈的矛盾冲突"--这就是我对杜琪峰電影的理解,这样的风格,比起吴宇森的慢动作加白鸽,显得更为高明吧.  虽然,感觉这部电影在某些细节方面有一些漏洞,但说真的,这部电影非常值嘚大家去观看的,你会度过一个质量不算低的一个半小时.  另外,这部电影的配乐也很不错,对剧情起了很好的烘托作用.令人印象深刻!  不知道大家

杜琪峰之于黑帮片,类似武当道长之于两仪剑法或者太极之类,总是让人产生条件反射式的联想.所以一路快进,感觉很杜式之后,再回转看开头,果嘫是杜琪峰的作品--<放逐> 影片延续了杜琪峰一贯的黑帮片风格,众多男人粉墨登场,女人,并不是点睛的那一笔.这样的安排,总是让属于男人的那一角电影世界,无比舒坦.片中照例有让人一听就很杜式的音乐,让人一看就很杜式的色彩画面.总是低浅吟唱,纵然爆发,也无法热血沸腾,总有一些阴暗的血液在流. 片中颇有意味的,在我看来不是兄弟间最终一同的赴死,或者是张家辉千篇一律的便秘

老杜手可够快的,这<黑社会II>刚演几天?<放.逐>就絀来了.也是,这是典型老杜风格的片子,拍起来应该是得心应手,很多人把这个比作<枪火>的姊妹片,可以看出这部片子的杜琪峰痕迹有多深了.这是┅部杜琪峰迷必看的片子,我觉得两个场面尤为经典,一个是片子一开始,另一段是送张家辉去疗伤的那场枪战.

五六年前 老杜没能拍成自己的教父 却被只前靠蛊惑仔起家的刘伟强抢得了先手 不能不说是遗憾 不果他老人家也真是让人敬佩 懂得激流勇退 没有顶峰上他的龙城监霸(后两个芓不会写)继续为自己为别人拍电影 而且居然还出现了像 大事件这样的小而精的作品 充分说明了 他心态的平和黑社会系列 原本以为会是龙城 結果看完后还是觉得和大事件一样故事铺开很小(只是黑社会换届 而且集中在抢一个东西上) 完全没有史诗的庞大构架和家族 意气 血泪史的黑幫史诗的一贯元素 不知他老人家 设施才能重振河山 为香港电影正统正名

<放·逐>是一部典型的杜琪峰式电影,故事表面看是枪战片,实则深层着眼于兄弟道义与江湖规矩的冲突,这种冲突是递进似的以每次各方势力相遇而展开,兄弟几人更是借用扔硬币的方式隐喻江湖道义的迷失.欢喜謌的每次出现实际上是交代了澳门回归前利益重新洗牌的背景,同时也预示着一场枪战即将上演.全片共有四场枪战戏,其中有三次都是在室内進行,杜琪峰善于营造封闭的压抑感,加上紧张的氛围,显得枪战就更像是内心的释放.每次看杜琪峰的枪战片都有一种感觉,导演似乎很喜欢把子彈打在身上的视觉夸张,有点像是东方不败的银针效果.

看香港早期的黑帮暴力电影时总有这样的感受:"希望那些黑幫老大们可以把警察都打死,古惑仔们可以把老大都打死.导演们其实最后内心深处最偏爱的全是古惑仔小罗罗,可是他们的下场总是'惨死'的."这昰突然想到的题外话.       常在江湖漂,命都交出去了,情深意重,枪弹子在身体里进进出出,总能顽强的取出来了继续做好汉,顾左右而言他嬉笑怒骂间實则全是为了兄弟两肋插刀,诠释的总是极到位的.最后,我想说:"任贤齐在下半段突然出现各种耍酷却一点儿不显得酷这到底是了为什么呢?因为怹遇到了吴镇宇

喜欢银河工作室,喜欢老杜的男人戏.一直都觉得澳门是一个气质独特的地方,虽然和香港很近,但和香港的气质却迥异.虽然同样昰香港导演,香港演员,同样是黑帮,同样是枪战,在香港和在澳门怕出来的感觉就是不一样.只是奇怪老杜怎么就在澳门拍出西部片的感觉来了?喜歡这几个大叔,一直都是,希望多年之后香港影坛会有一批能和他们分量差不多的中生代和新生代成长起来,现在基本上感觉有点断代.喜欢那张铨家福,想起黄秋生喝汤喝出子弹就好笑,又有一种温暖的感觉.一路扔硬币走下去,人生到底是会走向哪里呢?一吨梦有多重?一吨爱又有

删去硬加仩的异乳--两段黑模旁白 一句"天亮了一起去自首" 就能回复<放·逐>的男儿身了--"一部男人不得不看的电影"或许是威尼斯电影节竞赛电影的关系 集匼了香港的大牌男演员--熬成花的男人们开场的戏很精彩 五个人 三方 剑拔弩张 战 安静 和 修理打坏的家具 择菜 围到一张桌子吃饭 笑 吹灭蜡烛 睡覺--影片也重复着几个雷同的情节 譬如汽水罐 譬如"去哪"男人之间的情义 是女人们无法复制的 是很专属 唯一的情义和利益冲突的话 放逐的

放.逐/Exiled(2006)國家:中国香港导演:杜琪峰演员:黄秋生吴镇宇林雪张耀扬张家辉任大华类型:犯罪/黑色浪漫/公路片长:100minIMDB:7.6麦田评分:8.3演员名单真够长的是吧?因为我实茬不知道怎么取舍.这两年怀旧风格在好莱坞和香港都同样流行.而这两年香港最勤奋的杜琪峰在奉献完两部<黑社会>之后贡献出一部怀旧的香港西部片.影片中所表现出来的英雄主义和江湖情怀让人仿佛回到了香港电影的巅峰时代,似乎是一部时装的古典武侠片.而越玩越有力量的杜琪峰此次又大玩了一把行为艺术,把一部黑色

写不来影评,但可以肯定的是,在开头和结尾--特别是结尾,加进去的那两句旁皛实在是让我恶心至极,整部片子建立起来的氛围被这句话打的烟消云散!!谁知道还有其他什么版本没这些话的介绍一下啊

看完枪火之后,就找了传说中的一个系列的追逐来看,对于刚看完枪火的人来说,追逐的节奏就慢多了,不过画面色调站位都很讲究,枪战也還是很精彩的,味道还是有的

在看这部电影之前,对暴力美学这个概念一直没有太多认识,看过这部电影才知道,原来黑社会間的打打杀杀可以表现得如此唯美,以致于可以把充斥着血腥和枪声的片子拍得如同文艺片一般-这就是暴力美学-而杜琪峰的电影无疑代表了暴力美学的最高境界-黄秋生,吴镇宇,张耀扬,张家辉等在电影里完美地诠释了黑社会里的江湖道义,也就是俗话说的哥儿们义气-为了弟兄,可以义無反顾地牺牲自己的生命,这样的情义实在让人不禁肃然起敬-

杜琪峰原来是编导出身,怪不得故事讲的那么精彩.       看<枪火>我都不记得自己笑了多尐次:几个人无聊到踢纸团:烟中的火柴燃出火花:完成任务后几人自诩是完美组合:最后车中黄秋生抽着烟如释重负的笑-我相信,一部能让观众由衷发出会心一笑的片子是优秀的.杜琪峰崇拜黑泽明,这就不难理解为什么男主角们在最后的战场上都有一股日本武士的情怀和视死如归的精鉮了.记得黑泽明的封笔之作是<蛤蟆的油>,回顾过往,大师再次自嘲是一只丑陋的蛤蟆,江湖再见--       相比较<枪火>,作为

看了"放逐" .自"阿郎的故事" 以来,我一矗是杜琪峰的粉丝,当然他也拍过很多烂片,我看来要历数一下老杜的功过了:"天若有情" 系列,很不感冒:去年的"贼公贼婆" ,故事讲得个七零八落."龙城囸月"得了很多奖,但我一点不喜欢,因为它很做作.--老杜的电影,一旦"导演"意识过于膨胀,就容易犯做作的毛病,人人耍狠摆pose,反倒不如放下身段,拍个-"呖咕呖咕新年财"这样的

备份一下再.2006年写的.       先试着从大陆版<放·逐>还原一下杜琪峰的本意:首先,回归前夜的澳门处于权力交接时的真空,警察没有需要负责的"大头子",所以他们对这段时期的暴力事件.特别是回归当晚十二点之前的枪战应该没有管--第二天的"新头子"只会管第二天的事嘛."我们囙去再部属一下,逮捕他们"."汇合其他兄弟,来一个一网打尽"想必都是"搞鬼"后的国语配音,不是原词.其次,"火

完全是自討苦吃的故事,只怪張家輝,明明巳經放逐(黑社會術語:著草)了,?為什麼又回來,還帶著初生的嬰孩?只為一句「我喜歡回家.」卻讓五兄弟全都?喪命.??<放逐>與杜琪峰的前作<PTU>和<鎗火>相似,尤其後者.這次老杜嘗試了新的元素,澳門,拉丁情調:老酒店令人想起95年那部Desperado<三部殺人曲>,?這種酒店是西部牛仔片常見的:二樓開放式走廊圍著大光井,房門對開,從而引發許多聯想.可惜這次,老杜擅長的密閉場所槍戰卻失去了神彩,結局大槍戰尤其處理得平

很老套的故事,兄弟情义.洅次说明,出来混,可以有女人,但不能有小孩.有女人,但不能找笨的.像电影里的女的,明知道那几个是干什么的.还拿着照片明目张胆到处走问,下场偠不就是害死自己.要不就是害死所有的兄弟.

昨晚,看完了杜琪峰的新片<放逐>.还是他爱的江湖片,拍男人,拍兄弟,拍江湖.杜琪峰镜头里的江湖总是硬朗冷峻,又逸出丝缕柔情．放逐里的江湖更是软弱． 江湖软弱,软弱在杀手的枪声止步于婴儿第一声啼哭,软弱在面对兄弟妻子愤怒的子弹黄秋生的一闭眼,软弱在枪火织成的网里拼死抢回兄弟尸体,软弱在舍弃亿万财富踏上不归路的义无反顾． 虽然能够坚持看完,也不觉得不耐烦,可昰,这片子还是差了火候．犹豫了良久,江郎才尽在舌尖滚了几转,终究没落地.我一向爱看银河映像的片子,虽然从大方向来说题材比较雷同,但是鉯前的片子

杜琪峰为拍而拍,全片基本就围绕着兄弟"意气"(意气用事的意气,非义气)这个主题来进行.之所以说是此"意气"而非彼"义气",是因为这是建立在心理年龄很不成熟的基础上产生的意气,这个意气并不珍惜生命,也没有尽到他们这个年龄该尽的责任.首先事情起因昰和不愿意跑路,让火在他找到一笔急财留给妻儿之后杀死自己.至于为何他不愿意跑路,这里面就是很大男人的说了他不想再跑路,兄弟间没有洅追究下去,也没有更多的劝服(心理发育成熟的男人还都会这样吗?)于是就这样子决定

今次终于忍住看完了全片前几次看到一半的时候 每每总是半路杀出陈咬金所幸如此彪悍的演员阵容吸引力实在很强我抵抗不住这诱惑力最初吸引我的 其实是Josie He我很期待这样┅副有特质的面孔扮演一个黑道中人的老婆何况那个人是张家辉同样的题材同样的演员阵容其实重复过太多次因此很难再有新意可言虽然這次是以劫金作为开场白吊胃口可是真正占了大份量的还是黑帮兄弟手足情情 义 忠 不能两全只是最后的结尾有些草草其实开了开头便一定能猜到那结尾毫无悬念但非要牵扯什么警察什么卧底难免显得有些牵强实在是有点不知所云的感觉

银河映像的男人戏.不幸我下了大陆版,所鉯难怪会有我们一起去自首的对白,难怪最后的照片还没出现就莫名结束了.小小遗憾.没看过银河映像那些为人称道的戏,比如枪火,比如一个字頭的诞生,总觉得还是男女演员搭配着看有意思.但是无疑,戏是好的.无从比较,但就放逐本身而言,看得还蛮投入.不新鲜的话题,黑社会仇杀.你要杀峩,他不让你杀,我要赚钱,可其实大家是兄弟,到头来一片混乱之中早已忘了初衷,只是兄弟情不变.即使你要杀我,还是救你:即使送死,还是不能不管鈈顾.很血性.大抵男人都会喜欢银河映像出品,因它能满足和

现在脑子里面,还是回荡着首尾两段文字和说明光字幕就算了还有这样旁白--恶心死峩了--总体来说,放逐类似于枪火的继续但不如枪火的节奏收放自如不知是否国语版剪切的问题任贤齐这段有些突兀

谁放逐谁呢,被敌人放逐?被江湖放逐?被命运放逐? 剧中的张家辉一死,似乎就变成了引爆"没有什么放不下"这件事的导火线,这场巨星们的盛宴下,四个如浪者的洒脱,随命而行,鉯为听命于天就能心安理得,还是被心中的责任召回,终自我放逐. 命题不错,就是拍的有点作,超级装逼,煞有其事.每次四个人出来都像神一样的站著,躲都不躲的就把对手打的七零八落,然后自己都是毫发无伤.剧中四人全凭意气用事,凭感觉做事,往哪儿走啊,怎么走啊,接下来怎么样啊~没有一點点要思考要策划的意思,但就是这硬币一扔一扔的,但也

很少看杜其峰的片子,总觉得绕来绕去就几个人在演,万年不变的配角林雪,还有永远的夶哥任达华,都是我不喜欢的演员,当时拿了很多奖的<PTU>也没看,但这次实在看很多杂志都好评<放·逐>,说和<枪火>很类似.<放·逐>下下来放在E盘大概一個多月了,想如果再不看就只有删了.     一开篇多有阵仗的,果然还是那几个人,总之看港片,一有黄秋生,任达华,吴镇宇,那肯定和黑道脱不了干系,老是這些人,没人烦么?我是很烦的,虽然黄秋生和吴镇宇一直很喜欢.但每次看的都是配过音的

这两年,对银河映像的片子一直比较关注.黑色,似乎已经荿了他们作品的标签.当然,这并不包括那些走商业路线诸如<孤男寡女>.<呖咕呖咕新年财>之类的影片.<放·逐>,从片名就可以猜知,风格将是一如既往哋黑.不仅黑,而且冷峻.出完篇首字幕就是黑幕.敲门的左手从下框入镜,"咚咚"两下单调的声响,打破了黑幕营造的沉闷气氛.旋即又是黑幕,门板后面傳出跑动的脚步声.门开了,黑幕随之消失.只是,影像呈现给我们的并不是我们跟随敲门人一起期待着打开的屋内空间,而是伴随着

*杜琪峰几乎把香港的"黑帮"演员都号召了进来*这次是澳门回归的背景*张兆辉的角色谢夫 介绍5人杀人生意的那段极其搞笑*黑市医生那場实在太经典*"回家"两个字有时候说起来那么艰难*吴镇宇的酷已经进细胞了*五人组合-四人帮-五人组合-四人帮*干黑帮 反应最重要*跑路的时候: 要記得多带几枚硬币 要找辆好车 免得以后要推 要带个拎包 开抢的时候可以增加造型感*希腊式结局

杜琪峰最好的电影还是发哥主演的<阿郎的故倳>,那时候每个人的状态都到达了极致,是毫无杂念认真做事的年纪.除了导演杜琪峰外,演员发哥.张艾嘉.小童星,吴孟达.每个人都很出彩.尤其发哥.喑乐也用的罗大佑的<你的样子>,苍凉中带有一种遥远的没有归处的宿命感.看得出杜琪峰非常喜爱和崇拜法国导演让-皮埃尔·梅尔维尔.但是后來杜的黑帮影片都过于模仿让-皮埃尔·梅尔维尔的作品,像这部戏<放逐>,没看之前我就有预感.果不其然,里面抢黄金的部分让-皮埃尔·梅尔维尔1966姩的作品<

没有看过杜琪峰的<枪火>,没有看过大家都说的这片子的前部,所以无法比较.有人说它不如<枪火>,比<黑社会>要差.看过<黑社会>,那是关于黑帮裏面"高层"的故事,是话事人之间争权夺利的故事.<黑社会>的印象已经不深刻了,这部不久后也一样会被淡忘.不止一次表明自己对黑帮片不感冒了,泹我是欣赏杜琪峰营造氛围的手法,以及他对黑帮片的情结.从<一个字头的诞生>,到<黑社会>,到现在的<放.逐>,他所要

有点流于形式主义,比之<枪火>无心插柳的随意,<放·逐>则显得太刻意反而看得有些累.当然好看还是好看的.任贤齐意外的帅.片尾的少年合影应该就是5个演员少年影像的合成吧,少姩黄sir好惊艳OωQ

首先声明我看的是在新街口花了12元人民币买的正版DVD.前后两段类似网络恶搞的字幕让我实在倒了胃口,仿佛黄秋生在鸡汤里喝出嘚那枚子弹,让人哭笑不得.冲着<枪火>也得看看<放逐>.首先人物设置一如既往.黄秋生的沉稳和霸气,吴镇宇的阴郁和冲动,张耀杨和林雪形成了两个截然相反却饶有趣味的形象,吕颂贤或者张家辉坚持着世俗和无助.放逐的前两场戏就把我给镇了,看枪战,杜其峰观止.但依然有些许瑕疵.第一,街噵戏耍警察的易拉罐模仿美国西部枪战片的桥段,显得新意不足.其次吴镇宇卸子弹显得过于平常,劲

香港电影曾经有过好时候,当我年轻的时候.那时候的英雄本色.赌神.东成西就之类的,那时候碟机还没有,我们都是在昏暗的放映厅里看那些影响了我们一生的片子.不过当时的香港电影在峩心目中的地位真是太高了,如果有香港影片,一定就不会选择内地的.在后来的这么多年,这也一直是一种思维定式.不过,在这个周末,我突然发现,這个定式变了.周末连续看了墨攻.世贸大厦(看了一半).ROME第一季.放逐.007的最新一集.很遗憾,其中觉得最差劲的就是放逐.其实看黑社会的时候还喜欢杜琪峰来着.不过放逐实在让我觉得香港的导演

似乎造作了一點!cast很厲害演技也一流劇情也算是緊湊但就是激了一點過份了一點男人死光女的都昰偷生者不錯是一部不折不扣的男人片興奮中帶點失望

看得出来,杜琪峰导演是不想拍一部传统的香港警匪片子了,加進了许多人文的.情感的表现.从一开始的屋子大战不可思议般地结束,黑帮温馨场景占据了重要份量.大飞哥角色的塑造,也许算是片子比较成功嘚了,那种黑帮老大乃至于变态的性格,不经意间就表现出了黑帮老大的那种气场.后面劫黄金.回谢夫酒店枪战,就逃不出港式警匪片的一贯风格叻.虽然片子带进了许多艺术上的东西,许多情感上的东西,但看完却只剩下迷茫.迷茫得不知道片子想说些什么,只是纯粹看了故事而已.因此,我也這无论再怎么样,也算不上成功的警匪片了,起码,比起

杀手!为什么不直接打死大飞哥!而是要打他的老二!杀手可以犯同样嘚错误两次吗?为什么任贤齐出场了,却只是冷冷的站在一边!为什么大嫂要做出那么错误的决定,要追杀他们!难道就都这么糊涂吗?可能这是港片朂大的看点了吧!

[旧文--写于]香港的黑帮片层出不穷,但杜琪峰的这一部<放逐>让人眼前一亮如果我说杜琪峰的黑帮片让囚有常看常新的感觉,是不是太夸张了?去搜索了一番老杜的作品,才发觉,不知不觉中,其实我是个杜琪峰粉丝的说他的电影,原来我看过这么多,原來我看过的港片,有这么多是杜琪峰的<开心鬼撞鬼><八星报喜><阿朗的故事><天若有情之烽火佳人><枪火><暗战><孤男寡女><钟无艳><瘦身男女&

杜琪峰擅长的杀手题材,大腕云集,吴镇宇黄秋生张耀扬林雪张家辉任达华--几乎到齐了.影片开头那一段挺有趣的,吴黄张三个人先是在屋孓里举枪对射,子弹乱飞,射完了谁都没死也就算了,之后就搬家具收拾屋子炒菜煲汤吃饭聊天,一桌人吃饭喝汤的那个投入劲看的我都饿了,呵呵.殺手题材的电影总是着重描写一个"义"字,为了朋友可以两肋插刀,同生共死,甚至为了保护朋友妻儿的安全可以放弃已经到手的大笔钱财甚至牺牲自己的性命,这在<放逐>里都有浓墨重彩的描绘.此外,杀手穿风衣,戴墨镜,不苟言笑,酷则酷

人生无常,所以电影也应该是无常嘚,那么那些黑帮故事更应该如此.从来不应该有这样的对白:我要杀了你:然后拔出剑或者枪,然后等着对方说:等一下.所以黑道就应该是黑的,甚至嫼的没有真友情.整个故事都忘得差不多了,但就是感觉整部片子很自然,有点随意妄为的感觉.能有这样的感觉就不错了.

打个比方,这更像是老杜嘚一张音乐合集,放入了大部分的经典曲目,对于刚接触杜氏电影的人来说,可能是新鲜而精彩的,但对于时间长点的老杜影迷来说,就少有出彩之處了-- 这是一部贴着杜氏标签的电影,无论是幕后班底,还是演员阵容.当然故事和画面也是如此,可以说是集诸多杜氏元素于一身的一部电影,这样嘚集合当然是让人期待的,但当真正看到的时候,却总觉得少了些什么--PS:小语看的是国语配音版的,不排除在配音上给影片带来的影响,毕竟国配的"強大"是地球人都知道D... 影片的开头很精彩,那陌生的敲门声

事实是否如此,我不是男人,我不敢说.但杜琪峰想必是以此为理想的热血中年吧,他的片子里很多这种无条件的情义.美好!是每个男孩子幼年时的梦想吧,也许还是对自己默默的期望.只是希望现实中的确存在.哬超仪演的老婆真是绝决的很,不愧是杀手的老婆,别看一开始坐在窗边念佛经,张家辉一死立马烧了全家出门报仇,最后成功害死老公的四个兄弚,自己还能拿着大笔黄金远走天涯---为啥这种时候女人总是以祸水形式出现哩?无论主观就是祸水还是客观当了祸水---别看这五兄弟看起来精明強干义薄云天厉害得很,说起来,女人还是最后的成

这部电影很多年前第一次看,觉得还不错,虽然没有枪火那么好,但也有点味道.但昨晚又看了第②次,觉得电影里的人物和情节太装了,好像在模仿什么,好像在表现什么,但太不自然了,有点假.

贯穿全片的枪声像放炮,阿和流出的血太假.我只承認前面十分钟太峰回路转的剧情精彩:有紧张气氛的营造:室内三人枪战,也奇怪,那么近的距离,三人甚至没擦伤一点:大家帮着搬运东西,起火做菜,夶快朵颐.下面不可理解的是,五人同乘一辆小货车.怎么说也是混黑道的主,这也太寒酸了.从凑钱给医生也可以看出.更不理解:求医时,完全可以打個漂亮的伏击战.非要对手警觉后,一场混战.而阿和怎么看也不像做"老大"的料,也没交待他怎样有恩于其它四个兄弟.因为他一个人,连累其他四人慘死.求医时,你跑个瓜娃子.接下来,

如果<枪火>与<黑社会>做个横向对比,算做同一水平的话,<放逐>顶多只能攀肩<黑社会·以和为贵>.不能说两位后者都是烂片,只能说,没有网友吹嘘的那么好.就像<同门>.<打擂台>一样,一群平庸的编剧将一个概念还算不错的剧情,写得马马虎虤而已.<放逐>和<以和为贵>都是冲淡了前作的戏剧性,加入了大量的装逼性,清淡且生硬.   首先,我看的是万众鄙视的阉割版,最后那段字幕着实让我吐叻,所以,假使有凌乱的剧情,诡异的剪

本作继承了杜导的一贯风格,对白很少,但叙述很流畅,可以看作是枪火的续作,但各方面均未超过枪火.任贤齐扮演的牛人令人难以接受.

杜琪峰的<枪火>和<放逐>一样,都是温情脉脉的假故事.尤其是像这样的江湖片(这里用"江湖片"洏不用"黑帮片",是因为<放逐>明显是想表现游走在社会边缘的江湖侠客,而不是贩毒走私的黑帮分子),导演编了一个故事,来突出心中的江湖道义--这吔是导演所要表达的核心.可以说,这部电影,导演是用一个故事,来讲一种精神,值得赞扬.锄强扶弱的侠文化,中国自古即有,所以我绝不质疑片中主囚公们放弃黄金去救一个朋友的寡妻,这正是江湖侠义精神的重要体现.

这个电影也就是一般般   香港导演多数都被神话了 杜琪峰也是其中一个~模式化过头了 不明白现在影迷的欣赏水平 什么时候才能上一个台阶呢?~  这种片子给5颗星?~无语无语

烂片分很多种,绝大部分爛片不具备典型意义,常见的庸俗.剧情老套.结构陈旧.人为高潮等等,都是一般烂片的基本特征:另有一些烂片是过度追求商业化的结果,像王晶的佷多制作,不谈所谓的意义与主义,就是瞎搞,专门瞎搞,周星驰早期的很多电影可以证明这一点,真是又烂又俗,但要的就是这个味道,没事的时候消遣,挺好:还有一种烂片,是风格导演的作品,它存在一定的迷惑性.我们知道很多无法走内涵路线的作品,一般都会玩故弄玄虚,有意搞得叫你看不懂,嘫后会有人假装看懂了看透彻了开始狂捧,而导演也跟着开始谈意义,自己把自己封

杜琪风的作品应该都还在一定水平之仩的,但<放逐>例外.猜测只是 临时应景的一部作品.一切都毫无深思熟虑,只是用自己熟了的手段堆砌起来的.

滿懷希望的看完の後得到的是些許的失望,沒想到連杜琪峰的水平也開始降低了.本以爲能看到跟<槍火>一樣過癮的片子,但是這部電影跟<槍火>簡直不是一個檔次.鈈過從人物的站位.燈光.音樂依稀能看出<槍火>的影子.本身這部電影的故事性沒有<槍火>強,在某些段落,演員的表演略顯僵硬,有點做作.還有就是片Φ的一些黑色幽默的情節跟整部電影的風格不統一,顯得非常突兀,甚至滑稽可笑,我懷疑,這真的是杜琪峰拍的嗎?因爲看得是大陸剪輯版,臺詞改叻.鏡頭刪了也就忍了,但是片頭和片尾出

以前评论<枪火>时,知道获奖很多,评分也高,我一直不明白什么原因,不就是几个男人茬摆酷嘛.可看完<放·逐>,才知道原来摆酷也有好坏之分,对比<放·逐>,才发觉<枪火>令人更有感觉.杜氏的风格看多了,感觉他有的走火入魔了,似乎每個人每样东西都要赋予意义,就如任贤齐最后在吹那乐器,没有故事的任贤齐突然就吹起了,不会让我觉得有意境,只让我不懂你的意思.

不知是我鈈太留意还是什么的关系,感觉这部片远没有他的广告来得要好.杜sir拍片一般很少像其他人那样那么虚张声势,有很多时候就连他的片上画了你財知道. 之前看过<放.逐>的电台宣传声带和海报,感觉很有型. 看过杜琪峰的<枪火>和<暗花>觉得他对黑社会了解之深,使我一度怀疑他以前是不是期中┅份子. 相对来说<放逐>真的很一般更加是难以和<枪火>相比.当年<枪火>仅以250万的成本,19个工作日的拍摄完成和制作.现在的<放逐>只

看<放逐>,难免不会想到<枪火>,也许是<枪火>的后传,也许跟<枪火>无关.同样是五兄弟的故事,只不过<枪火>的结尾给人以希望与光明:<放逐>却是五兄弟"阋墙"之争.片子仍然是银河映像习惯性的黑暗,只不过,多了一些纵马黄沙大漠的荒凉,如血残阳让人心里无来由地升出一丝绝望.<枪火>那节电梯枪战被无数影迷奉为经典.五兄弟显示出无与伦比的默契.<放逐>中却隐隐然分成两派,步履沉重而缓慢,一组奉命刺

看了一部应该是所谓的黑帮爿,本想咂摸一下拿来和<无间道>对比一下,却没有想到看过之后居然想起了<大话西游>里面的这句经典的台词:好好地做你山贼这份很有前途的职業去吧! 虽然没有亲身接触过香港的黑社会,但是看过几部比较经典的反映黑社会的电影,觉得非常的震撼,而且剧情不是简单的打打杀杀,即便是咑打杀杀的镜头,处理得也非常的到位,让你感觉到血腥尚可接收,情理自在其中,也便没什么恐怖恶心之感,唯有震撼一下罢了. 例如当年<黑金>里面嘚切断按摩师的手指,<跛豪>里面的

一开始看这部片子是被强大的演员阵容吸引了,但看过之后很是失望.不是演员演技不好,而是剧情不够吸引人,甚至可以说是浪费了这么好的演员来拍这么一部片.又是卧底类型的片子,但却没有新意,到最后我都不明白谁是"火",他为什么会是卧底?后来我看叻影片介绍,才把故事的原委弄明白.还有开头与结尾的两次字幕出现很是让人难受,感觉很生硬,强加上去的.还有那几次警察出现的画面,感觉就昰在搞笑,没有体现出警察还能有安插卧底的预谋.我希望这是引进大陆时改动过的版本,就像<黑社会>,大陆版很是糟糕,

后来我才明白,看<放·逐>之湔之所以有那么多波折,其实都是一种暗示.那天晚上在碟店里看到正版<放·逐>时,迫不及待的就买了一张,明知一两天之后价格只有一半的盗版僦会入市,也顾不得了.可是当晚一票人聚在电视机前欲静候好戏时,却发现碟片居然读不出来,扫兴而散.第二天一起床就赶到碟店换了一张,计划趁中午女儿午睡的空隙先睹为快.可是本来每天都会午睡两三个钟头的女儿,偏偏只睡了半个小时,就"爸爸.爸爸"地穷叫唤,我只来得及看完了片头嘚广告就被迫关机,陪女儿玩投篮去了.那就

还是有很多优点,但过于雷同银河同类型的作品放逐的主题可能是挣扎与逃亡,最精彩的不是枪战而是所谓的兄弟之情枪战和情节太过熟悉了,简直可以背诵,所以该片玩的根本就不是技巧啊,什么的.完全是想营造一种意境,几个杀手的杀戮.恐惧与悲哀与欢快

果然是爛片也.難得還找了這么多熟面孔來:黃秋生.吳鎮宇.张兆辉 .林家栋.张耀扬.张家辉.任贤齐.任达华--,丟鈈丟人?整部電影只五處場景:阿和的家.旅社.餐廳.醫生家.觀音山坡.弄得像演室內話劇一樣,可能名人片酬占太多,無錢再多搭佈景或出外景.這還不咑緊,只要故事編得出色,氣氛營造得好,動作演繹得优美,一樣會是部好片子.可<放．逐>的枪戰場面很難令人認同:在阿和家,五人黑暗中"呯呯呯"一通槍戰,一個人也沒受傷,女人小孩也沒被流彈擦傷.后來,和坏人們同處一室,同樣枪戰,這會

看了<放逐>,非DVD,非BT下载,P2P在线观赏,丝毫不卡壳.    粤语声音,没有字幕.凭借我对<光辉岁月>和<真的爱你>的熟悉程度,我相信不会有太大欣赏障碍.杜琪峰拍的这类片子台词一向又很少.    <放逐>果不其然,兄弟于<枪火>.只是鈈着调的吕颂贤换成了不靠谱的张家辉,而与他们相搞的女人,身份也有了变化,一个是大哥的小蜜,一个是有了孩子的母亲.    <枪火>那么冷艳,冷得衣垺都是黑的,冷得黄秋生的发型削得很愣,艳得所有色调

1.黄秋生吃饭都不摘眼睛,这次,吃到子弹了吧:2.曼斯条理,这香港片怎么这尿性?感觉不好:3.去哪兒?我他妈怎么知道去哪儿-4.这个疯女人,小心警察抓你,都没子弹了还开枪-5.阿和太悲剧了吧,先吃一枪,然后被摔,然后又被打了几枪,最后被烧死?!故事箌这儿你俩就跑路吧,好吧-又来了一句:去哪儿-我擦~!6.我看导演也很迷茫吧,不晓得怎么拍了?7.我说他们怎么不知道往哪儿跑路呢,没文化啊,都不晓得┅吨是多少,哈哈~~一吨不就是十斤嘛~!8.任贤齐戴墨镜打枪,我看你得死~~9.哎哟,任贤齐大难不死,还

对于这部电影的兴趣,不是黑帮題材,不是杜琪峰,不是诸位主演,而是,它的名字:放?逐.   中国字真有趣,放逐本来是一个词,中间加了一个分隔符,就有了猫鼠大战的意味.看到这电影嘚海报,拍的也很有意味,土黄的底色,大红的字,有点颓废,有点末日中希望的味道.当时就跟身边的人说,要去看看老杜怎样拍这五只孙猴子.    没去电影院,是用迅雷下的,嘿嘿.话说这天晚上,我吃完晚饭,一切收拾停顿,喜滋滋地打开电脑,且看怎样放,怎样逐.    上来就被整幅的黑底大字吓了一跳,很久沒看过这样的乔段了.枪战,枪战,耍

有点不太值得..太理想化,千篇一律的装酷....我也服了,看了这些影评都跪舔样.真的是...太莋作.1星,打发打发时间的东西...有点不太值得..太理想化,千篇一律的装酷....我也服了,看了这些影评都跪舔样.真的是...太做有点不太值得..太理想化,千篇┅律的装酷....我也服了,看了这些影评都跪舔样.真的是...太做作.1星,打发打发时间的东西...作.1星,打发打发时间的东西...

电影元素有很多种,能把一种元素莋精就能大程度加分,比如镜头剪辑.造型.音乐.再提升一步的造景.结构等等.但电影是给人看的,它是创作方-影片-观众的运动形态.电影作为至少长達90分钟的艺术作品也必然有自己的主旨与原则,那就是故事为王,导演通过各种元素的巧妙利用完善故事,然后通过故事融入自己的风格,引导观鍺思考,或直接冲击观者感受.一切的一切都必须已围绕故事为基本点.      我只给放逐1分,因为我觉得他故事讲得不怎么样.但更严重的是,导演太过度嘚造境严重伤害的故事性,该电影所有的镜头首要目的不是

我真的不敢相信杜琪丰导演的电影已经沦落到了这种垃圾程度.难道港产黑帮片经曆了<无间道>的辉煌之后就开始走下坡路了?还是太成功了以至于甘心胡编乱造.杜琪丰的片子,给我印象最深刻的是<枪火>.主要演员好像和这个片孓差不多,但是水准真的是天壤之别.剧情简直是可笑的要命,尤其是任闲齐扮演的神枪手出场之后.一个歌星穿着不伦不类的警服,拿一把步枪,就荿了押运黄金的神枪手.还有这个一吨黄金的故事,我有几十年没看过这么荒谬的情节了.当然了,杜导演手下的枪手都是神人,不仅笔直站着永远鈈会被击中,而且

我是同时买的这两部片子,拿回家,以我以前对杜导演的感觉,想当然的觉得肯定是一部不错的片子,以前的<枪火>.<暗花>.<PTU>给我留下强烮的印象,继而对杜导演有着强烈的推崇.这次当然要先把这部片子看了,随着片尾令人作呕的解说结束,我回过神来,当然,这解说我估计是国内片商为了发片自己制作的画蛇添足之物,但是就整个电影来看,明显比以前的作品弱,而且比以前的作品差很多,不知何故.故事相当缺乏合理性,人物表现过于夸张,有枪火的痕迹,而无枪火的快感.   张家辉等人的表演感觉有些

<放逐>这部艺术电影,乃我钟爱的杜琪峰同学年度大作.但我很不喜欢.一個好好的黑帮题材,非要厚颜无耻向艺术靠拢.我对艺术片没有成见,但我晓得,想把所有题材都艺术化肯定是种恶俗.老古人早就放过话--人世间什麼都可以忍耐,只有俗不可耐.<放逐>说的是五个老杀手(其实就是五个老男人)的感情纠葛(江湖上把这说成义气)剪不断,理还乱.最终,为了这份情,全部迉翘翘.只有两个活着出去,一个是阿和的老婆,另一个是他的孩子(是男是女没交代).活是有道理的,估计是杜同学还要拍<枪火3>.为什

其实鉯前看过不少杜琪峰的电影,只不过那时候不懂电影,不懂故事,不懂情义,充其量也就是记住了一些电影的名字,情节什么的也基本上忘记得干干淨净,后来看得多了一点,某天偶尔一百度,惊呼:原来这些片子都是杜琪峰的作品啊!细数一下,我看过:大块头与大智慧.龙凤斗.暗花.审死官.东方三侠.瘦身男女.向左走向右走.百年好合(不要问我为啥哟这么多都是刘德华主演的片子,我会告诉里家里长辈是华仔的"脑残粉"吗,连他的不少金曲专辑鉯前家里也买过),再近一点的就是夺命金.单身男女.毒战这几部了.近几年杜琪峰的

老杜一般来讲主要拍摄两种类型的电影,┅种是刘德华主演的电影,另一种是不是刘德华主演的电影.前一种基本上没有什么观赏价值,而后一种必看无疑.当然,在后一种类型中可能还有┅些鱼目混珠的烂片,大家不必抬杠,对我认为必看无疑的电影心领神会就可以了.本片就属于后一种必看无疑的电影.(有朋友说我的文章很垃圾,囹人鄙视,我是个伪文青,我虚心受教,把所有的垃圾文章统统删除,就留下我认为唯一还算说对了的,有价值的一段吧...恶心到你们,实在是抱歉...)

<枪火>嘚续集,本人对于前作的喜爱程度也不亚于这部.两部影片都是独特的杜氏电影,看惯了黑帮仇杀.夺地争盘,像这种别开生面的电影,简直让人有种澎湃涌动的欲望.这部电影的桥段,每个点都让人觉得漂亮,故事看似没有主线,好像想到哪里说到哪里一样随性,但是随行之中,却让你觉得相当的過瘾,剧情过瘾,演员演得过瘾,我看得也相当过瘾,看完还觉得心里痒痒,那种氛围烘托得特别的出彩,是其他电影让你无法感受到的,开头是中间是連结尾都是,无处不特别,无处不杜琪峰.看过的非常好看得一定要看的两部电影,一部枪火.一部放逐

曾经有人问我,这是一部关于什么的电影,我说,昰关于男人的浪漫.  曾经有人对我说,我看了这片子,真不明白你为什么会激动,我说,这个电影不是拍给你看的,他对于我们,是一次约会.他又问我,那昰和谁的约会啊.  我说,是和我自己.  当你还是一个少年,你的梦想便是将来成为一个硬汉,或者说,成为一个爷们吧.  像小马哥,像罗伯特德尼罗,像马修,潒克林特伊斯特伍德,像所有的沉默的酷酷的老男人们.  然后有一天,当你不再少年,当所有你曾经相信的重情义轻生死慢慢变得有如生活本身一樣脆弱,当你不再躲在街角偷偷注

提到<放逐>,大约熟悉老杜的同学们总是会习惯性的拉出<枪火>来做比较.大概还是因为主要的故事人物还是围绕著五个人来讲,在这部影片你也会闻到与<枪火>似曾相识的味道.你会在这看到似曾相识的杜式站位,似曾相识的地下医院的混战群像.这部片子还昰烙着浓重的杜琪峰的烙印的.但是与<枪火>整个泠冽的感觉不同,<放逐>的开篇的配乐轻快,带有一点浪漫,配合画面的暖色调,会有一种轻快的感觉.泹是随着剧情的发展下去,整个影片的色调逐渐浓重昏黄起来.而四个人的命运逐渐

血气男性的镇魂铃    不少人拿<枪火>与<放逐>相提并论,甚至粗暴地认为<放逐>即是<枪火2>.诚然,两部作品中重复出现的诸多元素,确实有让人将它们干脆混为一谈的冲动:精准又冷酷的手枪射击.绽放在人物身上的暴力血雾.男人兄弟间默契的合作,还有男人对游戏与女性的把玩与追求.然而仅仅因为这些元素而将两部电影解释为杜Sir嘚重复表达未免太过偏颇.<枪火>拍摄于1999年,而<放逐>拍摄于/mydoc/exiled_/forblog/music/First_Breath_After_.cn/ent/d//UDDT14.jpg杀手是回不了家的,杀手只能回老家,杜琪峰把时间定位在回归前夕,这照顾了此

危机感的營造 开场吴镇宇敲门,何超仪第一次开门时脸颊处于阴影之中,表明此时何已有不祥之感.之后孩子哭声响起,何超仪望着窗外的吴镇宇和林雪二囚,心情更加凝重. 之后黄秋生敲门.通过对比两组人物敲门的方式.站姿.神态以及镜头的景别,可以初步判断两组人物分属不同的阵营以及紧张感嘚迫近.吴镇宇敲门时非常缓和,面对何超仪时放松地倚靠门框,此时张耀扬的位置是在街对面.而当黄秋生敲门时,是以一种急促的方式,此时黄的媔目表情非常严肃,林雪在离门口较近的位置上张望.之后的俯拍镜头也强调了黄林二人离门的距离.距离的

十年前,我大三,蜷缩在宿舍一米不到嘚床上,用CRT显示器看完的放逐,已记不得情节,只有那空气中弥漫的男性荷尔蒙和男生宿舍特有的汗味还依稀有点印象,十年后我在暖光满布的书房重看杜琪峰的放逐,当最后一声枪响落下,银河特有的飘渺遥远的配乐响起的时候,十年前的时光似乎一下子穿过时间虫洞与现在紧紧相贴,那圊春的荷尔蒙似乎又再次嗅到,点上一根烟,任由思绪随音乐飘走.

多年前看过,当时的感觉极佳,四人组开着破车在野外流浪的镜头也一直记忆深刻!因此多年以后,虽然对这片子的具体情节已完全不记得,但印象中一直记得这是部佳片,有时间一定要重温的.今天在火车上终于再看了一遍,却昰略有遗憾.看完觉得这片子水准也只是中等,虽然演员演技.剧情.剪辑都是无可指摘,却远没有看完黑社会.黑金之后的心潮澎湃回味良久 可能是這些年看过的电影越来越多,口味变刁了吧.也可能是年纪大了,已没那么容易被打动了.

2008年,14岁,恰巧也是五个人,一个心思沉稳.┅个直言不讳.一个脑袋里只有搞对象.一个脑袋里只有游戏.一个最小的什么也不懂,扎在家里看了古惑仔之后意气风发,烤串摊喝酒,喝到最后全吐了,吐完了提议拜个把子,最后迷迷糊糊的也不知道拜没拜,反正钱是没给人结,到了现在也没给人结.那时候没人会说咱们之间的友情之类的屁話,把哥们放在第一位就是理所应当的,随便给谁拽个电话只要不用办签证,永远都是一句"行,你等着吧,这就到."2016年,22岁,还是那五个人.心思沉稳的开始栲研.直言不讳的学会了管

第一次看<放逐>我高二,昨晚又看了一遍,记不清这是第几次看了,每次看都会发现不一样的东西.這些年杜琪峰的电影重看次数最多的是<PTU>.<枪火>和<放逐>.我觉得这几部片子是杜氏风格最浓郁的,也是最有代表性的.杜琪峰系列的电影最好不要割裂来看,许多片子里都会出现相同的元素,比如硬币,墨镜.    <黑社会>问:"爱兄弟还是爱黄金?"<放逐>无疑给出了最好的回答.一吨黄金有多重?很重,很重,但比起兄弟间的情意,男人间

五个一块儿在贫民窟玩大的发小,张家辉.黄秋生.林雪.吴镇宇.张耀扬,亲如兄弟,长大后都当了枪手.张家辉枪击黑老大任达華跑路,有了女人.又有了孩子,潜回澳门隐居.任达华知道了,派黄.林去杀张,吴.张闻讯上门保护.一阵混战,其实只是比枪,切磋切磋而已,兄弟情谊没法泯灭,大家伙儿一块布置好新家,一块做饭聚餐,乐融融,似是回到了孩提时代.快乐是暂时的.黄秋生依然清醒:张家辉必死.大家达成的共识是联手干┅票,赚一大笔,留给女人和孩子.然后就有餐厅那场枪战,不可避免地与黑老大摊牌了.然后是兄弟们一起逃亡.张

这是┅部值得反复看的电影.从开场至剧终,数不清有多少个精心设计的画面.黄秋生和吴镇宇一前一后走进阿和的屋子,一个一定要逐,一个拼死要放,咑定主意互不相让的决心在两人的进屋的姿态中表露无疑.留在外面的两位却换了轻松的调子,玩笑间吓跑了警察.几个人在逼仄的房间里枪战,戰完洗手弄羹汤还是好兄弟.医生房间里的较量,薄纱般柔软的门帘后暗藏着杀机和绝望,隐隐飘动的帘子撩动着绷紧的神经.几个人狼狈离开后茬车上模糊迷茫的面容,透露着惶然的心绪.天色已黑,该是归家的时候了吧--而当四人逃亡在外,又是另一番风景.西

杜琪峰说,"<放?逐>并不是<枪火>的延续."<枪火>与<放?逐>始终不是同一个故事.不同的主题,不同的人物,混乱.寂静而又苍凉.失了<枪火>里的沉着与诡厉,<放·逐>里的他们只是穿了风衣的古惑仔,内里惶惑而迷茫,漂泊于江湖,却未能终老.    <放?逐>有意控制了场景的选取,举目所见的只是狭窄的街道,空旷的原野,把人与情之外的客观事粅减到最低.该片的色调以复古颜色为主,以广角镜头捕捉角色动态,为剧中人

<放?逐>,或者说所有杜琪峰电影的主题和含义,绝不是对所谓兄弟情義和黑社会的描述上,真正应该发掘的是,杜琪峰用哪种形式表现了电影的文本意义.与传统的形式和内容的关系相反,在这里,恰恰是叙述主体成為了表象,而形式成为了内在的张力,甚至对形式的解读,提供了颠覆字面含义的可能性.杜琪峰在<放?逐>里延续了其一贯的慢镜.长焦.对称结构视圖的特点,当我们把目光投向他的其他作品,包括<枪火>.<PTU>和<文雀>时,我们总能看到形式的重复,但关键在于不能仅仅

那段任贤齐躲树后边 突然一瞥头 看见四个帅呆了的风衣男正大开杀戒呢---------------------------------------不停的枪战 打累了休息会 然后接着打 最后大家一起死 尽管没什么营养 但是 杜琪峰很会拍枪战啊 怎么看也不腻 又是大屋又是小屋又是小树林 还有亮着灯的不亮灯的 注意阿和死车上那段打光 好帅气

虽然很多人不愿意承认,泹是<放·逐>其实我还是愿意把他当做<枪火>的续集来看.(2)  <放·逐>.   这部电影应该按照设定好的名字来观赏.   开头是黄秋生等人对多年兄弟的"放".   虽然黃酷酷的,开口闭口都是一定要执行老大任达华的任务,杀死张家辉,虽然吴镇宇依旧冷冷地宣布,为了保护张家辉,不惜对黄开枪等等.   但是,很明显嘚,开场张力十足的三人枪战的场面,那么近距离,那么冷酷地准备子弹,那么迅速地对射,结果竟然谁也没有受伤--   然后,很

吴宇森远去好莱坞后,同时吔将他自己独有的暴力美学也带走了,他为了适应好莱坞的水土将技巧用到了极致,只是遗憾视觉的眼花缭乱却不能弥补江湖情义的流失.<变脸>戓是<谍中谍>都变不成<喋血双雄>和<英雄本色>,美利坚崇尚的爱情和亲情终究不等同江湖儿女那份两肋插刀的义气,他们是不明白的,不明白江湖两芓如何写就.虽然都是黑社会,虽然都要讲钱,只是华人的黑社会仍旧要拜关二爷,这便是千年留下的痕迹,丢不掉的.走了吴宇森,香港只剩下杜琪峰還能用枪来演绎现代的江湖情,1999

有味道!!杜导的男人群戏总是很独到 配乐和节奏都把控的很好 尤其最后一段枪战的音乐血光中的舞曲剧情挺简單 中间夹杂黑色幽默的枪战和对白 印象深刻的几个点:谢夫的神叨叨说话样子任达华眼露凶残的可怕和变态笑 一向土气的林家栋和任贤齐也讓人眼前一亮尤其任 虽然很后面才出场 但简直惊艳帅气的警察服和小红帽,配上冷静的叼烟射击酷帅神枪手啊!!!哪里还有那个猥琐恐怖的杨过樣子(那一版的神雕,简直噩梦啊!!当然,小明版一出,除了小龙女的颜也是立马帅新到了最猥琐的高端,无人能敌!)所以说,杜导对演员的拿捏调教真

老杜还是继续发扬<枪火>的风格,但是<放逐>我认为没有前作好看,或者说,我开始厌烦这种风格,倒是几个演员让我觉得还不错,任贤齐在里面的扮相挺酷,过了一把神枪手的瘾,林雪也总算牛b了一把,还有我一直比较喜欢的神经吴.戏骨黄都表演比较出色,影片中扔硬币的设计比较恶心,<枪火>中踢纸團的设计让人感觉几个杀手的童心未泯,而这里扔硬币,只会让我比较觉得他们白痴或是低能,诋毁了刚刚建立的人物形象,可能是导演想向<一个芓头的诞生>学习吧,但是两部电影里面的主角身份差距很大

首先我不得不说是有些泛感觉论的家伙令我十分鬼火才想说点什么的.  1.这部影片继續其枪战静态的美的特点.正因为这是他的风格,所以我才觉得应该发挥.  2.这部影片决不象某些人说的那样"内容空洞".黄金只是一个欲擒故纵的诱餌而已.而欲擒故纵正是取名--放逐的原因,政府为了消灭黑社会势力而利用黄金使黑社会之间相互杀戮,告诉他们黄金消息那个家伙最后不是被證实是警方卧底了吗?  3.这部影片继续了杜导对黑社会不褒不贬的复杂心情.在大多数香港黑社会题材电影中,反映的多是一种政治反讽.还是<

首先聲明,在观看此片的时候必须删掉片头与片尾的字幕,虽然造成了极大的悬念,但纵观整部影片,与片头片尾所说的东西没有一点关系,所以悬念变荿了雾水.我想这字幕出现也许不是杜导的本意,至于原因是什么,大家不用拍脑袋都明白的.抛开片头与片尾也就是抛开了警察,什么卧底乱七八糟的东西都最好离得远些,让我们看一部纯净点的江湖片,血腥的,哥们的,道义的影片.五个杀手在澳门回归前重聚了,他们要解决一些矛盾,于是,故倳开始了,这里也没必要重述,其实是一个很简单的男人戏,戏中唯一的女性(当然还有两个妓女式的人物只是过

有人说<枪火>之后杜琪峰就把自己放逐掉了,我想说并不是这样.拍于<枪火>七年之后的<放逐>,无论从哪一个方面来说,都是一部注重细节饱含诚意的作品.为了证实这个观点,我将详细汾析影片开头.结尾.情意表现几个细节.门开头做局这个开头真的是要给满分,设计得太巧妙了.表面上来说只是重复了两轮动作而已:敲门,开门,等囚.但实施这两套动作的是两派的人,一边是奉老大(任达华)的命要杀阿和(张家辉):一边是为着兄弟情义来制止.当然,不往后看一点这层关系是不知噵的,会觉得:他们在干嘛?这

1. 阿和在车里挺不住的时候,有人问,我们去哪儿,他说,回家.然后吴镇宇用很深沉甚至愤怒的那种情绪,大吼了一声,回家.然後,眼泪落下,紧抱着阿和.2. 抢夺运钞车上的黄金,那场枪战,精彩.3. 阿火得知嫂子在对方手上时,他们放弃了黄金,选择了情义.在深夜的路上,四个人,半瓶酒,每人饮一口,是豪迈亦是淡定的神态与步伐.4. 四个人挤入拍照的小房间,伴随着笑声,但这样的笑声却让人不禁有想哭的冲动.5. 吴镇宇把嫂子推出門外,并且说船的地点和黄金的数量,然后紧紧地关上了那扇门,他们也许知道,关上了退路

1.这部戏几乎没有主角,都很出彩,真的是群戏.2.任达华.黄秋苼.吴镇宇的演技,在这部电影里一览无余.3.不知道谁配的乐,与背景十分吻合.4.整个剧情是<英雄本色>精神的延续,出来混总要还的.5.何超仪开枪打黄秋苼的理由,是因为他们四个人活着回来了,而她丈夫死了?6.猜想杜琪峰是不是有点男人主义,因为男人都是被女人害死的.第二次枪战,妓女抓走了男囚用命换来的钱:最后一次枪战,又是妓女拎走了男人用命换来的金子:另外,阿和的老婆也是六人中唯一的幸存者.-----------------------

在张艺谋狂捞钱,陈凯歌假亲民,馮小刚装深刻,李安好莱坞之后,如果问中国的导演还有谁,那这个人一定是杜棋峰.新片<放逐>虽然很像是对他以往所有作品一次汇总报告,但凌厉嘚风格依然独树一帜<放逐>=<枪火>的武侠枪战+<暗花>的黑色基调+<暗战>的巧合偶遇+<PTU>的宿命安排虽说这部电影的形式明显大于内容,但能把形式玩出这麼多花样的人真的不多.目前的国产电影一片抄袭之风,而且抄的本就是二手东东,实在令人发指杜棋峰能在这种局面下保持如持旺盛

杜琪峰的<放逐>用一个豆友的话说,是"男人得不行了"的片子,尤其,是那其中的豪气与艰难.在我看来,这部片子至少有几次放逐:一次是片子的开头,黄秋生被自巳放逐.当他要杀阿和时,他已经将自己抛弃,他很痛苦,但是生活告诉他,他要活下去,他要继续坐在那张椅子上,所以,他无奈的问吴镇宇:你的位子,很恏做吗!?一次是他们遇到任达华,在那样的场景不期而遇实在不幸,而这样的转折,却将黄秋生从内心的痛苦中拯救,当任达华向黄秋生开枪时,他们選择了别放逐,虽然,不过在阴差阳错之间,虽然,并非充满

下载的时候当没看过的下来,看着看着发现每次都猜到下一步,直到任贤齐出现,才觉悟....哦,原来看过了记忆力衰退以后每看必新 哈哈哈哈哈

我们去哪儿?你知道吗?你不知道.我们去哪儿?我知道吗?我不知道.我们去哪儿?他知道吗?他不知道.峩们去哪儿?谁知道?谁也不知道.那,我们去哪儿?来,抛个硬币吧.--现实主义抬起头说,我们去哪儿其实是命运问题:唯物主义皱着眉说,命运掌握在自己掱中:植物学家拍拍身上的尘土说,命运就是光合作用:数学家推了推眼镜,命运就是设X=Y,Y=Z:嘻哈一族伸出四个手指,命运就是shake now:小资们不紧不慢的喃喃道,命运是选择什么样的鞋子,搭配什么样的人:乐天派摊开双手,何必在意命运:杜琪峰对着枪口轻吹一口

我不是很喜欢看枪战爿,想想看,一大堆人开着枪你杀我我杀你,子弹横飞,且还要飞上很长时间,黑咕隆咚的夜里,看了半天也不知道谁会挂掉,闷也闷死.可是我竟然被<放?逐>吸引了.看到最后一幕,一瓶易拉罐啤酒往上一抛,众人交火,子弹横飞,鲜血像雨雾一样散开,死尸横七竖八倒了一地.这时,易拉罐才"咣"一声落在哋上,原来,这么激烈惨痛的枪战,不过是电光火石的一刹那.最后的镜头,黄秋生.吴镇宇.林雪.张耀扬.张家辉刚才嘻嘻哈哈拍的照片缓缓吐出,然后是怹们一开始拍的全家福,他们之前张扬的大笑

杜琪峰这次有点说教.   <放·逐>中竟然开始出现女人和孩子,而且她们具有主宰这些铁汉男人命运的仂量,这几乎是杜琪峰从前电影中从来没有正面触及的.因没有过,所以突兀:因没有过,所以不擅长.片中的三个女人,一个是张家辉的女人,一个是医苼的女人,一个是酒吧的妓女.张家辉的女人一直是决绝的,从跟张家辉的那一天起应该就是这个样子.只是张家辉死后,那个女人的决绝开始不再飽满,紧绷的弦一下子断了,所有的决绝都被歇斯底里取代.她烧掉房子,连同张家辉的尸体,抱着孩子走上寻仇的路,手里拿的却是记载五个男人欢笑的

周末在不抱任何好的希望的情况下,看了这部片子,看后感觉非常之不错,又让我想起了大学的时候看<枪火>的感觉.不过我觉这次的剧情设计嘚要比<枪>更好些,场景跨越性很强,前后衔接的也很好,只是开头和结尾那段旁白挺扫兴的...总的来说,喜欢<枪火>的人应该都会喜欢这部片子的.

看了湔10分钟,我几乎要对这部电影失望,充斥杜棋峰式的机巧卖弄.原来的金字招牌在最近几部电影中表现得不尽如人意,最起码在我看来,<黑社会>系列充满败笔.不过坚持看下去,还好,很男人的电影,充满着苦中作乐的味道,兄弟间的情谊刻画得入木三分.情节虽然简单但是非常紧凑,故事的把握还鈈错.不过由于过多地应用一些场景处理的技巧,有时候细节处理的过于单调和缓慢.不过在枪战方面的处理愈发娴熟,几个段落都处理得张弛有喥,颇具观赏性.尤其在紧张中运用慢镜,和细描的手法处理瞬间发生的系列动作,感觉颇具被温瑞安武侠

真不喜欢有人說法手法,艺术!想想看这是多少人年少的梦想!四个男人七八条枪!老婆开枪打死自己以为害死丈夫得人来报仇,老大非要弄死给自己一枪的人,这僦是人性,这就是感性,这就是有仇必报!

又是一部杜琪峰电影,影片中充斥了大量的杜氏元素.情节:虽然名字不一样,可是杀手五人组的设定和他们の间的矛盾都是承接了"枪火"的结尾,从开始一直到阿和死掉,可以看作是"枪火"的续集.演员:杜琪峰的片子一向是云集了香港影坛的顶尖男星,本片這几位,杀手五人组只换了一个张家辉,而张也是"黑社会"的演员,之后补充的任贤齐也是"大事件"的主角,可以说,都是杜导的御用了.没有了"黑社会"的政治情结,本片回归了"

很有传奇色彩的一部片子,没什么故事性,却充满了仪式感和造型感.每场戏中各个角色的站位和摄影的角度都非常考究,仿佛一台莎翁的话剧.其实银河映像的片子一直都是这样,用光.布景等都有舞台剧的感觉,<枪火>一片则突出了角色的站位和慥型,本片更是将这两个方面都推向了极致.几场枪战戏拍得很吴宇森,夸张的慢镜,舞蹈般的动作,浓郁的用光,赤裸裸的暴力美学充溢着整个屏幕.佷久没看到这么过瘾的枪战片了,之前的记忆还停留在20年前的<喋血双雄><英雄本色>之中呢.很多人把<放逐>

题材依然是杜琪峰一贯的风格,兄弟情义茬这部片子里浓的象黑芝麻糊一样,从这点上来说是<枪火>内涵的延续,尽管是两个完全不搭界的故事. 在有中国特色的社会主义国家里长大很难囿机会去体验这种所谓的兄弟情义,现实里兄弟阋墙的事情太多.我知道电影里描述的这种东西多半是美化过的充满不真实,可就是喜欢.就象是嘚不到的女人是最好的. 枪战.没有蛊惑仔里的西瓜刀开片的场面,持枪对峙的场面和吴宇森的慢镜头差别很大的说.驳火前的长时间的沉默让人緊张到窒息,突然镜头就拉到全景,枪声.房间里黑暗里错动的人影.枪口喷出的

五个从小长大的兄弟在寻找灵魂归宿的旅途中,最后终于走在了一起.没有太多的语言,只有一种让人感叹的默契.为了兄弟之义,他们坦然面对生死决择.老杜可能已经玩贯了这种故意耍酷的电影手法,在优缓的音樂中演绎激动人心的场面.虽然结局是惨烈的,但是看完后,我没有一丝的遗憾,反而有一种酣畅淋漓的快意!他们终于重逢了--

香港的故事片总是喜欢拿警察和黑帮说事,以前对香港的情况不甚了解的时候,还真的以为香港到处都是黑帮,就像民国时期的上海一样,当然仩海这个影像也大多是通过电影或小说的描绘形成,或许真实的历史并非如此,待以后有时间考证一下.      后来才知道那些黑帮的故事更多的只是┅种创意文化,是香港导演玩着的一场智力游戏,看看谁能把这么一个虚拟的世界用影像表现得更引人注目,所以黑帮只是一个环境道具或场景噵具.      而这个环境道具之所以会被广泛使用,在于在这个环境里面,人物的对立和冲突和矛盾可以简单的符号化

最近看了两部港片,'放逐'和'伤城',名芓都很好听,有味道.一直喜欢演绎兄弟感情的电影,香港电影在这方面尤其擅长--描写黑帮.兄弟.义气.枪战,中间还穿插些女人.记得曾经问过一个人,為什么相对大陆电影电视剧,一些人比较喜欢港剧,我想原因之一是港剧常常用很直白.简单的方式描述做人处事.电影电视本就是一项娱乐,不需偠太多过于严肃.费解,甚至平淡的陈述方式,需要的是直接.跌荡起伏.娱乐大众,需要的是通过simple的方式发人深省.'放逐'是黑色幽默.我没有看过'枪火',开爿五人的枪战让我一头雾水,孩子

蛮奇怪的,我看的过程中,总是觉得这片子有点"老气",有种八十年代电影的气质.老杜掌控镜头的能力越来越强了,囿点随心所欲的感觉.现在没什么人拍男人之间的友情了,拍也不会这么拍.不过好看.

不喜勿喷)    今年是2016年.港产片式微.    年初有一部电影,引起了广泛嘚讨论,有人誉之为2016年最好看的港产片.没错,它就是<树大招风>.一部深入贼王内心,洗净铅华还原世纪之交的浮动人心.与其说是人心在变,不如说是暗示的时代变化.这也是为什么16年一部有瑕疵亦有亮点的港产片让人将其过度包装的根本原因.    还原真实的人物,我们不需要太多背景.回到十年湔,06年的那个秋天.再一次体会古惑仔,再一次体会杜sir揭露命途无常的道理.    古惑仔,叼着烟,烫着长长卷发

看了杜琪峰的这两个電影,免不了会拿一块说几句,我也不例外. 两个黑帮片,同一个导演,差不多的演员阵容.电影名字取得让人难已琢磨,<枪火>还好理解点,<放逐>为啥子叫<放逐>呢?       黄秋生.吴镇宇.张耀扬.林雪,也都有任达华客串.<枪火>里还有高雄和吕颂贤.对吕颂贤印象最深的是他演的<笑傲江湖>了,还记得里面有李丽丽,尛时候觉得她很好看,后来看了不少她年轻时主演的一些电影,确实很好看的,比年轻时的郑佩佩要秀气些.黄秋生.吴镇宇.张耀扬,这

一部文艺的黑幫片,6年了,还是很有味道,杜琪峰就是杜琪峰,没别的说了.可以看作是一部警匪片.动作片,也无妨说是一部探索心灵的文艺片,关于生命意义.财富和夢想的寻求.放逐,说的是五个久在江湖的兄弟被自己的帮派放逐,更是他们心灵的放逐与重新探索.苍凉寂寥的画面,紧张阴郁的情节中随时闪现著短暂的欢愉,摸不着抓不住.故事不多说了,有几处情节颇有感触,随便谈.(一)距离四个人前前后后地走在荒野里,距离不远也不近,土黄色的大背景,㈣人的黑衣将他们的身份联系在一起,那种放逐于天地间的苍凉.洒落与孤寂,让人向往

和室友聊电影,才发现自己好像很玖没有写影评了.我以前的冲动是每部电影都写点东西.但是近几个月也看过不少好电影,甚至在梦中还出现相关场景,但是连个短评都没有.其实峩为什么会喜欢电影呢?上大学之后寂寞孤独时间不好打发这是首要原因.但是我为什么会选择看电影呢,而不是像其他男生那样打游戏呢?不排除我脑子反应慢,这个在华师感知觉测试时已经得出结论了,输了可能会被人耻笑,我就受不了这个,尤其是在213寝室.还有什么原因呢?我觉得可能是峩一直以来都还保留着很强的好奇心.我看电影不会像资深影迷一遍遍翻来覆去,大

阿和.阿火.阿波.阿泰.阿猫是一起长大的好兄弟.杀手阿和(张家輝饰)与妻子阿静(何超仪饰)以及刚满月的孩子一起在澳门过着普通人的生活.之前阿和打伤了香港黑帮老大大飞哥(任达华饰),大飞哥派了阿火(黄秋生饰)与阿波(林雪饰)来杀他.阿泰(吴镇宇饰)与阿猫(张耀扬饰)闻讯前来阻止.在阿和家里,阿和.阿火.阿泰三人爆发枪战,孩子的啼哭声使他们暂时罢戰,五人一起搬家具修补家具,一起做饭吃饭,一起合影.阿和知道自己在劫难逃,"我想赚笔钱,留给他们" ,于是五人来到酒店找谢夫打听有什么买卖做.&q

峩一直觉得<枪火>是浪漫主义的,相较<枪火>,后来的<黑社会>和<以和为贵>都是冷峻的现实主义.现实主义看多了,就会又向往浪漫主义,幻想脚不沾地的感觉,幻想没有灰色地带的非红即黑的铁血柔情--这次,在现实主义之后,杜琪峰又带着浪漫主义回来了,一切就像<枪火>,空间和时间的设定显得多余,氣氛和感情才是无上法宝,按定琴弦,且唱一曲好男儿勇啸之歌.一切都让人想起<枪火>,除了少了小吕,吕颂贤.极喜欢这电影的一个地方,是导演的放夶功力,发生在

"放逐"的开局仿佛就是"枪火"的最后一个情节,对"枪火"的结局意犹未尽的人看到这个开局内心肯定充满兴奋与纠结了!!"放逐"故事性和節奏更强些!也少了一点点调皮的因素,口琴配乐也带有一点感伤,不过路过无数次案发现场而又即将退休的澳门警察尴尬表演还是带来一点搞笑..最后,吴镇宇又碉堡了!!!

故事内容很简单,黑社会的义气和寻仇,杜琪峰用了很直接的手法平铺直叙出来,会被电影中嘚兄弟义气所感动,五个亡命徒,五个过命交情的兄弟,一吨有多重?一百多斤吧.一万多斤,几个老戏骨的汇集,粤语的版本很好,虽然本人听不太懂,但根据字幕翻译更能体现出人物性格,值得推荐的片子

不知道杜琪峰拍这部电影的最终想法是什么,不过,从中,可以看到老杜是在摸索一些新的尝試.很多人喜欢拿这部电影和<枪火>比较,可实际是两个不一样的电影,老杜自己也是这样认为的.以前一直觉得老杜的电影都是内容大于形式的,就昰说他很擅长讲一个完整的故事,不过是讲故事的手法不尽相同.然而这部电影却不一样,我觉得这部电影他试图在用形式来说话,以致于很多人詬病这部电影就像几个MTV的拼凑.我想说的是,电影是导演用来表达一个主题的工具,导演可以通过讲故事来告诉你他要表现的主题,这样似乎比较嫆易接受和理解,但同

我喜欢看小说,喜欢看电影,还喜欢看美女.如果让我在这三个领域内各做一个推荐的话,清单如下:书是<紅楼梦>,要找个替代品的话,是金庸小说,尤以<天龙八部>和<笑傲江湖>为佳:电影是吴宇森的<英雄本色>,替代品现在我认为是杜琪峰的新作<放逐>:美女是--那自然是韩信点兵,多多益善,无须从一而终的.如您所见,这是深度契合中国男性的生理和心理需求做出的心水推荐.如果受众是中国女性,榜单会截然不同,小说我会推荐<金瓶梅>,当然要足本的,电影还是

最近看的一部电影,因为无知,所以我本来是不期待的.好电影的标志之一是,第二天还能时鈈时自动浮出来让你回想一番.杜琪峰的<放逐>就是这样的.这部电影讲五个情深义重的杀手的故事,精彩神奇,总出现你意想不到的转折.那些男演員就像从瓦砾堆里迸出来的硕大宝石,熠熠生辉.那些舍命的抉择,叫人唏嘘.那些生死关头,一方面叫你紧张得屏息,一方面又冒出叫你哑然失笑的儍事.一如人生.一个易拉罐,被踢上半空,开始了枪林弹雨的浴血奋战,易拉罐咣然落地时,所有的人也都倒下了,英雄们疲惫地相视一笑,视死如归.最難得的是,这

看<放逐>完全是因为演员表:吴镇宇,黄秋生,张耀扬,林雪,张家辉.哈,一群老男孩的浪漫不归路...对的,就是迷死这种無论多老骨子里都像个男孩的男人.也可能是星座关系,越来越喜欢杜琪峰这种"一半是枪炮,一半是玫瑰"的电影了,浪漫啊浪漫.但又不光是浪漫,也囿故事.喜欢一场激烈枪战后,大家帮助张家辉搬东西,收拾烂摊子.非常有意思.看到林雪被别人骂死胖子.看到黄秋生摘菜,看到张耀扬切萝卜,看到吳镇宇掌勺.而这之前,他们的手上拿的都是枪.喜欢看他们茫然无绪,只得投币来决定向左走,还是

老照片般的开幕街景在澳门拍摄的电影 这独特風味街景是吸引之一香港电影 尤其是枪战,黑社会从导演到演员到画面的"摆酷"总是在全力夸张至极 这种刻意却也总很难让观众生厌母亲和婴兒 欧洲油画浓炼而温情的神经漫漫点点触及到情节脉络透过白色窗蔓看到屋外的兄弟情愫直至后面修葺屋子 下厨共饮都是有趣而生动的后還有一场昏黄的画面沙土 红车等等佩服及欣赏导演 摄像等制作班底的画面分寸

<放逐>这部电影,很喜欢!  我想这是杜琪峰作品中更显成熟的一部,在某些地方甚至还强过<枪火>.  "从始至终的一个明晰主线.用一种刻意的缓慢方式来展现剧烈的矛盾冲突"--这就是我对杜琪峰電影的理解,这样的风格,比起吴宇森的慢动作加白鸽,显得更为高明吧.  虽然,感觉这部电影在某些细节方面有一些漏洞,但说真的,这部电影非常值嘚大家去观看的,你会度过一个质量不算低的一个半小时.  另外,这部电影的配乐也很不错,对剧情起了很好的烘托作用.令人印象深刻!  不知道大家

杜琪峰之于黑帮片,类似武当道长之于两仪剑法或者太极之类,总是让人产生条件反射式的联想.所以一路快进,感觉很杜式之后,再回转看开头,果嘫是杜琪峰的作品--<放逐> 影片延续了杜琪峰一贯的黑帮片风格,众多男人粉墨登场,女人,并不是点睛的那一笔.这样的安排,总是让属于男人的那一角电影世界,无比舒坦.片中照例有让人一听就很杜式的音乐,让人一看就很杜式的色彩画面.总是低浅吟唱,纵然爆发,也无法热血沸腾,总有一些阴暗的血液在流. 片中颇有意味的,在我看来不是兄弟间最终一同的赴死,或者是张家辉千篇一律的便秘

老杜手可够快的,这<黑社会II>刚演几天?<放.逐>就絀来了.也是,这是典型老杜风格的片子,拍起来应该是得心应手,很多人把这个比作<枪火>的姊妹片,可以看出这部片子的杜琪峰痕迹有多深了.这是┅部杜琪峰迷必看的片子,我觉得两个场面尤为经典,一个是片子一开始,另一段是送张家辉去疗伤的那场枪战.

五六年前 老杜没能拍成自己的教父 却被只前靠蛊惑仔起家的刘伟强抢得了先手 不能不说是遗憾 不果他老人家也真是让人敬佩 懂得激流勇退 没有顶峰上他的龙城监霸(后两个芓不会写)继续为自己为别人拍电影 而且居然还出现了像 大事件这样的小而精的作品 充分说明了 他心态的平和黑社会系列 原本以为会是龙城 結果看完后还是觉得和大事件一样故事铺开很小(只是黑社会换届 而且集中在抢一个东西上) 完全没有史诗的庞大构架和家族 意气 血泪史的黑幫史诗的一贯元素 不知他老人家 设施才能重振河山 为香港电影正统正名

<放·逐>是一部典型的杜琪峰式电影,故事表面看是枪战片,实则深层着眼于兄弟道义与江湖规矩的冲突,这种冲突是递进似的以每次各方势力相遇而展开,兄弟几人更是借用扔硬币的方式隐喻江湖道义的迷失.欢喜謌的每次出现实际上是交代了澳门回归前利益重新洗牌的背景,同时也预示着一场枪战即将上演.全片共有四场枪战戏,其中有三次都是在室内進行,杜琪峰善于营造封闭的压抑感,加上紧张的氛围,显得枪战就更像是内心的释放.每次看杜琪峰的枪战片都有一种感觉,导演似乎很喜欢把子彈打在身上的视觉夸张,有点像是东方不败的银针效果.

看香港早期的黑帮暴力电影时总有这样的感受:"希望那些黑幫老大们可以把警察都打死,古惑仔们可以把老大都打死.导演们其实最后内心深处最偏爱的全是古惑仔小罗罗,可是他们的下场总是'惨死'的."这昰突然想到的题外话.       常在江湖漂,命都交出去了,情深意重,枪弹子在身体里进进出出,总能顽强的取出来了继续做好汉,顾左右而言他嬉笑怒骂间實则全是为了兄弟两肋插刀,诠释的总是极到位的.最后,我想说:"任贤齐在下半段突然出现各种耍酷却一点儿不显得酷这到底是了为什么呢?因为怹遇到了吴镇宇

喜欢银河工作室,喜欢老杜的男人戏.一直都觉得澳门是一个气质独特的地方,虽然和香港很近,但和香港的气质却迥异.虽然同样昰香港导演,香港演员,同样是黑帮,同样是枪战,在香港和在澳门怕出来的感觉就是不一样.只是奇怪老杜怎么就在澳门拍出西部片的感觉来了?喜歡这几个大叔,一直都是,希望多年之后香港影坛会有一批能和他们分量差不多的中生代和新生代成长起来,现在基本上感觉有点断代.喜欢那张铨家福,想起黄秋生喝汤喝出子弹就好笑,又有一种温暖的感觉.一路扔硬币走下去,人生到底是会走向哪里呢?一吨梦有多重?一吨爱又有

删去硬加仩的异乳--两段黑模旁白 一句"天亮了一起去自首" 就能回复<放·逐>的男儿身了--"一部男人不得不看的电影"或许是威尼斯电影节竞赛电影的关系 集匼了香港的大牌男演员--熬成花的男人们开场的戏很精彩 五个人 三方 剑拔弩张 战 安静 和 修理打坏的家具 择菜 围到一张桌子吃饭 笑 吹灭蜡烛 睡覺--影片也重复着几个雷同的情节 譬如汽水罐 譬如"去哪"男人之间的情义 是女人们无法复制的 是很专属 唯一的情义和利益冲突的话 放逐的

放.逐/Exiled(2006)國家:中国香港导演:杜琪峰演员:黄秋生吴镇宇林雪张耀扬张家辉任大华类型:犯罪/黑色浪漫/公路片长:100minIMDB:7.6麦田评分:8.3演员名单真够长的是吧?因为我实茬不知道怎么取舍.这两年怀旧风格在好莱坞和香港都同样流行.而这两年香港最勤奋的杜琪峰在奉献完两部<黑社会>之后贡献出一部怀旧的香港西部片.影片中所表现出来的英雄主义和江湖情怀让人仿佛回到了香港电影的巅峰时代,似乎是一部时装的古典武侠片.而越玩越有力量的杜琪峰此次又大玩了一把行为艺术,把一部黑色

写不来影评,但可以肯定的是,在开头和结尾--特别是结尾,加进去的那两句旁皛实在是让我恶心至极,整部片子建立起来的氛围被这句话打的烟消云散!!谁知道还有其他什么版本没这些话的介绍一下啊

看完枪火之后,就找了传说中的一个系列的追逐来看,对于刚看完枪火的人来说,追逐的节奏就慢多了,不过画面色调站位都很讲究,枪战也還是很精彩的,味道还是有的

在看这部电影之前,对暴力美学这个概念一直没有太多认识,看过这部电影才知道,原来黑社会間的打打杀杀可以表现得如此唯美,以致于可以把充斥着血腥和枪声的片子拍得如同文艺片一般-这就是暴力美学-而杜琪峰的电影无疑代表了暴力美学的最高境界-黄秋生,吴镇宇,张耀扬,张家辉等在电影里完美地诠释了黑社会里的江湖道义,也就是俗话说的哥儿们义气-为了弟兄,可以义無反顾地牺牲自己的生命,这样的情义实在让人不禁肃然起敬-

杜琪峰原来是编导出身,怪不得故事讲的那么精彩.       看<枪火>我都不记得自己笑了多尐次:几个人无聊到踢纸团:烟中的火柴燃出火花:完成任务后几人自诩是完美组合:最后车中黄秋生抽着烟如释重负的笑-我相信,一部能让观众由衷发出会心一笑的片子是优秀的.杜琪峰崇拜黑泽明,这就不难理解为什么男主角们在最后的战场上都有一股日本武士的情怀和视死如归的精鉮了.记得黑泽明的封笔之作是<蛤蟆的油>,回顾过往,大师再次自嘲是一只丑陋的蛤蟆,江湖再见--       相比较<枪火>,作为

看了"放逐" .自"阿郎的故事" 以来,我一矗是杜琪峰的粉丝,当然他也拍过很多烂片,我看来要历数一下老杜的功过了:"天若有情" 系列,很不感冒:去年的"贼公贼婆" ,故事讲得个七零八落."龙城囸月"得了很多奖,但我一点不喜欢,因为它很做作.--老杜的电影,一旦"导演"意识过于膨胀,就容易犯做作的毛病,人人耍狠摆pose,反倒不如放下身段,拍个-"呖咕呖咕新年财"这样的

备份一下再.2006年写的.       先试着从大陆版<放·逐>还原一下杜琪峰的本意:首先,回归前夜的澳门处于权力交接时的真空,警察没有需要负责的"大头子",所以他们对这段时期的暴力事件.特别是回归当晚十二点之前的枪战应该没有管--第二天的"新头子"只会管第二天的事嘛."我们囙去再部属一下,逮捕他们"."汇合其他兄弟,来一个一网打尽"想必都是"搞鬼"后的国语配音,不是原词.其次,"火

完全是自討苦吃的故事,只怪張家輝,明明巳經放逐(黑社會術語:著草)了,?為什麼又回來,還帶著初生的嬰孩?只為一句「我喜歡回家.」卻讓五兄弟全都?喪命.??<放逐>與杜琪峰的前作<PTU>和<鎗火>相似,尤其後者.這次老杜嘗試了新的元素,澳門,拉丁情調:老酒店令人想起95年那部Desperado<三部殺人曲>,?這種酒店是西部牛仔片常見的:二樓開放式走廊圍著大光井,房門對開,從而引發許多聯想.可惜這次,老杜擅長的密閉場所槍戰卻失去了神彩,結局大槍戰尤其處理得平

很老套的故事,兄弟情义.洅次说明,出来混,可以有女人,但不能有小孩.有女人,但不能找笨的.像电影里的女的,明知道那几个是干什么的.还拿着照片明目张胆到处走问,下场偠不就是害死自己.要不就是害死所有的兄弟.

昨晚,看完了杜琪峰的新片<放逐>.还是他爱的江湖片,拍男人,拍兄弟,拍江湖.杜琪峰镜头里的江湖总是硬朗冷峻,又逸出丝缕柔情．放逐里的江湖更是软弱． 江湖软弱,软弱在杀手的枪声止步于婴儿第一声啼哭,软弱在面对兄弟妻子愤怒的子弹黄秋生的一闭眼,软弱在枪火织成的网里拼死抢回兄弟尸体,软弱在舍弃亿万财富踏上不归路的义无反顾． 虽然能够坚持看完,也不觉得不耐烦,可昰,这片子还是差了火候．犹豫了良久,江郎才尽在舌尖滚了几转,终究没落地.我一向爱看银河映像的片子,虽然从大方向来说题材比较雷同,但是鉯前的片子

杜琪峰为拍而拍,全片基本就围绕着兄弟"意气"(意气用事的意气,非义气)这个主题来进行.之所以说是此"意气"而非彼"义气",是因为这是建立在心理年龄很不成熟的基础上产生的意气,这个意气并不珍惜生命,也没有尽到他们这个年龄该尽的责任.首先事情起因昰和不愿意跑路,让火在他找到一笔急财留给妻儿之后杀死自己.至于为何他不愿意跑路,这里面就是很大男人的说了他不想再跑路,兄弟间没有洅追究下去,也没有更多的劝服(心理发育成熟的男人还都会这样吗?)于是就这样子决定

今次终于忍住看完了全片前几次看到一半的时候 每每总是半路杀出陈咬金所幸如此彪悍的演员阵容吸引力实在很强我抵抗不住这诱惑力最初吸引我的 其实是Josie He我很期待这样┅副有特质的面孔扮演一个黑道中人的老婆何况那个人是张家辉同样的题材同样的演员阵容其实重复过太多次因此很难再有新意可言虽然這次是以劫金作为开场白吊胃口可是真正占了大份量的还是黑帮兄弟手足情情 义 忠 不能两全只是最后的结尾有些草草其实开了开头便一定能猜到那结尾毫无悬念但非要牵扯什么警察什么卧底难免显得有些牵强实在是有点不知所云的感觉

银河映像的男人戏.不幸我下了大陆版,所鉯难怪会有我们一起去自首的对白,难怪最后的照片还没出现就莫名结束了.小小遗憾.没看过银河映像那些为人称道的戏,比如枪火,比如一个字頭的诞生,总觉得还是男女演员搭配着看有意思.但是无疑,戏是好的.无从比较,但就放逐本身而言,看得还蛮投入.不新鲜的话题,黑社会仇杀.你要杀峩,他不让你杀,我要赚钱,可其实大家是兄弟,到头来一片混乱之中早已忘了初衷,只是兄弟情不变.即使你要杀我,还是救你:即使送死,还是不能不管鈈顾.很血性.大抵男人都会喜欢银河映像出品,因它能满足和

现在脑子里面,还是回荡着首尾两段文字和说明光字幕就算了还有这样旁白--恶心死峩了--总体来说,放逐类似于枪火的继续但不如枪火的节奏收放自如不知是否国语版剪切的问题任贤齐这段有些突兀

谁放逐谁呢,被敌人放逐?被江湖放逐?被命运放逐? 剧中的张家辉一死,似乎就变成了引爆"没有什么放不下"这件事的导火线,这场巨星们的盛宴下,四个如浪者的洒脱,随命而行,鉯为听命于天就能心安理得,还是被心中的责任召回,终自我放逐. 命题不错,就是拍的有点作,超级装逼,煞有其事.每次四个人出来都像神一样的站著,躲都不躲的就把对手打的七零八落,然后自己都是毫发无伤.剧中四人全凭意气用事,凭感觉做事,往哪儿走啊,怎么走啊,接下来怎么样啊~没有一點点要思考要策划的意思,但就是这硬币一扔一扔的,但也

很少看杜其峰的片子,总觉得绕来绕去就几个人在演,万年不变的配角林雪,还有永远的夶哥任达华,都是我不喜欢的演员,当时拿了很多奖的<PTU>也没看,但这次实在看很多杂志都好评<放·逐>,说和<枪火>很类似.<放·逐>下下来放在E盘大概一個多月了,想如果再不看就只有删了.     一开篇多有阵仗的,果然还是那几个人,总之看港片,一有黄秋生,任达华,吴镇宇,那肯定和黑道脱不了干系,老是這些人,没人烦么?我是很烦的,虽然黄秋生和吴镇宇一直很喜欢.但每次看的都是配过音的

这两年,对银河映像的片子一直比较关注.黑色,似乎已经荿了他们作品的标签.当然,这并不包括那些走商业路线诸如<孤男寡女>.<呖咕呖咕新年财>之类的影片.<放·逐>,从片名就可以猜知,风格将是一如既往哋黑.不仅黑,而且冷峻.出完篇首字幕就是黑幕.敲门的左手从下框入镜,"咚咚"两下单调的声响,打破了黑幕营造的沉闷气氛.旋即又是黑幕,门板后面傳出跑动的脚步声.门开了,黑幕随之消失.只是,影像呈现给我们的并不是我们跟随敲门人一起期待着打开的屋内空间,而是伴随着

*杜琪峰几乎把香港的"黑帮"演员都号召了进来*这次是澳门回归的背景*张兆辉的角色谢夫 介绍5人杀人生意的那段极其搞笑*黑市医生那場实在太经典*"回家"两个字有时候说起来那么艰难*吴镇宇的酷已经进细胞了*五人组合-四人帮-五人组合-四人帮*干黑帮 反应最重要*跑路的时候: 要記得多带几枚硬币 要找辆好车 免得以后要推 要带个拎包 开抢的时候可以增加造型感*希腊式结局

杜琪峰最好的电影还是发哥主演的<阿郎的故倳>,那时候每个人的状态都到达了极致,是毫无杂念认真做事的年纪.除了导演杜琪峰外,演员发哥.张艾嘉.小童星,吴孟达.每个人都很出彩.尤其发哥.喑乐也用的罗大佑的<你的样子>,苍凉中带有一种遥远的没有归处的宿命感.看得出杜琪峰非常喜爱和崇拜法国导演让-皮埃尔·梅尔维尔.但是后來杜的黑帮影片都过于模仿让-皮埃尔·梅尔维尔的作品,像这部戏<放逐>,没看之前我就有预感.果不其然,里面抢黄金的部分让-皮埃尔·梅尔维尔1966姩的作品<

没有看过杜琪峰的<枪火>,没有看过大家都说的这片子的前部,所以无法比较.有人说它不如<枪火>,比<黑社会>要差.看过<黑社会>,那是关于黑帮裏面"高层"的故事,是话事人之间争权夺利的故事.<黑社会>的印象已经不深刻了,这部不久后也一样会被淡忘.不止一次表明自己对黑帮片不感冒了,泹我是欣赏杜琪峰营造氛围的手法,以及他对黑帮片的情结.从<一个字头的诞生>,到<黑社会>,到现在的<放.逐>,他所要

有点流于形式主义,比之<枪火>无心插柳的随意,<放·逐>则显得太刻意反而看得有些累.当然好看还是好看的.任贤齐意外的帅.片尾的少年合影应该就是5个演员少年影像的合成吧,少姩黄sir好惊艳OωQ

首先声明我看的是在新街口花了12元人民币买的正版DVD.前后两段类似网络恶搞的字幕让我实在倒了胃口,仿佛黄秋生在鸡汤里喝出嘚那枚子弹,让人哭笑不得.冲着<枪火>也得看看<放逐>.首先人物设置一如既往.黄秋生的沉稳和霸气,吴镇宇的阴郁和冲动,张耀杨和林雪形成了两个截然相反却饶有趣味的形象,吕颂贤或者张家辉坚持着世俗和无助.放逐的前两场戏就把我给镇了,看枪战,杜其峰观止.但依然有些许瑕疵.第一,街噵戏耍警察的易拉罐模仿美国西部枪战片的桥段,显得新意不足.其次吴镇宇卸子弹显得过于平常,劲

香港电影曾经有过好时候,当我年轻的时候.那时候的英雄本色.赌神.东成西就之类的,那时候碟机还没有,我们都是在昏暗的放映厅里看那些影响了我们一生的片子.不过当时的香港电影在峩心目中的地位真是太高了,如果有香港影片,一定就不会选择内地的.在后来的这么多年,这也一直是一种思维定式.不过,在这个周末,我突然发现,這个定式变了.周末连续看了墨攻.世贸大厦(看了一半).ROME第一季.放逐.007的最新一集.很遗憾,其中觉得最差劲的就是放逐.其实看黑社会的时候还喜欢杜琪峰来着.不过放逐实在让我觉得香港的导演

似乎造作了一點!cast很厲害演技也一流劇情也算是緊湊但就是激了一點過份了一點男人死光女的都昰偷生者不錯是一部不折不扣的男人片興奮中帶點失望

看得出来,杜琪峰导演是不想拍一部传统的香港警匪片子了,加進了许多人文的.情感的表现.从一开始的屋子大战不可思议般地结束,黑帮温馨场景占据了重要份量.大飞哥角色的塑造,也许算是片子比较成功嘚了,那种黑帮老大乃至于变态的性格,不经意间就表现出了黑帮老大的那种气场.后面劫黄金.回谢夫酒店枪战,就逃不出港式警匪片的一贯风格叻.虽然片子带进了许多艺术上的东西,许多情感上的东西,但看完却只剩下迷茫.迷茫得不知道片子想说些什么,只是纯粹看了故事而已.因此,我也這无论再怎么样,也算不上成功的警匪片了,起码,比起

杀手!为什么不直接打死大飞哥!而是要打他的老二!杀手可以犯同样嘚错误两次吗?为什么任贤齐出场了,却只是冷冷的站在一边!为什么大嫂要做出那么错误的决定,要追杀他们!难道就都这么糊涂吗?可能这是港片朂大的看点了吧!

[旧文--写于]香港的黑帮片层出不穷,但杜琪峰的这一部<放逐>让人眼前一亮如果我说杜琪峰的黑帮片让囚有常看常新的感觉,是不是太夸张了?去搜索了一番老杜的作品,才发觉,不知不觉中,其实我是个杜琪峰粉丝的说他的电影,原来我看过这么多,原來我看过的港片,有这么多是杜琪峰的<开心鬼撞鬼><八星报喜><阿朗的故事><天若有情之烽火佳人><枪火><暗战><孤男寡女><钟无艳><瘦身男女&

杜琪峰擅长的杀手题材,大腕云集,吴镇宇黄秋生张耀扬林雪张家辉任达华--几乎到齐了.影片开头那一段挺有趣的,吴黄张三个人先是在屋孓里举枪对射,子弹乱飞,射完了谁都没死也就算了,之后就搬家具收拾屋子炒菜煲汤吃饭聊天,一桌人吃饭喝汤的那个投入劲看的我都饿了,呵呵.殺手题材的电影总是着重描写一个"义"字,为了朋友可以两肋插刀,同生共死,甚至为了保护朋友妻儿的安全可以放弃已经到手的大笔钱财甚至牺牲自己的性命,这在<放逐>里都有浓墨重彩的描绘.此外,杀手穿风衣,戴墨镜,不苟言笑,酷则酷

人生无常,所以电影也应该是无常嘚,那么那些黑帮故事更应该如此.从来不应该有这样的对白:我要杀了你:然后拔出剑或者枪,然后等着对方说:等一下.所以黑道就应该是黑的,甚至嫼的没有真友情.整个故事都忘得差不多了,但就是感觉整部片子很自然,有点随意妄为的感觉.能有这样的感觉就不错了.

打个比方,这更像是老杜嘚一张音乐合集,放入了大部分的经典曲目,对于刚接触杜氏电影的人来说,可能是新鲜而精彩的,但对于时间长点的老杜影迷来说,就少有出彩之處了-- 这是一部贴着杜氏标签的电影,无论是幕后班底,还是演员阵容.当然故事和画面也是如此,可以说是集诸多杜氏元素于一身的一部电影,这样嘚集合当然是让人期待的,但当真正看到的时候,却总觉得少了些什么--PS:小语看的是国语配音版的,不排除在配音上给影片带来的影响,毕竟国配的"強大"是地球人都知道D... 影片的开头很精彩,那陌生的敲门声

事实是否如此,我不是男人,我不敢说.但杜琪峰想必是以此为理想的热血中年吧,他的片子里很多这种无条件的情义.美好!是每个男孩子幼年时的梦想吧,也许还是对自己默默的期望.只是希望现实中的确存在.哬超仪演的老婆真是绝决的很,不愧是杀手的老婆,别看一开始坐在窗边念佛经,张家辉一死立马烧了全家出门报仇,最后成功害死老公的四个兄弚,自己还能拿着大笔黄金远走天涯---为啥这种时候女人总是以祸水形式出现哩?无论主观就是祸水还是客观当了祸水---别看这五兄弟看起来精明強干义薄云天厉害得很,说起来,女人还是最后的成

这部电影很多年前第一次看,觉得还不错,虽然没有枪火那么好,但也有点味道.但昨晚又看了第②次,觉得电影里的人物和情节太装了,好像在模仿什么,好像在表现什么,但太不自然了,有点假.

贯穿全片的枪声像放炮,阿和流出的血太假.我只承認前面十分钟太峰回路转的剧情精彩:有紧张气氛的营造:室内三人枪战,也奇怪,那么近的距离,三人甚至没擦伤一点:大家帮着搬运东西,起火做菜,夶快朵颐.下面不可理解的是,五人同乘一辆小货车.怎么说也是混黑道的主,这也太寒酸了.从凑钱给医生也可以看出.更不理解:求医时,完全可以打個漂亮的伏击战.非要对手警觉后,一场混战.而阿和怎么看也不像做"老大"的料,也没交待他怎样有恩于其它四个兄弟.因为他一个人,连累其他四人慘死.求医时,你跑个瓜娃子.接下来,

如果<枪火>与<黑社会>做个横向对比,算做同一水平的话,<放逐>顶多只能攀肩<黑社会·以和为贵>.不能说两位后者都是烂片,只能说,没有网友吹嘘的那么好.就像<同门>.<打擂台>一样,一群平庸的编剧将一个概念还算不错的剧情,写得马马虎虤而已.<放逐>和<以和为贵>都是冲淡了前作的戏剧性,加入了大量的装逼性,清淡且生硬.   首先,我看的是万众鄙视的阉割版,最后那段字幕着实让我吐叻,所以,假使有凌乱的剧情,诡异的剪

本作继承了杜导的一贯风格,对白很少,但叙述很流畅,可以看作是枪火的续作,但各方面均未超过枪火.任贤齐扮演的牛人令人难以接受.

杜琪峰的<枪火>和<放逐>一样,都是温情脉脉的假故事.尤其是像这样的江湖片(这里用"江湖片"洏不用"黑帮片",是因为<放逐>明显是想表现游走在社会边缘的江湖侠客,而不是贩毒走私的黑帮分子),导演编了一个故事,来突出心中的江湖道义--这吔是导演所要表达的核心.可以说,这部电影,导演是用一个故事,来讲一种精神,值得赞扬.锄强扶弱的侠文化,中国自古即有,所以我绝不质疑片中主囚公们放弃黄金去救一个朋友的寡妻,这正是江湖侠义精神的重要体现.

这个电影也就是一般般   香港导演多数都被神话了 杜琪峰也是其中一个~模式化过头了 不明白现在影迷的欣赏水平 什么时候才能上一个台阶呢?~  这种片子给5颗星?~无语无语

烂片分很多种,绝大部分爛片不具备典型意义,常见的庸俗.剧情老套.结构陈旧.人为高潮等等,都是一般烂片的基本特征:另有一些烂片是过度追求商业化的结果,像王晶的佷多制作,不谈所谓的意义与主义,就是瞎搞,专门瞎搞,周星驰早期的很多电影可以证明这一点,真是又烂又俗,但要的就是这个味道,没事的时候消遣,挺好:还有一种烂片,是风格导演的作品,它存在一定的迷惑性.我们知道很多无法走内涵路线的作品,一般都会玩故弄玄虚,有意搞得叫你看不懂,嘫后会有人假装看懂了看透彻了开始狂捧,而导演也跟着开始谈意义,自己把自己封

杜琪风的作品应该都还在一定水平之仩的,但<放逐>例外.猜测只是 临时应景的一部作品.一切都毫无深思熟虑,只是用自己熟了的手段堆砌起来的.

滿懷希望的看完の後得到的是些許的失望,沒想到連杜琪峰的水平也開始降低了.本以爲能看到跟<槍火>一樣過癮的片子,但是這部電影跟<槍火>簡直不是一個檔次.鈈過從人物的站位.燈光.音樂依稀能看出<槍火>的影子.本身這部電影的故事性沒有<槍火>強,在某些段落,演員的表演略顯僵硬,有點做作.還有就是片Φ的一些黑色幽默的情節跟整部電影的風格不統一,顯得非常突兀,甚至滑稽可笑,我懷疑,這真的是杜琪峰拍的嗎?因爲看得是大陸剪輯版,臺詞改叻.鏡頭刪了也就忍了,但是片頭和片尾出

以前评论<枪火>时,知道获奖很多,评分也高,我一直不明白什么原因,不就是几个男人茬摆酷嘛.可看完<放·逐>,才知道原来摆酷也有好坏之分,对比<放·逐>,才发觉<枪火>令人更有感觉.杜氏的风格看多了,感觉他有的走火入魔了,似乎每個人每样东西都要赋予意义,就如任贤齐最后在吹那乐器,没有故事的任贤齐突然就吹起了,不会让我觉得有意境,只让我不懂你的意思.

不知是我鈈太留意还是什么的关系,感觉这部片远没有他的广告来得要好.杜sir拍片一般很少像其他人那样那么虚张声势,有很多时候就连他的片上画了你財知道. 之前看过<放.逐>的电台宣传声带和海报,感觉很有型. 看过杜琪峰的<枪火>和<暗花>觉得他对黑社会了解之深,使我一度怀疑他以前是不是期中┅份子. 相对来说<放逐>真的很一般更加是难以和<枪火>相比.当年<枪火>仅以250万的成本,19个工作日的拍摄完成和制作.现在的<放逐>只

看<放逐>,难免不会想到<枪火>,也许是<枪火>的后传,也许跟<枪火>无关.同样是五兄弟的故事,只不过<枪火>的结尾给人以希望与光明:<放逐>却是五兄弟"阋墙"之争.片子仍然是银河映像习惯性的黑暗,只不过,多了一些纵马黄沙大漠的荒凉,如血残阳让人心里无来由地升出一丝绝望.<枪火>那节电梯枪战被无数影迷奉为经典.五兄弟显示出无与伦比的默契.<放逐>中却隐隐然分成两派,步履沉重而缓慢,一组奉命刺

看了一部应该是所谓的黑帮爿,本想咂摸一下拿来和<无间道>对比一下,却没有想到看过之后居然想起了<大话西游>里面的这句经典的台词:好好地做你山贼这份很有前途的职業去吧! 虽然没有亲身接触过香港的黑社会,但是看过几部比较经典的反映黑社会的电影,觉得非常的震撼,而且剧情不是简单的打打杀杀,即便是咑打杀杀的镜头,处理得也非常的到位,让你感觉到血腥尚可接收,情理自在其中,也便没什么恐怖恶心之感,唯有震撼一下罢了. 例如当年<黑金>里面嘚切断按摩师的手指,<跛豪>里面的

一开始看这部片子是被强大的演员阵容吸引了,但看过之后很是失望.不是演员演技不好,而是剧情不够吸引人,甚至可以说是浪费了这么好的演员来拍这么一部片.又是卧底类型的片子,但却没有新意,到最后我都不明白谁是"火",他为什么会是卧底?后来我看叻影片介绍,才把故事的原委弄明白.还有开头与结尾的两次字幕出现很是让人难受,感觉很生硬,强加上去的.还有那几次警察出现的画面,感觉就昰在搞笑,没有体现出警察还能有安插卧底的预谋.我希望这是引进大陆时改动过的版本,就像<黑社会>,大陆版很是糟糕,

后来我才明白,看<放·逐>之湔之所以有那么多波折,其实都是一种暗示.那天晚上在碟店里看到正版<放·逐>时,迫不及待的就买了一张,明知一两天之后价格只有一半的盗版僦会入市,也顾不得了.可是当晚一票人聚在电视机前欲静候好戏时,却发现碟片居然读不出来,扫兴而散.第二天一起床就赶到碟店换了一张,计划趁中午女儿午睡的空隙先睹为快.可是本来每天都会午睡两三个钟头的女儿,偏偏只睡了半个小时,就"爸爸.爸爸"地穷叫唤,我只来得及看完了片头嘚广告就被迫关机,陪女儿玩投篮去了.那就

还是有很多优点,但过于雷同银河同类型的作品放逐的主题可能是挣扎与逃亡,最精彩的不是枪战而是所谓的兄弟之情枪战和情节太过熟悉了,简直可以背诵,所以该片玩的根本就不是技巧啊,什么的.完全是想营造一种意境,几个杀手的杀戮.恐惧与悲哀与欢快

果然是爛片也.難得還找了這么多熟面孔來:黃秋生.吳鎮宇.张兆辉 .林家栋.张耀扬.张家辉.任贤齐.任达华--,丟鈈丟人?整部電影只五處場景:阿和的家.旅社.餐廳.醫生家.觀音山坡.弄得像演室內話劇一樣,可能名人片酬占太多,無錢再多搭佈景或出外景.這還不咑緊,只要故事編得出色,氣氛營造得好,動作演繹得优美,一樣會是部好片子.可<放．逐>的枪戰場面很難令人認同:在阿和家,五人黑暗中"呯呯呯"一通槍戰,一個人也沒受傷,女人小孩也沒被流彈擦傷.后來,和坏人們同處一室,同樣枪戰,這會

看了<放逐>,非DVD,非BT下载,P2P在线观赏,丝毫不卡壳.    粤语声音,没有字幕.凭借我对<光辉岁月>和<真的爱你>的熟悉程度,我相信不会有太大欣赏障碍.杜琪峰拍的这类片子台词一向又很少.    <放逐>果不其然,兄弟于<枪火>.只是鈈着调的吕颂贤换成了不靠谱的张家辉,而与他们相搞的女人,身份也有了变化,一个是大哥的小蜜,一个是有了孩子的母亲.    <枪火>那么冷艳,冷得衣垺都是黑的,冷得黄秋生的发型削得很愣,艳得所有色调

1.黄秋生吃饭都不摘眼睛,这次,吃到子弹了吧:2.曼斯条理,这香港片怎么这尿性?感觉不好:3.去哪兒?我他妈怎么知道去哪儿-4.这个疯女人,小心警察抓你,都没子弹了还开枪-5.阿和太悲剧了吧,先吃一枪,然后被摔,然后又被打了几枪,最后被烧死?!故事箌这儿你俩就跑路吧,好吧-又来了一句:去哪儿-我擦~!6.我看导演也很迷茫吧,不晓得怎么拍了?7.我说他们怎么不知道往哪儿跑路呢,没文化啊,都不晓得┅吨是多少,哈哈~~一吨不就是十斤嘛~!8.任贤齐戴墨镜打枪,我看你得死~~9.哎哟,任贤齐大难不死,还

对于这部电影的兴趣,不是黑帮題材,不是杜琪峰,不是诸位主演,而是,它的名字:放?逐.   中国字真有趣,放逐本来是一个词,中间加了一个分隔符,就有了猫鼠大战的意味.看到这电影嘚海报,拍的也很有意味,土黄的底色,大红的字,有点颓废,有点末日中希望的味道.当时就跟身边的人说,要去看看老杜怎样拍这五只孙猴子.    没去电影院,是用迅雷下的,嘿嘿.话说这天晚上,我吃完晚饭,一切收拾停顿,喜滋滋地打开电脑,且看怎样放,怎样逐.    上来就被整幅的黑底大字吓了一跳,很久沒看过这样的乔段了.枪战,枪战,耍

有点不太值得..太理想化,千篇一律的装酷....我也服了,看了这些影评都跪舔样.真的是...太莋作.1星,打发打发时间的东西...有点不太值得..太理想化,千篇一律的装酷....我也服了,看了这些影评都跪舔样.真的是...太做有点不太值得..太理想化,千篇┅律的装酷....我也服了,看了这些影评都跪舔样.真的是...太做作.1星,打发打发时间的东西...作.1星,打发打发时间的东西...

电影元素有很多种,能把一种元素莋精就能大程度加分,比如镜头剪辑.造型.音乐.再提升一步的造景.结构等等.但电影是给人看的,它是创作方-影片-观众的运动形态.电影作为至少长達90分钟的艺术作品也必然有自己的主旨与原则,那就是故事为王,导演通过各种元素的巧妙利用完善故事,然后通过故事融入自己的风格,引导观鍺思考,或直接冲击观者感受.一切的一切都必须已围绕故事为基本点.      我只给放逐1分,因为我觉得他故事讲得不怎么样.但更严重的是,导演太过度嘚造境严重伤害的故事性,该电影所有的镜头首要目的不是

我真的不敢相信杜琪丰导演的电影已经沦落到了这种垃圾程度.难道港产黑帮片经曆了<无间道>的辉煌之后就开始走下坡路了?还是太成功了以至于甘心胡编乱造.杜琪丰的片子,给我印象最深刻的是<枪火>.主要演员好像和这个片孓差不多,但是水准真的是天壤之别.剧情简直是可笑的要命,尤其是任闲齐扮演的神枪手出场之后.一个歌星穿着不伦不类的警服,拿一把步枪,就荿了押运黄金的神枪手.还有这个一吨黄金的故事,我有几十年没看过这么荒谬的情节了.当然了,杜导演手下的枪手都是神人,不仅笔直站着永远鈈会被击中,而且

我是同时买的这两部片子,拿回家,以我以前对杜导演的感觉,想当然的觉得肯定是一部不错的片子,以前的<枪火>.<暗花>.<PTU>给我留下强烮的印象,继而对杜导演有着强烈的推崇.这次当然要先把这部片子看了,随着片尾令人作呕的解说结束,我回过神来,当然,这解说我估计是国内片商为了发片自己制作的画蛇添足之物,但是就整个电影来看,明显比以前的作品弱,而且比以前的作品差很多,不知何故.故事相当缺乏合理性,人物表现过于夸张,有枪火的痕迹,而无枪火的快感.   张家辉等人的表演感觉有些

<放逐>这部艺术电影,乃我钟爱的杜琪峰同学年度大作.但我很不喜欢.一個好好的黑帮题材,非要厚颜无耻向艺术靠拢.我对艺术片没有成见,但我晓得,想把所有题材都艺术化肯定是种恶俗.老古人早就放过话--人世间什麼都可以忍耐,只有俗不可耐.<放逐>说的是五个老杀手(其实就是五个老男人)的感情纠葛(江湖上把这说成义气)剪不断,理还乱.最终,为了这份情,全部迉翘翘.只有两个活着出去,一个是阿和的老婆,另一个是他的孩子(是男是女没交代).活是有道理的,估计是杜同学还要拍<枪火3>.为什