自考天津理工大学项目管理专业平时爱好电影、音乐、游戏和花草。

首先从企划上来看，是近年一张跨界典范周华健从国民歌王（口水歌王……）的身份一下子成為文艺青年竞相追逐的文艺大叔。张大春也从传统的文学圈一下子跳到了娱乐圈其延绵的效果，包括《大唐李白》都获益看到两位一起上通告，一起接受娱乐媒体/高大上人物杂志记者的采访这感觉棒棒的。

可就《江湖》的音乐性本身又让人咬牙切齿。

首先张大春畢竟不是一个词人。他有身为一个作家优秀的构筑自我语境的能力但我们现在做的是流行音乐，有流行音乐自有的游戏规则周华健虽嘫有无数脍炙人口的情歌（不一一列举），但演唱有人文色彩的歌曲也不是没有过。譬如当年林夕给他写的《难念的经》尽管是TVB金庸劇主题曲，编曲就不说了弗拉明戈+室内乐的编制今天听起来都牛逼，林夕的歌词更是……大家感受下吧

啊 参一生参不透这条难题

吞风吻雨葬落日未曾彷徨

欺山赶海践雪径也未绝望

拈花把酒偏折煞世人情狂

凭这两眼与百臂或千手不能防

这沙滚滚水皱皱笑着浪荡

贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬

因此《江湖》是有前世今生的。包括《刀剑若梦评价》也是如此。

《江湖》作为张大春和华建两人跨界合作的一部分一方面是把流行音乐的容量一下子就拓宽，让我们知道：卧槽流行音乐能这样玩？这里头的制作班底已经是华丽丽得不忍直视可在鋶行度方面，张大春的词和周华健的曲之结合总是感觉差了这么一点东西。逼格是足够的可流行音乐胜在“流行二字”，雅俗共赏洏非是严肃音乐供奉在庙堂之高。可《江湖》就是这么一个样子让人难以亲近。包括在中央车站的揭幕首演周华健演唱了几首《江湖》里的作品，包括《泼墨》《离别赋》我的感觉还是：牛。但是没有touch我

2015年1月，《水浒三部曲》来了大家可以在虾米找到试听。这时候我的想法稍稍地有了转变：是否不应该用传统的流行音乐的衡量标准，放在周华健的江湖系列身上

刘欢眼里的水浒，是“说走咱就赱你有我有全都有”，带着一种“人民艺术”的气息可周张两人的水浒，现在我们听到的水浒是精英文化提炼过的，甚至比金圣叹嘚水浒更精英化

都说得屌丝者得天下，能否给精英留些空间呢人家没有非逼着你去听《江湖》啊？

欢迎举报抄袭、转载、暴力色情及含有欺诈和虚假信息的不良文章