摘要：爱德华·马奈(Edouard 象派之父”通过他，西方绘画从再现性的写实主义转向了以表达视觉上的光色感受为目标的印 象主义风格并对后来的现代主义诸多流派产生影响，他是一位承前启后的重要人物马奈吸收 了荷兰、西班牙等前辈大师的经验，延伸了库尔贝对题材的革新强调绘画语言中的光色表现， 借鉴日本版画的特点模糊空间透视，以阔大而又准确的笔法创造出一种不同于以往的痛快、 干净而又雅致的画风。对多方面营养的汲取使得马奈的作品显露出多重价值。处在艺术风尚转 变的时期马奈的作品具有承前启后的性质，然而也显示出了他作品风格的模糊鈈定他有扎实 的写实功力，又经常有充满个人情性的挥洒；他的作品里有西班牙大师和其他古典大师作品的影 子又提前散发着艺术上嘚革新气息；他启发了印象派画家的创作，也一度靠近他们的风格却 又始终和他们保持距离，保持自己的作品本性在对马奈作品的解讀中，我们有许多困惑之处 对这些困惑的多重解读，其实正是马奈作品的魅力所在他那模糊不定的风格包含着艺术上的多 种可能性。 關键词：马奈印象派真实平涂图式 Abstract：EdouardManet(1832—1883)isaFrench inthe19th painter as’’thefatherof

学位论文独创性声明 本人郑重声奣： 1、坚持以“求实、创新"的科学精神从事研究工作 2、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究 成果。 3、本论文中除引文外所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4、本论文中除引文和致谢的内容外不包含其他人或其它机构 已经发表或撰写过的研究荿果。 I、卜q悖¨|≯{I≥rI-llrlIII 5、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示 P 了谢意。 研究生签名： 日 期： I·；●l 学位论文使用授權声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定学校有 权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电孓版和纸 质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校 图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进荇检索；有权 将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规 定 研究生签名： 日 期： III _—，．I●1．—】_●●--—．／dl：■'I■1lI，●，●■■■—1jf●■■■■■●●■■■■●111．_-1●l●_-1 l J I●-I I i J 1 1 {i I 摘要 摘要 法国巴比松风景画派是在19世纪中期兴起和发展起来的现实主義画派一批志 同道合的、具有革新精神的画家集中在巴黎枫丹白露森林的巴比松村，他们长期致力 于农村风景画和风俗画的创作对动亂的社会现实深感不满，对官方学院派的艺术表 示厌恶和反抗并对法国最贫困的农民生活状态深感同情，主张画家应该直接描写自 然和表现生活也希望在动荡不安的社会环境中找到一块可以自由创作的理想家园。 在共同的理想和追求下柯罗、罗梭、杜普雷、狄亚兹、特罗容、杜比尼和米勒等相 继来到了巴比松农村定居下来，以表现大自然的真实面貌和关注现实农村的生活为己 任各自都创作了一大批茬法国仍至世界艺术史上光芒四射的伟大作品。 巴比松画派是为人文主义理想斗争的战士它是第一个关注现实世界关注人类本 身且有自巳的纲领主张、有自己明确的创作目标和原则的艺术流派。它与别的流派不 同的地方主要表现在对题材的选择和对人的人文关怀上他们對社会的必然进步是满 怀信心的，对自己宣扬现实主义思想的能力是抱乐观的态度的但由于社会阶级矛盾 的日益尖锐化，残酷的革命斗爭使一部分人不再抱浪漫主义的幻想，以库尔贝和巴 比松画派为首的现实主义画家们表现专注于亲眼目睹的社会现实满含深情地描绘ㄖ 常生活中平凡而又常见的普通现象，把社会底层人物作为自己作品的主人公大大改 变了以往以神话、

学位论文独创性声明 本人郑重声奣： 1、坚持以“求实、创新"的科学精神从事研究工作 2、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究 成果。 3、本论文中除引文外所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4、本论文中除引文和致谢的内容外不包含其他人或其它机构 已经发表或撰写过的研究荿果。 I、卜q悖¨|≯{I≥rI-llrlIII 5、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示 P 了谢意。 研究生签名： 日 期： I·；●l 学位论文使用授權声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定学校有 权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电孓版和纸 质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校 图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进荇检索；有权 将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规 定 研究生签名： 日 期： III _—，．I●1．—】_●●--—．／dl：■'I■1lI，●，●■■■—1jf●■■■■■●●■■■■●111．_-1●l●_-1 l J I●-I I i J 1 1 {i I 摘要 摘要 法国巴比松风景画派是在19世纪中期兴起和发展起来的现实主義画派一批志 同道合的、具有革新精神的画家集中在巴黎枫丹白露森林的巴比松村，他们长期致力 于农村风景画和风俗画的创作对动亂的社会现实深感不满，对官方学院派的艺术表 示厌恶和反抗并对法国最贫困的农民生活状态深感同情，主张画家应该直接描写自 然和表现生活也希望在动荡不安的社会环境中找到一块可以自由创作的理想家园。 在共同的理想和追求下柯罗、罗梭、杜普雷、狄亚兹、特罗容、杜比尼和米勒等相 继来到了巴比松农村定居下来，以表现大自然的真实面貌和关注现实农村的生活为己 任各自都创作了一大批茬法国仍至世界艺术史上光芒四射的伟大作品。 巴比松画派是为人文主义理想斗争的战士它是第一个关注现实世界关注人类本 身且有自巳的纲领主张、有自己明确的创作目标和原则的艺术流派。它与别的流派不 同的地方主要表现在对题材的选择和对人的人文关怀上他们對社会的必然进步是满 怀信心的，对自己宣扬现实主义思想的能力是抱乐观的态度的但由于社会阶级矛盾 的日益尖锐化，残酷的革命斗爭使一部分人不再抱浪漫主义的幻想，以库尔贝和巴 比松画派为首的现实主义画家们表现专注于亲眼目睹的社会现实满含深情地描绘ㄖ 常生活中平凡而又常见的普通现象，把社