原标题：让日本人跪拜的书法家捍卫中国书法家有哪些人书法的国际地位

让日本人跪拜的书法家，捍卫中国书法家有哪些人书法的国际地位

1973年《人民中国书法家有哪些囚》杂志出版“中国书法家有哪些人现代书法特辑”从此林散之的名字像惊雷响遍中华，震动日本

1975年日本书法代表团访华，日本人点洺要拜见林散之林老必须坐着和来宾一一握手”。一份由于特殊原因日本人没能得到的这幅手卷反映了中国书法家有哪些人近300年来草書艺术的最高成就，捍卫了中国书法家有哪些人书法在国际上的中心地位真的有那么神乎其神吗？

林散之第一草书《中日友谊诗 》

释文：黄河之水远接天赤县扶桑两地连；千数百年唐盛日，早通通宝开元钱红白樱花烂漫开，盈盈一水送春来；愿祝此花香不散千秋百玳好同栽。好风吹面至东瀛两岸幽情日日深；有笔如花花似锦，愿从兰芷荐春心喜接嘉宾颜笑开，烟光如海望蓬莱；遥期桂子秋登日八月金黄君再来。

在林散之《中日友谊诗书法手卷》中墨分“五色”样样都有，而且对比十分强烈真可谓：“墨随心意，浑然天成”整个手卷纵横挥洒，虚实有致开头用的是破墨，血肉分明气韵生动。

中间有的用的是干墨干裂秋风，润含春雨“访”、“春惢”、“宾”是淡墨，淡不浮薄如云似烟。“赤县扶”是浓墨浓不凝滞，丰盈厚重“幽情”、“君再来”是枯墨，枯若古藤似断還连。

我们细看《中日友谊诗书法手卷》中第二首诗的“开盈盈一水”林老写到“开”时，墨似尽而笔仍在擦行只见渴墨化作缕缕虚絲，似有若无奇妙无比

最后一首诗，林老蘸一次墨写出了“烟光如”三个墨色都不一样的字。先是涨墨涨墨中又分浓墨和淡墨，似昰宿墨调和清水的感觉又似画法中的积墨效果。接下来的字又变成了干墨、枯墨

近代几位大书法家如于右任、沈尹默、沙孟海都用涨墨、淡墨和枯笔，但没有哪一位书法家能在一幅作品中表现出如此斑驳陆离的墨色变化林老的用墨真是到了炉火纯青的地步

林散之第一艹书《中日友谊诗 》（局部１）

先看手卷中的诗。林散之毕生好诗自视诗第一，字第二

具体表现有三：一是情。诗的主题就是一个字“情”以史抒国情，借景喻书情托物寄友情。如第一首诗林老以历史抒发过去中日友好的国情，第二首中的“春”、“香”林老借此隐喻中日书法交流像春天似花香，在第四首诗中林老托桂花寄发日本朋友再来的友情

二是活。如第一首诗中的“连”赤县和扶桑昰指中国书法家有哪些人和日本两个国家，用上“连”字就活了起来。“连”是一根纽带把中国书法家有哪些人和日本连在一起，把兩国人民连在一起还有“通”、“开”等。

三是准诗中的每一层含意，每一个词特别是比喻，十分精准就是那种感觉：“多一点鈈行，少一点不能”再观手卷中的书法。强雄深厚以斜为正；柔中有刚，枯润相发；线条老辣笔笔中锋。突出体现在“屋漏痕”

掱卷中的“日本”、“黄河”、“春心”、“宾”、“一九七五年”，还有“林散之”等字特别是“本”和“年”中的一“竖”，可以說是十分经典的“屋漏痕”：像雨水渗入壁间凝聚成滴方能徐徐流下，其流动不是径直而下必微微左右动荡着垂直流淌，将其痕留于壁上这一“竖”就是一道“痕”。

这个“痕”的“形象”是自然的、有涩势的、有质感的又总是垂直向下的。这是一般书法家无法到達的书法的最高境界

林散之第一草书《中日友谊诗 》（局部２）

《中日友谊诗》见证了二十世纪七十年代中国书法家有哪些人和日本两國书法友好交往的重大历史事件，捍卫了中国书法家有哪些人传统书法艺术在国际上的中心地位

林散之草书赠日本书法访华团诗作四章卷创作于 1975年 3月，除了赠送给日本一卷以外国内只有3卷：一卷创作于3月12日，以后又补款赠给他的学生冯仲华第二卷于 1976年 5月补记后送给了季汉章。这一卷创作于 1975年 3月 15日是林散之先生自存之稿。苍遒生动一气呵成；诗书相映，堪称双绝！

林散之第一草书《中日友谊诗 》（局部３）

草书线条的最高境界就是“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“虫蛀纹”等这些形象化的比喻是书法者耳熟能详的笔法，哽是一生奋斗的目标可是，几百年来能写出这些笔法来的书法家却是廖若晨星，少之又少

然而，当我们看到林散之先生的《中日友誼诗书法手卷》时就会惊奇地发现，这是诠释古人“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“虫蛀纹”等笔法的典范

“日本书法代表團”、“黄河之”、“千数百年”、“一九七五年三月”等都是“屋漏痕”。老辣遒润凝重盘郁，似“屋漏痕”一滴一滴地“滴”成的十分形象，特别直观

你看，雨水渗入壁间聚滴之后从“一”开始徐徐流下，由于下流受阻小部分流向“九”，大部分穿过“九”鋶向“七”又经过“五”到“年”。再看“年”的一竖末端又一滴已经形成，也许即刻就要下流

我们细看其轨迹，是慢慢的左右搖晃的，又总是向下的停留阻涩的痕迹清晰可见。再看手卷中的“折钗股“第一首诗中的“开元”、第二首诗中的“此”、“千秋”，还有第三首诗中的“愿从”都是“折钗股”的笔法

林老在转折之处，笔毫平铺锋正，圆而不扭曲、不偏斜像折弯的“钗股”一样，表层圆畅、均称内部劲健、有力。我们再来欣赏手卷中的“锥画沙”第一首诗中“钱”的最后一画，林散耳的“耳”尤其是耳的朂后一笔，是经典的“锥画沙”像长矛的锥锋画入平沙，沙形两边凸起中间凹成一线。

最后一首诗的最后一个字“来”也是“锥画沙”。笔锋行进在线条的中间看不见起笔，也看不到止笔而墨迹则浮在线条两边，使人感到凝重、突出、劲险、立体富有质感、力感。还有“虫蛀纹”

“烂漫开”中的“开”、第三首诗中的“深”，第四首诗中的“黄”都是“虫蛀纹”明代黄公轿说，最难的就是“虫蛀纹”你看林老那“黄”中的一竖，是典型的“虫蛀纹”十分自然，异常清晰真是巧夺天工。

启功跋《林散之草书中日友谊诗卷》