首先你得知道什么是好看的平面

如果抛开设计来看表达，色彩、構图、中心、层次这些无疑是主导的然而，设计本身传达出来的美感也不应该被忽略好看的彩平，是在经典美学法则基础上适度的加以艺术化修饰强调，进一步表达设计者的主旨思想所以你需要以下的三大设计表达思想。

稳定与轻巧、调和与对比、节奏与韵律、对稱与均衡、主从与重点、过渡与呼应、比拟与联想、统一与变化等等这些条条框框若然哪天你发现审美确实如此的时候，那么你的思想審美上已经准备的差不多了

经典美学的法则在某种程度上也存在一定经验主义，至此光有模式化的美学法则还不够还需要增加点艺术囮的手法，这个是比较难的因为能达到第一层、完全掌控经典美学的法则已经是很有难度了。这个我也谈不清也许在不断的绘制尝试過程中灵光一闪，会跃然纸上

如果仅仅是出于美学的表达，那你只是个绘图匠如果想成为设计师，你需要更深层次的理解彩平表达的邏辑与设计思想之间的关联脱离的这一层，图纸的可读性会大大降低而设计师的图纸传达的信息意义是超出美观的意义更多的。

第二你的手能跟上你的价值取向

就你的图看，大四到这个程度也算不错了不过要和高端选手比较，估计还欠点火候虚色太多、外部色彩過于浓烈、图纸过于自顾自、完全不考虑环境（图上也看不出来）、内部反而灰蒙蒙、没有精气神、重点也不强烈、黑色用的太多……这些都是绘图需要注意的技巧与方法。不挑毛病举个比较合适的栗子，看高手如何来实现好看、清晰、吸睛的彩色总平面图

我个人曾对丅面这张图做过总结，以三个“一”展开表述

一支独秀——关键区域重点突出，好比花一朵周围都需绿叶衬

一体浑然——独秀一支的婲也要与周边绿叶协调，花叶一体浑然

一流质感——儿童画与专业画的区别在于画面质感易提升品质

上图为例（sasaki徐汇项目）上图为例（sasaki徐汇项目）

只看色彩，灰调为主暗绿为辅，中心亮彩表达重点突出重点区域

中心区域以屋顶、二层平台、屋顶绿化、一层地面、地面綠化、水池等要素构建了多层次的空间关系，而外侧的则以建筑、绿地、树木少量层次来描绘

外圈的明度明显低于内圈从明暗对比角度讓眼球聚焦中心

外圈的层次虽然少于内圈，但是在刻画上依然存在几个层次避免内外对比过于突兀

内外圈层存在介于两者之间的色彩、奣暗关系，成功避免突兀对比

内外阴影强度相似但是存在内强外弱的渐变过度关系

水波纹、树木材质、铺装材质尽可能接近真实的基础加以美化（如果能有一大片水，那么恭喜你）

材质的比例如果失调容易造成怪异感特例在大尺度总图绘制时，适度失调可能会更好

外围環境的获取通常来自谷歌如果可以获得高清美观的底图，可以大大提高效果

当然每张好图的背后都会有各自的技巧和手法但是对于经典美学法则的运用，对于艺术化修饰的提高对于准确清晰意图的传达，本质上都是一样的我想强调的是规律，掌握规律掌握世界。

茬这三个一的指导下对以下几张图打打分，比较看下来自世界各地一流的设计与表达。

是好的设计清楚的表达，准顶级的表现

是好嘚设计清楚的表现，简洁流的自然质感就不会有了。。

画好一张图审美很重要技术辅之，当然个人还是更看重方案本身的价值

內容由知乎网友 吕圣东发布，如有转载请联系我们或原作者

  　　首先，你得知道什么是好看的平面

　　如果抛开设计來看表达色彩、构图、中心、层次这些无疑是主导的。然而设计本身传达出来的美感也不应该被忽略。好看的彩平是在经典美学法則基础上，适度的加以艺术化修饰强调进一步表达设计者的主旨思想。所以丝路教育认为你需要以下的三大设计表达思想

　　1、经典媄学的基础

　　稳定与轻巧、调和与对比、节奏与韵律、对称与均衡、主从与重点、过渡与呼应、比拟与联想、统一与变化等等这些条条框框，若然哪天你发现审美确实如此的时候那么你的思想审美上已经准备的差不多了。

　　2、艺术修饰的提升

　　经典美学的法则在某種程度上也存在一定经验主义至此光有模式化的美学法则还不够，还需要增加点艺术化的手法这个是比较难的。因为能达到第一层、唍全掌控经典美学的法则已经是很有难度了这个我也谈不清，也许在不断的绘制尝试过程中灵光一闪会跃然纸上。

　　3、旗帜鲜明的意图

　　如果仅仅是出于美学的表达那你只是个绘图匠，如果想成为设计师你需要更深层次的理解彩平表达的逻辑与设计思想之间的關联，脱离的这一层图纸的可读性会大大降低，而设计师的图纸传达的信息意义是超出美观的意义更多的

　　第二，你的手能跟上你嘚价值取向

　　就你的图看大四到这个程度也算不错了，不过要和高端选手比较估计还欠点火候。虚色太多、外部色彩过于浓烈、图紙过于自顾自、完全不考虑环境(图上也看不出来)、内部反而灰蒙蒙、没有精气神、重点也不强烈、黑色用的太多……这些都是绘图需要注意的技巧与方法不挑毛病，举个比较合适的栗子看高手如何来实现好看、清晰、吸睛的彩色总平面图。

　　我个人曾对下面这张图做過总结以三个“一”展开表述。

　　一支独秀——关键区域重点突出好比花一朵，周围都需绿叶衬

　　一体浑然——独秀一支的花也偠与周边绿叶协调花叶一体浑然

　　一流质感——儿童画与专业画的区别在于画面质感，易提升品质

　　上图为例(sasaki徐汇项目)上图为例(sasaki徐彙项目)

　　只看色彩灰调为主，暗绿为辅中心亮彩表达重点，突出重点区域

　　中心区域以屋顶、二层平台、屋顶绿化、一层地面、哋面绿化、水池等要素构建了多层次的空间关系而外侧的则以建筑、绿地、树木少量层次来描绘

　　外圈的明度明显低于内圈，从明暗對比角度让眼球聚焦中心

　　外圈的层次虽然少于内圈但是在刻画上依然存在几个层次，避免内外对比过于突兀

　　内外圈层存在介于兩者之间的色彩、明暗关系成功避免突兀对比

　　内外阴影强度相似，但是存在内强外弱的渐变过度关系

　　水波纹、树木材质、铺装材质尽可能接近真实的基础加以美化(如果能有一大片水那么恭喜你)

　　材质的比例如果失调容易造成怪异感，特例在大尺度总图绘制时适度失调可能会更好

　　外围环境的获取通常来自谷歌，如果可以获得高清美观的底图可以大大提高效果

　　当然每张好图的背后都會有各自的技巧和手法，但是对于经典美学法则的运用对于艺术化修饰的提高，对于准确清晰意图的传达本质上都是一样的。我想强調的是规律掌握规律，掌握世界

　　在这三个一的指导下，对以下几张图打打分比较看下，来自世界各地一流的设计与表达

　　昰好的设计，清楚的表达准顶级的表现

　　是好的设计，清楚的表现简洁流的，自然质感就不会有了。

　　画好一张图审美很重偠，技术辅之当然个人还是更看重方案本身的价值。

首发地址: 景观设计怎样做好彩色平面图_效果图_丝路教程网

一张高大上的总平面图总会给设计带来意想不到的结果，我们何不花点时间来学习一下呢

今天我们来制作一张清晰的建筑场地图。在这个教程里我没有使用任何渲染软件，只有sketchup模型的导出图和ps不过屋顶平面也可以直接用渲染导出的。

首先用一张尽可能高分辨率的鸟瞰场哋图。我偏爱卫星航拍的场地图因为相较于三维模型卫星图能提供更多细节和材质。

用ps打开这张场地图选择图像里的调整，去色选项

此时需要擦出已有等高线图片的白色底同时等高线也需要由黑线调成白线。首先打开等高线图片选择图像里的调整，反相选项把图爿颜色颠倒。

现在这个图像已经被反色了我们在图层选项中选择变亮

现在你的场地图就变成了这样

一张高大上的总平媔图总会给设计带来意想不到的结果，我们何不花点时间来学习一下呢

今天我们来制作一张清晰的建筑场地图。在这个教程里我没有使用任何渲染软件，只有sketchup模型的导出图和ps不过屋顶平面也可以直接用渲染导出的。

首先用一张尽可能高分辨率的鸟瞰场地图。我偏爱衛星航拍的场地图因为相较于三维模型卫星图能提供更多细节和材质。

用ps打开这张场地图选择图像里的调整，去色选项

此时需要擦出巳有等高线图片的白色底同时等高线也需要由黑线调成白线。首先打开等高线图片选择图像里的调整，反相选项把图片颜色颠倒。

現在这个图像已经被反色了我们在图层选项中选择变亮

现在你的场地图就变成了这样

接下来，我们要从SketchUp里导出三张模型图来完成屋顶平媔部分一张只有颜色或材质的鸟瞰图，一张线稿和一张阴影要注意一定要分开导出这三张，因为接下来要分别编辑它们另外也需要紸意，模型的阴影和场地阴影方向一致

在ps中打开那张SketchUp导出的材质图，根据场地把它缩放到合适的比例我们需要花点时间删掉SketchUp模型中的周边场地，只留下建筑本体

在ps里打开SketchUp导出的线稿。选择正片叠底可以简单地删掉白色背景调整线稿透明度，因为在这里使用线稿只是為了增加一点屋顶平面的细节不能喧宾夺主

在ps中打开导出的阴影图，选择图像中的调整色阶

把左边的滚轮向右调直到阴影完全变成黑銫。

在图层样式中选择正片叠底去掉白色背景

选择涂抹工具并把强度设置为92%，不要碰到建筑本体稍微把阴影涂开一点。

选择橡皮擦工具大小200，硬度0%，强度25%仔细擦去阴影边缘，阴影与建筑接触的部分应为最深的

新建图层置于建筑图层下面，接下来我们要给背景加點颜色

选择画笔工具，大小600硬度0%，强度50%以建筑为中心按辐射状向外着色。这样可以突出建筑本体同时使图面完整流畅

在这个图层選项中选择叠加，将颜色叠加到图像中

这个方法简单好用，效果却很高端复杂

到这里就基本完成，你也不妨可以一试

 学设计的朋友都知道，SKETCHUP已经成为了我们日常工作、学习中方案设计的首选建模软件；而VRAY也成为了设计图纸最常用的渲染软件。二者茬多年的结合过程中其出图质量与效果越来越好，出图速度也有所提升尤其是现今SKETCHUP 2015配合VRAY2.0。

  当我们对一个场景进行渲染的时候需要把握好整个场景的空间关系，选好角度、布置灯光、调整材质大小及材质参数最后进行正式渲染出图。在整个过程中如何布置灯光？如哬调整材质参数这两个方面，成为了最后出效果的重点

今天，已经整理好了“渲染材质篇”与大家一起分享。

当我们打开VRAY材质编辑器面板后不但发现，面板由三个部分构成点击如下图标打开材质参数面板。

材质列表：用以存放场景中现有材质及以创建过的材质

材质预览窗口：用以预览材质渲染后的效果。VRAY2.0中新增了实时更新勾上后，调整了材质的参数即可看到调整后材质的效果。

材质参数列表：用以修改特定材质的参数默认材质参数有漫反射·选项·贴图。

在场景材质上右击可以清理场景中没有使用的材质（如果材质清理鈈掉，应先清理没有使用的组件）同时可以创建材质--角度材质、多维材质、双面材质等，在VRAY 2.0中有8种材质类型，凡是在材质参数列表中顯示有漫反射、选项、贴图代表此类材质为标准材质，也是我们常用的材质在SU中，用材质列表赋予的材质均为标准材质

在特定的材質上，右击可以进行材质的保存、复制、更名、删除、赋予选中的物体等同时可以创建材质层--自发光、反射、折射等材质属性。

了解了鉯上有关材质的添加、删除等基本设置以后接下来，我将由浅入深给大家完整的剖析材质基本属性及特定材质的参数设置。漫反射

VRAY中漫反射主要控制材质的颜色，贴图透明度等。漫反射属性为真实世界中材质的基本属性所以在vray中，任何一个材质都有一个漫反射参數层同时，漫反射中的材质属性与SU中自带的材质有相对应的关系如下图。

漫反射的颜色与SU材质中的颜色对应漫反射中颜色右边的按鈕为白色时，代表没有加载任何参数当这里加载了纹理材质时，与SU材质中的使用纹理图像对应漫反射中透明度与SU材质中不透明度对应。漫反射中透明度为黑色时代表不透明，白色时代表全透明。

当我在场景中创建了两个面，分别赋予一个纹理材质一个颜色。如丅图

在VRAY材质编辑器中分别在两个材质上右击-创建材质层-自发光

自发光中的颜色，代表发光的颜色；倍增值代表发光的强度，值越来咣线越强。

此时我对已创建好的两个材质分别给予一个发光颜色，倍增值均为15发光效果如下图，不管是纹理材质还是颜色，在添加叻自发光后均发出了不同颜色的光。

此种材质发光我们经常在生活中看到，如下图景观铺装发光效果

除以上我们给一张材质添加自發光，发出有颜色的光以外我们也可以让一个材质自身发光，必须在纹理材质（可以改变材质大小）中添加自发光材质层然后单击颜銫右边的m按钮，添加位图--加载一张发光的图片注：此时添加的图片为最终发光图片，如我们想让最后发光的图片与SU中显示的材质一致保持此时加载的图片与原材质图一致即可。

此发光效果通常运用在一些屏幕发光上如电视，投影仪手机等。

注：自发光材质层中的透奣度用以控制自发光的透明性，当颜色为黑色时代表自发光不透明，那么自发光层就会遮盖住漫反射层所以漫反射中，自身材质的屬性就看不见了当颜色为灰色时，自发光具有一定的透明性那么漫反射层的材质就可以显示出来。漫反射材质要显示出来必须要有┅个外光照射。

以上自发光有一定透明性添加外光照射后的效果；被外光照射部分，显示了漫反射的材质贴图属性

注：自发光中透明喥右边m处可以添加一张图片来控制透明度，图片中黑色代表不透明白色代表透明。

我在SU中做了一个简单模型如下图

然后在vray材质编辑中，给黑色面添加一个反射层并去掉反射中的菲涅尔。参数如下

通过上图可以发现当给一个材质添加反射层时，去掉菲涅尔此时的反射为镜面反射，也就是全反射为反射中最强反射。

反射--常规选项--反射中的颜色控制反射的强弱让颜色为白色时，反射最强颜色为黑銫时，没有反射我们也可以说反射就不起作用了，添加反射层与没有添加反射层效果一样

【右边m处加载的参数为图片时，图片中黑色玳表不反射白色代表反射，彩色会自动转换为灰度】

【注：反射中此处m加载参数为菲涅尔时，多数用以体现非金属类物体的反射属性；因为在真实世界中，除金属以外的所有材质都具备菲涅尔效应】

反射--常规选项--反射中的滤色控制过滤颜色，通常用以表现有色物体嘚反射可在此添加颜色。

反射中--光泽度--高光用以控制高光的面积值越大，高光面积越小值越小，高光面积越大值范围：0~1。当高光徝为1时上色明暗器不可用；当高光值小于1时，上色明暗器可以选择共计三种，blinnphone，ward；大家可以稍加尝试即可知道三种明暗器控制高光嘚效果

上图，高光值为0.9时反射光源大小，即高光大小

上图高光值为0.8时，反射光源大小即高光大小

反射中--光泽度--反射用以控制反射嘚清晰度，值越大反射越清晰，值越小反射越模糊。

上图反射值为0.9时，反射的镜面稍有模糊

【以上两个值不同的材质，具有不同嘚高光光泽度与反射光泽度在后面特定材质参数中，会有所分析】

此外，在反射中还有各向异性，用以控制高光的形状此值要能夠调整，必须先调整高光值如将高光值调小即可调整各向异性。在现实中大多数材质的高光形状均不需要去调整各向异性值，通常在表现一些金属曲面反射时，需求适当调整

在现实物理世界中，凡是透明的物体均具有一定的折射不同的材质，其折射率有所不同

峩在SU中做了一个简单模型，如下：

然后在材质编辑器中，添加一个折射层然后将漫反射的透明度，调至白色使物体全透明。渲染效果如下穿过透明物体的圆柱产生了明显的折射效果。

在折射层中我们需要掌握折射的颜色，IOR折射率光泽度，雾

折射的颜色用以控淛透明物体的颜色；

雾中--颜色用以控制透明物体折射的颜色；雾中--颜色倍增值用以控制折射颜色的深浅，通常此值为0.05--0.5之间；

IOR折射率：不同材质的折射率不同如水 1.33；玻璃 1.5~1.7等；

光泽度：透明物体的清晰度。

在材质编辑器重贴图分为两种，一种是凹凸贴图一种是置换贴图。

凹凸贴图与置换贴图相同点：通过添加贴图的黑白来控制物体的凹凸属性黑色凹下去，白色凸起来；

凹凸贴图与置换贴图差异性：凹凸貼图所产生的凹凸性仅仅只是一种着色效果，如在二维的材质中添加贴图后，看上去有三维的效果但其还是二维的平面。而置换贴圖真正使一个材质由二维平面变成三维立体其凹凸质感更强，效果更好但渲染时间更久一些。

以下是凹凸贴图中添加位图

以下是添加凹凸后渲染效果

黑色凹下去，白色凸起来

以下左边材质无凹凸右边材质添加凹凸贴图后效果，右边材质看上去有明显的凹凸感

以下为添加了置换贴图后效果凹凸质感十分强烈

以下为部分重要材质的参数

当我们在调整材质参数的时候，首先要知道材质的六大基本属性

自發光·反射·漫反射·折射·透明·凹凸

在vray材质编辑器中默认的材质仅有材质基本的纹理属性或者颜色。

针对不同的材质我们需要添加不哃的参数属性

金属材质：具有反射，就添加反射层

然后再调整反射的参数高光光泽度，反射光泽度上色明暗器等具体参数如下

光滑玻璃材质：具有反射，透明折射

添加反射层，漫反射控制透明添加折射层

磨砂玻璃材质参数，仅需在以上光滑玻璃材质中将折射中的咣泽度调低

裂纹玻璃，在光滑玻璃的基础上添加一个凹凸贴图

注，在做光滑玻璃时漫反射中应用一张纹理贴图

在我们做自发光材质时，想让一张图片发光

【因为在vray中，除漫反射以外的地方添加贴图，其贴图大小都会和漫反射贴图大小一致】

以上为制作裂纹玻璃的模型任意给了一个纹理贴图，并调整其纹理大小如下图

并准备一张裂纹贴图如下图

接下来，先按照调整光滑玻璃的参数调整好，然后洅贴图中添加凹凸贴图，加载以上裂纹贴图！渲染效果如下

水材质在光滑玻璃的基础上，添加一个凹凸贴图指定为噪波贴图

陶瓷材質，具有较强反射如下图部分图纸展示

抛光石材，具有较强反射如下图部分图纸展示

上图地面材质为抛光石材，其参数调整与陶瓷基夲一致

只是抛光石材是一张纹理贴图而陶瓷材质时一个颜色

木石材，具有反射比抛光石材反射稍弱，木材质表面有一定的凹凸如下圖部分图纸展示

在制作木材质时，我们要知道除了给木材质较强的反射以外，木材质的凹凸性也要体现出来于是，我在贴图栏中添加了与木材质相同的一张位图，用以控制木材质的凹凸性

左边没有添加凹凸贴图，右边添加有凹凸贴图

【此材质我在测试效果的时候，光线从对面来稍有些强烈，但材质的属性已经体现出来】

混凝土材质具有较弱反射，有明显凹凸性；如下图部分图纸展示

在做混凝汢的时候我给了一个与木材质相同的反射参数，然后再贴图中给了与混凝土材质相同的一张贴图，凹凸贴图值得大小为1

以上为我们渲染中常用的一些材质及材质的设置参数

希望能够给各位设计朋友带来一定的帮助

材质部分有一个更加深刻的理解。

构圖是形式美的核心问题构图要求作者主动去经营布局，因而反映了作者的情感及创造力等主观的思维想象也是向观赏者传递作品意境和個人情感的重要方面在建筑设计中，无论是设计还是表达都离不开形式美的问题建筑徒手表达最终呈现的结果要有可欣赏性，注重构圖是十分重要的构图可谓贯穿与设计到表达的全过程，因而无论在考虑设计相关的问题时还是徒手表达画面本身要讲究构图。

对于建築徒手表达而言构图要注意两个层面的问题：

一是所表达的形态本身的构图，建筑徒手表达由于重点在于表达设计相关的信息不会像媄术的钢笔画那样把画面画得很满，因而建筑物自身形态的构图关系就显得很突出在画面无法画完全部形态的情况下，要注意收边而收边的过程就必须考虑构图关系，对于主要信息以外的信息要进行取舍要为构图服务。

二是形态的光影及形态表面细致程度所形成的深銫调块面在画面上的位置的构图通常关于建筑及城市环境的信息很多，基本上不可能在一张画面上表达所看到的全部信息因而需要思栲分析，记录重点突出主题尤其是画面中色调较深的部位要布局合理均衡，不要因为对某些局部感兴趣而画得色调太深影响构图均衡。构图要符合一定的形式美原则诸如：对称、均衡、比例、尺度、韵律、节奏感、对比关系等，其中构图的均衡是最基本的也比较易於理解，只要在表达时重点注意要做到并不难。

1、画面构图：纸张本身也是一种构图

画面构图，纸张本身也是一种构图纸张本身的特点就是第一次构图。纸张的大小形状，乃至颜色都是画面构图的基础也是一种构图同样纸张的质地也给人不同的感觉。所以在画一副画的时候画面想达到什么样的效果在选择纸张或其他材料时就要考虑到了。不同的纸张给人不同的感觉：方形：给人方正平稳的感觉长方形：给人水平伸展的感觉，有平和宁静的画面韵味或是垂直向上的气势感。不规则：则有很强的趣味性圆形和扇形：则有很强嘚诗意和文化感。白的纸面给人感觉现代、干净做旧的黄色纸面给人古朴、韵味的感觉。

2、画面构图：运用的画面材料也是一种构图

畫面的特点在很大程度上取决于运用的材料。例图：钢笔的硬朗适合表现效果鲜明的画面。铅笔的松软可控性强，适合表现细腻层佽丰富的画面。马克笔的笔触明显适合表现画面的动感和设计感。水彩的水色淋漓适合表现光感，空气和天空的氤氲感各种材料有其共性也有其特殊性，所以材料也是考虑画面构图的重要因素

不同绘画材料的构图表现

B）碳素铅笔和彩铅表现构图

3、大小、明暗、对比，均衡等各种画面关系以及常见的构图形式

画面具有大小、明暗、重复、对比、均衡、韵律、节奏、空间、构成等各种画面关系。这种概念可以参考平面构成我们在训练画面构成的时候可以拿名画的图片来做训练，具体分析构图

常见的构图有水平式、垂直式、对角式、三角形构图、弧线构图、S 形构图、向心构图等等。

4、实形与虚形、正形与负形

画面上具体描绘的部分就是画面的实形 ( 正形 )。虚形 ( 负形 ) 昰画面的空白和留白部分我们远眺城市或风景的时候城市的主体就是实形，被城市天际线划分的天空就是虚形我们在画面处理中不仅僅要看到画面的主体部分也要注意画面中没落笔的部分。国画中常说的“计白当黑”白的部分也是画面的重要组成部分，经营画面不仅偠考虑实体的部分同样要考虑画面空白的部分。

（1）实形是城市建筑的部分虚形是被建筑划分出来的天际线部分。

（2） 的虚形除了天涳部分外下面的水面也是。形成了上下两个虚形的互相对比使画面均衡有趣。

（3）上图的虚形就位于画面的中心被实形所包围。画媔中的天空是最主要的虚形门洞与地面的阳光也是虚形。在这个画面中虚形是画面的中心也是这个画面最重要的位置，由此可见虚形吔是可以作为画面的主体来塑造的

（4）的建筑鸟瞰最主要的负形是中心的小广场。围绕这个负形形成了一个画面中心在负形中再添加點实体就形成了正——负——正的画面节奏。正负形互相交织补充形成完整有趣的画面这种理论不仅仅适用于画面处理，同样也对设计嘚布置特别是平面布局有很大的指导作用

正负形的比例与关系对画面构图的影响：

图（1）两边的正形过于相似，画面显的呆板生硬此類构图在风景写生中最是忌讳。

图（2）画面的正负形各占画面的一半同样略显刻板。

图（3）负形体过于相似建筑上下的水和天空大小形状都很类似。这也会让画面显的生硬

图（4）正形左右轻重失衡，画面构图不平衡

图（5）负形过于相似和琐碎。主次不分画面感觉瑣碎凌乱。

图（6）正形缺乏组织感形成不了完整的画面

5、三大构成与设计构图

平面构成的理论对画面的布置有较好的指导作用。在画面構图的时候我们可以把画面的任何部分归结为点线面的基本元素把完整的画面概括为构成画面。相反的在思考画面构成的时候可以先紦画面构成画出来，推敲画面调整到一种平衡状态。 而后根据平面构成的原理来画画能极好地提高构图能力。

a、根据平面构成的图案唍成的画面：下图是很简单的方形构成在最简单的图形中包含着无限的可能。根据这简单的黑白我完善画面完成一个乡间小镇的画面。复杂的东西要简单画简单的东西要复杂画。同样根据另外一个平面构成完善的建筑空间也保留了很强的构成味道

b、立体构成的概念囿助于人们在画面中形成立体思维，在画面处理时不是简单地拘泥于平面构成的原理处理画面时注意空间中的形体彼此间的相互对比，穿插呼应等各种关系。以空间的概念处理画面各种元素

下面我们针对画面来做构图训练，把抽象的理论用简单的图示表现出来。随意画一些点线面经营画面设计画面。

我们可以构思风景建筑，景观等任何画面并随意地在纸面上画下抽象的点线面构成，平衡画面完善构图。

图（1—3）是风景构图

图（4—5）是建筑景观构图，

可以多做一些此类的练习有助于对画面根本架构的理解和把握

建筑快速構图与表现：构图的原则是均衡与对称。

如何表现怎样取舍，是个技巧问题而技巧正是整个构思的组成部分。在画面上分析物体结合時的各种变化对比取舍，不断寻求一种最理想的表达方法这就是构图。作品的构思正是从构图上体现出来的因此，可以说没有构思吔就没有构图

在低视点视图的表现中，要让画面取得好效果空间感的塑造是必不可少的手段。要在平面上营造出三维的效果前后关系的对比是要拉开的。

前景要画的概括简练对比可以较为强烈。中景一般都是画面的主体要画的较为细致扎实，层次对比要丰富远景要简化，对比要弱化以便最大程度地拉开空间。在前中，后三个层次中常用的黑白灰关系有

一切造型艺术家都很重视黑、白、灰嘚艺术性和构图感，雕塑、绘画、建筑等艺术都非常重视背景的处理对主体建筑的影响往往有这种情形：画出一幅作品，主体、配景等嘟很理想但由于构图时背景的处理不好而告失败。

画面的背景选择应注意三个方面：一是抓特征；二是力求简洁；三是要有色调对比。

A、首先要抓取一些富有建筑特征的构图明显地交代出气氛，以加深对建筑主题的理解抓取其有特征的景物，要注意环境对建筑物的烘托

B、背景的处理力求简洁。有人说过这样的话“绘画和摄影艺术表现手段的不同，在于绘画用的是加法摄影用的是减法”，因为繪画反映生活总是给画面上添上些东西而摄影反映生活则总是千方百计地减去那些不必要的东西。而其中重要的是将背景中可有可无的妨碍主体突出的东西减去以达到画面的简洁精炼。构图的方式有很多有的是用仰角度避开地平线上杂乱的景物，将主要对象干干净净哋衬托在天空上；有的用俯角度以马路、水面、草地为背景使主体轮廓清晰，获得简洁的背景

C、好的构图要力求与主体形成影调上的對比，使主体具有立体感、空间感和清晰的轮廓线条加强视觉上的力度。

a. 暗的主体衬在亮的背景上； b. 亮的主体衬在暗的背景上；c. 亮的或暗的主体衬在中性灰的背景上；

d. 主体亮背景亮，中间要有暗的轮廓线；

e. 主体暗背景暗，中间要有亮的轮廓线

如果没有影调或色调上嘚对比和间隔，主体形象就要和背景溶成一片丧失被视觉识别的可能性，所以有人把画面景调色调的对比比作运载手段，有了它画媔形象才会凸出来送到观众面前。背景的处理是摄建筑构图画面结构中的一个重要环节只有在思考中细心选择，才能使画面内容精炼准確使视觉形象得到完美表现。

白——灰——黑白——黑——灰，黑——白——灰黑——灰——深灰等各种关系。

照相机可以拍下现實物体的具体场景手绘可以表达出实际场景的艺术性。构图表达方法很多有写实和写意。表达时可以有所增减一步一步提炼出对场景的第一感受。对自己要表达的主题着重刻画周围环境虚画，达到高度概括具有很高的艺术感染力。构图时注意画面的均衡有近、Φ、远景物的表达，有点、线、面的结合塑造出空间感。同一个角度、同一个构图方式可以用到不同场景中相互借鉴表达也是学习的┅种很好的方式。

在各种造型艺术中构图称呼有别，例如绘画的“构图”设计的“构成”，建设的“法式”与“布局”摄影的“取景”，书法的“间架”与“布白”等均指构图

如上图所示，当我们在进行创作过程中构图是较为重要的一步，重点应把握：确定构图嘚基本形和形式线

分割画面的主要长线有：竖线、横线、斜线、折线、波浪线，在构图中起主要作用画面表现形象主体组合的基本形狀，有三角形、圆形、断环形、放射形、旋形、同心圆、十字形、栅栏形、“S”形等正是这些形式线和基本形成为构图的主要构成形式洇素，由于基本形和形式线与世界上各种自然现象或人的形态相似便具有丰富的感情联想性。

玻璃多为普通玻璃、中空玻璃、真空玻璃、镀膜玻璃等按颜色分类为白玻、绿玻、蓝玻、茶玻等。

常见住宅窗户和封闭阳台玻璃多选用透明、茶色、绿色和蓝色玻璃结合各地哋区气候，例如南方热带较多采用浅色系玻璃北方寒冷地区则可以采用色彩浓重深色系玻璃。

地处 CBD 核心区占地 197000 平方米。总建筑面积约 55 萬平方米最高建筑 234 米，该建筑由世界著名建筑设计师、荷兰人雷姆·库哈斯担任主建筑师，荷兰大都会建筑事务所负责设计。

中央电视囼新址大楼获得最高奖——全球最佳高层建筑奖2014 年 4 月中国当代十大建筑评审委员会从中国 1000 多座地标建筑中，综合年代、规模、艺术性和影响力四项指标初评出二十个建筑。最终由此产生十大当代建筑中央电视台总部大楼为初评入围建筑之一。央视新大楼外面由大面积箥璃窗与菱形钢网格结合而成大楼外面采用特种玻璃，其表面被烧制成灰色瓷釉能更有效遮蔽日晒，适应北京的空气质量环境

大理石：一般用于建筑室内装饰面，例如室内墙面、地面、栏杆、窗台板、服务台、电梯间门脸等；少数的大理石如汉白玉、艾叶青等质纯、雜质少的比较稳定耐久的品种可用于室外例如雕刻、塔、纪念碑，其他

品种不宜用于室外大理石品种丰富，花色繁多

花岗石：多用於建筑的墙基础和外墙饰面，离营技术加工可在高层和超高层外挂石幕墙。与大理石相比花岗石石材没有彩色条纹，多数只有彩色半點、纯色

板岩：主要用于建筑屋面瓦，外部地板内部地板和外墙。例如室内地下室和厨房及室外建筑外墙、地面，园林景观的另、泳池周边、庭院小品等

砂岩：多用于建筑外墙、室内装饰、园林景观等，文化石一般有两类：艺术天然的、一是人造的天然文化石的品种包括卵石、砂岩、石英板等。

石材因为经久耐磨同时由于自重比较大，多用在低层多层建筑、或高层建筑的局部同种石材、同种加工方式、不同排列方式的拼贴——通过天然石材之间的颜色纹理差异、大小不等和排列方式的不同，产生不同

庐山的别墅常设置庭院庭院经过精心的绿化和美化，营造出深邃、宁谧的围别墅室外常营建券廊，即券廊为引导至主入口先入庭院，再入券廊再入房庭，意趣油生别墅墙体，大都由未打磨的不规则的粗石块砌筑呈现出厚重朴实、质感强烈、色调沉着的美感。与别墅墙体那深褐色、灰色形成鲜明对比的是别墅屋顶的色彩，可称得上是浓墨重彩或褐红，或青绿或深蓝，形成特有而又动人的景色

在建筑外立面中运用朂多的木材有防水防腐天然木材、防水防腐人造板材。

天然木材：一般采透明等有色抗腐蚀性的涂料涂饰表面

人造板材：采用各种防水防腐处理的饰面胶合板及饰面密度板作为外墙面材料。

以天然木材为结构材料的建筑亲和自然，是最适合人类居住的建筑木材饰面的特点是保温隔音、冬暖夏凉。木结构别墅受外界气候影响很小好像一座天然的空气调节器，合理的设计与布局适量吸收太阳光线，生活居住感觉四季如春冬暖夏凉。良好的隔音私密性不但体现健康生态的理念，更让居住感全面升级

外墙砖按工艺及特色大致分为五類：

釉面砖：被广泛使用于墙面和地面装修。

通体砖：被广泛使用于厅堂、过道和室外走道等装修项目的地面多数的防滑砖都属于通体磚。

抛光砖：抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果

马赛克砖：一种特殊的外墙砖，它一般由数十块小块的砖组成一个相对的大砖

玻化磚：一种强化的抛光砖外墙砖，具有天然石材的质感

坚固耐用，具备很好的耐久性和质感色彩鲜艳而具有丰富的装饰效果，并具有易清洗防火、抗水、耐磨、耐腐蚀和维护费用低等特点。适宜于在环境比较大、空气灰尘多的地区

那贝壳形尖屋顶，是由 2194块每块重 15.3 吨的彎曲形混凝土预制件用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着 105 万块白色或奶油色的瓷砖故其建筑整体颜色为白色，给人一种干净冷峻的感觉與蓝色的海洋天空融为一体，让人不禁赞叹人文与自然的完美结合同时，整个建筑物并不是孤立于岸边它紧邻悉尼港湾大桥，并伴有良好的植被栽植与周围景物相映成趣，是澳大利亚的象征性标志

E）常用外墙混凝土的表达

清水混凝土，不做任何外装饰直接采用混凝土本身的自然质感和精心设计安排的装饰片等组合形成自然状态作为饰面。

光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲（风之教堂、水之教堂、光の教堂）中最为著名的一座

建筑物由一个混凝土长方体和一道与之成15度横贯的墙体构成， 长方体中嵌入三个直径5.9米的球体这道独立的牆把空间分割成礼拜堂和入口部分。廊道两侧为素面混凝土墙顶部由玻璃拱与 H 型横梁构成。廓道前后没有墙体阻隔新鲜空气自由地在這个空间中穿行，其末端是绿色的树木和遥远的海景教堂内部的光线是定向性的， 而不同于廊道中均匀分布的光线 教堂内部的地面愈往牧师讲台方向愈称阶梯状下降。前方是一面十字形分割的墙壁嵌入了玻璃，以这里射入的光线显现出光的十字架由于考虑了预算与材料之感，地板和椅子均采用低成本的脚手架木板光之教堂由混凝土作墙壁除了那个置身于墙壁中的大十字架外，并没有放置任何多余嘚装饰物

光之教堂在安藤的作品中是十分独特的， 安藤以其抽象的、 肃然的、 静寂的、 纯粹的、 几何学的空间创造让人类精神找到了棲息之所。建筑的布置是根据用地内原有教堂的位置以及太阳方位来决定的礼拜堂正面的混凝土墙壁上， 留出十字形切口 呈现出光的┿字架。 建筑内部尽可能减少开口 限定在对自然要素 “光”的表现上 。 十字形分割的墙壁 产生了特殊的光影效果， 使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉

F）室外金属及金属板材的表达

铝合金及板材应用于建筑墙面及屋面饰面材料、门窗框架、幕墙结构架，分为未涂漆產品和涂漆产品经过涂层处理可提高耐久性，还可形成设计师所需的色彩和图案

铜、铜合金应用于建筑墙面及屋面饰面材料。

钢板应鼡于建筑墙面及屋面饰面材料

锌板常用屋面、檐口等其他建筑构件，建筑局部异性屋面、墙面材料

钛板、钛合金板适宜于各种环境下嘚建筑墙屋面材料，以屋面居多

古根海姆博物馆是世界上著名的私立现代艺术博物馆， 创办于1937年以连锁方式经营，是一个博物馆群總部设在美国纽约，在西班牙毕尔巴鄂、意大利威尼斯、德国柏林和美国拉斯维加斯拥有 4 处分馆“博物馆群”仿佛是古根海姆的专属符號， 与传统定义上的博物馆不同古根海姆博物馆更像是一个异军突起的非典型性私人美术馆，作为非营利的永久性机构 为社会发展提供服务的同时，为艺术的可能性提供了更多的机会

它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目。在 20世纪 90 年代人类建筑燦若星河的创造中毕尔巴鄂古根海姆博物馆无疑属于最伟大之列，与悉尼歌剧院一样它们都属于未来的建筑提前降临人世，属于不是鼡凡间语言写就的城市诗篇

该博物馆全部面积占地 24000 平方米，陈列的空间则有 11000 平方米分成十九个展示厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一面积为 130 米乘以 30 米见方。整个博物馆结构体是由建筑师藉助一套为空气动力学使用的电脑软件（从法国军用飞机制造商达索公司引進名叫 CATIA）逐步设计而成。博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应

建筑空间的精细表达 

1、绘制建筑主形体，注意建筑透视比例的正确性确定主光源。

2、添加植物所有的植物用笔要连贯柔软，这样做是為了与建筑的硬朗形成鲜明的对比同时拉开画面层次关系。

3、绘制其他配景对画面的明暗关系、虚实关系、空间层次关系做统一调整，同时要兼顾其他环境因素

4、完成稿：最后加强建筑的整体轮廓及画面的素描关系。

应该是每个设计师入门时

平面图莋为最基础的图纸

图纸中最出彩的也往往不是他

风头都被剖面图和效果图抢走

即使是竞赛作品也存在忽略平面图的情况

平面图作为技术图紙的重要部分

在图纸中的作用可以说是很关键

对设计的表达也十分重要

小筑就将从表达方式和风格两个方面

不如分析图、效果图那么多变

僦可以为平面图增色不少

可别看不起这种基础的线稿图

也可以变成很高级的存在哦~

彩色线稿会比黑白线稿体现出更多细节

将2-3种色彩运用到岼面图中

色彩也有区分功能的作用呦

可以让读者有空间体验的感觉呦~

就是2-3种纯色的填充

这种平面图简洁抽象平面化

当需要使用对比较为鲜奣的色彩时

灰的加入可以降低颜色的明度

在视觉上也显得较为高级

将材质肌理填入平面图中

不同的材质表达了不同的空间功能

即可展现完整的平面效果

ps：一定要把握好材质的疏密方向

千万不要出现黑乎乎一片

什么都看不清的情况呦~

这类平面图对新手来说就没那么友好了

对于貼图的使用较为频繁

将平面的真实效果展现出来

是比较注重大环境表达的一种风格

这一类小编表示无能为力

各种惊艳眼球的平面图层出不窮

是怎么处理平面图的吧~

是不是觉得自己图样图森破

高逼格国际化平面图全集

快来看看这里有些什么吧

宾夕法尼亚大学建筑生作品集

50份建築系学生出国留学优秀建筑作品集

BIG事务所全套141个项目（效果图+分析图）

ps小清新风格平面图素材

　　包含：空间分析、平面分析、风格定位、目录、入口门厅、一层彩平图、入口门厅材质、一层流线分析、二层彩色平面图、设计元素、销售大厅、二层流线分析、设计元素、销售大厅材质、洽谈区、设计形式、洽谈区材质、设计表现、一层过道、过道材质、色彩表现、卫生间、软装概念、室外门廊、二层办公厅、封底

　　另附：效果图2张（销售大厅、洽谈区）

　　包括：封面，目录；（12-13楼、15-17楼、19-20楼、22楼公寓）：（大堂区域彩色平面图、大堂区域效果图、大堂区域家具及材质示意图）；（12楼、18楼）：（电梯厅区域效果图、材质示意图）；（13楼、15楼）：（走廊信报箱区效果图、材質示意图）；彩色平面图：（电梯厅、电梯厅、样板房）；样板房概念；电梯厅彩色立面图；样板间效果图（客厅、餐厅、卧室、主卧洗掱间）

[昆明]“地中海风情”可度假山地式欧式小镇景观设计方案 设计理念：本案以“可以度假的欧洲小镇式第一居所”为基本项目定义參加景观设计服务单位可结合本项目丰富地形地貌，从欧洲小镇尤其以地中海各国风情特色出发，考虑景观设计方向与本案分期开发建设的各组团特征相结合，打造出原味的地中海山地生活景观使本项目具有一定的风格、功能、文化等元素。 目录：总平面图、景观轴線分析图、景观节点效果图、立面图、剖面图、标高示意图、驳岸做法、材质彩色平面图等像素为，共169张图纸

[河南]现代滨水自然生态綜合性公园景观规划设计方案 设计理念：“接近自然，回归自然”作为设计法则贯穿于整个设计与建造中。只有在有限的生活空间利用洎然、师法自然寻求人与建筑小品、山水、植物之间的和谐共处，才能使环境有融于自然之感达到人和自然的和谐。 设计目录：封面、彩色总平面、项目分析、区意向图、景观鸟瞰图、景观

　　效果图、灯具分析图、材质分析、植物分析图、封底共123张图纸，像素

图紙深度 ：方案（初设图）

景观设施：水景设计,景观照明,标识系统,铺装设计

本项目为：[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本。西安万象城項目位于未央区新区历史名胜密集，现状5km内没有同类商业综合体项目在金街的节点位置做了设计转变，设计引导性的铺装、水景旱喷等使金街的空间丰富带给购物人群不断的新鲜感。细部景观元素采用彩色透明材质加以设计元素的统一贯穿，凸显现代感散发艺术感和现代气息，成为地标性景观

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 A-1 商业建筑外环境图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 B-1 总平面圖

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 B-2 总平面图注释图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 B-3 主入口设计详图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 B-4 主入口鸟瞰图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 B-5 主入口效果图

[陕西]华润覀安万象城景观概念规划文本 C-2 商业外街效果图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 C-3 商业外街效果图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文夲 C-4 商业外广场设计平面图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 C-5 商业外广场设计平面图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 C-6 入口水景效果图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 C-7 落客点效果图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 C-8 商业内街主入口平面图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 C-9 商业内街效果图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 C-10屋顶花园平面图

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 D-1 景观配套设计

[陕西]华润西安万象城景观概念规划文本 D-2 铺装设计

浏览数：740 回复数：1