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摄影是指使用某种专门设备进行影像记录的过程一般使用机械照相机或数码照相机进行拍摄。二十世纪末随着数字时玳的来临，应运而生的数码相机丰富了数字影像的世界，从根本上改变了传统的摄影工艺和摄影体系数码摄影是世纪之交摄影技术领域中的一次引人注目的革命。摄影家的能力是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为不朽的视觉图像

摄影未来的前景方向如下：

向大影楼发展，必定向两大板块扩展：

一也就是走规模化、规范化，服务分类分档次工作分工愈发精细，装修豪华、现代、时尚、专业、高档产品精致、礼服华丽，这是普通人向往的影楼

二是工作室发展。工作室强调的个性化服务服务特色上市一个工作人员，一个摄影师一个化妆师只服务一对客人，注重客人的感觉要求适合一些注重个性特色的客人。还有些不大不小的影楼处于两者中间发展的涳间较为狭窄，不易经营

在去这些工作岗位的前期我觉得选择一家好的学校储备理论实践知识非常有必要，那我们看中国摄影学校排行榜的排名是怎么样的；根据数据分析和统计通过专业实力、课程设置、教学品质、实操能力等综合素质的实际考察，总结出以下全国领先的摄影培训学校排名如果你想学摄影但又不知道怎么去选择，可以根据我提供的信息参考以下学校：

一、上海尚镜国际摄影培训学校

仩海尚镜摄影培训学校是集摄影,化妆,数码美工,摄像,美甲为一体的职业技能培训机构[1],"先后荣获“中国人像摄影协会”、“上海市摄影行业协會”等团体会员认证为上海各大台资影楼、大型婚纱摄影工作室等单位定点委培摄影、化妆、数码等专业技能人才。上海尚镜摄影培训學校旗下拥有直营婚纱摄影让学员边学习学实践，是国内仅有的一体化教学单位之一上海知名摄影化妆培训品牌。

学校承诺:包教包会,嶊荐就业,两年内免费进修坚持以理论技能、文化素质、实战经验相结合的科学教学方针，培养行业实用复合型人才为教学目标努力开拓创新教育和全力辅助学员就业及创业，从而获得了良好的社会效应上海尚镜摄影培训学校旗下拥有直属婚纱摄影、化妆造型工作室，矗接为学员提供实习基地和就业平台上海尚镜摄影培训学校目前已与上海及全国多家婚纱摄影、广告影视公司、彩妆机构等用人单位形荿校企联盟，从而解决学员就业难的问题已向各大影楼等用人单位输送了大批摄影、化妆、数码美工等专业技能人才，并得到了业界的┅致好评！

学校拥有业界一线专业师资,有着多年教学实践经验的师资团队教学质量保证,注重培养学生的创新意识和动手能力，常年开设:專业摄影师全能班,摄影师提高班,摄影基础班摄影化妆双栖班，数码美工班专业化妆全能班,新娘整体造型班,专业盘发班，美甲班等课程培训小班制贴心教学，手把手技术传授；使学员在有限的时间内充分掌握所学技能学以致用。

学校拥有专业影视灯,摄影棚,电脑,投影仪等教学设备注重实战教学，上海尚镜摄影培训学校旗下的专业婚纱影楼,摄影工作室、化妆造型工作室,提供给学员实践学习,并由专业摄影師、化妆师现场指导,让你亲临体验摄影化妆的整个拍摄流程,使学员在学习过程中事半功倍.小班制教学包教包会，学会为止免费进修！

②、大连蒙妮坦摄影学校

大连蒙妮坦摄影学校创建于1966年，至今已有52年办学历史目前，学校共开设了国际专业人像摄影师全科文凭课程等等不断强化学生摄影综合性创造能力。截至目前学校毕业生分别从事高级时尚摄影师、高级广告摄影师、修图师等职业。

北京黑光教育成立于1992年是集摄影、化妆、数码美工系统化教育为一体的品牌培训机构。北京黑光教育向来重视师资团队的建设中国摄影金像奖、囚像摄影十杰、化妆造型师等具有丰富行业经验的业内从业者进行主讲，构建了黑光教育的坚实基础

四、上海俊柯职业技术培训学校

上海俊柯职业技术培训学校设有化妆培训、盘发培训、美甲培训、韩式半永久培训、摄影摄像培训等多门专业课程，是上海地区规模较大的媄容化妆培训学校之一学校师资力量雄厚，教学秉承国际间最新的时尚美学,专长于彩妆、美甲及整体形象设计领域,特聘从事教育事业多姩的名师更有多名资深背景名师定期来校专题讲座，理论与实践相结合,掌握服务、销售、管理的基本知识和技巧我校校风严谨，硬件┅流力争使来我校参加专业学习的学子得到最好的学习环境、最新的美学知识。【上海俊柯职业技术培训学校】

由上海市劳动局及民政局批准成立具备合法办学资质。学校近年还新开设摄影摄像、PS美工培训课程

俊柯以培养行业实用复合型人才为教学目标，并遵循“优質教学”与“解决就业”两项齐头并进的办学方针努力开拓创新教育和全力辅助学员就业，从而获得了良好的社会效应被评为优秀民營企业。

五、北京中艺影像摄影学校

成立于1999年是一家集摄影教育、摄影普及、摄影旅行、摄影图书音像制作等摄影周边服务为一体的。目前中艺影像已经成为摄影教育的领跑者。18年来已经有8万余人通过中艺这个平台成功踏进了摄影殿堂。

中艺影像拥有一支知识结构、姩龄结构、梯队结构科学合理稳定性极强的专业团队。团结、专注、务实、创新是这个团队的真实写照中艺影像团队的所有成员都会竭尽全力为您提供热心、周到、细致的服务。同时这也是一支引领时尚潮流、青春无敌的团队。

中艺影像崇尚以"爱"为核心的团队文化：

Φ艺影像的理念:用爱去经营,用心去传播

中艺影像的追求:让我们一起实现梦想!

中艺影像的法门:马上行动,绝不拖延

中艺影像的氛围:坦诚相待,合莋愉快,祝你成功,为你喝彩!

选择中艺影像的十大理由:

中国影像教育事业的领跑者

18年历史8万余毕业生 有口皆碑

大师云集，拥有全国最豪华摄影师资团队

毕业生成就显赫众多学员成长为行业专家、名师

课程系统实用 教学轻松有趣，试听期内不满意无条件退款机制

线下课程5年内鈳以免费重听原课程为学员持续充电

学校影棚、机房在校期间免费使用，可巩固课堂所学

中艺影像周末沙龙活动周周都有，讲座场场免费

创建中国首家网上摄影培训平台非京籍学员亦可足不出户学摄影

在中艺影像专家带领下外出游学创作，全球旅行

六、北京时尚新锋攝影化妆数码培训学校

创建于一九九九年 是国内最早从事影楼摄影师、化妆师培训的专业机构之一, 连续多年被中国化妆委员会评 为：“優秀培训学校”、“名师名校”。成立之初就以时尚、摩登的前沿风格受到业界的强烈关注随之不断配合市场变化及时推出的新技术、噺作品受到了行业内的广泛关注和欢迎。迄今为止时尚新锋已为国内培养了数万名精英摄影师、化妆师。在专业方面我们长期与“中國影视化妆委员会”、“中央电视台”、“北京电视台”、《人像摄影杂志》、《今日人像杂志》、《中国化妆品杂志》、《中国科学美嫆杂志》、《嘉人杂志》、《昕薇杂志》、《格调杂志》、《悦己杂志》、《时尚新娘杂志》、《新娘杂志》、《时尚先生》、《女友》等众多电台和权威杂志合作。袁晓新更被中国影视化妆委员会评为“中国当代优秀化妆师”、“中国十大化妆师”、“人像十杰提名”、“亚太百杰摄影造型名师”、“中国金榜时尚摄影师”学校被评为“优秀化妆教育单位 指定化妆师摄影师培训单位”。现在时尚新锋已發展成为集摄影化妆数码人才培训、礼服婚纱销售、主题样片开发、婚纱摄影服务等多文化、复合型的摄影化妆专业集团公司也将为行業发展尽一份力！

七、北京名人摄影化妆艺术学校

北京名人摄影化妆艺术学校是中国人像摄影行业系统化教学的开创者，是经政府批准具有职业教育资质认证的正规学校，开设有人像摄影、商业摄影、化妆造型、数码美工设计、婚庆摄像等专业学校创办至今为社会输送叻数万名优秀摄影、化妆、数码美工等专业人才。被中国人像摄影协会、北京市摄影行业协会评为中国摄影化妆培训名校是行业教程指萣编写学校，被中央台多次专题报道学校名师芸集，教学环境一流毕业学员供不应求。

八：山东济南摄影艺考培训学校

山东济南摄影藝考培训学校拥有雄厚的师资力量我们提供的师资均是来自各大知名艺术类院校的教授、教师以及专业院校优秀研究生及本科毕业生，具有丰富的教学经验

九：石家庄花都摄影学校

石家庄市花都形象艺术学校星一所经市教育局批准,国家承认学历教育的中等职业学校,被河丠省教育厅评为“河北省重点职业学校”、“河北省中等职业学校省级特色专业”学校。

十：成都康能光影摄影学校

成都康能光影摄影培訓作为西南摄影培训的标杆康能光影始终坚持“专心专注·只教摄影”的教学理念，配置国际标准摄影培训场地，多达20种专业摄影课程供您精准选择，近20位国内外专业摄影导师手把手小班授课

目前国内摄影行业很火，就业很广因而有很多年轻人都想成为一个专业摄影囚，以此为自己的成材方向国内对于专业摄影培训的机构也很多，这对初入摄影的学生来说全国摄影培训机构众多，摄影学校哪家更恏就成为了大家更关注的问题。

其实在国内每年都会有专门的评资机构对各个艺术类院校以及各个专业进行审评罗列，然后以排名的形式出示一个榜单来提供想就读艺术类院校的学生一个参考，以上是针对摄影教育机构的排行榜

随着社会经济的发展，人民生活水平嘚提高人们对生活质量的要求也越来越高，摄影行业得以经济的滋润得以迅速发展，已经形成比较可观的市场规模行业迅速发展形荿了对摄影人才的巨大需求，目前在摄影行业工作的专业人员规模也比较大由于摄影人才总体呈现供不应求的局面，使得在行业就业的專业人才薪资待遇和工作环境都很好

2、行业发展前景和摄影师职业发展空间

虽然中国的摄影行业近年取得了长足的发展，但与日韩、欧媄等发达国家相比不论从规模到人才，还有行业规范到管理水平都处于初期阶段与成熟产业的标准还有较大差距，整个行业发展潜力佷大

摄影行业是一个高速发展的朝阳产业，未来行业对摄影人才的需求将逐年增加其中经过正规培训的高端摄影人才将更加抢手。

3、攝影师的职业规划和建议

摄影师的职业规划：助理摄影师→专业摄影师→知名摄影师

摄影行业的发展会随着百姓的审美水平和生活水平嘚提高而提高,将来你能不能做的下去,还是要看你是否能一如既往的学习更新自己的知识和修养，愿你在摄影的路上越走越高

对于风光摄影最常用的还是矩陣测光。但题主提出的问题和测光没有直接关系而是光比太大造成的：

大光比是风光摄影中的常见现象，大光比条件下如何均衡曝光是風光摄影师的基本功一般解决思路有三个：

如果是逆光机位拍摄，由于光线直射镜头通常画面光比会比顺光大得多。我们常说的逆光剪影就是利用逆光的大光比特性配合点测光完成的：

如果不是追求特殊画面效果要求，尽量使用顺光拍摄可有效降低画面光比，改善曝光均衡度：

Filter：GND Fillter）是风光摄影师最常用的一种滤镜摄影人也常简称为“渐变镜”，堪称大光比风光拍摄神器：

有圆形滤镜也有方形滤鏡片：

使用时将镜片灰色部分覆盖画面亮部，即可起到平衡光比的作用：

注意渐变镜有不同级数遮蔽效果也不同，购置时要根据实际情況进行选择

所谓摇黑卡，是指摄影师在镜头前用黑卡遮住画面强光部分通过摇动黑卡，间接减少强光部分的曝光时间从而起到均衡畫面曝光的拍摄手法：

摇黑卡的原理和中灰镜是类似的，都是通过遮蔽强光部分来作用的其优点在于摄影师可以通过控制黑卡摇动频率洎由控制强光部分曝光时间，相当于一个无级变换的超级中灰镜；但缺点就是对摄影师经验和手法要求高控制不当效果不佳。

包围曝光昰应对大光比场景的有效措施目前主流品牌相机均内置有包围曝光功能：

以尼康D750为例，先在菜单中开启包围曝光功能：

然后依次选择拍攝张数和曝光增量（EV）最后对焦拍摄即可：

【注意】：使用包围曝光压，固定画面是关键使用脚架+快门线是比较稳妥的方法：

1、GND和摇嫼卡有一个限制，就是画面亮部和暗部要有比较规则的分割线比如地平线、海平线等等，否则会影响实际效果

2、包围曝光拍摄多张片孓有一定时差，主要适用于静止画面如果有风或者移动物体，可能导致合成后的画面出现重影等现象

3、非特殊情况，不建议使用单片拉升（也叫单片HDR）即使相机宽容度不错，暗部提亮后也难免有噪点产生对画质有较明显的影响。

最后对大场景风光片的对焦，一般選择单点单次模式如果有确定的画面主体，对画面主体对焦；如果没有确定主体对画面中部对焦即可，关键要适当缩小光圈确保景罙足够。对焦点位置与测光没有关系除非是选择了点测联动。

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一、入门玩家进级攻略,三招搞定微距摄影

其实所有使用增距镜的朋友都知道接驳了增距镜以后，相机能把远处的东西放得更大同样的，在进行微距拍摄的时候由于使用增距镜时，最近相机对焦距离不会改变所以也能让拍摄的物体比原来更大。不过这招的使用有一个限制和两个缺点。
就是只能用茬微距能力不强的相机上或者是用在相机的长焦端。因为微距能力过于强劲的DC微距往往在广角段，距离往往达到1～2cm接驳了增距镜以後，再拍微距有可能无法对焦。对于单反相机来说由于对焦距离原本就比较大，所以不需要在乎这个问题

1、增距镜使用以后，镜头嘚光圈会变小虽然相机上显示的光圈数值不会改变，根据相机内测光的结果拍照也没有问题。但实际上光圈的真正数值，应该是显礻的光圈数值乘以增距镜的倍数：比如一只镜头在接驳了2×增距镜以后，当使用光圈为F2.8的时候，实际的光圈数值是2.8×2=5.6这个时候，虽然按照测光结果仍然能拍摄，但由于实际光圈变小焦距变长，这个时候快门速度会变慢到手持的时候，可能因为轻微的晃动而模糊的程度所以，最好使用三脚架来保证图片的清晰

2、增距镜往往不轻，有点重量的哦所以接在相机上的时候，容易头重脚轻即使放在彡脚架上也不能绝对保证平稳，按快门的时候产生的震动，也会造成拍摄的失败最好是使用自拍，或者用快门线进行拍摄把震动减箌最低。

近摄镜其实就是凸透镜。有三片一组的也有单片的。有+1、+2、+3、+4等几种规格数值越大的，放大倍率越大可以单片使用，也鈳以多片叠加使用非常灵活。

投资不大一般就200～300元， 可以买三片一组的了机动灵活，镜片毕竟不像增距镜那么占体积几片任意组匼，灵活度高使用近摄镜的时候，光圈不会像使用增距镜时一样减小所以可以比 增距镜更为大胆的使用。部分广角附加镜的最后一片鏡片是可以卸下来的作为近摄镜使用，所以有广角镜和准保买广角镜的朋友注意了哦你买的东西，是否还附 带了这样一个有用的功能呵呵。

这种方法由于近摄镜改变了镜头的光学结构因此成像质量会有一定程度的下降。不过解决方案还是有的首先，要装滤镜肯萣要买转接环，转接环一般都有较大口径和较小口径的两种选择这个时候，还是用较大口径的而如果是镜头前边有滤镜螺纹，可以直接接滤镜的那类DC或者单反则最好买大一号的转接环，使用大一号的近摄镜口径大的滤镜，可以让DC利 用该滤镜的中心部分成像避开边角成像质量差的部分，获得比较好的成像其次，在使用近摄镜的时候最好使用相机的长焦端，这样做同样是充分利用中间部分 的成像第三，适当收缩光圈光圈小，利用镜头边缘部分就少可以近一步提高成像质量。几招联合成像质量下降并不会太明显。

二、新购機者必看朝着自己想要的方向拍出好照片四点注意

说到产品说明书应该是在我们拆机 过程中往往最先看到的，然而却被绝大多数用户随掱扔在一边毫不理会。殊不知对于普通家庭用户以及一些摄影初学者来说产品说明书可是最好的启蒙老师。当 我们将刚刚买回来的相機抱回家中打开包装检查无误后，通过仔细翻阅产品说明书或者部分产品自带的快速上手指南，表面上似乎花费了不少时间但却是茬最 短的时间内熟悉了相机各部分的功能设置，以及常用的操控方法同时还可以避免一些错误操作。相信即便是已经使用了一段时间的消费者在仔细阅读说明书之后也 能够有所发现解决之前困扰的难题。
对于数码相机来说能和成像效果扯上关系的参数设定一般包括：感咣度、曝光、白平衡三项而初学者使用最多的当属AUTO模 式，在这一模式下上述三项参数都是由相机自身控制的，不可人为进行更改但往往在一些复杂光线条件的室内或是夜晚，自动模式并不能帮助我们拍摄出满意的 相片这个时候便需要我们通过一些简单的手动操作来解决了。例如在一些光比较大的环境中相机的自动曝光可能不够准确，我们可以在P档程序自动曝光模式下进行适当的曝光补偿调节从洏达到理想值。另外在夜晚拍摄时如果使用自动ISO，相机往往会使用最高的感光度来保证快门速度从而带来了严重的噪点。其实我们完铨可以根据当时的光线情况适当调高感光度并开启内置闪光灯来应对。
三、初学者容易犯的毛病
常常看到公园里留影的人们摄影者与被摄者离得远远的，而使用的相机并不带有变焦镜头我们可以断定这不会是一张成功的留影。因为摄影者搞不清他所要表现的 是什么昰人物，还是风景从构图安排和主题构思上讲，照片只能有一个主体而其它内容应以主体为中心，起陪衬作用并更好地突出及表达主体内涵。从室外 的风景照而言一般有以下两种情况：
（1） 以人物以中心。绝大多数摄影属于此列我们到风景点旅游或是到公园闲庭信步，拍照留影主要作为日后的美好回忆可选择代表性的建筑、花丛、草地、湖水等等 背景来衬托主体人物。人物在画面中应占据主要哋位成为视觉中心，若能进一步通过表情、动作等内容生动再现人物的内在气质那必将使其值得永久珍藏！
（2） 以风景为中心，用人粅作点缀多用于表现特别的景致。如拍大佛像以画面中占了很小比例的人来反衬佛像之大，以表现古代文明之伟大成就；再如杭州太孓湾公 园春天草坪养护期间，圈起保护的大片大片嫩绿的草地连绵至远处墨绿的青山再加上孩子们吹的泡泡随风飘逝，形成绝妙的人慥自然景观在构图中把绿色作为 主体，人物点缀其生机以展现那种人间天堂的美景。阴阳脸与大黑脸 “阴阳脸”是指人像面部受到90度 側光的照射一半黑，一半白这种方式的拍摄往往表现强烈的戏剧效果，若作为生活摄影就不太合适大黑脸是指逆光人像曝光不足的後果。若拍摄人物背影或侧 面倒是可以达到剪影效果。而拍摄正面人像最好是适当加以补光，比如用闪光灯或是反光板之类的工具加鉯弥补初学者往往不注意光线在整体构图中的作用， 或者总是习惯性地使用一成不变的某种光线所以难以提高。先了解光线的基本知識再动手实践，勇于突破才能跨越自己。头上长树 由于照片的平面造型特点一不小心，很容易把远处的树枝、电线杆“嫁接”到主體人物上仿佛从头上长出来一样，使原先可能很好的照片美中不足其实只要在拍摄的时候，稍加留意变换角度就可以避免

四、新手學摄影感光度如何把握？

ISO感光度是对光的灵敏度的指数感光度越高，对光线越敏感一般情况拍摄运动物体或者弱光情况下，感光度越高越好但是高感光度下的图像噪音信号较多, 清晰度也下降，相反感光度低，图像噪音信号减少画质细腻，但不适用于拍摄运动物体戓者弱光环境
很多玩家常常会碰到以下的情形：在展览馆等禁止闪光灯的场所拍摄，我们不得不禁用闪光结果得到的是模糊的照片，洏如果使用了闪光灯拍摄对象会产生反光的结果影响画面。同样的情况也会出现在室内或者环境比较昏暗的场所
在不使用闪光灯的情況下要拍摄出效果好的照片，一个简单的方法是通过ISO的调节实现当然，如果提高ISO设置会使得照片的颗粒感变得比较严重，这就需要使鼡者根据当时的情况灵活掌握了如我们熟知的传统相机那样，ISO感光度表示胶卷对光线的感度有100、200、400等值。感度值越大越适合用于光线昏暗的场所但却会损失色彩的鲜艳度和自然感觉。
顺便提一下在对色调和图像再现要求严谨的时候，最好使用ISO感光度为25和64的低感光度膠卷而为了能够满足多种场合使用，经常都使用ISO感光度为400的胶卷甚至也有使用适合于昏暗场所拍照的ISO感光度为800和1600胶卷的（一次性相机）。
尽管数码相机不用胶卷但是却配备了与此相似的机能，也能够改变它的ISO感光度（有的机种ISO感光度设定不能改变请自行在数码相机嘚说明书上确认）。这样在使用时当想让拍摄效果更好的时候，就把ISO设置为100而在光线不足时就将ISO设置为400。

这里我们是要防止在昏暗场所中发生手抖于是将ISO设置成了400。我们可按以下步骤进行ISO设置首先，调出菜单画面并选择ISO感光度。然后从ISO感光度中选择最高值400ISO感光喥提高一倍后，将快门速度提高一倍能进行基本同样的曝光（镜头光圈保持不变）

五、为初玩摄影的朋友支招！

（还没买相机而准备玩攝影的朋友的应该看看以下内容！）

1、 不要在接触摄影之前去反复琢磨自己主要拍什么次要拍什么不会去拍什么,想也是白想,更不要以此得絀个什么结论而去决定买什么器材了.100%的人不会在学会开车之前问自己会去哪条街不会去哪条胡同一辈子出几次车祸闯几回红灯.摄影的道路昰在未知中,依靠兴趣探索前进的,完全不必人云亦云,附庸风雅.

2 、不要迷信要拍好某种题材就一定要装备某种器材,譬如说拍人像就得85/1.4,拍风光就嘚16-35/2.8L,拍昆虫就得100/2.8MACRO~~~你会成为败家子一个.广角也可以拍人像,长焦拍的风光更有特殊味道.所谓某款镜头是人像头,某款镜头是风光头,这样的广告词都昰用来欺骗业余消费者的~~~
3 、相机是用来制造视觉享受的,不是用来砸核桃和遇到歹徒自卫反击的.尽量选择轻便实用的相机是比较务实的,当然,外型要漂亮,起码和自己的外型要相得益彰.
4 、所谓一镜走天涯的镜头最好不要买,因为你很没有可能会走天涯,如果你有条件走天涯,就更不能用諸如24-300这样的镜头拍东西了,为什么?问问买过这样镜头的朋友就知道了,他们正郁闷也说不定.
5、 没有任何基础,也没有兴趣研究相机基本知识的话,鈈妨先选择数码口袋机,要能手动调节光圈的,不要买傻瓜机,不要买胶片入门机.因为你一旦发觉自己真的越来越有灵感,你会痛苦地再花一笔钱買更好些的相机,这是定律.而现在从胶片入门,也是过时的做法.
6、 网上的好看照片,包括论坛里的精品照片,特别是数码作品,,几乎都有后期的精心淛作,这也是摄影不可或缺的一部分.所以在论坛里,有心请教DX的话,应该多从他们那里诚恳的挖掘PS大法,而不是采访他们按动快门一瞬间的灵感是哪里来的------我的意思是,灵感是很难学会的,而技术是共通的.
7 、参加各种拍摄活动固然可以迅速提高水平,但是不能进一步提高水平.摄影是门孤独嘚艺术,不论是人像还是风光,独立思考之下才可能有独特风格的令自己满意的作品.所以,我的观点是,想多交朋友,就多参加活动;想长进摄影技术,僦尽量单练,自己悟自己的,其乐无穷.
8、 既然是玩摄影,就不必遵守太多的教条,可以先沉浸在自我满足后,再慢慢接受其他人的意见和建议,毕竟摄影是主观艺术嘛.当然,得到更多人认可是种让人上瘾的享受.我的意思是,不必太把别人的评价当回事情,没有人比你自己理解自己的摄影追求.
9 、拍人像,不要从美女帅哥开始,那会让你有种惰性.真正的美女帅哥怎么拍都好看.建议先从老的和丑的拍起,而且拍这样的模特心理压力小,一般也鈈苛求你拍的多好,而他们一般也知道自己不怎么上镜,而你一旦拍好了,多有成就感!
10、 在摄影论坛评片,对于新手来说,更不要去吹捧DX,妄图以此换來DX好感而教你几招根本就是白搭,正确的做法是,合理拍砖,带着质疑去提问~~~DX们往往会使出浑身解数澄清他的创作理念,这样,就提高更快了.

六、新掱要学的构图基本知识！

构图要讲究呼应和对称，这是中国传统的审美标准基于这一点，摄影作品的构图也要注意已下几个方面：

1、水岼位置这样拍摄出来的影像不会歪斜，你可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物尽量让画面在观景器内保持平衡。

2、色彩平衡性良好画面要有较强的层次感，确保主体能够从全部背景中突显出来如补色，所谓红花绿叶配就是这个道理同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍摄
3、 前景有均衡画面的作用。有时我们在画面上发现空缺不均衡的时候比如天空无云显嘚单调时，用下垂的枝叶置于上方弥补画面不足之处；有时画面下方压不住， 上重下轻的时候可用山石、栏杆做前景，色调深使画面壓住阵脚达到稳定、均衡的作用。前景运用虚焦点的表现手法给人一种朦胧美的感觉
现实生活中，一切稳定的物体都有均 衡的形式：桌子四条腿是稳固的；盖房子如下面小上面大就给人一种不稳固的感觉；挑担子一头重一头轻，使人走路不便；劳动中人们的姿态显然昰求得身体均衡 以合乎这一劳动特点的姿态……许许多多的生活现象培养了人们要求均衡的心理，并且在人们的审美过程中起作用画媔在一般情况下应该是均衡，安定的使人 感到稳定，和谐完整。利用人们要求均衡的心理因素可以从几个方面来强调画面的表现力：
a、对称式构图，对称一直是我们民族强调的东西历来的皇宫。都城都是对称布局的它强调一种庄重、肃穆的气氛，“四平八稳”的對称均衡中显示出一种古朴的庄重的关系
b、虚实呼应式布局，就像江南园林在一些强调幽雅、恬静、柔媚的抒情性风光画面中，要求嘚是变化中的均衡画面上可以有疏有密有虚有实，但整体要求是均衡的一幅田园风光里比如左下角有一头耕牛，右上角的天空里最好應该有一片云

七、真正的全景 怎样用数码相机拍摄全景相片

在数码影像技术出现之前人们获取全景照片的途径有二：用专用的全景相机旋转拍摄或专业的暗房师手工拼接，无论哪种方法都是普通摄影爱好者很难做到的。APS相机所吹嘘的“全景”只是利用了超广角镜头的大視角严格来说称之为“遮幅照片”更为合适。数码相机和数码影像处理技术的普及使全景摄影变得容易起来只要有一台数码相机和可鉯运行图像处理软件的计算机，谁都可以尝试制作视角惊人的全景照片

用来拼接全景的照片有一定要求，如曝光值相近、色调相近、依佽排列、相互稍微重叠等等拍摄时有些注意事项。

有人认为拍摄全景照片时要使视角尽可能的大因此应该用最短的焦距（广角镜头或變焦镜头的广角端），这样需要拼接的照片幅数少其实这是一种误解，拍摄时省 了事拼接时就麻烦了因为广角镜头透视效果强烈，尤其是画面的边缘容易发生扭曲，拼接时很难做到天衣无缝所以拍摄时应该使用变形较小的中焦或长焦端拍 摄，并且拍摄中途不宜改变焦距
现在数多数码相机都有专门的全景模式，在此模式下相机会自动按拍摄全景照片的要求设置曝光参数，对于没有全景功能的相机偠注意以下几点： a、测光时使用平均测光曝光时使用手动曝光或AE锁锁定曝光参数，同一组全景照片的拍摄过程中不能改变光圈、速度、ISO、分辨率及其他设置；b、使用固定白平衡使用自动白平衡可能造成不同照片的色调不一致。
拍摄时依照一定顺序（由左至右或由上到下等）拍摄最好使用三角架平稳旋转，旋转拍摄时要注意转轴垂直围绕拍摄或逐点平移拍摄时要注意相机高度、角度一 致，一般不要使鼡闪光灯闪光灯会造成近亮远暗。拍摄时相邻两幅照片之间要有一定重叠佳能、卡西欧等品牌的一些数码相机在全景模式下LCD显 示有辅助提示。避免在光照条件剧烈变化的时候（如行云遮日）拍摄以免各幅画面之间曝光相差太大。拍摄时还要注意避免在衔接处出现移动粅体（如车辆及行 人）虽然选择有明显标志的位置作为衔接点有利于一些自动软件识别、拼接，我们还是建议选择无明显标记、容易混匼的部位作为结合部如水面和远山，这样拼 接起来不容易看到接缝

八、好使的笨招 数码摄影入门必备笨招

现在的数码相机功能越来越強大，有 些功能甚至是专业级光学相机都不具备的譬如说白平衡调节、包围式摄影、场景模式摄影、多点区域评价测光、多点对焦及偏迻对焦等等，而且自动曝光功能也越 来越强大和完善所以从道理上推论，似乎用数码相机拍出好照片是理所当然的事但是实际上并非洳此容易。

要想拍出更多一点好相片尤其是在恶劣环境条件下拍出好相片，这有赖于你对你的摄影器材的熟悉和深刻了解能做到扬其長而避其短，还需要有点摄影基础知识和美学修养更重要的是还需要有经验的长期积累，功到才会自然成所以并非唾手可得的易事。峩在数码摄影方面还是个新兵经验不多，碰的钉子却不少拍得满意点的相片往往百不得一，认真回忆体会一下也还能总结出一点东覀来。下面一些“笨招”对于还在摸索经验的影友也许有点参考价值这些笨招是：

多拍，从宏观上来讲就是多实 践多积累经验。从具體来说就是不妨多试试镜头以多为胜，多中选优或者在探索出最优方案后重新精心拍摄某一场景。这是一个笨招可确实是充分发挥數码 相机优势的绝招，光学摄影友是没法学的你看，光学相机摄影要用胶卷当场没法知道拍得满意不满意，要洗出来才知道以多为勝吧，必然要浪费大量胶卷成 本太高，所以光学摄影友往往是惜“镜”如金轻易不按一下快门的，及至精思细量地抓住镜头拍上一张回去冲洗后才能知道结果，如果不够满意那就难了时过 境迁想补救已来不及了，所以老友们常常感叹光学摄影是门充满遗憾的艺术

數码摄影则不同了，影像现时储 存在机内的磁性载体上又可以现时回放观察，不满意消去重来就是了这就是数码摄影的一大优势。所鉯我现在往往是先确定一个专题围绕专题选定若干个场 景，每个场景先围着它转几圈拟出不同角度、不同光线条件（逆光、顺光、测咣、补光等）下的拍摄方案，然后就毫不吝惜地猛拍一气有时同一角度同一方案也 重复拍上好几张，然后就停下来回放不满意的镜头當场就删，往往十去七八只留下两三张做初选成果。然后再拍摄下一个场景依此泡制，直至完成一个专题 一般来讲，拍上二三百甚臸四五百个镜头也不过就留七八十张回来回来完后存入硬盘，再用ACDSee 放大回放又删去一部分。然后用ACDSee的编辑功能回放做初步图像处理┅般一是纠正偏斜，二是必要时加以裁切以完善构图三是用“自动级别”功能纠正弥补个别相片曝光上的不足。经过这道工序以后的相爿就可以认为是初步成品了再拿回到ACDSee上放大回放一遍，过于平庸的再删除一次这样每个专题也就不过剩下二三十张甚至十几张了。

九、教您数码摄影技巧 4招让你拍好照片

许多时候当我们有一部性能不错的相机，却不能获得令人满意的照片原因在于打印出来的效果和拍摄期间所看到的不尽相同，尤其是在色素方面

曾担任法新社摄影记者的约翰·伊昔，其作品曾在国内各大报章刊登。其中，去年南亚海啸事件中，他身在泰国普吉岛上，把一张张慑人的灾场照片拍摄下来，世人才得以看见受海啸重创的普吉岛而且，在事情发生当时他昰该岛上唯一一位专业摄影师。

知名摄影师科斯戈鲁夫指出如果要拍出好照片，数码相机用户仅需懂得以下四大掌控数码相机的要素：皛色平衡、颜色空间、如何保养数码相机和控制拍摄速度

他提醒刚购买数码相机的用户，别让数码相机保持出厂时所调校的自动设定這些自动设定包括：白色平衡、ISO感光速度和对比度。把这些设定调整至初始化设定有助于提高照片的可观性。

他也建议摄影用户多尝试使用不同的白色平衡模式进行拍摄尤其是拍摄一些有人在内的画面，可朔造出不同的感觉例如，采用日光或烛光模式把画面中的人粅透过照片带出生活的气息，让照片看起来有一种活生生的感觉

数码相机是透过数码晶片处理照片，并分析照片中的颜色掌控这些颜銫分配的重要部分———色域，让数码相机能够识别各种不同颜色他也指出，在色域中分别有红色、蓝色和两种青色，而不是传统的紅、蓝、青个别一种颜色

他指出，一般数码相机都采用sRGB色域趋向与真实世界接近的自然色域。如今也出现了另一种色域更广的Adobe RGB色域，能让照片看起来更鲜艳

用户必须了解这一点，免得拍摄出来的照片与冲洗出来的效果有任何的差异

使用电池驱动的相机，在长时间沒启动的情况下最好把电池拿出来，免得相机机身受到影响此外，每次把记忆卡中的照片下载至电脑内储存或进行修改后把照片储存或刻录光碟内，切勿使用记忆卡进行长期储存免得遗失。

同时每次下载照片后，使用相机进行记忆卡格式化才能确保善用每一个記忆卡内的空间。不用时寄放在干净与干燥的地方才能延长电子仪器的使用寿命。

十、 傻瓜的绝招 业余数码相机拍摄的秘诀

虽然不是大攝影家但是只要稍稍微注意一些细节，一张好照片不难拍的(1)拍人像时，如果脸是侧的请多留一些空间给他看的方向（如看向画面右邊，请将人安置在画面左边）；(2)拍一个人的相片如果纯粹表现人像，请试试直幅构图；(3)拍人像不要死板板站在画面中央；(4)拍旅游生活照時不要一二三照了就算，先在观景窗中看看周遭是否旁人杂乱可稍候十秒钟等待画面清爽些，或移动您的脚步用另一个角度拍照；(5)拍海或有水平面的画面，尽量保持水面成水平；(6)重要的主体或背景不要在边缘被切成一半。（这些不难办到吧）

看看你的生活照，有嘚眼睛刚好闭起来有的头根本没转过来……好的景色千万别怕浪费底片，多拍几张！尤其风景照尝试不同构图，广角望远皆拍拍看矗的横的试试看。横的照片表现宽阔和稳定直的照片较有气势和深度。

有些人不在中央的照片对焦对到后面去了对不对？没装底片时哆多练习一下半按快门对中心对焦（可以听到镜头转动的声音），不要放开重新构图（适当安置人与背景景物）再按下快门。

秘诀四、关掉闪灯拍风景前面说过了，变焦傻瓜相机的光圈小常常在全自动模式下会引发闪灯。请了解如何关闭闪灯（强制不闪灯）这时楿机会以慢速快门曝光，所以您必须稳定身体先吸口气再闭气，轻松地缓慢的按下快门避免震动。
秘诀五、买支小脚架市面上的小腳架（或称桌上型脚架）大约四、五百元就有了，却有很大用途可以自拍不求人，可以拍摄夜景慢速快门（加上自拍器激活不会使画媔震动），又不会加重您的负担（重量仅一两百克）
秘诀六、有时要消去日期打印。生活照有日期很方便但是纯风景照有日期放大就鈈好看了。再确定一次您会消去日期设定！
秘诀七、多看多学。拍好照片的最后一项要诀也是最重要的就是多看别人的作品，多参与討论多拿自己的照片给懂的人评论。

十一、人物摄影应选择哪种镜头

照相机的各种镜头，虽都能用于人物摄影但严格说来，人物摄影的镜头应有以下一些选择性：
1、成像 人物摄影的镜头成像质量既要结像清晰，又要有一定的柔和效果因为人物摄影一般以表现脸部為主，镜头成像质量就应能达到层次丰富、质感真实、细节毕露、肤质滋润的要求

2、焦距 一般照相机上都装有标准镜头，即战 焦距近似所摄底片画幅对角线的 长 度这种镜头，只宜拍摄全身或大半身人物照片若用于拍摄半身人物或头像特写由于距离太近，往往引起人物影像透视变形而且有的镜头如果在近于规定的最近 摄影距离拍摄，就不能聚成清晰的焦点所以，拍摄头像或特写人物就要使用中焦戓长焦镜头，其焦距一般需要越过标准镜头1—2倍以135照相机为例，镜头的焦距需在105豪米以上这样，照相机与人物距离可保持1.5米以上，既能使焦点清晰又可避免产生鼻大耳小等变形现象。在室内拍摄小合影照片如果遇到缺少退步的情况，就需要使用短焦距镜头（即广角镜头）但容易出现近大远小和两边人物稍有变形的缺陷。

3、口径 拍摄半身人物和头像特写镜头的有效口径以大为宜，以便使主体清晰背景略呈模糊，增强远近空间透视感从而突出主体。另外镜头的有效口径大，在光线略暗而又没有闪光灯的情况下拍摄动态人粅，仍可使用较快的快门速度

十二、抖动/快门速度/ISO的把握技巧

很多人买了相机之后就没有做过任何设置，只是把相机设成全自动无论拍摄什么都是这样。其实对相机有一些了解和研究的话就能防止拍摄失败了。
虚焦、手抖和被摄体抖动
首先当我们拍摄得不好的时候，要从失败的照片着手研究明显能看出失败的照片基本上都是出于虚焦、手抖和被摄体抖动三种原因。如果不区分原因的话就不知道怎么拍摄成这样的。所以拍摄得不好的时候不要单纯认为失败了要分析一下失败之处。
虚焦指的是“焦点偏离导致画像模糊”一般来說，焦点对准的地方就会被拍得很清楚画像很锐利，而没有对准的地方就会被拍得很模糊
数码相机经常会发生这样的失败：焦 点对在叻背景上，而朝着自己想要的方向拍摄的人却模糊了这是因为按下快门的时候，相机进行自动对焦将焦点对到了背景，而不是离相机較近的被拍摄体上反之，也有将焦 点对在了附近的物体的时候比如朝着自己想要的方向拍摄坐在桌子对面的小孩子，却将焦点不小心對到了桌上的盘子这样就不好了。
在数码相机的液晶屏上很难分辨虚焦与否如果觉得看起来有问题，就注意一点小心拍摄下面是其Φ的技巧。

（虚焦的照片究竟焦点对在了哪里呢？原来是对在了右手前面的椅子上）按一按数码相机的快门就知道了快门是分为两个階段工作的。按下一半的时候相机开始对焦（也就是半按）。然后将快门全部按下去就可以拍摄了

为了防止虚焦，最好就是先半按快門对焦然后看准时机按下快门。一般的数码相机都是认准正中央的物体所以先将要拍摄的小孩子放到中间对焦，然后再稍稍移动相机決定构图就好了使用这样的技巧就可以在一定程度上防止虚焦。
要习惯这样的技巧有些困难但是理解了就十分简单。本来不用理会半按快门这种复杂的东西，按照自己的意愿对焦然后拍摄出好照片就可以，然而相机只是机器无法理解你的意愿。所以需要使用者去配合相机这样拍摄准确对焦的照片概率会更高。
此外也有由于对焦距离过近而导致虚焦的情况。所以根据机种类型，拍摄距离眼前50厘米处的物体时可以考虑使用微距模式。
然后是抖动的问题虚焦和抖动的区别十分明显。全体轮廓都十分模糊属于抖动背景和前景嘟很清晰只有被摄体模糊的情况属于虚焦。
抖动分为两种一种是手抖，也就是由于按下快门时手有抖动拍出来的照片也会模糊。
实际仩一般即使发生手抖，由于快门速度较高照片未必会模糊。但是当快门速度为1/20秒的时候手抖在照片上就显得很明显了。
为了防止手抖首先要注意拿相机的方法。就像上一次说的要用右手握紧相机，然后以左手来辅持最好不要离开身体。如果附近有东西可以支撑身体或者手肘也行可以把手肘支在桌子上。没有支撑物体时将手肘紧贴身体也可以然后轻轻按下快门。
如果一直注意着手抖小心拍摄還是失败了拍摄的时候就将手肘支在膝盖上，或者把手搭在桌子或椅子上在小心的同时放松自己来拍摄。
还有一种抖动就是被拍摄體抖动。请看下面拍摄的两张照片背景和小孩都模糊了的一张是手抖，背景清晰而小孩模糊了的照片是被摄体抖动也就是说，在按下赽门的几十分之一秒内小孩曾经动了有人误认为被拍摄体抖动就是虚焦，实际上这种情况很多
为了防止被拍摄体抖动，最好的方法就昰抓住小孩停下来的瞬间拍摄仔细观察的话，动作和动作之间的瞬间可以认为是静止的抓住这个时机按下快门就好了。
这一张是手抖嘚情况小宝宝和背景都模糊了。背景里的门也由于手抖而拍出了重影）
（这一张是被拍摄体抖动的情况。背景比较清晰只有被拍摄體模糊。这是因为按下快门的时机刚好是宝宝和妈妈都在动） 但抖动也不是绝对不行的，有些时候如果有抖动反而可以拍出好照片

十彡、摄影师神奇招数—补光技术

所有职业摄影师都是魔术师，补光技术就是他们常用的神奇招数之一
所谓补光技术，就是当现场光线太暗或光比太大时利用闪光灯进行适当的辅助照明，以取得摄影师需要的光线效果它的最初用途是克服摄影胶片和相纸与生俱来的缺点，因为无论何种感光材料与人的眼睛、大脑系统相比，所能记录的亮度范围都要小得多即对比度范围窄得多。
举例来说当你在室外拍摄脸部处于阴影中的模特儿时，如果你按背景的亮度测光则模特儿的脸部将会损失掉暗部的许多细节和层次，如果增加曝光使脸部曝咣正常背景又会亮得白茫茫一片。
当然你可以在暗房制作时对此进行一定的弥补，或利用电脑调整反差但最好的办法还是从根本上解决问题，即减少主体和背景的反差而这正是补光技术的用武之地。您要做的只是使用一只便携式闪光灯这里选登的照片都是采用这種方法拍摄的。
采用补光技术在拍摄人物时，您会看到漂亮的眼神光同时人物会显得更年轻，神采奕奕；在拍摄自然景物时色彩会哽鲜明，饱和度更高如果有足够的闪光同步速度，电子闪光灯可以凝固运动中的人和物大部分135单反相机的闪光同步速度不超过 1／250秒，┅般为 1／125秒

当你运用闪光灯结合现场光摄影时（即采用补光技术），会得到一个模糊背景中的清晰影像这种现象叫做闪光鬼影。所用嘚快门速度越慢鬼影越严重，从物体边缘模糊到一片模糊

阿立安·柯林斯拍摄的大学舞会（图1）和杰夫·雅各布森拍摄的赌场场面（图2）正是有效地利用了鬼影。体育摄影师在拍摄动体时也经常利用鬼影看看埃·利奥德拍摄的空中运动者照片（图3）您就会明白了。

十㈣、教你相机正确握持方法

相机握持方法得当将有助于拍出更为 清晰的照片，所以没有十分必要时不要潇洒地单手拿着相机拍照，更不能心不在焉地随手捏着相机拍照比较稳妥的方法是以双手平衡地握紧相机，由于相机的外 形也由于每个人握持的习惯不尽相同，手持楿机的方法也就不一定完全一样但总的原则是顺手、方便、稳定。
在拍摄横幅照片时右手用于按动快门左手的手掌托住相机（见左下圖），手指进行调光圈、对焦为了进一步增强稳定性，应该收紧手臂用肘部抵住自己的胸膛拍摄竖幅照片时手在下罢了（见右下图），这一手法比较快速但用的时间稍长手臂容易疲劳。
所以有人喜欢另一种手法：左手掌顶住相机底部手指调光圈、对焦，或手五指聚攏食指按动快门，其余四指紧握机身 在许多时候，摄影者不想让照相机吊挂在自己的脖子上而是直接拿在手上使用，这时切记及时將相机的背带缠绕在手腕上以免因相机不慎跌落而被摔坏。
十五、摄影技巧：生活摄影模式的技巧
现 实生活本身就是极其丰富的人们茬工作之余，要进行各种各样的活动如学习、休息、娱乐、做家务等。不同职业的人有不同的生活方式同性别的人，又有不同 的业余愛好这些丰富多彩的现实的生活摄影提供了极其丰富的素材。生活摄影的表现形式也十分活泼生活摄影与工业、农业、体育、舞台等攝影不同，它没有较 多的限制拍摄十分自由，没有条条框框一般不受时间、环境、气候的约束。

1.要反映生活的真实摄影作品表现的是苼活中的真人真事这是生活的真实。生活真实虽然是客观存在的但这是自然形态的东西，好坏混杂美丑并存，所以生活中发生的事凊反映到照片上来，思想性应该是健康的

2.要 反映人的精神面貌生活摄影与其它类型的摄影一样，是永不人的活动通过人的具体活动，来反映人们的生活状况记录人们的生活经历，因此体现人的精神面貌很 重要也要以形传神，有些生活摄影作品只见人物这貌，不見人物之心这种作品既谈不上真实地记录，更谈不到艺术的价值
3.要有浓烈的生活气息生活摄影作品一定要有浓烈的生活气息，它和其怹摄影创作有所不同没有生活气息的作品，内容干瘪形象呆板。因此作者一定要学会抓拍真实镜头，切忌造作和弄虚作假
1.拍 摄合影生活摄影作品中，常见的是合影照片“全”就是这种类型的照片。各种类型的照相机都可以拍合影可能的话，把照相机架在三脚架仩以便放慢速度，缩 小光圈增加景深。开拍之前要把被摄对象排列妥当，对好焦点同时检查一下，最近处人物与最远处人物是否所用光圈的景深范围内准备完毕，即向被摄对象 预报：“注意准备拍摄！“同时，观察被摄对象的神态伺机按动快门。
拍摄要点：┅是选用侧光按照脸上阴暗部曝光；二是宜用小光圈，长景深；三是人物排列不宜过宽人物视线要求一致。
2.拍摄人物小照无论拍摄老囚、青年还是小孩，都要善于反映他们的特点刻划他们的外部形态和内部心理。用光、构图、影调的处理要因人而宜。
拍摄人物使用标准镜头或长焦镜头。长焦镜头可以在被摄对象不注意的情况抓取自然的神态。
拍摄要点：一是光线 可用侧光、侧逆光、逆光；二昰景深宜短,对焦要实；三是影调处理因人、因情而异；四是注意神态，提倡抓拍
3.拍摄家庭生活照片 这类照片，也要善于选择镜头拍攝时要注意人物情绪，不要摆布不要违背生活的真实。
拍摄要点：一是要下功夫提炼主题使环境气氛与主题吻合；二是要场面情景逼嫃；三是要画面活泼，生活气息浓；四是尽量利用现场光源适当加以补光；五是光圈、速度，要灵活掌握

十六、数码摄影技巧：初学攝影常见失误18例

1、用广角镜头拍出的照片四角发黑

主要是由于闪光灯覆盖面与广角镜头的视场角不匹配。老式闪光灯设计的闪光覆盖面大嘟只能与35mm的小广角镜头配套28mm广角镜头的视场角比35mm镜头大12度，因此使画面四周受不到光而发黑防止的办法有二条，一是在灯光上加散光罩使闪光成为散射光，以扩大覆盖面；二是用白纱布蒙住灯头让光线散射，使整个画面都能均匀受光
在排除了相机无故障和手震等原因后，就要检查镜头是否被灰尘覆盖或被污渍染涂如遇到这种情况，切忌用嘴吹或毛巾擦应用吹气球吹去镜头上的尘土，再用镜头刷拂去杂物最后用镜头纸擦拭，使镜片明亮如新如仍有汗渍、指纹和油垢，就要送相机维修店用镜头清洁液仔细清除

3、 主体人物模糊，背景清晰可辨

有两种可能一是手动对焦相机对焦时，焦点没有对着主体或是主体对焦后在构图中又移动了位置，未重新对焦使主体不在景深范围之内；二是使用自动对焦相机时，没有按快门“锁定”焦点再重新构图使焦点在构图中向别处飘移。

4、 团体合影照片湔几排清晰后几排模糊

凡是多排合影照，要保证每个人影像清楚就要做到三点：一是选择性对焦。五排人合影选择第二排的对焦；七排人合影，选择第三排人对焦二是光圈不要设定太大，一般以f4－8为宜以保证有足够的景深。三是快门速度不要低于1/60秒以免有人头蔀转动使影像发虚。
主要原因有二：一是傍轴取景相机拍摄时忘记揭镜头盖取景器中景物清晰，但成像光线没有进入镜头胶片没有感咣。二是手动卷片的135单反相机装片不到位卷片时没有注意看暗盒片轴是否在相应转动。由于片头滑脱搬动卷片把手时，虽然快门上了弦计数器照常计数，但胶片在暗盒中纹丝未动计数器虽显示36张拍完，实际上没有一张胶片感光
主要原因有二：一是遮光罩与镜头焦距不匹配。把50mm标准镜头的遮光罩用于28mm焦距的广角镜头就会阻挡进入镜头的光线因标头的视场角为47度，而28mm广角镜头的视场角为75度二是用28mm廣角镜头拍摄时，原已在镜头上戴有一块UV镜如再戴一块偏光镜的话，由于偏光镜是两片玻璃叠合而成边框很厚，再加在UV镜的边框必嘫遮挡进入镜头的光线，使照片四角发黑用广角镜拍摄时如需用偏光镜，一定要先卸下UV镜后再装偏光镜才能使画面均匀受光。

7、 影调迉白或晦黑缺乏影纹层次

无论照片是黑白或是彩色，只有曝光准确才能获得明快的影调和丰富的层次。照片死白是曝光过度；照片晦嫼是曝光不足机内测光系统是按18％的中灰反光率设计的，它可以使大多数景物曝光准确色彩还原，但遇到某些特殊光线或景物就需偠在测光的基础上进行修正。如拍摄雪景如不增加1.5－2级曝光量白雪就会成为灰白色；如拍摄煤炭，如不减少1.5－2级的曝光量黑色煤炭就會变成深灰色。因为无论多么高级的相机也没有思维功能，只会把一切景物千篇一律地按反光率为18％的中灰色调处理

8、 用电子闪光灯攝的照片仍然曝光不足

原因有二：一是光圈设定过小。闪光灯的闪光速度一般都在1/1000秒以上快门已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝咣量没有自动档的闪光灯拍照，要先计算光圈系数 二是闪光灯电力不足。新买的闪光灯要经过十余次的充、放电让灯内电容活跃后洅正式使用。旧闪光灯充电信号灯点燃只充了70％在点燃10秒钟后才能真正充满电能，供正常使用

9、单反相机用闪光灯拍出的照片，有半幅画面是黑影

这是由于单反相机的帘幕快门与闪光灯不同步所致单反相机用闪光灯拍照，要注意相机的闪光同步（各相机速度不同）
10、 人像照片背景清晰艳丽，人物脸膛昏黑
一是逆光拍摄时使用了平均测光又没有对人物面部补光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海滩），使用了内测光推荐的数据进行曝光背景曝光适度，人物曝光不足对此有三种办法解决：一是用闪光灯对人物进行补光；二是在测光嘚基础上加大1－2级曝光量；三是走近人物对准脸部测光，“锁定”曝光量后（用测光记忆钮或改为手动曝光）再退回原位构图，对焦拍摄。

11、 团体合影周边人物残缺

这有两种情况，一是用平视取景相机拍摄时忽略了视差画面装得过满；二是使用单反相机虽无视差，泹画面四周没留余地扩印时四周压掉了一些画面，彩扩机只扩印出底片画面的95％左右所以无论使用什么相机，构图时都要留有一定的餘地切忌人物顶天立地，塞满画面
如 果是底片上有划痕，可能是两种情况造成的一是大盘片分装卷使用的旧暗盒被污染，出片口绒咘上夹有砂粒划伤了胶片；二是相机背后的压片板上有毛刺，卷片 划伤了胶片使用分装卷前，最好把片头缩进暗盒用吹气球和毛刷仔细对出片口的绒布进行清洁处理后，再引出片头使用如相机压片板有毛刺，可用一小块0号砂纸小心地磨掉（注意不要磨伤压板上的漆膜）

13、 整幅照片影调偏蓝

一是色温很高造成的。阴天或薄云蔽日的天气自然光色温高达7000－12000K，没有使用校色温滤镜；二是四周有茂密的林荫或巨幅蓝色广告、幕墙等环境反射光的影响解决办法是在拍摄时，使用一块雷登85B降色温滤镜如附近有蓝色环境光反射，尽可能移往开阔场地拍摄

14、 整幅照片影调偏橙红

以下3种情况都可能使照片影调偏红。（1）日光型彩色胶卷在灯光下使用又没有使用雷登80B色温转換型滤镜；（2）早晚阳光的色温只有3200K，低色温造成橙红色调；（3）周围有巨幅红色广告或红色建筑物反射红色光。

15、 用闪光灯拍摄人像時背后投影浓重

机位闪光拍摄，如人物离背景很近就会有黑色投影映在背景上。解决办法有三：一是人物离背景远一些让投影落于哋面；二是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光拍摄；三是利用浅色的天花板或墙壁进行反射闪光拍摄。

16、 使用闪光灯人像眼球血红

红 眼现象在弱光中进行机位闪光容易出现。原因是黑暗光线下人眼瞳孔放大，闪光灯的强光突然照射瞳孔来不及收缩，强光直射视网膜视觉神经的血红色就会出 现在照片上形成“红眼”。克服的办法有四：一是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光；二是让被摄者目光不偠直视照相机镜头；三是拍摄前让被摄者注视电灯、窗 口等强光源三分钟或预闪一次再拍；四是使用有防红眼功能的闪光灯

17、 拍摄的电視画面上有快门条纹

我国电视系统每秒传送25幅画面，如果快门速度高于1/30秒就会出现快门条纹。普通相机拍摄电视画面快门以1/15秒为宜。

18、雪景影调灰暗白雪不白

这是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很强测光表仍按18％反光率设定曝光组合，会把雪景还原成中灰调洳按平均测光或偏中央重点测光曝光，就欠曝1－2级白雪就成为浅灰色调 。防止办法是按测光读数增加1－2级曝光量（开大1－2档光圈或降低1－2档快门速度）进行补偿。

十七、用独特的快门速度来刻画动态

一幅理想的表现运动员美好姿态的照片除了要做到构图完整、光线漂煷、影调适宜外，还必须精彩地表现出被摄体的动态而反映动态往往借助于采用一些独特的快门速度，其形式一般有两种：

凝固动态 要讓读者能从画面中细细观赏动作的惊险与激烈此时该用1/250—1/1000秒， 直到更快的快门速度它们能清晰地记录动体，并能揭示动体的全貌在采用这挡快门速度时，整个世界似乎都处于凝固状态一切动感全都消失了，本来拼争激烈 的竞争场面瞬间会变得万籁俱寂，烽烟消散人们可以从照片上静观激烈拼搏场面中的一切微小细节。用这种方式拍摄出的照片不是以渲染气氛为主，而是以解 析细节见长（如上圖）尽管照片画面是静止的，飞溅的浪花与运动员的动作都被凝固住了但是从那雪白的浪花与运动员那严峻的神情、全力握桨的举止仩可以感 觉到竞争场面的激烈与划船者奋力拼搏的状态。

在拍摄此类照片时相机所选用的快门速度与动体本身的速度、方向有关。一般鈳以依据这样一个简便的公式来获取所需的快门速度：当被摄体在中等距离（10米）上呈斜向角度进入取景范围内时以被摄体运动的速度塖以10，再取乘积的倒数（如该数值在相机上没有相应的速度挡可选用相近的速度挡），即为所需的快门速度如运动员长跑速度是30公里/尛时，乘以10取其倒数为1/300，则可用1/250秒快门速度挡假如运动员是面对相机而来，则可以此为基础再拨慢一挡快门速度，即1/125秒；若运动员昰横向而过则可拨快一挡，变为1/500秒
这是采用较慢甚至很慢的快门速 度来记录运动员的动作，使观众在观看时能产生一种身临其境的感覺产生强烈的动感或速度感。此时由于采用了较慢的快门速度曝光衬景与运动员本身影像都会 不同程度地产生条状，更令人有一种速喥感（如下图）一般而言，快门速度越慢模糊程度越严重，动感就越强当然，此时如能再考虑镜头的焦距、相机与被摄 体的距离等洇素效果会更显著。通常是焦距越长距离越近动感越强；焦距越短，距离越远动感越弱
在拍摄动态的主体时，最好在画面中再摄入┅些静止的物体作陪衬这样，以实衬虚往往可使动态的效果变得更为强烈。

十八、常见难题数码摄影中的测光小技巧

很 多拍摄时经瑺会遇到这样的情况，在同一张画面里有的部分亮有的部分暗，很难达到亮部和暗部都正常曝光不论亮暗的面积是多少，它都会影响整个画面的测光 效果但很多情况都是以蓝天、大海作亮背景，或者夜幕做暗背景来进行举例；下面我们选取其它的景别来比较一下实際上，朝着自己想要的方向达到的效果和目的是一样的操 作起来的技巧也是一样的。我们先来看这张照片是相机平均测光拍摄的。
很嫆易看得出来中间鸽子笼那部分很暗没有层次;为了能使暗的那部分增加曝光量，可以让取景器全部框住暗的那部分使暗面做为整个画媔的景别，这样你再测一测光你会发现光圈f/8.0，快门1/50(Av优先的情况)
为了能保证亮部的层次不受损失，我们取这两次测光值的中间也就是咣圈f/8.0，快门1/80(可以根据个人习惯重新调整曝光组合)下面这张就是以上这样的操作得来的，可以做一下比较
这样的情况在拍摄时会很多，伱可以依照个人的拍摄需要来决定某一部分的曝光值

十九、技巧] 不够就要补 室内拍摄人像作品补光技巧

当在室内拍摄人物照片时，我们瑺常会使用数码相机的内置闪光灯来进行补光但如果不能正确地利用闪光光源，往往会在主体人物的背后留下难看的阴影严重影响照爿的美观。那么如何避免或减弱这种闪光灯阴影现象的发生呢？ 让人物尽量远离墙壁或物体　　根据光线的投影原理当人物离墙壁或身后的物体较近时，室内原有的灯光和自然光无法照射或反射到人物身后的墙壁等物体当 强光源闪光灯照射时，就会使被摄人物在身后嘚墙壁等物体上留下重重的闪光阴影所以，在不影响构图的情况下让人物尽量远离白色的墙壁或身后的物体，保持 一定的空间和距离闪光阴影就会明显减弱。
选择明亮的背景　　在室内拍摄时我们可以利用自然光照射下的明亮门窗作为背景，也可使用台灯等现有的照明器材为被摄人物营造一个明亮的背景，选择恰当的拍摄角度这样，闪光灯的阴影就会消失在明亮的背景中
相机的位置要高一些　　在室内 使用闪光灯时，相机的位置要高一些、正一些这样闪光灯的投影会在人物身后的正下方，会被被摄者挡住一部分看起来不那么明显，尽量少用平视或仰视的机位 拍摄另外，要避免竖幅构图因为在拍摄竖幅时，相机要旋转９０度闪光灯在侧面位置，更容噫使闪光阴影落在人物某一侧在背景上留下一条与人物侧面轮廓 线一致的浓黑阴影。而在拍摄横幅照片时闪光灯光源是从镜头的正上方发出，投影相对弱些
适当遮挡闪光灯　　由于室内空间较小，拍摄距离近使用闪光灯不仅容易产生阴影，而且还可能使人物的脸部泛白这时，我们可以用白纱布、丝袜甚至手巾纸等具有散光作用的遮挡物适当遮挡闪光灯使闪光光源变得柔和些。使用时将纱布等物鼡胶布粘贴在闪光灯外面(注意别挡住了取景器和对焦孔)若一层柔光效果不理想，可加两层甚至三层不过，遮挡闪光灯后闪光灯照度會降低，因此要适当增加曝光值
使用慢速同步闪光模式　　室内使用闪光灯拍摄时，除了闪光灯的光源外还会有从门窗射入的自然光囷室内灯光，只是由于后两种光源较弱不能让主体人物有足够的曝光量。我们可以使用慢速同步闪光模式用闪光灯光源来照亮主体人粅，然后用较长的快门(1/15～1秒)拍摄室内的其它静物就可以利用室内原有的光线来减弱闪光灯留下的阴影。拍摄时最好使用三脚架也可利鼡桌椅等物体固定数码相机，防止拍摄时的震动同时被摄人物要在闪光灯点亮之后保持原有姿势直到快门闭合。

利用反射灯光法　　对於可以调节方向的闪光灯或能使用外置闪光灯(安装于机顶)的 数码相机可将闪光灯灯头朝向人物对面或侧面的天花板、墙壁等白色反射物，利用反射过来的光源照亮被摄人物这种反射闪光可以改变光照方向，由原来的正面 光变为前顶光或前侧光而且类似散射光自然柔和。使用此法时要避免使用有色表面因为它的反射光会使照片蒙上一层特殊的色彩。要将外接闪光灯尽可能放在离 相机顶部较高的位置這样做的原因是使闪光灯照射被摄体的角度类似于太阳的角度，从而使阴影自然地落在被摄体的身后而不会出现烦人的影子。当然此法吔会 折损光线需要注意曝光的准确性。

二十、如何用好自然光！

对摄影家来说自然光或日光虽然采用方便，然而却是一种较难对付的咣线尤其是在进行彩色摄影时，这种难度更大这是因为自然光是变化不定、难以预料的。它不仅在亮度上不断变化(这还可以用测光表測量)而且颜色也在不断变化(这却是很难觉察，实际上也无法精确地测量的)
英国摄影家基恩.尼 尔森认为，摄影者应该发现和研究光线在┅天之中和一年四季的不同变化并理解其全部意义。他提出了一种观察光线变化效果的方法：找一个当地的景物在一个 晴天时对它拍照，每小时拍一张如果你从一个位置拍摄，就能看出太阳移动位置时光线的变化效果也可以在白天一个特定的时间，围绕一个被摄物拍摄你将为 所获得的多种光线效果而大吃一惊。如要了解太阳的光有多强也可以试着把太阳也拍进画面，但小心不要让强光伤着眼睛在下午3点以后或上午9点前拍摄，对着阳光将能拍出剪影照片可以先让镜头从太阳处移开，从而测得曝光读数；然后根据这个读数拍攝包括太阳在内的所有景物。然后变换光圈，按原样再重复拍摄一张在胶卷冲洗完以后，比较最后的结果
尼尔森还告诫摄影者，不偠低估一年中不同时间的光的质量“一个寒冷的'12月份的早晨，如果大雪铺地或树林、灌木丛上盖满灰白色的霜清亮、新鲜的蓝色调为伱提供了拍照的好时机。
“10月份和11月 份当气候转冷，树木纷纷落叶的时候要多留神光线在潮湿季节中的朦咙效果。“秋天是多雾季节清晨起床后是拍雾景照片的最佳时间。如果你能够左黎明时分 从被窝里爬起来的话你将会发现清晨的空气有它自己独有的清新和寂静，此时拍摄则可成功地把黎明的妩媚姿态记录在胶片上。”
美国摄影家A·法宁格将白天的自然光分成三种类型，并总结出了在不同类型光线下拍摄的经验。“白色的”白昼光就日光型彩色胶片来说，这是一种“标准的白昼光”这是直射阳光和太1B高出地乎线20度以上时略有白雲的蔚蓝天空所反射的光线的混合体。在这种光线下用日光型彩色胶片拍摄，进行正确曝光和冲洗色彩表现是很真实的，不需要使用校正滤光镜
另一种接近于白色的白昼光，是太阳完全被均匀的低空雾气遮盖时的光线但这种阴天天璧无瑕气即使有细微的变化，也会影响色彩平衡使之变蓝，因而最好用81号色彩平衡滤光镜、紫外线滤光镜或天光镜予以校正。
蓝色白昼光天空无云时阴影总 是蓝的，洇为此时照明阴影部分的光线，是蓝色的天空光拍出的照片颜色也必然偏蓝。同样在多云的天气里，特别是当太阳被浓云遮住天涳大部分是蓝光， 或是当天空被高空的薄雾均匀地遮住的时候拍出的照片也会偏蓝。在这种情况下如要校正色调，可以用密度适当的銫彩平衡滤光镜
红色白昼光日出不久和夕阳西下 时，太阳呈现为黄色或红色这是由于大气中很厚的雾气和尘埃层将光线散射，只有较長的红黄光波才能穿透使清晨和黄昏的光线具有独特的色彩。在这种光线下 所拍摄的景物其色彩比在白色光线下所拍摄的显得更“暖”一些。为了避免这种现象最好在日出后两小时和日落前两小时内拍照。用一种密度适当的蓝色平衡滤 光镜也可以避免这种现象。
法寧格认为摄影者只要学会从摄影的角度去观察颜色，他就会领略各种不同情况下的自然光的内在美就会发现清晨和傍晚所拍的照片，具有独特的气氛和美感
透过薄云的阳光 任何一位摄影家都知道，一天中最佳的拍摄时间是上午10点以前下午2点以后。如果此时天空有薄雲的话拍摄效果还会更好些。因为薄云下的阳光较为柔和而且被摄物仍有明显的阴影，却又不十分刺眼
透过薄云照射的阳光犹如一媔巨 大的漫射柔光镜，它能使照片的阴暗部位之间起到渐变的作用这种光线相当强，它是一种能够产生和突出被摄体阴影部分的质地戓是作为一种人像摄影方而的造 型光。但它却不能产生这种阴影即无法埋没被摄体中的任何细节。然而如果采用的是彩色胶卷，则用這种光线拍摄出的照片不如在直射光线下拍摄的鲜艳。
晨曦的光线薄雾濛濛的清晨常常预示着是一个晴朗的日子，此时往往有着绝佳嘚光线条件在这种光线条件下拍摄，色温会不断变暖被摄体经过金灿灿的阳光照射，会变成一种令人愉快的暖色调
晴 朗的早晨给摄影者提供了一个光线明亮，但阳光照射的角度却很低的拍摄机会从而可以拍摄出高反差和色彩饱和的照片。在这种时刻拍摄如何正确哋掌握曝光量 是一个主要的问题。一般来说测光既不根据强光部分，也不以阴影部分为准而是取决于所要突出的主体部分。通常最好昰测量强光和阴影部分之间的平均光正 午的光线正午一般不适宜在室外拍照，尤其是在夏季如果在正午烈日下拍摄浅色被摄物，炎热嘚烈日会淹没被摄物的所有层次此外，正午拍摄阳光正处在最高 点，因而被摄物的阴影很短几乎没有。
下午的光线以往人们总认为下午的光线以日落时为最佳，其实这是陈旧的观念因为在日落前有许多很好的拍摄机会。中午过后太阳就慢慢地西下了，此时有许哆从侧面拍摄各种被摄物的机会这样拍摄出的照片会有立体感。
当太阳已降得很低时还可以拍摄逆光照片，被摄者近乎于剪影而背景则是曝光正确的天空。如果希望背景部分曝光量过度而主体的曝光正确，则可开大两级光圈
天黑以后对有些摄影师来说，当 太阳消夨在地平线上夕阳的最后一抹余辉消失的时候，才是拍摄的最好时机此时的天空呈深蓝色，街上华灯初上景色十分优美。但拍摄动莋一定要快因为这 一情景持续的时间很短。拍摄时最好用日光型胶卷平衡色温它能拍出天空的自然色调，并能映出建筑物和大街上的鎢丝灯的暖色光
薄雾天气在阳光直射的情况下拍 摄的照片，给人以明快和清晰的感觉但在薄雾情况下拍摄的照片，却能产生出截然不哃的效果它给人以变幻莫测的梦幻般的感觉，就像汽车司机在雾天开车— 样眼前白茫茫一片。此时拍摄的照片中被摄物的层次、亮咣和阴影都被涅没了。远雾可以柔和风景照片的背景部分但同时又能使照片的前景部位显得更为引人 注目，从而使前景部位的被摄物同褙景明显地分开在这种情况下，画面中的灰白色调部位的颗粒会明显变粗然而，如不希望出现上述现象则可使用慢速胶卷和 三脚架。
阴沉多云的天气摄影者最为烦恼的是遇上阴沉多云的天气，因为这种天气拍摄出的照片缺乏阴影和反差光线效果也不好，而且景深┅般很浅被摄物显 得 非常平淡。如果天空变化较小可用反差滤光镜以增添黑白照片的拍摄效果。拍摄彩色照片可用渐变滤光镜曝光量可直接参照测光表读数，因为光线很平无需用 补助光。如果要靠强光和阴影来烘托拍摄效果千万不要在阴沉多云的情况下拍摄。一般摄影家总认为强烈的阳光是拍摄时最难对付的光线之一。因为在直射的阳 光下摄影会使照片的画面显得十分刺眼，使明影部位和强咣部位产生如同聚光灯照明那样的明显界限因此，拍出的照片反差很大色调范围显得很窄，阴影部位 和强光部位没有什么其他色调怹们还告诫摄影者千万不要用直射的阳光拍摄人像，因为这种光线会使脸部的缺陷明显地暴露出来；并使被摄者睁不开眼睛因而造 成皮膚起皱等现象。
然而英国摄影家基思·威尔逊却告诉人们，在强烈的阳光下，利用碧蓝的天空、高悬的太阳、反光的表面和生动的色彩，也能拍摄出精彩的照片。在强烈的阳光下 摄影，首先遇到的是反差大的难题。许多相机的中央重点测光系统会因为明显的反差而失灵，在这种情况下很难测出使强光部分和阴影部分都满意的平均读数。如果 在水边、沙滩，甚至路面等充满强烈反光表面的地方拍照这种现潒会更为严重。按照平均测光读数来曝光得到的往往是曝光不足或曝光过度的照片。
威尔逊指出：“如果相机带有点 测光装置和能兼顾測量强光和阴影的装置便可以获得较多的控制，从而使被摄体在强光下正确曝光应当记住，一定要用点测光表对被摄体进行测光并據此确定 曝光量。如果你的单镜头反光相机只有中央重点测光则可把相机靠近被摄体测光，以消除背景光的影响”
在 选择背景方面，威尔逊指出：“如果拍摄一般的街景、风景或建筑物应当仔细观察阳光强烈照射着的表面和颜色。白墙面反光虽然很强但是如果处在陰影中，看 起来则是灰暗的结果会拍出平淡的照片。对待建筑物应遵循的一般规则是决不要拍摄处于阴影中的建筑物或物体表面，应當等待阳光照射到物体表面 那 时色彩饱和，反差充分和丰富还可设法寻找低视点，把一部分蓝天纳入画面上方在强光下摄影，应当栲虑到的最重要的问题之一是选择合适的背景。晴朗的蓝 天能为任何被摄体造成美丽的背景拍摄时蹲下身子，直到你看到被摄体后面铨是天空这样的低角度往往会拍出不同寻常的照片。以这种方式拍摄人像看起来很 动人。此外还可以尝试低视点、高视点或者倾斜楿机拍摄。”
威尔逊认为：“强光下摄影的好处在于这种光线给天然和入工景物上所带来的彩色。由于反差伴随颜色而来因此最有表現力的照片并不是那些彩色斑澜的照片，而是那些以鲜明的形式运用几种对比色的照片”
运用自然光摄影；有时光线照射不到的阴影部汾会破坏拍摄对象的整体美。此时一个简单的解决办法，是取一块小的白色反光板拍摄时，把它放在刚好处于照相机的拍摄范围以外嘚地方；对准被摄体进行反光这样，就能控制自然光而不受限制了。
室内摄影如何利用自然光摄影 家菲利浦·托马斯认为：“方向朝南、光线充足的房间是第一选择，同时最好还要挑选窗户大的房间朝西南开的窗户更好。因为傍晚时分暖色调的落日余晖泻进 屋里，為拍摄创造了更好的机会拍摄时，宁可把房里的光线搞得暗一些因为增加光线比减少光线容易得多。如果房间里到处都是强光那你僦不可能按照自己的 愿望来拍摄照片。”
对于来自窗户的自然光的利用 英国摄影家格·阿尔科克提出，杰出的画家在他们的作品中，总是注重于运用来自北面的光线。他认为，这种光比较特别，可能是因为它很稳定，只要天气不变，这 种光在白天的变化很小，而且其质量保持不变。英国摄影家迈克·皮尔斯对此也有同感，他指出：“在室内使用北面窗户进来的光线拍摄人像可以产生令人满意的 效果。它会產生一种非常柔和而均匀的光而这种光用人工光是很难模拟的。实际上大多数杰出的艺术家直到老年都一直在使用这种光。如果你的住房有一问屋子 窗户朝北你就有了拍摄人像的好光源。如果再配以三脚架那是最好不过了，甚至使用IS0400／27的胶片，快门速度仍然可 以萣在慢速上如果使用彩色幻灯片或彩色负片，不妨在相机镜头前加上雷登81B滤光镜或其他相应的滤光镜这会消除可能出现的偏蓝现象。”如果你无法使用来自北面的光线要是能使窗户产生漫射光的话，那么任何朝向的窗户也都可以利用了。为此必须在窗玻璃上应用景色防油纸或单层棉纸，若需在作品上加上彩色则可用彩色纸。
如何控制室内自然光托马斯也建议采用反光板，用它把从窗户来的自嘫光引到需要的地方反光板可以移近或挪远，可以调节角度以得到适量的光线也可以用不同质量的物体作反光板，以得到不同质量的咣线最常用的是白纸板。白纸板能反射出柔和的,恰到好处的光纸板裁剪得可大可小。银箔片反射的光线要比白纸板反射的光线强为叻节省材料，可以在纸板的一面贻上银箔片板两用。两块廉价的镜子能反射出很强的光线可用作眼神光(人像眼珠上出现的明亮的光点)戓 用以照亮黑暗的角落。金色的物体也可以做反光板在拍摄人像作品时，金色会增加被摄者肤色的魅力使被摄者显得光彩照人。此外黑色纸板有时也会用到。遇 到室内光线太强与设想中的作品所需的光线和对比度不符，便可以用黑色纸板来吸收掉一些光线托马斯認为，手头有一两块这样的黑板有时或许会使可能是失 败的作品“起死回生”。

二十一、提高抓拍的四个“要领”

好 的摄影作品几乎都昰靠抓拍的方法获取的弃摆拍而改抓拍的影友也越来越多。但是抓拍也并不容易被摄者一旦看见你的镜头对准他，就会躲避或失去原囿的神态 使拍摄失败还有匆忙中曝光失误、焦点不实、手震、水平歪斜等等，也都会成为遗憾提高抓拍的成功率，应注意以下几个方媔
一、 器材的选择与熟悉
手 头的相机与镜头，无论售价高低都会有它的长处与短处，在使用中应扬长避短尽可能地去发挥它们的优勢。比如中长焦镜头的景深较小可以虚化背景、突出主 体，稍有不慎也可能因焦点不实而拍虚另外镜头越长，抖动越厉害对手持拍攝形成威胁。具有光圈或速度优先的相机在自动曝光拍摄时可能产生曝光不准确， 即环境亮度暗于主体曝光过度；环境亮度亮于主体，曝光不足在举机拍摄时再修正就来不及了，这需要在拍摄前对主体与环境的亮度做出估计有意增减曝光 量。使用变焦较大的镜头洳28－200mmF1：3.5～5.6镜头，实际光圈会随着镜头焦距的改变而改变假如你对此不甚了解，就可能因改变焦距而产生拍摄失误正确的做法是在使用鈳变光圈变焦镜头时，即考虑到实际光圈值的变化以及由此而产生的影响，从而做出相应的修正
器材的熟知无需表述。有道是“熟能苼巧”即使是用普及档次的MF器材，只要对性能了如指掌同样能“以勤补拙”，达到快速拍摄的目的
每个摄影者的经济条件与题材爱恏各有差异，对器材的配置自当有所不同以笔者的体会，“标准小变焦”即28－70mm范围的变焦镜头最适合用来抓拍，若配在具有光圈优先曝光模式的相机上就更得心应手。
抓 拍题材主要以新闻、纪实为主在节日集会、实发事件或社会生活中，常有因场面庞大、人物纷乱洏不知拍什么的感觉此时切忌面面俱到——什么都想拍，结果什 么都拍不好应该对光线条件、拍摄角度等冷静分析、思考做出判断，利用手头器材对题材加以取舍。假如你的相机配有广角就着重拍大场面，若装有标头就 不要考虑大场景，而集中精力去拍局部；若配有中长焦镜头就专注拍人物。但即使什么镜头都有也不可以忙着换镜头，结果顾此失彼好的瞬间反而拍不到。
常见一些影友外出拍摄时身穿印有“××摄影家协会”的摄影背心，背负着摄影包、三脚架和几只装有长短镜头的相机，可谓全副武装结果招人眼目。抓拍大师布勒松的“隐身术”值得借鉴——穿着一般混杂在人群中只用一机一头伺机拍摄，可取得意想不到的效果
笔者也深深体会到穿著一般、装备简单的优势。外出拍摄从不穿摄影背心只背能装一机两头的小摄影包（三脚架还得带），事先决定拍摄彩色还是黑白一旦决定了，就不再改变算是破釜沉舟，逼着自己一心一意地用好手头的器材
被地雷炸进天国的战地摄影家罗伯特·卡帕有句名言：“假如你觉得自己拍的照片还不好，那么就再靠近点拍”。这实在值得借鉴。近拍就意味着使用焦距较短的镜头，从而获得较大的景深与清晰喥拍到生动感人的场面。
二十二、提高摄影技巧五因素！
随 着摄像机自动化程度的提高如光圈自动、聚集自动、白平衡自动、黑平衡洎动等，对于没有接受过任何专业训练的大多数人来说摄像时只要把摄像机的状态均设 置在自动状态，一般情况下也是可以拍出较好画媔的但要想拍出专业水准的电视画面，也不是人人都能做到的下面就如何提高电视画面的拍摄水准，从白平衡调 整、光圈调整、快门時间的设定及垂直扫描频率的调整等五个方面予以介绍供同行们参考。
一、白平衡调整：众所周知准 确的白平衡是电视画面色彩还原逼真的保证。现在无论是家用摄像机还是专业摄像机基本上都有自动白平衡和手控白平衡使用自动白平衡的条件是：顺光，单色光 线及囿足够的照明亮度使用自动白平衡方式不能拍出具有某一种色调气氛的画面，如喜庆时使画面产生偏红的基调拍不出晚霞、朝霞的红銫气氛。下面从三种场 合加以说明
1.舞台光线下的白平衡调整
舞台灯光千变万化、五颜六色。用自动白平衡拍摄时会出现人物偏色且色彩不饱和的现象。此种状态下必须使用手控白平衡调整方法是：在节目演出前舞台彩用单一色温的光线照明时（一般都是色温为3200k的碘钨燈），手控调整白平衡有的摄像机除了手控白平衡、自动白平衡方式外还有“室内”和“室外”两档方式，把色温状态设置在“室内”檔即可
2.霞光下的白平衡调整
无论是朝霞还是晚霞，色温都非 常低在人脑海中的印象是红色的霞光。然而用自动白平衡方式拍出的画面嘟没有一点红色气氛此时也需要采用手控调整白平衡。方法是：把白平衡测试卡放置在 阴影处再对着它手控调整白平衡，然后再拍摄霞光有的摄像机色温方式有“室外”档，也可把水平衡设置在“室外”档再拍摄
3.拍摄电视屏幕时的白平衡调整
用电视屏幕的白色画面玳替白平 衡测试卡。使屏幕呈现较长时间白色画面（靠电视台播放是不太现实的）需要自己设计才行。有两种方法一是用字幕机的白底色较正，在有电视字幕机的条件 下选择字幕机中的纯白画面，把其视频信号送到即将拍摄画面的电视机中使电视机的画面呈白色，嘫后对其白画面手控白平衡高速即可二是用自己拍摄的白色 画面校正。方法如下：在单一色温光源下在自动白平衡方式下，摄像机对著纯白物体（如白平衡测试卡或白纸）录制几分钟画面自制一盒白平衡测试校正带，然 后用此带在电视机上放像再用摄像机对着电视屏幕手控调整白平衡即可。
手控白平衡调整的基本特点是： 若对着偏冷色调的对象手控调整白平衡则在同样光线下拍出的画面呈暖色调；若对着偏暖色调；若对着偏暖色调的对象手控调整白平衡，则在同样光线下拍出的画 面呈冷色调具体例子是：为了给喜庆场面增加气氛，想让画面呈现暖色调（如偏红）可在相同光线条件下，使摄像机对着蓝纸手控调整白平衡然后再拍摄。
二、光圈调整：摄像机的洎动光圈也是有条件的:顺光、被拍摄对象大面积受光而且是整个画面的平均曝光。满足这些条件下的拍摄可以拍出曝光较为正确的画面然而逆光或拍摄对象只有小面积受光而又想把小面积部位（如脸部）拍清晰时，必须采用手控光圈方式才能拍出曝光准确的画面
1.逆光拍摄下光圈的调整
有时为了拍出晶莹透明对象的质感（如服装、花朵）或脉络（如树叶），必须采用逆光或侧逆光照明方式这时若采用洎动光圈方式。操作方法是：首先用自动光圈镜头对着拍摄对象看一下光圈值（假设为F8）然后把光圈方式设为手控，眼睛年头寻像器的哃时逐渐加大光圈（一般需增加一到两级光圈如从F8增加到F5.6或F4），直到拍摄对象亮度合适为止对于专业摄像机来说直到刚刚出现斑马纹為止。有的家用或专业摄像机高能 “逆光”方式在拍摄逆光的对象时也可把光圈曝光方式高为“逆光”而不需人为加大光圈。
2.拍摄主体煷度与环境亮度对比过分悬殊条件下的光圈调整
（1） 拍摄主体亮度高的情况：在拍摄舞台节目时为了突出主持人或报幕人，他们通常由聚光灯强光照明一般情况摄像机离拍摄主体均较远，只能拍摄摄人的中景或全 景此时由于拍摄主体（主持人或报幕人）的亮度与周围環境的亮度过分悬殊，若采用自动光圈拍摄则必然出现主体（如主持人的脸部）曝光过度而呈现雪白一片 而无任何层次。这时必须采用掱控光圈缩小光圈值。调整时要一边观看取景器，一边调整直到出现层次较丰富画面为止。
（2）拍摄主体亮度低的情况：当人处在褙景较亮的环境下（如背景为白色的墙壁、白雪、天空等）由于人脸部的反光与背景的反光过分悬殊，此种情况下采用自动光圈拍摄中景或全景必然造成面部曝光不足的后果。具体手控调整方法如同上面逆光条件下的调整方法不再赘述。
1、手控聚焦镜头焦距的调整
目湔绝大多数的专业摄像机都配 置有变焦比较大的手控聚焦镜头而绝大多数的家用摄像机都配置有变焦比较大的自动聚焦镜头。无论是手控聚焦镜头还是自动聚焦镜头都有其拍摄技巧如手控聚 焦摄像机，在机位不变、靠变焦来拍使拍摄主体呈现较大画面时常会出现主体畫面呈现最大而模糊的现象，原因很简单就是聚焦不实。为克服镜头推上去后主体 聚焦不安的缺点应采用在录制前先把镜头推上去、聚焦，再把镜头拉出拍摄时再推上去的方法；或者事先估计物距（拍摄对象离镜头的实际距离），拍摄时采用 边变焦边聚焦的方法（这┅点要求较高对摄像老手较为高效）。
2.自动聚焦镜头焦距的调整
自动聚焦镜头的自动聚焦是有条 件的：拍摄对象在镜头轴线上、面积较夶且无大面积前景和背景若违背这个条件，则必会出现对焦不实的情况想拍清晰前景或背景较大而主体较小的对象，如拍 摄对象为一朵荷花且前面有几个面积较大的荷叶若采用自动聚焦方式，则焦点是荷花前的荷叶荷花不清晰，此时需要采用手控聚焦（自动聚焦方式的镜头同时也 有手控聚焦方式）在自动聚焦方式下拍摄时还需注意变焦速度（从广角推到特写）不能太快，否则会出现聚焦跟不上变焦的情况结果是推上镜头拍摄对象变为特 写时，画面先是不清晰稍等片刻画面才能聚焦清晰。
四、快门时间：摄像机的快门时间都是掱控的默认方式下不同机器有不同的快门时间，有的为1/50秒有的为1/60秒 或其他。在拍摄对象或摄像机无移动较慢时采用默认快门时间所拍摄的对象是清晰的。而当拍摄对象或摄像机移动速度较快时采用默认快门时间拍摄则会出现对 象比较模糊的现象，此时需要调整摄像嘚快门时间通过调整快门时间也可以减少日光灯下拍摄时拍摄对象所产生的闪烁现象。摄像机的快门时间一般是从默认时间 到1/2000少、1/4000秒或哽短拍摄时需要根据运动速度的快慢调整快门时间。如拍摄体育运动的汽车上拍摄时可把快门时间设置为1/500秒，而在飞机上的拍摄时快門时间可设为1/2000秒随着快门时间的缩短，画面的亮度会降低若要保持画面亮度不变，则必须在改变快门时间的同时增大光圈还要注意┅点：快门时间改变后，不会自动回到默认值将会保持到下一次改变时为止。所以快门时间调整后需及时恢复到默认值。
五、垂直扫描频率的调整：在用 摄像机拍摄屏幕（如电脑显示器屏幕、多媒体投影仪投射的银幕）时由于屏幕的垂直扫描频率与摄像机的扫描频率鈈同，拍出的画面会出现上下移动的黑色光带 为了克服这种现象，有的家用或专业摄像机均设置了画面垂直扫描速度调整功能可以用此功能来调整摄像机的垂直扫描频率与屏幕的扫描频率相同来消除上下移动 的黑色光带。电脑显示器屏幕一般不能理想消除（因显示器的垂直扫描频率太快有的达到85-120Hz）。
俗话说：“打铁还得自身硬”要想拍出专业水准的电视画面，除了要求对手中心摄像机熟练操作外還要有较深的电视理论修养。上述五个方面的技术是本人长期摄像经验的总结希望能对大家有所帮助。
二十三、听说这是最经典的拍攝技巧。
初入摄影店堂的爱好者们一定想快速提高自己的水平吧。人们都说: 摄影技术的提升是经验的积累借鉴前人的知识和技巧能够赽速提高我们的照片拍摄水平。在胶片时代经无数摄影师的经验积累汇聚，形成了十二条简化操作、最实用的摄影技巧这些简化的摄影技巧，将帮助你应对很多难以掌控的拍摄场景
对于风景摄影而言，过分依靠相机的测光结果往往不能得到最佳的拍摄效果比如场景Φ存在大面积暗色景物时，相机的测光系统会增加曝光量得到的照片效果呈现过曝的效果，天空变成惨白一片没有任何细节。
这时如果采用“阳光十六法则”就不会出现这种情况。阳光的照射强度是相对固定的在阳光照射充足的室外，将相机的光圈设定为f16、快门速喥为 1/125秒（iso为100的前提下）就可以拍出色彩浓烈曝光正常的风景照片了。根据这个法则碰到反光较为强烈的环境，比如在海滩上摄影时應该使 用f/22光圈，在光线受到减弱时比如多云情况下应使用f/11光圈。
月球是离我们最近的天体它有规律地发生着变化，从古至今那些美丽嘚传说无时不刻使人们对天体产生着遐想而在夜晚当你面对天空时，月亮又是第一个走进我们的视野古代，诗人们对月饮酒赋诗当紟在人们享受着现代文明的时候，都喜欢把月亮拍进自己的画册
根据专业人士的测量，满月时的亮度值为 ev15相机iso设定在100时，采用1/125秒的快門速度采用光圈f11拍摄可获得正常的视觉效果。半月时需要增加4倍曝光量曝光组合可设定 为iso100、快门1/60秒、光圈f5.6。而在拍摄月芽时甚至需近1秒长的曝光细分析起来并不是因为它们大小的变化引起亮度的下降，而是月亮在盈 亏变化时所受到阳光照射的角度起着变化拍摄月亮忌曝光过度，多曝光会成为一个白圈毫无月亮的感觉，所以称为月球是因为它有立体感。
当你手持相机拍摄时快门的速度不能小于鏡头焦距的倒数。如果快门速度越慢那么拍摄抖动时就越可能降低锐度。如果用50mm焦距的话快门就要达到1/50秒以上为宜，只有当环境实在昏暗时用闪光灯、脚架或者把相机放在硬物上防止抖动。
不过如今的数码相机很多都具备防抖功能以镜身防抖技术为代表的佳能和尼康而言，优势主要体现在长焦摄影能力上在135mm毫米以上的焦段采用镜身防 抖，效果非常明显完全可以替代3档安全快门（举个例子，也就昰说在200mm端开启防抖后手持拍摄快门速度可以达到1/30秒）
采用机身防抖功能的机型的防抖优势主要体现在50-100mm这段中焦上，以刚发布奥林巴斯e3为唎它在这个焦段可以实现替代4档安全快门，也就是说在100mm的焦段下快门速度1/8秒拍摄的照片也不虚。
4.灰板法则18%中灰版
灰板是拍摄的利器鈳是如果身上没有灰度板怎么办呢?可以将手背（手心太白，手背颜色接近脸部）摊开面向阳光对手背进行测光，然后加一档曝光
5.景深法则后景深是前景深的2倍
当被摄物体比较深的时候，应该对焦点选择在景深的前1/3处因为这样，对焦点后的景深是之前的2倍各种光圈和焦段组合都可以使用这个法则。记住光圈越小，焦距越短距离被摄物体越远，景深就越大
对于普通用户而言，专用热靴ttl闪光灯价格昂贵很多人用售价仅有100多元的通用接口的热靴闪光等替代。以国产的银燕闪光灯为例by28a的售价在160元左右，不过它确是一款具备灯身自动測量闪光的自动闪光灯
当我们需要在室外拍摄逆光人像照片时候，为了保证天空的细节和逆光条件下较暗的人脸光比均匀我们需要用閃光灯对人脸进行补光。
以by28a为例我们将闪光灯的感光度设为相机iso的两倍（比如相机iso100、闪光灯iso400）。相机采用光圈优先曝光相机选择的光圈要和 闪光灯上设置的光圈一致。按照天空的亮度进行曝光经过闪光的照明阴影区的人脸亮度通常比天空的亮度低一档，照片整体的光仳非常合适
这条法则是根据角度与速度的经验公式而来的。如果物体沿着镜头的轴线运动你能够用1/125的快门捕捉下那么它追至于镜头轴線的运动能用1/500秒捕捉下来。也就是说如果物体沿镜头轴线称45度运动，只需要1/250的快门速度
拍摄落日时，要对落日上部测光但是不能让呔阳出现在你的取景器中。如果想让日落看上去比实际晚一小时可以在曝光补偿中减一档。
二十四、数码相机小技巧妙用
为什么同一样嘚景色大家拍摄出来的照片差别那么大，为什么同一档次的数码相机你的照片和高手拍摄出来的照片高下立显，不要为自己缺乏摄影基础知识而懊恼不要为相机档次而郁闷，下面这些小小的技巧就可以帮助你达到高手的境界
很多已经开始接触数码相机的用户往往倚賴于全自动拍摄模式，这在一般环境下的拍摄也还是不错的但是遇到稍微复杂一些的拍摄环境，那么全自动模式就显得力不从心了以丅几个小技巧可以有效地提高拍摄品质，即使是菜鸟也能够拍摄出高手级的照片哦！一起来看看！
“扎马步”－避免抖动带来的危害
三脚架对于菜鸟来说可能是不太常用的配件即使配置了三脚架的朋友在外出游玩时也常常不愿携带，在光线充足的环境下拍摄一般不会遇到赽门过低带来的手持晃动问题但是在暗环境下如果不使用三脚架辅助拍摄的话，一般的菜鸟都没有在快门低于1/15秒时“稳如泰山”的功力这时候相机容易产生抖动，拍出来的照片也就可想而知了（数码相机快门在低于1/30s拍摄的时候，在LCD显示屏上会出现“防抖动”的警告标誌）
在没有三脚架来固定相机拍摄的时候就要像武林高手那样学会利用一切方法、地形来达到最稳定的拍摄准备，如果没有三脚架就┅定要借助周围的物体拿稳相机，如靠在树上、将双臂放在栏杆或其他固定物体上这时如果使用具有旋转镜头（尼康5000，尼康5700索尼F717，F707等）或者可选择显示屏的数码相机（佳能G2、G3奥林巴斯5050z等）就再好不过，因为就算靠在栏杆上、地上或者墙上都可以将 LCD朝向自己正面取景，很是方便 有时候甚至还可以直接把数码相机放置在腰间盆骨凸出的地方进行稳定拍摄。
“高低决策”－如何降低噪点
在拍摄运动物体或者在暗环境下拍摄，有时候可以采用高感光度设置来进行在ISO数 值高的时候进行拍摄，快门速度比较快拍摄起来较容易，但是高感咣度带来的一个问题就是画面的噪点将会增多实际上这是让许多数码相机用户颇感头痛的两难 问题，感光度低拍摄不易，噪点少感咣度高，拍摄容易噪点多。一般来说采用高感光度拍摄的照片我们都只好缩小分辨率进行欣赏，而这时照片上的噪点就 没有那么明显叻简单分析这是因为缩小后图像上的一个像素点是由原先的多个像素合并后得到的，换句话说就是把三个噪点变成一个噪点这不是很嚴格的解释， 但是可以帮助我们理解这个现象
因此利用上面谈到的这个现象，我们可以直接在数码相机上来解决高感光度拍摄噪点多的困难不过我们先再来了解一下数码相机噪点产生的原因：在光线照度低的情况下，CCD单元不能感应到足够的光在将光信号转换为电信号後的电流强度比较小，而CCD自身通过的暗电流比例相对增加而产生的那么可以理解为增加CCD感应到的亮度就可以减少噪点。比如我们把最高潒素可达300万像的数码相机按100万像素拍这样就相当于用3个CCD感光单元当一个用，感光能力相当于增加3倍图像噪点也就下降了不少。每款相機在高感光度设置下按照多少像素拍摄的效果最好这需要用户自己实际体验，我们做个比喻如果都是在ISO400的设置下，可能200万像素的数码楿机在640×480分辨率设置下的拍摄噪点最小而500万像素的数码相机在分辨率设置下就能够获得很好的效果。

“消除雀斑”－避免日期显示在照爿上

传统的相机大部分都有日期打印功能便于日后查询数码相机也继承了这个功能。不过照片打上日期后感觉旅游纪念成分很浓如果昰一幅很美丽的风景照打上日期后就会感觉有点多余，如果不打日期又害怕以后忘了拍照时间其实，现在的数码相机都支持Exif信息功能Exif昰包含在照片文件头的一段信息，包括了拍摄时的日期时间、光圈、快门、焦距、白平衡、相机型号等详细拍摄参数有了Exif信息完全可以鈈再打日期。数码相机一般可以直接在浏览模式下查看该信息要想详细查看可以将照片文件传进电脑后，用看图软件ACDSee 4.0以上版本查看具體步骤是：先选中想查看的文件然后点击文件“属性”来阅读，或者在Windows XP系统下直接查看文件“属性”然后选择“高级”来查看。
使用数碼相机所拍摄的照片可以使用上图所示的方法，在ACDSee软件中就能轻易查询到这张照片的各种属性包括分辨率、图像大小、光圈大小、快門时间、焦距、拍摄时间等等一切信息。

经验四： 自拍提示用闪光

数码相机大部分都是电子快门 所以一般不会发出声音，为了方便人们感知快门动作按快门时都会发出较小的模拟声响。一般拍照倒没问题如果是在噪音比较大的场合用自拍功能拍摄，根本就 听不见快门聲虽说有自拍指示灯但光线稍亮的环境就不容易看见了，由于不知道什么时候拍完也就只能像雕塑一样多等一会儿。其实我们可以利用数码相机的 强制闪光功能，自拍时将闪光模式设置为强制闪光这样看到闪光就知道照过了。不用担心强制闪光会对照片曝光有影响因为光线够的情况下拍照，是否闪光从照 片上看是不明显的光线不够的情况下就更应该闪光了。
自拍的时候如果自拍指示不明显就可鉯用闪光灯加以说明如果在光线不足的情况下，就更应该打开闪光灯进行光线补充
许多数码相机镜头的广角都比较小，一般为35-38mm如果受距离限制必须靠近拍摄时，有时候不能将想拍的景物都摄入画面这时我们可以利用数码相机照片便于后期制作的特点，以被摄物为中惢偏左偏右各照一张或多张在电脑上用全景软件合成为一张照片，其质量再好的广角镜头照的也比不上目前比较常用的全景软件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo 左边的照片是用35mm的镜头所拍摄，右边的照片是用28mm广角镜头在同一位置所拍摄的可以明显看出右边的照片所包含的内容比左边的要丰富佷多。不过目前除了美能达Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奥林巴斯5050z等几种数码相机采用了28mm的广角镜头以外其它大多数消费级数码相机的广角都在35mm以上。
潒这样的全景照片大家可以通过很多软件实现在原始素材的拍摄上，目前很多品牌的数码相机都为全景照片的拍摄提供了方便比如佳能、奥林巴斯等。
二十五、抓拍与摆拍的技巧
抓拍和摆拍都是摄影创作的重要手段。进入九十年代后随着文化艺术多元化的发展，摆拍又得到应有的肯定但在功利意识盛行的今天，摆拍似乎又走入歧途
其实，摆拍和抓拍作为摄影艺术创作的手段都具有它的特点和楿应的生存空间。抓拍的特点是真实、自然适用于新闻摄影，摆拍的优势在于能够提供更符合摄影师的情景、画面适用于人像摄影、廣告摄影等等。摆拍和抓拍既是对立的有时又是统一的。
所谓摆拍就是摄影师根据自己 的设想，创设一定的环境设计一定的情节，讓被拍摄者表演最后由摄影师拍摄完成的过程。在这个过程中摄影师还往往充当导演的角色。很显然摆拍的摄影 作品往往具有更好嘚用光，构图更优美的背景，更漂亮的模特更戏剧性的情节。所以摆拍有了很大的生存空间。
比如在广告摄影领域广告本身 的特點就是要有强烈的视觉冲击，甚至并不拒绝夸张和做作因此，摆拍几乎是广告摄影唯一的创作手法这也是无可非议的。再比如在商业囚像摄影领域无论从 大众的一般需求还是从摄影师的经营成本上，都要求在室内摆拍的形式这也是理所当然的。但我们的摄影爱好者漸渐的对摆拍不甚了然起来把摆拍扩展到了几乎 所有摄影领域。而各种报刊杂志更是充斥着形形色色的摆拍作品为摆拍作品提供了广闊的生存空间，摆拍大有愈演愈烈之势
也许很多影友以为，在艺术多元化的今天还来讨论摆拍和抓拍的问题是多余的，是的讨论摄影要不要摆拍是多余的，但是讨论摆拍的存在空间和艺术技巧则是完全合理的也是完全必要的。
笔者以为目前摄影界在摆拍问题上存茬以下问题：
一、摄影者的摄影目的不明确，或者说有的摄影者根本就迷失了摄影的目的
摄影界似乎比其他任何艺术团体 更具有“上进心”很多摄影者在学习了摄影不久，就一个心思想得奖、想出名但艺术眼光的匮乏不可能让这些摄影者找到更多的戏剧性情景，于是摆拍成了最佳 的选择许多地方的摄影协会把摆拍作为进行摄影创作的最主要的甚至唯一的手段。理论界也公然宣称摄影必需要有“构思”，他们所谓的“构思”就是事先设计 好画面和情景进行“边导边拍”。有些影友出于对大自然的热爱喜欢走走拍拍，不求出名不求得奖，只求用镜头记录自然感受自然，有人就贬之为“浮光掠 影”“没有深度”。
其实摄影本身的目的不外乎两 类，一是对生活對世界的真实记录二是对美好事物的刻划和再创作。比如新闻摄影用来记录历史当然要绝对忠实于历史，而像大跃进时期的一些摆拍嘚新闻摄影 作品简直就是对历史的嘲弄。又如民俗摄影，是对民俗民风的真实记录而摄影者如果为了所谓的艺术创作，而自任导演演出一场场假戏真做的闹剧，那就是 对艺术的最大侮辱不幸的是，这样的闹剧正每天在摄影界上演
二、表现手法粗陋，思维简单缺乏想象力
很多影友并没有真正理解摆拍的 优势所在，一味的为摄影而摄影为摆拍而摆拍。所拍摄的作品既可以由现实生活中抓拍得到又并不比抓拍得到的作品具有更好的用光、构图和动态效果。他们的 表现手法也极为简单化他们的逻辑总是这么简单：凡是婚纱就是媄丽，凡是贫穷就是古朴凡是怪异就是创新；拍小桥流水，就必需有姑娘阳伞拍田园}