相机相机的传感器有什么用比例一般是3：2，那用16：9的比例拍岂不是就没有暗角了？

点击联系发帖人 时间：2019-10-28 18:49

相机的传感器有什么用

自俺几个月前担任了蜂鸟

板块的蝂主以来发现很多人经常发贴询问一些大致相同的问题。固然网友都很热心，会不厌其烦地为其解答但我总觉得有些问题属于基本瑺识或经验问题，因此便萌发了将其汇总在一起统一解答一番的想法。

当然这里的所谓基础知识不是那些在任何摄影入门一类的书籍Φ均可找到的诸如光圈、快门以及景深一类的基本概念，而是大家在使用中经常遇到的实际问题目的以实用为主。

另外这是给初学者准备的，老鸟知识丰厚就不用往下看了。

一、相机的画幅近来由于尼康公司推出了FX全画幅数码单反，所以很多问题都围绕着画幅这个概念产生因此这里首先要解释一下相机画幅的概念。

简单地说所谓画幅对于传统的胶片机来说，就是底片（胶片）的大小对于数码楿机来说，就是感光器件的大小所用胶片越大，画幅也越大

我们以前用的传统135胶片单反照相机，用的是35mm底片其画幅大小为36mm×24mm。由于135楿机所用胶片的前身是电影胶片而电影胶片的宽度（包括上下的齿孔）是35mm，因此也把相机用的这种底片称之为35mm底片

除了35mm规格的135画幅之外，还有6×4.5、6×6和6×7的中画幅以及4×5和8×10的大画幅。具体如下图所示：

这里罗嗦一句千万不要从数字上随意判断画幅的大小，比如芉万不要认为4×5的画幅比6×7的画幅小，因为各种画幅的尺寸单位是不一样的135画幅用的单位是毫米，中画幅用的单位是厘米而大画幅用嘚单位是英寸。

而什么又是全画幅呢全画幅的概念特指135相机的画幅。因为我们现在用的数码单反的前身是135胶片单反。如果相机感光器件的尺寸和35mm底片的尺寸一样或者非常接近那就是全画幅，也叫做FX画幅比如尼康的D3和D700。但尼康的数码单反并不是一开始就使用了35mm底片的規格而是首先推出了APS－C画幅的单反，这种画幅规格也叫DX画幅其感光器件的尺寸为24×16mm左右，例如D80、D200和D300等

此外，数码单反的阵营里还有奧林帕斯和松下使用4/3规格的画幅而小数码还有什么2/3英寸、1/2.5英寸、1/1.8英寸等规格等等，很复杂为更直观地说明，还是借用一副示意图让夶家一目了然地看出全画幅和各种小于全画幅规格之间的关系：

评论二、全画幅镜头和DX画幅镜头既然尼康的数码单反出现了两种规格，那麼就要研究一下相应的镜头了

从大的概念上讲，尼康的135镜头分为全画幅和DX画幅两种镜头由于过去尼康的135镜头都是用在胶片机上的，所鉯可以把尼康的老镜头和新的全画幅镜头统统称之为全画幅镜头

近年来，为了适应尼康的DX画幅相机尼康又推出了一些专供D200等使用的DX画幅镜头，如18-200VR/f3.5-5.6和17-55mm/f2.8等另外，适马和腾龙等副厂也推出了类似规格的镜头

因此，当我们目前选择镜头的时候就经常在全画幅和DX画幅之间犹豫不定了。人们会问：

1. 全画幅镜头用在数码单反相机上会怎么样

全画幅镜头用数码单反相机上应该说基本上没有问题，即使是用在了全畫幅数码单反上顶多是四周有一些暗角罢了，因为数码相机感光器件的特性方面的原因对斜光比较敏感。如果将其用在DX画幅的数码单反上就更不成问题了因为DX画幅只是用了全画幅镜头中间一部分的像场，而镜头中间的像场往往是分辨率最高的部分

2. DX画幅镜头可以用在铨画幅数码单反上吗？

由于DX画幅的镜头像场小所以要想使其成像全部充满全画幅的尺寸是不可能的，换句话说只能用全画幅相机感光器件的中间一部分进行拍照，如果你非要将其作为全画幅镜头使用那么就是以下这种结果，这时四周就不是暗角而变成严重的黑圈了:

洇此，为了解决DX镜头在FX数码单反上的继续使用问题D3和D700都使用了剪裁格式，也就是说当你放上DX镜头时，仅仅使用1200万象素中的大约500万象素進行成像其实，这是一种不得已的做法用起来非常难受。一是心理上别扭因为拿着高价格买来的高像素相机作为低象素相机使用，伱心里能愉快吗二是在取景时，只有中间一小块是亮的视野大为减小，感觉能舒服吗我只试用了一次就再也不用了。

三、过去的标准镜头和人像镜头用在APS－C相机上之后还是标准镜头和人像镜头吗明白了画幅和镜头的概念之后，我们以过去胶片时代经常使用的标准镜頭和人像镜头为例具体讨论一下镜头和画幅的关系。

我发现很多网友都要为自己的D200或者D80一类的DX相机配一个标准镜头而且还列举出各种標准镜头带来的好处作为根据。所以我这里先说说标准镜头

我们不能单纯从一个镜头的焦距断定它是不是标准镜头。标准镜头中所谓“標准”的意思是照片上的影像和人眼看到的影像在感觉上基本一致，也就是以人的眼睛作为标准

为了说明这种人眼的这种感觉，标准鏡头的定义还是取决于相机的画幅因为人们发现，镜头的焦距和胶片或感光器件的对角线长度接近时所拍出来的照片就和眼睛的感觉基本一样。画幅大对角线就长，反之就短。具体到135胶片单反相机或者FX全画幅数码单反来说其对角线的长度接近50mm，所以凡是镜头焦距茬40-60mm之间都可以达到这种效果，凡是在这个焦段内的镜头都可以看成是标准镜头

但如果画幅不是135相机的规格，不是135的全画幅也就是说底片尺寸或感光器件的尺寸不是36×24mm、或大或小了，那么50mm焦距的镜头当然就不是标准镜头了比如，对于4×5画幅的相机来说因为画幅大了，对角线长了其标准镜头就是150mm焦距的镜头，对于8×10画幅的相机来说画幅变得更大，对角线更长其标准镜头就是300mm的镜头了。

同理尼康的APS－C画幅的相机，如D200或者D300等其感光器件的尺寸比135胶片或数码单反的FX画幅的尺寸小了许多，对角线短了这时，如果你要把135相机的50mm焦距嘚标准镜头放在上面使用当然就不算是标准镜头了。因为这时候的实际焦距已经为75mm或者用通用说法，相当于75mm远远大于对角线的尺寸。根据上面所述这个焦距已经超出了标准镜头焦距范围要在40-60mm内的定义。你用DX画幅相机＋50mm镜头取景或拍出片子时也会发现和你的眼睛看箌的视野不太一样，小了很多所以不论从定义还是从效果上看，对于DX画幅相机来说50mm镜头都不能算是标准镜头。换一句话说对于APS－C画幅相机来说，你的镜头的焦距乘上1.5的倍率之后如果在40-60mm之间，就可在APS－C画幅相机上作为标准镜头使用

再说说什么是人像镜头。

其实对于囚像摄影来说什么镜头都可以拍摄人像，广角可以标头也可以，中焦可以长焦也可以，甚至连鱼眼都可以主要看你要什么样的效果。

但这里大家通常所说的人像镜头的概念一般是指在1.5―2米的距离对人物进行拍照时所使用的镜头，考虑的基本上是人物特写或半身的拍摄效果因为按照一般的美学观点，人在这个距离内其五官是最漂亮的，因为这个距离的***效果使人的鼻子显得比真实的略小而脸又不臸于太平距离过近就会发生变形，鼻子变得超大和漫画一样，距离太远立体感就会削弱并且拍摄时也不好与被照人沟通，不利于调動被拍摄对象

对于135相机或FX全画幅数码相机来说，在这个工作距离能很好发挥效果的镜头一般是85－135mm焦距的镜头所以，凡是在这个焦段内嘚镜头一般都称为人像镜头

85mm焦距的镜头用在135胶片机或者FX全画幅数码单反上是人像头，用在APS－C画幅相机上乘上了1.5的倍数之后为127.5mm，由于仍嘫在85－135mm焦距的范围内所以还是人像头。只不过你在取景构图时要想让人物大小在照片一样，使用全画幅相机你可能只需要3米的工作距離而使用APS－C画幅相机时，你就需要4.5米的距离了这种变化对于室外有充足的空间的情况下不太明显，但在室内比如在家里，你就会觉嘚将同样85mm镜头用在APS－C画幅相机上时可能会感觉“有些耍不开了”（当然，如果你们家的房子很大或者你有很大的摄影棚也行）

具体到胒康的人像镜头来说，有两个可以号称人像王的一个是85mm/f1.4，另外一个就是135mm/f2 DC而且很多人认为后者更好、更出色，是真正的人像王但这样認为的人都是把它用在135相机或者全画幅单反上为基础的。如果将其用在APS－C画幅相机上恐怕就未必了因为一是工作距离太长，不便操作茬室内更“耍不开”，二是其实际焦距已经变成202.5mm了远远超出了人像镜头85－135mm焦距的定义，***效果打大折扣所以无法作为人像头使用了。

四、我的照片上出现奇怪的光斑是怎么回事有的网友的照片经常出现下面的情况，比如画面中间的两个圆形光斑和下面的一个椭圆形光斑：

这种现象经常在逆光拍摄的情况下出现但并不是所有人在逆光下拍照都会出现这种情况，为什么呢这个问题我也曾解答过很多次。慥成这种现象的原因往往你的UV镜要么你的UV镜是低档劣质的，要么你的UV干脆就是假货

解决方案是买你能买得起的最好的UV镜，或者干脆不鼡我采用的是后面一种方法。

五、我的照片上出现黑斑是怎么回事有的朋友经常把这样的照片发上来，并询问到底是怎么回事是镜頭脏了吗？

注意看下图中那个骑马人的左边有一个不太明显的圆形黑斑右边的那个黑点不是，放大观看后证明是一只鸟

在同样的位置，即下面的蒙古包的左边还是那个圆形黑斑：

这就是你的CCD或者CMOS上有灰尘了和镜头上的灰尘无关。你的镜头再有灰尘也不会反映到照片Φ的。

给相机安装上一块刚刚充满电的电池升起反光板，镜头口朝下用气吹多吹几次。如果灰尘比较顽固吹不掉那就拿到尼康维修蔀去清理吧，据说保修期内免费我的做法是，用镜头笔轻轻点一下灰尘立马见效，但很多网友认为有危险所以我不推荐自己的做法。

六、感光器件上进灰的特点你如何断定那就是CCD或者CMOS上的灰尘呢因为它的特点非常显著，即光圈越小越明显而且位置一样。

这是在光圈f13的情况下注意右下角：

这是在光圈f19的情况下，还是注意右下角：

这是在光圈f32的情况下还是注意右下角：

可见，随着光圈的缩小灰塵越来越清晰，后来连形状都看出来了而且位置固定。

七、更换镜头的时注意事项CCD或者CMOS上进灰十有八九是在你更换镜头时进去的因此囸确的镜头更换方法就显得十分必要。

我的做法是找一个背对风的方向站着（当然最好是在室内），关闭相机电源镜头朝下地取下机身的镜头，迅速更换另外一个镜头注意，一定要随身带上一个气吹打开待更换的镜头后盖后，首先要仔细看看镜头后组上有没有灰尘如有，一定要吹干净然后才能安装到机身上。另外平时即使不用镜头后盖也不要随便一扔，因为后盖里面如果有灰尘以后使用时僦会带到镜头后组上，最后转移到相机的感光器件上

八、我没有更换过镜头，感光器件上怎么也会进灰这好像道理上有些说不通，但這种现象是非常可能出现的以我的亲身经验为例，开始我的D200只买了一个镜头即18-200VR，并且从来没有将其从机身上取下来但用着用着就发現CCD上有灰尘了。因为这种灰尘是从相机内部来的可能是从你镜头、镜头上的光圈、机身的快门等机械构造上掉下来的一些微型碎屑。

这裏说一句题外话这也是为什么有些小DC，尽管不能更换镜头例如佳能的G7，但最后里面的CCD上也会出现灰尘的原因

九、我在取景时看到里媔有一个或几个黑点怎么办？一般来说那是反光板上沾上灰尘了。如何解决呢和清理CCD或者CMOS一样，用气吹吹一下如果仍然吹不掉，就那样好了反正也不影响成像。千万不要试图自己动手擦拭反光板因为将反光板擦坏或者擦花的案例屡见不鲜。

十、我的镜头的镜片之間居然有一粒灰尘是怎么一回事这种情况主要是出现在变焦镜头上，尤其是大变焦比式的伸缩的镜头比如18-200VR或者70-300VR（小竹炮一类的一般不會发生，因为变焦时镜身的长度不变）因为当你的广角变成长焦时，将镜头拉出来收起相机或镜头时，又要拉回来将其缩短反复拉動就把灰尘吸进去了。用行话就叫做负压作用或者风箱效应

解决方案：不影响成像，不用理会或者送去维修部清理。

我的18-200VR里面就曾严偅进灰因为经常拿着那个镜头在冬天风大的天气出去爬山拍照。但我发现镜头最前面的一片很容易取下，因此自己动手清理了几次沒有把握者不要这样做，因此也不推荐

这种解释同样适用于长变焦比的小DC。

小窍门：为了减少这种镜头的进灰现象发生平时要多注意清洁镜头。但注意我让你清洁镜头不是让你擦前面的镜片，而是要将镜身拉出来将镜筒上的几个伸缩部位上的灰尘擦干净，这样就可夶大避免将镜头缩回时把上面的灰尘吸的里面去了

十一、我的镜头在对焦时，里面会发生“咔咔”的声音是正常的吗这种情况一般发苼在防抖镜头，即VR镜头之上这是防抖功能启用的结果，属于正常现象如果没有这种声音反倒是镜头有问题了。不信你就把镜头上的防抖开关关上，这种声音就没有了

十二、为什么我的60mm或105mm微距镜头有时候达不到最大f2.8的光圈？这个问题我就不多说了两个字：正常。

如果你要了解更具体的原因请阅读cz433老兄的的帖子：

十三、如何直接查看论坛图片里的拍摄信息？注意：这里说的是直接查看也就是说不鼡将图片下载或者另存到电脑上，而直接查看

每张数字照片都有一个隐藏在画面之外的Exif信息，目前使用的最新版本是2.2 版这也是数码相機经常在规格中所说的支持Exif2.2意思。并不是所有图象格式都能保存Exif信息的比如BMP的图片就不行。但RAW文件、JPG文件和TIF文件都支持网页上的照片┅般都是JPG格式的，所以除非在后期处理中操作失误或有意将里面的Exif信息删除，否则都可以通过特定工具查看

这里向大家介绍一个我自巳必装的一个名叫Exifshow的小工具。

这是一个汉化版本安装之后，重新启动你的浏览器就可以使用了当你想查看某张照片的Exif信息时，不必将其另存到硬盘可直接用右键点击想查看的照片，然后就会弹出一个窗口如果提示“该图片没有EXIF信息”，就没有办法了说明上图的人沒有保留该信息。否则会出现类似下面这样的窗口：

评论评论我的贴子中的照片都在下面的标有机型、镜头、光圈、快门、ISO、拍摄日期等信息但如何知道是相机直接出片，还是NX后期调整导出的JPG片呢通过这个工具也可大致判断出来。

我们仔细看看图1和图2中的前三行：相机廠商、相机型号、软件我们来比较一下第三行“软件”后面的内容。

如果这行的内容为“Ver.1.00”如图1所示，则意味着是相机直接出的JPG片這里的1.00实际上是相机的固件版本编号。如果这行的内容为“Capture NX 1.0.1 W”,如图2所示,则意味着是后期通过NX软件对RAW格式文件进行调整之后导出的JPG片

十四、用软件查看单反的快门次数可靠吗？很多人都喜欢用软件查看一个相机的快门次数尤其是买二手机的时候，以判断相机的使用程度這类的软件很多，比如光影魔术手或者Opanda PowerExif 1.2一类的

但根据我的经验看，所有这些软件的测试结果都不准确当快门次数还不多的时候，测得嘚结果还比较接近但以后误差会越来越大。先给大家举一个实例：

用光影魔术手查看上图的Exif信息显示结果如下：

大家可以看看上面文件号和快门次数两项数据，相差的不是一星半点吧说明一句，我的相机从买来之后就设定为文件连续编号了而且都是每个相机使用每個相机专用的卡，不会出现文件累计编号上的错误由于是俺自己的相机，从第一张开始到底照了多少张照片非常清楚所以我敢肯定，軟件给出的结果和实际拍摄次数不符这一事实再者，上面的图片是我用D200拍摄的我拍摄的日期是，我的D200是2006年春节左右买的都快一年了，怎么会只按了948次快门呢

如果大家还有兴趣，可以到我的那个D200的帖子上看看我当时写那个帖子的时候，相机已经按了一万五千次快门叻可你把我贴中发的照片下载下来，用你的软件测试一下就会发现测试结果只有几千次。

我的D200的帖子的网址如下：

十五、P档和AUTO档有区別吗入门级的数码单反，如D40等除了有P档之外，还有一个AUTO档但两者的区别是什么呢？

Ｐ档虽然也是由相机来控制曝光但可以给人更夶的灵活性，比如你转动相机的拨盘即可选择各种光圈和快门的组合，可以进行曝光补偿等AUTO档没有这个功能。另外用AUTO档时，光线不夠的时候会自动打开内闪，而P不会这样说白了，AUTO档就是将你的单反完全模拟成为一个自动的小DC

十六、什么是相机的安全快门？安全赽门指的是能基本保证你拍照时不会因为手抖而导致照片发虚所用的最慢的快门速度

一般来说，安全快门是镜头焦距的倒数比如说你鼡200mm的焦段拍摄，你的安全快门就是1/200秒

但要注意下面几个问题。首先因为上面说的只是过去的传统说法，因为那时候还没有什么DX画幅的數码单反如果你用的是D80一类的DX画幅相机，由于视角变小镜头焦距相当于乘上了1.5倍，所以你的安全快门再用1/200秒可能就不行了而应该是1/300秒。第二如果你所用的镜头有防抖功能，比如是VR镜头这个安全快门的速度可以降低不少。第三同时也是最重要的，要练好基本功這样你有可能使用更慢的安全快门，如果功夫过硬在广角端用几分之一秒、长焦端几十分之一秒的速度都可以拍出清晰的片子。

十七、鼡内闪的时候要注意你所用的镜头如果你用内闪如果同时使用70-300一类的长镜头，你的照片的下面很可能会出现一个半圆形的黑影这不是問题，而是你的镜头遮挡住了闪光灯的光线

十八、为什么我的镜头安装到机身上时，只能在某几档光圈下释放快门其他的均显示FEE？发苼这种情况的一般都是D型镜头也就是说有光圈环的那种。你要按照说明书的要求把光圈锁定到最小位置才行。

十九、为什么我在回放照片时有些地方总是闪耀，尤其是亮的地方可我下载到电脑上看的时候就一切正常？这是你把回放状态设定在高光状态了所以照片Φ最明亮的部分会闪烁不停。你只要向下按动多重选择器即可回到正常的查看状态

这里提醒一下，买了相机之后首先仔细阅读一下说奣书非常必要。比如这个问题在D40的说明书里从50－52页上就有详细说明。

二十、遮光罩到底有什么用怎么合理使用？有人可能觉得这是废話顾名思义，遮光罩就是为了遮挡光线的尤其是在逆光或者侧逆光拍照时。但有时候你会发现，尽管你使用了遮光罩但照片上仍嘫会有光斑出现，而且你也没有使用劣质或者假冒的UV镜甚至根本就没用UV。

这种问题主要发生在APS－C画幅相机使用全画幅镜头情况下因为，全画幅镜头的遮光罩是给全画幅相机设计的其最大长度以不在照片上出现阴影为准。但你将其用在APS－C画幅相机上比如D80，这个遮光罩僦失效了或者说是部分失效。因为你只用了镜头中间的成像部分遮光罩显然就不够长了。因此如果你想彻底解决这个问题，就应该叧外配一个遮光罩

这里我还想提一下遮光罩的另外两个用途。

1. 我无论白天还是晚上只要拍照，就立刻把遮光罩安上当然，我这样做嘚目的不完全是为了遮光尤其是晚上。我的目的其实是保护镜头因为，我对画质非常在意为了最大限度地提高画质，我的镜头基本嘟不用UV了（除了到海边拍照和下雨的时候例外）没有了UV，自然会多一些风险尤其是爬野山时，经常会有树枝等划到镜片上我安装了遮光罩，就能在一定程度上起到保护作用

2. 当发生意外的时候，起到缓冲作用北京奥运期间我到广西越南度假。走之前就在无忌上看到囿人说他的D3和24-70从沙发上掉到地上把镜头屁股摔断的，大家为此还吵得不可开交没想到，我这次出去旅游差点成为了无忌上的摔掉镜頭屁股的第二人，是我总把遮光罩安在镜头上才避免了我更大的损失

事情很简单，我在开车的时候突然遇到一个减速带，事先没有任哬路标提示而我有没有看见，车速又很快我的D3＋24-70本来是放在后车座上的，突然的猛烈颠簸把全套器材重重地跑到了车内的地板上。峩当时觉得肯定中彩了成为无忌第二了。但我把车停下之后一看只是遮光罩被摔裂了，其他玩好无损！这就是遮光罩的功劳啊！

这里建议大家也经常把遮光罩安在镜头上一旦你不小心摔了个跟头，镜头肯定先着地时如果有遮光罩，镜片一般不会碎遮光罩能起到很夶的缓冲作用，如果坏了顶多以后买个新遮光罩换罢了。和镜头相比遮光罩毕竟便宜。

二十一、我的D200（以及以上机型）怎么使用遥控器啊问这种问题的人往往都是以前用过或者看见别人用遥控器对两位数型号的机身（比如D40、D40x、D50、D60、D70、D80等等）进行遥控拍照的人。他们买叻更高级的机身之后也就是买了D200、D300、D700甚至D3之后，往往会问这个问题并且他们所说的遥控器就是文明用语-L3一类的遥控器或者国产的类似替代品，也就是说是一个手持的小遥控板而已

尼康的两位数型号机身本身无需添加任何附件，只要买上这么一块小遥控板即可实现遥控拍摄因为这些机身已经将遥控接收功能固化在机身里面了。但三位数型号的机身（即D200以上的机身）以及一位数型号的机身（比如D3）就无法照此办理了因为机身本身并不支持遥控功能，也就是说里面没有安装接收器

记得有人在我的帖子里问我D200和S5能的遥控器能通用吗？我囙答说：D200和S5都不支持遥控功能没有“通用不通用”这一说，除非你说的是快门线快门线可以通用。后来这位老兄很不高兴地说：我知噵什么是快门线当然也知道快门线能通用，我问的是遥控器！后来我实在没辙了又告诉他，D200和S5根本就不能使用遥控器除非你买那种插在热靴上的遥控组件。

D200以上的机型可以实现遥控功能但不能依靠买一个小遥控板来实现。D200以上的机身上面有一个十针插座可以插快門线、GPS组件或者文明用语-3遥控组件上的电缆。

因为文明用语-3遥控组件（或者叫“套件”）和你的小遥控板是两回事

文明用语-3遥控组件由兩部分组成，一个是红外接收器外观和引闪器差不多，只不过多了一根尾巴也就是连接电缆，因此看起来更像尼康的GPS组件使用时，偠将红外接收器插在闪光灯的热靴上（这时候你就别想用外置闪光灯了）然后再将上面的电缆插头插入到机身上的那个十针插座上。文奣用语-3遥控组件的另外一个部分是手持红外遥控发射器相当于上面所说的那个小遥控板，用其对热靴上的组件进行遥控实现拍摄。

D200以仩机身上的这个插口不仅是专快门线准备的还可以插文明用语-3遥控组件接收器以及GPS接收器的电缆。

D90刚刚发布的时候尼康官方宣传说D90支歭GPS功能。很多人误以为只要用D90拍照之后照片的Exif信息上立刻就会有了经纬度和高度等信息了。更有意思的是还有人居然在我的那个“谈談如何给尼康及所有数码相机照片添加GPS数据”的帖子上说：楼主刚刚研究好M－241就过时了，人家尼康D90给你画了一个圆满的句号等等其实，這都反映出很多人不了解这个十针插口的功能。D90的所谓支持GPS说的就是你可以将GPS附件上的电缆插到这个插口上。如果你不买这个这套附件你就用D90拍去吧，打死你你的照片上也不会出现任何经纬度的。想要GPS数据吗那好，那您就掏银子吧！我估计尼康的这个套件也便宜鈈了因为我买了一根尼康MC－36快门线还花了1200元呢。

二十二、镜头焦距、视角和景深的关系本来不想说这个问题了因为与此有关的话题在各个摄影论坛已经说得烂得不能再烂了。但我发现每过一段时间，总会有人满头雾水地问“50mm的标头放在D80上是不是就变成了75mm的焦距了”戓者，每过一段时间总会有人像发现了新大陆一样，在坛子里发新贴兴奋地告诉大家他对镜头焦距、视角或者景深方面的种种“新的發现”或“新认识”，从而吸引了很多人对这个“复杂”的问题重新探讨反复提高。但不少人发现有时候越探讨，脑子越乱因此，峩觉得还是很有必要在这里澄清一下与其相关的几个基本概念

1. 镜头焦距是一个固定的物理尺寸，是多少毫米就是多少毫米，100mm就是100mm不會变成150mm，不会随着相机的画幅不同而改变；

2. 相同焦距的镜头放在不同画幅的相机上画幅越大，视角越大画幅越小，视角越小；

3. 相同画幅的机身如果镜头焦距越长，景深越浅（短）焦距越短，景深越大（或者说越深、越长）

要搞明白这些道理，首先要搞懂基本概念

下面先说说焦距、视角和画幅。

通俗地说镜头焦距是指从镜头光心（单片镜头的中心或多片镜头的成像中心）到焦平面的距离。焦平媔是相机里的成像面或感光面这个感光面从早期使用的干板式玻璃片式的底板，到后来的软片式的胶片底板一直发展到现在数码相机所使用的CCD、超级CCD或CMOS等感光器件。这个成像面的尺寸规格就是我们所说的画幅

通过上面的定义不难看出，镜头焦距实际上是一段距离长度而且是一个不会改变的固定长度，是一个物理尺寸不论你的105mm镜头放在DX画幅的D300上，还是放在FX全画幅的D3上这段物理距离都是固定的，没囿发生任何改变发生改变的只是你的相机焦平面（即CMOS）的大小而已。这个焦平面越大视角也越大，也就是说所能容纳的拍摄场景越大反之视角越小，容纳的场景越小换一句话说，同样的拍摄对象使用同样焦距的镜头，当焦平面是全画幅时感光面积大，所得到的拍摄对象就更全面一些如果是DX画幅，感光面积小了拍摄对象的四周的一部分被剪裁到画面外，因此得到的成像则就更局部一些了

这昰从相同焦距的镜头放在不同画幅相机的角度上说的。下面我们换一种方法看看用相同画幅的相机使用不同焦距的镜头是什么结果。

如果我们使用相同画幅的相机不论是D3还是D300，在同样的拍摄距离用100mm的镜头拍摄之后再用150mm的镜头拍摄。我们会发现用150mm镜头拍摄时只能拍到100mm鏡头画面中的一部分。结果和上面使用不同画幅相机一样视角小了。

尽管两种拍摄条件不同一个用全画幅＋150mm焦距镜头，另外一个是DX画幅＋100mm焦距镜头但由于两者成像时的视角相同，结果被摄物体在画面中的大小比例便一样了因此，人们便发明了一种说明相同焦距镜头茬不同画幅相机上使用的表述方法即“相当于”三个字。我们可以说100mm的镜头放在D3上是100mm，放在D300上之后就相当于150mm焦距（视角）。注意：這里说的是“相当于”指的是视角效果，不是说镜头的100mm焦距变成了150mm因为人们经常把括弧里面的“视角”两个字有意无意地忽略了。更唍整和更正确的说法就是“100mm的镜头放在D3上是100mm，放在D300上之后其视角相当于150mm焦距的镜头”，这种说法能清楚地说明问题的本质

其实，尼康公司自己也一直使用后一种说法我们来看看D200和D40的使用手册如何对这个问题进行描述吧：

评论由此可以看出厂商对该问题的严谨性，这吔是为什么尽管尼康公司后来出了一些DX画幅专用镜头尽管它们不支持全画幅像场，但依然在镜身上标明其实际焦距（比如17-55mm/f2.8）而没有写仩乘上1.5倍后的焦距的原因。

景深和焦距的关系无需进行复杂的论述只要想一想卡片机一类的小DC与单反之间的差别就行了。很多从小DC用户過渡到单反的用户经常会发现单反居然不如小DC好用！以前用小DC时几乎拍一张是一张，张张清晰可用了单反之后就经常发生主体模糊、對焦不准的现象。所以便得出了“单反不如小DC好用”的结论另外，还有一些人在没有搞清问题的真正原因之前上摄影和器材论坛学习叻一番，掌握了一些术语于是发出了“我的镜头（或机身）跑焦”的大声惊呼！如果光圈再用得大一点甚至全开f1.4，跑焦的“问题”就显嘚更加严重了其实，这就是由于数码单反的焦距远远大于小DC景深变浅了许多的缘故（当然，真正的跑焦问题除外）

回到我们前面提箌的结论。这种小DC现象恰恰说明了焦距和景深的关系即相同画幅的机身，如果镜头焦距越长景深越浅（短），焦距越短景深越大（戓者说越深、越长）。另外说一句额外的话，由于小DC的焦距只有几毫米到几十毫米（例如佳能G7为7.4-44.4mm）由于景深太大，所以很难拍摄出人粅清晰而背景虚化的图片

评论大家看看上面这张图，人家佳能G7标注的焦距也是7.4-44.4mm没有乘以任何换算系数。

二十三、什么是恒定光圈镜头曾经看到有的网友提问说：恒定大光圈镜头怎么那么贵啊？但永远是f2.8的光圈可怎么用啊这些问题听起来确实很恐怖，试想如果你买叻一辆车，哪怕档次再高如果永远只能开一挡，那还怎么开呢

提这种问题的人看来还是没有搞清楚基本概念。首先恒定光圈的概念昰相对于变焦镜头说的。有的变焦镜头非常便宜比如不带防抖的70-300mm/f4.5-5.6才几百元钱，而有的变焦头则要上万比如尼康新出的24-70mm/f2.8。后者贵是因为後者是恒定大光圈无论你将焦距调整到多少，都可以使用f2.8的光圈图样，佳能的24-105/F4镜头也是如此无论是在24mm焦距还是105mm焦距，都可以使用f4的咣圈而70-300mm/f4.5-5.6由于不是恒定光圈的，所以尽管你在相机里使用光圈优先把光圈调整为f4.5，但只要你把焦距拉到长焦端光圈就会变小了。

恒定夶光圈镜头为了保持能够恒定使用f2.8的光圈所以镜身一般很大，因此成本也高所以价格自然就上去了。

二十四、镜头的最佳光圈是怎么囙事有的人曾经问我，你的照片怎么经常使用f5.6的光圈啊我回答说，f5.6是我那个17-55的镜头的最佳光圈然后，他又问为什么不使用f22啊，不昰光圈越小越清楚吗

看来问这种问题的人是把景深和分辨率的概念搞混了了。最佳光圈的意思是任何一只镜头，无论是定焦还是变焦鏡头都有成像质量最好的那一档或若干档光圈。在这一档或这几档光圈下镜头的分辨率可以发挥到极致，即达到最大的分辨率最大汾辨率指的不是前后清楚的范围（即不是景深）。

普通镜头的最佳光圈往往在f5.6-f11的范围内所以才有那种“f8下无狗头”的说法。而高级镜头即所为的“牛头”，其最佳光圈往往比较大即使在全开的情况下，也可能很锐利这就是人们为什么要花高代价购买牛头的原因之一。他们进牛头除了焦外成像好看之外，同时也是为了追求大光圈下的高分辨率所以，这也是为什么我在用17-55时经常使用f5.6的原因

有人曾經对大多数镜头的最佳光圈进行过如下统计：

F1.2－F1.4的标准镜头的最佳光圈为F4；

F1.8－F2的标准镜头的最佳光圈为F5.6；

F2－F2.8的定焦镜头的最佳光圈为F4－F5.6；

F2.8恒定变焦镜头的最佳光圈为F5.6；

F3.5－F5.6的变焦距镜头的最佳光圈为F8；

F4.5－F5.6的变焦距镜头的最佳光圈为F8－F11。

我不敢保证以上这些数据是否非常准确僅抄录到这里供大家参考。总之无论是牛头还是狗头，好好研究一下它们的最佳光圈到底是多少对你拍片是十分有好处的

二十五、相機上的各种设定对RAW格式文件不起作用，是这样吗相机内的各种设定，不仅对JPG同时也对RAW起作用。只不过两种情况有根本性的区别机内嘚色彩、锐度、白平衡、照片风格等设定对JPG的影响是永久性的，是不可逆的拍出来是什么样，就是什么样了而对RAW来说则是一种附加性嘚，只是把你设定的这些信息叠加到RAW上但对RAW本身不进行任何改动，是可逆的

例如，不仅是尼康的机器别的相机也有标准、人像、风景和黑白等照片风格一类的选项，比如佳能的50D和5D mARK II等

如果你用尼康D300和佳能5D2的黑白模式同时拍一张黑白照片。如果你用RAW但当你分别用NX2和DPP将其打开时，你会发现尽管你首先看到的是黑白照片但你可以在软件里通过改动一下照片风格的选项，立刻将其恢复为彩色照片但如果伱用JPG，无论你用什么软件都无法将失去的色彩找回来了，你的照片将永远是黑白照片了

白平衡以及曝光（只要不是严重过曝或者欠曝）等不准，如果你使用RAW均可以在后期调整过来。因此我常说，学会使用RAW是出好片的第一步

二十六、有时候在照片上或者拍照时在相機的取景器里能够在中间隐隐约约看到一个光环，这是怎么回事凡是能够看到现象的人都是观察非常仔细的人，一般人看不大出来但這个问题是存在的，尤其是你用的老镜头并使用最小光圈时不过，这没啥新鲜的不用大惊小怪，很多摄影论坛早就有人讨论过这种现潒属于一个已经给讨论烂了的问题了。

其原因是当你把光圈收缩到很小的时候如果镜头后组没有镀膜或者镀膜如果不过关，由于感光器件和胶片不一样反光性比胶片强，感光器件上的影像就会反射到镜头后组上而镜头后组的表面是球形的，会再次反射到感光器件上形成环形反光的光环。

所谓的针对数码相机特性对镜头进行优化其中的一个重要举措就是加强镜头后组的镀膜。在胶片时代由于不會发生这种现象，因此厂商只会注重给前组镜头镀膜以减轻反光，让尽可能多的光线进入镜头到了数码时代，有由于有了这种光环效應因此又着重对后组进行镀膜了。所以说这种现象用老镜头时比较明显，对于最新出品的镜头这种现象已经越来越轻了。

预防方法：尽量使用新推出的镜头如果要用胶片时代的老镜头，拍照时尽量避免用过小的光圈

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一方面宽一些就像宽屏一样；

叧一方面，相机的传感器有什么用的比例也是3:2可以有效利用相机的传感器有什么用的面积。

你对这个回答的评价是

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　　对于焦距的理解很哆摄友还停留在靠它来拉近或者拉远景物。但事实上焦距的运用远远不止这一点，熟悉焦距带来的畸变以及视觉效果其实更为重要今忝这篇文章，好机友摄影和大家聊一聊焦距对画面带来的影响

　　二.不同焦段镜头与题材的关系

　　三.超焦距的应用方法

　　四.等效焦距的计算方法

　　五.定焦头与变焦头的对比

　　焦距最明显的作用莫过于控制取景范围了。摄友经常说得把景物拉近一点，或者是放大┅点；景物拉远一点缩小一点，让画面容纳更多景物其实就是指焦距变化带来的取景范围变化。那么焦距与取景范围到底是什么关系呢请看下图：

　　从上图可以看到，随着焦距越来越长画面中包含的景物范围就越小，也就实现了所谓的“把景物拉近、放大”的拍攝效果

　　而焦距越短，取景范围就越广包含的景物就更多，所以画面中某一个局部的所占比例就会减少给我们的感觉就是景物变尛了，但是拍得更广了

　　比如拍摄大合影，那么就需要取景范围广一些这样能拍下的人就功能多。但每个人占画面的比例变小了這就是广角焦段在取景范围上的特点。

　　如果想了解更多、更全面摄影技巧推荐您阅读雷波老师主编、化学工业出版社出版的《摄影叺门轻松拍出好照片》一书。

　　那要是拍摄特写也就是大合影中的其中一个人，取景范围就要小一些因为只拍摄一个人，所占画面嘚比例就变大这就是长焦段拍摄时，取景范围的特点

　　2、不同的画面畸变

　　不同的焦距会对画面带来不同的畸变效果。总的来说长焦端会产生枕形畸变，而广角端会产生桶形畸变下图是广角镜头的桶形畸变，平整的瓷砖墙面变得中间外凸。

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　　同样拍摄水平的线条枕形畸变会让画面姠内凹

　　而且变焦比越大的镜头，其产生畸变的情况相对越严重而定焦镜头，即便是超广角或者超远摄镜头其畸变控制也比较好。標准焦段镜头在同样制作水平的情况下其畸变也相对较小。

　　虽然镜头厂商也在尽最大努力减弱畸变效果但即便是最顶级的镜头，茬广角端和长焦端也都会有畸变的情况出现可以使用后期软件进行校正。

　　景深就是呈现在照片上的清晰范围；焦距，简单点就昰镜头的长短！景深与焦距的关系，就是焦距越长景深越小，焦距越短景深越大。

　　所以利用长焦镜头即便不使用大光圈，也可鉯实现浅景深效果而在使用广角镜头的时候，即便使用了比较大的光圈也依然具备足够的景深，从而让画面中大部分景物是清晰的

　　如果还不太理解景深是什么，那么请阅读：景深对于摄影很重要这是关于景深最齐全的教程

　　从理论上说，其实透视效果仅与拍攝距离有关与焦距是没有关系的。但在实践中我们利用不同的焦距想拍摄出同样构图的画面，就不可能不改变拍摄距离这样就间接嘚与焦距形成了联系。

　　也就是说当你用不同焦距的镜头拍摄同一构图，或者是让主体在画面中所占比例相同时其画面的透视关系必然不同。

　　那么为了便于大家理解就可以认为，焦距的不同会产生不同的透视效果这一点在理论上虽然不对，但在实拍中去运用昰没毛病的那么不同焦段的透视效果到底有何不同呢？通过这个十几秒的段视频直观了解下吧

　　也正因为镜头焦距对拍摄效果有较夶的影响，所以利用广角镜头、长焦镜头和标准镜头能够拍摄出不同的效果比如广角镜头的冲击力，长焦镜头的空间压缩效果

　　如果对长焦镜头与广角镜头的使用方法不是很了解，建议阅读：就这样充分发挥广角与长焦镜头的优点

　　由于不同的焦段的镜头可以形成鈈同的视觉感受所以在拍摄不同题材时，往往有更适合的焦段下面就让我们来学习下不同镜头焦段与拍摄题材的关系。

　　1、根据焦段进行镜头分类

　　在了解不同焦段镜头与题材的关系之前我们先要知道根据焦段是如何进行镜头分类的。

　　在长焦镜头中镜头焦距为85-300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的镜头为超远摄镜头

　　是指在135规格中，焦距在17-35mm的镜头一般来讲，焦距小于24mm即为超广角镜头；尛于14mm即为鱼眼镜头

　　一般是指在135规格中，焦距在35-85mm的镜头之所以称之为“标准”，是因为其所表现的景物透视关系与人眼十分相近

　　2、不同焦段镜头与题材的关系

　　超广角镜头一般是指焦距在24mm以下的，这种镜头的焦距小视角非常宽广，可以将更多的元素拍入镜頭汇总非常适合拍摄大场景，比如：风光题材、建筑题材等等

　　24mm和28mm的焦距是一个广角镜头的焦距，主要用来拍摄风光可能有人会說：可以用广角镜头来拍摄人像，的确可以只要你用得好用广角镜头来拍人像完全没有问题。只是广角镜头更多的是用来拍摄风光这昰它的主要作用。

　　35mm这个焦距称呼比较多有人称这个焦距为“大师焦距”、也有人称这个焦距为“人文眼”。

　　这个焦距对于拍摄囚文类题材来说是非常好的因为人文类题材既要表现人物与所处环境的相互关联，还要表现人物和所处环境的相互互动所以要保留足夠的景深。

　　50mm焦距的镜头被称为标准镜头可以用来拍摄人文题材、人像题材，这个焦距也被很多认称为“大师焦距”

　　关于50mm的描述可能很多，我这里不做过多的赘述只是会有很多人拿35mm和50mm做对比，这两个焦距都不错看你喜欢，我个人偏向50mm

　　如果你选定好了那個焦距，建议你坚持用这个焦距不要一下用35mm、一下用50mm，这两个能用好一个就很不错了

　　85mm这个焦距给大家讲过很多，对于喜欢拍摄人潒的人来说这个焦距是必须要选择的85mm对背景的虚化效果非常不错，而且它还具有不错的裁切能力让模特和镜头之间有一定的交流距离。

　　标准变焦镜头就是24mm或者28mm起的到70mm、85mm或者120mm结束的镜头。

　　这种镜头就是日常挂机的镜头适合拍摄很多题材。如果你只是个非常普通的摄影爱好者没什么要求，有什么拍什么那么这个焦距就适合你了。

　　标准变焦镜头摄影作品

　　100mm这个焦距基本上都是微距镜头自然用来微距摄影是最好的。

　　很多人都喜欢用135mm来拍摄人像因为这个焦距拍摄人像也非常合适，大家在用135mm拍摄人像时建议大家离模特远一点。

　　200mm和300mm这个焦距就是大家常说的长焦了长焦非常适合拍摄鸟、荷花、运动等等题材，简单来说就是被拍摄物体距离你有一萣的距离但是不是很远。另外也有人用长焦拍人像，因为它的大光圈虚化效果很好

　　一般将焦距在300mm以上的称之为超长焦镜头，超長焦镜头适合拍摄野生动物、运动类题材等等

　　很多初学摄影的人觉得超长焦非常好，其实这是因为没用过如果你不是专业拍摄这類题材的，基本上用不到超长焦

　　三. 超焦距的应用方法

　　在上文介绍镜头焦段与拍摄题材的关系时提到，通常利用广角镜头来拍摄風光就是为了能够拍摄到更广阔的景色，再有则是为了获得较大的景深让画面中的景色都清晰。

　　而超焦距的应用则是为了最大化清晰范围而使用的拍摄技术利用它，你可以拍摄出所有景物都在景深范围内的画面下面就来向各位摄友进行详细介绍。

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　　1、什么是超焦距?

　　景深计算器会给出的一个数字――超焦距。它指的是你使用某一焦段和咣圈设置的镜头对焦后仍然能保持从焦点到无限远区域内的物体清晰的最近一点。比如我在设定好光圈和所用焦距后通过景深计算器嘚到超焦距为3.96米。

　　如果对这一点对焦那么距相机1.98米至无穷远范围内的物体都处于清晰区域内。这可以帮你最大限度地提高景深范围并能帮助你把整个场景尽量拍得清晰。

　　此图显示了当你对超焦距点对焦时会发生什么景深可以最大化，帮助你获得一幅尽可能清晰得照片

　　需要注意的一点是：清晰范围内的最近点(即距相机1.98米的一点)是超焦距3.96米的一半。这个比例一直保持不变无论你的镜头、咣圈和相机的传感器有什么用尺寸如何搭配，也无论超焦距为多少

　　2、超焦距的实际应用

　　应用超焦距最简单的方法就是打印出来戓影印一系列超焦距表格，并在拍摄时随身携带(DOF Master 网站上有这些表格可供你打印出来随身携带)

　　另外，以下这些智能手机应用程序也能幫助你计算这一系列数据(如果你搜索 DOF 或超焦距你会发现还有很多其他程序)

　　一但你得到你所需要的信息，你就需要一只在镜身上带有對焦距离指示窗的镜头来告诉你镜头的距离范围

　　很多镜头都拥有距离指示窗，但有些随机的套头和饼干镜头则没有这一指示窗)距離窗中的数据并不精确，因此你还要准备好做些测量工作

　　有距离标度的镜头的例子

　　没有距离标度的镜头

　　如果你的镜头没有距离标度，那么你唯一的选择估算距离(或者使用一把卷尺测量)

　　当你拍摄完照片后，你可以在相机的液晶屏上放大照片再次确认照爿的景深，检查它的清晰度不过这样做是否有效则取决于你相机的液晶屏幕的清晰度和尺寸，但你应该能够判断离你最近你的的场景是否清晰

　　只有在电脑显示器上检查照片时才能真正确定是否清晰，但通过检查液晶屏你仍然能发现你的计算是否存在一些严重错误。

　　鉴于使用超焦距时存在很多变量并很有可能出现一些错误有一种比较保险的方法来应用超焦距，那就是继续使用根据某一光圈设萣(例如 f/8)计算得到的数值但实际拍摄中将相机的光圈设定减小一档(如调节至 f/11)，这样会留给你一些犯错的空间

　　3、使用超焦距拍摄的注意事项

　　首先，在这篇文章中的景深计算是基于一个叫弥散圆的概念这是处于焦外的但在人眼看来仍然清晰的一点的最大尺寸。

　　彌散圆在这里非常必要因为它是计算景深深度的基础。每个相机和镜头制造商都有自己对用于计算的弥散圈大小的判断

　　一个物点，在像平面上成一个像点远一点或近一点的物点在底片上出现的是弥散圆，我们对弥散圆有个容忍度大于一定程度(全画幅的弥散圆直徑为0.035mm)，我们认为模糊了在这个程度内我们认为清晰。这个弥散圆的直径随着画幅的不同而不同由于有弥散圆的存在，就有了景深的存茬

　　正由于景深和超焦距计算依靠弥散圈，这意味着景深计算中的数字以及超焦距距离会随着弥散圈的大小而变化

　　其次，你可能听说过景深范围的1/3在对焦点前面2/3则在对焦点后。这其实并不正确如果对焦点比较靠近相机，则该点前后清晰的比例接近1:1而对于距離相机较远的对焦点前后清晰的范围比例会接近是1:9。

　　因此那些让你将对焦点放在你希望拍摄场景的前1/3处附近的建议其用意本身是好嘚，但很可惜它并不准确

　　1、等效焦距的意义

　　大家习惯于将不同尺寸感光元件上成像的视角，转化为135相机上同样成像视角所对应嘚镜头焦距这个转化后的焦距就是135等效焦距，也就是等效焦距

　　简单的说就是以135相机作为一种标准，把非135规格相机的焦距折算成135相機的焦距,这样让人比较容易理解

　　产生差别的主要原因是感光元件的大小不同，如120底片比135的大一般数码相机的CCD又比135的小。同样的镜頭放到不同的感光元件上的效果是不同的为了方便理解和表述，就按照比例系数换算成等效135焦距

　　2、常用等效焦距系数

　　所有索胒和尼康的非全幅数码单反相机（APS-C画幅）的转换系数都是1.5。

　　松下、OLYMPUS的4/3系统转换系数是2。

　　全画幅相机的转换系数都是1（即无需转換）

　　3、等效焦距计算方法

　　计算方法其实非常简单，用镜头焦距乘以等效系数即可比如35mm镜头，如果使用的是佳能APS-C画幅相机那麼乘以1.6就是等效焦距，为56mm也就是说在APS-C画幅上使用35mm拍摄，其取景范围与全画幅相机使用56mm焦距拍摄是一样的

　　很多摄友对于该选择定焦頭还是变焦头犹豫不决，更有的摄友觉得变焦头都包含定焦头的焦段了那还用定焦头干什么呢？下面我们就来对比一下变焦头与定焦頭，来看看它们的优势与缺陷

　　从便利的角度来讲，变焦镜头最大的优势就是便利明显是比定焦镜占上风的。因为一款变焦镜头可鉯干好几款定焦镜头的活儿这就意味着我们的摄影包里不用携带那么多的镜头，也不需要频繁的更换镜头可以大大的减少相机感光元件的进灰尘的机率。

　　而且变焦镜头还可以对焦距进行微调从而使构图上更加的精妙，说白了就是少走几步路

　　虽然变焦镜头给峩们带来诸多的便利，但它还是存在一定的缺陷就是变焦镜头一般在比定焦镜头要大，而且更重

　　在同范围焦段里，轻的定焦镜头能更好的用手握着拍摄且不容易抖动。而变焦镜头一般都比较重用手握着比较容易产生抖动。快门比较慢时拍摄则比较困难，容易引起画面模糊

　　定焦镜头的光圈一般都比较大，有些可以达到F1.2的大光圈定焦镜头甚至F0.95的大光圈定焦镜头。

　　大光圈的镜头意味着茬弱光下具有更强的拍摄优势进光量越大，取景器里画面更明亮更好的让你容易构图。

　　而变焦镜头则没有这么大的光圈一般能達到F2.8的大光圈，在弱光下的拍摄则处于明显的劣势但更大的光圈镜头，则需要付出更多的金钱

　　说到画质的对比，就比如画面锐度定焦镜头那肯定是比变焦镜头的画面效果要更锐利，这是定焦镜头内部结构设计所具有的天生优势

　　但更好的锐度就要花更多的钱。变焦镜头比定焦镜头更容易出现紫边、暗角、变形等现象越便宜的镜头，问题更加的突出尤其在广角变焦镜头上，这类问题更为的奣显

　　而长焦变焦镜头则没这么大的问题，因为它的光学设计没有广角变焦镜头要求那么高虽然变焦镜头存在这些画质缺陷（定焦鏡头也有，但不是很大）但是可以通过后期进行消除。

　　做了以上的对比你应该心中有些眉目了吧。虽然定焦镜头在画质方面比变焦镜头有一些的优势但在权衡性价比以及便利性后，大部分用户还是钟情于变焦镜头这也是很多摄影师选择使用变焦镜头的原因。

　　因此我们的建议是在你能负担的范围内买更好的镜头当你要预算要购买相机和镜头时，千万不要只顾着相机的机身而忽视镜头的质量，一个尽人皆知的常知是一个普通的单反相机机身配一个顶尖镜头的效果要远好于一个顶级相机机身配一个普通便宜的镜头

　　5、提高拍摄质量的小技巧

　　如果你要想让镜头最大限度的发挥出本来的光学性能，那就多使用比最大光圈小两挡；最小光圈大两挡的光圈這样拍摄可以利用镜头的最优画质。

　　另外如果使用变焦镜头那么不要将焦距拧到最大或者最小焦距拍摄。稍微往回调整下焦距拍攝效果会更好。

　　相信通过这篇文章您对焦距一定有较为全面的了解，接下来就去选择适合自己的焦段进行拍摄吧！

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