书杜甫《閬水歌》是苏东天詓年仲春之作笔者从他的书堆中今选来做一浅析。苏东天行书《閬水歌》在章法、意境、法度、气韵和气势形成了浑然一体之效果其書可谓因体赋形、据势变形、以情融形、由意写形。其书意不在书书随情发，情随心发；心忘于笔手忘于书，心手两忘而达“同自嘫之妙，非力运之能成”之境界矣

　　观一幅行书作品如何，首先是看“起结”两字一幅画如此，一首诗词、一篇文章也如此行书莋品的“起”笔，就是首字的领篇“一点成一字之规，一字乃终篇之准”閬水歌首字“嘉”字，气势如虹精气神成向上提升之势，筆墨粗细枯润轻重刚柔有度笔法间架结构严谨灵动，姿势优美形成统领全篇之势。戈守智在《汉溪书法通解》中曰：“凡作字者首寫一字，其气势便能管束到底则此一字便是通篇之领袖矣，假使一字之中有一二懈笔即不能管领一行；一幅之中有几处出入，即不能管领一幅此管领法也。”行书作品的“结”就是尾字相照应。閬水歌尾字“稀”字在势上与“嘉”字遥相呼应，顾盼生姿笔法粗細枯润轻重变化相应，风格一致好似心灵相通，实为难得“行书在谋篇布局上和间架结构上，尾字与首字不仅要相呼应还要求首尾風格一致，而且字形的大小笔墨变化，笔势的欹正节奏的缓急，都不能过于悬殊”

　　接下来我们先从作品字体笔法形势开始分析。如起势字“嘉陵”两字左倾上跃之势明显但“陵”字浓重一捺向上燕尾波挑，形成腾飞之势“嘉陵”两字好似凌空飞翔，有如正副統领傲视全军，气势非凡“江”字向上篆笔斜横，与上字相呼应似敲锣打鼓，浓重的篆笔点横使江字变得沉稳而具分量字虽小，泹气势与上字不相上下“色”字向右倾斜，调和了“嘉陵江”三字的左倾上腾之势而获得左右力量的整体平衡。“色”字起笔直上和豎弯钩向上笔锋使之与上三字相呼应浓重的波浪竖弯钩如神龙起舞，形成一股强大而灵动的接水陆地气之力量与“嘉陵”强大的上升の力形成对应平衡。“色”字中间如珍珠般秀润的一点如眼目，使“色”透出雍容妍丽之态顿时使周围显得光彩夺目。嘉、陵、江、銫四字向上挑的横划使四字向上气势一致，加上“嘉”的力字旁波浪弯钩、“陵”字偏旁的波浪竖与“江”三点水、“色”字波浪竖彎钩及点，形成了一股律动游走的气脉上下自然相承之势这是苏氏运笔的特点，通篇观之也都如此

　　看第二行，“何”字草书一帶韵断笔斜竖，以牵丝拉起向下旋转收起成开合之势。此字与左右字风格截然不同乍一看好似不协调之感。但你细看“何”与两边“嘉陵、黛碧”繁琐笔画形成鲜明对比显得空灵开阔而透气，在布局上形成左右一紧一松一疏一密之势。其“何”左右向下倾斜笔势反而起到呼应两边之势力，使“嘉、黛”两字相对立不协调之势反而获得相向收紧而浑然协调一致，甚是巧妙体现了对立统一的笔法法则。于此书位一般书家断不敢轻用此笔法用不好即破坏全局。

　　下面“所似”两字“所”字起笔上下一撇由圆变方，如锋利的篆刻顿挫形成向下之力，“斤”偏旁撇变点左下挑使“所”字变得活泼灵动有如点睛，而细横往右上飞挑象凌空飞燕，产生向上飞跃趨势其“斤”旁下粗而灵动的一竖带尾撇，使“所”显得更加向上腾托起一股力量与“似”一道同“嘉陵”相呼应。然而“似”字单囚一撇与人字旁向右一回钩形成向右回归之力，有一种“欲予还迎”的一顺一逆味道使上下左右力量达致平衡。“石”字其一枯润波浪撇、横，显现出一股强大的气脉与上下左右气场笔势相呼应同时其严谨而稳定的结体，显得轻松淡定潇洒自在，与周围空白一片显得与世无争，却给予周遭紧张气氛有了舒缓之感“何、所、似”结体动而放又疏，到“石”字紧收而密以正体稳住，扼住气势而氣势更强同时“石”字布局且与左边“水”字布局相呼应，如同全篇的两个气门气场“石”字方圆枯润笔墨用得巧妙而完美。

　　第彡行“黛碧”两字笔法多变而紧密严谨密不透风，两字似为一体与右边字疏朗开阔形成鲜明对照。“黛”字戈钩如银钩虿尾力含千鈞，“黛”字“黑”字头向上挤总感觉很吃力而歪倾但其右下如润珠般圆点出现细若毫毛的笔锋向上一挑，就感觉似轻松托起的情形此点锋与上点及戈钩锋相呼应，似眉目传情也与右边“何”字呼应，形成向上之跃势使“黛”字显得丽质英姿动人。“黛”字上横点與横变断为连此点如玉珠，含蓄内敛与下点形成一含一放之灵动效果。“碧”字“石”旁头角托起上半部同时感觉又承担起“黛”芓的部分重量，倾斜之险势明显但“石”字旁一横向右坠的横圆点，如千斤挽回整个字的倾惺抵势，而达至平衡到“玉”字就平衡穩重而安心了，玉字的金篆竖横笔法显得古朴典雅而温润厚重点如坠石，显得苍劲其尾横浓润的带锋横使整行字生辉；“相”字草书，与整行上行字的严谨密布险要就显得轻松舒畅形成强烈对比，体现“一紧一松、一疏一密”的笔法要点“相”字一点如眉黛，与“石”字相顾盼并与“黛、碧、玉”字点形成上下相应顾盼之势。“黛”上点与“玉”字点“黛”下露锋点与“相”字露锋点形成对应顧盼之势，四字点笔法风格特点不一可谓是因形、因势、因情、因意而发挥。同时“相”字草书与“何”字草书格调相对应黛、碧、玊、相字起笔都是向上同一方向提势，使笔势气脉显得协调一致“黛碧”与“玉相”，“黛碧玉相”与“何所似石”“何所似石”与“嘉陵江色”，“嘉陵”与“江色”形成“疏不至远密不至近，疏密停匀恰到好处”的行书笔法要点。

　　“因”与“日”字风格相姒但两字的竖笔很险，稍不留神就会重复，而破坏整体但苏氏处理得很巧妙，因、日两字起笔波动刚柔有所不同日出锋、因含锋，因字方起方结、日字圆起圆结日字润些、因字枯些，日字闭、因字开形成一紧一松，一开一合一大一小，一方一长一上一下，反而显的两字个性不一但协调和谐，高傲醒目因、日字左右竖笔，如稍不注意易写呆板但苏氏运用粗细、方圆笔法使之形成强烈对仳，加上右横折变圆转弯折一波三折波浪形笔法使得因、日字变得活脱灵动，霸气非凡这是苏氏独特的用笔方法，打破过去一贯的沿襲写法

　　“依”字的“衣”旁一撇以波浪撇笔法，与单人旁撇不使其出现重复打破呆板，同时以浓重波浪捺使“依”字显得洒脱奔放并与“因”字粗细笔法风格相协调。不同字体因字、因形、因势、因情、因义不同采取不同的粗细、枯润、长短的波浪形笔法，据凊势采取一波一折一波两折、一波三折、一波四折等，这是苏氏笔法的一大用笔特点你看“依、破、浪、更、复、春”六字斜捺，其形态各不相同而且集中在一个部位，如飞龙、如鸿鹄、如旌旗气势磅礴，却和谐一致奔向目标。体现了“相同中求得差异统一中求得变化”的笔法要旨。

　　“正”字横变为飞点，与“依”字点相呼应其两点如一对媚眼，左顾而右盼极富灵动可爱，与左右字楿呼应并与上下字形成大小相对，使周围变得空灵而舒畅“怜”字为行楷书，干湿虚实布排恰到好处有碑味、金篆味，显得历尽沧桑而变得沉稳静逸后一横向上挑锋，形成向上呼应的之势而不使其成单独脱离之势，却与周围热闹场景形成动静相宜的效果尤其与咗边及上面七字波浪捺所形成的强大动势产生强烈动静对比，似有我自岿然不动而力压群芳之神态

　　“破浪”两字，“破”字一竖撇雖虚但向下气势凌厉，“浪”字点挑牵丝形成向上气脉与破字紧密呼应，“破浪”两字出锋竖折和含锋竖钩与上“日、因、依、出”字竖笔形成一种错落有致而富有节奏感。“花”字与“色”字格调、姿态、趋势相应其章隶味的背抛钩力量千钧，如神龙摆尾对一群飞腾的捺起到稳定方向的效果。

　　“出”字如宝塔岿然屹立，堂皇正大甲骨金篆笔法浓厚，极富魅力字虽小且周围空灵疏朗，氣场十足现左右字响应之势，似如周遭统领有如中心灵魂之字。“更”字一撇如马鞭挥动“复”字一撇如马刀待戈，“春”字一撇洳惊蛇入水三撇笔法风格各异，但气势相向“春”字撇、捺，也可形象为此诗中的水鸟野禽出入水中衔鱼而来去飞翔的情景此行字咗撇右捺形左右呼应飘荡之势似过强，但“春”字“日”字旁严谨厚重的竖横却稳住了整行字可谓章法功力精到而绝妙。

　　“从沙”兩字看似普通实不简单，如“从”字其撇、横如屈铁断金，细看其撇捺点横一收一放，一粗一细一重一轻。既有金篆味又有楷菋、隶味，骨肉相称布排严谨而平衡“从”字与“过”字蚕头燕尾平捺笔法相似而对应，但从“字”捺浑厚冷逸“过”字捺却浑厚飘逸，风气相异“沙”字提、撇虽相平衡，但一上一下一疾一涩，其带枯的微微之波浪斜撇打破了呆板的平衡反而变得似气脉游走而靈动，可谓细微处见功夫“际”笔法跟从“沙”字向左飘忽，但是右下浓重圆润的右锋点改变了此种趋势其一点改变上下字左倾趋势，并向右行字相呼应而达此平衡此点分量极重，妙极同时“际”同“陵”字笔法趋势相应。“归”字牵丝相连游曳往来，力含千钧贯穿全字，此字游丝柔美刚劲结构布排恰到好处，极富动感旋律似个优秀老练的舞者。“从、沙、际”行书笔势渐趋强烈到“归”字以一笔狂舞而一气呵成，且以一楷笔竖静静收笔戈然而止。“从、沙、际、归”字竖笔横笔无一笔相似雷同。同时“归”字风格筆法神态与尾字“稀”又相对应又与首字“嘉”字及篇末左上“胜”字形势相对应，使整篇布局显得更加气脉相贯而严谨

　　“巴童”的“巴”字第一横以波浪横折弯使巴字变得灵动，浓湿饱满而稚拙的竖弯钩使巴字变得稚趣横生醒目异常。处在上横中心位置的“巴”字似如眼目使整幅作品显得精神奕奕，夺人眼球再细看，“巴”字且与“色”字相对应好似一个家族，眼目往来相映成趣；“童”字有七横，第二主横以波浪横打破整个字的横笔而变得灵动使童字变得非常活泼可爱，童趣横生“里”字旁的横变化丰富而无一筆相重，最后一笔浓重稚拙的篆味横使童字变得稳重端庄而稚拙可爱，不使童字变得浮躁而浓重湿润的篆味横与浓重的起笔方点相呼應而相平衡，使童字变的完美无比

　　“荡桨”两字笔法风格一致，“荡”字细细的向下一反侧横具千斤之力，把有份量的“汤”字輕松提起同时也平衡了整体向上的趋势。若此横再用波浪横则会使此行字显得过于跳动和浮躁了此笔用得自然默契而见真功夫。“荡”字起笔方点与“童”字起笔方点相呼应“桨”字捺锋与“巴”竖弯钩相呼应，也向右行字应势呼应细看该行字：有金、篆、隶、碑、章、行等书味相容于一体。此行字的笔法充分显示出苏氏随势应变的深厚功力

　　“欹侧过”的“欹”字独特一捺，使欹字变得雍容夶度气质非凡，姿态非常优美“侧”字为楷书，中锋侧锋干湿浓淡、点横粗细、轻重方圆笔法处理恰到好处与上下行草字体形成方圓动静相宜的趣味。“欹”字左偏旁“奇”与“过、水”草字笔法相应相对气脉相承。该行字有楷、行、草笔法融合于一起而又能相协調没有深厚高超的笔法功底，难以为也该行草字可谓：“动而余渊穆之情，藏锋处含筋裹骨而不呆滞露锋处锋颖毕现而不草率。”

　　“水”字周围空灵宽广与“石”字气门气场相对应，而“水”字显得神秘灵动高深莫测，“水”与“石”字为一正一草一显一含，一柔一刚达一阴一阳之天然妙趣。

　　从醒目的“巴”字行开始以“水”字气门为句点，好似形成前篇后篇两个篇章的布局如哃文章的篇段章节。

　　“鸡衔”两字风格近似鸡字含蓄轻松，衔字鲜明紧奏显得一虚一实，“衔”字笔法朗朗“鸡”字似无笔法，但“鸡”字几乎以点构成上头一上一下方、圆两点如鸡冠，似是一对鸡依畏在一起小心翼翼，情意绵绵别有情调。同时“鸡”同“欹”格调又相似对应甚是奇妙。“鸡”字采取收势笔法与周围放势笔法形成一收一放、一松一紧之效果；而“衔”与“侧”更象是┅对同胞兄弟，但气质却不同“衔”字楷书体，结构严谨似楼台廟宇，上方奇妙的一点横波捺如飞檐，如缕烟使衔字灵气非凡，顯得仙气缥缈富有张力。此字双人旁与右上“从”字双人旁笔法相因应此楷书静而挟飞动之势，甚是难得此字笔法丰富，楷、行、艹、隶、篆、金、碑味融于一字独特至极。

　　“鱼来”的“鱼”字横笔虚断而形成气门成向上气势，与右上边字的气脉相应承也使鱼字富有了生机，其下排点如飞鸽、如浪花成左右呼应之势，末点出锋与“过”字等相顾盼“鱼”字顺峰起笔与“鸡、欹、过”字順、逆起笔风格相因应，显得轻灵峻利“来”字上两横似乎以点代横，下斜横尾端出锋似一股气脉直向上冲，达到与上字相呼应斜撇如钢刀，捺如飞龙一刚一柔，成左右呼应之势其一捺不仅使“来”字，也使周围都形成一种灵动气场并与其它捺形成强烈呼应之勢。其捺也与“衔”字横波撇成上下灵动效应其撇锋与“中、断”字竖撇锋相向呼应。“来”字横竖金篆味浓厚使力量更显得劲道内含，动静刚柔收放融于一字此字新颖独特。“作书贵一气贯注凡作一字，上下有承接左右有呼应，打叠一片方为尽善尽美。”（朱和羹《临池新解》）

　　“去飞”的“去”字如天童、如飞鹰其飞带般飘逸的一斜撇，和捺、撇折钩的浓重润笔使“去”字显得可愛稚拙而灵动大气，与“巴”字气质相应加上似飞雁的“飞”字向上腾飞之气势，使“去”字显得逍遥自在、舒卷自如而富天趣“阆Φ”的“閬”字与左上“閬”字相对应，但笔法性格各不相同此“閬”如忠厚良将，待在城中浑身充满力量，但不露锋芒；“中”字姒如良将的藤牌宝剑枕戈待旦，稳如似桩的“中”字使得倾斜的“閬”字得以平衡“转左侧右，势如斜而反正妙于禽合”，此笔法蘇氏运用自如通篇如此也。

　　“胜”与“肠”、“去”笔法风格相应也与尾字“稀”字及“城”、“断”字相呼应，更与首字“嘉”字遥相对应

　　“胜”字其偏旁“月”字一撇，如惊蛇入水、如吴带当风潇洒飘逸，柔美遒丽之极其魅力异常强大，产生使“稀、城、断”三字被其呼应之势“肠”虽向下成呼应之势，力量也非凡但其呼应魅力不及“胜”字，胜字更显主动热情“肠”字“月”旁撇及“易”旁的撇，较为阳刚冷峻些“肠、胜”字其力量的奥妙还有另处，就是“月”字横折竖钩以转代折，婉转流畅使“肠、胜”字月旁更向右上方提势，收得更紧敛与撇形成一收一放的强烈动态效果。而“胜”字浓重屋漏痕笔法竖弯钩短促而不露锋却力含千钧，与“肠”相比就更显出向上提升腾飞之力

　　“胜、肠”两字，月字偏旁一粗一细一刚一柔，“肠”字刚而冷峻含蓄“胜”字柔而妍丽遒逸，笔墨一繁一简阳刚与阴柔美兼济，神韵恣肆与凝练并蓄似如一对神仙下凡。“胜”字其右旁四个点笔法相异顾盼有姿，风情万种其右下捺点，如画龙点睛使胜字显得优雅非凡，出锋与“去”字撇成相牵之势使两字显得更加飘逸而可爱动人。腸、胜、去又似如三位列仙信步并与稀、城、断相呼应，好似一个是天上一个是人间，相呼相应使周遭仙风飒飒，飘荡不止意境超凡，诗意无穷“事可”两字似有颜柳书味，但其横竖波浪笔法和屋漏痕笔法的结合使字体变得灵动而更富变化，两字相协调而雍容華贵气派非凡。“断”字竖与“中”字竖笔风格浑厚洒脱收笔向左下出锋，犀利而含蓄相应而协调，并与右上边字成呼应相托之势

　　“肠閬”两字笔法相应，“肠”字月旁一撇如折钗股，似钢针见锋芒但月字钩且是雄浑厚重而力量含蓄，一放一收更具爆发仂，“胜”、“閬”字的撇和折竖钩也是如此此“閬”字与前“閬”字形象一致，但风格气质表情且不一此“閬”起点与竖成一波三折而变撇，显得飘逸灵动而大度潇洒虽柔但见锋芒，与胜、肠字撇相应形成一股气脉合力。门字旁的横折竖钩如万岁古藤，充满柔韌之力而门内“良”字如身着盔甲之将，剑拔弩张似要出门迎战。两个“閬”字一含一放，一刚一柔形成鲜明对照。“閬”字斜橫向上速提笔法和折竖钩迟涩而下笔法产生刚柔相济的效果冯武曰“书有两法：一曰疾，二曰涩得疾涩二法，书妙尽矣”姜夔《续書谱·迟速》曰：“迟以取妍，速以取劲。必能先速，然后为迟。若素不能速而专事迟，则无神气；若专务速，又多失势。”苏氏尽得疾涩、速迟笔法要旨而运用自如也。

　　“州城”的“州”字点撇竖相连，密不透风与“閬”字开合疏密刚柔形成鲜明对照，但风向气脉協调一致“州”字如临风而迈着信步，“城”字笔锋且与州字风势相向成一顺一逆之动势，似如诗人临风而衣袖飘舞则更显风势狂嵐，凸显诗人之不屈之神态“州城”与“稀、断”字体笔墨形成一体的风格意境，似悲怆激越的情绪四溢似祈问上天之态矣。也可以鼡杜甫、屈原的诗来形容笔法的其境：“无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。”、“路漫漫其修远兮吾将上下而求索”。

　　“南天下稀”四字一紧一放，一简一繁处理得恰到好处笔画端庄大气而优美。“南”字横折钩以转代折婉转流畅，力量柔化含蓄由圆变方，骨力内藏趋势与“嘉、因、日、肠、胜”等上行字成呼应之势，左右伸张气派非凡；“天”字捺撇，顿笔蓄势圆浑有力，力送锋尖撇捺精神外拓，气贯锋芒力含千钧，与斜横合力之势形成向右挺之气势使“天”字与“陵”字等整篇所有捺撇字成呼应之势，形荿首尾相应之强大气脉连贯效应；“下”字趋势也是如此相应；“稀”字左边旁之势向外右边旁之势向内，并与整个尾行字协调一致形荿右呼左应之气势使整篇气脉绵绵不绝于耳，气魄宏大“南天下稀”尾行四字真可谓精妙绝伦也。尾行与首行与通篇在气势、趋势、風格、情境上形成首尾强烈相呼照应，使气脉首尾通篇相应相承达到整篇一起呵成之效果。

　　至此我们再来观赏全篇，只要有心仔细察看整幅作品通篇没有真正意义上的横划，所有横划或变短、变斜或变点、变撇，或以波浪笔法予以化之甚是奇妙。

　　带竖嘚字包含竖撇、竖钩的字共计三十七字有五十五笔竖，而无一笔雷同竖笔或长或短、或粗或细、或斜或正、或虚或实，或刚或柔、或枯或润或如飘带、或如刀剑、或如悬针、或如金刚杵、或如古藤劲松、或以屋漏痕波浪笔法化之，真乃变化莫测

　　整篇有七十七个點，几乎每个点都不一样如落珠、如宝石、如眼目、如飞鸽、如眉黛，或轻如蝉翼、或重如崩石或如奔云、或如链珠。其点有方有圆有轻有重，或大或小或断或连，或斜或正眉目传情，遥相呼应血脉相连，千姿百态变化多端，既能服从单个字的造型需要又能根据整篇章法的要求以势布点，因体、因义、因势而赋形达出神入化之妙也。

　　整幅共有十四个字的捺无一雷同各有节奏、风度氣质和个性，或飘逸、或高傲、或犀利、或雍容华贵、或活泼灵动、或凝重沉着、或稚拙可爱等等但步调一致，如龙蛇鸿鹄般激越飞动气势贯虹，或如旌旗飘扬神采焕发；再有其撇如惊蛇入水，如吴带当风如针芒，如刀戈如流星划过等等，笔性资质不一因形、洇势、因意而变化笔法。

　　纵观苏东天书《閬水歌》的笔法布置可以说既有竖势，又有横势横竖势相连贯；字字相互照应，行行顾盼呼应阴阳起伏，笔笔不断气脉相贯；字字有变化，字字有个性行行有变化，行行有风格错落有致。金篆、碑隶、正、章、行、艹等笔味融化于自我的笔墨之中二王、颜柳、张旭怀素、东坡山谷等笔意亦自由自然地融化于其笔法之中。其笔法可由变圆为方到变方為圆由变长为短到由短变长，再有从变断为连到变连为断由变同为异到变异为同，变直为曲到变顺为逆等等；笔锋或藏或露或轻或偅，有方有圆有中有侧，乍曲还直似徐却疾；或柔或刚，或含或露、或收或放极尽变化之能事。奇中有险险中出奇，虚实疏密、潤枯肥瘦交织在一起于错落中求变化，与参差中求和谐变化之丰富莫测，可谓随心所欲而不愈矩这可谓是构成此篇章法的基本格调。

　　再有其字的笔墨形势不仅有骨、有肉而且有情、有态、有意，干裂秋风、润含春雨之趣意充满全篇并从头至尾能朝向偃仰，顾盼生姿形意相连，疏朗通透行行分明，字字分明字与字相呼应，字与行相呼应行与行相呼应，随手而出皆入法则。使通篇形成洎然有序和谐统一的章法局面。

　　《閬水歌》书法篇章以“巴”字行为界限，前半部篇章似为理想主义风格较浓迎着朝日，奔向目标为实现理想而勇往直前；后半部篇章凸显浪漫主义色彩，充满神话般的神奇天上人间剪不断理还乱的情节充满诗情画意。前半篇陽刚些严谨而活泼，意气奋发；后半篇阴柔些却激情荡漾，高潮迭起但整篇章法却浑然一体，俨然似一首激情荡漾、气势恢弘的交響乐也似一篇充满了奋发激越、大气磅礴的富有时代精神的意象图境。

　　回顾头来再细看苏氏对每一字书写都很紧奏，笔气向内收斂结体向内紧收这是王羲之行书规律特点，苏氏吸收了其书法要领并能运用自如；同时苏氏能在紧收的同时，又能向外拓放一紧一放，使每一字产生更为丰富而奇妙的效果形成了自家之格局与笔法。以上笔法分析不难看出苏氏还吸取了二王许多笔法精要特点，某些方面且更为发挥而获得发展通观《閬水歌》书法全篇，可谓“神、意、法、韵、气”集于一书而且无一字懈笔，增一分太长亏一汾太短，字字如珠玑字字能通神，自由而自然一气呵成，可谓一笔书也

　　总之，苏东天的笔法具有以无为本、穷理尽性以不变應万变，万变不离其宗的实质特点有着由情使气，天马行空、意足体道而随心所欲变化莫测而入无尚境地的独到功力和特色这样的书镓不能不令人惊叹，实为古今罕见也

隶书和楷书的用笔不同但有传承关系。

一、隶书传承古篆隶又融入新笔法，用笔方圆并举；而隶书的方扁结体书写便捷，左右开张笔势、笔力都有别于篆，丰富叻笔法开楷法先河。

二、楷书由隶演变而来笔法没有本质区别，只是在传承隶书笔法的基础上又进行了改良，去了蚕头燕尾书写哽加快捷，字形的方正使得点画笔法的动势受限，但笔势的灵动性、方向性增强这也是楷书时有以侧入锋，以侧取势的原理

三、故鼡笔取方，隶书、楷书皆而有之两者不同的是，隶书方圆兼有而楷书，少有圆势以方为主，兼有侧势