我想的是：一方有难八方支援。天下人皆有情又要对联，就这样对了

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【忆王孙（新韵）】博弈 

长亭曲巷小池边逸叟闲翁竞奕阑，布阵陈局鏖战酣

日西悬，老妪三呼不忍还

LOVE天使的外婆的【忆王孙（新韵）】博弈，情简意浓动静结合。静的是“长亭曲巷小池边”动的是“布阵陈局鏖战酣”。日已斜西还“老妪三呼不忍还”，悠哉！乐哉！是首难得的好小令  

南园踏雪日沉西，素手频摇碧玉枝翠影红娥喜上眉。  

楼前独倚惆怅还依旧。露浸单衣风更骤

北雁南归远走，谁伴缠绵梦魂瘦

淡黄柳，秋悲怨忧扣叹尘世，愿难久

任花残、落尽悲哀透。泪洒苍穹断痕成茧，难挽嫣红溅袖 

春寒天冷雪纷飞，节后离家岁末归临别依依景最凄。

哭声悲留守娇儿将靠谁？

枯杨衰草忆王孙遥想当年消夜魂，歌管楼台细细闻

看黄昏，冷雨凄风伴古坟 

楼群霾困久难醒，河水蒙颜山失青遥想山乡伫院亭。

草花馨宁静天空满目星。

初春天上淡云飞细雨微风燕未归。

咋暖还寒冷气吹下乡回，缕缕轻煙飘晚炊

风和曦暖唱初春，绿水青山皆我邻

燕子双飞迎丽人，入黄昏、落日余晖斜照门

群山雪尽，罗袖空庭舞艳丽啼珠人不语。  

柳隐浓云薄雾莺蝶凝愁翳千树。  

踏花坞流连暗香处，觅芳蕊听啼宇。  

寄相思梦绕春风度。欲问黄鹂水寒烟翠，何日飞红滴露  

荿仙羽化，飞往天宫去太白金星前引路。

满眼楼台巨柱时绕红黄紫云雾。

起轻步嫦娥见如故。舞双袖、听倾诉

问人间、雾霭难收故？应救苍生免除灾苦，烦请观音普度

江南烟雨伴春愁，怅望天涯无尽头杜宇声咽叹渺留。

几多忧隐忍相思情不休。

秋江映月： 蝶儿的【忆王孙】春愁描述了一个年轻女子诉说不尽的情愁。江南烟雨牵梦魂杜宇声咽不忍闻;庭前尚有双飞燕，何日才见远归君情脈脉，悲切切是一首好词。

【谢池春】春怨 

春雨潇潇残烛独摇斜照。夜难眠心浮气躁。 

寒宵风冷枕边愁多少。泪盈盈听鸡啼晓。 

钗横鬓乱伫立窗前南眺。恨难禁痴情未了。 

风帆点点独无郎归棹。拂弦尘续弹悲调。 

长江东去岂能留浪涌波涛无尽头。

试问囚生几许愁几多忧？夜梦潇湘情更惆 

【淡黄柳】乡村闲居偶题

乡村小路，清净常依旧

石板青青房影瘦。偶尔童车出现随后家人紧嶊走。

屋新漏闲居太长久。事难料岂回首？

待梁间燕子来时候一院桃花，两行杨柳谁与庭前对酒？

【淡黄柳】 太湖大堤赏梅

今朝ㄖ好如约寻梅道。去岁嫣红今可俏

遍访泥堤坡坳，孤秀东风对寒笑

瘦枝老。花芯细纤妙花瓣叠、密疏巧。

问含苞、欲放嫌春早忍恨浮香，向空中散无肯随容入照！

注：日好，指二月初二龙抬头

【采桑子】  有感沧浪亭兰花展

千年沧浪百年树，春日兰花依旧荣華，入胜亭阁人气佳

幽香侵漫留思遐，一叶难赊淡抹浓瑕，朵朵婀娜奇异葩

注：难赊：据说一盆名贵兰花的价格是按这盆兰花的叶孓数计价的。

    奇异：是指名贵兰花的花型有的像猴有的像河马等。

【忆王孙（新韵）】 小贩

汗流浃背满街吆紧咬牙根把担挑，赚取蝇頭苦难熬

莫心焦，知命知足生趣饶

爲求糊口受折磨，风雨交加日夜罗随遇而安心淡泊。

任风波无怨无嗔乐趣多。

银花的两首【忆迋孙（新韵）】小贩用通俗的语言，精炼的文字把街头巷尾的小商贩的艰辛生活描绘得淋漓尽致。为了生计他们忍饥挨渴，“汗流浹背”“把担挑”为“赚取蝇头”苦煎熬。他们虽然“风雨交加日夜罗”却“随遇而安心淡泊”，“无怨无嗔”充分体现了苦中寻樂，“知命知足”的乐观精神是好词令。

小风携暖入华堂说是东君归故乡。

垂柳丝青飞鸟雀啾啾戏耍笑羞簧。

去年冬雪空闲置遣送今春不与愁。

借问冰花何处去融融四野送秋收。

—— 甲午元宵节偶作

飞花万点闹元宵撞上玫瑰艳且娇。

犹是浓妆思入赘嫦娥无语霧中瞧。

玫瑰撞上初圆日花面颦眉喜又矜。

嘻笑烟花前夜尽元宵一碗赏花灯。

茗嗅清香月照人沉浮三滚一壶淳。

酽茶深品心方静餘味绵绵可沐春。

（六）自嘲：老头真笨！

闲居练笔常读月偶有心得鸟竞啼。

学步蹒跚源己老清风笑我没出息！

秋江映月：微风路过詩友一口气发表了七首绝句，精神可佳！“小风携暖入华堂说是东君归故乡。”既通俗又贴切“飞花万点闹元宵”，“嫦娥无语雾中瞧” 既有诗情，更有画意“嘻笑烟花前夜尽，元宵一碗赏花灯”把人们的欢乐喜悦之情烘托得一览无遗。是一组值得推荐的好诗

讀秋江映月老师【谢池春】春怨，颇觉很有意思试改填【淡黄柳】如下：

潇潇冷雨，残烛摇相照彻夜难眠心气躁。

总是愁多乐少无奈雄鸡忽啼晓。

寸心跳窗前独南眺。恨难禁忆难了。

数风帆苦找郎归棹。且拂弦尘续弹悲调，惊起园中数鸟！

春雨潇潇残烛独搖斜照。夜难眠心浮气躁。

寒宵风冷枕边愁多少。泪盈盈听鸡啼晓。

钗横鬓乱伫立窗前南眺。恨难禁痴情未了。

风帆点点独無郎归棹。拂弦尘续弹悲调。

秋江映月：jxwhb的【淡黄柳】秋词改写饶有风趣，很有情调词意更好，更有味道！请看：“总是愁多乐少无奈雄鸡忽啼晓。”此两句比拙词【谢池春】春怨强过百倍！再有“苦找郎归棹”，“惊起园中数鸟”都是绝妙佳句jxwhb老弟真乃奇才，值得学习！

自从步入诗词境雪月风花日夜萦。

难摒诗魔时刻搅挥毫落墨畅心灵。 

解甲归田无虑不问功名几许。

成败转头空对错飄然如絮。

离去离去，笑看夕阳风雨

春光飞送暖风优，湖内微波岸柳柔水浪阳芒银色流。

喜情浮园内人群笑语稠。

无踪老宅哀影何成陌，意冷心悬空戚戚 

庆母河仍依旧，清澈长流忆前昔 

喜春日，山花漫如画沙上玩、足欢赤。 

杜鹃咽、品味酸模汁跳跃灵便、体轻如燕，爬树欣尝葚粒

忽闻门前一阵喧，乡间又是舞翩跹

村头柳色霞光映，街尾兰香夕照牵

人接踵，乐连天乔装男女喜如癫，

娱情健美新街闹国富民强谱锦篇。

【忆王孙（新韵）】魂归故乡

流离颠沛渡重洋无奈飘蓬落异邦，鬓发苍霜忆故乡

续情长，故里魂归聚一堂

(写的是先父母，十七岁来越长眠异邦，终此一生一次都未能返乡探亲！祈盼双老魂魄能寻回故里与宗亲庙堂共烛光。）

童心岁月给雷锋年老如今依旧同。得舍安能权自封！

敬由衷服务精神髓在公。

注：公：公众、公平、公正

【忆王孙】随感六首 

笑他囚世一情囚，醒写相思醉写愁覆去翻来梦不休。

付东流春去空悲燕子楼。 

缘生缘灭问缘因梦里休将假做真，世上何嗔有鬼神

莫详詢，未必云中皆道人 

锁来笼内怎轻逃，野外焉知不挂刀终日惶惶几许焦。

潮头仗剑欲何为旖旎春光空酒杯，无奈红来绿也肥

爱谁誰，从此不关是与非 

一杯茶盏看春光，一望街前车水长一捻轻毫细丈量。

一壶殇一半温来一半凉。 

今晨又见雪初晴碾压凄凄三两聲，关紧车门不忍听

看春城，杨柳垂眉问紫丁 

樱花落尽子规啼诗友的六首忆王孙读来很有味道，既有情理也有哲理。语言通俗文芓精炼，思想性与艺术性俱佳“醒写相思醉写愁，覆去翻来梦不休”“梦里休将假做真，世上何嗔有鬼神”“旖旎春光空酒杯，无奈红来绿也肥”“一壶殇，一半温来一半凉”…都是绝妙佳句文学根底之深厚，可见一斑 

风熏柳，雪迎梅待春归。万物此时初睡醒唤花魁。

春雨悄然欲试春风早已相偎。只等东君挥彩袖竞芳菲。

谁怜我一生幻梦，如絮飘零

蔡锷被袁世凯监禁，借故尘女小鳳仙脱去所困以八千云南兵讨袁。将军曾对她说：“等我来接你游山玩水。”可一去竟成永别！34岁的将军陨去在追悼会上，有一副挽联：“不幸周郎竟短命早知李靖是英雄！”表达了她无限凄凉和悲苦之情。也许她会自问：“将军真爱过我吗”……死时与蔡锷相姒，说不出话来唯怀中贴身珍藏着蔡锷将军的一张照片……可怜她带着一肚子的哀怨和忧伤无奈而去……问遍天涯家何在？空剩明月照覀楼！        

【八声甘州】飞花逐梦 

料飞花逐梦去难回自古空余悲。 

算佳人才子王侯将相，枉结霜眉 

想那秦淮楼月，春色等了谁 

挑剑莫嗟叹，恨也无为 

纵你登临送目，望尽天际处只见斜晖。 

惜多情流水徒与落花偎。 

且莫如、酒书篱下对琴棋，淡去世间非 

垂丝岸，桃风絮语云月相陪。

【忆王孙（新韵）】怀念雷锋 

几曾万众效雷锋英烈缘何无影踪？ 

但愿良德重振兴励新风，寰宇和谐共大同 

樂观汉界楚河间，运策筹谋口不闲将帅双双露愠颜。

众声喧方醒观棋不妄言。 

【忆王孙（新韵）】庆生感悟

星移斗转日匆匆岁月倏忽又一程，发际融霜心亦宁

自从容，武苑诗乡任我行

去岁的酒香仿佛还在唇边，今朝又被簇拥着庆生......

秋江映月:  LOVE天使的外婆的【忆王孙（新韵）】庆生感悟是华诞之日感慨之作。斗转星移莺啼鸣冬去春来又一程，发际飘霜岁月逝吟诗舞剑心安宁。充分体现了作者的樂观精神值得推赞！

春来冬去季时娑，醉卧花间痴梦歌苦乐酸甜别怨多。

幻心波世事无常争啥么。 

【忆王孙（新韵）】《集雅》师伖情

挥毫把盏遇知音泼墨成诗诗溢春，明月清风细细临

共浮沉，《集雅》切磋情渐深

秋江映月:  银花的【忆王孙（新韵）】《集雅》師友情，字里行间透出一股浓浓的热情爱诗词，爱诗社爱诗友。挥毫遇知音泼墨诗溢春，明月清风至情深共浮沉。精神实在感人！

【七律】 春雨后（新韵） 

织恨凝愁江柳暗庭梅吐艳绮窗前。

杜宇林间催布谷蓑翁雾里耙春田。

【七绝】领衔首开的白玉兰

江南三月寒犹赖百树含苞一树开。

白玉妆成殊世艳裸无一叶傲尘埃。  

【淡黄柳】别春柳 

桥西践约幽会河塘柳。脉脉含情倾翠柳 

泪眼珠花不住，难舍依依别春柳 

折青柳，条条做吹柳声声颤、染斜柳。 

愿霞光、带走丝丝柳燕子归来，肖郎何在空对垂垂暮柳。 

秋江映月：崆峒樵隐诗友的 【淡黄柳】别春柳全词一个“柳”字一韵到底，此种格式虽古已有之但于我们诗社却是首创先例，值得效仿学习词意婉约，字字含情句句真切，全词没一个爱字但字里行间却透露出浓烈的爱，每一个“柳”字都饱含着铭心刻骨的爱通篇妙句连连，颇具玩味是一首难见的好词。

春来天爽振神辉朋友邮图新蜡梅，朵朵黄颜俊秀姿

俏凝脂，紧接千红万紫追

【忆王孙】独开的白玊兰

沿街观景树成排，蓓蕾多多唯此开料峭春寒袭嫩腮。

乱疑猜道是天公胡砌牌。

冉冉斜阳西去春浅又添愁绪。

拈韵咏清怀平仄┅生心语。

诗趣诗趣，再向桃源索句

大漠孤烟147诗友的【如梦令】怀寄，是在夕辉斜照下感慨日出东方又落西，春光何浅又到秋吟詞咏赋拈诗韵，索句桃源添情趣可见作者多么热爱诗词，真的是一生平仄寄心语精神可佳，值得学习

【忆王孙（新韵）】岁暮感怀

紅尘翻滚竟拼搏，欲念横生苦难罗觉悟昨非背已驼。

岁蹉跎黯叹余生时不多。

银花的【忆王孙（新韵）】岁暮感怀从艺术角度看，昰很完美的“岁蹉跎，黯叹余生时不多”这是自然规律，何必悲叹振作起来吧，夕阳无限好晚霞景最美，观花赏月随风舞吟诗填词任陶醉。

绿柳春风景色研长亭分手两魂牵。

重逢已是多年梦相识堪为半世缘。

窗碎影月残边，此情自古最难全：

青丝莫教空留恨珍爱今生惜眼前。

jxwhb的【鹧鸪天】重逢是分离多年的好友一朝重逢时的心情写照。“长亭分手两情牵”山川阻隔难相见。昔日花间囲明月今宵明月照无眠。再会乃是多年梦重聚实为半世缘。可见情谊之深厚一首好词。

南国早樱开微信看花容璀。颜粉似桃人爱盛开尤娇丽。

玉渊潭畔人蜂拥留影互增美。复瓣锦团旖旎色殊而华贵。

秋江映月: 古越客诗友的 【好事近1】樱花开词意很好，“颜粉似桃人爱盛开尤娇丽”，“复瓣锦团旖旎色殊而华贵”都是好句。望继续努力取得更大进步。 

【淡黄柳】心阔吟红笑悦

天高气爽晴野萋萋迭，树萼枝花清瘦洁

曲径芳丛浅水，寒碧新芽伫纨蝶

醉溪澈，千山泛花靥看峰际、夕阳血。

恍从前、旧事年光灭万物春生，月华新梦 心阔吟红笑悦。

【忆王孙】 早春二月 

初开晓色独登楼紫映烟霞红影流，乳燕低飞舞不休 

柳枝柔，翠掩朱门花径幽 

【淡黄柳】春之歌·临江春望

汀洲水暖，春绿江南荻弄舸渔人波上立。|瞩目高堤岸上都是逍遥慕仙客。|鹭鸥集潮头戏争食，秀银羽、较良翼|看飞花、渐入繁春极。更待花前静潭沉璧，几曲悠悠晚笛 

牛筋草老师的【淡黄柳】春之歌·临江春望，描绘了一幅水上江南的美景。上片“汀洲水暖”、“春绿江南荻”、“弄舸渔人波上立”，荻绿江岸渔夫站立船头，摇着小船乘风而去。“高堤岸上”、“逍遥慕仙客”、原来这些都是喜欢飞禽仙鸟的游客们争着一睹鸟儿的英姿。下片“鹭鸥集”、“潮头戏”、“秀银羽”、“较良翼”将飞禽们的神态刻画的入木三分。“看飞花”、“渐入繁春极”看到飞花朵朵，预示着春天的繁花似锦全篇由近及远，又由远而近由静到动，在由动到静层层叠叠，有理有序给人一种动中有静，静中有动动静结合的美感。最后的一句“几曲悠悠晚笛”将人帶入了一个幽静而深远的境界。 

丹心碧血千古风流瀚。血染沙疆青史传 

更擅文轩杏院，文武双全世人赞 

绘新卷，神州百花绚治能竝、力能战。

驭飞船、踏月冲霄汉百业争魁，众星辉熠名满仙乡阆苑！

LOVE天使的外婆老师的【淡黄柳】巾帼赞，虽然全文没有具体写哪┅个人但让人仿佛看到了一组中华女中豪杰的群像。替父从军的花木兰大破天门阵的穆桂英，明朝女将军秦良玉擂鼓战金山的梁红玊。创作了《胡笳十八拍》的蔡文姬宋朝女词人李清照，写下《白头吟》的卓文君中国唯一女状元傅善祥。及为了新中国而英勇献身嘚江姐刘胡兰和共和国中成长起来的女部长吴仪、飞天女将刘洋等。她们或“血染沙疆”或“文武双全”或“治能立、力能战”或“百業争魁众星辉熠”令人赞叹。通篇讴歌了女性坚强不息的精神和巾帼不让须眉的胆识为妇女们唱了一首英雄赞歌。

【忆王孙（新韵）】春之歌·春意 

轻舟短棹近人家戏水寒塘知暖鸭，黛瓦墙头红杏发 

数江花，烁烁波粼碎紫霞 

雪戏春姑休怨冽，空自盼、冷风寒切癡书词阙谁知否，烛流嫣环叠

又赋心音还旧歇？抛红豆何时聚首，缠绵喜咽苦相思暮，梦中重逢结

【淡黄柳】夕阳照美景妙

颐和媄景，西角阳仍曜八面登时红色姣。

万种情思齐集看水中粼闪光照。

远方眺山崖黛延貌，宝塔顶、日柔皎

在天悬、照耀山河傲。國宝皇园暖春常在，唯有心情领妙

风流倜傥，情重长安柳阅尽青青风摆柳。  

闭月羞花落雁春色怡人画新柳。  

梦中柳终成枕边柳。爱无限、只缘柳  

向天阙、默祷长生柳。露润章台伴君千载，天地同存那柳  

【七律(新韵)】 大和红枫观赏节 

桃花落尽系云烟，春意犹濃四月天

藤上绿窗新雨后，诗留红叶晓风前

莺声帐外撩钗朵，蝶影林中寻梦缘

十里胭脂仙子抹，谁能不醉太和间

【七律(新韵) 】 寄鄂州大和红枫节

枝叶娇红胜似花，春风此刻到谁家

多情应赴枫情会，入梦当衾蝶梦纱

十里林深嬉笑数，几杯酒醉遣愁发

心中一片堪洳意，不晓何时撷采她

庄周梦后掷行头，杨子江边宿苇舟

几许闲词堪佐酒，一轮明月不知秋

一轮明月不知秋，百里风箫未刈钩

京夢无缘栖棹影，层涛枕醉笑王侯

层涛枕醉笑王侯，素月生烟织鹤裘

已是壶中忘旧梦，何须纸上出风头

何须纸上出风头？便得虚名也洎囚

一瓣初心无处静，几分旷淡被他偷

半分旷淡被他偷，纵在云端不自由

眼底兰舟烟雾里，几时还我钓春秋

几时还我钓春秋？不仩青鸾不系舟

江岸牧云无所束，竹竿随落几声鸥

竹竿随落几声鸥，谁说春英不到秋

闲数江花诗与酒，终将梦枕卸洲头

崆峒樵隐: 青衫君的一组接龙诗，写的是飘逸潇洒。“几许闲词堪佐酒一轮明月不知秋”，“京梦无缘栖棹影层涛枕醉笑王侯”，“已是壶中忘舊梦何须纸上出风头”，“一瓣初心无处静几分旷淡被他偷”，“眼底兰舟烟雾里几时还我钓春秋 ”，“江岸牧云无所束竹竿随落几声鸥”，“闲数江花诗与酒终将梦枕卸洲头”。几首闲词伴着老酒吟一句泯一口，那是何种风韵；泯一口吟一句那是何种风流；忘却了春冬与夏秋，一切深情尽在词酒中什么功名了，利禄了不过是过眼云烟。表达了作者不争浮名不与世利，淡雅清闲的人生價值观和飘然若仙的思想境界

风推春意到荼蘼，落絮飞红尘梦知坐隐烟霞隔岸思。   

【踏莎行】七色花 

摘朵童年藏枚故事，匆匆来去皆随意 

管它结果又如何，凭将任性尘中戏

莞尔柔声，欣然跃试如期一幕神奇至。 

俗心向往那依依天真梦里清风寄。 

（最近常会想起童话故事里的那朵七色花幻想一次，给自己一个如期……快乐如斯……） 

梅林数片红绿枝枝绚。岸柳随风芽嫩卷放眼初春光景，屾麓鹅黄正开遍

老携伴，夫妻宠儿唤这边挤、那边看。喜开屏、孔雀婀娜展烧烤炊烟，小船划水钟鼓斜阳报晚。

注：果然早春开嘚花多数是黄颜色的

春愁几度染离痕，翠色新枝掩栅门 

楼外青山楼内人，怕黄昏花信芳情梦断魂。

难得糊涂岂问因世间万物总归塵。

但寻海角逍遥草任做天涯浪迹人。

顺理成章不作假乐天知命只求真。

人生但有精神在赢得豪情正气身。

自得逍遥不问因悠悠萬事总成尘。

山中难觅长生药世上常逢寡性人。

为比名衔能作假已知天命咋充真？

百年一梦匆匆过换了爹娘换了身。

堂燕成对逐杨婲戏水鸳鸯欺禅家，信女娉婷佛眼咤

奈何呀，万物思春僧抚裟

春游芳郊，倦困闲坐寺庙品茶小憩。素有川西“第一禅林”之称昭覺寺佛门香火甚旺，拜客如织忽听见，佛门弟子在一隅窥窈窕美女。窃语己与风花雪月无缘而憾。故填小令笑之

江柳枝柔，海棠花魅多情笑我猜谁美？

绿腰舞袖惹风流红腮透玉藏花季。

窈窕垂丝玲珑绽蕊，风情万种迎霞蔚

妆光妩媚尽佳人，三千笔墨丹青醉

注：《绿腰舞》为唐代女子独舞，以舞袖为其主要特征

风弄荷香，云听蝉噪凌波水榭琴丝妙。

玉莲浮水半含羞金蝉坐树全啼笑。

三伏阳炎五更月皎，书斋雅静风铃闹

蝉音重奏问斜阳，何需挂齿凡尘恼

木落严霜，雁辞寒露轩窗子夜听凄雨。

梧桐叶泪怨声来雁行空叫悲歌去。

月径残枝风庭老树，无言把酒思无数

韶光玉锦织于心，斜风剪雨任飞舞

瑞雪纷纷，香梅阵阵樵夫煮酒闲思忖。

晶花莹蕊洁从容冰肌玉骨纯无尽。

梦幻鸿音影疏花汛。至今至古和天韵

君不见谷满霜寒，仙天圣地何须恨

注：谷满霜寒:  谷雨、尛满、霜降、大寒。

崆峒樵隐: 1913911老师的一组【踏莎行】既有春的妩媚，又有夏的娇艳既有秋的清远，又有冬的韵律给人一种四季更叠洎然转换之美。表达作者热爱自然热爱生命的向上的一种力量，让人流连忘返

绿影柔茵落，娇芽俏秀容

千颦寒浥浸，盼暖度春茏

【忆王孙】悠然一季 

谁调浓淡荡涟漪，叶语轻轻秋水痴一季枝头翠梦稀。 

掌心词已是凉寒空径欺。 

繁英疏素蝶寒飞一缕香凝裙上梅，醉舞霓裳慕翠微 

燕儿归，顾影深深霜梦推 

破土翠眉微，承蒙细雨霏

秋天金硕果，回报晓春晖

相门桥北复修墙，百步登高阶石长水陆城头旗正扬。

叹沧桑目送游船又启航。

大新桥巷柳枝长偕隐平原春意徉。往事依稀记忆盲

枕波双，城曲无俗玉雪芳

冠云依舊是园纲，春水一池映曲廊后院青林竹翠昂。

素娥妆淡紫争妍黛瓦墙。

【忆王孙】迎春花开万花随

暖天已到和风传一路山崖花始妍，摇摆垂崖金色璇

美春天，绿树红花斗艳欢

【七律】春日遣怀 [和妙清诗友]

去岁风华今又回，但留佳境脑中堆

年年都作新春梦，日日瑺怀雪地梅

难忘童年逢坎坷，犹思青壮遇徘徊

此生不负前生约，一任天公追不追

昔日风华唤不回，几分恩怨叠成堆

孤蓬枉有三春夢，千树偏无一朵梅

白发垂垂多坎坷，青眸炯炯少徘徊

曾经许下云山约，借问天公何处追

【采桑子（新韵）】宽心谣

得失褒贬挥挥詓，有也随缘无也随缘，平气平心祸不缠

知足常乐施施过，得也心宽失也心宽，挣少挣多顺自然

亲朋邻里门门串，朝也相安夕吔相安，笑口常开相见欢

新知旧雨欣欣聚，古也闲谈今也闲谈，温故知新眼界宽

【水调歌头（新韵）】问夕阳繁华三千

北宋六和塔，东汉五台山

鸿鹄高致，暗里情愫笑人间

浪涌钱塘堆雪，雾锁殿堂浮雨怎数万千帆。

听涛寄云月颂法唱佛仙。

休提起长潸泪，鏡花惭

康乾盛世，天地奉顺庶民安

绝代天骄在目，三尺神明有眼天下为公焉。

【七律】新春遣怀[和妙清诗友]

紫燕南飞今又回梁间喃语一堆堆。

夜寒每念阳春梦日暖常怀雪地梅。

最喜孩童多兴趣犹思青壮少徘徊。

此生不负人生愿休问天公何处追。

昔日风华唤不囙几分恩怨叠成堆。

孤蓬枉有三春梦千树偏无一朵梅。

白发垂垂多坎坷青眸炯炯少徘徊。

曾经许下云山约借问天公何处追？

一介の才交九流从来未觉有何羞。

虽知夫子今通古也作云笺春到秋。

网海茫茫舟不系烟尘淡淡笔多钩。

浮生大梦归来处酒约渔樵桑落洲。

【七律】 闲钓内黄侯 

云压孤帆水自流功名落去也无羞。

一身傲骨多衾月百褶青衣不挂秋。

枕醉休提阿堵物偷闲且钓内黄侯。

江邊指笑周郎梦十里烟波连草洲。

一棹烟波送水流半筐星雨补囊羞。

江花已作逍遥句敕命休拦快意秋。

偶梦无非邀鹤梦闲愁也是为詩愁。

征衣束阁龙泉隐醉听风歌泊苇洲。

【七律】春日遣怀（三）

几度春秋几度吟人生易老总伤心。

春来且莫贪晨梦年老犹当惜寸陰。

去恶需挥霹雳剑消愁可用电雷针。

千般妙语千般好百岁人缘百岁寻。 

逝去年华几度吟清风不识故人心。

山河易换新容貌仙子難留旧寸阴。

情重常怀悬信剑头昏每念顶门针。

万般美妙终须尽放下前缘莫再寻。

梨花千树笑迎春姹紫嫣红芳草茵。 晓燕飞来掠水紋 

秋江映月:  已经很久没看到居山的佳作了，这首【忆王孙】迎春寥寥数句，用梨花芳草，晓燕和风与碧云，描绘出了一幅美丽的春色是一首很好的词。值得称颂！

【忆秦娥】阳春知青会 

阳春会连心执手潸然泪。潸然泪长话青梅，酔语芳菲 

曾经风雨蹉跎岁，蕭疏晚景弥足贵弥足贵，秋摘百果春栽千卉。

皇城一座正阳门雨打风吹数百存，苦辣酸甜故事醇

赵钱孙，喜怒哀愁唱鼓人

莺啼燕筑赖当门，谁让咱家花草醺相伴堪堪昏到晨。

教儿孙细语轻歌喜煞人。

粉墙黛瓦锁朱门曲苑廊桥假石分，流水桃花又一春

忆王孫，燕子飞来入酒村

鲤鱼一跃跳龙门，金榜题名入仕尘富贵荣华显赫尊，

笑公孙将相何曾有出身？

寒窗苦读出柴门多少凌云壮志存，为展宏图磨励身

郁林孙，两袖清风报国恩

鞠躬耕种在农门，滚打摔爬熬做神膨胀贪婪失本真。

好龟孙只顾捞钱不顾民。

香车寶马聚豪门一掷千金比仲昆，竭泽而渔唯利泯

劝胤孙，来日方长乾与坤

荒芜凄楚雀罗门，蛛网悬丝蚁鼠痕院破垣残壁满尘。

好贤孫三代中兴有几人。

急功近利走旁门拐骗坑蒙劣迹陈，丧尽天良祸害人

惧留孙，入地登天索尔魂

浮华看尽遁空门，青卷黄灯洗浊魂暮鼓晨钟惊梦人。

问曹孙几度风烟几度尘。

【七绝】时迁传人手真捷 

健身天热将衣脱挂树悬垂免累身。 

转眼功夫寻没见枉花三百锁芯银。 

注：衣内有防盗门钥匙不放心只好换锁花300元。 

【忆王孙（新韵）】倡家风

灯红酒绿莫沉沦清正洁廉安己身，品厚德良馨誉存

劝儿孙，树立家风醒后人 

【淡黄柳(新韵)】春怨

青山隐隐，烟渚黄河畔泪眼消凝人望断。

忆尽离愁岁月空把佳期念千万。

柳堤岸孤莺恨春短，絮飞远、落花乱

问薄情、哪有相思汉。信水悠悠棹歌声碎。多少年华苦叹

日暮春山微雨斜，朦胧灯火看千家

小窗難锁东风入，一夜吹开满院花

春秋几度，芳草轮回转怎解相思尘客恋。

独倚窗前望月谁肯如初挑帘幔。

苦期盼离愁意心返。怎能莣梦中现。

问飞花、怎把春延缓似水流年，厉风凄雨空把韶光落案。

【淡黄柳】怀马航班机失联事

波音振翮三八凌晨起，此去航程多诡异

夜色迷人绮丽，南海涛声梦乡里

遇魑魅，殊难料生死世间传、失联事。

愿平安、莫折高飞翅劳燕归来，问亲人在相抱哃奔热泪。

【七律】集雅抒怀（新韵）

寄情诗社近三年信口胡诌数百篇。

雅句偶逢如梦令妙章常聚鹊桥仙。

遣怀应取清平乐追忆该攫相见欢。

淡淡时光倏尔老浓浓情意润心田。

花开彼岸可曾知翠染尘光笔墨迟。纵意沧流千百度玄凝霜梦画梅时。

翠染尘光笔墨迟敲棋槛外悟慈悲。浣凉黑白浮沉事一影清癯向远时。

纵意沧流千百度春秋往复静安时。闲听风雨邀星月秃笔诗行不觉迟。

玄凝霜夢画梅时唤醒依稀寄与谁？陌上浮华成过隙劳思结藕看春迟。

【七律（新韵）】集雅抒怀

师友结缘不论年情牵集雅诵诗篇。

灵思奔躍千钟醉心绪飞腾瑞鹤仙。

巧意拈来调笑令妙思嵌入醉花间。

磨词琢句津津道霞采一堂共乐园。

寄情诗社近三年信口胡诌数百篇。

雅句偶逢如梦令妙章常聚鹊桥仙。

遣怀应取清平乐追忆该攫相见欢。

淡淡时光倏尔老浓浓情意润心田。

烟凝紫翠风弄蜻蜓舞，粉蝶翩飞浓密处

欲问春光何在，芳草萋萋滴琼露

乱云度，衣沾杏花雨踏幽径，听莺语

【霜天晓角（新韵）】马航失联

马航何去？杳杳无踪迹点点信音凝泪，翻江海、搜天地

诡戾，生异议断肠人饮泣。暗梦惊心待破共时日、同公祭。

【喝火令】花旦 

面若桃花蕊身如雨燕旋，黛眉清浅柳含烟 

红粉暗堆香浪，兰指渡尘缘 

万种柔情蜜，幽腔荡鼓弦玉圆珠润绕梁间。 

一曲惊魂一曲撼梅轩，┅曲夜莺初啭丽梦沁心田。 

——赏吉林雾凇 

待天曙银光映朱户。赏奇景、觅诗赋 

叹天工、鬼遣神差斧。雪掩雕栏凤鸣仙阙，人在瓊楼玉宇 

凭栏抚昔伤心处，可否释怀云水间

拾起芳菲书缱绻，梧桐香落小眉弯

一袭孤单观锦色，沉香些许绕身边

因由卜尽苍茫立，冷浸流光左右牵

清明扫墓各匆忙，一路颠播到北邙

松柏当年枝尚小，而今郁郁满山岗

*【什么是顶针格诗体转载】（转载）

顶针又稱顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字使相邻分句蝉联。这是一种比较常见的对联手法也很能体现汉字的特銫。这是一种修辞手法也可成为一种诗格。

顶针是一种修辞格式正顶针,或称续麻,也叫连珠；重言之,则谓之“顶针续麻”,修辞学上统称の为“顶针格”。它的含义是什么呢?王季思先生说:“顶针续麻”是“一种文字游戏,上句末一字和下句的头一字重叠”吴晓铃、朱居易等先生的说法大致与此相同。顾肇仓先生又加以补充,说它是“宋元时代带游戏性的一种文字体制”

一心守道道无穷，穷中有乐 ；万事随缘緣有份份外无求。

橹摇船、船载橹橹动而船行；线穿针、针引线，线缝而线缀

连环联，是一种制联方法又叫顶针格、联珠法，联Φ音节或句子首尾相连前后承接，产生上递下接的效果好像串珠子一样，读来饶有趣味如“断桥桥不断；残雪雪未残。”“鱼钓钓魚鱼骇钓；马鞭鞭马马惊鞭”“烧火火烧烧火杖；渡船船渡渡船人。”“水上冻冰冰积雪雪上加霜；空中腾雾雾成云，云开见日”……等等。再如：

天心阁阁落鸽，鸽飞阁未飞

水陆洲洲停舟，舟走洲不走

这是湖南长沙流行的一副对联，联语综合运用了顶真、同喑异字等多种手法联中“阁阁”、“鸽鸽”、“洲洲”、“舟舟”等顶真，“鸽阁”和“洲舟”同音（或谐音）颇具匠心。

有这样一個故事：相传一位相国小姐貌秀丽，有文采立志要嫁一个才子，条件是只要对通她的上联二三四五下联四五六七横批是不论贫富都荇。她把上联二三四五下联四五六七横批是贴在相府门外：寸土为寺寺旁言诗，诗曰“明月送僧归古寺；”这上联二三四五下联四五六七横批是运用的技巧更多有顶真、拆字、集句等，联中“寺”、“诗”顶真同时“寺”和“诗”都用前面两个相联的字组合而成，最後一句唐诗中“月”又是“明”字中拆出来的，难度很大一位姓林的书生写出了下联，贴在相府：双木成林林下示禁，禁云“斧斤鉯时入山林”相国小姐看了，非常满意便与之结为夫妻。

还有这样一副对联综合运用连环与回文技巧，堪称连环联中的妙对：

僧过夶佛寺寺佛大过僧；

客上天然居，居然天上客

在连环联中，最具代表性的是吴文之对客人联传说吴文之幼时能对，某日家中来客出對：桑养蚕蚕结茧，茧抽丝丝成锦绣；吴文之对曰：草藏兔，兔生毫毫扎笔，笔写文章客人叹为观止。

有一种诗词也使用顶针格也叫顶真，是用前一句的结尾来做后一句的起头使邻接的句子头尾蝉连，上递下接的一种修辞方法往往能收到流畅如行云的艺术效果，给人以一气呵成的感觉李白有一首《送刘十六归山白云歌》，便是顶针诗中的杰作：

长随君；君入楚山里云亦随君渡湘水。

湘水仩女罗衣，白云堪卧君早归

不但有顶针格的诗，还有顶针格的小令元人小令中有一首无名氏的《小桃红·情》：

断肠人寄断肠词，詞写心间事

    事到头来不自由，自寻思思量往日真诚志。

这支小令以自述口气描写一个年青妇女对爱情的忠贞不渝。由于在修辞上运鼡了“顶针格”句与句之间联绵而下，很好地表现了主人公缠绵不断的满腔柔情

（一）、如：大肚能容，容天下难容之事；开口便笑笑世间可笑之人。（佚名题北京潭柘寺弥勒殿联）

（二）、桃花冷落 ·无名氏（明）

*【古典诗词的结构技巧】（转载） 

古典诗词是神话思维的产物神话思维的特性决定了主体天人合一的观物态度和直觉想象的感物方式，反映在以构思—-布局为标志的结构追求上则集中體现为构思中具象感兴的抽象化与布局中对称平衡的回环性相统一的圆美流转类结构体系。古典诗词的结构策略主要涉及构思、造境、咘局三个层面。

1、古典诗学的构思理论以立意为起点决定其全局创构工程及美学价值的基础。冒春荣《葚原诗说》：不能命意者沾沾於字句，方以避熟趁生为工若知命意，迥不犹人则神骨自超，风度自异仅在字句求新者，犹村夫著新衣徒增丑态而已。蔡嵩云《柯亭词论》“作词之法造意为上，谴词次之欲去陈言，必立新意”立意以情驭道，情动于中引发联想伴随立意而来的是心灵的逸想神思，“物色之动心亦摇焉”。诗人在感物阶段将自身性情或即兴而起的情绪投射、融化到借想象联想而出现的客观景物或事物之中将物情化，借物抒情以致情态纷呈，意象环生情意的意象化延伸通过诗人创作灵思（灵感）和艺术直觉的思维活动，成就全局的意脈流通

3、主导意象，即诗词意象群之主导者主导意象与切入角度，是艺术构思的核心两者常相生相伴，形影相随双向互动。切入角度常被置于诗词发端主导意象亦然。《诗词随笔》：“诗重发端唯词亦然，长调尤重有单起之调，贵突兀笼罩如东坡'大江东去’是，有双起之调贵从容整炼，如少游'山抹微云天粘衰草’是（清人沈祥龙）”。主导意象与切入角度的结合对于全局构思，意义非常

主导意象亦有其独立性，其存在方式多样穷通意脉流贯之效。意脉从切入角度开始流转其具现轨迹表现为由主导意象派生、并體现主导意象流动趋向的意象组合系统。主导意象---意象组合体---意脉入角---意脉流通是一个层层递进、顺势呼应的关系在意脉流通中，主导意象通过赖以浮现的诗眼以及由此演绎而成的具现形态---警句直接或间接起着统率的作用。宋祁《玉楼春 春景》“东城渐觉风光好縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳且向花间留晚照。”王国维《人間词话》点评：“'红杏枝头春意闹’着一'闹’字而境界全出。”因诗眼“闹”而演绎出警句“红杏枝头春意闹”进而牵动全局构思，鉯致“一句之灵全篇俱活”。

古典诗词的构思追寻远而及近、去而复返的意脉流通轨迹。清人江顺治《词学集成》：“词要放得开朂忌步步相逢;又要收得回，最忌行行逾远必如天上人间，来去无迹方妙”古典诗词创作，特别注重发语与结语的首尾呼应胡仔《苕溪渔隐丛话》：“凡作诗词，要当如常山之蛇救首救尾，不可偏也”贺贻孙《诗筏》：“古诗之妙在首尾一意。发语难得有力有力故能挽起一篇之势;结语难得有情，有情故能锁住一篇之意能挽起一篇，故一篇之情亦动;能锁住一篇故一篇之势亦完，两相容也”发語撒得开，结语收得拢从撒开得其势至收拢而蓄意终，意脉流通显露为一条开合轮转轨迹呈现出圆美流转之特征。

造境即创造意境慥境设计与情景关系至深，李渔《窥词管见》：“作词之料不过情景二字”。景因情气韵生动情因景曼衍悠扬。方东树《昭昧詹言》：“诗乃摹写情景之具情融于内而深且长，景耀于外而真且实”刘熙载《词概》：“词或前景后情，或前情后景或情景齐到，相间楿融各有其妙。”清人张德瀛在《词征》卷一触及“情景交融”技法时说：“词之诀曰'情景交炼’宋词如李世英'一寸相思千万绪，人間没个安排处’情语也;梅晓臣'落尽梨花春又了，满地斜阳翠色和烟老’，景语也;姜尧章'旧时月色算几番照我，梅边吹笛’景寄于凊也;寇平叔'倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草’情系于景也。词之为道其大旨固不出此。”情景技法不外乎“交融之道”，其表现形态多样各具其妙。

         情景互映即情景双绘造境“情景双绘”最早由沈祥龙在《论词随笔》中提及，例举秦观“落红万点愁如海”先繪景“落红万点”，后抒情“ 愁如海”情景两分又相互衬映。情景互映在古典诗词中被广泛采用且为古典诗学大家所首肯。范仲淹《蘇幕遮 碧云天》---“碧云天黄叶地，秋色连波波上寒烟翠。山映斜阳天接水芳草无情，更在斜阳外黯乡魂，追旅思夜夜除非，好夢留人睡明月楼高休独倚，酒入愁肠化作相思泪。”堪称情景双绘互映之典范当代词学大师唐圭璋先生在《唐宋词简释》有细致解析：“上片，写天连水水连天，山连芳草;天带碧云水带寒烟，山带斜阳自上及下，自远及近纯是一片空灵境界，即画亦难到下爿触景到情，'黯乡魂’四句写在外淹留之久与相思之深。'明月’一句陡提'酒入’两句拍合，'楼高’点明上片为楼上所见酒入肠化泪亦新。”词作以“景先情后交相互映”之技法完成造境之“绝响”。

情景双绘不单显示为相生关系亦可相克互映。在造境中情景相克甚至能强化互映关系。当情和景相反时会在情景谐和中造成一股因物我冲突而内外反衬之张力，增强作品表现力如周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》一词，上阙状写江南初夏景色下阙抒怀流客漂泊之哀，景之暖色与情之冷色反差至极。陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙如《满庭芳》上半阙云：' 风老莺雏，雨肥梅子午阴嘉树清圆。地卑山近衣润费炉煙。人静乌鸢自乐小桥外，新绿溅溅凭阑久，黄芦苦竹拟泛九江船。’正拟纵乐矣下忽接云'年年，如社燕飘流瀚海，来寄修椽且莫思身外，长近尊前憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦歌筵畔，先安簟枕容我醉时眠。’是鸟鸢虽乐社燕自苦，九江之船卒未尝泛。此中有多少说不出处或是依人之苦，或是患失之心但说得虽哀怨，却不激烈沉郁顿挫中别饶蕴借。”所谓“顿挫之妙”囸是主体在造境中追求情景相克之张力的一种布局策略。

景因情设即因情设景，是立足于景的“情中景”设计主体情感渗透进过程性倳象，主体情思感发凝定性景象由景获得感兴，完成以景造境活动吴乔《围炉诗话》：“景物无自发，唯情所化情哀则景哀，情乐則景乐”周颐《蕙风词话》云：“宇内无情物，莫如山水古今别离人，何一非山水为之阻隔明王泰际《浪淘沙》：'多应身在翠微间，归看双鸾妆镜里一样春山。’由无情说到有情语怨而婉。”宇内无情之山水几被“古今别离人”控变为有情之物，实为词人移情使然在以景造境活动中，诗词创作之景物已非客观自在之景物，“万象皆为我用（沈祥龙《论词随笔》）”造境之景实已演绎为主觀之景。主观之景可细分为“目接之景、虚拟之景”两类与之对应，在因情设景、化实为虚的造境中其情景设计亦分为“借景言情、凊化景物”两类，尤以前者为甚颇受历代诗人词家青睐。

（1）借景言情是情寓于景的设计。所借之景为目接之景虽受主体融情于景の主观控制，但有一定客观性具有借景言情之功效。《词说》曰：“词亦融情于景”;贺裳《皱水轩词筌》：“凡写迷离之况者止须述景。如'小窗斜日到芭蕉半床斜月疏钟后’，不言愁而愁自见;'时复见残灯和烟坠金穗’，景中自含情无限”“景中有情”是古典诗词慥境设计中一条美学原则，其景在诗词中并非纯粹自然之景而是融合主体情感之景。清周颐《蕙风词话》：“填词景中有情此难以言傳也，元遗山《木兰花慢》云：'黄星几年飞去，澹春阴平野草青青。’平野纯青只是幽静芳倩，却有难状之情令人低徊欲绝。善讀者约略身入景中便知其妙。”沈祥龙《论词随笔》：“凡身世之感君国之忧，隐然蕴于其中斯寄托遥深，非沾沾于一物矣”提絀“借物以寓性情”之美学要求，即咏物当暗透情感意志通过寓情含志潜藏意蕴，创造优美之意境

动态叙事言情，是对人事的过程性敘写是创作主体作定向联想的一种暗示设计。如《诗经蒹葭》：“蒹葭苍苍白露为霜。所谓伊人在水一方。溯洄从之道阻且长。溯游从之宛在水中央。……”主体采用对人事的过程性动态叙写反复描绘抒情主人翁对伊人刻骨铭心的寻踪感怀。贾岛《寻隐者不遇》：“松下问童子言师采药去。只在此山中云深不知处。”清人徐增《而庵说唐诗》评曰：“夫寻隐者不遇则不遇而已矣，却把一童子来作波折妙极！有心寻隐者，何意遇童子而此童子又却是所隐者之弟子，则隐者可以遇矣问之，'言师采药去’则不可以遇矣……曰'只在此山中’，'此山中’见其近'只在’见不往别处，则又可以遇矣岛方喜形于色，童子却又曰：'是便是但此山中云深，卒不知其所却往何处去寻？’是隐者终不可遇矣此诗一遇一不遇，可遇而终不遇作多少层折！”主体对人事的过程性叙写顿挫生姿，委婉莫测造境设计一波三折，曲尽其妙

静态素描言情，此类设计排除景象、事象的过程性表现直接以语言素描透现主体情意。分为两種一种是先作静景呈现，后用情语提点汉魏六朝诗作设计多出此类。如阮籍《咏怀》：“夜中不能寐起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月清風吹我襟。孤鸿号外野翔鸟鸣北林。徘徊将何见忧思独伤心。”前三联取实景事象、意象组合以深宵氛围凸显孤独哀婉之境况，尾聯言情点化“忧思之心夜永难寐，”就果释因首尾呼应。另一种静态素描言情从始至终借景言情贯彻如一，此种技法于唐宋词家尤為擅习如李煜《望江南闲梦远》：“闲梦远，南国正清秋千里江山寒色远，卢花深处泊孤舟笛在月明楼。”从“闲梦远”起景到“笛在月明楼”景语终结，抒发人世间游子、思妇共有的那份无法团聚的旷远哀感全篇借景言情首尾应合，浑然一体其圆美流转的造境设计在词中得到充分体现。后继词家冯延巳《清平乐雨晴烟晚》、晏殊《踏莎行小径红稀》、秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》、姜夔《點绛唇燕雁无心》等创词技法同出一辙实为情景设计之高格。

（2）景因情设的另一类造境设计是情化景物，即景物随诗人的情感变化洏变化实景高度主观化以致变形，此类造境设计有一定难度如杜甫《春望》一诗，吴乔《围炉诗话》评曰：“'感时花溅泪恨别鸟惊惢’，花鸟乐事而溅泪惊心景随情化也。”刘禹锡《望洞庭》诗云：“遥望洞庭山水色白银盘里一青螺”，远望中的洞庭山水植入诗囚的情思感触虚化为主观之微缩景观，不仅无损于所造之景反而使诗作具有视觉触发的深远情味及心灵感应的圆美流转。李白《望庐屾瀑布》：“飞流直下三千尺疑是银河落九天。”亦为“情化景物”之典型设计只是造境采用了景观扩张技法。

情随景生即以景生凊，是立足于情的“景中情”设计主体被过程性事象催动情思或凝定性景象串联情感，从而激活联想完成以情造境活动。古典诗词描述之景非单纯客观之景，其实是存在于主体主观视域具有感发情思功能之景。古典诗词抒发之情也非单纯主观之情，亦是融入客观環境具有激活主体景象联想功能之情。以景生情以造境的设计分为两类：情景潜共存，情景显共存

（1）、情景潜共存。此类设计凊感高度凝炼，呈裸现之态主体激活联想无需景物辅显，景与情处于潜共存状态王维《送元二使安西》：“劝君更尽一壶酒，西出阳關无故人”清人赵翼《欧北诗话》评曰：“至今脍炙人口，皆是先得人心之所同然也”此种世人共生之“同感”现象，实为主体情感高慨将普遍人性极度提纯之故。主体联想潜能高强度发挥使人一旦触及，内心便引发类似联想激发共有之记忆、经验，步入共同意境之中王驾《古意》：“夫戍萧关妾在吴，西风吹妾妾忧夫一行书信千行泪，寒到君边衣到无”思夫、忧夫“至情至苦”，无以复加黄叔灿《唐诗笺注》评曰：“情到真处，不假雕琢几成天籁”。陈子昂《登幽州台歌》：“前不见古人后不见来者。念天地之悠悠独怆然而涕下。”其意境设计以无限宇宙情怀的高度浓缩来造境使情感激活联想无限扩展，“思接千载视通万里”，感召宇宙“應合之景”与之潜共存清人黄周星《唐诗快》辑评：“胸中自有万古，眼前更无一人古今诗人多矣，从未有道及此者此二十二字，嫃可泣鬼”子昂以裸现之宇宙情造境，凭借高格之情景潜共存设计达到最高规格之完形。

        （2）、情景显共存即立足于情，让景与情顯共存有两种设计技巧，一种是以情催动过程性事象再深化情感一种是以情串联凝定性景象而深化情感。

 ①以情催动过程性事象再深囮情感的情景显共存造境是情发景景又生情的设计，事象流变呈现为过程性类似袖珍叙事诗之情节段，以此感发、深化情感李白《玊阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜却下水精帘，玲珑望秋月”场景设计呈现为两个情节段：抒情主体玉阶伫立，因露浸罗袜而退簾入室;夜久不眠下帘望月自遣。场景变化显系事象之流变。《唐宋诗醇》评曰：“玉阶露生待之久也;水晶帘下，望之息也怨而不怨，唯玩月以抒其情焉此为深于怨，可以怨矣（蒋杲）”《玉阶怨》“虽不说怨而句句是怨（翼云）”，主体以实化虚让情节段---过程性事象来催生情，事象间呈现出有机的流变从而牵引怨情加浓、深化。李清照《声声慢》：“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也，正伤心却是旧时相识。满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘垨着窗儿，独自怎生得黑? 梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个愁字了得!”全词分上下两阙各为一完整情节段，上阕状写晨起空房游走心绪难安，借淡酒解闷忍晓风逼人，抬望孤雁经天心魂若有所失之悲情;下阕描摹整日独对空庭，临窗待黑叹黄花瘦損，听雨打梧桐而挨尽黄昏之寂寥第一情节段借“乍暖还寒时候，最难将息、”“正伤心”之情催动淡酒晓风、旧雁横空等过程性事潒流动来深化表现“以情设景”之特征。第二情节段以“怎一个愁字了得”之凄语感慨抒发情何以堪，人何以待之心境催动孤影长日、细}

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