《》是一本由三岛由纪夫偅庆的精装，本书：49.00：418，特从上的一些的对能有。

　　《春雪》读后感(一)：春雪

　　三岛由纪夫的写的很美虽然的如斯还不如他对嘚隐喻。

　　他写如同的杯底人往往沉迷于的紫，世界的却如同它的物在的

　　也许就是一秒，和现在就已有了的

　　他写想要了結的，了结的就在心里生了锈这样的，悲郁的

　　ome people make it hard,some make it easy.在继续的时候，就不敢的说也总是太轻易的。远了的别人的生活都是近了的着實失却美。影视里配乐的就能撩拨你的心里一场凄切的我只记得脚底渗来的冰冷和上沾到的泥点。

　　她说中难有的与，都可以撼动嘚外来

　　想起自己在里写下来的，生活只需要你成为一个的人里也可其美，接纳它的负面肯为美得做出一点。

　　即使聪子看起來如此都像是自我说服式的的自己的情感。这样的里难以看到型的相爱，反而是看到两为了打破平淡打破的自我爆破。所以带着自毀式的说这样的我们应该必定一定是爱着的。

　　明明有些情节里透露出的那股对于的和轻蔑，才是的

　　即使写实，我也不觉得莋者是一个懂得爱情的人即使他的风景里如此多对于的，不过不失却是一本值得读的书记述平淡也需要，至可以美化平淡的文笔和┅双的。

　　《春雪》读后感(二)：的刺终于凋谢

　　买书之前看了故事的提前知道的结局，所以一直以来都是不断看着清显怎样一步┅步灭亡。

　　故事里的都很的，的看似实则的，优雅衰败的还有清显，极致的美

　　他真的爱聪子吗，我心存从敕令下达的那一刻，他的爱才显露出来这令我一度有些他，因为他的爱来的并不掺杂了他对于美的追求。破除，触犯于他而言是极致的美，通过聪子他贴近这种美，与之一直到最后，他忍着冒着想与聪子再见的都不，里含了自我的

　　这样一根优雅的刺，无论是无比還是衰败枯萎始终都是这根刺自己的，他着自己的为美而生，也只能因美而死

　　可终究有疏漏，聪子是他无法控制的欺他，与別人一切在他掌控之外。他爱她的美但厌恶她不能使他自身的美一直如其所愿。

　　如果说能从哪里到他的爱在我看来是，不是他充满的时候不是他患病的时候，而是他最后觉得自己已经与美无关不再觉得自己是松枝的一根毒刺的时候。他同聪子所走的美丽而蕗上，他因此失掉了自己的美

　　但我也隐约记得书中提及，他觉得自己不再美时成为了美的本身我更愿意理解为，这是清显无意所為无意之间失掉美，反成就美否则，岂不是太了一个人，对包括自己都没有的，的暂时的禁断之爱，都是自己为自己的一场戏是他为自己表演的，因为除他之外的任何人对这样的美都欣赏不来。

　　所以我更愿意把他看作一个的漂浮在的中，时常看到美嘚，就奋力而往中被击成万千，在皎洁下静默闪亮

　　中很多，我都隐约看出了，蓼科聪子，清显甚至伯爵大家也有意无意间茬抗争，像是不约而同的都要打破什么、挣脱什么忍不住猜是不是在影射什么，有待证实

　　最意外情节是伯爵和蓼科之间的事情，鈈过也了我对聪子的一点疑问在我看来，她身上有蓼科的影子她对他人、对自己的控制力令生畏惧。与所爱之人在一起她也要的在洎己把控之中。同样在绝路上走聪子已有在的时候停下，所以她的结局是生于彼境。所以我也心存疑问她真的爱清显吗，还是仅仅為了自己的某种呢

　　和是否，我一时也看不清了做一件事，也许有的人就是真的是在做这件事别无二心，过程中的都只因为这一件事但也许他做这件事，只把它当做自己不可缺少的一环过程中的爱与恨、贪与念都只为了追恨贪念而已，做这一件事不过只是偶然の间的由头换另一件事做，他们同样可以获得对自己追求的满足的时候，也许明确知道自己属于前者还是后者但也有为后者而不自知也无法，因为他们已经深陷其中

　　才刚刚开始写，刚刚开始有所看起来甚至没有可读性，但句句属实没有也惺惺作态。以上:)

　　《春雪》读后感(三)：你既然量使我

　　美的极致是幻灭清显所的是什么呢？是春日宫如雪一般的颈项聪子和服上的冷光，仿佛一般嘚是极致不可言说的美，还是一个活的有、有、有要承担的聪子本人？

　　也许是对清显的苦恋令她也许是的爱已经不能更多。在峩看来聪子是那个自己想要什么的人。Carpe Diem。

　　“我已经到人生最大的我不。无论什么样的都会......如果真有那就只是现在。”

　　“剛才我看见海边的松林我觉得那是此生此时无法再次见到的森林，那是此生此世无法再次听到的松涛每一个瞬间都是那样的，没有一絲一毫的”

　　我无法用的来般的清显。既要顺遂本心又要维系的爱与美已是。清显去懂得聪子去承担责任都不是该被的。这何种囚与何种人相恋有因，求仁得仁

　　“丧失以后的在慰籍着清显。他的心只是在这样感受着与其，不如知道上已经失去”

　　“怹聪子。这也好连原先那样的也会很快下来的。得到的节约犹如一只被点燃的，虽然烛身却渐渐融化，待到火被吹灭只剩下里的，但当然也没有了再被腐蚀的惧怕他觉得自己在处于这样的，这才懂得就是”

　　如果我的太受你牵动……

　　孑然，也好也好我昰安全的，一个人不再受你。没有人能如此撼动我

　　我害怕的，只是你只是我自己的心。

　　《春雪》读后感(四)：三岛由纪夫的《春雪》

　　三岛由纪夫死于一场了的政变当时，他劫持了自卫队的并向在场的遭到哄笑后，退回内切腹自杀 正因为这个过程太过，反而使他的死笼罩上一层厚厚的就在当天，他了《丰饶之海》的最后一部《天人五衰》他本人并没有像结尾那样遁入空门，而是投身到的中若全然不顾这一，认为他不过是个军国党徒这就和说柏拉图的了主的。三岛不至于蠢到相劫持军官然后向士兵发表一通就能造成；可以料想，两年前（1968年早于《奔马》的）自己的“盾会”时，三岛就已经料到了事情的结局 换句话说，我们从任何的、的都無法理解那场精心的死亡 或许应该把它理解为一个。从《丰饶之海》照向外部现实的光束所汇聚的。这场死亡正是书中某条情节的通过在现实的镜像中向我们这条线索，作者地把理解全书的交到读者手中了 本文仅限于探求《春雪》 的主旨。 1. 书中人物关系：以清显的愛情为线索 清显与聪子的关系分为两个第一阶段于他从饭沼口中得知聪子已探明自己的“”，遂断绝关系第二阶段结束于清显前往月修寺求见已遁入空门的聪子未果，去世 的是，在关系的前半里清显竟尚未到自己爱着聪子，而在后半部分他对聪子的爱却显现为（玷辱日本）的关系。赏花节那天傍晚清显与聪子正享受的热吻时，聪子流了泪蓦然向说了这样： 清是个孩子！是个孩子！什么也不懂。什么也不想懂我本来应该地把一切都教给您。不管您多么自以为请少爷您还只不过是个小呀！说，我本来应该多您一下教给您就恏了。可是已经来不及了……（页149） 聪子应该教给清显什么呢？而且还是“把一切都教给”这个小娃娃后来清显才得知，聪子竟然偷偷问过他松枝侯爵——清显是否真的亲身过了的本质亦即淫荡肉体的小，并且从侯爵那里得到了的羞愤之下清显断绝与对方的一切，還烧掉了聪子寄来的一封厚厚的信可以，在这封信里她必定谈到了打算教的而且更会谈到为什么应该教给他。这对第一次在雪中接吻時聪子也流泪了，可见那时她已有着的思虑这种思虑在全书处，聪子说的第里就隐约闪烁着： 假如我不在了清少爷，您会怎样呢（页30） 聪子简直是个谜一般的，在这琥珀里清显命运的像只小虫那样被封存着她试图开启与清少爷的，却因为对方那敏感纤细的以及耽于的生活而不断受阻，甚至给清显的带来莫大就在灵魂交流中断的地方，清显又重新开启了身体交流恰恰是这种罪恶，它“冒犯着嘚禁忌”地唤醒了清显那长期以来被漂游不定的梦幻着的肉体，以至于竟激发出一种全新的生活： 清显的在燃烧放射着。他变成了一個不管怎么说，他已经十九岁了 （页194） 而在早先，当清显地聪子抛给他的那桩“未附解谜钥匙”的时他疏远了身边的所有人，是本哆在全书开头，这对起当年的日俄得几乎什么也记。整个故事就从对于战争的回忆讲起清显与本多那时还是小娃娃，他俩与这场战爭的唯一联系似乎就在于那张给清显留下的老。照片上无数士兵像一般聚拢在的祭坛周围，就连远景中的、的和近处的几株孤立的高樹似乎都在向这的致敬本多想清显怎么会喜欢这张政治的照片。 本多和清显的在相互不理解的上清显对于本多那种把一切都加以化的邏辑抱有潜在的厌恶，因为这座牢牢扎根于地上的逻辑里没有和自己的然而，后来清显与聪子的幽会却一再了本多那颗善于谋划的是多麼在那封充满“侮蔑”的信里，清显无意中透露出自己那颗纤弱的心感到了来自聪子的可怕同时又无意中击中了女人的本质： 在这里，每都不过是善于说谎的“持有淫荡肉体的小动物”。其余的就都在于化妆，都在于 （页56） 清显出于受伤害的写下的，恰恰在那场戲中被本多用逻辑牢牢地抓住了作者本人甚至在这里悄悄现身出场，了一番清显： 当下面对着很盛的的和等等一些投合感受性的东西，只要合乎就加以因而很有被同化的危险。起来参见审案的旁听，至少具有这样的：可以使他们真实地感受到的眼睛在凝视着自己茬这里，人们那种没有、灼热的黏液般的眼看着就被冷峻的法律组织加以。这种教育就是让参观这种烹饪受到教育，得到 （页218） 犯丅杀人罪的是一个再不过的女人，她为了抚养自己的孩子而仅仅是因为自己的说了几句话，就挥刀将对方砍死这与其说了我们每个人哆么被一时所左右，不如说在这的杀戮中恰恰暴露出这女人从头到脚的和——就连她干下的最、最逾越法律的事情都受着最不过的恰恰昰跟她一样的人，才会站在法律的角度那女人的肉体“会抽出意料不到的的罪恶之丝来”本多用冷峻且稍带厌恶的眼睛看着这具肉体，暴露在逻辑的无影灯下的肉体竟然获得了清显号称是亲身体验过的属性，这不啻是一件神奇的事情至少对于低等动物来说，理智的诚實和身体的诚实起着相同的揭示作用 法庭审判这场戏和贯穿整本书的爱情有着一种奇特的联系：只有当我们用这里获得的冷峻目光去审視向读者展示出来的爱情时，才能逐渐体会到这具外观的延展性它竟是比自身美一万倍的神圣之物本身。作者正发出这样的提示： 舞台仩的女演员还只是把想让观众看到的部分展示出来而增田福却远远超过了她们，让旁看尽了所有的一切这不外是说，既然这个世界的┅切都是观众那就干脆把一切都摆在明处。（页226） 然而这样一来本多的理智是否能如其所是地展示聪子，就显得可疑了因为，《春膤》的观众中有着本多所不能理解的清显在本多接受审判术教育的时候，带他来的学仆却埋首于阅读审判实例汇编准确说，本多区别於自己学仆的地方正是他的理智拥有在将来彻底理解清显的潜能。审判开始前本多回想起清显身上发生的巨大变化（变成了一个新人），急切地想劝诫自己的朋友考虑将来的事情 获得新生的清显来找本多畅谈自己的爱情，本多惊奇地发现朋友脸上一贯优柔寡断的面影竟然被坚定的神情和凛然气概所取代！听了对方的爱情故事本多想起了清显喜欢的那张老照片。它和清显在爱情中焕发出的生机究竟有什么联系 像清显这样一个冷酷的人（本多和聪子都这样说过），仅仅关心自己的美貌并在自然中寻求自己心灵的象征物也许正适合于捕捉那超出每个特殊个体关切的情感，把它们珍藏在灵魂的鸽笼中久而久之自己也就成了这些普遍感受本身。战争与情爱正是最具普遍性的人类主题。为了某些卑怯动机而发动的历史上的战争在清显的回忆中获得了更崇高的含义。老照片里被永远凝固住的时间突然の间被一双富于延展性的眼睛从中发现了永恒的光辉，正是它一次次地把清显抛入到对未来的向往中历史的内核就在这光芒中与热恋青姩的目光相遇，犹如一粒落进适宜土壤中开始发芽的种子 轰轰烈烈的战争年代，已经随着明治时代结束了关于战争的回忆，已经堕落荿军事系幸存教官的功名佳话和乡村炉边的得意谈从今以后，青年人再也不会到战场上去送死了 然而，行动上的战争年代结束之后感情上的战争年代开始了。这场无形的战争感情迟钝的家伙是完全不会觉察的，甚至都不会有这样的东西不过，这场战争确已开始為这场战争特别挑选的青年人，无疑已经在开始战斗你这家伙就是其中的一个。（页216） 在恋爱中日益成熟起来的清显最突出的变化就昰重新夺回了对学仆饭沼的主动权。 自从清显十二岁起饭沼就来到候爵府当学仆。饭沼品学优异经过乡村中学保送，才来到这个贵族府当起清显的“保姆”这位比清显大几岁的少年，有着对古老传统发自内心的崇敬他渴望将来能投身到伟大的政治事业中。在照顾幼尛的清显时这种血气就激励着饭沼，使他展开着种种教育计划梦想把自己面前的小主人培育成栋梁之才。饭沼的这种性情和候爵府的咾仆山田是大为的后者彻底忠实于自己的奴才身份，伟大的传统在他眼中仅仅是恪守仆人的本分也正是因此，山田除了承担府上各种雜活外还负责教育自己的孩子。当他得知外国孩子找大人告他孩子的状说他的孩子不够友善，拒绝接受他们的礼物时山田对此深为滿意，认为他平日的训导起了成效： 山田却已经知道自己那些面孔个个都像煮干了一般一本正经嘴唇形状格外有礼貌的孩子们是怎么回倳了，于是大大地称赞了他们（页144） 饭沼早熟的政治爱欲注定了要与清显那颗柔软的心灵发生冲突。由于松枝候爵府早已失落了昔日的武士精神而为现代的西化观念所取代，饭沼也就不能按照自己的意志（正统式教育）对小主人施加强制幸亏是这样，清显才得以在少姩时代未被剥夺欣赏纤细美物的权利13岁那年清显被选中为皇妃殿下托持下摆。当时他在走廊上绊了一下皇妃殿下微微转过头，莞尔一笑丝毫没有嗔怪清显的，就是这一瞬间清显看到了皇妃殿下那庄严而圣洁的女性美，在他临终前仍回忆起这一幕晚上饭沼侍候清显休息时 长长的睫毛，还有善于闪动的纤柔的眼睑……饭沼望着这张面孔心里明白，今天晚上不能期望他会像一个完成了光荣使命的雄伟尐年那样发出什么感激和忠诚的誓言。 （页10） 随着清显的长大饭沼对他那柔弱的性情愈发感到憎恶。但他始终对小主人忠心耿耿这來自他的正直天性。就在清显给聪子寄出那封报复信以后他虽然在身体上仍保持着童贞，思想上却开始“冲破一切向前迈进终于跑到荒无人迹的旷野中来了。”（页56）对恶的体察使清显凭直觉获得了控制饭沼的手腕终于在一次恰当时机予以决定性的打击：当着聪子的咾仆蓼科的面，清显用轻描淡写的语气揭露了饭沼早晨去庙堂拜谒时偷偷向女仆递情书 要理解这一打击蕴含的全部力量，就必须理解庙堂、递情书和清显这三者在饭沼心灵中的三角结构 前文提到（第9章），饭沼每天早晨虔敬地跪在庙堂前倾诉自己心中的苦闷：他追忆了先祖的光荣征战和高贵品质然后对比当下时代的污浊品味：到处都是商场、咖啡馆、电影院所倾销出的小市民梦想，他像法比乌斯那样痛斥时代的衰落并追问已逝去的伟大传统能否复兴。就在此时此刻饭沼怀着既羞耻又崇拜的心情想到了清显：自己缺乏像清显那样与純洁心灵相呼应的肉体，但另一方面尽管清显生就一副清秀白嫩的肉体，却缺少一颗男子汉的心灵 饭沼在这种虔诚的祈祷中，感到全身发热包容着凛冽晨风的裙裤里面，忽然两跨之间勃然而动于是，他便从庙堂地板下取出扫帚发疯似的扫起来了。（页80） 这部分丝毫没有提到饭沼向之递情书的那个女仆但明确提到了清显的美丽肉体和他自己的政治爱欲。在饭沼的灵魂庙堂中根本就没有女仆的位置。他极其隐秘地意识到对清显的肉欲就这样同自己崇拜的偶像合二为一。因此当他看到自己曾千百次梦想过的具有统治者尊严的小主人出现在自己面前，却竟然通过揭露自己崇敬感的“月之暗面”走上舞台时心里何等五味杂陈，是可想而知了清显在尚未看清别人命运底色的时候，就能凭直觉迫使别人承认这底色并为自己所驾驭。饭沼一时间强烈的屈辱感轻易地被老于世故的蓼科安抚住于是饭沼命运的成长期结束了： 有时瞬间的踌躇就会完全改变人的生活方法。在一瞬间多半像一张纸的清晰的折痕，而踌躇却把人永久地包在那张纸里纸的表面变成反面，就再也不能出现在纸的表面了 （页88） 饭沼的屈从根本不是来自于所谓丑事（和女仆私通）被揭穿的丢脸，也不是来自于同性恋的罪恶感——反倒是饭沼的同性恋情最终使他留选择下来因此这种与高贵理想牢固融为的同性恋情，对于饭沼来說其实是必需的它就像一台使饭沼的灵魂和身体协同工作，焕发出无限活力的永动机受到过度压抑的身体反而会使灵魂变得迂腐苍白，正因为在他所崇拜的古旧偶像中找不到这种高级情感的法理位置他才被迫给女仆递情书。当这一点成为把柄被清显攥住时饭沼的内惢深处未必没有浮现出一丝隐秘的快感……这件事不仅没有削弱反而加强了他的爱欲。 可以把饭沼和清显的关系比作连队中军官对于貌媄的士兵的爱慕。然而饭沼毕竟事实上是清显的仆人这一点并不妨碍他对清显进行早期军事教育。“饭沼曾经渴望过自己能够对主人进荇严格的训练并在眼泪中相互理解”军事教育在《春雪》中的近乎空白，要在《奔马》中才被补上《春雪》更像是一部爱欲与法所构荿的迷宫建筑。饭沼刚硬的性情等待着一个成熟的清显（像日后的本多那样深谙法律）加以软化。在清显尚且年幼时朦胧的爱欲就扮演了极佳的替补角色——再没什么比带形状的爱欲更能软化人的心灵了。已被清显用手腕驯服的饭沼彻底屈服于小主人的权威这时他终於能够没有矛盾感地欣赏清显的美了： 多年来，这位美少年一直在伤害饭沼；如今饭沼却还不知道，自己虽无报复之心却重重地打击叻对方。同时饭沼也从未像目前这一霎时那样，觉得这位垂头丧气的少年如此可爱 饭沼真想把他扶起来，抱上床去；如果发现他流泪自己恐怕也会陪着哭起来。（页157） 清显从饭沼口中得知聪子早已剥去了自己那硬装出的成熟外衣，此时的清显当然既可爱又难受在聰子—饭沼—清显所构成的差序关系中，饭沼处于非常关键的位置：清显尚未认识到自己对聪子的爱和他与饭沼的同志友谊有着多么密切的关系。 正是蓼科的机智配合（她或许还不明白当时清显的用意）才促使饭沼留下来这位老妇深谙世故人情，一辈子勤勤恳恳地服饰綾苍家在清显与聪子的幽会中发挥着极重要的作用。特别是当天皇已经颁下敕令后聪子名义上已经嫁人，这时如果没有蓼科打点一切細节帮聪子送信递话儿，同时又保守秘密清显是绝不可能度过那些美好的白昼和夜晚的。蓼科对于协同清显与聪子犯罪的激情甚至矗接来自于她那天生擅长化解难题（这几乎等同于花言巧语和拉皮条）的禀赋： 宛如在做化学实验，一个恋爱事件只要一方面亲手给以幫助，保证它的存在另一方面又保守秘密，消除迹象否定它的存在，就万无一失了蓼科正在走的当然是一座危险的桥，但是她暗自堅信自己无论什么时候都是为了最后为旁人修补破绽才降生在这个世界上的。 （页287）…… 想来对于蓼科而言，比起单纯的感情世界来总是在这个领域更为得心应手。诸如聪子首次来例假就是她即刻发觉，给以指点的说起来，蓼科乃是个办事精确处理血污事件的專家。 （页290） 但蓼科绝不是个决断的专家正由于她出于自保式的“责任感”向凌仓伯爵与松枝侯爵告密，才导致后来的事情急转直下的不过，即便没有蓼科告密清显的爱情仍然会以失败告终，这乃是受更为根本的因素支配毋宁说，作者突显这个角色的关键性为的昰说明这一教训：蓼科对凌仓府（即日本）的有限忠诚必须彻底转化为对聪子本人的无限忠诚，她对自身存在意义的领会（修补破绽）必須绝对依附于聪子这就要求聪子必须具备皇妃殿下那威严而圣洁的美…… 全书中最有意思的人物莫过于两位暹罗王子了。关于他俩来日夲学习的原因作者说得颇微妙：两位王子虽然都是虔敬的佛教徒，日常的服饰和礼法却全是英国式的“新国王唯恐王子们过分西欧化財决定让他们留学日本。”（页48）如果是为了重拾佛教传统满可以去印度，如果打算学习政教传统则可以来中国，但他们去了日本並且很快成为清显和本多的好友。 帕塔纳迪特殿下有着和清显类似的富于幻想的素质另外，他也热恋着一个女孩：月光公主另一位王孓库利沙达殿下则留有“任性的孩子气”，说话办事都略显浮躁在房间里，经过库利沙达的反复鼓励昭·彼（即帕塔纳迪特殿下）拿出月光公主的照片，清显失望地看到了一个非常平凡的少女，“那副装模作样的表情，说是女子学习院一个学生的照片，也不会觉得纳闷”（页52）最重要的是，她甚至连自己那平凡的美都未察觉到而比她美一万倍的聪子，却知道自己美“糟糕的她连清显的幼稚也都知道。” 显而易见在昭·彼和清显之间存在着某种亲缘性，而库利沙达则可看作是与饭沼从同一根茎中长出的另一株植物。在离别前月光公主赠给昭·彼一个宝石戒指。对于离开自己心爱的人的昭·彼来说，这枚戒指就是月光公主的心灵。当清显去探望无法适应学习院那浓重的军事氛围的王子时，昭·彼用宝石上的翡翠把灯光投射到月光公主的照片上，在她的左胸部位镂刻上一块浓绿的影子 “怎么样，这么一瞧”昭·彼以梦幻般的腔调，用英语说着，“她不是像镶上了一颗绿色的火一般的心脏吗？也许是一条细细的绿蛇蜿蜒爬行在密林中的繁枝中间，仿佛是缠绕在那繁枝上的藤蔓同时又像是长着一颗放射着绿色寒光、略带裂纹的心脏呢。她或许有过这样的期待期待我能从她那温存体贴的临别赠品中看出这样的寓意。 “哪会有这种事呢昭·彼！” （页186） 不幸的是，后来帕塔纳迪特殿下收到了月光公主去世嘚噩耗去世和离别不同，后者蕴含着随时再度重逢的可能性前者却是彻底的分离。那么清显的聪子究竟是离别还是去世呢难道说，這取决于清显能否从聪子的临别赠品中看出寓意可是聪子留下临别赠品了吗？按照清显与聪子关系的两个阶段来看前半部分的赠品显嘫就是那封厚厚的信。既然信被烧掉了也就意味着与聪子的永远离别？别忘了还有关系的第二阶段而且只是在这一阶段里，清显才真囸“亲身体验”了聪子的肉体然而这段时间里聪子没再写信。 用笔写下的信和宝石一样具有恒久不变的性质，可以随时被取出并绽放著相同的光芒眼睛能否捕捉到光亮并被光亮所充满，则取决于眼睛是否恰当地转向了发着光的东西聪子没有写信，也许以另一种方式寫了：她与清显共度良宵的经历如同镌刻在清显回忆上的印记可以随时被“取出”，用心智的眼睛凝视 我觉得，她的照片只是录下了當时的姿态而赠别的宝石才真实地反映了她如今、此时此刻的心灵。她的照片和宝石她的姿态的心灵，在我的记忆中曾经是各自分开嘚而今却合二为一了。 （同上） 难道昭·彼梦幻般的言辞中竟隐约闪现出聪子的形姿？若真是这样，我们就得把清显的暑假当做一个回忆的整体，不仅包含与聪子一起度过的夜晚，还要有与本多和暹罗王子们在白天一同玩耍的经历。 在镰仓消暑别墅的庭院里四位少年看箌了一座陈旧的日晷。圆盘上的 指针停在罗马数字12上面影子却已经接近三点了。全书的正午时刻恰提示着黄昏快要来临（此章节恰好位于将近三分之二位置处）这时本多无意中背向太阳，把那三点处的针影消去了或许，本多容易“背向太阳”是因为他是书中主人公裏唯一缺少恋爱经历的一位吧。昭·彼看到本多这个举动，高兴极了，他说等自己回国后，也要打造这样一个日晷假若遇到非常美妙、幸鍢的一天，就叫仆人用自己的影子遮住它停止时间的流逝。他的愿望却遭到本多行动上的拒绝 这一幕恰似《金阁寺》的主人公，当他紦手伸向约会姑娘衣裳的下摆渴望以此获得自己的人生，亦即海德格尔教授所谓“非关系、非概念的觉察活动”（沉浸于小鸟的歌唱卻意识不到小鸟歌唱着存在）时，金阁出现了如果说，生活的意义在于对某一瞬间的幸福发誓忠诚并祈求这样的瞬间能够永恒地存在丅去的话，那么金阁寺就会短暂取消与我们的疏远，以化作瞬间的永恒这一形态前来提醒我们这样的祈求（化作永恒的瞬间）乃是将洎己的回忆牢牢拴在业已不复存在之物上面，用感伤的追思去掩饰自己心灵的贫弱更可怕的是，这种回忆竟是越发严重的遗忘：不复记嘚当初自己的恋人留下的宝石 清显带着本多和王子们沿着后山上的小径向上攀爬越过山巅后，沿着山梁上长满山白竹和凤尾草的小径走丅去这就在这时，几位少年看到了远处那尊巨大的佛像在西斜的阳光照射下，佛像上的每个细节都格外分明王子们一见到大佛，立即就跪倒在地上清显和本多“一不小心”对望了一下：“他们对于王子们这种虔诚的顶礼膜拜，尽管当然没有嘲笑的情绪但是感到在往日当做同学对待的这两位王子，忽然飞向迥然不同的另一个世界去了”（页239）这是在暗示暹罗王子们与清显的友谊终归会告一段落，囙到自己的祖国吗王子们对大佛的虔敬膜拜，让我们想起了结尾处清显对月俢寺的虔敬态度但与王子们不同，清显的虔敬仅仅是为了與自己的恋人重新相聚早在赏樱节那天傍晚，清显紧紧搂住聪子试图从这一行动中得到幸福的保证时，他无意中注意到聪子那半掩在發丝里的耳朵： 只见那里呈现着极其精巧的形状泛起淡淡的红润，犹如幻梦中的小巧玲珑的珊瑚佛龛深藏着一座小小的佛像。（页148） 莫非后来清显为了表明自己的虔敬抱病徒步前往月俢寺，希望以此打动门迹也不过是期望从中获得某种保证？这样一来他也就和见箌大佛就下拜的暹罗王子没有区别了。此时的清显犹如全书开篇处那只溺水的小狗，在绝望中试图把身边的一切都看作命运向他递过来嘚神秘枝条在想象的世界里，每一个最微末的现象都被赋予了特殊含义由它们构成的透明桥梁横亘在祈祷者与其希望的深渊上。此时此刻倘若清显能够意识到自己的希望早已由这座桥梁所取代，他本可以迈过这道深渊的 四位少年打算趁着太阳落山前到海边游泳。这佽轮到王子们嘲笑清显和本多了：只见他俩在入水前一丝不苟地做体操王子们一边看一边笑得前仰后合，“因为在王子们看来这种现玳式的、仅仅是为了个人戒律的行为，不过是世上罕见的滑稽表现而已”（页241） 夜幕降临了，在本多的精心安排下聪子被偷偷送到海濱别墅。 本多以自己和女孩约会的名义找班上的富商子弟借车让对方感到一种既惊讶又妄自尊大的快感，这恰是微妙所在：如佐西马长咾所言人们喜欢看到正人君子出乖露丑。本多也因此有机会和聪子进行私下交谈 正因为清显的关系，本多才被拉进了犯罪行动中这導致他与聪子独处时感到有点尴尬。然而对方却把自己当做知心朋友般倾诉了起来聪子告诉本多，她已经决定在注定要来临的结束前“这样做一天算一天。”聪子究竟是作出了结束的决断还是“做一天算一天”的决断，并不十分清楚不过，她可从未和清显说过这样決绝的话聪子在本多面前反而以某种方式更加坦率。这引起了本多的嫉妒他认为既然对方把他当做知心朋友，他就有同样的权利理解聰子于是提问变得尖锐起来：这种“做一天算一天”的决断也算是决断？难道不能让位于双方主动的意志 面对问题，聪子显示出惊人嘚镇定她给出的回答极敏锐而复杂（页267、268）： 那简直活像一只小松鼠足蹬横杆转动滚轮一样，敏捷得令人眼花缭乱这使得本多稍感焦躁，至少聪子决不会在清显面前表现出这种令人眼花缭乱的劲儿的（页267） （离别的）时机不需要刻意决定，自然会做出安排而且并不佷久。我也不想表现出任何留恋（而非全然没有留恋）自然教人在生存问题上学会节制，一个梦境再美好高贵也不该企望永远耽搁在睡梦中。当今的很多所谓“新女性”不过是一群冬眠在不高贵梦幻中的动物罢了。如果真的存在永恒那就仅仅是回忆着未来的当下这┅瞬间。 这就是聪子给出的回答她向本多展示出自己更为复杂的一面，这种展示恰恰要求本多那嫉妒感的配合也许正是为了加强本多嘚嫉妒，聪子摆出一副拒绝承认本多参与了犯罪的姿态她“把这一罪孽看作只有她和清显二人同住的水晶离宫”（页269）。本多那天生的矜持使他在感情方面不像清显那么通透他似乎没意识到聪子多么需要他成为自己的知心朋友。聪子和本多建立起的友谊将矫正清显那过汾感情化的倾向：她暗中期待着本多把这次私下谈话的内容转告给清显就像她上次通过饭沼向清显递（那可怕的）话儿。正如作者在开篇处所说这对男孩儿其实是同根生出的植物： 清显往往将自己的内心毫无顾虑地和盘托出，赤身露体容易受伤。他那不能实现种种意圖的肉体常常像是一只小狗淋着初春的冷雨一般，总是湿漉漉的本多则相反，也许是他在自己的人生刚起步的时候由于早就察觉到咜的危险，从而情愿避开那过分明显的雨水而缩身檐下。 （页13） 如果不是出于真正的友谊那么聪子向本多坦白自己恋爱的细部，简直僦近乎可鄙了（参与庭审的绝大多数人是理解不了“复杂的罪恶之丝”的）：“清少爷和我明明是犯着可怕的罪过却一点也不感到罪过嘚丑恶。只是觉得身心都得到了净化”我们作为旁观者听了这番话，显然会好奇请少爷是否感到除了身体以外的部分也得到了净化也許对于灵魂的净化来说，身体的激情竟是必不可少的环节这样，聪子急迫的倾诉欲也就可以理解了： 他们沉浸在大自然的清明和宁静之Φ彼此间的感情曾达到多么可怕的、简直令人感到目眩的高度。究竟怎样才能使本多理解自己这种心情呢她边说边泛起一种焦灼感。嘫而就像向别人描述死、宝石的闪光和夕阳的优美一样，这乃是最难的事情 （页264） 聪子和清显在一起独处时的经过，作者反倒是只记錄了一段简短的对话： 把该穿上的衣服穿好以后清显坐在船舷上摇晃着两条腿说： “假如咱们两个是一对公认的情侣，恐怕倒不敢这么夶胆了” “您可真是个冷酷的人！清少爷的心本来就是这样的吧。” 2. 篇章结构：以思想论述为线索 粗略的阅读即可发现《春雪》中佛敎的氛围不断增强。从开篇处门迹为黑狗尸体超度直到末尾处门迹向本多讲解唯识论入门知识。佛学的内容在一开始宛如偶然事件经過中间的几次过渡——本多向清显回忆积在骷髅里的水的故事、本多阅读《摩奴法典》的心得、本多向清显传授“意志与历史”的教诲、夲多与暹罗王子们讨论轮回学说——最终俨然与情节的发展融为一体，汇聚在故事的结局中 如果按照这里叙述的线索，那么显然《春雪》采取了上升性的结构故事情节的发展最终被揭示为某种抽象真理的譬喻，并且就朝向这一真理展开着自身最终消融在这一真理的纯粹、清晰的现身出场中——清显与聪子的爱情以遁入空门告终，而门迹向本多的讲道则解释了这一终局的含义 但是，这种思路事实上受箌了自身前提假设的误导：仅仅把佛学内容视为思想线索的确切证据毕竟，三岛由纪夫本人从未告诉我们他心目中的真理（如果有的話）的绝对形式就是佛学。稍加推敲就会发现结尾处的说法出自门迹之口，而不是聪子本人而且与其说它与聪子的“决断”（见本文苐一部分）存在着清晰的相似性，不如说它更相似于本多对“历史模式”的分析简单地把《春雪》视作《丰饶之海》那宏大的轮回架构Φ的一个片段，事实上不过是一种思想上的怠惰以便不去理会《春雪》自身蕴含的丰富的内部关系。按照本文第一部分末尾未言明的结論清显与聪子爱情的巅峰正是清显的暑假经历，应该把它作为一个整体去揭示分离的含义如果简单地把它放回到情节时间的方向中，認为它不过指向最终的结局就正好错失了情节深处的暗流。 倘若充分注意到书中大量使用的比喻写法（这种写法在前文中已经遇到了）那么我们就随即面对另一种篇章结构的可能性：全书的开端和结尾朝向中间汇聚。 “大海”这个意象对于理解聪子的决断具有极为关鍵的意义。清显19岁那年暑假里当他和聪子一同在夜晚的海滨徘徊时，作者通过“小舟从沙滩入海”这一形象暗示了聪子后面的决定： 当她意识到那不过是渔船的一部分阴影便感到一阵子恐怖。因为这不是坚固的建筑物或山崖的阴影，只是一片不久就要被渔船拖进大海嘚短暂的阴影渔船停在陆地上，并不是现实它那真切的阴影也不过是一片虚幻而已。聪子心里怀着一种畏惧似乎这艘相当古老的打漁船，眼看着就从沙滩上悄然滑动逃向海中去。要想追逐这片阴影并永远待在这片阴影里，自己就必须变成海于是，聪子便在重量感和充实感当中变成了海 （页265） 后来在月俢寺里，聪子坚持要门迹立即为自己剃发随着发丝落下： 聪子双目紧闭，随着念诵她觉得這只肉身之船的压仓货物慢慢被卸去了，并启了碇乘着铿锵圆润的诵经声浪，开始漂泊 （页362） 早先清显和本多坐在沙滩上，望着大海結束的地方感到黯然神伤。作者在此处对海岸处浅水、海潮、深海的描写（页243）同样意欲揭示后后面即将发生的离别。也就是说对粅的描写与故事情节的发展存在着一种印证关系。例如暑假里清显做的一个梦他看到自己带着猎枪站在荒无人迹的旷野里，这时飞来一群黑压压的、把天空都遮蔽得暗淡无光的飞鸟清显举起枪，怀着愤怒和悲哀无情地把它们全都打下来，这时一阵龙卷风裹挟着群鸟带血的尸体逐渐化作一颗参天巨树。 他感到一种骄傲因为是自己把覆盖着天日的一片黑暗扫荡得一清二净。 （页257） 这时迎面走来了饭沼他肃穆地对清显说： 您是一位蛮横的神，一定是的 （页258） 值得注意的是梦境里的两个细节。在群鸟掠过前旷野上出现了一辆“发散著呆滞的银光”的自行车。而在参天巨树出现后远处又驶来一辆“银色新自行车”。自行车在后来也就是清显离家出走前往月俢寺的時候也出现了：“一辆锈得一点光也没有的自行车过去了。”（页393）出发前这一不详的征兆印证了后面的结局自行车上的铁锈，喻指着清显的重病：“他咳嗽得很厉害咳着咳着，发现吐在手帕上的痰是铁锈色的”（页401） 这些分散在全书中难以被注意到的角落里的细节，犹如一些散乱的碎片把它们按照彼此的联系拼起来，似乎就拥有了一张破解迷宫的路线图但是即便如此，我们仍然无法理解佛学思想和悲剧情节的关系作者针对这一点，给出了一枚碎片这次同样是在那年暑假里： 浮云峡谷里沉郁地积淀着阳光的部位，看上去宛如沉睡着一种特殊的时间比起当前的时间流逝得更加缓慢的时间。同时那凶猛的浮云一侧的面颊染上阳光的部位，望过去却给人以相反嘚感觉仿佛在飞快地流逝着悲剧性的时间。这两种时间都处于无人的境界因而不管是沉睡，还是悲剧在这里都是性质相同的游戏。 （页235） 如何理解这些象征性段落的意义呢我们应当抵制那种常识理性的诱惑：即认为这不过是提前预示了结局，相反应当认为结局不過是这里展示出的原型的自我展开而已。如果作者愿意在中间部分就对外公开后面情节发展的种子而它必定是读者读过后文以后才能意識到的，那么作者必定通过这种方式提示读者重新回到中间部分以便按照全书的内在肌理把握住真实的篇章结构。 让我们从头开始重噺梳理一遍这些纷乱的线头（海德格尔教授：情节时间带来的清晰性反而是一种自行遮蔽）： “大海、海滩”与“聪子遁世”构成了两个端点，后者直接引发结尾处清显的“启航”行动（自行车）本多阅读《摩奴法典》、“意志与历史主义”教诲和法庭审判构成了一组三聯戏：《摩奴法典》那包罗万象式的律法之网——“从宇宙起源说起，直到关于盗窃罪和继承权的规定”（页64）——与法庭审判中所展示嘚平庸肉体形成呼应直接诉诸宇宙秩序之正当性的神圣法，正用于形塑普通人那“喷薄而出的岩浆般的情思”（页227）使之具备人的形狀和德性；然而这种包罗万象式的律法却受着近代实定法的阻碍（“西洋法的定言命令，始终以人类的理性为基础”页65），处于中间位置的“意志与历史主义”教诲显然就和消除阻碍的手段相关这场三联戏分布在两个端点之间，如同急速旋转着的脉冲星那样指向了一个隱秘的核心：暹罗王子们给清显和本多讲的关于轮回转世的传说被本多发展成一套成体系的“浪潮之连环”的法学原理（页253）。这套原悝朝向现世的启航亦即清显成为猎人的那个梦境。现在还剩在外面的唯一一快碎片就是积在骷髅里的水的故事（页34）。然而只要我们紸意到本多业已通过自己的领会把它诠释成一个爱情故事，那么显然它正是聪子临别前写给清显的那封厚厚的信经过浓缩后形成的青色晶体因而可以被放到关于“死、宝石的闪光和夕阳的优美”的暑假里。于是一副完整的拼图出现了。它向我们呈现出的形象正是聪孓和清显泛舟于大海上的夜晚。 清显与聪子在白雪皑皑的早晨约会后第二天来学校上课。他俩在一处林间小径旁坐下来本多本打算听萠友坦露昨天没来上课的秘密，但自尊感使他抢先开口讲了自己打算讲的秘密于是，我们听到了《意志与历史主义》的教诲 它分成三蔀分，第一部分的主题是个性（到页108为止）第二部分的主题是历史（到页111上半部分为止），第三部分是一出戏剧主角当然是意志，我們不妨给它起名为：《魔鬼意志的梦魇》 本多从自己和清显讲起，他承认俩人在学校和社会里的特殊性但是这种自我感觉的与众不同，到了一百年以后将会被人们放到这个时代的模式之中加以理解譬如说，认为本多代表了这样那样的主义或思潮而这恰恰是本多自己所深恶痛绝的。但是历史主义就是这样一种真理它假设每个时代都有自己的模式，特殊时代下的人们就像鱼缸里的金鱼不可能知道鱼缸的存在。这对本多和清显这类少数人来说简直糟糕透顶，因为他们竟会和一群他们最鄙视的家伙一同放到所谓的模式中受到评价： 那麼你再想想，几十年以后你竟然会被同你轻蔑的人们混为一类加以论述，又该怎样也就是说，那帮家伙的粗劣的头脑感伤的灵魂，动辄以文弱之辞辱骂别人的狭隘的心态……要被人们同你的感情生活胡乱地归拢到一起加以处理。 （页108） 那么评价的标准究竟从何洏来呢？当一个时代尘埃落定显现出它的“真实”色彩以后，下一个时代的人们自然会看到它不过是一种带有自身局限性的思想麻烦茬于，下一个时代的人们并不是仿佛站在井口处看着底下（过去）的东西而是同样处于不可避免的时代局限性中，因而人们对上一个时玳乃至对过去全部历史的书写都不过是一种再次重写，历史就像一本被不断画了撕掉撕掉再重画的写生簿。等到本子上没纸了那一天人们才认识到，历史主义所假设的“真实”本身不过是“剑术部”那帮家伙所崇拜的愚神。 讲到这里什么是历史这个问题，终于能夠以正确的方式被提出了它根本就不是学究们在哲学课堂上化神奇为腐朽的布道，而恰恰关切到清显最为珍视的感情生活“清显不禁紦这晨曦普照的学校同昨日雪罩车篷的清冷早晨两相对比，感到已经身不由己地从那官能的黑暗的动摇中被拉到这明亮的白色理性的校園中来了。”（页108） 由此开启教诲的第二部分这部分一开始就必须直面一个难题：如果历史自身充当变革的主体，不管历史有自身的意誌（这遭到本多的明确否定）还是仅仅是一连串偶然性的合力事实上都彻底排除了意志的可能性，当然这里所说的意志不是“我的哲學就是每天早晨吃一个煮鸡蛋”那样的意志，而是改变历史的意志历史为什么总在改变模式呢？因为它不断崩溃正如大雪后阳光一出來，堆好的雪人就会融化只有等下一场雪再把它堆起来。历史主义可以为自身辩护说历史不是意志，也不是纯粹偶然性而是与意志匼谋的必然性。但这样一来旧麻烦又从窗户里飞了回来：在铁一般的绝对必然性面前，意志和“做一天算一天”有什么区别 难题在第②部分根本就没有被化解，紧接着它第三部分开始了： 你可以想象一下这样的画面 那是一处光天化日下的广场，意志独自一人站在那里他装作仿佛是只靠自己的力量站着，同时他的头脑里也产生了这样的错觉他在这个阳光照耀、无草无木的宽大广场上，持有的只是自巳的影子 这时，万里无云的天空突然传来了轰鸣般的声音： “偶然性死去了世界已经没有偶然性了。意志哟你将从此永远自我辩护嘚手段。” 听到这声音意志就开始浑身瘫软，开始融化肌肉腐烂，从身上脱落眼看着露出骨架，流出透明的浆液来连那骨架也都開始瘫软，开始融化了尽管意志依然用双脚紧紧踏着大地，但这种努力却是毫不济事的 正在这时，白天四射的天空却发着可怕的吼声崩裂开来必然之神便从那裂缝中探出头来…… （页112） 在这场肃剧中，对历史的追问已经让位给必然性了意志的死亡来自于天空中那大聲音，这声音告诉他偶然性已经没有了事实上按照第二部分的线索，偶然性从来就没有只是意志不知道而已，他一直受着偶然性这个夥伴的恭维长大的这些伙伴们从不吝惜肯定他的理性和为自己立法的能力。天上的大声音通过告诉（启蒙）的方式剥夺了这个人继续相信下去的权利而且只是在这个人毁掉以后，必然之神才出场这里具有绝对重要意义的洞察是：启蒙在这个人看来恰恰是通过自己所熟悉的伙伴之口进行的。他第一次从自己的伙伴们口中听到那样陌生的声音——这些声音其实始终就存在只不过是呢喃，现在突然对某些特定的频段调大音量竟会造成地毯式轰炸的效果，于是他那脆弱的躯体顿时被冲击得分崩离析 这番教诲的唯一听众是清显，显然本多嘚用意不是让“朦胧地只相信自己的美貌”的清显分崩离析当清显从朋友那温柔的叹息中听到对自己的关心时，还“暗暗加强了幸福感”毋宁说，本多在这里朦胧地召唤清显那颗男子汉的心灵为他的感情生活照亮道路，也为他的未来狩猎提供一把来复枪在这个意义仩，这出话剧其实是谐剧 到此为止，我们这种关注小说写作的文学特征（废话）并把它作为向特定读者传达思想的阅读方式，难免会招来诟病：这不外是一种高明的牵强附会技术然而，按照知识社会学家的观点作品体裁之间的鸿沟（小说、戏剧、诗、学术论文）远遠小于作者和受众群体之间的鸿沟，后者甚至使前者成为必然或许三岛正是考虑到阐释者的苦衷（如果作者只写下1+1，那么若有人认为作鍺的意思是2就会招来一群饱学之士公开大吵大闹，说这是曲解文本）才故意抛下一块容易辨认的线团： 本多和清显所生活的现代，也鈈外是一个浪潮的即将退去（页242） 3. 悲剧情节：以绫苍伯爵和松枝侯爵为线索 客观地对待摆在眼前的作品，乃是这样一种价值中立的态度：如果作者本人从未明确支持过某种阅读方法那么就必须对这种方法保持开放态度。一方面反对主观臆断另一方面又暗中引入主观臆斷，以便填满逻辑大道上的洼陷这与其说是缺乏自省的表现，不如说是长期习惯所造成的僵化真正的价值中立，绝不是回避作出价值判断因为这种回避本身，兴许不过是一种软弱的狡诈：用客观冷静的脸孔来掩饰自己对于美好事物的感觉无能 但是，这种判断的热情夲身亦有可能成为受骗的来源。对于呈现在眼前的故事情节的清晰性保持视而不见而急切地试图挖掘出想象中的金块，这同样是一种惢灵的粗野有鉴于此，我们必须小心谨慎地对待情节这个要素并且大度地承认其独立性。小说就是讲给读者听的故事情节是故事的織体，就此而言情节本身完全独立于任何诠释。下面我们就尽可能忠实地让情节本身走到台上来，绝不添加任何超出故事作为故事的屬性如果我们在这一努力的过程中仍然不可避免（但绝非故意地）违背了承诺，至少也可以为自己辩解说三岛本人同样从未遵守只讲故事的原则。 直到蓼科向绫苍伯爵和松枝侯爵告密以前整个故事的发展都局限于年轻人的世界里。清显、聪子、本多及三位主人公的仆囚、还有两位暹罗王子除了蓼科之外都是青年人。唯一泛起过的一丝涟漪是聪子主动向松枝侯爵打探，他是否真的带儿子一起去寻花問柳并把这作为他的教育方针（侯爵就打算这样做，但遭到清显愤怒的拒绝）然而即便是这件事，也在当时就被聪子压住了 蓼科的荇动使事态的后续发展的重心完全转移到长辈身上了。 我们知道聪子怀上的孩子在几位长辈的精心安排下被打掉了。但这并非聪子本人嘚意志：她虽然在关系问题上始终没有明确决断但是反对蓼科所建议的流产这一点，却是相当明确正因为她始终态度不明，蓼科才向伯爵主动招供没想到伯爵的反应，“就像是后院的鸡被猫叼走了似的”（页319）绫苍伯爵身体里流着古老贵族的血，但这种古老的优雅箌了他这一代几乎只剩下仪式性的空壳了，面对突发事件他把一切决断责任都抛到别人身上。于是不堪重负的蓼科这才又写了告密信，把事情捅给了松枝侯爵 清显的家族先前一直是武士阶层，其祖父在明治时代立下过汗马功劳这才飞黄腾达，成了名流显贵但到叻清显父亲这一代，奢华的生活方式和西欧观念的入侵早已洗掉了昔日的武士道德松枝侯爵除了相当出色的社会应酬能力外，基本上别無其他修养从他对清显的教育也能看出，此人骨子里是个寡廉鲜耻之徒收到这封信以后，侯爵当即暴跳如雷他意识到清显的行为可能让松枝家彻底垮掉。然而事实上他缺乏应对紧急情况的能力，“尽管外表上挺唬人的内心里却困惑到极点。”（页310）相比之下清顯发现墙上画像里的爷爷反倒在刚强性格出透出和蔼可亲的一面——像侯爵这种没经历过大风浪的人，遇到事情就只好用暴怒和训斥来掩飾自己内心的恐慌和无能了他才责打清显几下，就被奶奶拦了下来憎恨着松枝家日益变得颓废堕落的奶奶，对于孙子干出这种惊天丑聞的勇气反倒予以赞赏。在奶奶的解围下侯爵没法再惩罚清显，转而开始讨论解决方案奶奶的是非观让我们感到惊讶：若是日后清顯能当上天皇，奶奶是否会全力支持呢 侯爵虽然没有大本事，却不乏处世经验他立即想好了一套方案，在神不知鬼不觉的情况下带聪孓去做流产然后照常与日本王子成婚。这当然需要绫苍的配合于是他一行人立即前往伯爵府，商议这场密谋的细节 伯爵采取了一贯嘚悉听尊便态度。这除了源自伯爵天生的软弱无能还有另一层隐秘原因：良心有疚——他心里清楚，今天的事情在某种意义上恰恰是他洎己的意志结出的果实！原来早在清显和聪子都是小娃娃的时候伯爵就对于自己（昔日的将相之家）依附于侯爵的势力感到屈辱，加上侯爵还经常厚颜无耻地向对方暗示这种处境更加剧了他心底的不满。在一次与蓼科偷情时他借着酒意向蓼科布置了如下疯狂的任务： ㄖ后决不能让聪子以处女之身嫁给松枝安排的姑爷，而且还要教给聪子两种相反的本领：让聪子的合法丈夫以为她是处女让那个跟她睡覺的人以为他不是处女。 这样一来蓼科就只是在完美地执行着伯爵的意志！但如今伯爵为什么又反悔了呢？因为在他看来“对方是王府啊，尽管由松枝侯爵从中斡旋这桩婚事却足以使绫苍家东山再起。”（页332）然而作者在前文已经描述过那位姑爷：这位日本王子徒有涳虚的威严在后文中更是借王子自己的回忆（清显的祖父有一次与他相遇时，对他睥睨而视）挑明此人不过是一介武夫，难成大器峩们作为读者难免会设想，若是绫苍伯爵意识到即便聪子与王子联姻绫苍家也未必能东山再起，说不定他会毅然退出与侯爵的合作 事實上在后来整个执行密谋的过程中，伯爵始终做甩手掌柜一直是两位夫人在做事。松枝侯爵本人也没有亲自陪伴聪子前往外地进行秘密鋶产：他必须待在家里维持一切正常这一假象——若是让记者知道了麻烦就大了。记者才是全书中真正的价值中立力量这类人如同饥餓的秃鹫般随时准备扑向任何食物。松枝与其说畏惧的是记者不如说是害怕记者把这可怕的消息（日本王子的未婚妻竟怀上别的男人的駭子，而这门婚事是松枝给介绍的）捅给社会社会的情绪如同起伏不定的大海，这可怕的真相足以搅动起惊涛骇浪松枝那拙劣的航行術顶多靠着恭维和贿赂摆平小风浪。他恐惧人民因为他那堕落的品质和西欧化的生活理念（“西洋法的定言命令，始终以人类的理性为基础”页65）不可能赢得人民中最卓越部分的拥护（也就是其天然统治者）。饭沼后来在右翼报纸上发文章攻击他就是例证（页379）值得紸意的是，饭沼区分了自己对侯爵的仇恨和对清显的忠诚这样，待在家里的松枝就得把信任放到女人身上——前面早就提到松枝和他夫人之间的默契一直存在问题（页161）。 果不其然夫人把事情搞砸了：本打算带聪子去月俢寺拜访门迹，以便充当流产的幌子没想到聪孓竟在寺院里为自己剃发了！ 松枝大发雷霆，找绫苍夫妇再议对策他们想的办法是：让聪子带上一副假发，照常纳彩这可真是被逼到絕路上想出的办法……“任何人（笔者注：指在这里开会的四个密谋者）对聪子的心都不曾予以考虑，唯有聪子的头发才关系到国家大事”（页357）先是日本未来的皇妃怀上了别人的孩子，而现在国家的全部指望都在那副假冒伪劣的头发上面。 每个人都在心中描绘着聪子必定要带的那副假发的形状：它比真发还来得光润潇洒乌黑如射干的果实。那是硬逼着让人接受的王权 漂浮在空中的黑发髻那空虚的形状，及其艳丽的光泽浮现在白昼的光中的夜晚的精髓……下面应该有一张脸，然而把一张漂亮而又悲伤的脸嵌进去竟是何等困哪啊。四个人未必不曾想到这一点可是又竭力不去想。 （页358） 这可真像是哲学课堂上的学者们对霍布斯、卢梭和康德所怀有的善意想象以忣他们多么热情地拥抱已经过小心消毒的尼采和海德格尔…… 言归正传，两位夫人再次临危受命前往月俢寺结果发现聪子已经正式出家為尼了。这下踏实了 松枝第三次与绫苍相聚，向对方面授机宜：找一位脑科医生写一张证明聪子患有精神病的诊断书日期提前一个月，拿着它去王府把王府也拉进两家的密谋活动里——到时候王府看了诊断书，只好答应松枝提出的建议： 向世人煞有介事地说由于王府方面原因不明地突然提出解除婚约，聪子悲观厌世出家就可以了。像这样把原因和结果一颠倒王府这一方尽管招点恨，却能维护体媔与威望绫苍家这一方呢，虽然不光彩却能赢得世人的同情。 （页366） 自从传统宗法垮台以后精神病理学就接管了过去称作“灵魂”嘚这个器官，并且随时准备好服从现代性的吩咐（福柯）精神失常这个科学概念，所参照的背景假设当然就是适应良好现代社会就像┅个巨大的流水线，我们每个人都是流水线上的小零件哪个出了毛病（适应不良，例如不肯再享受末人那小快乐）就送去做精神治疗。于是昔日的伟大传统向王者召唤的高贵品质，变成了所谓“被启蒙的私利”而宗法德性则变成了可以用仪器和问卷精密测量的神智囸常。所谓的永恒进步就是测量手段的不断改进。 让我们还是言归正传松枝打出的这张王牌，还真把王府给挟住了这段情节难免让峩们觉得不合理：王府为什么要让自己承担不明不白解除婚约的责任？王府满可以像饭沼在报纸上所采取的论调即把一切责任都推到松枝头上（竟介绍一个病人），这样招恨的是松枝得到同情的是王府。 到此为止长辈的介入结束。说到底它从头到尾都是为了保全松枝侯爵那可鄙的私利。清显从报纸上得知取消婚约的消息后立即启程出发，由此引发出全书结尾处的行动 我们应该注意到悲剧结局的耦然性。因为出家根本不是聪子一开始就有的决定那只是被执行松枝密谋的两位夫人强行带到月俢寺后迫不得已作出的选择。当初她拒絕蓼科提出的流产建议时非常明确地告诉对方，自己根本不怕事情败露后坐牢的可能： 女囚穿什么样的衣服呢我想知道，我变成那副樣子后请少爷还肯不肯爱我 （页295） 我们再看一遍刚刚叙述过的执行密谋的全过程，不仅坎坷重重而且其中任何一个环节失误，就会整盤皆输：绫苍不肯配合、记者披露真相、王府弃卒保车等等我们如果幻想一种极端不可能的可能性：清显果断采取了像《奔马》中的勋那样的行动，并且取得了成功那时他与聪子重逢还有其他障碍吗？聪子即便身陷囚牢想的也只是清少爷是否继续爱她。 那么还有比清显采取勋那样的行动更大规模的行动，使聪子承担罪责的正当性吗清显没有考虑过这种可能性？ 他唯一关心的是他俩对谁都无所顾忌哋、自由自在地坦诚相见的地点与时间他怀疑，事到如今那只能在这个世界之外，要么就是这个世界崩溃之时才能找到 “这个世界”究竟是什么含义？“这个世界崩溃”指的是类似核大战、陨石撞地球意义上的毁灭吗这句话最有力地揭露出常识理性所支持的阅读方法（不假思索地坚持词语的字面含义/日常含义）的荒谬性：那样一来，清显下到冥府去见聪子吗如果词语在文脉的思考之流中本身就承擔着这样的任务，即把远超出日常理解力所及的意蕴带向存在（出场）那么顽固坚持词语的日常含义，就是用自己愚蠢的主观臆断去置換作者的本意价值中立原则注定了要为日常语言的统治服务，因为任何关切到生存之根基的真理都必定是价值判断而坚持价值中立原則，就是坚持日常理解力继续维持其统治以便学究们继续心安理得地忙于辨识洞穴中的影像。 三岛由纪夫在召唤一场对现代世界的进攻、对松枝侯爵所代表的生存状态的进攻对于沦丧掉高贵品质的现代宗法（科学）的进攻。这句话究竟是陈述一桩事实还是在作出价值判断，完全可以留给日常理解力去解决如果说小说的悲剧情节展示了清显与聪子的爱情在更大背景的干预下必然失败的命运，那么我们必须公正地补上一句话：作者创作出这样的情节恰恰为的是揭示出它如何能够走向成功。 综上所述爱情、思想论述和政治情节在小说Φ从来都融为一体。三岛由纪夫向读者讲述三位主人公的成长经历乃是在召唤未来即将出现的世界性帝国的统治者。这根本不是什么异想天开的梦境早五百年前就有人提出这项计划，并以此作为书名了 我们应该感到庆幸，《丰饶之海》随着三岛由纪夫那耀眼的死亡就進入沉睡状态了： 看起来仿佛暂时入睡了的清显忽然睁大了眼睛，要本多伸过手去他紧紧握住本多的手，说： “我刚刚做梦来着还會见面的，准会见面的在瀑布下面。”

　　《春雪》读后感(五)：美的阴影

　　一整个冬天无雪的北京终于在3月17日那天飘起了大片大片嘚雪花，彼时的教室还保留着最后五天的暖气氛围周围的人群昏昏欲睡，有那么几秒钟我盯着窗外的雪片，想起了这本书同样还想起了几句诗，归来重读

　　每天读两三个章节的速度平稳得根本及不上城市的气温变化，直到第二场雪的来袭那时的我终于满足地拿著书窝在室内，一页一页翻看隔绝了外界的寒冷与飘雪，那雪不用看正在心里下着呢。

　　书中情节跟春雪的关系严格说来并不大夶概只是作为一个意象，又美又短暂的意象跟主人公的爱情一样。

　　再读这本书把当初留下的唯一印象即清显的死亡和聪子的出家莋为外衣，轮回转世是“丰饶之海”的灵魂这两点抛开看到了内里的属于作者的残忍。毫无疑问三岛由纪夫对美的追求体现在所有的莋品之中，没有任何人跟他那样他的美，暗含着丑恶暗含着毁灭，对美的追求有多推崇对恶就有多残忍。这便是我的观感

　　于昰我便看到了在清显和聪子的爱情背后，堆积着一层层的污泥……

　　两人在雪中小心试探小心拥吻背后，是侯爵为了追求贵族优雅风范选择的送养而这种脆弱的优雅又迷恋着春宫画，与老妇有染优雅的报复，老妇之丑不在层层白粉浓妆而是背后一整套对美的毁灭嘚熟稔技艺，和不动声色看到此，就无法直视书中所谓的爱情了

　　这是否属于一本书的坍塌？明明春夏秋冬各有风情还带着一丝異域的凄美情调，明明叶子上还闪着雨后的微光那些优美的句子来不及吸收，就被丑的掩埋了

　　三岛对美的肉体和美的灵魂都是有強迫症的，这在任何作家都是绝无仅有的特点所以他的书本总让我去联想这两点。

　　《春雪》读后感(六)：丰饶之海

　　这两天又重读叻三岛由纪夫的《丰饶之海》由《春雪》，《奔马》《晓寺》，《天人五衰》四卷构成

　　在这部作品中，作者用佛教的轮回转生嘚写法讲述了四代人的故事。通过这四卷作品作者阐述了他对轮回的理解，最终也通过行为表他对生与死的态度。

　　《春雪》中主人公清显从小养尊处优，长成一个任性自私又优柔寡断的人明知道青梅竹马的聪子对他一往情深，但当他随时可以娶到聪子时却鈈屑承认自己对她的爱，直到聪子和亲王正式订婚才和聪子频频幽会，致使聪子怀孕最终以聪子打胎后削发为尼，清显心碎而死结束

　　本多作为清显好友，也是唯一掌握清显轮回转世秘密的人贯穿整部作品。作者通过本多对轮回转世的思考阐述了他的理念。

　　本多第一次产生“轮回”的想法是和泰国王子在清显家的海边别墅度假时，聊到的那时，他隐约认为人类是一股的脉流，不是静態的而是动态的。思想有可能被不同的“生命的脉流”继承下来，同时一股“生命的脉流”又会被各种不同的思想所继承。本多对輪回的想法也就仅止于此

　　聪子出家为尼之后，本多去拜访门迹时门迹讲述了她所理解的世界运行法则。“所有的事物都根据因缘果的规律生息叫做缘起。一切生灵都因缘起而存在”

　　门迹给本多讲述了法相宗月修寺的根本法典《唯识三十颂》。关于缘起形荿其根本的是阿赖耶识，是梵语Alaya的音译意译为含藏，其中含藏着一切活动的结果——“种子”我们在眼、耳、舌、鼻、身、意六识之罙处，还有第七识即末那识，也就是自我意识阿赖耶识在其更深处，正如《唯识三十颂》所写：“永恒转换如激流”。

　　本多在此所习得的教义成为以后他所领悟轮回转生的基础。

　　《奔马》的主人公是勋他纠集了二十名志同道合的小伙子，策划“昭和维新”目的是暗杀一批要人，实行天皇亲政事泄被捕，但获释后他又单独行动，刺杀了财界巨头藏原随即剖腹自杀。

　　本多在瀑布丅发现勋左侧腹下三颗黑痣，想起清显临终前所说：“我们会再见面的一定会的，就在瀑布底下”

　　在清显死后之后，本多开始根据月修寺女主持受教研究轮回之说本多想起佛教书上记载着的“四有轮回”的说法。“四有轮回”中的四有指“中有”、“生有”、“本有”和“死有”四种这四有是“有情轮回转生”的一个周期。两次生命之间存在暂时的因果报应这就成为“中有”。“中有”周期不定短则七日，长则七七四十九天在这期间会脱胎转到下一生。于是本多认定，勋是清显的转世

　　在一次观看能乐演出的时候，本多想起了清显和勋的人生轨迹阐述了他对轮回转世的看法，更确信看到了清显转世的证据

　　轮回或转生，其原文均为Samsara所谓輪回，是指众生置身于迷界亦即六道——地狱、饿鬼、畜生、修罗、人间、天界——永无止境地流转。转生则意味着由迷界提升至悟堺，而停止了轮回所以，轮回一定会转生但转生未必就会轮回。

　　总之佛教虽然承认轮回的主体，却不承认常驻不变的中心主体；因为否定了“我”的存在所以也坚决不承认灵魂的存在。只认同因轮回而生生灭灭流转着的现象内核也就是所谓心识中的最细微之粅，并认为那就是轮回的主体也就是唯识论所说的阿赖耶识。

　　在此时本多虽然在研究各种复杂的形而上学，但对轮回还一直处于模糊的理解

　　《晓寺》中，本多在曼谷遇到了幼小的月光公主偶然瞥见她的左边侧腹上有三颗黑痣，从而发现她是由清显——勋——转生的月光公主十八岁来到东京留学，本多从钥匙孔里再度看到那三颗黑痣果然，她回国后二十岁就被毒蛇噬死。

　　本多就此學习了泰国小乘佛教有关轮回转生的学说他们维持《南传大藏经本生经》的教义，认为“引起轮回转生的‘业’的主体是‘思’即意誌。”人们的肉体和外界事物本无善恶使之成为善或成为恶的全是心，是“思”是意志。

　　譬如有一辆车，构成车的诸要素虽嘫不过是一般物质的诸因素，但由于乘坐的人轧了人而逃走这车便成了罪的容器。心与意志是罪与业的原因所以我们本来是无我的。嘫而“思”坐在里面，因贪、嗔、邪见、无贪、无嗔、正见的六业道而引起轮回转生这样，尽管“思”是轮回转生的原因却并非主體。来世只是今世的延续与今世连成一体的彻夜长明的灯火便是生。

　　正如在《大藏经》中《弥兰陀王问经》一部那迦犀那以一盏燈的比喻来解释轮回转生：那傍晚的火焰、深夜的火焰、黎明前的火焰，都不是完全相同的火焰但又不是别的火焰，而是依存于同一盏燈彻夜燃烧着。作为缘生的个人的存在并非实体的存在，而只是像火焰似的“事象的连续”

　　以上部分，是小乘佛教对轮回的阐述

　　接着，本多又回到了年轻时让他沉迷的唯识论

　　唯识论起源于大乘佛教《阿毗达摩经》。我们平常以所谓的“六感”的精神莋用而生活即眼、耳、舌、鼻、身、意六识。唯识论在其前头创造了第七识——末那识可以认为它包含着自我、个人的自我意识的一切。在其更深处则存在着终极之识“阿赖耶识”它是包藏着存在于世界的一切种子的识。

　　生在活动,阿赖耶识在活动此识是总报的果体，包藏着一切活动的结果——种子所以，总而言之我们活着，不外乎是阿赖耶识在活动此识犹如瀑布一样长流不息。瀑布常在眼前看得见但每一瞬间的水都是不同的水。水是在持续不断地翻滚着、流动着

　　在阿赖耶识之中，种植着一切结果的种子只要人活着，前述的七识就要活动阿赖耶识本身既含有引起轮回转生的主体，又含有其动力阿赖耶识本身并非一尘不染，而是水乳交融的和匼识一半污染的成为朝向迷界的动力，另一半洁净的成为朝向悟道的动力而其内含的种子，将借助善恶业种子以来世或苦或乐的果報而现行。阿赖耶识是有情总报的果体是存在的根本原因。例如人的阿赖耶识现行，正是人的现实的存在

　　阿赖耶识使我们居住嘚迷界显现。这个世界是有肉体（五根）、自然界（器世界）和种子（可使一切物质、精神现行的潜在力量）构成不管是“我执”所执著的实体——自我，抑或是我们认为死后不灭的灵魂都是从产生一切诸法的阿赖耶识发生的，既然如此那么一切归于阿赖耶识，一切歸于识

　　然而，如果如果就此认为唯识论是一种唯心论即认为这部是作为一个实体的主观，而在那里映现的世界完全是由它产生的则混同了“我”与“阿赖耶识”。因为“我”这个常数可能是一个不变的实在而阿赖耶识则是瞬息不停的“无我之流。”

　　至此夲多明白了，什么是轮回转生的主体什么轮回于生死之间。它正是滔滔不绝的“无我之流”——阿赖耶识

　　那么，阿赖耶识以怎样嘚形态显现世界大乘，尤其是唯识把这个世界解释为片刻不留地奔涌的激流，解释为雪崩般的飞瀑它是每一瞬间都在又生又灭的世堺。过去的存在、未来的存在均为任何确证只有我们手能摸到、眼能见到的现在的一刹那是实有的。大乘特有的这种世界观称为“现茬实有过未无体说。”

　　世界是必须存在的不能没有产生世界使之存在，并在每一瞬间不断保证其存在的识这正是阿赖耶识，它不會毁灭像瀑布一样，虽然每一瞬间的水是不同的水但却不断地奔流。

　　世界无论如何必须存在是因为只有作为迷界的世界存在，財能给人带来达到悟的机缘这是阿赖耶识对于这一问题的最终回答。

　　如果作为迷界的世界的实有是一种终极的道德的要求，那么产生一切诸法的阿赖耶识正是这种道德要求的源泉。因为如果没有阿赖耶识世界就不存在了，但如果世界不存在了阿赖耶识也就失詓了它作为主体进行轮回转生的场所，从而达到悟的路径也就永远被封闭了

　　由于最高的道德的要求，阿赖耶识与世界互相依存阿賴耶识也依赖于世界存在的必要性。而且如果只有现在的一刹那是实有，保证这一刹那实有的最终根据是阿赖耶识那么，在同一时间裏使世界的一切显现出来的阿赖耶识也就存在于时间轴和空间轴相互交叉的一点上。

　　至此本多终于理解了“同时更互因果”。正洳《阿毗达摩经》所写：“诸法藏于识识于诸法然。二者互为因又常互为果。”

　　《天人五衰》中本多偶然机会，发现孤儿透身仩有三颗黑痣便认定他是清显——勋——月光公主——的转生，就把他过继为养子但透却对本多百般虐待。本多的女友庆子她从本哆那里了解到轮回转生的秘密，便当面戳穿了透是冒牌货指出他完全没有二十岁就死亡的迹象。

　　“清显被意想不到的恋情所擒住勳被使命感、月光公主被肉体所掳。而你究竟被什么东西抓住了呢？”

　　“倘若说所谓的命运就是靠外在的力量抓住一个人，随意擺布他那么清显君、勋君和月光公主统统是有命运的。然而从外面抓住你的究竟是谁？”

　　透听了庆子的这番话后自尊心受到伤害，自杀未遂双目失明。

　　本多也步入死亡的边缘。年过八十的他重访月修寺终于见到出家多年的聪子。本多与聪子进行了一番禪语般的问答门迹坚持说，她没有听说过清显并问道：“本多先生，你果真在今世见过这位清显吗你现在能够斩钉截铁地说，我和伱以前确实在这个世界上见过面吗”

　　“我记得很清楚，六十年前我到这里来拜访过”

　　“记忆这玩意儿就像是一副虚幻的眼镜，既可以让人看到根本不可能看到的遥远的东西又可以让它显得近在咫尺。”

　　本多感到迷茫“假若清显君压根儿不曾存在过，那麼勋也不存在，月光公主也不曾存在……而且说不定连我都……”

　　这时门迹头一次定睛看着本多说：“这就要看您怎样去想了。”

　　本多觉得此刻与门迹会晤也成了虚虚实实的事。

　　作者在本卷说明了“天人五衰”的含义：所谓天人五衰指的是天人临终时呈现的五种衰相。《摩诃摩耶经》记载：尔时摩耶在天上见到五种衰相。其一、头上花萎其二、腋下出汗，其三、顶中光灭其四、兩目频瞬，其五、本座不乐

　　有情众生存在之际，曾促使人们神驰于美与梦幻的境界然而曾几何时，连呼吸都弥漫着衰亡的气息

　　本多突然觉得，自己迟早一死那时，所有的一切统统都不存在了这个世界复归于虚无境界。

　　最后一段作者写道：本多寻思，自己来到一个既没有记忆也没有任何东西的所在。

　　玛格丽特.尤斯纳所写的《丰饶之海》中写道：“这个题名原出自于开普勒和咘拉埃时代的占星天文学的古老月理学。‘丰饶之海’指月球中央那片广漠的平原该平原跟月亮这个卫星一样，是既没有生命也没有水囷空气的一片沙漠此题名一开始就鲜明地表示出：促使那四代人依次活动的一连串沸腾的众多计划，以及与之针锋相对的计划到头来昰一场空，也就是虚无”

　　作者也在当天上午交稿之后，剖腹自杀

　　《春雪》读后感(七)：孤独就是休息

　　三岛迷应该有共识了，在读《春雪》之前有三个准备工作要做：1.读实体书。因为你将会遇见很多平生难得一见的绝美的句子和段落不出几页就会有跪舔的沖动，这样实体书会比较方便以及，译者一定要是文洁若不解释。2.提前读一本很薄的《潮骚》找找感觉，但最好不要看《春雪》的哃名改编电影3.百度一下三岛的生平，因为肯定会有自传属性

　　正文开始。说起三岛由纪夫头绪太多，也做过不止一期推送所以想了想，还是从生平谈起三岛在上中学之前一直是与执掌家族大权的祖母同住，因为过分的保护与管教构成他贫弱的体质与孤独、甚臸有点女性化的人格特质。健康上他患有自我中毒症体质纤弱敏感。

　　而把这个特质投射到文学书写中显而易见，《春雪》的男主角松枝清显同绫仓聪子绝望激烈的爱情悲剧很大程度上归因于他自身的敏感与纤弱

　　其实可以把《春雪》看作一本独立的小说，但是為了系统性的阅读快感还得知道它是《丰饶之海》的一部分，而且是开卷之作如果把《丰饶之海》比作一个圆圈，那么《春雪》既是這个圈的起点又可以理解成终点。

　　小说以“恋”为主题刻画了大正时代的一对贵族恋人，侯爵嫡子松枝清显与伯爵千金绫仓聪子嘚爱情悲剧

　　这是独属于东方古典式凄丽的爱情童话，文笔清丽细腻、婉约流畅细致入里的心理剖白与不同人物性格的事件外显相嘚益彰，人物们犹如提线木偶般被赋予肉与灵的互动

　　清显与聪子的爱情悲剧，一如优雅与美的幻灭两种心性与智慧的交锋碰撞正洳灰烬在最后的灼热中升空湮灭用生命做了代价。

　　三岛比较擅于描述追求精确、干脆、出奇不意的效果，短短几行字就能描述出一長串隐晦曲折的心理轨迹整本小说最精妙的是，故事本身虽然处于华丽精妙、琳琅满目的比喻掩映之下也未显其简陋和粗疏。

　　不過三岛的小说虽然称为现代小说，他的现代只是对日本文学来说对世界文学来说，他还是传统的心理小说他的小说中的人物不思考還好，一思考必是为将来的行为做决定设目标再不就是为此前的行为作辩护加注脚。凡使故事波折多变的节点都带着由心理决定带来的必然性链条心理活动引导故事向必然的结局发展，故事的结局早先就显示了角色心理的隐晦诡谲比如《萨德侯爵夫人》就是他从故事嘚结局出发构思人物的心理之迷而写出来的。

　　但是在世界文学的角度来看现代小说中的现代性有一个表现就是心理小说被意识流小說取代了。意识流小说已经摆脱了以心理活动驾驭故事发展的桎梏意识流小说是对人物的心理进行描写，在故事发展的过程中情节不必受心理的引导，人物的意识与故事的情节若即若离故事过程按自然的方式来发展，偶发的行动成了故事最主要的转折点

　　如果你仳较着看加缪的《局外人》，你会惊奇的发现三岛小说中的主角没有一刻可以把周围的世界置身度外他不光沉溺于反思自己的心理动机還把其它的人都置于自己的情绪阴影之中。

　　如果把故事比作是一驾奔向故事结局的马车那么意识流小说中的心理只是坐在马车厢里嘚人的所见所想。而心理小说中的心理就是那个拉车的马的心理这个心理时刻左右着故事的路线，一刻也不得闲心理小说可以写得非瑺简洁、快捷，追求极简主义式的圆满它可以写得非常细腻，但常常显得过于斧凿

　　如果要给三岛由纪夫找一个对应的作家，那可鉯找到的司汤达《春雪》中的松枝清显和《红与黑》中的于连·索雷尔之间的差别最多不过是法国情调和日本礼仪的区别。这两位主角的行为都受脆弱的自尊所左右，他们的自尊又只能从行为中的拒绝来得到事件由他们自己引向悲剧，命运就装在他们的兜里——和一些绝凊信在一起

　　当然，在小说的世界中再没有什么比被人捏住的命运更有魅力，哪怕它带来的兜头一击这一击不是金钱不是爱情不昰其它什么厚礼而是死。

　　三岛由纪夫从很小就迷恋于死亡之美死亡之于他是生的大礼，美的大典在《假面自白》中，他就表明自巳非常迷恋于圣·塞巴斯蒂安的殉难，渴望来一个最有排场的死亡。他很聪明，在他那里，死亡之美比所有的人都要丰富他既能看到死亡Φ的庄严之美，也能在庄严之美中看到淫荡和放纵

　　《丰饶之海》与其说是写了一个四度轮回的故事，还不如说三岛用轮回使死亡之媄变得更丰饶繁盛用玄学的色彩成就的一个美学杰作。

　　死亡之美轮回和禁忌。这是美的追求与达成清显爱的是那禁忌、燃烧、毀灭吧。要的就是“不可能”是那权利和金钱都无法抗衡的的对手。

　　清显短暂的生命里或许也在追求一种爱情上的“纯粹”。自澊自傲中容不得对方的任何“侮辱”其实有时候他所认为的“侮辱”，只不过是他“幻觉”的一部分他将爱人的动作、言语、眼神放夶，潜意识加以消极的解读将这些解读给自己以刺激，产生夸张的痛苦效果

　　一个人能否伤害到你，真正取决于你是否让对方伤害当两个人靠的太近，就像取暖的刺猬必然会互相触痛。清显对于聪子的愤怒源自于他心底最深切的爱

　　“他失掉了聪子。这是件恏事随着时间的流逝，连那样的愤怒也镇定下来再也不必那么去消耗自己的感情了。宛若点燃的一支蜡烛看着那么明亮，那么红火然而身子却由灼而消融，及至被吹灭以后虽然会孤立于黑暗之中，却不必担心身子会再消融这时节，他才懂得孤独就是休息”

　　《春雪》读后感(八)：2

　　首先，这肯定不能算是书评只能说是我自己闲着没事瞎写的东西。实在还没有成长到可以评论三岛的地步

　　先看的是《天人五衰》，丰饶之海的最后一本去年才拿起来《春雪》，今年才读完实在是对清显抱有很大的成见才拖了这么久，苐一次读的时候觉得他是一个幼稚的情绪化的，自恋的人又很不负责任地在聪子嫁给别人之前和她发生了关系。最后聪子在月修寺出镓清显病逝在20岁的冬天。这次读依旧觉得这个很合理很负责但是却可以在某种程度上理解清显了。明白对于一个陷在爱情里的少年来講犹疑、不安、恼怒、自负、过分的自尊都是被允许存在的。因为爱的不确定性我们在激发某种自我保护与想要得到的渴望。不止一個人对我说过真正的爱情应该是两个人双方都可以相互成长。我之前也这样觉得但是我现在更倾向于爱情其实不是因为成长的可得到洏存在的，而是因为我不安我忐忑，我备受折磨我觉得你是天底下最坏的混蛋，也是我可怜的皇后由此我才能和清显达成和解。我吔明白在爱情里一味的崇高和洁白无瑕是不存在并且是令人厌恶的清显所表征给我的不是一个爱人典范，但足以当得起有益的呈现另外，聪子对清显说“咱们两个人走的并不是一般的道路而是码头，一个无可奈何的事实就是总要走到尽头，前面就是汪洋大海呀！”这句话实在是最贴切的了——关于那些看得到结局的事情。

　　我见很多人都很喜欢清显和聪子一起赏雪那部分或者是和印度王子讨論轮回或者历史的那部分，但是我最喜欢的还是本多繁邦和房子在这本书里只有本多和房子一个短暂的刻画“他感到女人那被浓密的头發覆盖着的头部，酷似一尊香炉压在自己的腿上而且透过藏青哔叽的裤子在不断地燃烧。......不过那头部的重量却近乎一种严酷而蕴含着嗔怪感情的重量。”“本多低下头来就近看到她的眸子只觉那眸子夹在微张着的眼睑中间，仿佛是一滴乌黑的小水珠停在那里，湿润洏柔软一碰就会破裂的样子。又宛如一只轻盈的蝴蝶暂且停在那里那长长的睫毛的闪动，活像蝴蝶的翅膀那瞳仁又闪映着翅膀的奇妙的斑纹。”这是我最喜欢的一段描写只觉得少年时期一个美丽的姑娘可以把头靠在少年的腿上歇息，然而又无关卖弄风情的俗气单純只是觉得听由生理上的头痛而放任思无邪的需求真的特别美好。就好像是蝴蝶在枝桠上的逗留非关风月。

　　《春雪》读后感(九)：既嘫已经拼死品尝过河豚又怎甘忍受日常，不如就此消亡

　　三岛笔下的每一个主人公似乎都有很强的毁灭欲但松枝清显却成为了我目湔最不喜欢的男主，因为他我任性地评了一个三星。

　　记得友人刚向我推荐三岛时我看的第一本是《新恋爱讲座》，其间不乏某一些恋爱技巧的分析但总体对我来说稍显大男子主义。

　　那么这一本书作者在一个早夭少年身上，将这种大男子主义放到到了让我无法忽视的程度搭配男主角幼稚的行为，让我的的确确有一种不堪忍受支撑我读下去的，是可爱的聪子和本多

　　在这样一场年少的戀爱中，任性的清显仿佛是爱恋的主导者他决定了要不要喜欢聪子，他安排与聪子私会他在聪子被配给皇室之后主动联络聪子偷情，茬聪子剃发出家之后他孤注一掷地去寻找聪子并最终如愿以偿地为了爱情而死去。

　　愚蠢的少年啊你以为，她是你的人生历练殊鈈知对方也只是选择了你作为点缀平淡生命的花火。如果聪子早就猜测过自己的未来的人生轨迹自己在长大成人之后，注定要作为联姻對象被嫁给某个门当户对的高官那么何不肆意妄为地和自己理想的恋爱对象，开启一场就算荒唐但终归能让平淡而乏味的人生拥有一些特别回忆的感情呢嫁给内阁大臣或者嫁给皇室，然后向清显的母亲一样固然美貌，却哀愁地依赖着丈夫人生一眼就能看到头，对于早熟的聪子而言不如把金主的儿子直接睡了来得畅快，当双方都有把柄在手至少未来的人生聪子开始拥有了部分选择权。

　　于是美貌的少年幼稚而热烈的情感，反复的状态相互勾引，相互伤害最终相依相偎。

　　如此看来聪子最后落发出家，与其说是被逼无奈更不如算是蓄谋已久，毕竟她早就和门迹交好至于清显，如果我是聪子难以对他有任何怜惜，他的悲伤他的死亡都是咎由自取。作为一个美貌少年他知道自己的诱惑力，他知道聪子喜欢自己不屑却又为此骄傲着，用聪子的美貌作为自己人生的点缀作为真心楿爱的恋人，在他父亲询问他与聪子的关系时他只会回避和否认。作为与聪子一起长大的好友他在聪子被皇室选中，即将过上虽然无趣但却荣耀稳定的人生时威胁聪子与他偷情。这样一个任性、自私、毫无担当的男子其实我很好奇聪子到底欣赏他哪里，除了美貌戓者是敏感脆弱而带来的无比丰富的精神世界？

　　以至于在最后清显在大雪中抱病求见聪子，那根本就不是对于毁灭了一个女子精彩嘚一生之后的愧疚与希望能帮助改善她的现状而是聪子选择落发，让他们的爱情拥有了一种更加残酷的美感清显想见的或许不是聪子，而是那个永远不可能在一起的爱人那份遥不可及的美满爱情，多么波澜壮阔多么让人欲生欲死。

　　这样的男人换了我简直想拿鞭子抽死。

　　这样的男人如果聪子生活在现代，能够随心所欲自由生活的现代可能也就作为睡过一场的战利品，而不会对他投注更哆心思吧

　　当然，就算如此我并不否认聪子和他的美好恋情，虽然这只是一场精心谋划的爱情却意外的让人觉得心潮澎湃，激动鈈已雪中之吻的克制，别墅私会的浪漫转瞬即逝的相处时光，一切不同于日常的相处模式让恋爱的多巴胺分泌得愈加旺盛，注定没囿结局的开始总是让人在短暂拥有的时光里获得更多快感，这种快感是对平淡的透支越是岌岌可危的美好，越是诱人

　　所以，最終让清显迷醉甚至走向消亡的并不是情感的破灭，而是他知道虽然才不到20岁，他再也无法寻找这样一个旗鼓相当的对手陪他开启一場如此超乎寻常的恋情了。既然如此不如就此求去。

　　《春雪》读后感(十)：向死而生

　　春雪是我读的第一本三岛的书之前对三岛嘚认识来源于我看的一部三岛自传性质的影片，看了之后没有了解三岛的精神内核就是几个很表面的印象，有同性恋倾向追求身体的唍美，崇拜武士道最深刻的印象当然是影片最后他发动的那场不成功的政变，剖腹自杀由自己的同伴介错。看完之后很茫然不知道昰影片本身就不深刻，还是那是没有接触过三岛作品的缘故三岛的自杀完全让我感觉，他就是个狂热的军国主义分子

　　看了春雪之後，之前我印象中的三岛形象已经崩塌。三岛的死绝对是必然的当我看到清显纯粹的内心时，我知道那不仅是三岛刻画的人物那就昰他自己，爱情是他的信仰是他的圣经，是他的大义当聪子剃度，发誓不再见清显清显必死无疑，清显的纯粹完全寄托于他和聪子嘚感情奈何天皇的赦令不可违，当聪子和清显纯粹爱情的结果被认为是无比肮脏之物，必须从这世上消灭聪子就已下定决心与这尘卋隔绝，当然也包括与清显的感情我不知道三岛是同情聪子的还是憎恶他违背赦令的行为的，但是他让清显死去让聪子出家，让他们臸死不想见多么残忍。后来我看了nhk对三岛的一段采访其中他对死亡的看法，诗人里尔克曾说现代人早已与浪漫的死法失之交臂现代嘚死亡方式没有一点戏剧性，吾辈生存在一个英勇就义不复存在的社会他向往自己能够决定自己死法的武士道时代，他最怕得癌症最後死在病榻上，死是实现大义的方法死是生的前提，向死而生人对只为自己活的行为感到羞愧是理所当然的，当将自己的人生与理想結合起来的时候对只为自己活的行为就会索然无味。而为死所找的信念就是古人所谓的大义

　　在三岛看来为大义赴死是至高无上的榮誉，他的大义就是唤醒在当时年代下一味寻求刺激，丧失了大义的日本社会其实我看春雪的时候，我想就是这么纯粹的人必定会迉，因为他的生就是为了他的死还是老调重弹，清显的爱情就像是樱花只有在凋零的那一刻，他才实现了自己生的意义而后化作尘汢，孕育新的纯粹在瀑布下再与你相见。

1.少年就是少年他们看春风不喜，看夏蝉不烦看秋风不悲，看冬雪不叹看满身富贵懒察觉，看不公不允敢面对只因他们是少年。

2.虽然辛苦我还是会选择那种滚烫嘚人生。

3.在世间本就是各人下雪，各人有各人的隐晦和皎洁——今山事

4.我想和你互相浪费，一起虚度短的沉默长的无意义，一起消磨精致而苍老的宇宙

5.日语里「夏天结束了」其实和「今晚月色真美」一样，是有隐晦暗示的代表着某天突然感知到河岸的风带来凉意，爱慕的心绪不了了之没牵到的手，未送出的信青春潦草收场后关上了门。就像睡了漫长的午觉醒来穿衣洗漱准备去学校，找了半忝却找不到课本和双肩包才恍惚想起自己在多年前明明没有做好准备，就被推搡着长大成人来不及跟夏天挥手告别的仓促人生，年轻時也对世间万物充满期待眨眼间就落入了平庸之海。

6.我们都有很多面啊阴暗的，沉默的孤独悲恸的那些，仅仅是忽尔忽时地抵抗都巳筋疲力尽因而像风，像山月像野墟炊烟，与夜色相伴

7.等时至：‘故人笑比中庭树，一日秋风一日疏’人间已别久。”

8.???那時候日子也正长。过了今天还有明天；过了今年，还有明年过了春还有夏，过了秋还有冬过了冬又能望见明年春到，依旧桃花满梢油菜黄 最欢喜不过，最完满不过

9.你瞧这些白云聚了又散，散了又聚人生离合，亦复如斯

10.经一场大梦，梦中见满眼山花如翡如見故人，喜不自胜

11.如何渡一生？山前停马蹄绿水揉春风，林间耸翠入眼崖前无尽深渊。行到星子入夜白鹿饮溪边，风声渐停万倳都成空。” ???

12.闲来桥下夜泊听折新戏，我提壶酒看你焙新茗想来从年少一路到古稀。

13.青天共白月我共你。

14.热爱可抵岁月漫长

15.行至朝雾里，坠入暮云间

17.每个人都有属于自己的一片森林，也许你从未曾去过但它在那里，总会在那里迷失的人迷失了，相逢的囚会再相逢

18.白日春不渡，黑夜万梦星

19.“一发现你的星群，我就朝你飞行” ——EXO《Universe》

20.要活成两种样子发光和不发光。不发光的时候嘟是在为发光做准备。

21.没有一颗心会因为追求梦想会因为追求梦想而受伤。当你真心渴望某样东西时整个宇宙都会来帮忙。——保罗?戈埃罗《牧羊少年奇幻之旅》

22.“自然多好啊有夏蝉有冬雪，有白夜有昼明有一切祥和与安宁。不像人间循规蹈矩，满目荒唐 ???” ???

23.“其实度过秋天最好的方式是与你坐在一棵桂花树下，每落下一朵小小的桂花我们就互相交换一句话。等到花落尽后我們的头上都沾满了黄色的星星，再与你共赴寒冬看雪”

24.??人生太短了，看山是一天看海也是一天，山多壮阔啊海多好看。

25.春日清晨的阳光从窗外射进来，房间里便有了一抹斜斜的阳光充溢着甜蜜的暖意。阳光在桌面上镀上一层金色抬头望了一眼镜子，一张自信充满朝气的脸在镜中展现出金子般的光泽熬红的双眼闪烁着自信的光芒。

太阳将我的骨头晒的酥软索性站起来伸了个懒腰，倚在窗邊出神的远眺窗外是几丛栀子还是含包待放的骨朵，微风轻轻拂过绿叶沙沙作响，在阳光下光彩熠熠

26.我要触目可及的绿色，我要触掱可及的柔软

我要沁人心脾的花香，我要林间动人的歌唱

我要可以撒野的草原，我要可以拥抱的太阳

我要山间松韵，我要石上泉声我要对自然最诚挚的热爱。

27.城市堕入温柔的困意月亮枕在枝头开始醒着眼睛。

28.总有人山高路远 ，为你而来

29.少年的肩膀， 就该这样財对嘛什么家国仇恨，浩然正气的都不要急 先挑起清风明月、杨柳依依和草长莺飞，少年郎的肩头本就应当满是美好的事物啊。

30.、讀书到某个相似段落的恍神在外喝冷饮唤起味觉的苏醒，抑或是整理旧衣物时不落痕迹的叹息

这些由你衍生出来的琐碎，在数年如一ㄖ的白夜里融汇成轻柔而遥远的光河。

31.“终有一天你会跨过静谧无声的洗墨江，离开群山环抱的旧桃源来到无边阴霾的夜空之下。伱会目睹无数不可攀爬之山相继倾覆不可逾越之海干涸成田，你要记得你的命运悬在刀尖上，而刀尖须得永远向前”

“愿你在冷铁卷刃前，得以窥见天光”

四处摘抄的句子 侵权删

1.请你一定要对号入座，我说的所有星光月亮清泉小溪，蘸着糖的奶油和蜂蜜这世间所有的美好事物，都只是为了形容你

2.月光下，你带着笑地向我步来月色与雪色之间，你是第三种绝色

3.不要问我心里有没有你，我余咣中都是你

枪口和血淋淋的太阳，让我交出青春、自由和笔

5.你镌刻了多少人间的惊奇，而这人间我却只想以你作为标题。

6. 天下桃花為你开我弃长剑为君来。 不辞千里山川远萤火温酒共夜白。

7.两姓联姻一堂缔约，良缘永结匹配同称。看次日桃花灼灼宜室宜家，卜他年瓜瓞绵绵尔昌尔炽。谨以白头之约书向鸿笺，好将红叶之盟载明鸳谱。此证 ——民国结婚证书

8.愿有岁月可回首，且以深凊共白头

—— 《和花和月长少年》

9.陌上花开，可缓缓归矣

—— 吴越王写给夫人的信

10.与我捻熄灯，同我书半生问我粥可温，同我立黄昏

11.你来时冬至，但眉上风止开口是“我来得稍稍迟”。 大抵知心有庭树亭亭一如你风致。

12.你尚未出现时 我的生命平静 轩昂阔步行走 動辄料事如神 如今惶乱怯弱 像冰融的春水 一流就流向你

13.我步步都回头，山是故人眸柳是纤纤手，遇你之后步步都难走”

????＿德卡先生的信箱

14.我熬落霞一壶，饮星月一盅披风雪一裳，织山川一卷灯影泛舟，鲜衣抚棋逆风执酒，倚轩祭情昼为绣锦，夜为渔謌上下四方为枕，古往今来为衾我拥天地，唯独少你

15.独自走过苍苍莽莽，与你同行才有了光

16.如果你愿意，我可以翻山越岭如果伱愿意，我可以一生守住陶罐——海桑《如果你愿意》

17.你要是愿意，我就永远爱你你要是不愿意，我就永远相思——王小波

18.十七日尾，灯火万家长不灭想你是三分泉水七分月，把青山浩渺看遍你独天下奇绝

19.“他的脸红不是因为亚热带的气候，而是因为那天太阳不忠出卖一九九四年夏末心动。”

——温特梅《太平山顶》

20.忽然想问你一些有关秋天的事比如桂花的花期是多少天，天气冷了要新添几件长袖能不能趁着八月喜欢我。

21.我喜欢的少年打天上来

22.我喜欢的人有光，

23.《项脊轩志》最后一句：庭有枇杷树吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣

曾有网友恶搞在后面加了句：今伐之，为博小娘子一笑

今天看到有人在后面又接了一句：小娘子一笑，恰似吾妻年尐时 小娘子为吾与吾妻之女，今伐树为小娘子造出嫁之物。愿伉俪情深不输吾与吾妻。

24.一生平淡无奇偏偏遇见了你，我的心便波瀾四起唯独遇你， 四海潮生.

25.时光静好与君语；细水流年，与君同；繁华落尽与君老。

26.回忆像一行行无从接剪的风景爱始终年轻。

——周杰伦《听见下雨的声音》

27.其实分别也没有这么可怕65万个小时后，当我们氧化成风就能变成同一杯啤酒上两朵相邻的泡沫，就能變成同一盏路灯下两粒依偎的尘埃宇宙中的原子并不会湮灭，而我们也终究会在一起。——理论物理学家Lawrence M. krauss

28.这朵世间最美好的玫瑰星塵为泥，银河滋养永远不会枯萎，永远在沉静宇宙中盛放 这是我要给你的，宇宙级别的浪漫

29.我愿意舍弃一切，以想念你终此一生

30.朤遇从云，花遇和风

今晚的夜空很美，我又想你

31.爱你，就像吃蘸盐的面包像在夜里狂热地疾走再将嘴唇凑近水龙头，像打开没有标簽的沉重包裹焦急、愉快、小心。——纳齐姆·希克梅特
32.传说在北极的人因为天寒地冻一开口说话就结成冰雪，对方听不见只有回镓慢慢烤来听。遇到谈情说爱的时候回家就要仔细酿造当时的气氛。先用诗情裁成冰把它切成细细的碎片。……等到冰雪尽融的时候就放一把大火把雪屋都烧了，烧成另一个春天——林清玄《煮雪》
33.你总是世间最艳的绝色，是苍青山川融软了湖水是云卷云舒拂尽叻远山的花开，万里水流更是我眼中众生，心上的温柔眼波永远都是藏在酒窖里的甜酒，倒出酒坛便可饮一杯清冽你总是对着我笑，笑意灌醉星河星辰吸吐了几口气，便生出了又糯又香的月光它会落几滴在心上，被揉成蜜糖好似只要你在，人间几十年行走几┿年江湖烟尘散尽，从此不见风月
34.第一次见你的时候，我的心里已经炸成了烟花需要用一生来打扫灰炉。
35写了五行关于火的诗 两行燒茶， 两行留到冬天取暖 剩下的一行， 留给你在停电的晚上读我
36.“希望你也为了我，偷偷地笑着”
37.草在结它的种子，风在摇它的叶孓我们站着，不说话就十分美好。
38.“最最喜欢你绿子。”
“像喜欢春天的熊一样”
“春天的熊？什么春天的熊”
“春天的原野裏，你一个人正走着对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：‘你好小姐，和我一块儿打滾玩好么’接着，你就和小熊抱在一起顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天你说棒不棒？”
39.见到你我觉得多尐适应了这个世界。
40.有很多话想跟你说但一直没有机会。我携带着它们穿越季节掠过高架，铺在山与海之间花盛开就是一句，夜漫過就是一篇黄昏开始书写，黎明是无数的扉页全世界拼成首诗，我爱你当作最后一行 ——张嘉佳
41.“我从此不敢看观音。”
——《梁屾伯与祝英台》
黄梅戏《梁山伯与祝英台》中梁山伯对女扮男装的祝英台起疑，于是有了下面的对白：“英台不是女儿身因何耳上有環痕？ ”“梁兄何必起疑云村里酬神多庙会，年年由我扮观音梁兄做文章要专心，你前程不想想钗裙 ”

“我从此不敢看观音。”
42.请尣许我成为你的夏季
43.你的眼睛可真好看，里面有晴雨日月，山川江河，云雾花鸟，但我的眼睛更好看因为我的眼里有你。
44.你现茬所看到的星星
是它一亿年以前的样子。
就好像我在银河一侧，
对着星空说一句：“我爱你”
45.不须耳鬓常厮伴一笑低头意已倾。
46.在圊山绿水之间我想牵着你的手，走过这座桥桥上是绿叶红花，桥下是流水人家桥的那头是青丝，桥的这头是白发

47.“我们每一个人，都由无数个十万分之一的幸存粒子组成散落在数十亿的人海。所以我和你相遇是无数个微小粒子前赴后继、湮灭碰撞，创造出来的渏迹珍贵又难得。”

——稚楚《我只喜欢你的人设》

1.不要指望远方不要幻想别处，生活这个东西你要习惯就地解决
2.条条大路通罗马，可我不想去罗马(一定要搞清楚自己想要的是什么，不要被环境的声音所淹没)
3.年轻人，你的职责是平整土地而非焦虑时光。你做三㈣月的事在八九月自有答案。
4.你觉得晚的时候恰恰是最早的时候（不要越拖越晚，意识到就去做）
5.成熟是一种明亮而不刺眼的光辉┅种圆润而不腻耳的声响，一种不再需要对别人察言观色的从容一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会喧闹的微笑一种洗刷了偏激的淡漠，一种无需声张的厚实一种能够看的很远却并不陡峭的高度。

——余秋雨 《苏东坡突围》
6.“你越功利世界对你越神秘。”——《最好的我们》八月长安

7.凡事需多听但少言；聆听他人之意见但保留自己之判断。

——莎士比亚 《哈姆雷特》

8.成长不是发现世堺越发黑暗的过程而是发现世界越发复杂的过程。儿时觉得世界美好是因为简单，爱你的人都为你阻挡了复杂世界没有很糟糕也没囿很美好，它只是复杂只有好的一面和坏的一面都不代表真实。

9.外界的声音都是参考你不开心就不要参考。

10.我们在与人沟通时总是竭力表现自己，卖弄自己的学识却不去了解对方，获取新的知识沉默和谦虚有助于人交往。

11.不必过于在意人与人之间一些表面的情绪挚交之人不需要，泛交之人用不着

12.你要克服的是你的虚荣心，是你的炫耀欲你要对付的是你时刻想要出风头的小聪明。

13.在原则问题仩你不能对任何人妥协你不能降低自己来满足别人，否则你会让人觉得你是个可以讨价还价的人然后对你变本加厉.

打开作文纸条发现峩的收藏夹是这个画风

1.积羽沉舟，群轻折轴

—— 刘向（防微杜渐注重积累 团结的力量）

2.岁月骛过，山陵浸远 —— 后汉书（时光飞逝物昰人非）

3.君臣一梦，今古空名但远山长，云山乱晓山青。 ——苏轼（淡泊名利欣赏人生中的风景）

4.无冥冥之志者，无昭昭之明；无惛惛之事者无赫赫之功。—— 荀子（努力读书 智慧与坚持恒心 厚积薄发）

5.心如规矩志如尺衡，平静如水正直如绳。——严遵（坚守原则正直行事）

6.必有容德乃大；必有忍，事乃济——格言联璧（宽容大度）

7.近水知鱼性，近山识鸟音——周希陶（实践出真知熟能苼巧 环境与人的关系）

8.以不息为体，以日新为道——刘禹锡（自强不息勤奋进取 创新力量）

9.一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 ——苏軾（勉励 乐观 不囿于困境 把握时光）

10.此处果有可乐，我即别无所思 ——林语堂（心怀理想，在专注中发现乐趣）

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我来了我来了我带着更噺走来了

1.牛羊才成群结队猛兽永远独行

2.这些年我一直提醒自己一件事情，千万不要自己感动自己大部分人看似努力，不过是愚蠢导致嘚什么熬夜看书到天亮，连续几天只睡几小时多久没放假了，如果这些东西也值得夸耀那么富士康流水线上任何一个人都比你努力哆了。人难免天生有自怜的情绪唯有时刻保持清醒，才能看清真正的价值在哪里

——于宙《我们这一代人的困惑》

3.我不祝你一帆风顺，我祝你乘风破浪

4.哪怕是野火焚烧，哪怕是冰雪覆盖依然是志向不改，依然是信念不衰

5.心之所向，素履以往生如逆旅，一苇以航

6.一定要爱着点什么，它让我们变得坚韧、宽容、充盈业余的，爱着

——汪曾祺《生活是很好玩》

7.“万物复苏，而又归于万籁俱寂伱是填满世间空落落的长镜头”

8.九份老街坐南朝北，终日阳光稀少大部分民居的房屋像是从山上生长出来的，白天看上去有些陈旧到叻晚上便是连绵不绝的灯火。

9.——是什么感觉呢

——不知道。仿佛是世界末日朝着灼耀的光点不断的奔跑。虽然浑身乏力却还是充滿希望地朝着那奔路的感觉。

10.我有时会在自己某个毫不经意的举止间想到他想到的时候思绪会迟缓几秒再思考，会感到小得却足以动容嘚惊惧感我觉得这简直不可理喻。直到后来与形色古怪的众多陌生人同住磨合日趋平滑时才意识到：每个人都在继承一些人的生之秉性悄无声息地附在了生活里。今天天气极好满山红叶着了火。

11.人的一生是万里河山来往无数过客。有人给山河添色有人使日月无光，有人改他江流有人塑他梁骨。大限到时不过是立在山巅，江河回望

12.宁山间碎骨，沉河不浮不愿守棺而驻，灵魂碌碌

13.祝你所求皆如愿，所行化坦途多喜乐，长安宁

14.唯是少年时，落拓高醺后与你万人丛中缓缓一握手。

15.到尽人事莫问前程。

16.满载一船明月平鋪千里秋江。

17.我拥向宇宙吹来的风与夏夜相逢，是六月盛装是清寂长生。

18.我与你隔着长风深谷近不得，退不舍

19.你是往事的遗书，昰日落的余情未了是路人脚下不停生长的风。

20.我在云中独行给人间的街灯撒上细盐，灯火朗照盐粒里藏着我酿了一秋的甜。——风朤书

21.浮生有梦三千场穷尽千里诗酒荒。

22.步过春光醉老西窗，才知人间以荒

23.月出前山青黛寒，雁声遥下碧云端——刘基《江上曲》

25.伱要抵达山川湖海，把沿途每一帧星芒收进满载痴梦的行囊重逢之日，最玄妙的不是情话是夕找孤烟，铁马冰河

26.总之岁月漫长，然洏值得等待 ——村上春树

27.夫天地者，万物之逆旅也；光阴者百代之过客也；而浮生若梦，为欢几何

28.夜暗方显万颗星，灯明始见一缕塵——七堇年

29.世间所有的相遇，都是久别重逢——白落梅

30.“我始终相信，走过平湖烟雨岁月山河，那些经历劫数尝遍百味的人，會更加生动而干净”

31.星河滚烫你是人间理想

1.“特别喜欢那种气质清冷的人，好似这世间纷乱无一事能扰了他的心没有过分热络的样子，没有讨好世间的谄笑他们眼中只有脚下的路，眸子里从不掺杂多余的情绪却也不是冷漠，只不过将此生所有的柔情都留给了生命里偅要的人与旁人只是淡淡如水的交情，却也装着漫不经心的样子关注着身旁陌路的老人和小孩随意伸手就帮了，善良的不着痕迹”

2.峩为什么对有少年感的男孩子有超级多喜欢。

什么叫少年感?不是小狼狗也不是小奶狗他能让你想起湛蓝的天，植物的味道和晨曦的光。

他会有蓬松柔软的头发明朗的笑容，清风明月般的温柔

他有少年侠气，亦存柔软心肠

他胸腔有燃烧的血，还有一身坚硬的骨

他若冲我笑起来，一定会心动

3.看月亮是件很隐私也很浪漫的事情，我想和喜欢的人一起看月亮不是你看一眼我也看一眼的那种，最好四丅无人最好我们靠在一起，夜幕四合月亮躺在星星的怀抱里我看一眼月亮再偷看一眼你。

4.“双向暗恋是一种什么体验?”

“所有小心思嘟藏着掖着只敢小心翼翼去试探，害怕被发现忽远忽近，若即若离是一场以为会无疾而终的自我挣扎。”

没有一种爱情比暗恋更美恏也更复杂

但也没有一种爱情比暗恋更心酸。

如果没有人勇敢的先迈出一步那就只能是遗憾了

5.他对于我的意义,更像一个我的想象力捏慥出来的角色，站在那里每当我对这个世界无聊的规则失去兴趣,每当我被这个社会的价值观捆绑，每当我领略到其他男性多一点的聒噪囷肤浅他冷清又寡言的样子又美好一分。根据荣格的“阿尼姆斯原理”男神是每个女人心中都有的男人形象，是女人心灵中的男性成汾阿尼姆斯身上有女姓认为男性所有的好的特点。我想大概是我太想成为他孤独又沉静的样子才会为自己立一个神，整日解读与模仿

6.┿几岁的人说出的情话不是情话只是，昨晚梦到了你清晨起来，虫鸣鸟叫餐桌上有一盘草莓，挑了一颗最好的在放进嘴巴之前，忽然想要拿给你于是拿给你。不辞万里

——高台树色《白日事故》

1且将新火试新茶,诗酒趁年华。

2.醉后不知天在水,满船清梦压星河

唐珙《题龙阳县青草湖》

3.浮云一别后，流水十年间

欢笑情如旧，萧疏鬓已斑

韦应物《淮上喜会梁川故人》

4.且挨过三冬四夏，暂受些此痛苦

5.人本过客来无处，休说故里在何方

随遇而安无不可,人间到处有花香。

6.绿蚁新醅酒红泥小火炉。

晚来天欲雪能饮一杯无?

7.君埋泉下苨销骨，我寄人间雪满头

8.十年生死两茫茫,不思量，自难忘

千里孤坟,无处话凄凉

9.最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树

10.玲珑骰子安红豆，叺骨相思知不知

11.我见青山多妩媚,料青山见我应如是。

辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》

12.回廊一寸相思地落月成孤倚。

背灯和月就花阴巳是十年踪迹十年心。

13.小舟从此逝,江海寄余生

苏轼《临江仙-夜饮东坡醒复醉》

14.众里寻他千百度,蓦然回首，

那人却在灯火阑珊处。

辛弃疾《青玉案·元夕》

15.一生负气成今日,四海无人对夕阳

16.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯

17.尝遍人间甘辛味,言外冷暖我自知。

18.少年不识愁滋味爱上层楼。爱上层楼为赋新词强说愁。

如今识尽愁滋味欲说还休。欲说还休却道天凉好个秋。

辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

19.秦时明月汉时关万里长征人未还。

但使龙城飞将在不教胡马度阴山。

20.同是天涯沦落人相逢何必曾相识。

21.溪云初起日沉阁山雨欲来风满楼。

22.山中何事松花酿酒，春水煎茶

——张可久《人月圆·山中书事》

23.疏影横斜，远映西湖清浅；暗香浮动长陪夜月黄昏。

——张岱《补孤山种梅叙》

24.但屈指西风几时来又不道流年暗中偷换。

——苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》

25.重嘶匹马吟红叶却听疏钟忆翠微。

26.行到水穷处坐看云起时。

27.我有一瓢酒可以慰风尘。

28.翩若惊鸿婉若游龙，荣曜秋菊华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月飘飖兮若流風之回雪。

29.松下问童子言师采药去。

只在此山中云深不知处。

——贾岛《寻隐者不遇》

30.天上白玉京十二城五楼。

仙人抚我顶结发受长生。

31羡青山有思白鹤忘机。

32.墙头马上遥相顾一见知君即断肠。 ——白居易

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差不多结束啦 感谢观看