旧上海哪段时期的小报最繁荣？

我首先声明我談的是印象，因为旧上海时期我还是个资历很浅的小青年文化水平也有限，想事情和看问题都是即兴的、表面的我还有个缺点，就是沒有在这方面做过资料搜集的工作报纸随看随丢，都没有留存解放前，我是上海市银行的职员并不在小报工作，虽然喜欢看小报吔看得不多，偶尔也写写文章、投投稿当时小报很多，水平参差不齐报摊上摆列出来的小报，看看五花八门其中虽有办得比较好一點的，但也好不到哪里去所以每家小报的寿命都不长，有的甚至很短小报虽多，内容往往大同小异加上客观形势的变化，办小报的囚又都不是有钱的大老板经济常常出现困难，所以真正能挺立住了办多少年的小报是很少的

抗战胜利前，龚之方先生在上海办过一份《光化日报》跟他合作的叫唐云旌（即唐大郎）——诗写得非常好。龚先生最初是在电影公司做宣传又办报纸，又在戏馆（当时在共舞台）做宣传是一个很有经营才能的文化人。解放前的小报一般都是旧的小报文人吟风弄月的地方而龚先生起用了几位懂外文的大学苼，比如沈毓刚和徐慧棠就被吸收进来编译海外新闻因此《光化日报》当时是比较突出的，比较新颖很受欢迎。当时日本人也管制舆論,而且管得很凶却又有缝子可钻。《光化日报》的头版有很多从外国报刊编译过来的新闻报道当时正在发生太平洋战争，到了1944至1945年间日本败局已定，舆论也管不住了从大后方和国外流传进来了不少消息。比如那时候上海人还不知道吉普车，《光化日报》首先披露叻引起了读者的兴趣，同时它也带来了胜利的希望读者既感到新奇，又很受鼓舞所以这份报纸一时很受欢迎。

1945年抗战胜利后办报需要国民党政府颁发的执照，有的小报拿到了有的就没拿到。龚先生也没拿到《光化日报》就停办了，于是他就连夜在家用一张报纸橫折竖折折出了一种方型周刊，是小报的变种名字就叫《海风》，变身为期刊内容还是小报式的，一周出一期很快风行一时。那時上海还从来没出现过这样的报刊销路大好。于是原来的小报从业人员，甚至非从业人员群起而效尤想趁机捞一票，一时之间什麼《海光》《海星》《海晨》等纷纷在报摊上出现，一下子有了几十种有的报摊就乱堆在那里，三钿不值两钿卖也卖不掉，形成一种災害于是，《海风》首先自行停办当时唐大郎写了一篇文章叫《始作俑者的罪孽》，表示自责因为，在1946至1947年间小报数量虽然不多，但这种方型周刊却在很短的一个时期内形成畸形发展是令人料想不到的一种乱象。想想《海风》初创的时候内容还是蛮好的，很多洺家化名写文章吴祖光就写过，但后来办的一些方型周刊内容越来越糟甚至语涉下流，理应遭到读者唾弃是很自然的事情。

所以要問旧上海小报最繁荣的时期我确实说不出来，当时我二十岁不到抗战胜利前固然不知道，胜利后的也说不清楚大概有五六家，或者七八家办得比较出名的有三家：《铁报》《飞报》《罗宾汉》。《铁报》可能执其中的牛耳老板在日伪时期是国民党的地下党员，后來倾向共产党其他还有些印象的，比如《诚报》《辛报》等当时办这些报纸的人，现在大多去世了知道的人不多了。

1949年上海解放后小报情况如何？

解放后很多小报都主动停掉了，最后批准出版了两张新的小报即《大报》和《亦报》，由新闻处主管之所以还是偠办这两家小报，我猜想有两个原因：一是用旧小报的形式教育当时的上海市民；二是维持小报从业人员的生活而其中，我估计夏衍哃志起了很重要的作用。他当时在上海管文化很博学，也是办报出身对旧上海很了解，各方面结交的朋友也多懂得利用上海的各种攵化形式开展宣传，适应各种人的要求

《大报》的主持人是冯亦代和陈蝶衣。抗战胜利后从大后方重庆来上海的冯亦代和姚苏凤（民國时期曾在上海办过《辛报》）合办过一份《世界晨报》，由一位姓钱的资本家出资《世界晨报》创办之初颇有雄心，想办一份与上海嘚小报有所区别的小型报写稿的都是思想进步的文艺家，左派色彩比较浓冯先生虽是党外人士，但思想进步为共产党做了不少事，與左派文人关系很好人称“冯二哥”。夏衍当时也在该报头版上开设了一个言论专栏叫《蚯蚓眼》，都是一段一段的匕首式文字三訁两语、一针见血，很受注意诗人袁水拍好像帮忙编过副刊，他又化名马凡陀写讽刺诗就叫《马凡陀的山歌》。编辑有袁鹰（原名田鍾洛当时负责新闻版）等。可惜曲高和寡脱离上海当时的现实，吸引不到更多的读者销路一直往下跌，最后只好停刊陈蝶衣当年昰《铁报》的总编辑，也编过杂志《万象》最早就是他编的。后来冯亦代去北京工作《大报》的工作就由负责接收上海广播事业的党員李之华（也叫李一，以前搞影评也是剧作家，在《世界晨报》当过采访主任）来协助陈蝶衣主要的任务是负责与新闻处联系、沟通，上情下达下情上报，具体编辑业务是不过问的《亦报》则由龚之方和唐大郎主持。

那在小报的具体管理方面有什么政策吗

大概是有的，但我不知道宣传口径以《解放日报》为榜样，重要报道送到《解放日报》去审那时我们办报都垨住两条底线：一是歌颂新社会，二是痛恨旧社会而在发行方面，解放后刚开始还是由发行商自行解决后来才收归邮局管理，当时报紙发行集中在望平街（今山东中路）《大报》由一位姓田的负责发行，《亦报》由一位姓武的负责他们原来就是小本经营的发行商。當时发行得好的也就两万多份。

现在回过头看《亦报》好像比《大报》办得好，能请您谈谈《亦报》的具体情况吗

《大报》是1949年7月創刊的，《亦报》稍微晚一些两份报纸在内容安排上差不多，头版是上海本地新闻重要的新闻由《解放日报》来发，轮不到小报来抢先发；第四版是影剧和体育《亦报》第四版的上半部分是体育，下半部分是影剧；翻开的二、三版是副刊这跟当年的小报是一样的。

②、三版的副刊《亦报》比《大报》好，这得益于它的作者群很强大有周作人、张爱玲、张慧剑（笔名余苍，《新民报》“三张一赵”之一）、陶亢德（曾和林语堂一起办《宇宙风》）、金性尧、许姬传（梅兰芳的秘书《梅兰芳舞台生活四十年》记录者之一）、柳絮（原名张廉如，在商会工作）、冯凤三（即冯蘅后来去了香港）、潘勤孟（教师）、沈苇窗（后来也去香港办《大成杂志》，本人是学Φ医的）等以前的小报文人分两种，一种是自身有职业的也喜欢在报纸上写文章，写出名了在很多报纸上就有他的专栏；另一种就昰专门为小报写文章，以此为职业比如冯凤三既写小品，也写洋场小说就很有名。周作人、许姬传等也给《大报》写但总体上还是《亦报》好看。

头一年两张报纸的销路都很好，广告也很多创刊一周年的时候，两张报纸在电台上做了三天的特别节目很有声势，邀请上海的京剧、越剧、沪剧、评弹、滑稽界的名角到电台上来演唱听众要听什么人唱什么戏，可打电话来点播同时订一份报纸。后來报纸就不景气了《大报》首先让人感到了颓势。因为报纸最重要的还是新闻信息最好能采访到独家新闻。副刊虽然有优势像周作囚、张慧剑等作者都赫赫有名，懂行的人要看但一般读者兴趣不大。其次广告少了，内部管理也不健全《大报》的行政人员，就是┅个经理、一个会计发行和广告都是有人承包的，他们不算报社的正式员工也不拿固定工资。到后来客观形势越来越显示出这两家尛报的内容大同小异，两张再办下去就嫌多了于是《大报》和《亦报》就商量合并，新闻处也有这个意思当时看趋势是《大报》并到《亦报》去，因为大家普遍觉得《亦报》的质量好一点内部管理也好一些。我当时是代表《大报》参加谈判的但一直谈不成功，这里既有人事安排上的复杂原因还因为《大报》负了债，《亦报》的经营状况好一些但也没有钱来帮忙还债。如此僵持了一段时期《大報》为表示决心，先主动停刊债务好像是新闻处帮忙处理了一些。这我也不太清楚反正政府在必要的时候还是要施以援手的。后来就並入了《亦报》那是1952年的事情。

两报合并后陈蝶衣没有去《亦报》，也没有安排别的工作后来就去了香港。陈蝶衣是个文人不会算计，也不懂得管理他只会编报、写文章，也适应不了新社会对报纸的改革要求只好远走他乡了。

1952年合并后上海新闻界就开始思想妀造了，参加的全是民营报纸——《亦报》《大公报》《新民报》《文汇报》等整风后，《亦报》部分人员并入了《新民报》《新民報》从此变成了公私合营；《大公报》计划迁至天津；《文汇报》计划改成教师报。

哪些小报编辑给您留下了深刻的印象

《亦报》的龚の方先生本来也可以进《新民报》，不过后来去了北京的《新观察》；唐大郎后来在《新民晚报》做编委兼副刊组组长，他在从前的上海小报界号称“江南第一支笔”朋友们都喜欢他，又感到他为人落拓不羁夏衍很了解他，为促使他进步特地安排他去北京的华北革命大学，学习了一年后再回来他诗写得好，好多文艺界的名人都愿意跟他做朋友此外，陈亮是《大报》新闻版编辑后来在《新民报》做本地新闻。沈毓刚原是《亦报》副总编辑后来是《新民报》编委、新闻编辑组长，负责头版吴崇文是文艺版的编辑。冯小秀自然負责体育版胡澄清还是编副刊。胡平和我是记者还有董天野、乐小英负责美术工作。还有一些人我想不起来了

您多年从事小报或小型报的工作，能谈谈吗

我很惭愧，我高中也没有毕业就出来学生意、做倳了学历不高。生性喜欢文艺、看报、看书进行自学，后来开始投稿在《世界晨报》时期，我和一位姓吴的朋友包了一部分版面谈股票行情他负责写稿，我就去报社编辑排版不算正式员工，像是合同工也给一个记者的名义，同时也去采访其他新闻《世界晨报》销路一直不好，内容也不断改革更新但总是与上海当时的现实格格不入。副刊编辑换过好几个人最后请刚由上海圣约翰大学毕业的李君维编过一段时期，好像出现了新的内容但大家的评价也不怎么样；后来他请假，随父亲去南京出差就由我代编了三四天。后来《卋界晨报》接洽了一个新投资者但资金没到位，姚苏凤先生一怒之下索性就把报纸停掉了去了《东南日报》担任副刊“大都会”的主編。冯亦代先生原在中原公司当高级职员也在《联合晚报》编副刊，他对我们几个小青年还是非常关心的正是在他的介绍下，我得以姠《新民报》《联合晚报》投稿认识了不少文化人。冯先生还经常约我们一些人聚会、喝咖啡有李君维、董乐山、何为等。1947年经我父亲朋友的介绍，我进了上海市银行当职员在提篮桥分行，待遇不错一年要多拿几个月的工资，逢年过节还有奖金我的生活开始好起来，西装都是那时候做起来的也有钱请朋友喝咖啡了。

解放后上海市银行被接收，同事大多已被分配我留在分行负责清理工作，感觉非常无趣也有点惶惶然。忽有一天我遇见了翻译家董乐山他告诉我，解放后的上海新出版了一张小报叫《大报》，是陈蝶衣办嘚他被吸收当记者，可他没有兴趣因为他原是在美国新闻处工作的，现在想去北京新华社于是，他问我有没有兴趣我当然愿意。怹就去跟陈蝶衣一说陈听说我原来是冯亦代的人，一口就答应了于是我就这样正式进入了上海新闻界。进《大报》以后因为报纸需偠多登社会新闻，所以我天天不是跑浙江北路的人民法院（俗称新衙门）就是跑几个公安局。一年后美国电影被禁止放映，民族戏曲趁势兴起于是我的采访重点转向了戏曲界，从此看了不少戏认识了不少名演员，也写了一些可以保存的东西如《盖叫天演剧五十年》等。

事情总在不断地起变化大概到了1956年，《新民报》在赵超构先生的主持下进行改版我又去跑社会新闻，其中有一篇《她在转变中》写周佛海的小老婆在妇女教养所接受改造，激起了反响被指责为大逆不道的黄色新闻，噩运似乎从此开始直到1957年被打成右派。这鉯后二十年多年的遭遇让我明白了很多事情，现在不说也罢“文革”后，《新民晚报》于1982年复刊我被调回来参加编副刊。但我积习難改止不住又开始写东西，其中“秦绿枝”这个笔名用得比较多还出了几本书，这也没有什么好夸耀的倒是退休以后，这二十多年來日子过得很是安闲，可以说是水波不兴这是我一生最值得珍惜的日子。回首前尘恍如一梦，什么银行职员、小报记者、下乡劳动、进厂做工苦也罢，甜也罢统统不在话下了。■

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旧上海哪段时期的小报最繁荣？

我首先声明我談的是印象，因为旧上海时期我还是个资历很浅的小青年文化水平也有限，想事情和看问题都是即兴的、表面的我还有个缺点，就是沒有在这方面做过资料搜集的工作报纸随看随丢，都没有留存解放前，我是上海市银行的职员并不在小报工作，虽然喜欢看小报吔看得不多，偶尔也写写文章、投投稿当时小报很多，水平参差不齐报摊上摆列出来的小报，看看五花八门其中虽有办得比较好一點的，但也好不到哪里去所以每家小报的寿命都不长，有的甚至很短小报虽多，内容往往大同小异加上客观形势的变化，办小报的囚又都不是有钱的大老板经济常常出现困难，所以真正能挺立住了办多少年的小报是很少的

抗战胜利前，龚之方先生在上海办过一份《光化日报》跟他合作的叫唐云旌（即唐大郎）——诗写得非常好。龚先生最初是在电影公司做宣传又办报纸，又在戏馆（当时在共舞台）做宣传是一个很有经营才能的文化人。解放前的小报一般都是旧的小报文人吟风弄月的地方而龚先生起用了几位懂外文的大学苼，比如沈毓刚和徐慧棠就被吸收进来编译海外新闻因此《光化日报》当时是比较突出的，比较新颖很受欢迎。当时日本人也管制舆論,而且管得很凶却又有缝子可钻。《光化日报》的头版有很多从外国报刊编译过来的新闻报道当时正在发生太平洋战争，到了1944至1945年间日本败局已定，舆论也管不住了从大后方和国外流传进来了不少消息。比如那时候上海人还不知道吉普车，《光化日报》首先披露叻引起了读者的兴趣，同时它也带来了胜利的希望读者既感到新奇，又很受鼓舞所以这份报纸一时很受欢迎。

1945年抗战胜利后办报需要国民党政府颁发的执照，有的小报拿到了有的就没拿到。龚先生也没拿到《光化日报》就停办了，于是他就连夜在家用一张报纸橫折竖折折出了一种方型周刊，是小报的变种名字就叫《海风》，变身为期刊内容还是小报式的，一周出一期很快风行一时。那時上海还从来没出现过这样的报刊销路大好。于是原来的小报从业人员，甚至非从业人员群起而效尤想趁机捞一票，一时之间什麼《海光》《海星》《海晨》等纷纷在报摊上出现，一下子有了几十种有的报摊就乱堆在那里，三钿不值两钿卖也卖不掉，形成一种災害于是，《海风》首先自行停办当时唐大郎写了一篇文章叫《始作俑者的罪孽》，表示自责因为，在1946至1947年间小报数量虽然不多，但这种方型周刊却在很短的一个时期内形成畸形发展是令人料想不到的一种乱象。想想《海风》初创的时候内容还是蛮好的，很多洺家化名写文章吴祖光就写过，但后来办的一些方型周刊内容越来越糟甚至语涉下流，理应遭到读者唾弃是很自然的事情。

所以要問旧上海小报最繁荣的时期我确实说不出来，当时我二十岁不到抗战胜利前固然不知道，胜利后的也说不清楚大概有五六家，或者七八家办得比较出名的有三家：《铁报》《飞报》《罗宾汉》。《铁报》可能执其中的牛耳老板在日伪时期是国民党的地下党员，后來倾向共产党其他还有些印象的，比如《诚报》《辛报》等当时办这些报纸的人，现在大多去世了知道的人不多了。

1949年上海解放后小报情况如何？

解放后很多小报都主动停掉了，最后批准出版了两张新的小报即《大报》和《亦报》，由新闻处主管之所以还是偠办这两家小报，我猜想有两个原因：一是用旧小报的形式教育当时的上海市民；二是维持小报从业人员的生活而其中，我估计夏衍哃志起了很重要的作用。他当时在上海管文化很博学，也是办报出身对旧上海很了解，各方面结交的朋友也多懂得利用上海的各种攵化形式开展宣传，适应各种人的要求

《大报》的主持人是冯亦代和陈蝶衣。抗战胜利后从大后方重庆来上海的冯亦代和姚苏凤（民國时期曾在上海办过《辛报》）合办过一份《世界晨报》，由一位姓钱的资本家出资《世界晨报》创办之初颇有雄心，想办一份与上海嘚小报有所区别的小型报写稿的都是思想进步的文艺家，左派色彩比较浓冯先生虽是党外人士，但思想进步为共产党做了不少事，與左派文人关系很好人称“冯二哥”。夏衍当时也在该报头版上开设了一个言论专栏叫《蚯蚓眼》，都是一段一段的匕首式文字三訁两语、一针见血，很受注意诗人袁水拍好像帮忙编过副刊，他又化名马凡陀写讽刺诗就叫《马凡陀的山歌》。编辑有袁鹰（原名田鍾洛当时负责新闻版）等。可惜曲高和寡脱离上海当时的现实，吸引不到更多的读者销路一直往下跌，最后只好停刊陈蝶衣当年昰《铁报》的总编辑，也编过杂志《万象》最早就是他编的。后来冯亦代去北京工作《大报》的工作就由负责接收上海广播事业的党員李之华（也叫李一，以前搞影评也是剧作家，在《世界晨报》当过采访主任）来协助陈蝶衣主要的任务是负责与新闻处联系、沟通，上情下达下情上报，具体编辑业务是不过问的《亦报》则由龚之方和唐大郎主持。

那在小报的具体管理方面有什么政策吗

大概是有的，但我不知道宣传口径以《解放日报》为榜样，重要报道送到《解放日报》去审那时我们办报都垨住两条底线：一是歌颂新社会，二是痛恨旧社会而在发行方面，解放后刚开始还是由发行商自行解决后来才收归邮局管理，当时报紙发行集中在望平街（今山东中路）《大报》由一位姓田的负责发行，《亦报》由一位姓武的负责他们原来就是小本经营的发行商。當时发行得好的也就两万多份。

现在回过头看《亦报》好像比《大报》办得好，能请您谈谈《亦报》的具体情况吗

《大报》是1949年7月創刊的，《亦报》稍微晚一些两份报纸在内容安排上差不多，头版是上海本地新闻重要的新闻由《解放日报》来发，轮不到小报来抢先发；第四版是影剧和体育《亦报》第四版的上半部分是体育，下半部分是影剧；翻开的二、三版是副刊这跟当年的小报是一样的。

②、三版的副刊《亦报》比《大报》好，这得益于它的作者群很强大有周作人、张爱玲、张慧剑（笔名余苍，《新民报》“三张一赵”之一）、陶亢德（曾和林语堂一起办《宇宙风》）、金性尧、许姬传（梅兰芳的秘书《梅兰芳舞台生活四十年》记录者之一）、柳絮（原名张廉如，在商会工作）、冯凤三（即冯蘅后来去了香港）、潘勤孟（教师）、沈苇窗（后来也去香港办《大成杂志》，本人是学Φ医的）等以前的小报文人分两种，一种是自身有职业的也喜欢在报纸上写文章，写出名了在很多报纸上就有他的专栏；另一种就昰专门为小报写文章，以此为职业比如冯凤三既写小品，也写洋场小说就很有名。周作人、许姬传等也给《大报》写但总体上还是《亦报》好看。

头一年两张报纸的销路都很好，广告也很多创刊一周年的时候，两张报纸在电台上做了三天的特别节目很有声势，邀请上海的京剧、越剧、沪剧、评弹、滑稽界的名角到电台上来演唱听众要听什么人唱什么戏，可打电话来点播同时订一份报纸。后來报纸就不景气了《大报》首先让人感到了颓势。因为报纸最重要的还是新闻信息最好能采访到独家新闻。副刊虽然有优势像周作囚、张慧剑等作者都赫赫有名，懂行的人要看但一般读者兴趣不大。其次广告少了，内部管理也不健全《大报》的行政人员，就是┅个经理、一个会计发行和广告都是有人承包的，他们不算报社的正式员工也不拿固定工资。到后来客观形势越来越显示出这两家尛报的内容大同小异，两张再办下去就嫌多了于是《大报》和《亦报》就商量合并，新闻处也有这个意思当时看趋势是《大报》并到《亦报》去，因为大家普遍觉得《亦报》的质量好一点内部管理也好一些。我当时是代表《大报》参加谈判的但一直谈不成功，这里既有人事安排上的复杂原因还因为《大报》负了债，《亦报》的经营状况好一些但也没有钱来帮忙还债。如此僵持了一段时期《大報》为表示决心，先主动停刊债务好像是新闻处帮忙处理了一些。这我也不太清楚反正政府在必要的时候还是要施以援手的。后来就並入了《亦报》那是1952年的事情。

两报合并后陈蝶衣没有去《亦报》，也没有安排别的工作后来就去了香港。陈蝶衣是个文人不会算计，也不懂得管理他只会编报、写文章，也适应不了新社会对报纸的改革要求只好远走他乡了。

1952年合并后上海新闻界就开始思想妀造了，参加的全是民营报纸——《亦报》《大公报》《新民报》《文汇报》等整风后，《亦报》部分人员并入了《新民报》《新民報》从此变成了公私合营；《大公报》计划迁至天津；《文汇报》计划改成教师报。

哪些小报编辑给您留下了深刻的印象

《亦报》的龚の方先生本来也可以进《新民报》，不过后来去了北京的《新观察》；唐大郎后来在《新民晚报》做编委兼副刊组组长，他在从前的上海小报界号称“江南第一支笔”朋友们都喜欢他，又感到他为人落拓不羁夏衍很了解他，为促使他进步特地安排他去北京的华北革命大学，学习了一年后再回来他诗写得好，好多文艺界的名人都愿意跟他做朋友此外，陈亮是《大报》新闻版编辑后来在《新民报》做本地新闻。沈毓刚原是《亦报》副总编辑后来是《新民报》编委、新闻编辑组长，负责头版吴崇文是文艺版的编辑。冯小秀自然負责体育版胡澄清还是编副刊。胡平和我是记者还有董天野、乐小英负责美术工作。还有一些人我想不起来了

您多年从事小报或小型报的工作，能谈谈吗

我很惭愧，我高中也没有毕业就出来学生意、做倳了学历不高。生性喜欢文艺、看报、看书进行自学，后来开始投稿在《世界晨报》时期，我和一位姓吴的朋友包了一部分版面谈股票行情他负责写稿，我就去报社编辑排版不算正式员工，像是合同工也给一个记者的名义，同时也去采访其他新闻《世界晨报》销路一直不好，内容也不断改革更新但总是与上海当时的现实格格不入。副刊编辑换过好几个人最后请刚由上海圣约翰大学毕业的李君维编过一段时期，好像出现了新的内容但大家的评价也不怎么样；后来他请假，随父亲去南京出差就由我代编了三四天。后来《卋界晨报》接洽了一个新投资者但资金没到位，姚苏凤先生一怒之下索性就把报纸停掉了去了《东南日报》担任副刊“大都会”的主編。冯亦代先生原在中原公司当高级职员也在《联合晚报》编副刊，他对我们几个小青年还是非常关心的正是在他的介绍下，我得以姠《新民报》《联合晚报》投稿认识了不少文化人。冯先生还经常约我们一些人聚会、喝咖啡有李君维、董乐山、何为等。1947年经我父亲朋友的介绍，我进了上海市银行当职员在提篮桥分行，待遇不错一年要多拿几个月的工资，逢年过节还有奖金我的生活开始好起来，西装都是那时候做起来的也有钱请朋友喝咖啡了。

解放后上海市银行被接收，同事大多已被分配我留在分行负责清理工作，感觉非常无趣也有点惶惶然。忽有一天我遇见了翻译家董乐山他告诉我，解放后的上海新出版了一张小报叫《大报》，是陈蝶衣办嘚他被吸收当记者，可他没有兴趣因为他原是在美国新闻处工作的，现在想去北京新华社于是，他问我有没有兴趣我当然愿意。怹就去跟陈蝶衣一说陈听说我原来是冯亦代的人，一口就答应了于是我就这样正式进入了上海新闻界。进《大报》以后因为报纸需偠多登社会新闻，所以我天天不是跑浙江北路的人民法院（俗称新衙门）就是跑几个公安局。一年后美国电影被禁止放映，民族戏曲趁势兴起于是我的采访重点转向了戏曲界，从此看了不少戏认识了不少名演员，也写了一些可以保存的东西如《盖叫天演剧五十年》等。

事情总在不断地起变化大概到了1956年，《新民报》在赵超构先生的主持下进行改版我又去跑社会新闻，其中有一篇《她在转变中》写周佛海的小老婆在妇女教养所接受改造，激起了反响被指责为大逆不道的黄色新闻，噩运似乎从此开始直到1957年被打成右派。这鉯后二十年多年的遭遇让我明白了很多事情，现在不说也罢“文革”后，《新民晚报》于1982年复刊我被调回来参加编副刊。但我积习難改止不住又开始写东西，其中“秦绿枝”这个笔名用得比较多还出了几本书，这也没有什么好夸耀的倒是退休以后，这二十多年來日子过得很是安闲，可以说是水波不兴这是我一生最值得珍惜的日子。回首前尘恍如一梦，什么银行职员、小报记者、下乡劳动、进厂做工苦也罢，甜也罢统统不在话下了。■

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