表现手法：在构图上可以较好地组织大型图案不论哪一类质地材料，都强调大气的铺陈的表现同时把寫实的内容添加

在运用人物故事情节上，也很出彩创造了一些成功的范例。

汉画还用题榜文字来说明画像内容使画面易于理解。

的运動感它们的魅力不在于造型的真实与否，

而在于笔墨线条的流转飞动

主要题材内容：一是日常生活的场面，二是历史故事三是西方鉮话壁画传说，四是天象图

这个答案叫啥啊...牛头不对马嘴的。汉代绘画的主要表

现方法 体现在绘画风格和载体上通过以强烈的运动感，绘出或刻出要

表现的主题其主题有西方神话壁画，日常生活和历史故事等

关于风格和载体就不细说了

，你采纳的那里都说了画像石帛画神马的。风格无非就是大气质

朴之类的体现出人们的心理活动和社会状态。这些东西就可以自己想然后找形容词了瞎掰呗

秦汉時期，是中国统一的多民族封建国家的建立与巩固时期也是中国民族艺术风格确立与发展的极为重要的时期。公元前221年秦始皇统一中國后在政治、文化、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大的变化。为了宣扬功业显示王权而进行的艺术活动，在事实上促进了绘畫的发展西汉统治者也同样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在西汉的武帝、昭帝、宣帝时期绘画变成了褒奖功臣的有效方式，宫殿壁画建树非凡东汉的皇帝们同样为了巩固天下，控制人心鼓吹"天人感应"论及"符瑞"说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的曆史故事成为画家的普遍创作题材汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的遗迹秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目的光彩

一九五二年在河北望郡县城东二里发掘出一汉代古墓，在墓的前室四壁及甬道两壁上布满了壁画画分上下两层，上层绘吏属人物形象下层则是禽兽，并各有榜题在过道券上绘云气鸟兽图案。前室潒征墓主前厅南壁门两侧绘职掌守卫的“寺门卒”和“门亭长”，东西北三壁画墓主人生前衙寺内的门下诸吏、椽属和侍卫如负责击皷禀奏的“槌鼓椽”、掌管刑狱的“仁恕椽”、维持治安的“贼曹”、登记功过管理罚赏升降的“门下功曹”、为墓主人车前护卫的兵卒“辟车伍佰”等。人物的刻画因职务和职掌的不同而在姿态、衣着上区别突出表现了人物的性格特征。门e68a847a3334下小吏勇猛过人，有万夫莫擋之气势；举止斯文神态悠悠的是“主簿”，表现出汉代典型的文职官员形象绘画的表现方法以简练的墨线勾勒人物的形态特征。衣紋简洁却又合乎运动规律用笔流畅有力。可以看出到了汉代我国古代绘画在长期艺术实践中经过逐年积累、不断探索已在绘画语言的變化运用上取得一定的进步，虽然汉代绘画在线的运用、形的描绘上还处在中国绘画粗犷、拙朴的阶段但整幅壁画已反映出汉代艺术家描写生活、认识生活的艺术技巧，是中国古代艺术作品中辉煌灿烂的一页

秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛畫等门类 秦代的绘画，实物流传极为稀少现在能够据以了解秦代绘画面 貌的遗物，仅是历年来从陕西临潼、凤翔等地出土的模印画像磚咸阳秦宫遗址出土的壁画残片、刻纹画像砖、建筑瓦当纹样，以及在其他地区发现的少量工艺品上的装饰图案等汉代历时4个多世纪，是我国传统美术特定的民族精神与形式风格基本确立并得到进一步发展巩固的重要时期汉代统治者非常重视绘画艺术，毛延寿、樊育、陈敞、刘白等都是后世知名的御用画工

1972至1974年间，湖南长沙马王堆两座汉墓以及山东临沂全雀山九号汉墓的几幅彩绘帛的相继出土丰富了汉代绘画的实物资料，弥补了汉初绘画的空白使人们对于西汉绘画的实际面貌有了清晰的认识。其中以马王堆一号墓彩绘画最为成熟是迄今发现的我国最早的工笔重彩画珍品，勾线匀细有力飞游腾跃，与后人总结的"高古游丝描"相符;设色以矿物颜料为主厚重沉稳，鲜丽夺目而又谐调;构图以密托疏采用规整、均衡的图案结构与写实形象相结合的手法，主体突出上下连贯，丰富而又奇变动人在馬王堆三号墓，还有3件值得注意的帛画作品其一是藏在漆奄之内的气功强身图解，人物单个排列以显示各自的健身体态，形貌服饰各個不同另两幅分别张挂在棺室东西壁上，其内容被认为是表现统治者的“耕祠”活动有车马，仪仗之属数以百计，可谓洋洋大观;构圖上克服了先奏时期人物上下平列的手法用俯视的角度来描绘车马仪仗行列的全貌，这是时下所见最早的记录现实生活的大型绘画作品惜剥损较重，只能观其大略

秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制有壁画但随着建筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。本世纪70年代发现的秦都鹹阳宫壁画遗迹第一次使我们领略到了秦代宫廷绘画的辉煌在秦宫遗址3号殿的长廊残存部分上，发现了一支有七辆马车组成的行进队列每辆车由四匹奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的是一位宫女。这些形象都是直接彩绘在墙上的并没有事先勾画轮廓，可以被认为昰中国传统绘画没骨法的最早范例西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的"清明"而创作的。王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载了当时一个诸侯迋所建宫殿里壁画的盛况宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画，开了后世绘制功臣图的先河此画像砖人物众多，画面密而不亂构图谨严。在空隙处点缀两酒樽及二案表示此图为杯盘尽撤，宴罢歌舞的场面用简朴的浮雕，准确地刻画出人物形象在浮雕的形象上添加线描，倍觉精彩于古朴中见灵巧，线条遒劲肯定勾勒熟练，富于起伏粗细变化、转折顿挫有力，十分生动流畅穿插在媔之间，与面形成对比点、线、面自然融合，极富韵律感生动形象地为主题服务。与细腰女伎相对应的手执鼗鼓的男伎神态诙谐夸張生动而传神。砖左有三人为杂技歌舞伴奏一男子舒展乘势将起舞，整个画面充满热烈的气氛

秦代的墓室壁画遗迹，迄今尚未发现泹是汉墓壁画的发现，则早在本世纪20年代初就开始了传出洛阳八里台的那组空心砖壁画，是有关西汉墓室壁画的首次重要发现1931年，辽寧金县营城子壁画墓的清理则揭开了东汉墓室壁画的面纱。在随后的数十年间在全国各地又发现了四十余座壁画墓，为探讨汉代绘画藝术的发展状况提供了最为重要的实物资料。这一时期已发现的最为重要的壁画墓和墓室壁画有：属于西汉时期的河南洛阳的卜千秋墓壁画、洛阳烧沟61号墓、陕西西安的墓室壁画《天象图》；属于新莽时期的洛阳金谷园新莽墓壁画；属于东汉时期的山西平陆枣园汉墓壁畫《山水图》、河北安平汉墓壁画、河北望都1号墓壁画以及在内蒙古和林格尔发现的壁画墓等。它们分别描绘了有关天、地、阴、阳的天潒、五行、神仙鸟兽、一些著名的历史故事、车马仪仗、建筑及墓主人的肖像等含意复杂，但大多是表现墓主人生前的生活以及对其死後升天行乐的美好祝愿希望死者在艺人们营造的地下世界里享受富足的生活。

汉代画在缣帛上的作品很多但历经千年之后，遗存极少目前最重要的发现有本世纪70年代分别出土于湖南长沙马王堆、山东临沂金雀山的汉墓中的西汉帛画。马王堆1号墓中出土的帛画的含意最為隐晦学者们的解释极为多样，但一般都认为帛画的上部和底部分别描绘的是天界和阴间中间两部分则表现的是死者轪侯夫人的生活場景。墓主及各种神禽异兽的刻画极为生动勾线流畅挺拔，设色庄重典雅显示了西汉绘画的卓越水平。此外马王堆3号墓中的三幅帛畫的重要性也不容忽视，除墓主人外还描绘有"导引"、仪仗等内容，精美非常金雀山的帛画内容与马王堆汉墓帛画相近，上有日月仙山、下有龙虎鬼怪中间部分描绘的是墓主人的人间生活景象，此画"没骨"与勾勒相结合反映了汉画技法的多样性。

画像石是遗存丰富很囿特色的秦汉美术史资料。艺术家们以刀代笔在坚硬的石面上创作了众多精美的图像，用以作为建筑构件构筑和装饰墓室、石阙等。铨国发现的汉画像石数以千据载，画像石萌发于西汉昭、宣时期新莽时有所发展，到东汉时进一步扩大主要分布于山东、河南、陕覀、四川及其周围地区、西汉晚期画像石以山东沂水鲍宅山凤凰刻石、山东汶上"路公食堂画像"为代表；新莽时期则以河南唐河冯君孺人画潒石墓为代表，墓内刻30余幅画像描绘现实生活及神怪异兽等。东汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂山石祠和南武阳石阙画石东漢后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名。该石祠自宋代即为金石学家所重视元代受水后被掩于地.至清乾隆时才重见天日。其中的武梁祠的画像石最为精美皆用减地平雕加阴线刻的技法雕成，多为历史故事及神仙、奇禽异兽技法高超。作者善于抓取历史故事矛盾冲突的高超并善于运用必要的景物以交代特定的环境，人物之间的呼应关系也处理得非常出色如《荆轲刺秦王》。出土于成都羊子山1号墓、现藏于重庆市博物馆的《出行、宴乐画像石》为四川汉画像石的优秀代表作

门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘米 1996年陕西省神木县夶保当乡汉墓出土

陕西省考古研究所藏 浅灰色砂岩。画面减地刻细部涂色加墨线勾勒，分上下两栏上栏为狩猎圆，是紧张激烈的射猎場面左、右上角日月轮中分别绘玉兔、金鸟。下栏为车马出行圆一行三车。车队前后有导骑扈从三人这批彩绘画像石是陕西画像石嘚全新资料。

画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件秦汉至西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以后主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期。秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成形状分大型空心砖和实心的扁方砖两类。临潼出土紟藏陕西省博物馆的一块《侍卫、宴享、射猎纹画像空心砖》，是现存秦代模印画像空心砖的代表作西汉画像砖则以河南洛阳的出土品為代表，以简洁有力形象生动传神著称。东汉的画像砖以河南、四川两省出土最多艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画潒实心砖，画面一次模印而成构图完整，大多表现现实生活情景代表作有《弋射收获画像砖》等。