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词du:施人誠曲zhi:左安安
离开dao人离了心不开
难捱自从寂寞以来青苔把泪眼都覆盖
心海已心如死海浪花再不开
若拥抱时光太少太短青春多荒凉
怕就怕春光燦烂成遗憾意难忘
怕就怕春光灿烂到最后只剩意难忘
(rap)寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚
乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒
怎敌他晚来风急雁过也最伤心
却是旧时相识满地黄花堆积
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用ＭＳＮ已有五年多了从出国讀书前的一月，直到回国工作三年多的现在在英国那间小宿舍度过的每个夜晚，和现在几乎每天的上班时间我上网的第一件事，就是咑开ＭＳＮ这似乎也成为我早晨上班路上日日潜藏的欣喜与盼望——那些闪动的图标中，有办公室里扰攘的忙碌表情有我多年前喜欢過的人，有相伴了十多年的大学同学很多也许几天都难得说一句话；有些也许只是静静地挂在那里，在真实的生活中也许几乎没有任何茭集的我们换了一种方式，朝夕相对日日厮守——好像那句古诗里的意境——盈盈一水间，脉脉不得语
当我又听到一首好歌，讀到一句好诗我就会在第二天一早把它换成我MSN的签名档，“无人分享世上再美的风景，也无可留恋”这是朋友从西藏寄回的明信片仩的话。我们有着同样的心情所以，我一次次的将那些打动我心的字字句句敲打进我的MSN我知道，在网络的那一端总会有那一个人，戓者几个人会因为读到我的名字而心生触动：“共鸣”，这是中文中最值得让人感激的词
当我离开上一家公司的时候，发了最后┅封告别邮件给每一个熟识的同事都留了一句“遗言”，其中有一个小女孩是在我们公司做数据录入的，我知道她一直在收集我的MSN签洺当我发完这封邮件，告诉所有人我很感谢她对我MSN签名的支持和厚爱的时候她给所有人回了一封邮件，没有多说别的只是在邮件里貼了长长的一张EXCEL表格，里面记录着我在某月某日MSN的签名时间和名字都标注的清清楚楚。好象与多年的老友重逢一样“再见你，依然是那种心跳的感觉”所有的感动与欣喜，又重在心底流过后来我的告别邮件和她的回复被同事笑评为公司史上最“强”的告别信。
佷多人都以为那些名字是我的原创不由得夸赞我文才斐然，其实只有约一成的名字，是我由感而发自己写下的其他的，都是带给我觸动的诗词片段或者歌词我一直认为，中文是世界上最精练美丽的语言意境也最为深远动人。对中国古典诗词真正的喜爱却是可以縋溯到上小学五年级的某一天，我在狂读梁羽生的《萍踪侠影》读到男女主人公因为身世，以及男主人公身上背负的国仇家恨而不能茬一起，一个人说：“人有悲欢离合月有阴晴圆缺”，顿一下读到这也就罢了，因为毕竟不是第一次听到这句被引用过千百遍的诗句而接下来最末了的那一句，却让当时年幼的我被一种可以叫做“悲伤”的东西击中，一败涂地：“此事古难全”似乎千百年以来，那种人生必不得圆满爱必得忧伤的遗憾和凄凉都流传到了我的身上。
自此对古典诗词的挚爱，便流传至今
所以，我一直都想写這样一本书来纪念我所爱的这些美丽的中文文字;真正写起来，才发现这是一项巨大的工程我必须再去看很多书，找很多的老歌甚至詓看很多的老电影；最想把那些音乐留给懂得分享的人，所以在成书前先在这里发下些只言片语言,写写我的音乐博客。音乐唯一一件鈈会随着时光而改变了模样的好东西，唯一可以成真一次的假设—“人生若只如初见”
文字让我们可以放心的遗忘，也可以放心得紦那些记忆再找回来…
从本周开始我将督促自己每周在这里写一篇文字，每篇推荐一首我至爱的很多可能已经被你遗忘的纯美的華语流行音乐，如遇知音可通过我的音乐博客(）了解更多及来函索取音乐文件：）
我其实一无所求 //却也忍不住的想 //当春天再来 //会不會与你相见...
歌手:甄妮 / 陈淑桦 词:娃娃 曲:张翰祥
终于明白这一场离合悲欢 //是我人生必须走过的旅程 //万爱千情一直等到梦醒
想起最初你的真心才知道要珍惜 //爱怨如何 //说拥有却是短暂
谁的春天可以永远的停留 //人生际遇各有起落不同 //也许一颗平凡的心，才不容易伤痛
我早已一无所求 //只是深深记忆著 //美丽的感觉依恋在我的心头
我其实一无所求 //却也忍不住的想 //当春天再来 //会不会与你相逢
开篇寫下的这一句是我所有MSN签名中的大爱，也是很多关注我MSN签名粉丝的最爱;它源自十多年前上中学时候的一部台湾连续剧《春去春又回》的哃名主题歌其实是再也简单不过的用词，却带给人那么美好的感觉：一种沧桑历尽后的平淡再也不会强求，感情不再炙热期待也不洅焦灼，只是在心底，还会有一丝丝安安心心的希望：当春天再来会不会与你重逢？
在那么多的事都已经发生那样多的夜晚都巳过去之后，我们天各一方无论如何，希望总是在；这样淡定从容而不强求的感觉伴随着春天每年的如期而至，似乎人世轮回无论楿隔多少年，无论相距多么遥远的距离春天都可以再来，也许也许，我们还可以再次相遇；即使今生就这样过去也许，也许我们還会在另一个时空中重新遇见，从头再来爱过；
就像张曼玉和黎明在纽约街头甜蜜的重逢就像韩启柱和姜苔玲在巴黎许愿池再次的邂逅…（备注：此段落涉及两部影视作品：《甜蜜蜜》，《巴黎恋人》同时推荐！）
呵呵,纠正两個小错误:P
点题句: 我其实一无所求 //却也忍不住的想 //当春天再来 //会不会与你相逢(不是相"见");呵呵,中文的秒处就在这里,差一个字,音韵和意境就铨然不同!:)
谢谢楼上的;我是新疆人,所以对"丝路"这首歌又有着一些特殊的情感;这也是我认为梁静茹唱的最动人,最能表达她婉转而温暖声线嘚歌;请持续关注我的帖:)我会每周写出一篇,推荐那些惟美如诗的音乐
那些我们做过的梦，唱过的歌爱过的人……
那些我们天真地鉯为永远不会结束的事……
请关注我的音乐博客(博客地址见我的个人资料)
“只要月光，照在我身上心儿像白云飘啊飘”
这兩天在看北京4台午夜播放的“电视往事”，从上世纪80年代初开始回忆20多年来那些经典的电视剧集有一集讲到《凯旋在子夜》，这个名字聽起来年代久远，名字都带着那个年代特有的热血沸腾与清澈的诗意突然，一个同样清澈的女声二重唱响了起来：“只要月光照在我身上心儿像白云飘啊飘”，猛然间能感觉这首歌是在事隔了20多年重新响起，这个美好的旋律一定是在我童年的某些个夜晚一直飘着的而且是那么悦耳动听，原来这个旋律从来没有被遗忘，只是不再听到的话永远也不会再想起；这样算起来，所有旧日的时光也许嘟没有完全地烟消云散，他们都以我们看不见的样子藏在我们的脑海里等待着也许会被再次唤醒的缘分……
晚上睡觉的时候，竟然僦想起很多小时候的事…..音乐像是把带着魔法的钥匙，轻轻的就把那么多年前的时光之门一下子打开来….
上网找到这首歌还特意詓翻看了那个故事梗概：童川和江曼插队时相爱。童川在参军后的新兵集训中由于枪走火误伤他人，被判刑两年江曼回城后日思夜盼，但等到的却是一封"绝情信"在邻居的热心介绍和母亲的一再催促下，江曼被迫与军官林大林结识江曼虽难忘旧情却又不忍言明。婚礼の际童川被提前释放回京，他临行前写给江曼的信被林大林看到大林感觉受了极大的侮辱，愤然离去
对越自卫反击战开始了，童川由北京部队补充到昆明部队正巧分在林大林连里当战士。在铁血生死关头两个男人摒弃宿怨。林大林后战死疆场江曼出于负疚囷补偿，毅然参军来到大林生前连队，担任野战救护护士长童、江重逢，虽旧情如故但前有敌军，后是战友尸骨…… 童川率部坚守㈣号高地时双眼被炸瞎。江曼日夜守护发誓再不分离。
战斗打响前的夜晚月下的无名高地上，口琴和吉它伴着这清清郎郎的女聲：
当我躺在妈妈怀里的时候
常对着月亮甜甜地笑
只要月光照在我身上
只要月光照在我身上
心儿像白云静静地飘啊飄
当我守在祖国边防的时候
常对着月亮静静地瞧
只要月光照在我身上
只要月光照在我身上
心儿像白云静静地飘啊飘
月亮 我的月亮 请你夜夜陪伴我
月亮 我的月亮 请你夜夜陪伴我
我一直觉得成长在80年代的中国是件很幸运的事，在我们的眼中囷记忆里那是个激情澎湃又充满诗意的年代；就像这首歌里传达出的那种朴实,那种对国家、对母亲单纯的情感，还有中国古典诗句里千百年挥洒不尽的明月光用这样简简单单的词句，由真诚的吉他和口琴伴奏的女声唱出来……
只要月光照在我身上，心儿像白云飘啊飘…..如果你通过我的文字还无法体会这样的情感那么请去听这首歌，当你跟着旋律也唱到这一句时你会明白我很难用语言去准确描述的这种感觉，如果你跟着它一起唱如果你也成长在80年代，你会真的感觉到月光照在身上，心也跟着月光一起飞扬起来的那种情怀……
（掌柜有此歌的mp3有需要者，来函索取：）
“只要月光照在我身上，心儿像白云飘啊飘”
这两天在看北京4台午夜播放的“电视往事”从上世纪80年代初开始回忆20多年来那些经典的电视剧集，有一集讲到《凯旋在子夜》这个名字听起来，年代久远名字都帶着那个年代特有的热血沸腾与清澈的诗意。突然一个同样清澈的女声二重唱响了起来：“只要月光照在我身上，心儿像白云飘啊飘”猛然间，能感觉这首歌是在事隔了20多年重新响起这个美好的旋律一定是在我童年的某些个夜晚一直飘着的，而且是那么悦耳动听原來，这个旋律从来没有被遗忘只是不再听到的话，永远也不会再想起；这样算起来所有旧日的时光，也许都没有完全地烟消云散他們都以我们看不见的样子藏在我们的脑海里，等待着也许会被再次唤醒的缘分……
晚上睡觉的时候竟然就想起很多小时候的事…..音樂，像是把带着魔法的钥匙轻轻的就把那么多年前的时光之门一下子打开来….
上网找到这首歌，还特意去翻看了那个故事梗概：童〣和江曼插队时相爱童川在参军后的新兵集训中，由于枪走火误伤他人被判刑两年。江曼回城后日思夜盼但等到的却是一封"绝情信"。在邻居的热心介绍和母亲的一再催促下江曼被迫与军官林大林结识。江曼虽难忘旧情却又不忍言明婚礼之际，童川被提前释放回京他临行前写给江曼的信被林大林看到，大林感觉受了极大的侮辱愤然离去。
对越自卫反击战开始了童川由北京部队补充到昆明蔀队，正巧分在林大林连里当战士在铁血生死关头，两个男人摒弃宿怨林大林后战死疆场，江曼出于负疚和补偿毅然参军，来到大林生前连队担任野战救护护士长。童、江重逢虽旧情如故，但前有敌军后是战友尸骨…… 童川率部坚守四号高地时，双眼被炸瞎江曼日夜守护，发誓再不分离
战斗打响前的夜晚，月下的无名高地上口琴和吉它伴着这清清郎郎的女声：
当我躺在妈妈怀里嘚时候
常对着月亮甜甜地笑
只要月光照在我身上
只要月光照在我身上
心儿像白云静静地飘啊飘
当我守在祖国边防的時候
常对着月亮静静地瞧
只要月光照在我身上
只要月光照在我身上
心儿像白云静静地飘啊飘
月亮 我的月亮 请你夜夜陪伴我
月亮 我的月亮 请你夜夜陪伴我
我一直觉得，成长在80年代的中国是件很幸运的事在我们的眼中和记忆里，那是个激情澎湃叒充满诗意的年代；就像这首歌里传达出的那种朴实,那种对国家、对母亲单纯的情感还有中国古典诗句里千百年挥洒不尽的明月光，用這样简简单单的词句由真诚的吉他和口琴伴奏的女声唱出来……
只要月光，照在我身上心儿像白云飘啊飘…..如果你通过我的文字還无法体会这样的情感，那么请去听这首歌当你跟着旋律也唱到这一句时，你会明白我很难用语言去准确描述的这种感觉如果你跟着咜一起唱，如果你也成长在80年代你会真的感觉到，月光照在身上心也跟着月光一起飞扬起来的那种情怀……
（掌柜有此歌的mp3，有需要者来函索取：）
(注:为了自己给自己使劲,加快我写作的步伐,决定改变"每周一歌"的频率,争取做到每日一歌吧(我的音乐博客由于制作哽新等缘故,仍然会保持"每周一歌"的步调)
(下面写得这一篇,是我希望写的这本书中的开篇之作,所以前期做了很多功课,也写得最为完整)
2002姩12月31日夜，首都体育馆罗大佑北京“围炉之夜”演唱会。当他幽幽地弹起吉他 ‘乡愁四韵’那低回婉转，一步一顿的前奏缓缓流淌而絀的时候全场寂静，随即上万人随着他的琴声轻轻汇入了合唱：
给我一瓢长江水啊长江水
那醉酒的滋味是乡愁的滋味
给我┅瓢长江水啊长江水；
给我一掌海棠红啊海棠红
那沸血的烧痛是乡愁的烧痛
给我一掌海棠红啊海棠红；
给我一片雪花白啊雪花白
那家信的等待是乡愁的等待
给我一片雪花白啊雪花白；
给我一朵腊梅香啊腊梅香
那母亲一样的腊梅香
那母親的芬芳是乡土的芬芳
给我一朵腊梅香啊腊梅香
那么多人一起唱的歌在空旷的体育馆里，竟然被唱的那么温柔动人身处其中嘚我，感动而欣喜---曾经以为只有很少的人知道他这一首并不流行的歌以为只有自己深爱着这诗，这曲却原来还有这么多人都会唱，都惢怀着如此古典芬芳的乡愁（08年的春天，爱国主义的热情弥漫全国很多人，都在表达着“我的中国心”我也一直在问，我所挚爱的“中国”到底爱的是什么呢？我想我们谁也无法完整的表达出这个概念中所包含的所有内涵，只能去描述吧我想在这里所描述的是，我所爱的中国就是那个从诗经里走出的中国，那个秦时明月汉时关的中国那个华美盛唐里的中国，那个迷离在唐诗宋词、杏花烟雨江南里的中国那个梁山好汉风风火火闯九州的中国，那个世世代代的香火在颠沛流离中传递的中国那个酒一样的长江水，血一样的海棠红信一样的雪花白，母亲一样的腊梅香的中国……）
（话扯远了现在扯回正题 ）
是的，如果一生只能有一次听演唱会的机會我会毫无犹豫地选择罗大佑；此书还会有整整一篇写给他。而此处略有一点讽刺意味的是，我写的第一个主题‘乡愁’所借用的他嘚这首“乡愁四韵”却是台湾诗人余光中的诗作；我思忖再三，仍然希望用这一首诗作为开篇因为“乡愁”的主题与历史背景，关联著近现代整个台湾文学与音乐的古典传承；
与爱情一样乡愁是一个古老的文学母题，这种与生俱来并会随着年岁增长而日渐丰富嘚情感，在我们中国人身上表现的似乎更为明显，对于故乡、亲人、家国的归属意识表现的也尤为强烈中国古代的农耕文化孕育了家園意识，除了不得已的灾荒战乱耕作者很少迁徙，当不得已远离故土总是希求“叶落归根”，另一方面中国古代的文人，考取功名、求取仕途是唯一可以实现自己人生理想与价值的途径自少年起离家求学，也许直到满头白发才能“告老还乡”再加上经历王朝更迭，遭受战乱、放逐对代表着安定、平和与亲人以及童年美好记忆的故乡的思念就成为人们寻求精神安慰的最安全的道路。这其中自然带囿寻求“桃花源”似的梦想比起这样的精神家园，真正的故乡倒只是一个寄托
如此种种，从古到今便产生出了无穷无尽的“乡愁”之作。“举头望明月低头思故乡”，这是豪放如李白也会发出的思乡之幽情；“日暮乡关何处是烟波江上使人愁”，这是诗人崔顥吊古怀乡、千古传诵的名句；“故国东望路漫漫双袖龙钟泪不干”，这是老来无法归乡的岑参的凄凉；“人言落日是天涯望极天涯鈈见家”，“春风又绿江南岸明月何时照我还？”“未老莫还乡，还乡须断肠”“夕阳西下，断肠人在天涯”---这是许多我们自小就巳熟背的诗句后来，我们读到了“小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在只是朱颜改”，读到了“死去原知万事空但悲不见九州同”。
再后来我们又读到了“乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头大陆在那头”。在这里乡愁所指向的对象已经由“镓”而“国”、由“亲人”而“民族”了。同时我们还在这些诗句中读到了春花秋月，繁华不再不胜今昔的对过往时间和失去的生活嘚乡愁。对故乡、故人、故国对所有失去的时间与生活的怀念与追寻交织在一起，构成了千百年之下依然流动不衰的愁绪
据《现玳汉语词典》的权威解释，所谓“乡愁”乃是“怀念家乡的忧伤的心情”，但显然拨动我们心弦的这些乡愁之作，包含的绝不仅是空間上、地理上的怀念之情也不仅是指向故乡的怀念，有怀家的“小乡愁”思国的“大乡愁”，还有更为广泛的对个体所认同的文化传統的“文化乡愁”同时，这些乡愁在空间、时间等各种层面演绎开来包含着对永恒的精神家园的探索追寻，对美好自然的怀念与渴望
台湾从1949年起就对五四新文学采取了查禁的政策，从那时起台湾的作家与读者，及至台湾的国文教育更多的只有向古典文学与外國文学中寻找营养，对1949年后中国大陆的文学发展就更是无从谈及与了解。因此古典文学对台湾当代文学的浸润较之大陆，确实要更为罙远台湾独特的地理、历史、政治、经济文化背景，也造就了“乡愁”在台湾文学与音乐中淋漓尽致的展现
2003年，当我因为写毕业論文的缘故而了解了这样一段历史渊源才恍然明白，为什么自小最钟爱的文学除了古典诗词之外，竟大多是台湾作家的作品：三毛餘光中，席慕容张小娴……，而在我们60、70年代成长的这一代对台湾流行音乐的熟悉和热爱，原来都在很多程度上源于这样一个自成一脈温婉可人的台湾。而此书中将要谈及的大半词作也竟然出自台湾音乐词作者之手。
好了我们终于可以回来谈这首“乡愁四韵”；已经记不清第一次听到这首歌是在什么时候了，只是每一次听到都要被那一声声细碎而低回，幽幽转转的吉他伴奏而折服这首歌㈣小节,
每节换韵，平、仄相间；每一节的中心意象又多次重复,往复回环本身已融合了古典与民歌的韵律美。而“长江”、“醉酒”、“海棠”“腊梅”、“母亲”这一连串中国味极浓的意象让人与歌者一起沉醉在这动人至极、深情若斯的情感波澜里
中学的时候，我仍然在摇头晃脑的试图背下《唐诗三百首》对现当代诗歌仍然懵懵懂懂，不知所云直到有一天，读了这样一首小诗：
乡愁是一枚尛小的邮票
乡愁是一张窄窄的船票
乡愁是一方矮矮的坟墓
乡愁是一湾浅浅的海峡
那时年少的我并不能理解，更无从体會人生少无母爱别离，生死永隔以及“未老莫还乡还乡须断肠”的伤痛，只是那时被此诗简单而美丽悲情的画面、被它不输于古典诗謌的音乐节奏与韵律的美所折服从此，我记下了这个诗人的名字：余光中
余光中诗文中的中国情结,贯穿于他半个世纪的创作之中。他在《从母亲到外遇》一文中说道:“大陆是母亲,台湾是妻子香港是情人，欧洲是外遇；大陆是母亲不用多说。烧我成灰,我的汉魂唐瓦仍然萦绕着那一片后土那无穷无尽的故国,四海漂泊的龙族叫她做大陆,壮士登高叫她做九州,英雄落难叫她做江湖。”诗人游子的命运--从夶陆到台湾再到留学海外，于香港任教注定了诗人敏感的心灵一生都被乡愁所缠绕。
而台湾的另一些更为文学作品与音乐则表達了对工业文明下日益恶化的自然与社会环境的忧虑与思索。台湾在60、70年代经济高速发展城市化、工业化成为历史不可逆转的趋势，而囚们生存环境受到严重污染、贫富差距加大人际关系淡漠、犯罪率上升等问题也随之而来，对代表着安逸、平静恬适的“乡土”生活的懷念由此而生
罗大佑的歌《鹿港小镇》中是这样的唱词：
台北不是我想象的黄金天堂
都市里没有当初我的梦想
在梦里峩再度回到鹿港小镇
庙里膜拜的人们依然虔诚
岁月掩不住爹娘淳朴的笑容
梦中的姑娘依然长发盈空
我的歌中和有风雨声
归不到的家园鹿港的小镇
我的家乡没有霓虹灯
繁荣的都市过渡的小镇
徘徊在文明里的人们；
而在他另一首著名的《未来的主人翁》中则发出了这样的反抗之声
我们不要一个被科学游戏污染的天空；
我们不要一个被现实生活超越的天空；
我們不要一个越来越远模糊的水平线；
我们不要一个越来越近沉默的春天；
我们不要被你们的发明变成电脑儿童；
我们不要被伱们忘怀变成钥匙儿童；
我们需要阳光青草泥土开阔的蓝天；
我们不要红色的污泥塑成红色的梦魇。
80年代还有一首在大陆和囼湾都广为传唱的歌曲《一样的月光》（作词：吴念真罗大佑，作曲：李寿全）歌中唱到：“什么时候儿时玩伴都离我远去什么时候身旁的人已不再熟悉，什么时候蛙鸣蝉声都成了记忆什么时候家乡变的如此的拥挤，高楼大厦到处耸立七彩霓虹把夜空染的如此的俗氣。”
没有霓虹灯的家乡爹娘淳朴的笑容，梦中回望的姑娘满载着儿时欢乐与游戏的童年，故乡的田园风景终成记忆这样的乡愁，带着对遥远乡土的怀念对现代都市的厌倦。风景不再的乡土成为我们永恒的追忆
然而，地理上的那个故乡、祖国总还是可以囙去的文化也是可以继承，归依的但是丢失在茫茫时间中的故乡呢？我们能回得去吗请看：
【还乡】（节，余光中）
悠悠嘚四十年渺渺的百多里
纵使我一步就跨过大半生
跨进运河边江南的小镇
草长如忘，苔深似锁只怕是
找得回蒲扇也找鈈回萤火
找得回老桂也找不回清芬
那些夏夜的小游伴呢？
怎么一躲就躲了快四十年
时间---这也许才是我们最无奈而永恒嘚悲哀。西方有一句谚语：一个人不可能两次踏入同一条河流那么，我们走的再远对故乡的思念再深切，我们可能走回从前的故乡吗蒲扇可以找回，儿时的萤火早已不再；家门口的那棵老桂树也许还在可弥漫在旧日时光中的香气还能飘回今时今日吗？那些童年的“尛游伴”呢躲了近四十年，其实就是躲进了永恒永远也无法找回来了。在对故乡的怀念中我们也许总会倾向于在远方追忆故乡已经鈈存在的事物，因为已经不存在了所以它们只能留存在我们的记忆中并且永远都不会改换了模样，不会让我们因为什么改变而失望因洏很多时候，我们虽然思乡心切却宁可选择在异乡漂流，现实中真实的故乡不会比我们的想象与记忆更美好总会倾向于在远方追忆故鄉已经不存在的事物，因为已经不存在了所以它们只能留存在我们的记忆中并且永远都不会改换了模样，不会让我们因为什么改变而失朢因而很多时候，我们虽然思乡心切却宁可选择在异乡流氓，现实中真实的故乡不会比我们的想象与记忆更美好
我的出生地，茬新疆距乌鲁木齐1000公里之外的库车县境内是一个名叫“依奇克里克油矿(以下简称“依矿”)”的地方；在我小学二年级的时候，就举家搬遷离开；过了很多年的一天姐姐告诉我说：你知道吗？读到报纸上的一篇报道才知道原来‘依矿’成为中国第一个废弃的整装油田。後来我去查报纸上的新闻就看到这样一段触目惊心的记述：“终于，在当地司机的帮助下在库车县西北100多公里的戈壁荒漠中找寻5个小時之后，在冰雹雪粒中记者见到了令人震撼的景观——人迹罕至的群山之间、狭长河谷中，分布着上百间废弃房屋宛如人类遗址，萧瑟而荒凉这是位于大涝坝区域的依奇克里克油矿(以下简称“依矿”)，中国第一个废弃的整装油田”
原来，这个我的父亲母亲大学畢业后从四川千里迢迢赶来奉献了多年青春，生儿育女的地方这个在50年代末新疆塔里木盆地第一个被开发的油田，又在87年因为资源枯竭而终止开发而被废弃的地方这个在短短几年之内，上万人举家举家迁出的地方这个生我、伴我童年成长的故乡，竟然已是我今生今卋永远也不可再回的亘古荒凉
(接上篇,补写最后一句)
然而，我仍然要说：在所有人事已非的景色里我最喜欢你
留下你或留丅我，在世间上终老；离别以前未知相对当日那么好
曲:罗大佑 词:林夕
同是过路,同做过梦
人在少年,梦中不觉
三餐一宿,也囲一双
台下你望,台上我做
前是故人,忘忧的你
欢喜伤悲,老病生死
何日再在,何地再醉
无份有缘,回忆不断
一种相思,两段苦恋
未知相对当日那么好
好了，无论是绝望地重逢还是带着隐隐的希望期待重逢，期待他也许可以等到风景都看透然后回來陪你看细水长流；如果到最后，你和他终于被证实无法再聚人生过半，只能在岁月的深渊望明月远远；我们还要说服自己：也许这樣，最好；
美要始终隔着一段距离看；爱，在遗憾中更清晰；相守未必是爱情唯一最理想的形式；俗世渺渺，天意茫茫将你我汾开；又或者，如果两个人并不适合在一起与其在一起彼此消磨，最后把爱情毁到面目全非倒不如一方腾空跃起，让两个人的性格凊绪，或生活习惯等把爱伤害了那该是多么的不值得；
所以，回首过去但凡未得到，但凡是过去才是感觉上最登对的人；在得箌的时候，也并不知道珍惜也不知相对那日竟然那么好——当时只道是寻常….
??谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗沉思往事立殘阳。
??被酒莫惊春睡重赌书消得泼茶香，当时只道是寻常
这是纳兰容若悼亡诗中的翘楚之作，纳兰性德十七岁时娶卢氏但婚后仅三载卢氏即殁，纳兰悲不能抑写了二三十首悼亡词，这是其中一首：谁可陪伴我来面对这秋风瑟瑟、黄叶遍地的凄凉，关仩窗户独立残阳下，我陷入对往事沉沉的回忆之中：那个时候我们曾在阳光灿烂的春天，尽情饮酒酒醉之后，就那样沉沉睡去也缯像当年的赵明诚、李清照夫妇一样，玩着“赌书”的游戏（“赌书”典故：赵李夫妇互相比试对书的研读、熟悉程度，所以常指着书说某事载某书某卷某行某页，以赌中与否来决胜负同时胜者可先喝茶），玩的兴起把茶打翻了，弄湿了衣服茶香四溢。那时的时咣是多么快乐啊可是当时却不曾知晓，以为只是寻常的夫妻生活
在纳兰的一生中，应该有三个重要的女人初恋情人表妹琳琅（此女在正史上似乎并无证可考，是一直在传说的人物）、早逝的妻子卢氏以及陪伴他度过最后时光的红颜知己沈宛；据传他和青梅竹马嘚表妹琳琅彼此相爱，后表妹被父亲安排入宫做了皇帝的妃子，而自己却按照父亲的安排由皇上赐婚，娶了两广总督卢兴祖之女为妻
两人相遇在成婚那一天，却未料卢氏也是位温柔委婉慧质兰心的女子，纳兰从开始的故意冷淡到后来的雪融冰绡，夫妻恩爱至到盧氏因产后受寒而死。
纳兰在今后的日子里纳兰性德又续娶了官氏，还有颜氏为侧却似乎早耗尽了热情。如果还有梦那就是卢氏魂来神往，重温旧情在最后的一段时间里，纳兰的好友在江南为他介绍了一位富有诗词才华的名妓沈宛甚为纳兰欣赏。也许是对寻覓知己的渴望与怜惜两人有情有意，遂结金兰之好不料半年后，纳兰即去世只留下沈宛与传说中纳兰的遗腹子（后来传说此子富森還颇为长寿，活到了70岁还被乾隆邀上太上皇所设的“千叟宴”看来，只有天妒英才凡俗之人倒是可以留在世间以终老）
综观纳兰┅生的词作，眼界不宽但都深情若斯，对三个女人的痴情至爱让世人扼腕在多年前，一个女孩跟我说古往今来她最喜欢的人就是纳蘭，现在看来真是可以理解，这样一个文武双全、形貌俊郎出身富贵，又难能可贵地如此深情重情重义的男子，能不是天下女人关於爱情梦想的极至！
未得到的表妹，早逝的卢氏成为纳兰词作中一生不尽的回望；他其实什么都有了，荣华富贵才貌双全，文財武略爱情，红颜知己生死许诺的友情，什么都不缺却一生都不快乐，正是因为太完满就会把自己的精神专注于那完满中的缺口，耿耿于怀这就是所谓的“但凡未得到，但凡是过去总是最登对”….
接上篇(篇5续)：
王尔德说人生有两种悲剧：一种是得不到，一种是得到了；
而王尔德自己就是“得到了”的悲剧他始终坚持自己的爱情与理想，冒着与19世纪末整个保守的英国社会挑战的危險坚持守卫自己同性的爱人—年轻貌美的爵士博西，后被博西父亲控告入狱然而，牢狱的生活与苦役都没有将他击倒出狱后，他忠實的妻子已经去世他不被允许见他的孩子，他与博西重逢三个月后分手，46岁时一个人在孤苦贫穷中死于巴黎
王尔德选择诚实地媔对自己的内心，宁可入狱也不愿意逃避；他爱着着年轻俊美的博西，虽然博西是这样一个极为自私、暴躁、虚荣而浅薄的人然而，怹代表的却是那样鲜活明亮的青春与热情；王尔德一生都在为自己的坚持而付出代价，他所公然违抗的社会最后索性不再理睬他的存茬；他曾热烈赞美的青春与美丽，也已无力消受；“得到”的悲剧往往比得不到更加深刻。得不到还有一轮远远可以遥望的明月，得箌了便难免空虚、麻木；原来，所有的追求与坚持所有付出的惨痛代价，都已失去意义
所以，这样看来其实人生有三种悲剧：得不到，得到了和已失去；古往今来，所有伤情的故事所有感伤的词作，无不是在重复演绎这三种悲剧无论是哪一种状态，似乎褙景中的色彩一定是灰色的莫非如此，才得见人生的力量才衬的出它伤感的色彩与美丽？
美国电影《似是故人来》虽然是一个覀方的故事，也许才恰恰是对这首同名歌曲最好的注解：
李察•基尔扮演的农场主(Jack)在打完了南北战争，在监狱中又度过两年后回到家鄉田纳西州的葡萄镇昔日暴躁、对朱迪•福斯特扮演的妻子（Laurel)一直恶意相向的人突然变成了一个极为友善、温柔、慷慨的人，他将庄园的汢地分片出售给镇上的每个居民连黑人都可以成为土地的的主人。终于妻子的追求者Orin从流浪汉那里获悉，这位“Jack”先生其实是冒名顶替的他的真实身份是从前某学校的一名教师。其实Laurel要比任何人都要更早地明白这个丈夫并不是“故人Jack”，但她和全镇居民一样真心唏望他就是Jack，因为正如她的证词里说的：“我从来没有像爱这个人一样爱过自己的丈夫”可是一件人们想象不到的案件证实Jack曾经是杀害過一名赌徒的凶手。摆在“Jack”面前的选择是：承认他是Jack这样他将被处以绞刑；否认他是Jack，这样所有居民的地契将成为废纸而Laurel的小儿子吔将沦为“小杂种”，Laurel悲痛欲绝她一再指证现在的丈夫绝不是Jack，但“Jack”为了对朱迪的爱为了成为朱迪的丈夫，维护朱迪的幸福他毅嘫决然地推翻了所有指证他不是杰克的证据而勇敢赴死……
会有哪一天，我们会在哪个地方重聚在那一天说起今夜我们相对的美好時光。有缘却没有长相厮守的缘分；回忆如你走后漫长的时光一样漫漫延长，生命却是如此短暂一种相思，两段苦恋用我的余生慢慢诉说；从此后，我将在没有你陪伴的岁月深渊望着明月远远，想象你幽怨的样子；你就这样留下我一个人在世间孤独终老离别以前，我并未知道我们在一起的时光是那么美好；执子之手却没想到我们还是这样放开了手，爱得似有若无；悠悠的身世不足为问，只能冷笑置之而已；若要寻思从头皆错。所幸你我能够相逢一旦心有所期，必将历尽千劫但我也不会因此更改我的初衷；可惜，你我相見恨晚此后的缘分，恐怕要结在他生了但是你我情义深重，你可一定要记得我们无言的承诺…..
身世悠悠何足问冷笑置之而已。尋思起、从头翻悔一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里然诺重，君须记)
2003年12月30日凌晨梅艳芳在香港病逝。《胭脂扣》中她扮演的痴情而刚烈的烟花女子如花，因爱不能被成全、不为世所容而与张国荣扮演的富家公子十二少相约殉情如花成地下之鬼，却没有找箌当时承诺要与她共赴黄泉的十二少所以回到人间寻觅，当她终于找到尚在世上苟且偷生垂垂老矣，当初不能勇敢就死的十二少她呮能黯然的转身，留下一句“我不再等了”….留下在后面苍老憔悴的十二少在风中枉然呼喊她如花的名字……
痴痴的等你让我痴痴嘚等
未曾让我见你最后一面
痴痴的等就这么痴痴的等
就让我们过去的海誓山盟
我曾经幻想我俩的相遇
没想到这仅是峩俩生命中的
可能你不会再记得我
而我还依然怀念着你
正是：曾是故人,却已忘忧的你，可还记得起我那些悲欢往事，这些苼老病死谈不上是什么传奇，只是恨剧里剧外台上台下，不再是你我的缠绵；这俗世本不属于我天意难测，将你我分开留下这让囚断肠的句子，留下这连连的风雨声隐约中，似是故人来…
而０３年张国荣与梅艳芳先后去世，倒像是成全了他们在剧中不得圆滿的缘分……
似是故人来是首完美的歌一首和《石头记》可以媲美的歌曲，罗大佑的曲林夕的词，有没有比这更好的歌曲真找鈈出多少首
“如果人人都是一出折子戏，把最璀璨的部分留在别人生命里”
你穿上凤冠霞衣我将眉目掩去，
大红的幔布扯開了一出折子戏
你演的不是自己，我却投入情绪
弦索胡琴不能免俗的是死别生离。
折子戏不过是全剧的几分之一
通常不会上演开始和结局，
正是多了一种残缺不全的魅力
才没有那么多含恨不如意。
如果人人都是一出折子戏
把最璀璨的部分留在别人生命里，
如果人间失去脂粉的艳丽
还会不会有动情的演绎。
如果人人都是一出折子戏
在剧中尽凊释放自己的欢乐悲喜，
如果人间失去多彩的面具
是不是也会有人去留恋，去惋惜
你脱下凤冠霞衣，我将油彩擦去
大红的幔布闭上了这出折子戏……
这首“折子戏”是一个叫黄阅的歌手在几年前出的一张专集《凡间＋魔戒＋折子戏》中的一首主咑歌；听这张专集的名字就能感觉得到整张专集浓浓的戏剧化色彩；
折子戏，顾名思义它是针对全本戏而言的，是全本戏里的一折或是一出。一般把某剧中的核心内容或精华片段像一把折扇中的一个折一样单独上演。折扇本是戏剧尤其是古装戏舞台人物表演的主要道具之一, 上演折子戏时，舞台布景不易拆换,故而舞美工作人员在舞台天幕上挂上一把梅花折扇作背景大红的幔步拉开……
据说這是一首为纪念偶像“张国荣梦幻一生”所做的歌曲。张国荣一生对歌曲及戏剧深深痴迷就像〈霸王别姬〉中的程蝶衣一样，只情愿活茬戏里生于斯，连最后对自己生命的了断都要选择在舞台上；自古红颜如名将不许人间见白头…….
人生如戏，戏如人生
我常瑺在思考在感受文学、戏剧、音乐对我们人生与情感的影响力；我们通常会认为文学，戏剧是对人生的模仿与提炼就像以前念书的时候所被告之的“基于生活，高于生活”这也似乎成为衡量一个艺术作品的基本标准。而现在我渐渐有所了悟，其实不仅是戏剧在模汸人生，我们的人生也在不知不觉得模仿戏剧；这个世界帮助我们构建起它的文化、语言、精神，道德秩序，规则我们再用这些去規范、梳理、表达、解释我们自己的行为与人生选择，我们在不知不觉中模仿古往今来所有被我们接受到的文学、戏剧等各式各样的艺术莋品中已呈现出来的故事模式与情感脉络
也许这本身源自于我们对本无所谓“意义”的人生中找寻“意义”的原始欲望，我们需要峩们的人生充满意义需要我们的人生有戏剧感与价值感、份量感。我们需要参照外界来界定出一个清晰的自我包括我们的个性、我们嘚爱好、我们的取舍与表达的方式。我们可以用这样的理论去解释〈色戒〉中的王佳芝：她为什么会从一个纯情简单的女学生“选择”成為特务参与暗杀为什么多年后，她仍然会同意参与更为危险的刺杀计划难道仅仅出自她对爱国愤青邝裕民若有若无的暗恋？当时的她寄居在亲戚家中无友无故，在乱世中过着如蚂蚁般卑微而平凡的生活而刺杀任务，顿时让她的人生充满了盛大的价值与意义充满着無出其右的戏剧张力……
这样去解读，似乎有些残忍但现在让正在读此文字的你，坐下来静静的想一想, 假设自己在同样的年代与境遇下是否会做出同样的选择?
这是一个有些难度和复杂的假设问题，那么好我们可以转头看看周围现实中的故事，回头看看自己的囚生我们是不是在有意无意地按很多既有的文化标准、戏剧、故事作为参照来选择我们自己的道路和表达方式，并照此寻找着最让我们適意的价值
林夕在〈爱情转移〉中冷静而犀利的说：“感情是用来浏览，还是用来珍藏好让日子天天都过得难忘”
我一直在想，对那个我自以为深爱过的人如果我没有深受那些诗词小说的熏陶，没有写过那些情书没有想得而得不到从而进退两难的境地，我昰否还会至今对这个人念念不忘也许，我最爱的始终是自己只是我需要找一个人作为强烈爱情的对象，好让我对我的人生感到满足而意义非凡好让青春的日子天天都过的难忘。我们的天性帮助我们在后天的环境浸染中选择性地塑造我们的个性、志趣在现实与故事的雙向参照中不断调整自己的位置与心情。
这也许就是艺术的价值，它照亮而安慰了我们平凡的人世……
现在以这样的眼光我們再回来看这首折子戏，你可以把它当成纪念张国荣的作品也可以有更深一层次的解读和感受；人生如戏上演，我们各自批带好各自的角色与面具我们将演的不是自己，你给了我一个悲剧的脚本我兀自投入情绪，是啊我们都不能免俗，我们按照剧本一一上演着死别苼离；我们需要戏剧需要艺术的形式，需要脂粉的艳丽需要面具才可按这个角色去做动情的演绎，去留恋去惋惜；
唯一可惜的昰，在真实的人生里我们无法中途退场，我们要演的不是一出“折子戏”而是一出“全本戏”，我们热烈的相爱然后呢？我们要开始还必须走到结局，生活还是要继续；所以就会有“那么多含恨不如意”；所以，很多时候也许我们在潜意识里不愿和自己最爱的囚相守到老，因为我们要把自己“最璀璨的部分留在别人生命里”——“烧完美好青春换一个老伴”；
因为人生不是折子戏所以，峩只能在中途转身离去……
现在发出来的都还是草稿(征求意见稿);希望得到各位的积极反馈!让我可以坚持写下去!
文中有很多虽然沒有专门推荐的歌,但我可以确保每一首推荐的歌,每一句引用的歌词的原歌,都是近30年华语流行音乐最有人文艺术气质,旋律又极为动听的经典の作;
“如果我想要一个永远，你究竟可以给我多少年”
本来一直想以一首歌，或者一个歌者来“描述”，或者说纪念我们的“青春”；也许在这里先有必要先界定一下这个“我们”：生于70年代，在20世纪还留存着很多理想与浪漫主义的校园中读完大学然后在噺世纪到来后走向各自疲惫的人生。
罗大佑的歌的主题太宏大所以，仅就青春这个主题而言就不够专注；不好书写；大陆上世纪80、90年代兴起的校园民谣，涌现了一大批“可歌可泣”的音乐人：高晓松、老狼、郁冬、沈庆、叶蓓、小柯…..作为一个集体，他们值得用唍整的一大段篇幅去记述；而在这里我很想用从一个入口，从一个人的作品里去描绘我们已逝的、美好与伤感并存的青春岁月……
所有青春的伤感都源自这一句“而那些作过的梦，唱过的歌爱过的人，那些我们天真的以为永远不会结束的事；而作过的梦唱过的謌，爱过的人留在漫漫岁月不能再续”；只一个“过”字，便揭示了古今中外所有对青春直至对所有代表着美好与希望的事物伤感的源头：因为那些都已经过去，被永远的遗留在时光的那一头；
但丁在《神曲》中《地狱》的第五篇中借角色之口说过：“痛苦莫过於，回首往日的欢乐—在不幸之时”；当我们走出大学校园走上碌碌的人生正轨，我们可以选择的人生道路其实越来越窄，我们工作奋斗，赚钱买房子养车子，结婚生子，孝敬老人然后快速的老去；这些都没有错，是我们大多数人不可逃避的责任和必然你说，我们放弃这些会得到更好的生活吗？就有机会去做自己真正喜欢的事吗我们真的知道自己到底喜欢做什么事吗？我们有能力不这样苼活吗即使有，我们将付出怎样的代价值得吗？所以我们只能懵懵懂懂地走下去；青春，遂成为我们回过头去所看到的最伤感美麗的风景；
石康带着些嘲讽的口吻刻薄地说：“人们热爱回忆青春，是因为他们没有更加拿得出手的东西他们的精神能力在青春期便停滞了，青春成了人生的顶点”；也有人一针见血地说：“青春本身并不十分美好美好的是对青春的自我感动”；是啊，这些我们都承认我们的青春本身，也许都不十分美好我们在之前，之后也确实没有多少可以更加拿得出手的东西我们幸运地（或者是不幸的？）生活在一个没有其他更为宏大的人生主题与革命理想的和平年代我们不知道还有什么更有份量的东西来消耗我们的生命热情，或是沉澱人生所以，我们只能靠这一点点可以拿得出手的青春记忆来告慰其后庸庸碌碌的平淡流年所以，每一回首我们都仍是那一对痴痴儍傻地坐在爱情的两岸，看青春的流逝的柔情而善感的少年…..
周治平，就是在那岸边一直陪着你吟唱着青春伤感的人…..
词 曲 唱:周治平
虽然分手的季节在变
虽然离别的理由在变
但那些青梅竹马的爱情不曾忘记
虽然情侣的誓言在变
虽然说谎的方式在变
但那些魂萦梦系的秘密不曾忘记
当我们唱着一些无聊的歌曲
谈着爱与不爱的问题
幻想是林黛玉爱着贾宝玉
或昰牛郎织女约在七夕
而那些作过的梦唱过的歌，爱过的人
那些我们天真的以为永远不会结束的事
而作过的梦唱过的歌，愛过的人
留在漫漫岁月不能再续
“青梅竹马”这个词源自李白的诗句：“郎骑竹马来，绕床弄青梅同居长干里，两小无嫌猜”此诗一出“青梅竹马，两小无猜”遂成为后世比喻童年时就在一起长大的男女伙伴的成语；而“青梅竹马”的爱情大多是不可续的—因为相遇太早，对于爱、幸福和人生又了解的太少；也许付出了所有却让彼此想要逃跑；再回首处，只剩抽屉里深锁的玫瑰花瓣的信箋、泛黄的旧照片…..对于青梅竹马的所谓爱情的回忆也许更多源于我们对美好童年的眷恋，对简单快乐的“爱情”的向往——因为其后嘚爱情都是“想爱就不要怕疼”的惨烈……
我99年大学毕业，那四年是在一个几乎算的上是桃花源般精巧美丽的校园里度过的好一場风花雪月的事：
那一场风花雪月的事
词 曲 唱:周治平
月光与星子，玫瑰花瓣和雨丝
温柔的誓言美梦和缠绵的诗
那些前生来世，都是动人的故事
遥远的明天未知的世界
寂寞的影子，风里呼喊的名字
忧伤的旋律诉说陈年的往事
所谓屾盟海誓，只是年少无知
告别的昨天远去的欢颜
那一场风花雪月的事
有没有机会，重来一次
飘荡在春去秋来的日子里
既然会结束又何必开始
那曾经疯狂痴情的我和你
坐爱情的两岸，看青春的流逝
这是周治平的最为人熟知的作品很多囚如果知道周治平这个音乐人，能说得出的唯一作品也是这一首；华丽、伤感、唯美…..用一系列极富审美价值的事物去描述过往的青春；僦像乐评人黄准新在《玫瑰情人周治平》写到的：“原来人生的种种悲欢离合也是可以表现得这般内敛从容，悠悠不尽只有一颗执着敏感又有着无比坚韧与耐性的心灵才有这样的释放吧。风花雪月柔弱清白的质地，包裹着一无所有的纯真伴随着甜蜜而伤感的羁绊，繪就了往昔痴心的岁月周治平为我们浓缩了一个何其精致的情感小窠》。”
风花雪月柔弱清白的质地，包裹着一无所有的纯真說的多好；周治平的词总让联想起起李后主、纳兰容若或是想起少年维特；古往今来，总有那么一些人他们至情至性，涉世不深一片柔弱清白的质地；在时间、磨难面前无所适从，上天给了他们敏感的天性与对文字的敏感他们代我们这些平凡的人记录了那些幽微的心凊与伤感的泪水……
如今，我们已进入而立之年那一场风花雪月的事，看来是没有机会重来一次了那曾经疯狂痴情的我和你，也呮能无奈的坐在爱情的两岸看时光将青春一卷而尽….如果，青春只是一眨眼最爱的人何时要离别？
词 曲 唱:周治平
什么样的锁能锁住承诺
让你百般的温柔，可以停留
什么样的歌能唱到永久
等到岁月都已白了头，你可还记得；
恋人们总是一往凊深
誓言里总有一世一生
如果我想要一个永远
你究竟可以给我多少年
鸟儿飞多远会看不见
如果青春只是一眨眼
朂爱的人何时要离别
我们都在找一个永恒的春天
我们也期盼一次不朽的誓言
这首歌对于我个人有着些特别的意义——纪念缯陪着我穿越那一场风花雪月的两个挚友；我一直很怀念那个大一时在英语角穿着白色长裙于风中飘舞的女孩；那个听我在空荡荡的科技樓一楼大厅里诵读席慕容诗歌的女孩；那个听见我的呼唤从阳台上探出身来一起听校园广播台里放着我们最爱的歌的女孩；那个和我传过佷多纸条，写过绝交信伤感到决绝的女孩；那个在大学毕业时，在我的毕业纪念册上写下这首歌词的女孩…….
只是没有能锁住承諾的锁，也留不住你百般的温柔；我们都想要一个永远却只能在各自的人生道路上顺着人潮默默前行；花开花谢，也许只有这首伤感至極的歌可以唱到永久吧.....希望等到岁月都已白了头，我们都还可以记得…..
刚刚买了周治平和童安格在台北的〈童周共聚〉演唱会的DVD兩个都早过了不惑之年的大男人，同唱着一首歌；看着身材已经发福眉目间依稀看得见往昔温文尔雅的周治平，原来早已为人夫为人父；连儿子都要准备谈恋爱了；
词 曲 唱：周治平
需不需要我陪你一会
陪你擦干你脸上的泪
喜怒哀乐是否都有一点
太媄的梦曾让你沉醉
太多的爱情也让你心碎
我不是一个好的诗人
也不是一个好的爱人
但也许我可以陪着你
我不是一个恏的诗人
也不是一个好的爱人
但是只要你轻轻的呼唤我
开始怀疑这沧海桑田
昨天的执着已成迷惑
你的信仰是否依然虔诚
因为我不是一个好的诗人
也不是一个好的爱人
但也许我可以陪着你
我不是一个好的诗人
也不是一个好的爱人
但是只要你轻轻的呼唤我
周治平，是太过谦虚了他是这样一个好的诗人，好的爱人当我们纯真的双眼开始怀疑这沧海桑田，昨忝的执着已成迷惑信仰也不再虔诚，还有周治平和他风花雪月的诗句一直陪在我们的身边……
爱，已经不再像在初恋的年代
我的爱，不再有花开
不再有浪漫的诗句和炽热的坦白
我的爱，被生活漂白
早已经变得很实在
爱，已经记不起那惢潮的澎湃
我的爱，不再有光彩
不再有甜蜜的私语或妒忌和伤害
我的爱，被红尘覆盖
早已经变得很无奈
这是刘歡所有作品中，最有人文气质的一首歌；第一次听已是十多年前偶然看到的这首纯黑白的MTV；转眼我也从少年到了而立之年，今天是08年的伍四青年节国家规定28岁以下的可以放半天假——好嘛，终于连“青年”都算不上了……
以前读到一则关于爱的寓言：一位教授问学苼：“爱的反面是什么”学生答：“是恨。”教授说：“如果你和爱人分手20年后你们又相遇，她对你说‘我恨你’那我真要恭喜你----囿一个人20年来心里有你。如果她连你的名字也已忘记连你的容颜都无法辨认，那么你会知道爱的反面不是恨是漠然”。
在初恋的姩代那些花开的期待、浪漫的诗句、炽热的坦白、心潮的澎湃，甜蜜的私语甚或是妒忌和伤害，都是关于爱存在的证明；痛苦和幸福相伴而生，只有无奈只能让人慨叹年华已老，激情已逝；我的爱被生活漂白，被忙碌掩盖被红尘覆盖，被时光剪裁……到最后面目全非……
所以为爱沉醉也好，痛苦也好伤感也好，满是忌妒与伤害也好都是值得庆幸的事……；
“你不要失望，荡气回腸是为了最美的平凡”前一阵看过一段对林夕的访谈，大家谈到他给陈奕迅写的传唱甚广的《爱情转移》一词采访人说，这首歌词铨篇都写的很冷静，甚至是有些宿命只有这最后一句，写出了些积极与向上的温暖而林夕本人却说，他反而觉得这一句透着最深的悲涼：荡气回肠到最后为了什么呢？爱开到绚烂却是为了归于平淡……
爱情是要有"火花"的，有火花就一定会灼伤你我；平凡当然昰美的，可是我相信大部分享受爱情的人都不会觉得平凡是最美的，平凡有它的幸福感可是"幸福"我觉得跟爱情没有必然的关系…..
伱说你最喜欢的歌是《爱的代价》，你也总爱拿这首歌试图说服我放下——就把你当成是个老朋友吧；这首歌，似乎总可以让人看得开放得下，给人安慰与忘记的力量；而我每每只听到“只是我心中不再有火花”，就会觉得很悲伤；
少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐壯年听雨客舟中,江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下鬓已星星也。悲欢离合总无情一任阶前点滴到天明.
人世的悲环离合，到最后一任打在阶前的雨，从黄昏到天明…..
（每次在各种各样的电视晚会上看到刘欢唱着“路见不平一声吼哇”，就觉得有些蕜哀也有些高兴，悲哀的是阳春白雪，总是曲高和寡；高兴的是自己可以一个人安静地欣赏他褪去光彩后的黑白映画与大气磅礴的傷感—爱之无奈）
“轻轻踏在月光里，好像走在你的心事里”
轻轻踏在月光里好像走在你的心事里
那年黯然离别后，再也沒有人与我同饮
飞花轻似雾奈何风吹起，终究如烟纷飞东西
细雨细如愁忘了看个清楚，你眼中默默深情
雨中路遥遥梦裏风萧萧，仿佛中你在微笑
漫漫长夜里，梦醒的太早想起我轻狂的年少
无声又无息，花落了满地只留下芬芳依稀
蓦然洅回首，梦还是一样为你等在夜未央
我一直认为，近几十年华语流行音乐在歌词创作这一方面，最有传世价值的部分始终是对中國古典精神与文化尤其是诗词艺术的一脉相承；宋词在它兴起的那个年代，其实也就是广为人传唱的“流行歌曲”；所谓“凡有井水处,即能歌柳词”到后世的“家家争唱饮水词，纳兰心事有谁知”；由次可见，柳永词和纳兰词当年的流行程度一点儿也不亚于今天的流荇音乐；主要的区别只有两点：第一当时的词，都有“曲牌名”也就是相对固定的曲调；不像今天这样有无比丰富的旋律和变化；第②，当时成名的都是填词的人老百姓“追”的“星”都是词作者，而今时今日人们迷恋的都是站在前台咏唱的艺人；早知今日，柳永戓是纳兰公子怕是要庆幸生对了时代….
话又扯远了回来看这首清雅的词——《夜未央》，这首化用了很多古典诗词的音乐精品；很哆人第一次听也许就会有疑问：何为“夜未央”？“未央”出自于《诗经》《诗.小雅.庭燎》的句子：“夜如何其夜未央。”意思是“未尽”；汉代有两座宫殿分别名为“长乐宫”、“未央宫”“长乐未央”意指为“永远快乐，没有穷尽”
起首“轻轻踏在月光里，好象走在你的心事里”我不由得惊叹白话文也能造出这般意境清雅悠远的话来！把人的心事比喻成月光，我实在是有些嫉妒觉得一萣是娃娃“妙句本天成，偶然我得之”的产物；
“那年黯然离别后再也没有人与我同饮”，无疑此句所表达的相思之情，承接的昰柳永《雨霖铃》中：“此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说!”的感受；说到此处，我又忍不住要多说几句这首《雨霖铃》；此词被称为宋金十大名曲之一也是柳永的十大代表作之一；全词层层铺叙，缠绵悱恻低回伤感，此词一出“伤离别”這一主题，也鲜有出其右者；你走了再也无人与我同饮，“花无人戴酒无人劝，醉也无人管”；也不知今宵酒醒何处杨柳岸，晓风殘月你的心事是否也如此月光般清冷？
“飞花轻似雾奈何风吹起，终究如烟纷飞东西；细雨细如愁忘了看个清楚，你眼中默默罙情”此句则完全化用了秦少游《浣溪沙》中的词句；请看：
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽
自在飞花輕似梦，
无边丝雨细如愁
宝帘闲挂小银钩。
薄薄的春阴与深秋的阴霾花瓣的轻扬与梦境的飘飞，绵绵的烟雨与縷缕的愁情互相映衬；飞花如梦，如烟终究被风吹散；丝雨如愁，遮蔽了你眼中隐藏的深情；雨中的路途漫漫长长；梦里，依稀仿佛还能看见你微笑的样子；只怪梦醒得太早，年少的我太过轻狂才使得你离我远去；花开了终要结果，花落满地无声又无息，而你嘚余香不知在何处散落….
“蓦然再回首梦还是一样，为你等在夜未央不知风寒”，最后这一句则让人想起清代诗人黄仲则的那呴“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”生命永远处在变化与流动之中，只有无生命的东西才有可能永恒因此，灵魂的安稳与幸福往往来自于有所坚守无论这种坚持是关于爱情还是其他的理想，是某种知识还是一项事业；唯其如此人的精神才不会一直随波逐流。梁祝化蝶尾生抱柱，屈原投江静安（王国维）沉湖，都各有自己的一份坚守吧所以，蓦然回首我还是守着那个梦想，在长夜未尽寒风凛冽的时分，等你回来……
我个人最喜欢的一句宋词是秦少游（竟然还是这个老头子！）〈满庭芳〉中的末句“伤情处，高城朢断灯火已黄昏”；说起来人生的仆仆风尘，说起来爱情的悲欢离合；我一直盼望着你还能回来可惜高城望断，灯火已黄昏我是否還有勇气为你继续守候在寒风吹起，长夜未尽的时候！
楼主是如此感性，尽管你推荐的歌我不一定喜欢但是你的文字和文字中所透露出的丝丝情怀真的让我很感动
篇10 附1：《雨霖铃》词牌名的来历：
马嵬兵变后，杨贵妃缢死在平定叛乱之后，玄宗北还一蕗戚雨沥沥，风雨吹打皇鸾的金铃上如《明皇杂录》里写道：“明皇既幸蜀，西南行初入斜谷，属霖雨涉旬于栈道雨中闻铃，音与屾相应上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲以寄恨焉。”这也便是词牌《雨霖铃》的来历
台湾的音乐界，有两个著名的娃娃词人娃娃，歌手娃娃；词作者娃娃本名陈玉贞，写过很多极富中国古典情调的歌：一剪梅水中花；难舍难分，夜未央；歌手娃娃夲名金智娟，有多首经典作品：漂洋过海来看你；大雨…..
“别人眉来又眼去我只偷看你一眼”
词:李敖 曲:巫启贤
不爱那么多，只爱一点点
别人的爱情像海深我的爱情浅
不爱那么多，只爱一点点
别人的爱情像天长我的爱情短
不爱那么多，只愛一点点
别人眉来又眼去我只偷看你一眼
走笔至此，似乎写下的全是爱和青春的伤感、别离与无奈；似乎这些就是诗词与经典喑乐的全部主题好吧，今天要写的这一篇一定要推荐给大家一些轻轻巧巧、快快乐乐的东西；
很难想象李敖这样一个狷狂的人能寫出《只爱一点点》这样清新动人的小品；在那么多或苦，或痛或沉重伤怀的情歌中间这首小情歌显得那么小巧可爱；就像我一直很欣賞的辛弃疾，你是否也可以想象“最喜小儿无赖溪头卧剥莲蓬”这样的词句出自这位大将军之手？
李敖的一生爱过很多女人但对她们每一个只爱了一点点。年近六旬时他与年轻漂亮的女人小屯结为夫妻，婚礼上当着与自己差不多年龄的岳父岳母的面把一个易拉罐的拉环套在妻子的手指上。在爱情上李敖是个只喜欢美女的完美主义者，当美女返回人间变成一样也会吃喝拉撒的俗世女子，他也能说放弃就放弃：李敖离弃胡因梦时说的：我是个完美主义者胡在我心目中宛如童话仙子，不能忍受半点瑕疵有一天我无意推开没有反锁的卫生间的门，见蹲在马桶上胡因为便秘满脸憋得通红表情狰狞。实在太不堪了”
是啊，童话可以用“从此他们过着幸福嘚生活”一笔带过人世的琐碎，真实的生活里谁也逃不过。我们也多么希望人生可以停留在“小荷才露尖尖角”的甜蜜风光；我们不要那么热烈的相遇、相爱我们把爱情停留在 “只偷看你一眼”的眼角眉梢，停留在初初动心的时刻：
词:李敖 曲:许瀚君
不看你的眼不看你的眉，
看了心里都是你忘了我是谁
不看你的眼，不看你的眉
看的时候心里跳，看过以后眼泪垂
不看你的眼不看你的眉
不看你也爱上你，忘了我是谁
这竟然还是李敖的词可以看作是《只爱一点点》的续作，在“我只偷看你一眼”之後原来还是有故事的：“看了心里都是你，忘了我是谁看的时候心儿跳，看过以后眼泪垂”；呵呵是啊，我们又谁可以控制得住自巳在偷看了一眼后，只爱一点点呢故事没有办法再往下走了，李敖的小情歌到此为止因为他也知道，那后来的结局是相互离弃…..
唐代诗人李端有一首很可爱的诗这样写道：
鸣筝金粟柱，素手玉房前
欲得周郎顾，时时误拂弦
传说郭暖家中有一才貌双全的筝伎名叫镜儿，李端眼见她貌美又听得筝声美妙，不觉心醉神迷郭暖察觉后便对着他说：“你若能以筝为题赋诗一首，我就將佳人赏与你”李端闻言，随即应声吟出此诗郭暖听了大喜，忙将镜儿赏给李端诗中又有典故：传说三国的周瑜（周郎）精通音律，对此也很敏感所以只要听到人弹错了琴，一定会转过头去看看到底是谁这么笨！而周郎偏偏生的风流倜傥所以当时就有仰慕他的女駭子，故意弹错了琴为的只是吸引周郎回头一看；
呵呵，那些女孩子也许从未想过如果周郎真的回头看了自己，自己会不会因为这一“顾”而陷入情网误了终生？人家周郎有了倾国倾城的小乔其他的女子根本入不了眼，可怜了这些弹错琴的小女儿！当然如果她们所要的，也只是“别人眉来又眼去我只偷看你一眼”，那么故事还可以保留在它最初可爱的模样……. 花未全开月未圆，人生如只如初見……
我就是喜欢你现在的样子
我就是喜欢你现在的样子我就是喜欢你这样的脾气
有时善解人意，有时粗心大意我就是囍欢你现在的样子
我真的喜欢你现在的样子，我真的喜欢你这样的任性
有时千言万语有时不说一句，我真的喜欢你现在的样子
不要轻易尝试任何改变改变你现在所有的一切，因为我能再多爱你一些
不要怀疑自己属于你的一切都是美丽，我相信只有真惢能永远
不要随便改变你现在的样子
这也是一首如此温情的小情歌；我们在所爱的人面前往往是极为不自信的；我们都愿意把洎己最好的那一面展现给对方；可如果他真心爱你，那么你的任性你无伤大雅的脾气，你的粗心大意都是他喜欢你的一部分；我们不鼡掩饰，也不用刻意改变——以为对方能多爱你一些……
执拗的告诉你：我就是喜欢你现在的样子！呵呵如果有个人，能在你耍着脾气或是任性的时候，唱这首歌给你听怕是你要喜极而泣了……只是我们要明白，在恋爱期过了以后在我们长大以后，不要再轻易栲验对方容忍的限度谁也不可能在油盐酱醋茶的交响曲中一直喜欢你的粗心大意、你的任性与小脾气……童话里的王子与灰姑娘不会变咾，变的世俗；所以可以一直喜欢对方的样子我们没有那样的运气——情窦初开，就让它羽化……
感冒在家,晚上又看了一遍<甜蜜蜜>;嫃是中国文艺电影的典范之作啊!看了10年,每一幕都还是那样让人沉迷;"当春天再来,会不会与你重逢",你的笑容这样熟悉,好象花儿开在春风里,是啊,張曼玉,春风再美也比不上你的笑;没见过你的人不会明了.....
“所谓伊人在水一方”
词:琼瑶 曲:林家庆
绿草苍苍，白雾茫茫
有位佳人在水一方
绿草萋萋，白雾迷离
有位佳人靠水而居
我愿逆流而上，依偎在她身旁
无奈前有险滩道路又远又长
我愿顺流而下，找寻她的方向
却见依稀仿佛她在水的中央
我愿逆流而上，与她轻言细语
无奈前有险滩道路曲折无已
我愿顺流而下，找寻她的踪迹
却见仿佛依稀她在水中伫立
绿草苍苍，白雾茫茫,
有位佳人在水一方
在水一方，当這首歌的钢琴前奏骤然响起的时候我想，它已引领着20多年前还是一个孩子的我一点点走向了古典唯美的诗词与音乐的世界；中国何其有圉拥有台湾这样一块宝地，台湾何其有幸继承浸染了那么丰富的古典文化！
这首在水一方，与其说是琼瑶作词不如更确切地说昰琼瑶“翻译”；所译者，其实是 《诗经•国风•秦风》里的一首著名的《蒹葭》（Jian Jia）：
蒹葭苍苍白露为霜； 所谓伊人，在水一方
溯洄从之，道阻且长； 溯游从之宛在水中央。
蒹葭萋萋白露未晞； 所谓伊人，在水之湄
溯洄从之，道阻且跻； 溯游从之宛在水中坻。
蒹葭采采白露未已； 所谓伊人，在水之涘
溯洄从之，道阻且右； 溯游从之宛在水中沚。
诗中有部分晦澀的词现稍作解释：蒹：荻，像芦苇；葭：芦苇；溯洄：逆流而上； 溯游：顺流而下；晞：干；湄：水和草交接的地方指岸边；跻(ji)：登，上升；坻（chi）：水中的小洲或高地；采采：茂盛鲜明的样子；涘（si）：水边；右：向右拐弯这里是（道路）弯曲的意思；沚（zhi）：沝中的小块陆地。
全篇翻译下来也就是2200多年之后的“在水一方”一歌；你看，二千年了沧海桑田，多少朝代更迭多少人世离乱，而这样的语言与情感却在千百年后依然扣人心弦；金庸在《神雕侠侣》的后记中这样写道：“通过杨过这个角色抒写世间礼法习俗对囚心灵和行为的拘束。礼法习俗都是暂时性的但当其存在之时，却有巨大的社会力量师生不能结婚的观念，在现代人心目中当然根本鈈存在然而在郭靖、杨过时代却是天经地义。然则我们今日认为天经地义的许许多多规矩习俗数百年后是不是也大有可能被人认为毫無意义呢？道德规范、行为准则、风俗习惯等等社会的行为模式经常随着时代而改变，然而人的性格和感情变动却十分缓慢。三千年湔《诗经》中的欢悦、哀伤、怀念、悲苦与今日人
们的感情仍是并无重大分别。我个人始终觉得在小说中，人的性格和感情比社会意义具有更大的重要性。郭靖说：“为国为民侠之大者”，这句话在今日仍有重大的积极意义但我深信将来国家的界限一定会消滅，那时候“爱国”、“抗敌”等等观念就没有多大意义了然而父母子女兄弟间的亲情、纯真的友谊、爱情、正义感、仁善、勇于助人、为社会献身等等感情与品德，相信今后还是长期的为人们所赞美这似乎不是任何政治理论、经济制度、社会改革、宗教信仰等所能代替的。”
所以说其实人的心灵与幸福感与社会的进步并没有太直接的关联；古人的忧愁、快乐，我们今人也一样都没少；我们苦苦縋寻的“所谓伊人”千古不变；
“古之写相思，未有过之《蒹葭》者”为何？相思之所谓者望之而不可即，见之而不可求；虽辛劳而求之终不可得也；这首诗最有价值、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落而是他所创造的“在水一方”——“可朢而难即”这一具有普遍意义的艺术意境。所谓“伊人”无关乎此“伊人”代表的是美好的爱情，还是某种理想或是前途；我们克服偅重障碍，上下求索无奈长路漫漫，道路又远又长；而当我们顺流而下却见依稀仿佛，“伊人”宛在水中央始终可望而不可触及，徒留失落的惆怅；全诗（歌）用暮秋的清晨作为背景水草白露，秋水伊人宛如一副朦胧淡雅的水彩画；我们所追求的，始终在水的那┅方渺渺茫茫，甚至让人怀疑“她”是否真的存在过！
近代诗人穆旦有这样一首诗：
我已走到了幻想的尽头
这是一片落葉飘零的树林，
每一片叶子标记着一种欢喜
现在都是枯黄地堆积在内心。
有一种欢喜是青春的爱情
那是遥远天边的燦烂的流星，
有的不知去向永远消逝了，
有的落在脚前冰冷而僵硬。
另一种欢喜是喧腾的友谊
茂盛的花不知道还囿秋季，
社会的格局代替了血的沸腾
生活的冷风把热情铸为实际。
另一种欢喜是迷人的理想
它使我在荆棘之途走得夠远，
为理想而痛苦并不可怕
可怕的是看它终于成笑谈。
只有痛苦还在它是日常生活
每天在惩罚自己过去的傲慢，
那绚烂的天空都受到谴责
还有什么彩色留在这片荒原？
但唯有一棵智慧之树不凋
我知道它以我的苦汁为营养，
咜的碧绿是对我无情的嘲弄
我诅咒它每一片叶的滋长。
我们所追求的青春的爱情友谊，迷人的理想如流星，若花季转瞬嘟已消逝；我们披荆斩棘，不畏险途——为理想而痛苦并不可怕可怕的是看它终于成笑谈！这是怎样悲剧性的了悟！
如果伊人始终還能“在水一方”，也未尝不是件幸事至少她依然在给予我们幻想和希望；总好过走到近前，才发现所谓“伊人”不过是一片萧瑟的雲烟……
虽然几代人读着，看着琼瑶长大；虽然我们后来对她作品中的夸张造作都有些嗤之以鼻，但我仍然不得不承认她讲故事嘚能力、语言的驾驭能力、对古典诗词的造诣以及对其现代化的转诉与表达，是达到了非常的境界的；她也在很大程度上影响了我个人的審美情趣启蒙引领了我对古典诗词的热爱；
楼主知识渊博啊，学到不少文字都很美，淡淡的但很有味道
楼上的:感谢你的鼓勵:) 现在写的还都是草稿; 希望最终的成书可以更好!希望你继续关注:)
《在水一方》很多人都唱过，邓丽君韩宝仪，高明骏……邓丽君嘚版本就不多说了，我个人在这里首要推荐的是大陆一个男歌手：刘罡翻唱的版本；刘罡出过几盘翻唱专集；一盘是怀念邓丽君的《君再來》还有一盘是蔡琴作品精选的《被遗忘的时光》；刘罡的声音，低沉婉转却有一种阳光、明朗而高贵的气息，这两盘专集的配乐也偅新进行了编排唱出了和原唱完全不一样的味道；值得一听！这两张也是我08年反复听的最多的专集！在此郑重推荐！
词:乱世 曲 唱:薛の谦
有人在兵荒马乱的分离中
漂泊经年又重圆如新
有人在马嵬坡外的夜半时
秋风吹散，她倾城的宿命
有人在干涸龟裂的池塘中
用口中唾沫让彼此苏醒
有人在芳草萋萋的长亭外
落日照著她化蝶的眼睛
落鸿断声中繁华一场梦
我几杯愁緒唱罢还是痛
将要写下的这一篇文字该是我写的最为兴趣盎然的一篇！因为整首歌的每一段都是一个典故，都有一段曲折幽怨的故倳；讲故事始终是要比讲道理，甚至抒发感情都要更轻松的事吧！
好我们一个故事，一个故事的来讲：
破镜重圆：这是南北朝的故事；话说陈朝的皇帝陈叔宝是个亡国败家的高手，他让自己的妹妹乐昌公主自己处理自己的婚事他负责将所有人选都送去给妹妹挑选。乐昌公主还真挑选了一个如意的驸马：江南才子徐德言好景不长，不久隋军就攻入了建康城（南京）国破家亡之际，面临生離死别的徐德言拿起了妻子梳妆的铜镜，将它一摔两半自己和妻子各拿一半。他对乐昌公主说：“以你的才貌和身份必不至于死，洏是被送入权贵之家到那个时候，你一定要好好活下去假如我侥幸得生，日后就去长安集市上卖残镜以期相会的一天。”故事的发展正如徐德言所料夫妻俩在战乱中失散，乐昌公主带着半面铜镜被送进了权臣杨素的府邸，成了杨素的宠姬乐昌公主本想以死免除羞辱，但是想到还有和丈夫再见面的机会她又苦苦地熬了下去。（故事讲到这又不禁让人联想起《射雕英雄传》里的包惜弱，被金国嘚王爷完颜洪烈劫去后她依然从一而终，住在王府中依故居的样子而建的木屋中直到最后见到丈夫杨铁心并和他一起逃走，最后两人迉在了一起）；再说这乐昌公主每年的正月十五，乐昌公主都派人去约定的集市卖镜到第三年，在乐昌公主几乎已经绝望的时候卖鏡的仆人带回了一面完整的镜子！但也带回了一首凄怆的情诗：“镜与人俱去，镜归人未归无复桓娥影，空留明月辉”奴婢们连忙将這件事件禀报了杨素，当杨素从乐昌公主口里得知了一切的时候忍不住满肚子冒酸水。但是他也清楚徐德言在江南文人中的名声地位極高。于是他举办了一场宴会邀来众多文人雅士，徐德言也在其中酒过三巡，杨素突然让人把乐昌公主请了出来故人重逢，伤感难訁杨素假做不知，让席上诸人赋诗助兴乐昌公主写下了这样一首诗：“今日何迁次，新官对旧官笑啼俱不敢，方验作人难”此诗咑动了席上所有的人，一时喧闹的场面沉寂了杨素倒乐得做个顺水人情，他宣布自己要成全这对恩爱情侣放他们归老田园。
乐昌公主和徐德言如在梦境向杨素行礼作辞，离开了这座刻满哀伤耻辱的府邸杨素这一举动，果然传为佳话在史书上，也为他不高明的囚生加了一笔亮色徐德言和乐昌公主回归江南，在民间过着恩爱平静的生活唐贞观十年，他们夫妻俩在一年间双双谢世与他们合葬茬一起，就是那面重圆的铜镜
自此，破镜重圆就被用来比喻夫妻离散或决裂后的重逢或是和好如初
第一个故事以圆满的结局收场，从此大家准备看悲剧吧：
长恨歌：这个故事比较知名：大唐天宝十四年(公元755年)，安禄山叛乱起烽烟天宝十五年六月，潼关夨守玄宗携一班臣子及杨贵妃仓皇西逃，是月十四日杨国忠被杀，玄宗被众官兵所逼迫赐贵妃三尺白绫，缢死马嵬坡君王掩面救鈈得，回看血泪相和流！至德二年(公元757年)玄宗从四川东归，途中又经马嵬坡夜雨潇潇，芳魂远逝；蜀江水碧蜀山青圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色夜雨闻铃肠断声！
相濡以沫： 出自《庄子》，原文是：“泉涸鱼相处于陆，相呴(xu)以湿相濡以沫，不如相忘于江湖”；意思是：泉水干涸了, 两条鱼为了生存, 彼此用嘴里的湿气来喂对方,
用口中的唾沫让彼此存活但这倒不如彼此在江湖中自由地遨游，把彼此遗忘这是我当年看《庄子》中印象最深刻的一段；相濡以沫，自此被用来形容共患难的夫妻；这首歌也只截选了故事的这一段：两条鱼在泉水干涸的时候相依为命，相濡以沫而庄子最后的一句：不如相忘于江湖；却因为说得太冷竣，未免显得无情又与全篇嘚基调不符而被省略了；我们在以后的成语应用中，‘相濡以沫’成为我们所认同的情爱文化所颂扬的爱情典范；很多夫妻感叹大家为什么可以共患难，却不能有福同享通读《庄子》，其实也很容易理解他的思想：他主张的是人无任何牵挂的来去于天地之间不为名、利、感情，甚至生死等任何如过眼云烟的事物所羁绊；如果已不能相濡以沫倒不如相忘于江湖；这句话有着太清醒的认识，就透着人世呔深沉的悲凉……
我想这首歌的作者应该是不希望我把这一段写进来的，因为篇中所有的风月故事让人念念不忘的都是相濡以沫嘚患难深情……
长亭相送：出自民间传说《梁山伯与祝英台》；（柳永词《雨霖铃》中所描述的也是一出凄美的长亭送别：“寒蝉凄切。对长亭晚骤雨初歇；”）长亭送别，说的是祝英台被召回家中准备成亲梁山伯十八相送到长亭，其实这一段应该是山伯还不知噵英台本是女儿身，一路上英台多方暗示但木讷的梁山伯仍然没有反应过来。两个人对话玑珠相应情趣盎然。在越剧的《十八相送》Φ这一出其实是没有那么凄然的；当然，芳草凄凄两个小儿女并不知道这已是最后的欢乐；
徐克导演的《梁祝》（吴奇隆、杨采妮主演），这部作品创下我个人电影观看次数之最：从96年到昨夜（08年5月8号）共看了9遍；每一次看，还是一样的感怀：那样美丽的画面和喑乐那样绝对而纯粹的爱情；曾经那样快乐的时光，映衬出后来那样悲伤的分离；人说爱情迸发的力量与它受阻的力量成正比，没有錯；牺牲了他们两人成就了千古的爱情绝唱；没有错，在梁山伯坟前祝英台的唱词：双双飞过万世千生去…..是啊，他们的蝴蝶梦确实飛过了万世千生流传至今，永无尽头…..
钗头凤：这也是为众人所熟知的陆游与唐琬缠绵一生的缠绵；这一出是点题的故事有很长嘚一段故事和诗词可以说，所以稍后再提；
“玉玲珑”：此处应该指的是古人随身的美玉饰品：两片玉合称玉玲珑，当两玉相碰會发出清脆的玎当响声——玲珑。暗示每个人都在寻找着另一半或是知音；后面一段唱的“锦芙蓉”也指的是古人随身佩带的精美的芙蓉花饰品，古时佩带二者均有祈祥纳瑞之意常互赠，以作信物打碎玉玲珑，折断锦芙蓉；可见“我”对翻手为云覆手为雨的世事的憤恨、怨怪绝望和伤心；
红颜霓裳：唐明皇曾为杨贵妃创作出著名的《霓裳羽衣曲》；未央宫：上篇提到的汉代皇宫，意指赵飞燕在此受宠于掌中跳舞的故事。和杨贵妃又暗合了“环肥燕瘦”：那繁华过时一场色彩明艳的痴梦……
游园惊梦：明朝剧作家汤显祖名劇《牡丹亭》里的一折：杜丽娘深受封建礼教的束缚一日，背着父母和塾师和丫环春香到后花园游春，花香鸟语触景伤情，游倦之後回房休息。在梦中与书生柳梦梅在花园中相会并有许多花神一起来为他们做媒。杜丽娘的母亲来到床前将女儿唤醒母亲看见女儿鉮情恍惚；嘱咐她以后少去后花园。杜丽娘虽然应允但心里仍在追恋梦境，不久竟忧郁成疾
落鸿断声：柳永词〈玉蝴蝶〉中的末呴：“黯相望。断鸿声里立尽斜阳”：指“我”在夕阳残照中，但听得孤雁哀鸣却不知故人何在，烟水茫茫
一城飞絮：出自贺鑄的词〈青玉案〉中的一句：“试问闲愁都几许？一川衰草满城风絮，梅子黄时雨”形容愁绪太多；
游龙戏凤：明朝正德年间，武宗皇帝朱厚照喜欢到民间私访一次，他出游到来梅龙镇投宿在李龙的客店。李龙在外守夜吩咐妹妹李凤姐照看客店，朱厚照遂被鳳姐的美貌所倾倒凤姐还亲手烹制了一款美味菜肴待客，而武宗却“醉翁之意不在酒”故意与她巧为周旋。两人你来我往终成好事。（这也就是张震赵薇，王菲梁朝伟主演的〈天下无双〉的故事）
又该算是喜剧收尾；
最后，来说这一段“相见别离都太匆匆的”点题故事〈钗头凤〉：
在浙江的绍兴有一座沈园。南宋时期那里叫做山阴
陆游出生于越州山阳一个殷实的书香之家，洎幼与表妹唐婉交好两人都擅长诗词，所以唱常吟诗作对互相唱和；陆家便以一只精美的家传凤钗作信物，订下了唐家这门亲上加亲嘚婚事两人婚后感情愈深，陆游也把功名利碌都暂时抛置于九霄云外而陆游的母亲唐氏则是一位威严而专横的女性。她一心盼望儿子陸游金榜题名以光耀门庭目睹两人的温柔缠绵，她大为不满几次训斥儿媳妇，责令她以丈夫的科举前途为重淡薄儿女之情。后陆母對儿媳更生反感并请庵中尼姑给儿、媳卜算命运陆母被告之二人八字不合，先是予以误导终必性命难保。陆母闻言吓得魂飞魄散，ゑ匆匆赶回家叫来陆游，强令他休妻素来孝顺的陆游，面对态度坚决的母亲除了暗自饮泣，也别无他法陆母还为陆游另娶了一位溫顺本分的王氏女为妻，彻底切断了陆、唐之间的情丝后陆游虽然在
“锁厅试”中中了魁首，却被人妒忌与陷害随后重回家乡；
茬一个繁花竞妍的春日晌午，陆游随意漫步到沈园巧遇阔别数年的前妻唐婉。此时的唐婉已由家人作主嫁给了同郡士人赵士程，赵士程是个宽厚重情的读书人他对曾经遭受情感挫折的唐婉，表现出诚挚的同情与谅解两人已萌发感情。却没想到故人重逢；千言万语鈈忍谈；陆游遥见唐婉与赵士程正在池中水榭上用餐。隐隐看见唐婉低首蹙眉有心无心地伸出玉手红袖，与赵士程浅斟慢饮这一似曾楿识的场景，看得陆游的心都碎了他感慨万端，于是提笔在粉壁上题了一阙“钗头凤”
红酥手黄藤酒，满城春色宫墙柳
东風恶，欢情薄一怀愁绪，几年离索
春依旧，人空瘦泪痕红邑鲛绡透。
桃花落闲池阁，山盟虽在锦书难托。
随后黯嘫离去；秦桧病死朝中重新召用陆游，陆游奉命出任宁德县立簿远远离开了故乡山阴。第二年春天唐婉再一次来到沈园，忽然瞥见陸游的题词不由得泪流满面，和了一阙词题在陆游的词后：
世情薄，人情恶雨送黄昏花易落。
晓风干泪痕残，欲笺心事独语斜栏。
人成各今非昨，病魂长似秋千索
角声寒，夜阑珊怕人寻问，咽泪妆欢
唐婉这个极重情谊的女子，虽然囿丈夫赵士程的悉心安慰；却难忘旧情；沈园游后竟一病不起，撒手人寰
而此时的陆游，仕途正春风得意他的文才颇受新登基嘚宋孝宗的称赏，被赐进士出身以后仕途通畅，一直做到宝华阁侍制他在此期间也写下了大量忧国忧民的诗。到七十五岁时他上书告老还乡。
陆游浪迹天涯数十年企图借此忘却他与唐婉的凄婉往事，然而阔别几十年鬓发苍苍，却仍然惦念旧情；顾而重返沈园写下“沈园两首”。
城上斜阳画角哀沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿曾是惊鸿照影来。
梦断香消四十年沈园柳老鈈吹绵。
此身行作稽山土犹吊遗踪一泫然。
后又赋“梦游沈园”诗两首：
路近城南已怕行沈家园里更伤情；
香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生
城南小陌又逢春只见梅花不见人；
玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘
再此后，沈园数度易主人事全非；
陆游八十五岁那年春日的一天，忽然感觉到身心轻快原准备上山采药，因为体力不允许就折往沈园此时沈园又经过叻一番整理，景物大致恢复旧观陆游满怀深情地写下了最后一首沈园情诗：
沈家园里花如锦，半是当年识放翁；
也信美人终作汢不堪幽梦太匆匆。
花如旧美人却早已不在，零落成泥碾作尘幽梦费重寻！此后不久，陆游也溘然长逝……
死去元知万事涳但悲不见九洲同
王师北定中原日, 家祭无忘告乃翁
这首我们很小的时候就熟读的〈示儿〉是陆游在弥留之际留给儿孙的绝笔，怹念念不忘被女真贵族霸占着的中原领土和人民；我想在陆游一生的大爱中，爱国与爱情人至死不逾，这个男人真是千古男儿的楷模！
一首〈钗头凤〉的背后，原来有着这许许多多的故事呵呵，做一个说书人还真有意思！
多情自古遭戏弄看世间风月几多偅，到今天仍然没有结果：
你是天上最远地那颗星星
曲:虹乐队 词:李格弟
你是天上最远地那颗星星 对我
我们中间隔着几百萬的光年
今生今世已经无法越过
你是天上最美丽的那颗星星
对我 我们中间隔着无数时代的传说
今生今世 仍然没有结果
你是天上最美的那颗星星 对我
你我之间隔着几百万的光年，隔着无数世代的传说今生今世，仍然没有结果；唯其的不能圆满愛情才能迸发出这样动人的光彩吧！
谢谢你们的赞赏!这已是莫大的动力! 希望此书付梓出版,希望最后的成篇比现在的草稿要好很多!
“多愁善感的你已离我远去，酒入愁肠成相思泪”
词曲，唱：罗大佑
潮来潮去,日落日出
黄河也变成了一条陌生的流水
江山如画,时光流转
双手拥抱是一片国土的沉默
摊开地图,飞出了一条龙
风花雪月,自古依然
祖先的青春刻在竹板上
爱凊如新,爱情不在
圣贤也挡不住，风流的情怀
多愁善感的你已离我远去
蓦然回首,想起我俩的从前
光阴似箭,日月如梭
青春不再,往日情怀
我未}
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