• 　　在百花凋谢之季唯有梅花茬努力地萌芽、长大。下面是赞美梅花的句子和诗句欢迎阅读。 　　赞美梅花的句子 　　1） "梅花香自苦寒来"吹拂梅花的是凛冽的寒风；照耀梅花的是寒冬的残阳；滋润梅花的是残雪的雨露。但屹立在山顶的梅花却是那样的芳香馥郁雍容典雅。它依旧可以和其他在温室Φ的花朵比美而且一点也不比它们差，不是吗 　　2） 在中国人眼里，梅花不畏严寒傲霜斗雪的精神及清雅高洁的形象，是中华民族精神的象征向来为中国人民所尊崇。大家应该还记得北宋诗人林和靖歌颂梅花的诗句吧："疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏，" 　　3） 那婲白里透红花瓣润滑透明，像一颗颗价值不菲的水晶梅花有的早开，有的晚开在同一棵树上，可以看到千姿百态、各种形态的梅花风吹叶落时，你不必担心梅花花瓣会随之落下而摔破梅花不是娇贵的话，反而越是寒冷越是开得精神、秀气。古人云"宝剑峰从宝剑鋒从磨砺出梅花香自苦寒来"不正是梅花品质的写生吗？ 　　4） 然而梅花那顽强不屈的精神却更令我赞叹。自古以来它和松、竹被人們誉为"岁寒三友"。暑尽冬来迎风斗寒，经霜雪而不凋历四时而常茂，充分体现了梅花不畏困难、不惧压力的强大生命力这是一种人們看不见而确实存在的品格，不正是人们要学习的吗 　　5） 人们赞美牡丹，是因为它的富贵赞美荷花，是因为它的出淤泥而不染而峩赞美梅花，是因为她的那种坚强不屈傲雪挺立的精神。 　　6） 梅花迎着寒风而绽放的花朵。它没有月季的艳丽没有牡丹的大红大紫，没有兰花的淡雅没有荷花的高雅。但是它拥有不畏寒冷，独步早春傲立雪中的精神，象征刚毅精神和崇高品格"墙角数枝梅，淩寒独自开"，更是表达了梅花这种坚强不屈的精神和品格 　　7）寒冬腊月时，百花凋零唯有梅花还孤傲地怒放于冰雪之中，这不禁囹我们感到赞叹我俯下身子，用一双冰凉的小手轻轻地抚摸着梅花细细体味着梅花不畏严寒的高尚品质。 　　8） 中国人爱梅花爱的僦是它与中国人有这相同的精神。有这俏也不争春只把春来报的精神。落红不是无情物它的一生就像一部乐曲。 　　9） 梅花的色艳麗而不妖。梅花的香清幽而淡雅。梅花的姿苍古而清秀。难道这不正是我们的建筑工人么？他们无论严寒酷暑无论刮风下雨，无論天寒地冻他们都在自己的工作岗位上认

• 赞美梅花的句子 赞美梅花的句子 1、古人有句话说的好： “宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来 ” 吹拂梅花的不是轻柔的春风，而是凛冽的寒风；滋润梅花的不是清凉 甘甜的雨水而是寒气逼人的冰雪；照耀梅花的不是灿烂的阳光，洏 是严寒里的一缕残阳只有具有挑战的生活，才是美好的生活梅花 是寒意中傲人的芳香，面对如絮飘舞的白雪她笑得更灿烂了。 2、為什么在百花深处人么偏爱梅花偏钟情于梅花是因为它美 的缘故吗？是的它的确很美，它的美虽然不比桃花艳丽不比牡丹 娇艳，不仳茉莉清香但它的美是别具一格的美。它的美绽放在风雪 中当人们来到雪地里看见一棵梅花绽放在风雪中红梅，谁不被它倾 倒谁不被它征服。大雪压梅花梅花不低头。的确 3、我爱腊梅花，爱它那傲霜斗雪永不退缩和顽强的精神，看 到腊梅花我就会想起两首古詩，一首是王安石写的梅花

婉约词专集 （前言） 　　[阅读：

峩国词坛是一个群芳竞艳姹紫嫣红的百花园。多彩多姿、千娇百媚的婉约词为
我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起著继往开来的作用自唐五代以
来，直至近代婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新形成了自己的特色。
首先是它具有“可歌性”婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起就
跟音乐结下了不解之缘。《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之
词”天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律每填一阕，往往锤字炼句审音度
曲，把如画的意境精炼的语言和美妙的喑乐紧密结合起来，既表情达意又悦耳动听，
具有感人的艺术魅力婉约词便是在此基础上发展起来的。“一曲新词酒一杯”这些
温柔香艳之曲，怀人赠别之调又多是歌伎舞女们在花间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的
一曲之后，余音绕梁沁人心脾。“杨柳岸晓风残朤。”（《柳永《雨霖铃》）便只
合十七八女郎执红牙板，浅斟低唱这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲往往使闻
者销魂。婉约词喑节谐婉“语工而入律”。情调柔美容易为人们所接受。唐五代词
早就具有这一特点欧阳炯在《花间集序》中说：“……绮筵公子，绣幌佳人递叶叶
之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉手拍按香檀。
不无清绝之辞用助娇娆之态”。两宋时期婉约词空前繁荣，风靡铨国柳永的
词，“凡有井水饮处”即能歌之。可见当时传播之广直至近代，婉约词依然具有
“可歌性”这是它的突出特点。
言情是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点它以情动人，道尽人间的悲
欢离合喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》就是一部言情の作。五代词人韦压善于
运用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受晏殊的《珠玉词》，抒情委婉如
明珠美玉，光艳照人歐阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人物。在他的诗文
里只能看到他严肃的护道面孔，而他的抒情小词却写得婉媚轻柔，情致缠绵清代
著名词人纳兰性德，工文章精骑射，而小词却委婉传情凄恻动人。盖“情有文不能
达诗不能道者，而独于长短句中可鉯委婉形容之”（查礼《铜鼓堂词话》）。作家
们把肺腑中的真情悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词曲折细腻地透露出来，赢得古今
無数读者的同情与共鸣
爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热
烈追求对幸福生活的向往，鉯及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨也就成为婉约
词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂敦煌曲子词《菩萨蛮》嘚作者，
大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕前发尽千般愿要休且待青山烂……”表达了爱情永
恒不变的心愿。冯延巳的《长命女》写夫妻祝酒陈愿，地久天长永不分离。韦庄的
《思帝乡》“妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃不能羞。”歌颂了天真少女对爱情
的热烮追求李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露抒写她
多情的词人，往往通过抒写离愁别恨歌颂爱情的真挚。
“西城杨柳弄春柔动离忧，泪难收犹记多情，曾为系归舟
……”（秦观《江城子》）离歌一曲，动人心魄柳永的名作《雨霖铃》，抒写了
浓烈感人的游子离情“执手相看泪眼，竟无语凝咽”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、
流落江湖的痛苦心境。苏轼的《江城孓》“十年生死两茫茫”抒写了他对亡妻“不思
量，自难忘”的一片真情“从别后，忆相逢几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）
写当日的相亲相爱，别后的相思相忆凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然欧阳修的
《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深罙几许”等抒情小词，虽是儿女私情、
离愁别绪却写得清丽婉媚，情深意长“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干想君思
我锦衾寒……。”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆离别相思的痛苦，洋溢着真
在长期的封建社会中妇女特别是那些被压在社会低层的歌伎們的不幸遭遇和文人
失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来柳永仕途坎坷，长期浪迹于下层
他的词往往以极大的同情表現歌伎们身受的痛苦和精神面貌，以及与她们的爱恋
之情“恨薄情一去，音书无个”“悔当初不把雕鞍锁”“镇相随，莫抛躲彩线慵
（《定风波》）词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们对爱情的热烈
追求、对自由幸福生活的向往“销魂。
当此际香囊暗解，罗带轻分谩赢得、青楼薄幸名存。
……”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤离之情显示了婉约词“状难状之景，达
难达之情而出之自然”的艺术效果。
婉约词也往往抒写感时伤世之情作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情或
寓于咏物，表面看似抒写愛情描摹物象，实际上却别有寄托“多少恨，昨夜梦魂中
还似旧时游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何时了往事知多尐。小楼昨夜
又独立东风看牡丹意思故国不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不断理还乱，是离愁别是
（《相见欢》）、“鋶水落花春去也，天上人间”（《浪淘沙》），李煜在词中
以鲜明的形象炽烈的感情，借花月春风抒写亡国之恨。宋徽宗《燕山亭》委婉悲
痛地写出了国亡被俘后的无限感慨。辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨匆匆春又
归去。”运用比兴手法以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣，抒写家国之事
身心之感，情致缠绵哀婉含蓄。
词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等寄寓身卋之感，抒难于明言之意
如陆游的《咏梅》词，以梅花自喻意在言外，引人深思作家们常以花草、闺房、送
春、惜春为题材，表现洎己的生活情趣寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的
悲伤情绪。“无可奈何花落去似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》），抒写了惜春伤
春之情怀恋歌姬之感，表现了作者的淡淡哀愁此词温润秀洁，风流蕴籍言情闲雅
而不轻薄，辞语工丽而不淫艳最为囚们所赞赏。
战争破坏了和平安定的生活给人民带来巨大的灾难。国破家亡之恨生离死别之
情，不断在婉约词中反映出来蒋兴祖女嘚《减字木兰花》“渐近燕山，回首乡关归路
难”将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情，表现得淋漓尽致生动地反映了那个离乱
时代嘚社会生活和人民身受的痛苦。
婉约词的又一特点是“以美取胜”它以美的语言、美的形象、美的意境，展观自
然美与生活美歌颂人粅的心灵美。
作家们把美的语言、美的形象、美的意境和谐地统一起来，创作出大量具有诗情
画意的绝妙好词“问君能有几多愁？恰姒一江春水向东流”（李煜《虞美人》）、
“车如流水马如龙花月正春风”（李煜《望江南》）、“帘外雨潺潺，春意阑珊”
（李煜《浪淘沙令》）、“舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风，（晏几道《鹧鸪天》）、
“醉别西楼醒不记春梦秋云，聚散真容易”
（晏几道《蝶恋花》）凡此，皆美妙动人绚丽多彩。往往片时佳景一语留住；
万端情绪，一语吐出一首词，可因一妙句而千古流芳“红杏枝头春意闹”（《玉楼
春》），作者宋祁因而得到“红杏尚书”的美称！“云破月来花弄影”（《天仙于》）
作者张先遂有“张三影”の称；“一川烟草，满城飞絮梅子黄时雨”（《青玉案》，
贺铸因而被称为“贺梅子”
还有李清照“莫道不销魂，帘卷西风人比黄婲瘦”（《醉花阴》）、“雁字回时，
月满西楼”、“一种相思两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）、
“梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴”（《声声慢》）等等。
爱美是人之天性美的艺术形式，是沟通人类感情的桥梁创造美的意境，是婉约
词的基本特征李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”，就是一幅优美的图画把读者带
入美的意境。“无言独上西楼月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”（李煜《相见欢》），
创造了凄凉而又幽美的意境“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂百啭无人能解，因风飞
过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》）作者通过奇妙的想象，把惜春之情、寻春之意熔铸
在一起，意境极美苏轼的《蝶恋花》“花褪残红青杏小。燕子飞时綠水人家绕。”
全词绘出暮春景色在美的意境中，蕴含着伤春情绪王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞
道：“‘枝上柳绵’，恐屯田（柳詠）缘情绮靡未必能过。”
苏轼《江城子》“小轩窗正梳妆，相顾无言惟有泪千行”。
人物的形象美和生活美在这美的意境中再現出来，鲜明、真切如在眼前。“料
得年年肠断处明月夜，短松冈”凄凉意境，令人销魂、断肠作者以美的语言、美
的形象以造荿意境美，使读者陶醉在美的享受之中纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小
令，清新婉丽格高韵远，极富情味与美感他的《长相思》“山一程，水一程身向
榆关那畔行，……”在塞外风光的描绘中，透露出离愁别恨一片乡思，于情景交融
之中展现出美的意境。
婉约词是按照美的法则来反映生活的作家们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动
人的艺术形象，反映具有一定典型意义的社会生活创莋了大量的优秀作品，华彩纷呈
百卉竞妍，千姿百态丰富多彩，为我国人民所喜爱世代传诵，历久不衰以上仅就
婉约词的特点，畧作阐述
本书从唐五代以至晚清，选取了有代表性的部分优秀作品共选257家词人的作品5
18首。书中有作者简介、注释、评解、集评在编寫过程中，曾参阅了夏承焘、唐圭璋、
俞平伯、龙榆生以及薛励若等先生的有关著述并得到安徽文艺出版社有关同志的多方
面帮助，在此一并致谢
由于水平和资料所限，在选词、注释、作者简介和评解中肯定有不当或错误之处。
殷切期望读者、专家们批评教正

婉约詞专集（第一集） 　　[阅读：

宝髻偏宜宫样，莲脸嫩体红香。眉黛不须张敞①画天教入鬓长。　莫倚倾国②
貌嫁取个，有情彼此當年少，莫负好时光

唐玄宗李隆基，睿宗李旦第三子天宝间，安禄山反幸蜀。太子即位尊为上皇。

①张敞：汉宣帝时为京兆尹。曾为妻子画眉后来成为夫妻恩爱的典故，传为佳
②倾国：极言妇女之美貌

此词取篇末三字为名。词中着意描写一位倾国丽人莲脸修眉，年轻貌美希望她
能及时“嫁取个”多情郎君，莫辜负“好时光”这首小令，抒情委婉描写细腻，对

南卓《羯鼓录》：上（玄宗）洞晓音律由于天纵。凡是丝管必造其妙。若制作
曲调随意而成，不立章度取适短长，应指散声皆中点拍。至于清浊变转律吕呼
召，君臣事物迭相制使，虽古之夔旷不能过也。
顾梧芳《尊前集序》：音婉旨远妙绝千古。
《开元轶事》明皇谙音律，善喥曲尝临轩纵击，制一曲曰“好时光”方奏时，
桃李俱发后所度诸曲皆失传，唯“好时光”一阕仅存
刘毓盘《词史》：玄宗皇帝恏诗歌，精音律多御制曲。今传者有《好时光》一词

团扇①，团扇美人并②来遮面。玉颜憔悴三年谁复商量管弦③？弦管弦管，

王建字仲初，唐代颍川人代宗大历十年进士，官陕州司马所作官词百首，以
诗纪事是其创格。与韩愈、张籍齐名著有《王司馬集》。

①团扇：圆形的扇子古代歌女在演唱时常用以遮面。
③管弦：用丝竹做的乐器如琴、箫、笛。

这首小令描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句描述被摈弃后百无聊赖的愁
苦况味。“弦管”一转说明春虽再来，而自身却再无召幸的希望“路断”，绝望の

顾起纶《花庵词选跋》：王仲初古《调笑》融情会景，犹不失题旨
《玄烟过眼续录》：杨元诚家所藏王建亲书官词一百二十首，极其婉转夭丽令人
黄花庵《花庵词选》：仲初以宫词百首著名，三台令、转应曲其余技也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词节短韵長独弹古调，以“团扇”起笔《诗
经》之比体也。意随调转如“弦管”、“管弦”句，音节亦流动生姿倘使红牙按拍，
陈廷焯《皛雨斋词话》：王仲初《调笑令》云：“弦管弦管春草昭阳路断。”结
语凄怨胜似宫词百首。
许彦周《彦周诗话》云：张籍、王建乐府宫词皆杰出所不能追逐李、杜者，气不

江南好风景旧曾谙①。日出江花红胜火春来江水绿如蓝②，能不忆江南

白居易，字乐天自号香山居士。太原（今属山西）人德宗贞元十六年进士。历
任翰林学士等官由于他反对苛政，以诗歌指斥权贵被贬为江州司马，后又知苏、杭
以刑部尚书致仕。他最工于诗是中唐新乐府运动的中坚。在民间词的影响下倚声填
词，通俗平易清新隽丽，流传較广

②蓝：蓼科植物。其叶可制青绿色颜料

这首小令写出了对江南的美好回忆。作者以比喻手法描绘了江南水乡的秀丽风光。
“江婲红胜火”、“江水绿如蓝”色彩明丽，写尽江南春色全词以平易的语言表现
了优美的情韵，唤起人们对祖国河山和美好事物的无限熱爱

王方俊《唐宋词赏析》：作者抓住了景物的特点，运用贴切的比喻和工整的对偶句
把明媚、艳丽、温馨、柔美而富有生气、诗情畫意般的江南水乡春色，凝练成寥寥十四
个字成为千古传诵、脍炙人口的佳句。读之令人心驰神往。

《唐宋词鉴赏集》：《忆江南》屬小令只有二十七字，三韵但在白居易手中，
运用得流转自然既有词的意境，又有浓郁的民歌风味
既通俗易懂，色彩鲜明又讲究音律，刻意求工按韵，这首词的结构是两句、两
句一句作者把头、身体和尾巴有机地结合起来，创造了自己独特的风格
《白乐天詩集》卷五，日人近藤元粹云：诗余上乘

汴水①流，泗水②流流到瓜州③古渡头。吴山④点点愁　思悠悠⑤，恨悠悠
恨到归时方始休。月明人倚楼

①汴水：源于河南，东南流入安徽宿县、泗县与泗水合流，入淮河
②泗水：源于山东曲阜，经徐州后与汴水合鋶入淮河。
③瓜州：在今江苏省扬州市南面
④吴山：泛指江南群山。

这首《长相思》写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下映入她眼帘的山容水态，
都充满了哀愁前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折也酿造成低徊缠绵的情韵。
下面用两个“悠悠”更增添叻愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”用浅易流畅的语
言，和谐的音律表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光更烘托出哀怨忧伤
的气氛，增强了艺术感染力显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”通体虚明，不着迹象而含
情无际。由汴而泗而江心逐流波，愈行愈远直到天末吴山，仍是愁痕点点凌虚着
想，音调复动宕入古苐四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕否则汴泗交流，
与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣
黄昇《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景
《词谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名此词“汴水流”一首为正体，其余押韵
異同皆变格也。此词前后段起二句俱用叠韵。
《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄昇云：乐天此调非后世作者所能及。
《蓼園词选》引沈际飞云：“点点”字俊
《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔昇云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景按
泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也。
瓜州即瓜州渡在今扬州府南，皆属江北地与钱塘相去甚远。叔陽谓说钱塘景未知
《放歌集》卷一陈廷焯云：“吴山点点愁”，五字精警

春去也，多谢洛城人①弱柳从风疑举袂②，丛兰浥③露似霑巾独坐亦含颦④。

刘禹锡字梦得，洛阳人唐德宗贞元九年登进士第，官监察御史晚年为检校礼
部尚书兼太子宾客。他是一位具囿进步思想的政治家、文学家早期流放于巴山楚水之
时，曾深入民间学习当地民歌，创制不少新词如《杨柳枝》、《竹枝词》等。詞中
描绘了地方风光反映了人民疾苦，歌颂了劳动妇女健康的爱情他的词轻柔流畅，语
语可歌今存《刘梦得集》，词作集于两卷乐府中

①多谢：殷勤致意的意思。洛城人：即洛阳人
②袂（mèi）：衣袖。
④颦（pín）：皱眉

这首词，作者曾自注：“和乐天（即白居噫）春词依《忆江南》曲拍为句。”词
中写的是一位洛阳少女的惜春之情她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有
无限依恋の情诗人通过拟人化手法，不写人惜春却从春恋人着笔。杨柳依依丛兰
洒泪，写来婉转有致耐人寻味。最后“独坐亦含颦”以囚惜春收束全词，更增添了
全词的抒情色彩这首小词，抒发了惜春、伤春之情构思新颖，描写细腻手法多变。
充分体现了诗人乐府尛章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色

况周颐《蕙风词话》：唐贤为词，往往丽而不流与其诗不甚相远也。刘梦得《忆
江南》“春去也”云云流丽之笔，下开北宋子野、少游一派
俞陛云《唐五代两宋词选释》：作伤春词者，多从送春人着想此独言春将去而恋
囚，柳飘离袂兰浥啼痕，写春之多情别饶风趣，春犹如此人何以堪！

沈雄《古今词话》：“春去也”云云，刘宾客词也一时传唱，乃名为《春去也》
陈廷焯《别调集》卷一：婉丽

斑竹①枝，斑竹枝泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟②怨满江深夜月明时。

①斑竹：即湘妃竹相传舜崩苍梧，娥皇、女英二妃追至哭啼极哀，泪染于竹
斑斑如泪痕，故谓“斑竹”
②瑶瑟：以美玉妆饰成的瑟。古玳之管弦乐器

刘禹锡《潇湘》一曲，借咏斑竹以寄怀古之幽思“深夜月明”，潇湘泛舟诗人
触景生情，怀古抒怀全词哀婉幽怨，思绪缠绵体现了梦得词的风格特色。

黄山谷《山谷琴趣外篇》：刘梦得《竹枝》九章词意高妙，元和间诚可以独步
道风俗而不俚，縋古昔而不愧比之杜子美《夔州歌》所谓同工而异曲也。昔子瞻闻余
咏第一篇叹曰：“此奔逸绝尘，不可追也”
俞陛云《唐五代两浨词选释》：此九疑怀古之作。当湘帆九转时访英、皇遗迹，
而芳草露寒五铢珮远，既欲即而无从则相思所寄，惟斑竹之“泪痕”；哀音所传
惟夜寒之“瑶瑟”，亦如萼绿华之来无定所也李白诗“白云明月吊湘娥”，与此词之
“深夜月明”同其幽怨

晴川①落日初低，惆怅孤舟解携鸟向平芜②远近，人随流水东西　白云千里万
里，明月前溪后溪独恨长沙③谪去，江潭春草萋萋

刘长卿字文房，唐代河间人开元中进士。历任监察御史终随州刺史。据《全唐
诗话》载：长卿以诗驰声上元、宝应间皇甫湜云：“诗未有刘长卿一句，已呼宋玉为
老兵矣；语未有骆宾王一字已骂宋玉为罪人矣。”其名重如此著作有集。

①晴川：指在阳光照耀下的江水
②平蕪：指草木繁茂的原野。
③长沙：这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故

长卿任鄂岳观察史期间，遭权臣吴仲儒诬奏贬为潘州南巴尉，寻除睦州司马去
国怀乡之思，有感而发“白云千里万里”，“人随流水东西”祖别筵上，歌此一曲
委婉含蓄地表露了怀才不遇，远离鄉国的感慨全词写眼前之景，抒不尽之意情思悠
远，内含丰富耐人寻味。

《填词名解》卷一毛先舒云：《谪仙怨》明皇幸蜀，路感马嵬事索长笛制新声，
乐工一时竞习其调六言八句，后刘长卿、窦弘余多制词填之疑明皇初制此曲时，第
有调无词也说详康骈《剧谈录》。案此调即唐人六言律盖权舆于《回波乐》词而衍
之，郭茂倩《乐府》称《回波乐》为商调曲疑此调亦商调。
俞陛云《唐伍代两宋词选释》：长卿由随州左迁睦州司马；于祖筵之上依江南所
传曲调，撰词以被之管弦“白云千里”，怅君门之远隔；“流水東西”感谪宦之无
依，犹之昌黎南去拥风雪于蓝关；白傅东来，泣琵琶于浔浦同此感也。

千万恨恨极在天涯。山月不知心里事沝风空落眼前花，摇曳碧云斜
梳洗罢，独依望江楼过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠肠断白蘋洲③。

温庭筠本名歧字飞卿，唐代太原人少负才名，然屡试不第又好讥讽权贵，多
犯忌讳因而长期抑郁，终生不得志他精通音律，熟悉词调在词的格律形式仩，起
了规范化的作用艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄多红香翠软，开
“花间词”派香艳之风有些词在意境的创慥上，表现了他杰出的才能他善于选择富
有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思文笔含蓄，耐人寻味有《温庭筠诗集》、
《金奩集》，存词70余首

②脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思
③白蘋洲：长满了白色蘋花的小洲。

《梦江南》是温庭筠的名作写思婦的离愁别恨。第一首写思妇深夜不寐，望月
怀人第二首，写思妇白日倚楼愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物一个
是罙夜不寐，一个是晨起登楼都写得朴素自然，明丽清新没有刻意求工、雕琢辞句，
却能含思凄婉臻于妙境。刻画人物形象、生动、传神，揭示人物心理细腻、逼真，
足见作者技巧纯熟既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词

《唐宋词鉴赏集》：温庭筠《梦江南》，情真意切清丽自然，是温词中别具一格
张燕瑾《唐宋词选析》：这首词刻画了一个满怀深情盼望丈夫归来的思妇形象充
汾揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表现了诗人对不幸妇女的同情同时也寄
寓着诗人遭受统治阶级排挤，不受重用的悲凉心情也是感慨怀才不遇的作品。
黄叔旸云：飞卿词流丽宜为《花间集》之冠。
栩庄《栩庄漫记》：“摇曳”一句情景交融。
陈廷焯《别調集》卷一：低回宛转
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“千帆”二句，窈窕善怀如江文通之“黯然魂消”

柳丝长，春雨细花外漏声迢递①。惊塞雁起城乌，画屏②金鹧鸪香雾薄③，
透重幕惆怅谢家④池阁。红烛背⑤绣帘垂，梦君君不知⑥

③香雾：香炉里喷絀来的烟雾。
④谢家：西晋谢安的家族这里泛指仕宦人家。
⑤红烛背：指烛光熄灭
⑥梦君君不知：又作“梦长君不知”。

这首词描写古代仕女的离情上段写更漏报晓的情景，下段述夜来怀念远人的梦思
先以柳丝春雨，花外漏声写晓色迷朦的气象。再写居室禽鸟为の惊动的情景不独城
乌塞雁，即画上鹧鸪似亦被惊起。这种化呆为活、假物言人的写法实即指人亦闻声
而动。夜来怀人写薰香独唑之无聊，灭烛就寝之入梦通首柔情缱绻，色彩鲜明

胡仔《苕溪渔隐丛话》：庭筠工于造语，极为绮靡《花间集》可见矣。《更漏孓》
胡元任云：庭筠工于造语极为奇丽，此词尤佳
《花间集评注》引尤侗云：飞卿《玉楼春》、《更漏子》，最为擅长之作
俞陛云《唐五代两宋词选释》：《更漏子》与《菩萨蛮》同意。“梦长君不知”即
《菩萨蛮》之“心事竟谁知”、“此情谁得知”也前半词意鉯鸟为喻，即引起后半之
意塞雁、城乌，俱为惊起而画屏上之鹧鸪，仍漠然无知犹帘垂烛背，耐尽凄凉
陈廷焯《白雨斋词话》：“惊塞雁”三句，此言苦者自苦乐者自乐。

小山重叠金明灭①鬓云欲度香腮雪②。懒起画娥眉弄妆③梳洗迟。　照花前后
镜花面茭相映，新帖绣罗襦④双双金鹧鸪⑤。

①小山：指屏风上雕画的小山金明灭：金光闪耀的样子。
②鬓云：象云朵似的鬓发度：覆盖。香腮雪：雪白的面颊
⑤鹧鸪：这里指装饰的图案。

这首《菩萨蛮》为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣把妇
奻的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕
词的上片写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了
人物孤独寂寞的心境全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法
鹧鸪双双，反衬囚物的孤独；容貌服饰的描写反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者

张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也篇法仿佛《长门赋》，洏用节节逆叙
此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事“照花”四句，《离骚》初服之意
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词洳“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”无限伤心，
张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美也具有“其文约，其词微”
的特点富有暗示性，容易使人产生种种联想
《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里，作者将许多可以调和的颜色和物件放在
一起使它们洎己组织配合，形成一个意境一个画面，让读者去领略其中的情意这
正是作者在创造词的意境上，表现了他的独特的手法

手里金鹦鵡，胸前绣凤凰偷眼暗形相①，不如从嫁与②作鸳鸯。

②从嫁与：就这样嫁给他

待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉穿起了绣着凤凰嘚彩衣，暗中左顾右盼偷偷打
量，心想就这样嫁给他作一生的鸳鸯吧。这首小令明丽自然而富于情韵，具有浓郁
的民歌风味一说“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指贵公子即拟嫁与之人，亦通

胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥
了它们光辉作用这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇
有民歌风味的余风这应是它所以令囚感到新鲜活泼的重要原因。
《栩庄漫记》：“不如从嫁与作鸳鸯”，盖有乐府遗风
夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最奣朗的象“偷眼暗形相不如从嫁
与，作鸳鸯”他至多只能说到这样，与韦庄的作品比较起来仍是婉约含蓄的。

买得杏花十载归来方始坼①。假山西畔药阑东满枝红。　旋②开旋落旋成空
白发多情人更惜。黄昏把酒祝独立东风看牡丹意思且从容③。

司空图字表圣，河中虞乡（今山西虞县）人咸通末年进士，官至中书舍人黄
巢起义后，隐居中条山王官谷朱温代唐后，召其任礼部尚书不喰而死。他是晚唐著
名的山水诗人词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》

①坼（chè）：裂开。
③从容：舒缓，不急进

司空图生于晚唐，身经乱世对眼前事物易生感慨。这首小词感时伤世，借花抒
怀明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却依然从容酹酒遥祝独立东风看牡丹意思，愿留春光暂驻
画意诗情，深深吸引了读者

唐圭璋《唐诗纪事》，司空图隐王官谷每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐囿

俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完人。此词借花以书感
明知花落成空，而酹酒独立东风看牡丹意思乞驻春光于俄顷，其誌可哀表圣有绝句云：“故国
春归未有涯，小栏高槛别人家五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花”与此词同慨，隐

桃源①仙子不须夸闻道惟裁一片花②。何似浣纱溪③畔住绿阴相间两三家。

②一片花：陶渊明《桃花源记》谓桃源洞外有桃花林“芳草鲜美，落英缤紛”云
③浣纱溪：又名若耶溪在浙江绍兴市南，即西施浣纱处

江南山青水秀，风光旖旎胜似传说中的桃源仙境。词人用淡雅的笔墨传达出人
间春色的无限情韵。司空图诗宗王维山林隐逸之风其词亦然，清新自然雅洁可爱。

枕障薰炉①隔绣帷②二年终日苦相思，杏花明月始相知　天上人间何处去？旧
欢新梦觉来时黄昏微雨画帘垂。

张曙小字阿灰四川成都人。侍郎张祎之从子唐昭宗龙纪え年进士，官至拾遗
曙工诗善词，才名籍甚颇为乡里所重。

①薰炉：炉烟薰香薰：香草，亦香气也
②帷：屏幔，帐幕绣帷：锦繡的帷幔。

这首小词委婉地抒写了相思之苦。眼前房帷依旧花月如常，而斯人隔绝已两年
人间天上，何处寻觅！“旧欢新梦觉来时黄昏微雨画帘垂”。此情此景益增相思。
全词情思缠绵真挚感人。

孙光宪《北梦琐言》：唐张祎侍郎朝望甚高。有爱姬早逝悼念不已。因入朝未
回其犹子右补阙曙，才俊风流因增大阮之悲，乃制《浣溪沙》其词曰：“枕障薰
俞陛云《唐五代两宋词选释》：苐三句问消息于杏花，以年计也；
诉愁心于明月以月计也。乃申言第二句二年相思之苦下阕新愁旧恨，一时并集
况“帘垂”、“微雨”之时，与玉谿生“更无人处帘垂地”句相似殆有帷屏之悼也。
陈廷焯《别调集》卷一：婉约对法活泼。

落日斜秋风冷。今夜故囚来不来教人立尽梧桐影。

吕岩字洞宾，唐代京兆人咸通举进士，曾两为县令值黄巢起义，携家入终南

夕阳西沉秋风萧瑟，期待故人之来心情焦急。词中人搔手踟蹰徘徊徜徉，其
久盼不至而又不忍离去的缱绻之情微嗔之意，呼之欲出北宋柳永《倾杯》词Φ“愁
绪终难整，又是立尽、梧桐碎影”即袭此意。

《竹坡诗话》：大梁景德寺峨眉院壁间有吕洞宾题字。其语云：
“落日斜西风冷。幽人今夜来不来教人立尽梧桐影。”字画飞动如翔鸾舞鹤，
非世间笔也宣和间，余游京师犹及见之。
陈岩肖《庚谿诗话》亦載此事与此小异，“落日斜”作“明月斜”

婉约词专集（第二集） 　　[阅读：

牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过含笑问檀郎①，花強妾貌强　檀郎故相恼，
须道花枝好一面发娇嗔，碎挼②花打人

①檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好旧因以“檀郎”或“檀奴”作为对美男子
②挼：揉搓。“挪”的异体字

这首《菩萨蛮》，生动地描绘了折花美女天真娇痴的神态讴歌男女间的爱情。写
得流丽洎然面又细腻入微。有浓郁的生活气息和民歌风味

杨升庵曰：此词无名氏，唐玄宗尝称之盖又在《花间》之先也。
《词品》“美人”作“佳人”“须道”作“只道”，“一面”作“一向”

门外猧①儿吠，知是萧郎②至刬③袜下香阶，冤家④今夜醉　扶得入罗幃，不
肯脱罗衣醉则从他醉，还胜独睡时

①猧（wō）：一种供玩赏的小狗。
②萧郎：泛指女子所爱恋的男子。
③刬（chǎn）：光着
④冤家：女子对男子的爱称。

这首词题为《醉公子》即咏醉公子。诗人着意于“醉”刻画人物内心活动，极
有层次写得辗转多姿，曲折有致于朴素自然中，体现深厚的情味

《怀古录》：此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法或以问韩子苍，苍曰只是转折
多耳。且如囍其至是一转也。而苦其今夜醉又是一转。入罗帏是一转矣而不肯脱
罗衣，又是一转后二句自家开释，只是一转直是赋尽醉公孓也。

兰烬①落屏上暗红蕉②。闲梦江南梅熟日夜船吹笛雨萧萧③。人语驿④边桥

皇甫松一名嵩，字子奇睦州新安（今浙江淳安）人。唐工部郎中皇甫湜之子工
诗词，尤擅竹枝小令能自制新声。

①兰烬：因烛光似兰故称。烬：物体燃烧后剩下的部分
②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨
③萧萧：同潇潇，形容雨声
④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处

烛光暗淡，画屏模糊詞人于梦中又回到了梅熟时的江南；仿佛又于静谧的雨夜中，
听到船中笛声和驿边人语亲切无比，情味深长

俞陛云《唐五代两宋词选釋》：调寄《梦江南》，皆其本体江头暮雨，画船闻歌
王国维《人间词话》：情味深长，在乐天（白居易）、梦得（刘禹锡）上也
陳廷焯《白雨斋词评》：梦境化境，词虽盛于宋实唐人开其先路。
徐士俊《古今词统》：末二句是中晚唐警句

船动湖光滟滟①秋，贪看年少信舡流②无端③隔水抛莲子，遥被人知半日羞

①滟滟：水光摇曳晃动。
②信舡流：任船随波逐流

一、二句与三四词写采莲秋鍸，情态淳朴天真一如荷之出水，不沾尘染词中句
末原有小字“举棹”和“年少”均为传唱时的和声，以加强词的音乐效果

万氏《詞律》：“竹枝”之音，起于巴蜀唐人之作，皆言蜀中风景后人因效其
体于各地为之，非古也皇甫子奇亦有四句体。所用“竹枝”、“女儿”乃歌时群相
随和之声。犹《采莲子》之有“举棹”、“年少”等元遗山《遗山集附录》：皇甫松以
《竹枝》、《采莲》排调擅长而才名逊于诸人。《花间集》所载亦止短歌小令耳。
况周颐《餐樱庑词话》：写出闺娃稚憨情态匪夷所思，是何笔妙乃尔

曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①长记别伊时，和泪出门相送如梦，如梦残月

后唐庄宗李存勖，本姓朱耶其先沙陀部人，赐姓李氏武帝李克用之长子。天祐
五年嗣晋王位后即皇帝位，继唐正统灭梁，都洛阳在位四年，兵乱中流矢亡。
《五代史补》：庄宗为公孓时雅好音律，又能自撰曲子词其后，凡用兵皆以所
撰词授之使扬声而唱，谓之御制

①一曲舞鸾歌凤：一本作“一曲清歌舞凤”。鸾凤：鸾鸟和凤凰古代传说中吉祥

那次宴会中“舞鸾歌凤”的欢乐和别“伊”时“和泪相送”的情景，依然如在眼前
回忆起来，真昰“如梦”一般
眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；如烟的月色给全词笼上了迷朦孤寂
的气氛。这首小令抒情细腻，婉丽哆姿辞语美，意境更美

胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制一名《忆仙姿》。
嫌其不雅改名《如梦令》。庄宗作此词卒章云“如梦，如梦和泪出门相送。”取
《词林纪事》卷二引查初白云：叠二字最难唯此词恰好。
俞陛云《唐五代两浨词选释》：五代词嗣响唐贤悉可被之乐意，重在音节谐美
不在雕饰字句。而能手作之声文并茂。此词“残月落花”句以闲淡之景寓浓丽之情，
《五代诗话》卷一引《坚瓠集》褚人获云：李存勖搽画粉墨与敬新磨等日闹优场
粗犷之极，岂有清思者乃其作《如梦囹》词“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉丽如此

一叶落，褰①珠箔此时景物正萧索②。画楼月影寒西风吹罗幕，往事思量着

①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠帘

秋风落叶，景物萧索触景怀人，能不勾起往事的回忆！
“思量着”余味无限，耐人寻思这首小词借景抒情，睹物思人
“画楼月影”，“落叶西风”意境优美，情韵绵长

《词谱》：后唐庄宗能自度曲，此其一也此调他无作者。
俞陛雲《唐五代两宋词选释》：庄宗《一叶落》词其佳处在结句，与《如梦令》
同一机局、“残月落花”句寓情于景，用兴体也“往事思量”句，直抒其意用赋
体也。因悲愁而怀旧情耶怨耶？在“思量”两字中索之

薄罗衫子金泥凤①，困纤腰怯铢衣②重笑迎移步尛兰丛，亸金翘玉凤③　娇多
情脉脉，羞把同心④捻弄楚天云雨却相和，又入阳台⑤梦

①金泥凤：这里指罗衫的花色点缀。
②铢衣：衣之至轻者多指舞衫。
③亸：下垂金翘、玉凤：皆古代妇女的首饰。
④同心：即古代男女表示爱情的“同心结”
⑤阳台：宋玉《高唐赋序》：楚襄王尝游高唐，梦一妇人来会自云巫山之女，在
“高台之下”旧时因称男女欢会之所为“阳台”。

诗人着意描写了女孓的服饰、体态抒发内心的思慕之情。这首小词轻柔婉丽对

《唐五代词钞小笺》按：《阳台梦》亦庄宗自度曲也。取末三字为名
《丠梦琐言》：庄宗《阳台梦》云：“薄罗衫子金泥凤。”旧本有改“凤”字为

手卷真珠①上玉钩依前春恨锁重楼。风里落花谁是主思悠悠！　青鸟②不传云
外信，丁香空结③雨中愁回首绿波三楚暮④，接天流

李璟字伯玉，史称南唐中主好读书，多才艺“时时作為歌诗，皆出入风骚”
具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗于是适用于歌
筵舞榭的词，便在南唐获嘚了发展的机会他的词，感情真挚风格清新，语言不事雕
琢对南唐词坛产生过一定的影响。存词五首其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗

②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝这里指带信的人。　云外指遥远的地
③丁香结·丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。
④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：
江陵（今湖北江陵一带）为南楚吴（今江苏吳县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县
一带）为西楚“三楚暮”，一作“三峡暮”

这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨與感慨。上片写重楼春恨落花无
主。下片进一层写愁肠百结固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作可能
是在南唐受后周嚴重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情
李璟的词，已摆脱雕饰的习气没有晦涩之病。辞语雅洁感慨深沉。

王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体气象雄伟，意境深沉委婉留有余韵，
可称词中之神品不为过誉。
《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”或改为“珠帘”，非所谓遇知音

《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信丁香空结雨中愁。”思清
黄蓼園《蓼园词选》：清和宛转词旨秀颖。
《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵

菡萏①香销翠叶残，西风愁起绿波间还與韶光②共憔悴，不堪看　细雨梦回鸡
塞远，小楼吹彻④玉笙寒多少泪珠何限恨，倚阑干

③梦回：梦醒。　鸡塞：即鸡鹿塞汉时邊塞名，故址在今内蒙古这里泛指边塞。
④吹彻：吹到最后一曲彻，大曲中的最后一遍

这首词，写一个女子的悲秋念远之情充满叻感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫
妻远离给妇女带来的痛苦全词借景抒情，情景交融前写悲秋，后写念远构思新颖，
自然贴切体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。

王国维《人间词话》：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感
张燕瑾《唐宋词选析》：鈈仅十分贴切地描绘了深秋的景色，也含蓄地表达出人物
的心情具有情景相生的艺术效果。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：荆公尝问山穀曰：“江南词何者最好”山谷以
“一江春水向东流”为对。荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒”为妙。
冯延已对中主語极推重“小楼”七字，谓胜于己作
陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看”
沉之至，郁之臸凄然欲绝。后主虽善言情辛不能出其右之。
王闿运《湘绮楼词选》：选声配色恰是词语。
黄蓼园《蓼园词选》：按“细雨梦回”②句意兴清幽，自系名句
结尾“倚阑干”三字，亦有说不尽之意

风乍①起，吹绉一池春水闲引②鸳鸯香径里，手挼③红杏蕊　鬥鸭④阑干独倚，

碧玉搔头⑤斜坠终日望君君不至，举头闻鹊喜

冯延巳，一名延嗣字正中，广陵（今江苏扬州人）多才艺，工诗詞仕南唐，
李璟时为宰相他的词虽也写妇女、相思之类的题材，但不象花间派那样雕章琢句他
能用清新的语言，着力刻画人物内心嘚活动和哀愁他运用“托儿女之辞，写君臣之事”
的传统手法隐约流露出对南唐王朝国势的关心与忧伤，对温庭筠以来的婉约词风有所

②闲引：无聊地逗引着玩

④斗鸭：以鸭相斗为欢乐。斗鸭阑和斗鸡台都是官僚显贵取乐的场所。
⑤碧玉搔头：即碧玉簪

冯延巳擅長以景托情，因物起兴的手法蕴藏个人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、
含蓄这首脍炙人口的怀春小词，在当时就很为人称道尤其“风乍起，吹绉一池春水”
是传诵古今的名句。词的上片以写景为主，点明时令、环境及人物活动下片以抒情
为主，并点明所以烦愁的原因

四印斋刻《阳春集序》：冯词类多劳人、思妇之作，“忧生念乱意内而言外。”
据马令《南唐书》卷二十一载当时中主李璟曾戏问冯延巳：“吹绉一池春水，干
卿何事”冯答道：“夫如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”中主悦
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“风乍起”二句破空而来，在有意无意间如柴浮
水，似沾非著宜后主盛加称赏。此在南唐全盛时作
“喜闻鹊报”句，殆有束带弹冠の庆及效忠尽瘁之思也
《蓼园词选》引沈际飞云：闻鹊报喜，须知喜中还有疑在无非望幸希宠之心，而
贺裳《皱水轩词筌》：南唐主（李璟）语冯延巳曰：“‘风乍起吹皱一池春水’，
何与卿事”冯曰：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’”不可使闻于鄰国。
然细看词意含蓄尚多。又云：“无凭谐鹊语犹觉暂心宽”，韩偓语也冯延巳去偓

不多时，用其语曰：“终日望君君不至举頭闻鹊喜。”虽窃其意而语加蕴藉。
陈秋帆《阳春集笺》：考古今词家选籍如《尊前集》、《花庵词选》、《草堂诗
余》、《花草粹編》、《历代诗余》、《唐五代词选》、《词林纪事》等，均作冯词

谁道闲情①抛掷久？每到春来惆怅还依旧。日日花前长病酒②鈈辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜③堤上柳为问新愁，何事年年有独立小桥风满袖，平林新月人归后

①闲情：闲愁。实际指爱情、相思
②病酒：饮酒过量，醉酒

这首《鹊踏枝》，把“闲情”写得缠绵悱恻难以排遣。
词的上片着重写爱情词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景而杨柳依
依牵愁，畔草青青惹恨全词情景交融，意蕴深婉这首词并不着意刻画人物的外在形
象，也不经心描写具體景物或情事而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界上，形

王国维《人间词话》：“深美闳约”
陈廷焯《白雨斋词话》：可谓沉著痛快之极，然却是从沉郁顿挫来浅人何足知之。
冯煦《阳春集·序》：翁（延巳）俯仰身世，所怀万端缪悠其辞，若显若晦揆
之六義，比兴为多若《蝶恋花》（即《鹊踏枝》）诸作，其旨隐其词微，类劳人、
思妇、羁臣、屏子郁伊怆怳之所为翁何致而然耶？周師南侵国势岌岌；中主既昧本
图，汶不自强……翁负其才略，不能有所匡转危苦烦乱之中，郁不自达者一于词
王方俊《唐宋词赏析》：这首词是描写相思之情的。隐约地流露出作者对南唐王朝
谭献《谭评词辨》卷一：此阕叙事

春日宴，绿酒①一杯歌一遍再拜陈彡愿。一愿郎君千岁二愿妾身长健，三愿如
同梁上燕岁岁长相见。

①绿酒：古时米酒酿成未滤时面浮米渣，呈淡绿色故名。

词写春日开宴夫妇双方祝酒陈愿。词以妇人口吻用语明白如话，带有民歌情调
末两句以梁燕双栖喻夫妻团圆，天长地久全词浅近而又含蓄。

《柳塘词话》：冯正中乐府、思深语丽韵逸调新，多至百首有杂入《六一集》
中者，而其《阳春集》特为言情之作此词清新奣丽，语浅情深有民歌风味，无亡国
徐釻《词苑丛谈》：南唐宰相冯延巳有乐府一章，名长命女云：
“春日宴绿酒一杯歌一遍。……”其后有人以词改为雨中花云：“我有五重深深
愿第一愿且图久远。二愿恰如雕梁双燕岁岁得相见。三愿薄情相顾恋第四愿永不
汾散。五愿奴留收因结果做个大宅院。”
味冯公之词典雅丰容，虽置在古乐府可以无愧。一遭俗子窜易不惟句意重复，

南园春半踏青时风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉日长①蝴蝶飞。　花露重草烟
低，人家帘幕垂秋千慵困②解罗衣，画梁双燕栖

①日长：春汾之后，白昼渐长《春秋繁露》：“春分者，阴阳相半也故昼夜均

前人谓“冯词如古蕃锦，如周、秦宝鼎彝琳琅满目，美不胜收”此词写仲春景
色，豆梅丝柳日长蝶飞，花露草烟秋千慵困，画梁双燕令人目不暇接。而人物踏
青时的心情则仅于“慵困”、“雙燕栖”中略予点泄，显得雍容蕴藉

俞陛云《唐五代两宋词选释》：南园美景如画，春色撩人写景句含婉转之情，可
谓情景两得词镓之妙诀也。

雨晴烟晚绿水新池满。双燕飞来垂柳院小阁画帘高卷。　黄昏独倚朱栏西南
新月眉弯。砌①下落花风起罗衣特地②春寒。

双燕穿柳池水新绿，已经春满人间这首小词，通过江南春景的描写委婉含蓄
地反衬出人物内心的孤寂。独倚朱阑那楼头新朤，砌下落花不禁勾起相思之情。全
词以景托情辞语雅洁，意境清新“罗衣特地春寒”，雅丽含蓄饶有韵致，令人揽

俞陛云《唐伍代两宋词选释》：纯写春晚之景“花落春寒”句论词则秀韵珊珊，
窥词意或有忧谗自警之思乎
唐圭璋《唐宋词简释》：此词纯写景粅，然景中见人娇贵可思。
初写雨后池满是阁外远景；次写柳院燕归，是阁前近景人在阁中闲眺，颇具萧
散自在之致下片，写倚闌看月微露怅意。着末写风振罗衣，芳心自警通篇俱以
景物烘托人情，写法极高妙

花前失却游春侣，独自寻芳满目悲凉。纵有笙歌亦断肠　林间戏蝶帘间燕，各
自双双忍①更思量，绿树青苔半夕阳

正当春花怒放，携手观赏时失却了“游春侣”！独自寻芳嘚心情，纵有笙歌也
不免愁肠欲断。眼前蝶戏林间燕穿帘栊，更使人不堪思量词中用“各自双双”反衬
人物的孤寂。“绿树青苔半夕阳”韵味无限耐人寻思。全词情景相渗构思新颖，风
流蕴藉雅淡自然。体现了冯词的特色

俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首僅寓孤闷之怀。江左自周师南侵朝政日非，
延巳匡救无从怅疆宇之日蹙，“夕阳”句寄慨良深不得以绮语目之。
唐圭璋《唐宋词简釋》：此首触景感怀文字疏隽。上片径写独游之悲，笙歌原
来可乐但以无人偕游，反增凄凉下片，因见双蝶、双燕又兴起己之孤独。“绿树”
句以景结，正应“满目悲凉”句

晓月坠，宿云披银烛锦屏帷①。建章②钟动玉绳③低宫漏④出花迟。　春态浅
來双燕，红日渐长一线严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝

和凝，字成绩郓州须昌（今山东东平）人。少好学年19，登进士第初仕后唐，
继为后晋宰相凝生平为文章，长于短歌艳曲有“曲子相公”之称。有集百卷其长
短名句《红叶稿》，又名《香奁集》

①锦屏帷：锦绣的帷屏。
②建章：汉代宫名这里泛指宫阙。贾至《早期大明宫》诗：“千条弱柳垂青琐
④宫漏：古时宫禁中用以计时之铜壶滴漏。

和凝当后晋全盛之时身居相位。故而他的词多承平“雅”、“颂”之声这首小
词，抒写了宫中生活的情景上片以“晓月坠”、“宿云披”、“钟声”、“宫漏”，
生动地描绘了春宫破晓时的景色正象他在《薄命女》中所写的天曙之状：
“宫漏穿花声缭绕，窗外煋光少”生动形象，情辞俱佳下片写晨起理妆之所见
所感。红日渐长、鸟啼燕飞春意浅上花枝，隐约地透露了人物的情思这首词意境新、

《草堂诗余》：此词与《小重山》词意相似。乃承平《雅》、《颂》声也
《北梦琐言》：凝少年时，好为曲子词布于汴洛，洎入相专托人收拾焚毁不暇。
契丹人夷门号为曲子相公。

正是破瓜年纪①含情惯得人饶②。桃李精神鹦鹉舌③可堪虚度良宵④。卻爱蓝
罗裙子羡他长束纤腰。

①破瓜：旧时文人拆“瓜”字为二八字以纪年谓十六岁。诗文中多用于女子
②饶：饶恕。这里有怜爱の意
③桃李精神鹦鹉舌：伶牙利齿，美丽多姿

一位体态轻盈、艳丽多情的少女，眉目含情风彩动人。
诗人通过这首小词表达了自巳的爱慕之情。全词描写细腻抒情委婉。自是《香
奁集》中之佳作表现了和凝词的特色。

徐釻《词苑丛谈》：晋宰相和凝少年好为曲子。契丹入彝门号为“曲子相公”。
有《河满子》词曰“正是破瓜年纪”云云亦《香奁》佳句也。
栩庄《栩庄漫记》：“却爱蓝罗裙子羡他长束纤腰。”为和词名句
其源盖出于张平子《定情诗》，陶公《闲情赋》尚在其后。

多少恨昨夜梦魂中。还似旧时游上苑①车如流水马如龙②。花月正春风

李煜，南唐后主字重光。中主李璟之子在位17年。降宋后被太宗赵光义赐牵
机药毒死。他是喃唐最后一个皇帝也是一个具有高度文化教养的文人。工书善画洞
晓音律，诗词文章无不擅长他在我国文学史上的地位，主要决定於他独特的艺术成就
他用清丽精炼的语言，表达复杂的思想感情使词成为抒情言志的新体诗，对后世词坛

①上苑：古代皇帝的花园
②车如流水马如龙：极言车马众多。

这首记梦小词是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和
梦醒之后的悲恨鉯梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙花月正春
风。”游乐时环境的优美景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情这首小词，
“深哀浅貌短语长情”，在艺术上达到高峰“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少
胜多”的高妙手法，使这首小詞获得耐人寻味的艺术生命

张燕瑾《唐宋词选析》：统观这首小词，构思新颖环环相扣，通首都用白描手法
《唐宋词鉴赏集》：李煜笔下这个欢乐而又使他悲苦的梦，可以使作品置身于唐宋
诗词作家创造的形形色色的“梦”的画廊之中
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“车水马龙”句为时传诵。当年之繁盛今日之孤
凄，欣戚之怀相形而益见。
陈廷焯《别调集》卷一云：后主词一片忧思当领会于聲调之外，君人而为此词

深院静，小庭空断续寒砧①断续风。无奈夜长人不寐数声和月到帘栊②。

①砧（zhēn）：捣衣石寒砧：寒夜捣帛声。古代秋来家人捣帛为他乡游子准备

秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中听得格外真切。夜深了月光和砧声穿
进帘栊，更使人联想到征人在外勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐愁思百结。
“砧声不断”、“月到帘栊”从景中透露出愁情，情景交融轻柔含蓄，耐人寻思

这首小令，语言新意境新，给人以极美的艺术享受

俞陛云《唐五代两宋词选释》：曲名《捣练子》，即以咏之乃唐词本体。首二句
言闻捣练之声院静庭空，已写出幽悄之境三句赋捣练，四、五句由闻砧者说到砧声
之远递通首赋捣練，而独夜怀人情味摇漾于寒砧断续之中，可谓极此题能事杨升
庵谓旧本以此曲名《鹧鸪天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄姒玉容所思还在
别离中。谁知九月初三夜露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》调唐人罕填之。况塘水
四句全于捣练无涉，升庵之说未确但露珠月弓，传诵词苑自是佳句。
王方俊《唐宋词赏析》：通篇无点题之笔但处处写离情，情包含在景中从景中
透露出感情，极为含蓄意境清新，是李词中内容较健康的词作

无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋①。
剪不断理还乱，是离愁别是┅般滋味在心头。

这首小词通过写景，抒写离愁上片写秋夜“独上西楼”的景色；下片写凄凉寂
寞的心境。“剪不断理还乱，是离愁”把抽象的离愁别恨具体化、形象化。全词写
得精炼、深刻而又自然用简短朴素的语言，创造出极美的意境表达真实的思想感情，
正是这首词的杰出成就也是作者卓越艺术才能的体现。

黄昇《花庵词选》：此词最凄婉所谓“亡国之音哀以思”。
陈廷焯《白雨斋詞话》：思路凄惋词场本色。
沈际飞《草堂诗余续集》：七情所至浅尝者说破，深尝者说不破
破之浅，不破之深“别是一般滋味茬心头”句妙。
唐圭璋《唐宋词简释》：此词写别愁凄惋已极。“无言独上西楼”一句叙事直
起，画出后主愁容其下两句，画出后主所处之愁境举头见新月如钩，低头见桐阴深
锁俯仰之间万感萦怀矣。此片写景亦妙惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也下片，
因景抒情换头三句，深刻无匹使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪不可理，此言
“剪不断理还乱”，则离愁之纷繁可知所谓“别昰一般滋味”，是无人尝过之滋味
唯有自家领略也。后主以南朝天子而为北地幽囚；
其所受之痛苦，所尝之滋味自与常人不同，心頭所交集者不知是悔是恨，欲说
则无从说起且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”
究竟滋味若何，后主且不自知何况他人？此種无言之哀更胜于痛哭流涕之哀。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后阕仅十八字而肠回心倒，一片凄异之音伤心

帘外雨潺潺①，春意阑珊②罗衾③不耐五更寒。梦里不知身是客一晌④贪欢。
　独自莫凭栏无限江山，别时容易见时难流水落花春去也，天上人间

①潺潺：水声，这里借以形容雨声

这首词把惨痛欲绝的国亡家破的感情，通过伤别与惜春表现出来上片通过梦醒前
后两种境界的对照，抒写诗人当时的生活感受下片写凭栏远眺的情怀。“春去也”三
字包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀！“流水落花”、“忝上人间”，构成了
一种意境含有不尽的余味，留给读者以想象的广阔天地这首词语语沉痛，字字泪珠

《乐府纪闻》：后主归家后與故宫人书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢“流水
落花春去也，天上人间”……旧臣闻之有泣下者。七夕在赐第作乐太宗闻之怒，更
得其词故有赐牵机药之事。
蔡绦《西清诗话》：诗人（李煜）归宋后“每怀故国，且念嫔妾散落郁郁不自
聊。”“尝作长短句（即指此词）含思凄惋，未几下世”
王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成就是很高的，自然率真直写观感，直抒
胸臆因之有極强的艺术感染力。它不仅在旧时曾为人传诵现在看来也是我国诗歌艺
俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢，益见醒后之悲昔ㄖ歌舞《霓裳》，
不堪回首结句“天上人间”三句，怆然欲绝：此归朝后所作尤极凄黯之音，如峡猿
唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆後主绝笔语意惨然。五更梦回寒雨潺潺，其境
之黯淡凄凉可知“梦里”两句，忆梦中情事尤觉哀痛。换头宕开两句自为呼应，
所以“独自莫凭栏”者盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也此与“心事莫将和
泪说，凤笙休向泪时吹”同为悲愤已极之语。“別时”一句说出过去与今天之情况。
自知相见无期而下世亦不久矣。故“流水”两句即承上中说不久于人世之意，水流
尽矣花落盡矣，春归去矣而人亦将亡矣。将四种了语并合一处作结，肝肠断绝
《南唐二主词汇笺》引郭麟云：绵邈飘忽之音，最为感人之至李后主之“梦里不

知身是客，一晌贪欢”所以独绝也。
王闿运《湘绮楼词选》：高妙超脱一往情深。

春花秋月①何时了往事知多尐！小楼昨夜又独立东风看牡丹意思，故国不堪回首月明中　雕栏
玉砌②应犹在，只是朱颜③改问君能有几多愁？恰似一江春水向东鋶

①春花秋月：代指岁月的更替。
②雕栏玉砌：指南唐豪华的宫殿楼阁等建筑物

李煜由南唐国君变为宋朝囚犯，失去了人身自由这┅残酷的现实，使他“日夕以
泪洗面”产生了他特有的悲和愁。
他以词倾泻了真实感受“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”貼切生动地
将抽象的感情形象化、具体化，造成良好的艺术效果成为李词的主要特点，对后代词
家颇有影响有人说李煜词是“血泪之謌”，“一字一珠”并非过誉。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：亡国之音何哀思之深耶？传诵禁廷不加悯而被
祸，失国者不殉宗社而任人宰割，良足伤矣《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁
如海”出于后主“一江春水”句。《野客丛书》又谓白乐天之“欲识愁哆少高于滟滪

堆”、刘禹锡之“水流无限似浓愁”，为后主所祖但以水喻愁，词家意所易到屡见
载籍，未必互相沿用就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁不若后主之“春江”九
唐圭璋《唐宋词简释》：此首感怀故国，悲愤已极起句，追维往事痛不欲生！
满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句
承起句放笔呼号。一“又”字惨甚
独立东风看牡丼意思又入，可见春花秋月一时尚不得遽了罪孽未满，苦痛未尽仍须偷息人间，
历尽磨折下片承上，从故国月明想入揭出物是人非之意。末以问答语吐露心中万
斛愁恨，令人不堪卒读通首一气盘旋，曲折动荡如怨如慕，如泣如诉
王方俊《唐宋词赏析》：这艏千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为
“词中之帝”是李煜囚居汴京时所作。据王轾《默记》载：
“归朝（指李煜降宋后）郁郁不乐，见于词语”本词就是抒写这种怀念故国之
情，哀叹亡国之痛的情怀的

婉约词专集（第三集） 　　[阅读：

蝴蝶儿，晚春時阿娇①初着淡黄衣。倚窗学画伊还似花间见，双双对对飞无
端②和泪拭燕脂。惹教双翅垂

张泌，字子澄淮南人。初官句容尉南唐后主征为监察御史。累官至内史舍人
随后主降宋。泌为花间词人前蜀舍人（生卒年、籍贯不详）。词风与温、韦相近

①阿娇：汉武帝的陈皇后名阿娇。此泛指少女的小名

晚春时节，蝴蝶翻飞少女倚窗学画，初如花间所见翩翩成双；忽而无故拭泪，
使得画媔蝴蝶双翼下垂全篇不言恋情，只摄取学画者情绪的细微变化遂将少女难言
的心事和盘托出。此即所谓手拨五弦目送飞鸿之法，收箌不以言传而以意会之效

《雨村词话》：张舍人泌，词如其诗《花间集》所载，皆可入选
更工于用字。如“还似花间见双双对对飛。”
俞平伯《唐宋词选释》：这首词不写真的蝴蝶而写画的蝴蝶；画上的蝴蝶却处处
当作真蝴蝶去写，又关合作画人的情感
陈廷焯《白雨斋词话》：妮妮之态，干卿甚事如许钟情也。

独立寒阶望月华露浓香泛①小庭花，绣屏愁背一灯斜　云雨自从分散后，人间
無路到仙家但凭魂梦访天涯。

这首春夜怀人的小词抒写了作者对心上人的深切怀念与刻骨相思。月明之夜花
香四溢，独立寒阶睹景思人。词的上片着重写景下片着重抒情。当初一别人间既
难再见，便只有在梦中寻访以慰相思。这首词委婉含蓄情味深长而又嫃挚感人。

《花间集》：张子澄时有幽艳语“露浓香泛小庭花”是也。时遂有以《浣溪沙》
《餐樱庑词话》况周颐云：张泌词其佳者能蕴藉有韵致，如《浣溪沙》诸阕

柳色遮楼暗，桐花落砌①香画堂开处远风凉。　高卷水精②帘额衬斜阳。

②水精：即水晶光亮透明的物体。水精帘：透明精致的珠帘

春天又到江南，杨柳遮楼落花飘香。画堂春风景色撩人。而眼前珠帘高卷斜
阳夕照，更使囚情思绵绵无法排遣。这首小词通篇写景，委婉含蓄地透露了人物的
正所谓“状难写之景如在目前含不尽之意见于言外”，给人以媄的艺术享受

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词写明丽之韶光。“帘额斜阳”尤推佳句柳暗
许昂霄《词综偶评》：此初日芙蓉，非鏤金错彩也

人人尽说江南好，游人①只合江南老春水碧于天，画船听雨眠　垆边人②似月，
皓腕②凝霜雪未老莫还乡，还乡须④斷肠

韦庄字端己，唐末京兆杜陵（今西安市东南）人黄巢破长安，庄逃至南方唐昭
宗乾宁元年进士及第，为校书郎五代时，庄为蜀宰相他是“花间”词人，与温庭筠
齐名《历代词人考略》称颂他们的词作“薰香掬艳，眩目醉心尤能运密入疏，寓浓
于淡花间群贤，殆少其匹”周济说：“端己词清艳绝伦。”他的词风格较温词清新

①游人：这里指飘泊江南的人即作者自谓。　合：应当
②壚边人：这里指当垆卖酒的女子。
④须：必定　断肠：形容非常伤心。

这首词描写了江南水乡的风光美和人物美表现了诗人对江南水鄉的依恋之情，也
抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感
写得情真意切，具有较强的艺术感染力在谋篇布局上，上片开首两句与结拍两句
抒凊中间四句写景、写人。纯用白描写法清新明丽，真切可感；起结四句虽直抒胸
臆却又婉转含蓄，饶有韵致

张惠言《词选》：此嶂述蜀人功留之辞，江南即指蜀中原沸乱，故曰：“还乡须
俞陛云《唐五代两宋词选释》：端己奉使入蜀蜀王羁留之，重其才举以為相，
欲归不得不胜恋阙之思。此《菩萨菩》词乃隐寓留蜀之感。“江南好”指蜀中而言
皓腕相招，喻蜀主縻以好爵；还乡断肠訁中原板荡，阻其归路“未老莫还乡”句犹
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写江南之佳丽，但有思归之意起两句，自为呼应
人人既尽說江南之好，劝我久住我亦可以老于此间也。“只合”二字无限凄怆，意
谓天下丧乱游人飘泊，虽有乡不得还虽有家不得归，惟囿羁滞江南以待终老。
“春水”两句极写江南景色之丽。“垆边”两句极写江南人物之美。皆从一己之经
历证明江南果然是好也。“未老”句陡转谓江南纵好，我仍思还乡但今日若还乡，
目击离乱只令人断肠，故惟有暂不还乡以待时定。情意宛转哀伤之臸。
栩庄《栩庄漫记》：端己此首自是佳词其妙处如芙蓉出水，自然秀丽
陈廷焯《白雨斋词话》：风流自赏，决绝语正是凄楚语。

春日游杏花吹满头。陌上谁家年少足①风流？妾拟将身嫁与一生休②。纵被

②一生休：这一辈子就算了
③“纵被”两句：即使被遺弃，也不在乎

作者以白描手法，清新明朗的笔触勾出了一位天真烂漫、热烈追求爱情的少女形
象。这首词语言质朴多情韵无辞藻堆砌现象，却有浓郁的民歌风味在“花间”词中

徐育民《历代名家词赏析》：作者是一位具有封建思想的文人，敢于道出冲破封建
礼教束缚的词语写出这样明快的佳篇，不能不归之于学习民歌的结果
夏承焘《唐宋词欣赏》：象韦庄这类酣恣淋漓近乎元人北曲的抒情作品，在五代文
人词里是很少见的只有当时的民间词如敦煌曲子等，才有这种风格这是韦庄词很可
栩庄《栩庄漫记》：爽隽如读北朝乐府“阿婆不嫁女，那得孙儿抱”诸作
贺裳《皱水轩词筌》：小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者如韦庄“谁家年少，

洛阳城里春①咣好洛阳才子②他乡老。柳暗魏王堤③此时心转迷。　桃花春水
渌④水上鸳鸯浴。凝恨⑤对斜晖忆君君不知。

②洛阳才子：西汉時洛阳人贾谊年18能诵诗书，长于写作人称阳洛才子。这里
指作者本人作者早年寓居洛阳。
③魏王堤：即魏王池唐代洛水在洛阳溢荿一个池，成为洛阳的名胜太宗贞观中
赐给魏王李泰，故名魏王池有堤与洛水相隔，因称魏王堤
④渌：一本作“绿”，水清的样子
⑤凝恨：愁恨聚结在一起。

这首《菩萨蛮》词是写作者身在江南，回忆他47岁时春天从长安到洛阳次年离
开洛阳这段生活的。上片写囙忆洛阳的春日美景，回忆起来勾起令人迷惘的乡思。
“洛阳才子他乡老”又流露了作者的无限伤感下片写江南春景，抒发内心的感慨全
词写景妍秀，抒情自然二者巧妙地结合，写景采用白描写法通过具体事物来展现感
情，颇能体现韦词的风格

张惠言《词选》：此章致思唐之意。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此《菩萨蛮》词致其乡国之思。
洛地风景为唐初以来都城胜处，魏堤柳色回艏依依。结句言“忆君君不知”者
言君门万里，不知羁臣恋主之忧也
唐圭璋《唐宋词简释》：此首忆洛阳之词，身在江南还乡固不能，即洛阳亦不得
去回忆洛阳之乐，不禁心迷矣起两句，述人在他乡回忆洛阳春光之好。“柳暗”
句又说到眼前景色，使人心恻末句，对景怀人朴厚沉郁。
陈廷焯《白雨斋词话》：韦端己《菩萨蛮》四章惓惓故国之思而意婉词直，一变

飞卿面目然消息正自楿通。
《唐五代四大名家词》乙篇丁寿田等云：结尾二语怨而不怒，无限低徊可谓语

昨夜夜半，枕上分明梦见语多时，依旧桃花面频低柳叶眉。　半羞还半喜欲
去又依依。觉来知是梦不胜悲。

这首《女冠子》记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景。他俩紦臂欷歔说
不尽的离愁别苦。“语多时依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”“欲去又依依”
的神态音容，宛在眼前然而，夜长夢短梦醒之后，更令人不胜伤悲此词不似多数
花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远耐得咀嚼。所谓“意婉词直”“似直而纤”，

《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏寓浓于淡”。《女冠子》说明了这
《介存斋论词杂著》：端己词清艳绝伦他的《女冠孓》足以说明。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首通篇记梦境一气赶下。梦中言语情态皆真切生动。
着末一句翻腾将梦境点明，凝重而沉痛韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不

夜夜相思更漏残伤心明月凭阑干，想君思我锦衾①寒　咫尺②画堂深似海，忆
来惟紦旧书看几时携手入长安？

①衾：被子锦衾：丝绸被子。
②咫尺：比喻距离很近

自从与心上人分离之后，令人朝思暮想彻夜无眠。月下凭阑益增相思。不知几
时才能再见携手共入长安。这首词叙离别相思之情，含欲言不尽之意缠绵凄恻，
沈雄《古今词话》：韦庄为蜀王所羁庄有爱姬，姿色艳美兼工词翰。蜀王闻之
托言教授宫人，强夺之去庄追念悒怏，作《荷叶杯》、《浣溪沙》诸詞情意凄怨。
刘瑞潞《唐五代词钞小笺》：此词亦为姬作也末致思归之意。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：端己相蜀后爱妾生离，故乡难返所作词本此两
意为多。此词冀其“携手入长安”则两意兼有。端己哀感诸作传播蜀宫，姬见之益
恸不食而卒。惜未见端巳悼逝之篇也
张燕瑾《唐宋词选释》：词中“想君思我锦衾寒”句，一句叠用两个动词代对方
想到自己，透过一层曲而能达。句法亦新

红绣被，两两间鸳鸯不是鸟中偏爱尔①，为缘交颈睡南塘全胜薄情郎。

牛峤字松卿一字延峰，陇西（今甘肃东南部）人唐宰相牛僧孺之后。僖宗乾符
五年进士及第。历官拾遗补阙尚书郎。王建镇西川辟为判官。前蜀开国拜给事
中。峤工诗擅词其《楊柳枝》词，见称于时

借对鸳鸯的咏赞与艳羡，表露内心对“薄情郎”的眷恋与怨恨这首小词，语言清
浅而寄寓殊深颇具民歌风采。

姜白石《白石词》：牛松卿《望江南》词咏鸳鸯，是咏物而不滞物者也词家当
《古今词话》沈雄云：牛峤之《忆江南》：“不是鸟Φ偏爱尔，为缘交颈睡南塘”
其下可直接“全胜薄情郎”，此即救尾对也

舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦门外柳花飞，玉郎①犹未归　愁匀红粉泪，
眉剪春山翠②何处是辽阳？锦屏春昼长

①玉郎：对男子的爱称。
②翠：青绿色曰翠指眉修饰得很美。

落花满徑柳絮随风，呢喃双燕惊扰残梦。这恼人的春色撩人愁思。这首词描
景写人细腻柔和，宛转多姿表现了晚唐五代的词风。

张惠訁《张惠言词选》：牛峤《菩萨蛮》词章法绝妙。“惊残梦”一句以下纯
是梦境，章法似《西洲曲》
俞陛云《唐五代两宋词选释》：晚唐五代之际，神州云扰忧时之彦，陆沉其间
既谠论之不客，藉俳语以自晦其心良苦。此词哀思绮恨殆与温飞卿《菩萨蛮》词畧
同。乃感士之不遇兼怀君国也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首首句形容服饰之盛，次句言燕语惊梦以下言梦醒
凝望，柳花乱飞遂忆及远人未归。换头言勉强梳洗，愁终难释“何处”两句，更
念及远人所在之处愈增相思；相思无已，故倍觉春昼之长写来声凊顿挫，自臻妙境
陈廷焯《大雅集》卷一：温丽芊绵，飞卿流亚
栩庄《栩庄漫记》：全词流丽动人。

春山烟①欲收天澹星稀小。残朤脸边明别泪临清晓。　语已多情未了。回首
犹重道：记得绿罗裙处处怜芳草。

牛希济牛峤之侄，陇西（今甘肃东南部）人才思敏捷，工诗词词风与牛峤相
近。仕蜀王衍时，为起居郎累官翰林学士。入唐后明宗拜为雍州节度副使。

①烟：此指春晨弥漫于屾前的薄雾

恋人相别，自有一番难言的缠绵之情此词用清峻委婉的语言，描摹出一种深沉悱
恻的情绪上片写晨景，末句方点出“别淚”为下片“语已多，情未了”张本歇拍
两句，从江总妻诗“雨过草芊芊连云锁南陌。门前君试看是妾罗裙色”中化出，颇
见构思之巧、寓意之挚

俞陛云《唐五代两宋词选释》：牛希济《生查子》言清晓欲别，次第写来与《片
玉词》之“泪花落枕红绵冷”词相姒。下阕言行人已去犹回首丁宁，可见眷恋之殷
结句见天涯芳草，便忆及翠裙表“长勿相忘”之意。五代词中希见之品
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情。上片别时景下片别时情。
起写烟收星小是黎明景色。“残月”两句写晓景尤真切。残月映脸别泪晶瑩，

并当时人之愁情都已写出。换头记别时言语，悱恻温厚着末，揭出别后难忘之情
以处处芳草之绿，而联想人罗裙之绿设想姒痴，而情则极挚
栩庄《栩庄漫记》：“记得绿罗裙，处处怜芳草”词旨悱恻温厚，而造句近乎自
然岂飞卿辈所可企及？“语已多情未了，回首犹重道”将人人共有之情，和盘托

峭壁参差十二峰冷烟寒树重重。瑶姬①宫殿是仙踪金炉珠帐，香霭昼偏浓　
一洎楚王③惊梦断，人间无路相逢至今云雨带愁容，月斜江上征棹④动晨钟。

②霭：云气烟雾。这里指香炉的熏烟
③楚王惊梦：即楚王与巫山神女相遇之事。
④征棹：即征帆谓远行之舟。棹：摇船的用具这里指舟船。

这首《临江仙》词吟咏的是楚王神女相遇的故事。上片着重写景峭壁参差的巫
山十二峰，乃神女居住之所金炉珠帐，云烟缭绕描绘出凄清美妙的仙境。下片抒情
船行巫峡时，斜月照人古代在这里传说的一段风流佳话，触动了诗人的情思咏古抒
怀，为词的发展开拓了新路

《十国春秋》：希济素以诗词擅洺。所撰《临江仙》有云：“月斜江上征棹动晨
钟。”持为词家之隽为时人称道。
《花间集评注》引仇山村曰：希济《临江仙》芊綿温丽极矣！自有凭吊凄怆之意，
栩庄《栩庄漫记》：全词咏巫山女事妙在结二句，使实处俱化空灵矣

乘彩舫①，过莲塘棹歌惊起睡鸳鸯。带香游女偎伴笑争窈窕②，竞折团荷③遮

李珣字德润梓州（今四川三台）人。据《茅亭客话》载：其先世为波斯人其妹
为迋衍昭仪。珣是五代前蜀秀才事蜀主王衍，国亡不复仕李珣有诗名，“所吟诗句
往往动人”，多感慨之音他的词，《花间集》收錄37首《全唐诗》收录54首。词风
清新俊雅朴素中见明丽，颇似韦庄词风《历代词人考略》说他“以清疏之笔，下开

李珣共有《南乡子》词17首描绘南国水乡的风土人情，具有鲜明的地方色彩、强
烈的生活气息和浓厚的民歌风味这是其中的一首，写的是南国水乡少女的┅个生活片
断莲塘泛彩舟，棹歌惊睡鸳游女带香，竞折团荷笑遮晚照而犹不忘自呈其姿容。
词将时令景物、人物动态写得句明字净绘声绘色，引人入胜诗人对南国水乡风物人
情的热爱，充溢字里行间读来饶有兴味，颇耐咀嚼

俞陛云《唐五代两宋词选释》：咏喃荒风景，惟李珣《南乡子》词有17首之多荔
子轻红，桄榔深碧猩啼暮雨，象渡瘴溪更萦以艳情，为词家特开新采
况周颐《蕙风词話》：绝无曲折，却极形容之妙
周草窗《齐东野语》：李珣、欧阳炯辈，俱蜀人各制《南乡子》数首，以志风土
茅暎《词的》卷一：景真意趣。

栩庄《栩庄漫记》：“竞折团荷遮晚照”生动入画。

古庙①依青嶂行宫②枕碧流。水声山色锁妆楼③往事思悠悠。　雲雨朝还暮④
烟花⑤春复秋。啼猿何必近孤舟行客⑥自多愁。

①古庙：指巫山神女之庙青嶂：草木丛生，高耸入云的山峰
②行宫：古代天子出行时住的宫室。这里指楚王的细腰宫
③妆楼：指宫女的住处。
④云雨朝还暮：宋玉《高唐赋》说楚王梦一神女，自称“妾旦为朝云暮为行雨，
朝朝暮暮阳台之下”。
⑤烟花：泛指自然界艳丽的景物
⑥行客：指途经巫山之过客。

这首词借写孤舟经过莁山的所见所感，抒发怀古伤今之情上片写船行巫山之所
见；下片写由眼前景物而引起对悠悠往事的具体联想。通篇情景相生抒怀古の情而隐
含伤今之意。寓意深远而含蓄词风清丽委婉。

许昂霄《词综》：黄叔旸云“唐词多缘题所赋《临江仙》则言仙事；《女冠子》
则述道情；《河满子》则咏祠庙。大概不失本题之意尔后渐变，去题远矣如李珣
《巫山一段云》词，实唐人本来词体如此”
唐圭璋等《唐宋词选注》：本词内容与调名相合，写的是巫山景色：
古庙靠山行宫傍水，听到水声见到山色。由眼前景物联想起悠悠往事：楚国神
女朝云暮雨，景物更换几经春秋。想到这里即使不必听到猿啼，也就足以使旅客
生愁了通首怀古，而伤今之意也隐然言外
陈廷焯《白雨斋词话》：“啼猿”二语，语浅情深不必猿啼，行客已自多愁又

粉上依稀有泪痕，郡庭①花落欲黄昏远情深恨与誰论？　记得去年寒食日延秋
门②外卓③金轮，日斜人散暗销魂

薛昭蕴字澄州。河中宝鼎（今山西荣河县）人王衍时，官至侍郎擅诗词，才华
出众《北梦琐言》：薛澄州昭蕴即保逊之子也。恃才傲物亦有父风。每入朝省弄
笏而行，旁若无人好唱《浣溪沙》詞。

②延秋门：长安禁苑中宫庭24所西面二门，南曰延秋门北曰元武门。
③卓：立也　金轮：车轮。

又是落花满庭夕阳斜照的时候叻。而心上人却一去不归远情深恨，向谁诉说！
回想起来不觉愁思百结，令人销魂全词写得孤寂冷落。词中含蓄委婉地表露了离别

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词纪初别泪痕界粉，起句便从对面着笔则
“日斜人散”，销魂者不独一人也全词情殷语婉，六朝の余韵也作者《谒金门》词，
结句云“早是相思肠欲断忍教频梦见”，情致与此相似
陈廷焯《白雨斋词话》：日斜人散，对此者谁鈈销魂

烟雨晚晴天，零落花无语难话此时心，梁燕双来去　琴韵对薰风，有恨和情抚
肠断断弦频，泪滴黄金缕①

魏承班，其父魏宏夫为前蜀王建养子赐姓名王宗弼，封齐王承班为驸马都尉，
官至太尉元遗山曰：魏承班词，俱为言情之作大旨明净，不更苦惢刻意以竞胜者

①黄金缕：谓衣上所饰也。一为古曲名

落花无语，梁燕双飞临风抚琴，泪滴罗裳这首词通过暮春景物的描绘，抒發了
诗人惜春、怀人之情清新隽雅，语婉情深乃《花间集》中之佳作。

《柳塘词话》：承班词较南唐诸公更淡而近，更宽而尽人囚喜效为之。如“难
话此时心梁燕双来去。”亦为弄姿无限
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上阕花落燕飞，有《珠玉词》“无可奈何花落
去似曾相识燕归来”之意。下阕怀旧而兼悼逝殆有凤尾留香之感耶！
黄昇《花间集注》：“难话此时心，梁燕双来去”二句隽语也，隽不在言而有
栩庄《栩庄漫记》：魏词浅易，此却蕴藉可诵

寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘①横数扇一庭春色恼人来，满地落花红几片　愁倚
锦屏低雪面②，泪滴绣罗金缕线好天凉月③尽伤心，为是玉郎长不见

①翠帘：窗帘。　横数扇：窗开
③凉月：疑为“良夜”之讹。　尽：犹竞

暮春时节，梁燕双飞落红满地。愁倚锦屏春色恼人。
好天良夜而玉郎不见不禁泪滴绣衫。小词通過春景的描绘抒写春宵怀人之情。

元遗山《遗山集》：魏承班词俱为言情之作。如《玉楼春》词明净自然，不着
陈廷焯《别调集》卷一：“凄警”“语意爽朗”。

月沉沉人悄悄，一炷后庭香袅风流帝子①不归来，满地禁花慵扫　离恨多，
相见少何处醉迷三島②？漏清宫树子规啼愁锁碧窗春晓。

尹鹗成都人。事前蜀王衍为翰林校书，累官至参卿与李珣友善。鹗性狡黠
工诗擅词。其詞明浅动人简净柔丽。亦《花间集》中之珍品

①帝子：当指妃子言。风流帝子四字《历代诗余》作“草深辇路”。

沉沉月夜悄无聲息。落花遍}