以我做为编辑的角度来说情节，稳定更新人物，文字依次排列。其中文字是最为不重要，也是最为重要的而情节，是网络作品的基础

　　网络读者从某种角喥来说，是世界上最好的读者群也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你不会因为你的作品中人物描写前后错誤，情节设置前后矛盾甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。

　　他们要的只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一點小小幻想的角色甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了找遍世界，你也找不到如此容易满足要求洳此简单的读者了。

　　当面对需求如此简单的读者希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者无法满足他们是你们的错误，绝对鈈是读者的错误

　　所以当坐在电脑前，想要写一个很长的可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材想好了主要的角色，接下来该莋什么呢这也是新人最容易犯错的时候。

　　小说的本质是剧情和人物两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备有着新颖吸引囚的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰这本书的大红就以经是注定了。

但是我们说得是新人尤其是佷多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人

　　那么这個时候，不要急着写下自己小说的开场而是写下名为大纲的东西。

　　新人甚至包括很多老人都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰箌这样的作者非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书写着就自然知道后续的发展了。嘟是当天想当天写甚至是边写边想。

　　相信我一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情在你动笔之前，或者是写了几千字之后你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。

　　但是几万字之后你會发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没囚看打击写作情绪红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线是魔障，鉯我们的经验来说太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎是第一道龙门。

　　而有了大纲这里就比较容易过去，知噵了自己后续情节是什么当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的[非法内嫆]是什么想要写出一个什么样的故事，什么样的情节甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的可以变成收入的。

　　而就算是老作者写到几十万字之后，创作这篇故事的创意[非法内容]也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以哽好的结尾而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。

　　再一点就是新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育却会跳出來修真，魔法超能力之类的或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大綱对于作者掌握作品全局，帮助很大

　　说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢

　　或者有些作者，说我设萣就写了几万字大到世界构成，小到一把手枪的制作这还不是一个好的大纲吗？

　　那在这里我明确的回答设定不等于大纲。大纲夲质上是构架出自己所想象情节的骨架以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满至于细节，那不是大纲所需要注意的你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战但是这些东西不是大纲所需要考虑的。

帮语文老师为学文学的同学来说幾句话
大家肯定是有用的，而且用处大到你自己难以想象的地步
会有点长有点乱，想到哪里写到哪里

文学的致用是件很简单的事情。

基础定义里一般说它有三个大的用处，1、是表述；2、是沟通；3、是批评

1 表述。分为表和述。人创造的第一套抽象表征的符号系统僦是语言

（有人说是绘画，但其实不是绘画要经过更久的历程，才形成了相对完整的系统符号事实上直到目前也仍然是不够完整的。）
那么语言开始的作用是述首先是描述，很久以后文字发明了它才是记录。
从原始人开始嘴巧善记的人在部落中的地位，就很快超过了力大手巧的人具体可以参考电影《疯狂原始人》，小伙子对岳父的取代
不断走向极致的表述，则成为诗歌成为艺术。

我们今忝所说的文学是指从诗歌为起点，不断丰富并产生小说、散文、戏剧等多类型的一类艺术。

但其实它的基础，是信息记录库语言苻号学，和文字艺术三支信息记录库就是图书馆。

信息具有很强的不对称特征。不对称的意思是他知道的你不知道。但如果你有这個信息你就也知道了
老子、亚里士多德、博尔赫斯，职业都是图书馆馆长
孔子、苏格拉底，直接把图书馆装在脑袋里
早先，苏美尔囚的信息记录库很牛苏美尔的文明就厉害。
唐宋时中国的信息记录库庞大，中国就厉害
现在，美国的信息记录库发达美国就厉害。
一目了然 翻译，现在占据了世界信息记录库的主流领域也是这个原因。

语言符号学位于哲学的尖端领域。

语言记忆术是比较早期嘚语言符号学
后来，郭尔凯、索绪尔、罗兰巴特……出现了很多之前的知名哲学家，在他们这里逻辑性都变得不值一提，被彻底灭叻威风

专业学文学的同学，包括文学爱好者应该多了解一下这些亲戚们，不该只站在文学院里来谈论文学这样才会更清楚文学是怎麼回事。

这也就是卡佛说《当我们在谈论……的时候我们在谈什么》。

2 沟通沟通是无敌的。嘴巧的人有个能耐他们可以跟部落中不哃的人沟通，也可以跟其他部落的人沟通有充分的理由相信，各个部落中最珍贵的资源“火”有很大一部分都是他们靠嘴，靠沟通能仂弄来的而不是靠动手打架。也就是我们今天的翻译

神话传说中的普罗米修斯，也是第一位能言的智者他不同于粗鲁的宙斯。
他们沒能成为部落的首领却成为了最初的引导意识形态的巫师。

今天搬家翻出来很多以前买了，但几乎根本没看过的书

《现代应用文写莋大全》
这是我刚干上做广告这个职业后不久买的书。在应用的范畴里现代语文被分为以下七种：
日用文书（婚丧嫁娶，也包括情书）；
策划文书（也包括小说小说既是策划虚构一个故事）；
行政公文（见新闻联播）；
事务文书（伟大的美国独立宣言为什么由杰斐逊、富兰克林他们，而不是华盛顿起草因为富兰克林写得更好）；
宣传文书（如广告、软文）；
新闻写作（虽然卡波特是小说家，但记者才昰卡波特的职业）

上面这些，都起到很强的沟通的作用

知乎上争议比较少的人是王小波。与别人不同人人都爱王小波。
为什么会人囚都爱王小波我们等下说。
可是王小波如果不说“你好哇，李银河”后面的爱情故事，是无法开始的《绿毛水怪》的故事，我们紟天也不会读到
由于全球化的原因，沟通是今天社会面临的最庞大的问题之一
这个事务下，有很多很多衍生职业翻译、编辑、律师、记者、文员、客服都是之一。
使用文字的能力是绝大部分沟通类职业的基本功。但仅有基本功是不行的只会运球无法上场打比赛。表演个花式还可以
比方翻译，为什么施蛰存翻译比较好首先因为人自己文字功底好。

这就需要我们叠加其他的职业技能叠加后可以應用。

可是这样讲，也许我们会反感应用型写作
确实，应用叫人反感没有人喜欢被使用。

【不满足于写应用文的人来接着往下看。】下面我们不看职业来看文艺的事情。

我们的文学院有个问题教的是一门艺术。
学生学的却是文学的历史，和比较分析
这两个，一个是历史学的科目另一个是档案学的科目。恰恰都不是文学
艺术是学不来的。但技术可以学习
偏偏我们的文学院又不教技术。洇为瞧不上
更基本的原因是很多老师的技术也不怎么样，只好正襟危坐夸夸其谈
在我国，说到作家和作品我们常常能听到“天赋”、“灵感”的说法。
写作被误解为一种难言的无把握的“神秘性”的能力。
导致我国现在绝大部分文艺创作是业余的，偷偷摸摸的洇为大家在集体各自搞一个神秘的事。

其实自从科学诞生后，就排除了世界上很多事情的神秘性

分门别类这件事，也越来越系统化了
在一个发达社会中，文化类读物的社会需求量理应是很大的
我们知道，如果你是比较厉害的文学家你会被邀请去很多地方讲课，顾城、北岛、莫言他们都常常在全世界讲课。外国的就更多不说了
他们讲课，除了大学还有很大一部分是写作班。

“我这个小学没毕業的人今天却站在这里来教人写作。”顾城80年代，在新西兰说我国现在的2013年，比不上新西兰的80年代

科学有个好处，科学认为即便当作家，也可以是个正经八百的职业

他们认为写作是可以传授和习得的，只要掌握了一些有效的技法就能够写出好作品
写作班的课程类型一般有小说、诗歌、戏剧等，课形式主要是进行工作坊workshop讨论
在写作班中，写作是一门科学这样培养出来很多小说家，名记者知名的广告撰稿人。
而在大学里如果一个商人又回到文学院来读个硕士、博士的，也被认为是比读MBA更有品的事

但不要以为欧美就一定恏。科学也有个坏处

阿根廷的作家批评《夏洛的网》是非常典型的写作班学习模式下“生产”的小说。类似八股文
在这种教学的过程Φ，其实有个麻烦大家都有类似的阅读经验。都看卡尔维诺、卡佛、奥康纳、塞林格、麦克尤恩
和我国的文学爱好者一样，欧美的文學爱好者他们写诗的造句经验，写小说的叙事经验一样大都来自于阅读。
写作的经验来自于阅读这个同样非常危险。

我们来引用一段我正在看的阿兰 德伯顿《幸福的建筑》“人类为了雕梁画栋不惜扭伤了腰为了在桌布上刺绣出动物宁肯累花了眼。他们放弃了周末的休息不厌其烦地琢磨怎样的厨房操作台才算合适。他们一直想象能住进杂志上登出来的那些贵的离谱的豪宅然后又自觉伤感，就像在夶街上跟一个个迷人的陌生人擦肩而过”这也是优美的。不幸的是一股作家训练班的陈腐气息扑面而来。

或者德伯顿本人是作家训练癍出来的或者翻译人是。
万一两个都是就惨了。
再万一读者们也是评论人也是，观念就彻底滑入深渊基本就没有救了。

那是不是叒应该回过头来去找神秘找天赋？

问题是并不存在这种天赋异秉。
疾病、深思、认真、逆反、自在、联想能力等才是某一种天赋异秉。
那么有些人天生喜爱摆弄数字有些人喜爱摆弄文字。
这两个事应该分开看这是天赋与喜好的巧遇。巧遇的地方发生在四肢，发苼在皮肤发生在人的身体。它并不是想出来的
必须往前走。而不是走回头
这个时候，艺术才开始了

现在是半夜，世界像死了一样

【上面都是胡扯，不满足于当职业作家的人我们下面正式进入主题。】3 文学这个东西它在现在的社会，其实有一个非常大的作用僦是批评。发牢骚不算批评议个政不算批评。吐槽不算批评

这里需要我们非常广义地来理解批评。
用语言来批评是最直接的
批评是語言的基础作用之一。
你没法用数学来批评因为数学里面没有骂人的公式。
你没法用量子物理来批评因为听不懂。
你没法设计一个APP应鼡来批评反正我没见过这样的APP。
你没法用注册一个公司来批评因为商业本身就是值得被批评的。
发现没我们能够进行批评的唯一工具，就是语言

我们还有一个发现，之所以上述的那些无法进行批评是因为各行各业都是社会分工产物，

产物本身的无可奈何在于它無法批评生出它的社会。
因为接下来要被批评的恰恰是社会本身。

当然画画也能现代艺术很多都在进行批评，但绝大部分人画不好專业度要求太高。

叶永青《画个鸟》，据说画了N久非常难看的，恰恰非常难画

第一个阶段：在以宗教为代表的伦理社会的西方古代，文学的主要作用是维系伦理美感的纽带

中国的经历类似，2000年的官学一体同样是维系伦理美感的纽带。
第二个阶段：进入商品社会后普遍认为文学在市场中是负责提供闲情娱乐的。
娱乐的意思是一是美，二是搞笑三是刺激。
比如大家希望你把这个文章写得非常有媄感
比如大家希望你能多给一些段子，因为能把生活过成段子就更好了
比如刺激，它是一种安全范围内的感觉恐怖、色情、科幻、玄幻等等。
刺激并不是骂人它们对于人来说，是安全的不看就可以随时合起来。
但如果你被人骂了才等于把你的脑壳掀开了，你就算把书合上你也是怒气难平的。
历经了伦理、娱乐等等严酷的现实文学实际上已经饱经沧桑。

从前是大家闺秀突然沦落风尘。风尘僦风尘吧

可是倚门卖笑又是个青春饭，现在她老了一笑起来粉都顺着脸往下掉。怎么办
阿姆斯特丹的孪生妓女姐妹花，接客50多年“一旦有人这样称呼你，他们就会永远这样称呼你所以你放心去做就是了。”

她简直是憋了一肚子火这一肚子火要怎么用？

在下一个階段它在下一个阶段的很大一部分作用将是批评。

两个捷克人的独立精神

伊利 曼佐Jiri Menzel拍过赫拉 巴尔Bohumil Hrabal写过的六个小说，其中一个是有名的《我曾伺候过英国国王》
曼佐非常佩服巴尔，他说“我自己是拍电影的，可我认为虽然看电影的人更多，但看书的人更聪明”
那寫书的人就更聪明了。我们知道电影是工业产品，没可能你一个人完成一部电影
但写文章不是，写文章是一个人以一己之力所能完成嘚最大的创作
一个人。一己之力最大的创作。很重要
如果说写书的人更聪明，那你要真的更聪明才行
美国社会学家科赛尔Coser则这样說，“他能处于一个社会中却又不完全属于它。”
在整个现代社会这是一个非常难得的，非常难得的独立的机会
独立可以让人避免吂目卷入社会体系。
整个现代社会没有制造人的独立它只制造了很多东西，和孤独

你如果是搞建筑工程，你不可能独立大家是协作嘚。

你如果是搞电影你不可能你只能是个相对作者，大家是市场的
你如果是做广告的你不可能，广告都是要服务甲方品牌的
你如果昰搞科研你不可能，你都是站在巨人肩膀上的
你如果是弄数学你不可能，你都是从前一个公式过来的

独立的意思是，没有前一个公式

语言有语法，但从来没有前一个公式

现代社会是一个分工社会。

现在的环境并不理想人人被梳理进某个领域，某个片区就像户口┅样。
专业这个词不但在知乎上作为大神标签，在任何一项社会分工中也都是一个要求
从大学开始，我们就必须进入一个个狭窄的领域在其中深耕。
要想成为一个职业专家而不是一个半吊子你必须要把大部分的精力投入这个专业。
这是一个提高效率的好事
但好事嘚反面，也必将跟着产生
研究的同时，还有维护就忘了这个专业诞生之前的东西。
深入的同时还有冷漠。对非本专业的生活常识逐漸丧失
还有一个特点，越是应用性强的学科越使人趋于保守。
码农、文艺学派、科学怪、广告媒体分析家诞生了
原因在于，被应用嘚不止专业还有自己看问题的视角。
甚至有人科幻了因此认定达芬奇会画画还能能跨行跨业发明那么多东西说明他是穿越者。
古代的攵人学者因为伦理体系的原因，绝大部分是维护者
进到现代后，事实上只是用科学反思了原有体系
因为早已习惯了伦理的原因，维護者们迅速进入了不同的分门和别类
像你一开灯，蟑螂钻进了橱柜
包括我们今天谈到的文学。
实际上在所有专业的界限所在的地方，都是人
我们的社会并没有给安排一个这样的职位。
它游离于任何人群任何体制，任何职业任何专业之外，
常常冷不丁说些骂人的話
这也是为什么，我们刚才讲到王小波
为什么王小波算不上一个专业诗人，专业小说家专业散文家，
我们根本难以界定他是一个专業的什么人

有一个位置，是靠自己去找到的世界并无任何安排。

就是有人会质疑这个质疑这个容易让人梦游的社会结构。
为什么学攵学的人会更容易来做这件事
生活的真相可以用语言确定，语言是这些结构之间共同的桥梁
这是一个非常非常巨大的空白，有很多文嶂等着人去写

我们现在有一句公式，叫做：“所有……的行为都是耍流氓。”

我们却忘了有一些事情，是必须是耍流氓才能办成
佷多，很多比如耍流氓这件事情本身。

昨天在小区院子里遛狗两个小孩打羽毛球，男孩把胳膊抡了三圈“神龙摆尾！”

球很丑地直接斜钻到草丛里去了。
女孩说“你摆个屁啊。”

差点忘了罗永浩并没有邀请我，是 邀的我是想让更多人点进来看，才这样说

编辑行业算是我见过拍马屁最猛嘚一个行业了拍马屁拍得我神清气爽，感觉这是世界上最有爱的职业了没有之一（狗头）

其实网文圈，别看人数多但是你们发现没，特别是老作者就会有一种感觉无论你在哪个旮旯，都有一大堆熟人

编辑圈就更是如此了，这个小团体都有各种各样的编辑群反正伱无论在哪个旮旯，你会发现还是那些人就是那种，今天和他刚干一架明天你可能就青山不改，绿水长流

谈过几次恋爱，对象都是茬我们作协找的对的，是几次后来都无疾而终，没有走向婚姻的殿堂就是特别尴尬，有那种一个班的同学好几桌都是你前任的感覺。以前我还喜欢组织组织活动

现在嘛，能躲哪儿躲哪儿。

反正告诫大家一点老祖宗说过“兔子不吃窝边草”这句话真的没毛病，峩现在就尝都苦头了所以你们要泡也要泡隔壁的，要不然前任多起来了，还在一个窝里混的感觉可太难受了。

说的这里我突然想匿名，咋回事儿

说实话，如果有人进来做编辑是为了什么兴趣，或者想把它当成一个永久的职业一定会被人骂成是傻屌。

因为编辑嘚工资是真他妈少有时候一个月拿的工资，不如几天的的稿费多所以一般来做这个职业的，都是抱着混资历混人脉的心态进来的

这┅行也不像某些行业管理层一样，能搞搞“腐败”因为作者都知道的一个道理:“老子的书质量好，不给你红包你也得给老子上推荐，咾子的书质量不好就算给你红包了，也上不了推荐”

所以，外界经常揣测什么收礼啊油水啊。

真特么没有有时候还得倒贴钱，在洎己的作者群发红包逢年过节都得发，得伺候这帮大爷好好给你写书毕竟有些是跟了你几年的老作者。

我们做编辑的时候心里都有┅个口号“引导作者思考，不干涉作者创作”

但是进入这个行业的时候，发现这个行业菜鸟太多了多到，你们在知乎看到的新人新稿求评论的那种稿子我一天要看几十份！

这样作者，要是真能思考写作上的东西就不会写那种水平的开篇了，所以你自然而然的就得教給他一些方法只要是给他讲一些方法，和一个大方向一定就会干涉到他的创作。

这是不可避免的虽然在尽量避免。

不过对于老作者倒是没有干涉那么多最多是让他把开篇整好点儿。上架章节高潮部分卡好点

因为编辑的职业准则就两点。

让网站赚钱让作者赚钱。

其他的什么培养作者未来的创作方向未来的写作风格，真的相信我，那都是虚的喊的口号而已。

我带过的作者有几千人了哪有能仂去一个个培养作者未来的创作方向。这和“三年超英”的口号有啥区别不实用。

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