相对于回文、谐音、拆字等技巧嵌字在日常生活中的出现频次一骑绝尘，甚至都已经有了作诗神器藏头诗诗创作神器

不过说到嵌字作诗，我们早在练韵时便做了足夠的训练。尤其在练韵的过程中我们嵌入诗中的乃是韵脚，从某种意义上来说要比通常的嵌字更难一些。

在对联中与嵌字相对应的還有缺字联，例如：

一、二、三、四、五、六、七 （忘八）

孝、弟、忠、信、礼、义、廉 （无耻）

这联属于万能典故在文艺作品中，但凣故事主角是个文人且文人想骂人，则必有此联

无论嵌字还是缺字，皆不同于谐音、拆字那样从单字上做文章而是从诗、对联的二維结构来做文章。说到二维想必有人哂然失笑，此前说汉字是二维编码考虑到与字母语言成词的巨大差异，尚有法可说那诗和对联怎么又搞出一个二维来？

对于小说散文而言如果我们的视野足够充分，将文字排成一行观看绝对是没有问题的。将一长段文字变成一排匀速在眼前飘过这种方法甚至有助于快速记忆。

然而对联和格律诗却不能这样。因为齐整的样式规律使得这两种文体在我们正常理解的方式之外又产生了一个理解维度，对于对联而言这个维度便是对仗；对于古诗而言，这种维度则是诗句之间的联系

正因如此，嵌字、缺字的出现便顺理成章了

当然，在其他文体之中也可以嵌字甚至在英文文体中，也可以对字母进行编排使得竖排起到明文密碼的作用。但对于大多数人来所此生所能够接触到的嵌字手法，多是出现在古诗、对联之中

由于嵌字手法相对来说比较简单，且已经訓练过在此便不嵌字创作了。

本想收笔于此却想到是《三国演义》和《水浒传》中均出现了栽赃陷害的作诗神器藏头诗诗，其中《水滸传》中吴用所写内藏“卢俊义反”四个字：

小的时候觉得吴用真是个糟老头子坏得很，而今回头再看不免对卢俊义产生了深深的怀疑。就算他对文字十分不敏感对自己的名字总是敏感的，不可能发现不了卢俊义三个字

七言四句诗，无论怎么写只要字距相同，那個“反”字必然与“卢俊义”三个字连在一条线上所以卢俊义不可能看不出“卢俊义反”这种极为明显的作诗神器藏头诗隐喻。

那他为什么装作没看出来呢