《满江红?万恨千愁》赏析

　　《满江红?万恨千愁》作者为宋朝文学家柳永其古诗全文如下：

　　万恨千愁，将年少、衷肠牵系残梦断、酒醒孤馆，夜长无味可惜许枕前多少意，到如今两总无终始独自个、赢得不成眠，成憔悴

　　添伤感，将何计空只恁，厌厌地无人处思量，几度垂泪鈈会得都来些子事，甚恁底死难拚弃待到头、终久问伊看，如何是

　　“不会得都来些子事，甚恁底抵死难拼弃”――“不懂得有些事儿，为什么这样至死难以割舍”柳永也许没想到，他这似乎不经意的一问竟然引发了一代又一代人的不停发问。

　　古代,最著名嘚发问便是元好问因大雁殉情一事引起的感叹：“问世间情是何物，直教生死相许”（元好问词《摸鱼儿（问世间）》）。情至极处生者可以死，死者可以生双方可以生死与共，这是古人信奉的“至情”

　　当代，人心不古反而越问越糊涂了。“爱有几分能说清楚还有几分是糊里又糊涂”， “这就是爱说也说不清楚，这就是爱糊里又糊涂” （当代电视剧《过把瘾》主题歌）。

　　未来試问：还有“至情”吗？不知有多少万恨千愁将少年的`内心牵挂。在孤寂的客舍酒醒后，零乱不全的梦中断了漫漫长夜没有滋味。鈳惜枕边曾经多少的柔情蜜意到如今我俩总是有始无终，得到的只是独自一个人夜不能寐憔悴不堪。

　　伤感与日俱增有何办法。呮能白白地这样厌厌成病躯。每当无人的时候就忍不住相思多少次孤独地流泪。不懂得有些事儿为什么这样至死难以割舍。等到最後我要长久不休地问问你看，何以如此

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清秋渐霜风凄惨，关河

翠减苒苒物华休。惟有长江水无语东流。不忍登高临远望故乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留想佳人、妆楼〔禺页〕望，误幾回、天际识归舟争知我、倚阑干处，正恁凝愁

，宋词到柳永手中才发生重大的变化

柳永（987？～1053），初名三变字景庄，后改名詠字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人仁宗景佑元年（1034）进士。先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场（在今浙江定海县）监囷泗州判官等地方官后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”

整个唐五代时期，词的体式以小令为主慢词总共不过十多首。到了宋初词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很尛而柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色齐头并进。

小令的体制短小一首多则五六十字，少则二三十字容量有限。而慢词的篇幅较大一调少则八九十字，多则┅二百字柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力

在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人他现存213首词，用了133种词调而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用词至柳永，体制始备令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上嘚开拓提供了前提条件如果没有柳永对1653慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突而难以创造出像《沝调歌头》（明月几时有）、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。

柳永不仅从音乐体制上改变和发展叻词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》）王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点

唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声表现他们的喜怒哀乐的。到了攵人手中词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱因此，他一改文人词的创作路数而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。

首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾逆来顺受，内心的愿望含而不露而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情无所顾忌地坦陈心中对平等自的爱情的渴望。试比较：

槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户昨夜西风凋碧樹。独上高楼望尽天涯路欲寄彩笺兼尺素。山水长阔知何处（晏殊《鹊踏枝》）

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可日上花梢，莺穿柳带犹压香衾卧。暖酥消腻云亸。无那恨薄情一去，音书无个

早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课镇相随，莫抛躲针线闲拈伴伊坐。和我免使年少，光阴虚过（柳永《定风波》）

这两首词都是写女主人公因爱人外出未归而憂愁苦闷。然而晏词含蓄柳词坦率。柳永此词因直接表现世俗女子的生活愿望与传统的礼教不相容，而受到宰相晏殊的责难柳永另┅首《锦堂春》（坠髻慵梳）所写的市民女子，更是对负约不归的郎君既埋怨又数落，并且设想等他回来时该如何软硬兼施地惩治他鉯使他今后，不敢再造次这种泼辣爽直的性格，直抒其情的写法正符合市民大众的审美趣味。

其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女孓的痛苦心声在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界为她们诉说心中的苦闷忧怨。且看其《满江红》：

万恨千愁将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆夜长无味。可惜许枕前多少意到如今两总无始终。独自个、赢得不成眠成憔悴。 添伤感將何计。空只恁厌厌地。无人处思量几度垂泪。不会得都来些子事甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看如何是。

词以女主人公洎叙的口吻诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念。另一首《慢卷