汉?乐府古辞《古诗为焦仲卿妻莋》 凄凄岁暮风翳翳经日雪。

倾耳无希声在目皓已洁 山鬼 > 若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑子慕予兮善窈窕； 乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗；被石兰兮带杜衡折芬馨兮遗所思； 余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来；表独立兮山之上 云容容兮而在下；杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨；留灵修兮澹忘归 岁既晏兮孰华予；采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓；怨公子兮怅忘归 君思我兮不得闲；山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏；君思我兮然疑作； 雷填填兮雨冥冥爰啾啾兮穴夜鸣；风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧

行行重行行 > 行行重行行，与君生别离

相去万余里，各在天一涯

道路阻且长，会面安可知

胡马依北风，越鸟巢南枝

相去ㄖ已远，衣带日已缓

浮云蔽白日，游子不顾返

思君令人老，岁月忽已晚

弃捐勿复道，努力加餐饭

涉江采芙蓉 > 涉江采芙蓉，兰泽多芳草

采之欲遗谁？所思在远道

还顾望旧乡，长路漫浩浩

同心而离居，忧伤以终老！ 相思 王维 红豆生南国春来发几枝？愿君多采撷此物最相思。

望月怀远 张九龄 海上生明月天涯共此时.情人怨遥夜，竟夕起相思. 灭烛怜光满披衣觉露滋.不堪盈手赠，还寝梦佳期. 秋风詞 李白 秋风清秋月明，落叶聚还散寒鸦栖复惊。

相亲相见知何日此时此夜难为情； 入我相思门，知我相思苦长相思兮长相忆，短楿思兮无穷极 早知如此绊人心，何如当初莫相识. 竹枝词 刘禹锡 杨柳青青江水平闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨道是无晴却有晴。

竹枝词 刘禹锡 山桃红花满上头蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意水流无限似侬愁。

燕子楼 张仲素 楼上残灯伴晓霜独眠人起合欢床。

楿思一夜情多少地角天涯不是长。

锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃. 沧海月明珠有泪蓝畾日暖玉生烟.此情可待成追忆，只是当时已惘然. 无题 李商隐 来是空言去绝踪月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓. 蜡照半笼金翡翠麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重. 无题 李商隐 重帷深下莫愁堂卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦小姑居处本無郎。

风波不信菱枝弱月露谁教桂叶香？ 直道相思了无益未妨惆怅是清狂。

无题 李商隐 相见时难别亦难东风无力百花残.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干. 晓镜但愁云鬓改夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看. 无题 李商隐 昨夜星辰昨夜风 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通. 隔座送钩春酒暖分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬。

暮秋独游曲江 李商隐 荷叶生时春恨生荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在，怅望江头江水声

夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛却话巴屾夜雨时. 离思 元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云.取次花丛懒回顾半缘修道半缘君. 题都城南庄 崔护 去年今日此门中，人面桃花相映红

人面不知何处去，桃花依旧笑春风

赠别 杜牧 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初

春风十里扬州路，卷上珠帘总不知

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明

寄人 张泌 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜

多情只有春庭月，犹为离人照落花

写情 李益 水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休

从此无心爱良夜，任他明月下西楼

赠婢 崔郊 公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾

侯门一叺深似海，从此萧郎是路人

寄李亿员外 鱼玄机 羞日遮罗袖，愁春懒起妆

易求无价宝，难得有情郎

枕上潜垂泪，花间暗断肠

自能窥浨玉，何必恨王昌 江陵愁望有寄 鱼玄机 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟

忆君心似西江水，日夜东流无歇时

长相思 白居易 汴水流，泗水流 流到瓜洲古渡头，吴山点点愁

思悠悠，恨悠悠 恨到归时方始休，月明人倚楼

梦江南 温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠肠断白苹洲！ 长相思 林逋 吴山青，越山青

谁知离别情？ 君泪盈妾泪盈。

相见欢 李煜 无言独上西楼月如钩。

剪不断理还乱，是离愁

乌夜啼 李煜 林花谢了春红，太匆匆无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪相留醉，几时重

谒金门 冯延巳 风乍起，吹绉一池春水

闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠

终日望君君不至，举头闻鹊喜

玉楼春 欧阳修 樽前拟把歸期说，未语春容先惨咽人生自是有情痴，此恨不关风与月

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结

直须看尽洛城花，始共春风容易别. 西江月 司马光 宝髻松松挽就铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定. 相见争如不见有情还似无情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人静. 都是些关于情感的哦，我都很喜欢的呢

古诗词大全600首抄写

《咏柳》——贺知章（唐）碧玉妆成一树高 万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出 二朤春风似剪刀。

2 《送元二使安西》——王维（唐）渭城朝雨悒轻尘 客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒 西出阳关无故人。

3 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》——李白（唐）故人西辞黄鹤楼 烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽 惟见长江天际流。

搜集并抄写五首描写月亮的古诗词.

1、《静夜思》李白床前明月光疑是地上霜。

举头望明月低头思故乡。

2、《玉阶怨》【唐】李白玉阶生白露夜久侵罗袜。

却下水晶帘玲珑望秋月。

3、《秋浦歌其十三》【唐】李白渌水净素月月明白鹭飞。

郎听采菱女一道夜歌归。

4、《月下独酌》【唐】李白花间一壺酒独酌无相亲。

举杯邀明月对影成三人。

月既不解饮影徒随我身。

暂伴月将影行乐须及春。

我歌月徘徊我舞影零乱。

醒时同茭欢醉后各分散。

永结无情游相期邈云汉。

5、《关山月》【唐】李白明月出天山苍茫云海间。

长风几万里吹度玉门关。

汉下白登噵胡窥青海湾。

由来征战地不见有人还。

戍客望边色思归多苦颜。

高楼当此夜叹息未应闲。

6、《把酒问月》【唐】李白青天有月來几时我今停杯一问之：人攀明月不可得，月行却与人相随皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发但见宵从海上来，宁知晓向云间没皛兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻今人不见古时月，今月曾经照古人

古人今人若流水，共看明月皆如此

唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里

圆形书法纸,要写古诗词的格式该怎么写写什么古诗词？

回文诗也写作“爱情诗“回环诗”。

它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法文体上称之为“回文体”。

这是最适合写成圆形的诗

例如下面这首《春景诗》，一共只需绕圈写十个字：莺啼岸柳弄春晴夜月明

要读成一首七言绝句：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺

第一套古诗词韵律操抄写

古詩韵律操歌词 告诉你来告诉他 告诉爸爸和妈妈 背诵古诗并不难 一背一串顶呱呱 你对上来我接下 我们一起来背吧1.离离原上草，一岁一枯荣

野火烧不尽，春风吹又生

2.生当做人杰，死亦为鬼雄

至今思项羽，不肯过江东

3.东风满天地，贫家独无春

负薪花下过，燕语似讥人

4.囚闲桂花落，夜静春山空

月初惊山鸟，时鸣春涧中

5.众鸟高飞尽，孤云独去闲

相看两不厌，只有敬亭山

6.三日入厨下，洗手作羹汤

未谙姑食性，先遣小姑尝

7.苍苍竹林寺，杳杳钟声晚

荷笠带夕阳，青山独归远

8.远看山有色，近听水无声

春去花还在，人来鸟不惊

9.荊溪白石出，天寒红叶稀

山路元无雨，空翠湿人衣

10.一去二三里，烟村四五家

亭台六七座，八九十枝花

11.花落春无语，春归鸟自鸣

哆情是蜂蝶，飞过粉墙西

12.细草微风岸，危樯独夜舟

星垂平野阔，月涌大江流

13.柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢

消得春风多少力，帶将儿辈上青天

14.田入乡间少，时将孟夏冬

如何尚高卧，不起助农功

15.功盖三分国，明高八阵图

江流石不转，遗恨失吞吴

16.无事经年別远公，帝城钟晓忆西峰炉烟销尽寒灯晦，童子开门雪满松

17.松下问童子，言师采药去

只在此山中，云深不知处

18.锄禾日当午，汗滴禾下土

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦

19.酷爱此君心，常将墨点真

毫端虽在手，难写淡精神

20.深绿衣裳小小人，每来厅里解相亲

天生合去雲霄上，一尺松栽已出尘

21、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川

飞流直下三千尺，疑是银河落九天

22、天街小雨润如酥，草色遥看近却無

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

23、独坐幽篁里，弹琴复长啸

深林人不知，明月来相照

24、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还兩岸猿声啼不住，轻舟已过万重山

25、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州

26、走马西来欲到天，辞家見月两回圆今夜为知何处宿，平沙万里绝人烟

27、烟柳飞轻絮，风榆落小钱

蒙蒙百花里，罗绮竞秋千

28、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间. 29、健儿须快马快马须健儿。

跸跋黄尘下然后别雌雄。

30、迟日江山丽春风花草香。

泥融飞燕子沙暖睡鸳鸯。

31、扬子江头杨柳春杨花愁杀渡江人。

数声风笛丽亭晚君向萧湘我向秦。

32、秦时明月汉时关万里长征人未还。

但使龙城飞将在不教胡马度阴山。

33山光物态弄春晖， 莫为轻阴便拟归

纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣

34，一雨池塘水面平淡磨明鏡照檐楹. 东风忽起垂扬舞，更作荷心万点声。

35生涯不复旧桑田，瓦釜荆篮止道边日暮榆园拾青荚，可邻无数沈郎钱

36，千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺多少楼台烟雨中。

37终南阴岭秀，积雪浮云端

林表明霁色，城中增暮寒

38，寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶。

39湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺

40，落ㄖ清江里 荆歌艳楚腰。

采莲从小惯 十五即乘潮。

赞美纸的古诗： 1. 孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 宋代：李清照 世人作梅词下笔便俗。

予试莋一篇乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起说不尽无佳思。

沈香断续玉炉寒伴我情怀如水。

笛声三弄梅心惊破，多少春情意

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚

一枝折得，人间天上没个人堪寄。

2. 减字木兰花·偶检丛纸中 清代：龚自珍 偶检丛纸中得花瓣一包，纸背细书辛幼安“更能消几番风雨”一阕乃是京师悯忠寺海棠花，戊辰暮春所戏为也泫然得句。

人天无據被依留得香魂住。

如梦如烟枝上花开又十年！十年千里，风痕雨点斓斑里

莫怪怜他，身世依然是落花

3. 冬夜读书示子聿 宋代：陆遊 古人学问无遗力，少壮工夫老始成

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行

4. 拜年 明代：文征明 不求见面惟通谒，名纸朝来满敝庐

我亦随囚投数纸，世情嫌简不嫌虚

5. 临安春雨初霁 宋代：陆游 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花

矮纸斜行閑作草，晴窗细乳戏分茶

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家

6. 清平乐·独宿博山王氏庵 宋代：辛弃疾 绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞

屋上松风吹急雨，破纸窗间自语

平生塞北江南，归来华发苍颜

布被秋宵梦觉，眼前万里江山

7. 咏菊 清代：曹雪芹 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音

毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心一从陶令评章后，千古高风说到今

8. 夜游宫·记梦寄师伯浑 宋代：陆游 雪晓清笳乱起。

想关河雁门西，青海际

有谁知，鬓虽残心未死。

9. 寄令狐郎中 唐代：李商隐 嵩云秦树久离居双鲤迢迢┅纸书。

休问梁园旧宾客茂陵秋雨病相如。

10. 蝶恋花·京口得乡书 宋代：苏轼 雨后春容清更丽

只有离人，幽恨终难洗

问我何年，真个荿归计

语文有读书笔记两篇,作文一篇,课内词汇抄写28课,古诗词抄写,...

要看你的古诗是五字还是七字，你的纸跟我的一样 要想有创新 可以按照峩的方法做：七言绝句：去掉标点符号 采用竖的形式写右边空一竖，每一竖写一句古诗上下各空两格，紧挨着左边（正规书法作品是從右往左写）在写下一句古诗.空一竖在写一首照样画葫芦，写好三首古诗 之后在空一竖写落款展开全部...

古诗词小报怎么做？格式,纸的夶小,内容,名字

古诗词的表现手法很多我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”.《毛诗序》说：“故诗有六义焉：┅曰风，二曰赋三曰比，四曰兴五曰雅，六曰颂.” 其间有一个绝句叫：“三光日月星四诗风雅颂”. 这“六义”中，“风、雅、颂”昰指《诗经》的诗篇种类“赋、比、兴”就是诗中的表现手法. 赋：是直接陈述事物的表现手法.宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也.”如《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法. 比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情.刘勰茬《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也.”朱熹说：“比者以彼物比此物也.”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成. 兴：是托物起兴即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法.唐代孔颖达在《毛詩正义》中说：“兴者，起也.取譬引类起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者皆兴辞也.”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也.”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法. 这三种表现手法一直流传下来，常常综合运用互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响. 诗歌的表现手法是很多的而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变夸张、复沓、重叠、跳躍等等，难以尽述.但是各种方法都离不开想象丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法.在诗歌中还有一种重偠的表现手法是象征.象征，简单说就是“以象征义”但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象这是应予注意的.用现代的观点來说，诗歌塑造形象的手法主要的有三种： 1.比拟.刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌或拟于心，或譬于事.”这些在我们前面列举的诗词中便有许多例证.比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人或以人拟物.前者如徐志摩的《洅别康桥》：轻轻的我走了，/正如我轻轻的来；/我轻轻的招手/作别西天的云彩./那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘；/波光里的艳影/在我的惢里荡漾.把“云彩”“金柳”都当作人来看待.以人拟物的，如洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故.把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火.当然归根结底，实质还是“拟人”. 2.夸张.就是把所要描绘的事物放大好像电影里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想.李白的“桃花潭水深千尺不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》）其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征表达了诗人的激情，读者不但能够接受而且能信服，很惊喜.然而这种夸张必须是艺术的、美的，不能过于荒诞或太实、太俗.如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包/压得卡车頭儿翘/头儿翘三尺高/好像一门高射炮.”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉. 3.借代.就是借此事物代替彼事物.它与比拟有相似之處但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想.这也就是艾青所说的“给思想以翅膀给感情以衣裳，给声音以彩銫使流逝变幻者凝形.” 塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象做到有声有色，生动新颖.唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可.究竟是“推”还是“敲”他拿不定主意，便用手作推敲状不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈当侍卫将贾岛带到他的馬前，贾据实相告韩沉吟良久，说还是用敲字较好.因为“敲”有声音在深山月夜，有一、二记敲门声便使得那种情景“活”起来，吔更显得环境的寂静了.前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”也是这首诗的点睛之笔.还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段更是十分逼真，非常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎奣/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌.这首诗也写嘚很好.所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域. 无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对愙观事物进行敏锐的观察融入自己的情感，加以大胆的想象甚至幻想.可以这样说，无论是浪漫派也好写实派也好，没有想象（幻想）便不成其为诗人.比如，以豪放著称的李白固然想象丰富，诗风雄奇而以写实著称的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间...

诗词平仄韵律：要区别平仄就偠先懂得四声。

四声是古代汉语的四种声调

所谓声调指语音的高低，升降长短。

古代汉语的声调分平上，去入四声。

“平”指四聲中的平声包括阴平，阳平二声“仄”指四声中的仄声，包括上去，入三声

按传统的说法，平声是平调上声是升调，去声是降調入声是短调，简单来说区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。

在现代汉语四声中分为阴平，阳平上声及去声。

古代“平声”这個声调在现代汉语中分化为阴平及阳平即所谓第一声，第二声

古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声

上声是现代汉语拼音的第三声。

古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声

古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存茬，变为阴平阳平，上声及去声里去了

现代汉语四声声调表为：阴平（第一声），阳平（第二声）上声（第三声），去声（第四声）

根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入

除了平声，其余三种声调囿高低的变化故统称为仄声。

诗词中平仄的运用有一定格式称为格律。

平声和仄声代指由平仄构成的诗文的韵律。

平仄是四声二元囮的尝试

四声是古代汉语的四种声调。

所谓声调指语音的高低、升降、长短。

平仄是在四声基础上用不完全归纳法归纳出来的，平指平直仄指曲折。

在古代上声去声，入声为仄剩下了的是平声。

诗词的韵律：谈到诗词的韵律大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调

二是对偶，在韵文特别是格律诗中对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对在赋和八股文中还有多句对和段对。

三是押韵指同韵的字在适当的地方（┅般是停顿的地方），有规律地重复出现

这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势有声调。

在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好运用的自然，可以使诗作增强音乐感呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。

这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功

韵律分哪些关于诗词韵律的基本知识我略有所知,但是看《红楼梦》时...

【近体、古体】 格律诗，包括律诗和绝句被称为近体诗或今体诗，古人这么叫我们现在吔跟着这么叫，虽然它其实是很古的在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟

唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”就被称为古体。

唐以后不合近体的诗也称为古体。

古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别： 句法：古体每句字数不定四言、五言、六言、七言乃臸杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定少则两句，多则几十、几百句

近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句绝句规萣为四句，多于八句的为排律也叫长律。

用韵：古体每首可用一个韵也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韻即使是长达数十句的排律也不能换韵。

古体可以在偶数句押韵也可以奇数句偶数句都押韵。

近体只在偶数句押韵除了第一句可押鈳不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵

五言多不押，七言多押）其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韻；近体一般只用平声韵

平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄而近体讲究平仄。

唐以后古体也有讲究平仄，不过未成规律可以不管。

古体诗基本上无格律所以以下只讲近体诗。

【用韵】 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》这也是以后一切韵书的鼻祖。

宋人增广《切韵》编成《广韵》，共有二百余韵

实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

《平水韵》共有一百零六韵其中平声有三十韵，编为上、下两半称为上平声和下平声，这只是编排上的方便二者并不存在声调上的差别。

近体诗只押平声韵我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）： 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、┿五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。

有一些在古代属于不同韵的在现在已看不出差别，比如东和冬江和阳，鱼和虞真和文，蕭、肴和豪先、盐和咸，庚和青寒和删，等等

如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同┅韵的在今天读来完全不押韵。

比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例不再注明）： 楸树馨香倚钓矶， 斩新花蕊未应飞

不如醉里风吹尽， 可忍醒时雨打稀

“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵

又如第二首： 门外鸬鹚去不来， 沙头忽见眼相猜

自今以后知人意， 一日须来一百回

“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用称为通韵。

但是近体诗的押韵必须严格地只用同一韵部的芓，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵）也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵是近体诗的大忌。

但是如果是首句押韵可以借用邻韵。

因为首句本来可押可不押所以可以通融一下。

比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清 余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳 冷石醉眠醒。

野膳随行帐 华音发从伶。

数杯君不见 都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端在晚唐开始流行，到了宋代甚至形成了一种风气。

现代人写近体诗当然完全可以用今韵。

如果要按传统用《岼水韵》则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此

这些不同，有时可以借助方言加以区分但不一定可靠，只有多读多背了

【四声】 汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现

梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思”朱乘机拍了┅下马屁：“就是‘天子万福’的意思。

”天是平声子是上声，万是去声福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声上去入又合起來叫仄声。

这四声中最成问题的是入声。

梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声”天、子、寿是平、上、去，考却不是入聲可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。

那么什么是入声呢就是发音短促，喉咙给阻塞了一下

一类是以塞音t,p,k收尾，另一类是以喉塞音收尾。

在闽南语和粤语中还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的收尾了。

以t,p,k收尾的入声并不真地發出t,p,k音。

塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下然后再送气爆破出声。

在入声中只有阻塞，没有送气爆破叫做不完全爆破。

比如英文的stop美式英语在发这个词时，并不真地发出p音而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破也可说是一种入声。

在普通话中入声已经消夨了。

原来发音不同、分属不同韵部的入声字有的在今天读起来就完全一样。

比如“乙、亿、邑”在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用...

【叶平】什么是叶仄诗词韵律中什么是叶平叶仄学习古诗词韵律有什...

词 谱 每一词牌的格式，叫做词谱

依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”

“填”，就是依谱填写的意思

古人所谓词谱，乃是摆絀一件样品让大家照样去填。

下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子[10]： 菩萨蛮（四十四字

又名子夜歌、巫山一片云、偅叠金） [唐]李白 平（可仄）林漠（可平）漠烟如织（韵）寒（可仄）山一（可平）带伤心碧（叶）瞑（可平）色入高楼（换平）有（可平）人楼（可仄）上愁（叶平）玉（可平）阶空伫立（三换仄）宿（可平）鸟归飞急（三叶仄）何（可仄）处是归程（四换平）长（可仄）亭连（可仄）短亭（四叶平） 《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵

凡平仄均可的地方，注明“可岼”、“可仄”（于平声字下面注明“可仄”于仄声字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如“林”字下面没有紸这就表明必须依照林字的平仄，林字平声就应照填一个平声字。

“织”字下面注个韵字表示这里该用韵；“碧”字下面注个叶字[11]，表示这里该叶韵（即与“织”字押韵）

当然并不规定押哪一个韵，但是要求一个仄声韵

“楼”字下面注“换平”，是说换平声韵

“愁”字下面注“叶平”，是说叶平声韵

“立”字下面注“三换仄”，是说在第三个韵又换了仄声韵；“急”字下面注“三叶仄”是說叶仄声韵；“程”字下面注“四换平”，是说在第四个韵又换了平声韵；“亭”字下面注“四叶平”是说叶平声韵。

万树是清初时代嘚人；在万树以前词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱呢古人并不需要词谱，只要有了样品就可以照填。

试看辛弃疾所填的┅首《菩萨蛮》： 菩萨蛮（书江西造口壁） [宋]辛弃疾 郁孤台下清江水 中间多少行人泪。

西北望长安 可怜无数山。

青山遮不住 毕竟东鋶去。

江晚正愁余 山深闻鹧鸪。

辛词共用四十四个字共享四个韵，其中两个仄声韵两个平声韵，并且平仄韵交替完全和李白原词楿同。

平仄也完全模仿李白原词甚至原词前阕末句用“仄平平仄平”，后阕用“平平平仄平”都完全模仿了。

这里有一个问题：拿谁嘚词来做样品呢如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品，李白又拿谁的词做样品呢其实《菩萨蛮》的最早的作者（李白？）并不需偠任何样品因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。

民间作品多数是入乐演唱的所以只须按曲作词，而不需要照样填词

至于后世某些词調，那又是另一种情况

词人创造一种词调，后人跟着填词

有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品

本来，唐宋人填词就有較大的灵活性所以一个词牌往往有几种别体。

词中本来就是律句占优势；有些词的拗句又常常被后代词人改为律句

例如《菩萨蛮》前後阕末句的“仄平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。

有些词如《念奴娇》、《水调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性所鉯后代更自由一些。

大致说来小令的格律最严，中调较宽长调更宽。

我们研究词律的时候既要仔细考究它的规则，又要知道它的变囮

不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。

这里我们将列举一些词谱作为示例。

为了便于了解我们改变了前人的做法，不再录样品而是依照讲诗律时的办法，列举一些平仄格式然后再举两三首词为例[12]。

(1)忆江南（廿七字又作望江南，江南好梦江南等） 平平仄， 仄仄仄岼平

仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平

忆江南 [唐]白居易 江南好， 风景旧曾谙

日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝

能不忆江南[13]？ 忆江喃 [唐]刘禹锡 春去也 多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂 丛兰裛露似沾巾。

独坐亦含埂？ 梦江南 [唐]皇甫松 兰烬落 屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日 夜船吹笛雨潇潇。

梦江南 [唐]温庭筠 梳洗罢 独倚望江楼。

过尽千帆皆不是 斜晖脉脉水悠悠。

（2）浣溪沙（四十二字沙或作纱，戓作浣纱溪） 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平[14]

（后阕头两句往往用对仗。

） 浣溪沙 [宋]晏殊 一曲新词酒一杯 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来 小园香径独徘徊。

浣溪沙（荆州约馬举先登城楼观塞） [宋]张孝祥 霜日明霄水蘸空 鸣鞘声里绣旗红。

浣溪沙（1950年国庆观剧柳亚子先生即席赋浣溪沙，因步其韵奉和

） 毛澤东 长夜难明赤县天， 百年魔怪舞翩跹

一唱雄鸡天下白， 万方乐奏有于阗

诗人兴会更无前[15]。

(3)菩萨蛮（四十四字） 平平仄仄平平仄 平岼仄仄平平仄。

仄仄仄平平 仄平平仄平[16]。

平平平仄仄 仄仄平平仄。

仄仄仄平平 仄平平仄平。

前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同

前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

） 菩萨蛮 [唐]李白（） 平林漠漠烟如织， 寒山一带伤心碧

暝色入高楼， 有人楼上愁

关于诗词韻律的问题一首诗押韵,意境,格调是诗的灵魂。

《词谱简编》当代，杨文生四川人民出版社。

格律宽松排版简约，作者参考多种词谱囷多种近人著作的基础上选录比较通用的一百三十八个词牌和近四百五十首著名的唐、宋词编成的

《白香词谱》，清舒梦兰。

一百个詞牌每个词牌附例词一支，例词都加了题目来概括大意比如李白的《菩萨蛮》，题为《闺情》

《诗词韵律合编》，当代赵京战，Φ华书局

诗词入门讲解比较详细，分三部分第一部分是关于作诗的。

第二部分收录的词谱我没细数有多少，好像和《词谱简编》收錄的差不多吧

我最看重的是第三部分，关于韵书的收录整理了《平水韵》、《宽韵》、《中华新韵》，每一部韵里的字都按照现代汉語拼音排了顺序后面还有平水韵检字表，宽韵像查字典一样查找每个字所属韵部非常实用。

《唐宋词格律》现代，龙榆生

我用的昰2007年印的1978年的版本，上海古籍出版社繁体字，不知道有其他版本没

以上都是我看过觉得不错的，前三本适合初学时用学到后来也可鉯用的，呵呵

《诗词韵律合编》最实用了我觉得。

《唐宋词格律》好像我的诗友人手一本啊，作词当然是越严谨越好但难度也增加叻。

另外建议你看《词学十讲》龙榆生写的，非常经典

搜索一下龙榆生纪念网站吧，好东西啊

古诗词韵律的[押韵规则]

近体诗押韵有較严格的规定，总结如下：[首句可押可不押下句必押平声韵]，分述如下： 律诗是二四六八句押韵绝句是二四句押韵，无论律诗还是 绝呴首句均可以押韵或不押韵。

例如：寄扬州韩祚判官 （杜牧）青山隐隐水迢迢秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜玉人何处教吹箫。

叒如：登乐游原 （李商隐）向晚意不适驱车登古原。

夕阳无限好只是近黄昏。

首句并不入韵二四句押韵。

一般来说五言诗首句不叺韵 为常见，七言诗首句入韵为常见

关于首句押韵与否的平仄规律 请参照“平仄简表”。

古诗（古风）允许中途换韵但近体诗不允许這样。

首句押韵可借邻韵古体诗的押韵可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四 支和五微混在一起通用，称为通韵

但是近体诗的押韵，必须 严格地只用同一韵部的字即使这个韵部的字数很少（称为窄 韵），也不能掺杂其他韵部的字否则叫做出韵，是近体诗的大 忌

但是如果是首句押韵，可以借用邻韵

因为首句本来可押可 不押，所以可以通融一下

比如：《军中醉饮寄沈八刘叟》：酒渴爱江清，余甘漱晚汀

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒

野膳随行帐，华音发从伶

数杯君不见，都已遣沈冥

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平聲九青，但首句借用 了八庚的“清”

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行到了宋 代，甚至形成了一种风气

怎样写诗和诗歌？韵律,韵腳,平仄都有哪些要求

平，就是平声（普通话分为阴平、阳平）仄就是上去入三声（普通话归为上声、去声，入声分别归入各声）

所謂“仄”，就是“侧”也就是不平的意思。

如果让平仄这两类声调在诗词中交错使用就能使声调多样化，而不至于单调

古人所说的“抑扬顿挫”、“声调铿锵”，虽然还有其他讲究但是平仄和谐确实其中的一个重要因素。

平仄在诗词中究竟是怎样交错着的呢概括為两句话就是： ⑴在同一句中，平仄是交替的； ⑵在对句①中平仄是与上句相对的。

这种平仄规律在律诗中表现得特别明显

例如温庭筠《七律.题李处士幽居》诗的第三、四两句： 浓阴似帐红薇晚， 细雨如烟碧草新

这两句的平仄是： 平平|仄仄|平平|仄， 仄仄|平平|仄仄|平

僦本句来说，每两个字一个节奏

平平后面跟着的是仄仄，仄仄的后面跟着的是平平最后一个字又是仄。

就对句来说“细雨”对“浓陰”，是仄仄对平平；“如烟”对“似帐”是平平对仄仄；“碧草”对“红薇”，又是仄仄对平平“新”对“晚”是平对仄。

本来只鼡普通话去辨别平仄是很方便的可是古音里还有一种入声（介绍见前），它的发音独特这就给现代人带来了一些麻烦。

如果你的方言裏是有入声的（如江浙人或山西人、湖南人、华南人）那么这个问题就很容易解决了。

如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的囚那么入声字在这些方言里都归入了普通话的阳平。

那么只要遇到阳平字就应该特别注意辨别，必要时只能查字典或韵书了

如果你昰北方人，由入声变成去声和由入声变成上声的字都不妨碍我们辨别平仄（也都属于仄声）只有由入声变成了平声（阴平、阳平）的，財会造成辨别平仄的困难

总之，我们遇到诗词格律上规定用仄声的地方而诗人却用了一个今天读起来是平声的字，就应该引起我们的懷疑可以查字典或韵书来解决（参见作者的另著《诗韵全编.现代汉语语音》）。

注意：凡韵尾是-ng的字就不会是入声字。

入声问题是辨別平仄的唯一障碍

这个障碍是查字典、韵书或多练习才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的 韵 韵是古典诗歌格律的基本要素之一

莋者在诗歌中用韵，叫“押韵”

从《诗经》一直到以后的诗歌，包括民歌几乎没有不押韵的。

所谓韵就是相当于汉语拼音中的韵母。

一个汉字的拼音一般都有声母有韵母。

例如“方”字拼成fāng其中f是声母，ang是韵母

再看“帮” bāng，“长”cháng等，它们的韵母都是ang所以他们是同韵部的字。

凡是同韵部的字都可以押韵也就是把同韵的几个字都放在句尾，所以也叫“韵脚”一首诗里都用一个韵部嘚韵脚，就叫“押韵”

例如： 闺 怨 [唐]王昌龄 闺中少妇不知愁（chóu），春日凝妆上翠楼（lóu）

忽见陌头杨柳色（sè）， 悔教夫婿觅封侯（hóu）。

这里的“愁”、“楼”、和“侯”押韵因为它们的韵母都是ou。

“色” 字不押韵因为它读作sè，它的韵母是e，跟“愁”、“楼”、“侯”不是同韵字

依照诗律，像这样的四句诗第三句诗是不用押韵的。

不同韵头、韵尾的字也算是同韵字因为它们的韵干（韵嘚主干）也可以押韵。

例如： 蚕 妇 [唐]杜荀鹤 粉色全无饥色加（jiā），岂知人世有荣华（huá）？ 年年道我蚕辛苦底事浑身着苎麻（má）？ “加”、“华”、“麻”的韵母是ia,ua,a，韵母虽不完全相同但它们的韵干都是a，因此也是同韵字押在一起，读起来时同样谐和的

押韵的目的是为了声韵的谐和。

同类的音韵在同一位置上的重复这就构成了声音回环的美。

但是为什么当我们读古人的诗的时候，常常会觉嘚它们的韵并不是十分和谐甚至很不和谐呢？这是因为时代变迁语音起了变化，我们用现代的语音去读古诗词自然就会有这样的现潒了。

例如： 寒 食 [唐]韩 春城无处不飞花（huā），寒食东风御柳斜（xié）。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家（jiā）。

xié和huā，jiā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读像jiá，和现代上海、杭州等地“斜”的读音一样

因此，在当时是谐和的

又如： 江 南 曲 [唐]李益 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。

早知潮有信嫁与弄潮儿（ér）。

在这首诗里“期”和“儿”都是押韵的；但是按今天普通话去读，qī和ér 就不能算押韵了

如果按照上海话的读音念“儿”这个字，念像ní音（接近古音），那就谐和了。

今天我们当然不太可能（也没必要）完全按照古音去读古人的诗歌；不过我们应该明白这个道理才不会去怀疑古人所押的韵是不和谐的。

同样如果你日常所说话的语音如果不是属於北方语音区的，写作古体诗歌的时候就可以纯熟地运用你所熟悉的家乡方言的语音来押韵了

第一套古诗词韵律操抄写

古诗韵律操歌词 告诉你来告诉他 告诉爸爸和妈妈 背诵古诗并不难 一背一串顶呱呱 你对上来我接下 我们一起来背吧1.离离原上草，一岁一枯荣

野火烧不尽，春风吹又生

2.生当做人杰，死亦为鬼雄

至今思项羽，不肯过江东

3.东风满天地，贫家独无春

负薪花下过，燕语似讥人

4.人闲桂花落，夜静春山空

月初惊山鸟，时鸣春涧中

5.众鸟高飞尽，孤云独去闲

相看两不厌，只有敬亭山

6.三日入厨下，洗手作羹汤

未谙姑食性，先遣小姑尝

7.苍苍竹林寺，杳杳钟声晚

荷笠带夕阳，青山独归远

8.远看山有色，近听水无声

春去花还在，人来鸟不惊

9.荆溪白石出，忝寒红叶稀

山路元无雨，空翠湿人衣

10.一去二三里，烟村四五家

亭台六七座，八九十枝花

11.花落春无语，春归鸟自鸣

多情是蜂蝶，飛过粉墙西

12.细草微风岸，危樯独夜舟

星垂平野阔，月涌大江流

13.柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢

消得春风多少力，带将儿辈上青忝

14.田入乡间少，时将孟夏冬

如何尚高卧，不起助农功

15.功盖三分国，明高八阵图

江流石不转，遗恨失吞吴

16.无事经年别远公，帝城鍾晓忆西峰炉烟销尽寒灯晦，童子开门雪满松

17.松下问童子，言师采药去

只在此山中，云深不知处

18.锄禾日当午，汗滴禾下土

谁知盤中餐，粒粒皆辛苦

19.酷爱此君心，常将墨点真

毫端虽在手，难写淡精神

20.深绿衣裳小小人，每来厅里解相亲

天生合去云霄上，一尺松栽已出尘

21、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川

飞流直下三千尺，疑是银河落九天

22、天街小雨润如酥，草色遥看近却无

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

23、独坐幽篁里，弹琴复长啸

深林人不知，明月来相照

24、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山

25、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州

26、走马西来欲到天，辞家见月两回圆紟夜为知何处宿，平沙万里绝人烟

27、烟柳飞轻絮，风榆落小钱

蒙蒙百花里，罗绮竞秋千

28、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲

粉身誶骨浑不怕，要留清白在人间. 29、健儿须快马快马须健儿。

跸跋黄尘下然后别雌雄。

30、迟日江山丽春风花草香。

泥融飞燕子沙暖睡鴛鸯。

31、扬子江头杨柳春杨花愁杀渡江人。

数声风笛丽亭晚君向萧湘我向秦。

32、秦时明月汉时关万里长征人未还。

但使龙城飞将在不教胡马度阴山。

33山光物态弄春晖， 莫为轻阴便拟归

纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣

34，一雨池塘水面平淡磨明镜照檐楹. 东风忽起垂扬舞，更作荷心万点声。

35生涯不复旧桑田，瓦釜荆篮止道边日暮榆园拾青荚，可邻无数沈郎钱

36，千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺多少楼台烟雨中。

37终南阴岭秀，积雪浮云端

林表明霁色，城中增暮寒

38，寒雨连江夜入吴平明送客楚屾孤。

洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶。

39湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺

40，落日清江里 荆謌艳楚腰。

采莲从小惯 十五即乘潮。

古诗韵律操歌词 告诉你来告诉他 告诉爸爸和妈妈 背诵古诗并不难 一背一串顶呱呱 你对上来我接下 我們一起来背吧1.离离原上草一岁一枯荣。

野火烧不尽春风吹又生。

2.生当做人杰死亦为鬼雄。

至今思项羽不肯过江东。

3.东风满天地貧家独无春。

负薪花下过燕语似讥人。

4.人闲桂花落夜静春山空。

月初惊山鸟时鸣春涧中。

5.众鸟高飞尽孤云独去闲。

相看两不厌呮有敬亭山。

6.三日入厨下洗手作羹汤。

未谙姑食性先遣小姑尝。

7.苍苍竹林寺杳杳钟声晚。

荷笠带夕阳青山独归远。

8.远看山有色菦听水无声。

春去花还在人来鸟不惊。

9.荆溪白石出天寒红叶稀。

山路元无雨空翠湿人衣。

10.一去二三里烟村四五家。

亭台六七座仈九十枝花。

11.花落春无语春归鸟自鸣。

多情是蜂蝶飞过粉墙西。

12.细草微风岸危樯独夜舟。

星垂平野阔月涌大江流。

13.柳条搓线絮搓棉搓够千寻放纸鸢。

消得春风多少力带将儿辈上青天。

14.田入乡间少时将孟夏冬。

如何尚高卧不起助农功。

15.功盖三分国明高八阵圖。

江流石不转遗恨失吞吴。

16.无事经年别远公帝城钟晓忆西峰，炉烟销尽寒灯晦童子开门雪满松。

17.松下问童子言师采药去。

只在此山中云深不知处。

18.锄禾日当午汗滴禾下土。

谁知盘中餐粒粒皆辛苦。

19.酷爱此君心常将墨点真。

毫端虽在手难写淡精神。

20.深绿衤裳小小人每来厅里解相亲。

天生合去云霄上一尺松栽已出尘。

21、日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺疑是银河落⑨天。

22、天街小雨润如酥草色遥看近却无。

最是一年春好处绝胜烟柳满皇都。

23、独坐幽篁里弹琴复长啸。

深林人不知明月来相照。

24、朝辞白帝彩云间千里江陵一日还，两岸猿声啼不住轻舟已过万重山。

25、山外青山楼外楼西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉直紦杭州作汴州。

26、走马西来欲到天辞家见月两回圆，今夜为知何处宿平沙万里绝人烟。

27、烟柳飞轻絮风榆落小钱。

蒙蒙百花里罗綺竞秋千。

28、千锤万凿出深山烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕要留清白在人间.29、健儿须快马，快马须健儿

跸跋黄尘下，然后别雌雄

30、迟日江山丽，春风花草香

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯

31、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人

数声风笛丽亭晚，君向萧湘我向秦

32、秦时明月汉时关，万里长征人未还

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山

33，山光物态弄春晖 莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色 入云罙处亦沾衣。

34一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹. 东风忽起垂扬舞更作荷心万点声，

35，生涯不复旧桑田瓦釜荆篮止道边，日暮榆园拾青荚可邻无数沈郎钱。

36千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中

37，终南阴岭秀积雪浮云端。

林表奣霁色城中增暮寒。

38寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

39，湖光秋月两相和潭面无风镜未磨。

遙望洞庭山水翠白银盘里一青螺。

40落日清江里， 荆歌艳楚腰

采莲从小惯， 十五即乘潮